肖申克的救赎 视听语言影评（共12篇）
篇1：肖申克的救赎 视听语言影评
影片由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼主演。
减法原则，以元素的取舍或不一样的拍摄角度，达到画面简洁的视觉冲击
本片于1995荣获七项奥斯卡提名，虽然最终与大奖无缘，但在互联网电影数据库的史上，这部影片一直都和《教父》形成第一名与第二名之间的拉锯战，也是至今最多影迷参与评分的电影，堪称经典励志大片，它没有复杂的镜头，没有俏丽的色彩、没有震撼的声效，而是本本分分地以心理描写和细腻的性格刻画塑造了鲜活的人物形象，它所揭示的希望、自由，还有真挚的友谊，都是人性中最美丽的光辉。它的成功，得益于严谨的创作态度，也离不开工于匠心的构图和画面设计。构图严谨，画面具有视觉冲击力，这就是观众感受影像力量的重要因素之一。
构图 一．
为什么要先讲电影画面的构图？众所周知，电影画面是连续的，通过镜头语言的运用和画面的构图，给观众以视觉冲击力。影视画面高度集中，大密度地体现了创作者的构图意识，它的严谨程度并不亚于摄影。整部影片场景单一，活动空间小，没有花哨的场面，没有炫丽的色彩，甚至连音乐都很少，拍摄过程一目了然，思路清楚。实际上，这部影片当年耗资2500万刀，在7项奥斯卡提名中，第一项就是最佳摄影奖。电影画面的构图是随时调整的，有相对静态的，大多是动态的，我从中选取了一些有代表性的画面，对构图做粗浅的分析
黄金螺旋构图
影片末尾，蓝色海水的与金色的沙滩交接。这是本片中唯一的一个唯美镜头，象征美好新生活的开始。当年这个结局画面颇受争议，上映前多次被剪，最终得以保留。类似鹦鹉螺的黄金螺旋线，是黄金分割构图的变体，以黄金分割线为边拼成的正方形，然后在正方形里画90度的扇形，连起来的弧线就是黄金螺旋线。强有力地把视觉引向焦点。在安迪初到肖申克的一幕中，只用了两个镜头（一个从监狱上空俯拍，一个从监狱大门的下方由外至内推进）就完整的勾画出了整个监狱，也预示着主人公从此身陷囹圄。
二．过肩镜头--开放式构图
过肩镜头是最经典的开放式构图，这是我个人的见解。它能有力地揭示两人内心之间的关系，经常被导演反复斟酌使用。会增强画面的故事性，表现一种交流的氛围。安迪入狱后与瑞德的第一次面谈，就是采用了过肩镜头，距离的接近、浅景深分离，都是暗示两人即将发展不一样的友谊，而瑞德侧身，则说明交往需要有一定的过程。
本片的各种开放式构图
我们趁机来学习一下开放式构图，开放式构图在我们国家并不为大家所熟悉，可见我们创作理念的滞后。严格地讲，除了过肩，其他类别的开放式构图在本片中不算明显。这是因为，开放式构图的基本内涵在于画面内外的关联，是一种运动的趋势，这个趋势不断地通过演员走位、机位移动等各种镜头语言实现了。开放式构图的特点是“四个不一定”
（1）画面主体不一定在中心，强调主体与画外空间的联系；
（2）画面形象不一定完整，强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系；（3）构图不一定均衡、不一定谐调，画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；
(4)电影声画不一定同步，借助声音构成开放式的画外空间，声画分立。如老布上吊自杀时印在镜子里的身影，利用镜子增加景深的多样化，展现不完整影像，再次交待现场情况。
关于构图，我们可以做个小结。构图法则貌似错综复杂，实际仍有章可循。对于构图，我个人总结为七个字，包含了常用构图的所有法则：“简、三、线、避、衡、框、开” 简，可理解为减法、简洁（包括留白）
三，可理解为三分、三角（包括九宫、等分、螺旋）线，可理解为线条、几何（包括平面延伸）避，可理解为避嫌，避让（头顶长树、颜色混同都应回避）。衡，可理解为平衡，呼应（包括色彩平衡、元素呼应）框，可理解为框架，框图 开，开放
三．光线
光影对比
安迪越狱前与瑞德的长谈后，由长焦改为广角拍摄安迪退场，从暗处走向光明，而瑞德停留在阴影里。暗示情节发生变化的画面，痕迹也非常明显，安迪由此开始实施越狱计划。在实际摄影中，利用光与影的关系，可以使画面更生动、有趣。
暗示情节发生变化的画面，痕迹也非常明显
一．这是一个传统的用途广泛的三点布光，而且，与现场光线融合得很好，几乎看不出人工痕迹。主体人物跟背景是分离的，既吸引了观众注意力，又使得画面更加生动。三点布光方式又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，则要拆分成若干小区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与造型光。二．
三．
色彩
在色彩的运用上，影片在大半部分时间里都处于一种灰暗、单调的氛围中，人物也多活动于阴影之中。因而随着故事情节的发展，当影片的色彩突然转为明快亮色的时候，观众的心情也随着这种明暗的变化自然而然地为主人公获得了属于自己的生活而豁然开朗。
旁白
而是雷德用冷静、平和的旁白将观众带入高墙里的世界，展现了一幅用友谊和希望描绘的生命画卷。雷德的旁白代表了肖申克监狱里大多数囚犯对待现实生活的看法，也让观众得以近距离地看到安迪思想上的变化幷循着这种变化的轨迹去体验人类的希望对于个体所具有的巨大的推动力。安迪则在另一个隐形的层面上坚持自我，不放弃希望，在和时间的抗争中创造着自己的机会。这种结构的关键在于避开了个人英雄主义的陷阱，像一双无形的手把观众的感觉与安迪的命运紧紧地连在一起。
剪辑
我们都知道，影视剪辑应该从三个从面来认识：一是镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜头之间的关系；二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落；三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。
在这部电影中，运用独白的手法，以独白为基调，然后根据独白穿插相应的画面，叙述故事情节，通过独白让观众理解当时的社会现实，自始至终，贯穿全片。
影片开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影视信息。通过可能性的整合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）而重要的是这一切是观者方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观者作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。
不同的剪辑，可以营造不同的感情，表现不同的心理，表达不同的思想，展现不同的情节，在安迪去收取政府给他寄来的图书馆所要的书籍时，看到了一张光盘，他小心翼翼的把门关上，开始独立站，并把音乐放给了监狱里的每一个人听，这在当时典狱长是很难接受的，当是犯人们也感到有些荒唐，因为这是先前没有过的。那么安迪为什么冒着肯定被关禁闭的惩罚还要放《费加罗的婚礼》让大家听？原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦和不羁，怎样的失去生活，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。
这段剪辑个人认为也用的很不错，尤其是安迪精湛的表演，典狱长敲门的同时，镜头转换表现安迪的颤抖，手脚的颤动，心神的慌乱，这不仅没有让他害怕，反而把声音放大，似听不到外面的乱吼，镜头由播放器向上对安迪的特写，安迪阴笑的面庞更加激怒了典狱长，转向狱警的对峙，最终逃脱不了要被关禁闭的危难，让观众心中产生一阵的惊慌。
谈到这里，让我不由的想说一下美剧《越狱》，其片头的制作以及剧中镜头的剪辑，也可以说堪称经典，产生了一批越狱迷，当然我也不例外，整天沉浸在越狱的紧张气氛中，真的是为他们捏一把汗，镜头转换比较快，围绕越狱这件事，同时在讲述八个人的故事，一段一段的将其插入，多而不乱，正是剪辑的周密所在，没有任何的特技，没有任何破绽，没有让观众看着不顺眼的地方，把故事情节叙述的也相当完美，如果把这么多续集浓缩成一部电影就好了，也可以说是一部经典的《肖申克的救赎》。
镜头
《肖申克的救赎》我们从影片中可以深切地感受到一个人多么渴望自由自在的生活的心情和无畏的勇气！最让人难忘的镜头，是主人公爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱风雨的镜头。安迪在爬出自己挖的洞口，进入监狱下水道，在打碎地下水管，爬出那个有500码、令人难以想象有多臭的沟渠的这段镜头，个人认为很值得回味，安迪借助雷声，雷声响的一刹那，镜头由闪电转向安迪，通过安迪的面部特写以及所保持要打碎水管的动作，可以说是对当时安迪的心理描写，迫切逃出监狱，重见光明的期望，是安迪爬过500码的污水管，在倾盆大雨中酣畅淋漓的呼吸自由空气，幸福张开着的臂膀和陶醉的面庞的希望。
导演技巧
在导演技巧上，达拉邦特避免过多地表现安迪在肉体上所遭受的打击，不用这种低俗的手法来刺激观众廉价的同情心：在安迪被变态狂们殴打之后，观众只能远距离地看到安迪踯躅在狱中操场上，镜头像安迪的朋友一样，没有集中在他的伤痕和瘀肿之上，而是给了他一个自由的空间。
蒙太奇手法
开头
篇2：肖申克的救赎 视听语言影评
每次看完《肖申克的救赎》，都会有不同的震撼。
很多次，望深一层里看，尽管身体没有囚禁在监狱里，我却被社会条条框框禁锢着，心灵时不时感觉在囚禁在莫一个欲望上。被诬告推进监狱里的安迪，却在肖申克为自己救赎，找着自己新的希望。
何为新希望?给曾毒打自己的狱友弄清爽的啤酒;帮助那些犯错误的小青年树立生活的新希望，教他们识字;在狱里这个广阔的舞台让更多人找到分享快乐的场所，落成图书馆;逃出这里，到海边买艘旧船。在狭小的空间里，心里莫不怀着莫大的孤寂，心与心的交谈，交个朋友并互相帮助，在外面的我们想一想，我们的自由是多么的珍贵啊。世上没有幸福和不幸，有的只是境况的比较，唯有经历苦难的人才能感受到无上的幸福。必须经历过死亡才能感受到生的欢乐。
关于炼狱，在监狱里的日子，外面的一切虚伪，虚荣，怒气，欲望，都会忍受着被岁月一刀刀刮下，留下只是裂痕斑斑。安迪到最后还内疚的说着自己不该把妻子赶出去，套用那句经典的救赎话：回首曾经走过的弯路，我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么，告诉他我现在的感受，告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是，我做不到了。那个年轻人早已淹没在岁月的长河里，只留下一个老人孤独地面对过去。
关于岁月，关于生命。为了自己的新希望，安迪每天都在救赎，救赎既是挣扎，就是逃狱。岁月如飞刀，刀刀如履薄冰，一不小心，就会被狱官发现逃狱计划，前功尽弃。这，对一个人来说，是艰难的1/3，莫不需要极大的勇气，极度的耐心，周密的`盘算。回头想一想，我的许多错误都来自不耐心，没忍劲，或是太过放纵自己，或是太过沉默窝囊。
关于错误。一个小错误总会慢慢繁殖到大错误。安迪仅仅因为喝醉酒，持枪，试图泄愤，就被恶人利用推为替罪羊。也许噩运到处都有，刚巧轮到安迪了。现实中的我，没有这么大的错误，却往往迷迷糊糊似是而非的掩饰，不懂得去用人家血的教训来告诫自己：要再忍一忍，要再勇一勇，要用纯真的心灵交往，甚至曾经伤害过自己的朋友。
篇3：解读《肖申克的救赎》
由弗兰克·达拉邦特 (Frank Darabont) 执导的影片《肖申克的救赎》 (The Shawshank Redemption) 改编自著名作家斯蒂芬·金 (Stephen King) 的纽约时报畅销小说集《四季奇谭》。该片曾获得第67届奥斯卡最佳影片, 最佳改编剧本, 最佳男主角等七项提名。片中, 银行家安迪因涉嫌谋杀妻子及其情人而被判终身监禁并被囚禁于肖申克监狱。在这座监牢中, 终身监禁的刑罚注定了安迪接下来幽暗的生活。然而, 安迪很快和囚犯中声望颇高的瑞德建立了友谊, 并恳求其弄来一把小锤子。表面上, 安迪很快对环绕监狱的厚厚的高墙从憎恨转为泰然处之, 但从未熄灭的对自由的强烈的渴望促使他不断朝着希望前行。此后, 安迪仿佛在鱼目混杂的牢狱中寻找到自己独到的生存之道。他利用银行业的专业知识, 帮助监狱管理层洗钱、逃税, 同时凭借与瑞德的友谊在犯人中间也渐渐受到大家的礼遇。他怀着逃出牢笼的希翼, 以常人难以想象的坚毅, 不懈地追求自由。在一个雷雨交加的夜晚, 安迪终于从一条五百码的污水管道中爬出, 成功越狱, 最终在美丽的墨西哥的海边过上了自由的生活。
一、自由
“有的鸟是不会被关住的, 因为它们的羽毛太美丽了!”自由是埋在安迪心里的一枚种子。在一个阳光明媚的早晨, 当众囚犯干完活后, 闲坐在屋顶, 悠然地喝着安迪为他们换来的冰啤, 享受着温暖的阳光, 就仿佛坐在自家的屋顶上一样, 享受着狱中难得的自由。
当安迪不顾一切通过监狱的喇叭播放莫扎特的《Le Nozze di Figaro》之时, 高亢优美的声音在监狱上空回荡, 此时镜头缓缓转向正在广场上放风的囚犯。他们静静矗立, 静静聆听如此美妙的天籁之音, 暂时忘却高墙的束缚和对周围事物的愤恨, 尽情沐浴着自由的阳光。高亢的女声穿透云遮雾掩的层层封锁响彻云端, 是对自由的礼赞, 即使身陷囹圄, 但来自俗世的美妙音符似乎将他们濯洗得纯净无比。那些围墙消失, 令铁窗中的犯人感到一刻的自由。
此外, 自己经过不懈地努力, 安迪终于在肖申克建起了新英格兰地区最好的监狱图书馆。在这里, 囚犯可以像自由人一样阅读, 享受着和监狱外普通人一样的难得的自由。
也许安迪就如同一只渴望翱翔于长空的大鹏, 注定不属于肖申克。从五百码长的污浊不堪的管道中艰难爬出后, 他迫不及待地脱掉身上的囚衣, 面向天空, 他终于尝到了自由的滋味。在安迪的感召下, 瑞德获得了重生, 蓝的天下是广阔的海, 金黄点的沙滩边停着一艘小船, 两个老友终于在阳光明媚的海滨重逢, 彼此露出胜利的微笑。而湛蓝的天空和蔚蓝的大海象征着理想中的自由。
二、希望
“恐惧让你沦为囚犯, 希望让你重获自由。强者自救, 圣者渡人。”安迪曾经告诉瑞德, 希望乃人间至善。在他心中, 比生命更可贵的是爱情, 比爱情更可贵的则是自由, 而希望比自由更可贵。
安迪周密的越狱计划开始自蒙冤入狱之日。在肖申克, 安迪曾遭受了来自姐妹帮的性骚扰, 独断专横的典狱长无端的的欺凌等各种挫折。十九年是一个漫长的岁月。但是他坚信自己对瑞德说过的:“希望是好事, 甚至是最好的事, 美好的东西永不会死。”在信念的支撑下, 他默默承受这些磨难。
而在肖申克监狱里, 是受安迪影响最大的人。安迪不断劝他永远别失去希望。在假释申请被无数次驳回后, 瑞德心如死灰。他甚至认为, 自己出狱也将注定是一场悲剧, 肖申克才是自己最终的宿命。在这座监牢里, 自己有价值;而到了外面的世界, 自己一无是处。直到安迪越狱后, 瑞德头一次渴望逃出牢笼, 去寻找安迪告诉他的那棵橡树, 看看安迪到底在树下留给他什么。
对希望的描述, 如同暗夜中慢慢划过的萤火虫, 又或高山之上潺潺小溪, 阻之不断, 慢慢的渗透到什么东西里面。到了剧情的后面, 希望蓬勃而发, 乃是东方既白, 曙光毕现, 波涛汹涌, 奔流不息, 那种感觉和冲击力, 早已不可同日而语。
“我告诉你我会去哪, 圣华塔尼欧。在墨西哥, 太平洋中部的一个小地方。知道墨西哥人怎么形容太平洋吗?他们说太平洋是没有回忆的地方。那就是我想度过余生的地方。温暖但没有回忆的地方。开间小旅馆, 就在沙滩上, 买艘不值钱的船, 将它翻新, 出海钓鱼。而你是我的助手。”这是这个在监狱中度过自己最宝贵二十年的男人终极的梦想。
在蓝天下的海滩上的那艘渔船旁, 瑞德与安迪重逢时, 电影色调一改之前的灰暗, 用暖暖的阳光和金色的沙滩向宣告:生活本身就是一场旷日持久的救赎之旅, 我们越冷静, 就越能看清自我;越不放弃, 并竭尽全力发挥自己的优势, 就越有可能实现梦想和取得成功。人生远比我们所想象的艰辛;也许当我们遭受第一次挫折的时候就该有人叮嘱我们:在我们不断失去时别忘了保管好一样东西——希望。
三、坚毅信念
瑞德说乃希望精神苦闷的根源, 是危险的。在重压下的牢笼里呆了三十年的他有资格发此感慨。因为从进肖申克的那天起, 狱长就告诉他, “把灵魂交给上帝, 把身体交给我。”除了他能偶尔弄来的香烟和印着裸女的扑克牌, 其他任何异动在这个幽暗的高墙内似乎都无法存在。
然而安迪却用了十九年挖开瑞德认为六百年都无法凿穿的隧洞。当安迪终于爬出五百码恶臭的污水管道, 在瓢泼大雨中尽情感受自由的冲刷时, 我们仿佛看到坚毅信念刺穿重重阴霾, 在暗夜中劈出胜利的光芒。
生活中的芸芸众生, 早已习惯了按部就班的机械节奏, 习惯了先说“不可能”, 习惯了没有奇迹。可是正如《飞越疯人院》中的经典台词, “你不试, 又怎么知道不可能呢?”让我们试着坚毅地向前, 坚守自己的信念, 才能迎来曙光。
四、对抗被体制化
瑞德描述肖申克时说:“起初, 你讨厌他, 然后逐渐习惯它, 最后呢, 你便离不开它。这就是体制化。”
在自由面前, 多数人选择禁锢, 只有少数人选择坚毅。年复一年的牢笼中生活, 最终把肖申克里的每个人都体制化了。布鲁克就是个彻底被体制化的人。他已在肖申克呆了几十年, 早已接受这座监狱的一切。即使获得假释, 身体上自由了, 灵魂却已被无可挽回地体制化。监狱之外的世界让他痛苦万分, 他无法适应变化万千的世界, 甚至连在杂货店打包这样简单的工作也不能完成。他无法与人沟通, 更难以忍受世俗的冷眼, 。惟一跟随他的的小乌鸦也在出狱前放飞了。最后他甚至试图以持刀挟持狱友, 通过再次犯罪为自己能继续留在监狱制造理由。在被放逐出体制外后, 布鲁克无法适应迥然不同的世界, 整日生活在惶恐与不安中, 压抑和忧郁, 最终选择了自杀, 镜头里只剩下他悬着的两条腿和后面空荡荡的窗户。平等、自由、博爱, 本应是人们追求的理想。可是布鲁克这样的人们却早已经被禁锢, 他们需要规则, 需要秩序, 失去这些, 他们就无法生存。
瑞德出狱后, 也曾面临和布鲁克一样的困惑, 无法无法享受人权, 过一个正常人的生活, 甚至连上厕所都要报告, 事事总是带着“请示”的烙印, 甚至也曾产生回到肖申克的念头。这一切, 将监狱使人从“身”在“牢狱”到“心”在“牢狱”的历程淋漓尽致地展现出来。
现实生活中, 肖申克监狱一般的事或地方同样处处存在, 形形色色的体制束缚着我们, 使我们由最初的叛逆反抗变成循规蹈矩、随波逐流。我们每个人, 都或多或少地被有形的或无形“肖申克”束缚了, 想过挣脱, 却又放弃, 仍然在旧规矩中重复无意义的生命。只是在生存的道路上被抹杀了个性, 磨去了棱角, 就像进了无形的牢狱, 日复一日, 年复一年, 又或者我们, 想得太多做得太少, 傻傻等待世界为我们而改变, 却不曾想过改变自己。
结语
当安迪逃离肖申克, 在滂沱大雨中仰天长啸, 心中的郁结仿佛也随着这一声烟消云散。其实每个人的心中都有一座禁锢内心自由的肖申克, 世俗的观念, 残酷的现实, 根深蒂固的习惯, 无不在每时每刻的影响着你, 如何才能做会你自己?如何才能畅游在自由的天空?如何才能将精神深化, 超脱体制化的生活, 达到梦想的家园?当无奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心灵自由的禁锢, 我们如何选择?是无奈的老布鲁克, 灰心的瑞德, 还是智慧的安迪?
影片中的瑞德和很多人一样, 带着微弱的希望, 被折磨, 被麻痹。当他遇到了安迪, 安迪的勇气, 坚持, 打开了瑞德心灵的大门, 让他再一次的感受到作为一个自由人的快乐, 有勇气面对自己内心。生活像监狱, 我们就是常住其间的囚徒。困难像狱警, 我们像肖申克这座监牢中的犯人一样, 面对生活的安排, 我们或欣喜, 或悲伤;或如大鹏般张开双翼自由翱翔, 或退缩回避。面对艰辛困苦, 或坚持, 或放弃。而对美好生活的渴望、勇气和希望、坚毅正是架起敲开自由之门的“小铁锤”。只要拥有对自由地渴望, 用自己的智慧、理性的思考坚持下去, 我们就能突破束缚我们的肖申克, 获得迎来生命中的奇迹。
摘要：电影《肖申克的救赎》不仅给观众带来视觉及心灵的震撼, 而且给人以深刻的启迪。本文通过主人公安迪在肖申克监狱中受到19年的囚禁生活下仍然不懈地追求自由, 对未来充满希望, 并且坚持帮助自己狱友, 揭示了在逆境中实现自我价值的意义, 感受不屈不挠追求自由的力量, 让我们学会面对体制化的社会, 坚守的希望, 坚定对生活的信念, 以坚毅的方式, 救赎自己和他人, 终于获得自由。
关键词：《肖申克的救赎》,自由,希望,被体制化
参考文献
[1]刘冬.“《肖申克的救赎》:寻找属于自己的灵魂故乡”[J].作家, 2008 (14) .
[2]彭红兵.“自由和希望的象征——浅析电影《肖申克的救赎》”[J].电影评介, 2006 (24) .
篇4：《肖申克的救赎》
影片信息
英文名：The Shawshank Redemption
地区：美国
类型：剧情/犯罪
导演：弗兰克·达拉邦特
主演：蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼
上映时间：1994年
剧情梗概
1947年，银行家安迪的妻子出轨时，不幸与情人一起被歹徒枪杀，法官认定安迪酗酒后将两人谋杀，并判处安迪无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。
进监狱后，安迪请监狱里的能人瑞德帮他搞了一把石锤，说是雕刻一些小东西以消磨时光。为躲过检查，安迪将这把锤子藏在被挖空的圣经之中。之后，又让瑞德搞了一幅当时的明星丽塔·海华丝的巨幅海报贴在牢房墙上。
很快，安迪精通财税制度的特长使他逐渐摆脱了繁重的体力劳动，经过典狱长诺顿的考查，安迪被派到监狱图书馆，开始为所有狱警提供理财指导，从报税单到申请养老金计划，面面俱到。同时，他也成了诺顿的私人会计，帮他洗钱做账。
当安迪已在肖申克呆了十多年后，小伙子汤米因盗窃入狱后很快成了安迪和瑞德的好朋友，安迪还教他读书，帮助他出狱后有谋生之计。巧合的是，汤米从前在另一个监狱服刑时从同牢房一个犯人口中得知安迪妻子和情人的死亡真相，安迪找到了典狱长，希望典狱长帮他翻案。但典狱长怕洗钱阴谋暴露而断然拒绝，为断绝安迪的希望，他不但将安迪关小黑屋一个月，还杀害了知道真相的汤米。
安迪终于决心带着典狱长洗黑钱的账本和自己的新身份材料，通过自己挖了十多年的隧道，顺着污水管爬到外面的小河，随后他以捏造出来的新身份领走了典狱长的一部分黑钱，并把账本寄给报社。事情暴露后，当警察前来逮捕典狱长时，典狱长抬头看着办公室墙上“主的审判就要降临”的牌匾，举枪自尽。
经典台词
瑞德：“有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”
理财解码
这部在IMDB（互联网电影资料库）上长期排名第一的经典励志影片，蕴含着深刻而丰富的人生哲理和宗教隐喻。自由、希望、坚韧、乐观、体制化……不同的人能从中提炼出不同内涵。
从理财角度看，本片最大的看点在于安迪在蒙冤受屈的绝望环境下，依然能理性制订出逃计划，十几年如一日为万不得已情况下的越狱计划作准备。当他有机会以合法手段出狱时也决不放弃，可当首选的合法出狱希望彻底破灭后，早已准备就绪的越狱计划便顺理成章地执行了。这就像《小时代》里充斥的“Plan B”一样，任何有远见的投资者都会对资金进行合理规划和分配，不会贸然把鸡蛋放在一个篮子里。当市场走势与自己的预期相反时，能够及时拿出备选方案，以避免投资全军覆没甚至影响正常生活。
在“黑天鹅事件”越来越多，各种金融海啸、地震此起彼伏，“乌龙指”层出不穷的当下，没人知道云谲波诡的投资市场明天会带给我们怎样的Surprise。所以我们必须像安迪一样，提前做好风险规划，分散投资，学会适应变化，即使面临最黑暗的时刻，也要乐观应对，永不放弃希望！
实战运用
除了投资理念上的启示，《肖》片中，银行家的身份和理财师的技能为安迪在监狱里赢得了生存的空间。依靠着对美国税法的熟悉，安迪成功帮助一位狱警节省了大笔遗产继承税，以至于后来几乎所有狱警都排队来让他报税。可见，节税是多么专业的一项工作。在美国，只有拥有CPA资格的人才能提供这种专业服务。而在中国，随着我国税收结构越来越多地从间接税（消费税、增值税等）向直接税（所得税、房产税等）变化，将来个人面临的税收筹划问题将越来越多，学习一些专业的税收知识，合理运用税收优惠条款，将会帮你省下不少白花花的银子。
篇5：《肖申克的救赎》影评
您好！
我是市场营销班的邱文俊，这是我在看完电影《肖申克的救赎》后写的影评，请您批阅。
学生： 邱文俊学号：0710011252012/3/10
是金子总会发光的——看《肖申克的救赎》有感
我们在生活中经常会听到一些人老是抱怨自己学富五车却怀才不遇，并因此怨天尤人自暴自弃。然而《肖申克的救赎》却很明显的告诉我们，只要你真的惊才绝艳，即使你身在监狱照样可以大放异彩。
影片中的安迪作为一名优秀的银行家，却被诬陷谋杀了他的妻子及妻子的情人而被判终身监禁。一下子从生活优越令人艳羡的青年才俊变成了身陷囹圄的杀人犯。狱中令人作呕的同性恋、辱骂、毒打无时无刻不在折磨他。然而他却顽强的承担下来，并利用帮警卫偷漏税的机会接近警卫，借警卫的手将那个同性恋犯人打成了终身残废。真是一劳永逸。看到这里我在想，如果他不是优秀的银行家，如果他只是一个普普通通的倔强犯人，估计他的命运要么成为同性恋者的玩偶，要么被迫害致死。而他后来坚持不断的给议员写信要求给监狱捐赠图书并且居然在监狱里成立了一个图书馆——我想这就是安迪和老布鲁斯的最大差别。安迪并没有像老布鲁斯一样守着那一亩三分地过日子，而是绞尽脑汁的给图书馆扩容，并让这里成为犯人们提升修养的场所。这是本片的一大亮点。真正令人敬佩的人不是自己过得逍遥快活的人，而是那些在自己舒服的同时让身边的人同样愉快的人。显然安迪做到了，当然他也得到了狱友们最大的赞赏和认可。以至于在他越狱后狱友们仍津津有味的向别人传播他的轶事。因此我觉得一个想要成功的人，至少要有一样与众不同的优秀本领，这个本领能让我们与众不同，能让身边的人获得幸福，能让别人对我们有所依赖。
这就是我们存在的价值，也是知识的真正魅力。
篇6：《肖申克的救赎》影评
《肖申克的救赎》一部揭露美国司法黑幕的巨片，一幅用友谊和希望描绘的生命画卷，寓含人生哲理的喻世之作。片中没有华丽的布景，绚丽的特技和耀眼的明星，却依旧深深地打动着万千人们的心，经历十几年未曾减少。是什么吸引着我们呢？
有人说是因为对自由的渴望，也有人说是对司法黑暗的灰心，我却认为那是对生活的希望。
高墙、铁窗永远是一个让人绝望的地方，但是在肖申克--这个阴暗的角落，希望之火一直在某个人的胸中熊熊燃烧，未曾熄灭。
安迪遭陷害被判终生监禁实属不幸，但是他从未放弃过对自由的追求，在这个看似濒临死亡的肖申克监狱之中一次又一次地创造着救赎的奇迹。他冒生命危险，只为让狱友体验到一次在屋顶享受阳光和啤酒的自由人的快乐；用一个月的禁闭为整个监狱换来了一首《费加罗的婚礼》，虽然我至今不知道歌曲所唱的是什么，但是在这黑暗笼罩的大地，无疑犹如圣光一般普照大地，如甘泉一般浸透心扉，所有人转向音乐传来的方向，目光如炬，如痴如醉；他用了几乎十年的时间，每周写一封信只为整个监狱争取几本发霉的旧书，然后每周两封，直到他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，再到后来帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造，我想这其中不仅仅只是简简单单的坚持二字就可以的。最后，影片在结尾揭露谜底，安迪在拯救别人的同时，也在救赎着自己，越狱计划在他入狱以来的二十年中从未停止，最后他挖通了瑞德认为六百年都挖不通的地道而重获自由。而这中间，曾经口口声声诉说着体制化的悲哀的瑞德，也被安迪所救赎着，在安迪的“记住，希望是美好的东西——甚至也许是人间至善。而美好的东西永不消失”这句话的鼓舞下，被假释后的瑞德也重拾了生活的希望。整部电影以瑞德和安迪的再次重逢完美谢幕，那如梦中般湛蓝的太平洋，交相辉映的沙滩和阳光，尽在不言中的眼神，还有那等待了几十年的拥抱···温馨而引人深思。
一部电影必然有它想讽刺和赞美事物，《肖申克的救赎》正是讽刺了利益泯灭人性，歌颂着纷繁俗世中的那种来得更加纯粹和干净的友谊与伟大的人格。在一个法制与经济化的国家，人性显得那么的弱不禁风，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。人性的泯灭必然使得人格的强大，安迪正是象征着一种在这缺乏人性的社会的夹缝中艰难生长出的伟大的人格—信念与希望。我想，《肖申克的救赎》让我们懂得的是对待不公平的淡定，是对待逆境的勇气，是心中永不磨灭的信念与希望。
篇7：肖申克的救赎影评
很久没有看过这么一部好电影了，这部片子给我很大的感触，有点励志，激励人的感觉，看的让人热血沸腾。在这部电影里主人翁的点题之句一直萦绕在耳边：只要心怀希望，就会永远有希望。
在面临莫须有的牢狱之灾时，他并没有放弃，没有放弃对自由的向往，他坚持了，电影通过主角向我们展示了人性的美丽，向我们展示了社会不是很黑暗的，美丽依然存在，只是需要你用心去体会，去发现。片中作为希望代言人的安迪在肖申克监狱生活的二十年里一直紧守着自己最初的坚持，出于对外界自由生活的向往，也是出于内心对自己无罪的认定，而真正的原因在于他对希望的深刻认识：“希望是人最美好的拥有，只要自己不放弃，希望就会永远相伴相随。”二十年的牢狱生活不但没有泯灭安迪内心深处的希望，反而让他在浮士德的积极进取精神上，又对未来生活有了陶渊明式的领悟。这种希望的本质是一种状态，一种不争不夺，只是存在的状态。故事的结尾是圆满的，安迪和狱中好友瑞德在一个面向太平洋的海滩上重逢。本片通过安迪入狱到最终获得自由的过程，体现了要有希望，要用积极的态度来面对生活。
一部因为被指控为谋杀罪而被关在肖申克监狱中的故事。安迪在监狱中生活了，一把小小的锤子便可以救赎生命、救赎自由。有了希望，安迪便可在无尽的等待与提心吊胆中尽情享受每一个小小的乐趣。希望是关不住的，锁不住的，是有翅膀的鸟，是流动的空气，是任何黑暗都无法染指的。有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。“用这样的小锤挖洞，至少需要6。”并没有浇灭他的希望，他始终心怀希望，整是这种看似平常的接受，更表现出了他心中希望永不磨灭的精神。
篇8：《肖申克的救赎》影视赏析
《肖申克的救赎》是一部有着教育意义的电影, 该片主要讲述了一位大银行副总裁安迪的人生故事, 由于他的妻子有婚外情, 而妻子及其情人被人杀害, 他被冤入狱, 因此被判了无期徒刑。当他进入监狱之后, 受尽了各种折磨, 也因此结实了朋友瑞德, 而对清白无望, 他并没有因此而放弃自己, 他利用自己的聪明才智帮助监狱长和狱警洗钱, 让自己摆脱了做沉重的体力活的工作。在这同时, 他也为自己和狱友赢得了许多快乐和空间。当得知自己有证据证明自己无罪时, 监狱长却怕他出去之后揭发自己, 而危害了证人让他此生无法走出监狱, 也正是从此时开始, 安迪对自己的人生做了重新调整, 希望通过自己的力量去改变人生, 于是他用十九年的时间, 挖了一个地道, 在一个狂风暴雨的夜晚, 安迪成功的越狱。这是这部影片的主要故事经过, 以下本文将通过几个方面来对这部影片进行赏析, 以期望对安迪及这部电影有一个更深入的了解。
一、从监狱看体制化
《肖申克的救赎》这部电影的故事, 发生在监狱里, 而肖申克这所监狱却是一座十分有名的监狱, 他以管理的严苛而出名。这所监狱就像一个人间地狱, 狱警粗暴的对待犯人, 他们十分严厉且没有人性, 他们是那里的君王, 对犯人非打即骂, 动不动就以体罚相加。在粗暴的管理与十分严厉的管教之下, 犯人们逐渐丧失了个性, 他们的行为也不再敢有半分乖张, 监狱里的犯人见了狱警, 比见了撒旦还要害怕。
作为国家的暴力机构, 狱警作为监狱的管理者, 他们却不能正确的使用国家赋予他们的权利, 而是以戏弄犯人为乐, 以鞭打“不听话者”来在犯人中树立威信, 这是作者对黑暗的国家监狱的描写。由于监狱的管教十分严格, 犯人在这之前的气焰全部都被扼杀了, 他们的眼神中不再有光彩, 生活也变得像机械一样毫无波澜;典狱长要求每一个犯人都要读《圣经》, 他们希望犯人能够信仰上帝, 但是他们却十分残酷的对待犯人, 不管犯人的死活, 甚至当安迪无罪的真相就要大白时, 监狱长却杀死了证人, 安迪出狱后暴露自己的罪行, 想让安迪在监狱里呆一辈子, 永远没有出头之日。肖申克监狱的气息是沉闷、死板、阴暗、无情的, 同时也是肮脏与丑陋的。
在这部电影中, 肖申克的监狱是黑暗的象征, 同时他也是体制化的象征。其实黑暗本身并不可怕, 因为黑暗早晚有一天会过去;可怕的是人走出黑暗之后, 再也无法适应光明, 大部分犯人在黑暗的监狱里变成了一个样子, 他们没有个性, 所有人都是听令于监狱, 狱警说东他们不敢往西, 就算是狱警错了, 他们也丝毫没有力量去反抗, 时间久了, 他们就不会反抗了, 因为那根本不起任何作用, 只会让自己更加痛苦。图书馆的管理员布鲁斯就是其中一个最为明显的例子。布鲁斯在监狱的图书馆里工作了50年, 就在他年老之时, 他却收到了一假释令, 如果是别人, 看到这张假释令一定会高兴的不得了, 但是当老布鲁斯看到这张纸时, 却一脸茫然:他己经习惯了监狱里的生活与节奏, 对于外面世界的不可预测性十分恐惧, 看着老布鲁斯一脸的不知所措, 不禁让我们有所感发, 是什么让布鲁斯会如此惧怕出去?是长期的监狱管制, 让老布鲁期己经丧失了个性的风采, 他从不去想如何改变, 只想日复一日的生存下去, 他是监狱体制化下的产物。布鲁斯无法从自己扮演了多年的角色中抽身出来, 看着街上的车水马龙, 看着外面变化的他以不认识的世界, 他是如此想回到那个阴冷潮湿、没有自由的监狱, 因为只有在那里, 他的生活才是有“节奏”的, 在布鲁斯眼中, 监狱比外面的世界更让他觉得安全。
就像文中的说的那样“这些围墙很有意思, 刚开始你很讨厌他们, 然后开始慢慢习惯, 最终你将发现你己经离不开它们”这就是体制化, 也是布鲁斯所依赖的体制化。
对于老布鲁斯的故事, 我们对于体制化, 我们每个人都有自己不同的理解。当生活与社会的体制化袭来的时候, 绝大多数的人习惯了忍受, 枯燥乏味的生活、千篇一律的节奏, 他们己经没有反抗的意识, 是在享受那种简单的机械运动。正如现在社会上的大学生一样, 很大学生从进入社会开始, 就不喜欢那种朝九晚五的生活, 他们想有激情有理想的活着, 对于工作后的生活十分不能忍受。但是久而久之, 越来越多的人开始麻木, 他们虽然讨厌这种单调的生活, 但是却无法离开它, 这就是一种体制化的思想己经侵蚀他, 让每一个想要年轻人, 最终都变成了一个模样。
二、从安迪看自我救赎
安迪是《肖申克的救赎》中的中心人物, 他与他的狱友不同, 他没有被监狱的体制化所同化, 也没有因为看不到希望而放弃自己, 他通过自己的努力, 一步一步的在自己人生救赎的路上走向了希望。
安迪最终是通过隧道逃出监狱的, 但是当他刚刚来到监狱的时候, 并没有想越狱。他向瑞德买锤子是用来刻石头用的, 但当他在墙上刻字母A时, 他却意外的发现, 这里是可以用锤子挖开的, 但此时, 他也并没有想要越狱。导致他想越狱真正的起因是, 当他得知了自己有机会证明自己无罪时, 监狱长由于长期让安迪洗黑钱, 怕他出了监狱之后揭发他, 而是将他关了两个月, 在此其间, 杀了证人。当这件事发生了之后, 安迪意识到自己通过正常途径出去是不可能的事情了, 于是他起了逃越的想法。
他先后用了十九年的时间来挖掘隧道, 这十九年期间, 他也并没有闲暇下来, 他也为监狱的狱友们做了很多事情, 比如, 他帮助一个狱警拿到了国家所给的补偿款, 安迪要求要让每一个在烈日下干活的狱友每人有三瓶啤酒可以喝, 当看到狱友们满足的表情, 在阳光下是那么和谐, 安迪觉得自己一下子有了幸福, 当他看到自己可以帮助朋友们做哪怕是一丁点的事情的时候, 他的内心是无比快乐的, 这也许就是在替那些狱友“救赎”, 让他们能够有片刻的幸福;此外, 当他在图书馆工作的时候, 他让很多人的人生有了不一样的活法, 他甚至以此为乐, 就算字不认识, 他也会从头教起, 他想让身边的人都能够努力的去生活;此外还有, 他在替狱长洗钱期间, 为了让监狱里不再死一样的沉寂, 在偷偷在广播里放了“费加罗的婚礼”这首曲子, 安迪不顾监狱长和狱警的怒骂, 直到门被撞开, 他才结束了音乐……他类似的事情还有很多, 安迪之所以这样做, 都是在为了实现自己的人生救赎, 他把帮助身边的人, 让每一个狱友都能够像正常的人一样活下去, 这是他活着的意义, 也是在自我救赎道路上的重要过程。
安迪是一个有着顽强性格的人物, 当他在图书馆工作的时候, 他恳请当地的政府为他们的图书馆进行捐款的捐书, 以让监狱的人们有更为宽阔的学习视野, 他每天都给政府写信, 他这样一直坚持了六年, 政府为了摆脱安迪这个“负担”, 最后终于答应给监狱捐书和钱, 他的理想实现了, 正是由于他的这一执着, 犯人们的生活不再像以前一样枯燥无味了。从这件事上, 我们可以看出, 安迪是一个意志坚定的人, 只要是他想做的事情, 他都会执着的去努力, 而不放弃。在自我救赎的道路上, 安迪又一次取得了胜利。
安迪是一个伟大的救赎者, 在自己救赎的道路上, 他不仅救赎了自己, 也救赎了别人, 他身上有很多的优点是值得我们去学习的:他积极乐观, 不敢服输, 在艰难的困境中也能够不放弃自己的理想, 他象征着自由与希望, 在他越狱时, 要最后穿越500码的下水道, 那里肮脏的气味, 让他无法忍受, 但是为了活下来, 为了重新选择自己的人生, 他坚强的爬了出去, 让外面世界的大雨将他的过去冲刷干净, 此刻的他, 是他自我救赎道路上的终结, 他人生的新起点!
摘要：《肖申克的救赎》这部电影之所以能够经久不衰, 是由于其中包含了深刻的人生哲理, 历来为读者所欣赏。主人公安迪由于被冤入狱, 他的人生发生了转折, 本文以安迪在监狱中的生活为起点, 论述他不一样的人生经历, 也实现了自己不同方式的救赎。
关键词：安迪,肖申克的救赎,体制化,人性的思考
参考文献
[1]Daisy.电影赏析——《肖申克的救赎》[J].新高考 (高一版) , 2008 (04) .
[2]徐鹏.浅析《肖申克的救赎》中的“救赎”主题[J].商业文化 (上半月) , 2011 (03) .
篇9：肖申克的救赎
有读者写信过来，讲述创业失败的经历。文字长篇累牍，字里行间激愤之情溢于言表，对未来、对人性、对社会含沙射影，失败成全了他对周遭酣畅淋漓的诅咒。曾经一个恶意的合同、一次产品销售的失利，甚至一回资金短缺向朋友筹借时遭受的冷漠，都一一变成了创业路途中无法磨灭的记忆，于是，回首过去走过的路，路上竟然只有肆意的谩骂和恶毒的怨恨。
创业失败你一点错都没有吗？
当初执意剑走天涯的时候，难道你不知道江湖本就险恶？即使你没吃过猪肉也应该见过猪跑路吧，你以为没有三两下子就真的能在江湖上扬名立腕？倘若你真是金庸武侠小说看多了，你也应该有这样的自觉：韦小宝虽然武功不济，但是深喑游戏规则，阿谀奉承游刃有余；段誉无心尚武，可家底丰厚遗传基因了得，一盏茶的功夫竟参透六脉神剑精髓。你呢，你真的以为你的狗屎运也可以好到极至，随便滚下山崖就可以到达琅寰福地得到绝世武功称霸武林？别傻了，江湖刀光剑影，处处危机四伏，要么一身本事混得几分江湖声威，要么也应该有初生牛犊不畏虎之勇气，不管是暗器挑衅还是杀害，都只当成是一种历炼，谁不是一边跌倒一边爬起来？但如果连总结经验的勇气都没有，等到生死存亡之时，依然不知道自己学艺不精还一味叫嚣下辈子化成厉鬼回来报仇，那我只能说你是死得其所了。
这话听来十分恶毒，却也涵盖了对那些有勇气承认失败——跌倒后爬起来拍拍尘土重振旗鼓的创业者所存有的尊敬，商海暗潮汹涌，哪有一世的风平浪静？当然，最后并非所有的创业都会成功，可即使如此，那些被惊涛骇浪打得遍体鳞伤的勇者也比只知道诅咒世道不好的埋怨者值得我们肯定。
就像《肖申克的救赎》中的银行家安迪，在一个失意的深夜之后，被当作杀害妻子与情夫的凶手送进了固若金汤的鲨堡监狱。高耸的围墙、持枪看守的狱警、头顶上方那片已不再自由不再完整的天空都让人感觉鲨堡监狱充斥着无序兽性的残暴，而安迪迟缓的脚步硬生生透露出的鲜明绝望，也让观众在监狱之外不胜唏嘘。庆幸的是即使如此，主人公安迪依然没有放弃希望，在监狱这个信仰缺失的禁锢之地，安迪坚持近10年接连不断地书信上访，为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆。
影片的最后，无法沉冤昭雪的安迪终于在一个雷电交加的夜晚，从鲨堡监狱肮脏的管道里爬出来。这样一个隐忍的男人，站在监狱外的大雨里呐喊哭泣，恐怕此时滂沱的不只是安迪的内心，还有观众濡湿的眼角。
走出电影院，问自己在这部影片里，达拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢？
我想，救赎的主要是两个字：希望。而被救赎的也是两个字：自由。
安迪如是。创业失败的你又怎样呢？是依然躲避在鲨堡监狱里诅咒命运对你的不公，还是洗把脸继续上路？
怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者度人。
最后，用安迪留给瑞德的那封信作结尾吧：
心怀希望是一件好事，也许是最好的事，心怀希望就永远有希望......既然你已经走到这儿了，就再走远一点吧......
原名：The Shawshank Redemption （1994年出品）
译名：肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞
导演：弗兰克·达拉邦特 Frank Darabont
演员：摩根·弗里曼 Morgan Freeman .... Ellis Boyd “Red” Redding
蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins .... Andy Dufresne, Inmate 37927
克莱希·布朗 Clancy Brown .... Capt. Byron Hadley
马克·罗斯顿 Mark Rolston .... Bogs Diamond
篇10：《肖申克的救赎》经典影评
真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。
当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。
不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。
《肖申克的救赎》是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到，比如《阿甘正传》。最好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。
说这是一部不朽的电影也许一点也不过分，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。
大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既主观而又客观的叙述角度；而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的，可是在我的个人喜好来说，我相对比较喜欢这种叙述方式。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。
而不可否认的是，这种味道和这部电影的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，这部电影的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影。
一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、希望、努力„„我们会想到这部电影。
【关键词：黑暗】
在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而让这部电影显得肤浅了。
在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。
人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找到可乘之机或者错漏之处。
安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。可是他的出逃却只能是一种极其无奈的选择。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵魂，他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。
可以说，所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候，我不知道他所面对的是一种怎么样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所看到的没有光亮的前路。我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。
黑暗，无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和梦想从现在起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人，所以他永远失去了不知道如何向她表达情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说，这一切构建成了他心安理得地生活在牢狱里的心理基础，他在赎罪，对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了妻子的死亡。
沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。
【关键词：希望】
也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西；尤其对他们来说。他们不是死囚，所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。
没有希望，他们可以心安理得地在这里面活着，一直到死去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉时感到一种不安和惊惶，然后自杀身亡。他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望，这一点是无须置疑的，然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还必须是想一想之后才能明白自己身在何处。这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。
在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓希望，对他来说已经一早已经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自由的希望，他反而不知所以了。
相比之下，安迪体现了另外的一种心态。“要么忙着生存；要么忙着死去”；一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。电影用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀，这种表达方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因为瑞德正是这样以为的，所以我们也就跟着如此以为了。
瑞德以为将要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了，至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。
冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的希望并不是越狱逃避自己应有的罪责；相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙，而且因为这样的希望而变得疯狂躁动，而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后，他唯一的选择似乎只有这种极端的方式了。
【关键词：救赎】
可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造„„所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。
而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望，于是他开始散播希望，开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的，因为他们都被律师骗了。这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。就算他们真的是罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢。救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。
这部电影曾经被定义为现代版本的《基督山伯爵》；然而在我看来，大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。
我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判两次终身监禁之后还能如安迪那样平静，那样思索并且那样有所作为。至少我们总会愤愤不平，总会想着如何去复仇，如何向那些让我们身陷囹圄的人们讨回公道。在安迪身上，我们能看到的更多的是一种宽恕的光，一种包容和逆来顺受。宽恕吧；千丝万缕，都宽恕了吧。
把希望隐藏在心里深处，在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益，与其把时间花在如何消磨光阴上，不如把这些时间都运用到自己应该去做的最本份的事情上。救赎，仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。
篇11：肖申克的救赎影评
《肖申克的救赎》遵循了传统情节剧中善恶报应的模式。在这部影片中对善恶的褒贬倾向是非常明显的。正派和反派形成了强烈对比，并且故事一直是以正反两派的较量为核心讲述的。
片中典狱长这个形象只是体制化的一个化身，他只是“体制化”这个抽象名词具体化的产物。所谓正反两派的较量，实际上就是以安迪为代表的对体制的反抗者，即所谓的正派，与典狱长为代表的体制的操控群体，即所谓的反派之间的斗争。这种斗争，其实就是反控制与控制之间的抗衡。其结果多半只有一个：以失败告终。
在肖申克监狱里，唯一无罪的人就是安迪。他是被误认为谋杀了妻子和情夫而被投进肖申克监狱的。可以说安迪从一开始就是清白的。尽管监狱里的人问他犯了什么罪时，安迪总会坚持自己是无罪的，既而遭到嘲笑，但是安迪仍然这么说，因为他确实没犯罪，他从心底里认为自己是无罪的，自己本不属于监狱，而应该是个自由人。正是基于这种思想，安迪的行为总是“与众不同”。他虽然身体被囚禁在高墙中，但他极力地想找回一种做人的感觉。在天台上，他用自己的才能换回了工友们像自由人那样享受温暖的阳光和冰冻的啤酒；他每周向州政府写一封信，申请图书和经费；要求扩建图书馆；帮助监狱中的囚犯拿到高中文凭；私自用扩音器向囚犯们播放莫扎特的《费加罗的婚礼》„„
安迪的种种行为都不是一个囚犯应该做的。不可否认，安迪也必须受到高墙的约束，受体制和规定的控制和管束，但是安迪从本质上并不认同体制的管束，因为他是无罪的，他应该是自由的。因此，他尽量做一些自由人应该做的事情，从心灵上解救自己。安迪明白，在监狱这种森严的体制下，如果顺从体制，就会完全失去自我，成为体制的俘虏，像老布一样，成为精神上永远的囚徒，在灵魂上永远失去自由。只有拯救自我，才能获得永恒的真正意义上的自由。在这种反抗的过程中，没有任何人能够帮助你，只有自我救赎。
《肖申克的救赎》批判了美国的司法制度的种种弊端，以及对人性的压迫折磨。一开始，安迪被送上法庭。我们知道，举证制度应该由控方提供证据，不得由被告方举证，如果控方无法提供足够的证据，那么被告被无罪推定。影片中，警方找不到安迪的枪，依靠的只是安迪可能的杀人动机和同样口径强制射出的子弹，根本没有充足的确凿证据。安迪就这样被无辜的送进了肖申克监狱，一呆就是19年。
安迪的救赎还体现在粉碎了狱长一伙豺狼之徒，让他们得到了可耻的下场。狱长也饮弹自尽。充分显示了安迪的高超手段和大智慧，他实在是位神人：面对检查的极度冷静，越狱、提款„„令人拍案叫绝。一方面这个结果反映出导演在批判美国司法制度同时，仍然对美国整个司法制度持肯定态度。另一方面，也反映出美国人“幸福要自己争取”的理念，而不能考等待命运的施舍。
篇12：肖申克的救赎之影评
学院班级：政法B0921
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《肖申克的救赎》影评
最初接触《肖申克的救赎》是在高三的时候，因为一个朋友的极力推荐。他说“如果一个人一生只看一部电影的话，那就应该看《肖申克的救赎》”。因为《肖申克的救赎》被公认为史上最能改变一个人的电影。
简单点说，《肖申克的救赎》讲述的就是一个银行家越狱的故事。银行家安迪•杜弗伦（Andy Dufresne，以下简称安迪）被误认为是杀害妻子以及妻子情夫的凶手，并由此进入肖申克监狱开始了他漫漫无期的监狱生活。在监狱里，他要面对变态的性骚扰，更要面对监狱长和狱警的残暴，但他始终保持着低调，仿佛很无力的承担着这一切，却在心里默默的筹备所有。渐渐的他利用自己身为银行家的特长帮监狱其他人做帐，以至于最后帮监狱长以及其他监狱的管理人员做帐、逃税。直到最后成功越狱，获得自由和新生。
有太多太多的人诉说安迪的智慧、冷静、执着、坚忍、信心以及乐观等等诸多美好的品质；有太多太多的人探究安迪成功的原因，并以安迪为榜样。对此我便不再累述。我想讲诉的是关于“救赎”。是的，“救赎”。作为整个影片的主线却又常常被人们所忽略的“救赎”。我一直无法明白，这样的一部影片为什么会被称之为《肖申克的救赎》，“肖申克”的意义似乎是在一开始便被指明了，是指肖申克监狱，也就是安迪关押的监狱。但是，我看见了监狱的血腥、残暴、虚伪、贪婪、专制、麻木和变态，却惟独没有看见所谓的“救赎”；我看见了安迪用个人的力量最终逃出了监狱，却仍旧无法理解“救赎”的真谛。一直到我为了写这篇文章再次重温影片的时候，我才恍然明白，所谓的“救赎”其实从影片的开始便悄然进行，这里的开始，是从安迪入狱的那一刻起始„„
在安迪进入肖申克监狱之前，监狱里有一如邮购公司一般无所不能的瑞德（Red），有变态的“三姐妹”，有凶神恶煞的监狱管理者，更有看似和善实则虚伪恶毒的狱长诺顿(Norton)。他说，监狱里有两样必不可少，一是教育，二是《圣经》。进入了监狱就是把信仰寄托于神，把性命交付给他。是的，在进入监狱之后，不论你之前有多么的辉煌，一旦踏入肖申克监狱，那么你的一切都将不复存在。在那里只有听令，服从，再听令，再服从„„但凡反抗者，唯有受罚。在那里没有冤屈，用瑞德的一句话说就是“这里人人无罪”。是的，肖申克监狱里人人无罪，有的只是赤裸裸的残酷、暴力。很多的人在进入的第一天便因为难以承受而死亡，但是安迪却偏偏存活了下来，他没有任何反抗以及叫唤，只是默默的承受，一个人安静的承受着所有，遵循一切，却从不放弃希望。而监狱的一切，都将因为安迪的介入而变得不一样。
在进入监狱后两年，49年春，他在一次公差中意外得知海利狱官的烦恼，开始了第一次洗钱，并且为瑞德等人要了啤酒作为洗钱的报酬，用瑞德的话说，安迪让他们享受到了短暂的自由。或许，这便是“救赎”开始。
当典狱长诺顿问安迪喜欢圣经的那一句时，安迪回答“你们要警醒，因为不知道家主何时来”。我在想，这是不是安迪成功的原因。因为他一直保持着警醒，一直不曾轻易的放弃，一直在默默的隐忍，只为那一刻的爆发。诺顿喜欢的则是“我是世界的光，必要得跟着生命的光”，一如他自信满满的高高在上。而他最后的离开时将《圣经》交
还给安迪是说的那句“得救之道，就在其中”，现在想来，该是多么的讽刺。他一定没有想到，在他试探安迪的底细的时候，两个破例将得救之道还给了安迪，却同时预见了他之后的死地。
“主的审判迅速降临”贯穿于整个影片，毫无疑问，上帝是公平的。当你得到什么的时候往往要失去些什么，而当你失去的时候，你必将拥有其他。安迪至此被安排在监狱图书馆当阿布（Brooks）的助手，也意味着他更多的洗钱工作的开始，却也更加的意味着他更加的不可能离开肖申克监狱，只是，单纯的安迪还没有意识到这一点。他在监狱图书馆里兢兢业业的从事着洗钱的工作，却更加的热心于监狱的图书馆扩建。他用他的行动来救赎整个肖申克监狱。尽管他的力量看似微乎其微，却终于看到了成效。政府颁发了200元给安迪用以扩建图书馆，我们第一次从安迪的脸上看见了舒心的笑容。救赎的道路渐渐浮现在人们的眼前。
毫无疑问，阿布的自杀给予了安迪很大的冲击。阿布在被释放前放走了他养了许久的乌鸦阿杰，然后选择了自杀。被“体制化”的阿布不知道如何去面对外面熙熙攘攘的世界，他知道只有犯罪才能够一直呆在监狱，但是他无法杀人。他彻夜难眠整夜做着高空下坠的梦，他说“当局者不会在乎我，这么一个糟老头子”他在临死之际还想着要给赫伍（Heywood）道歉，是的，他不是真的想要杀赫伍，他只是想犯罪，犯罪了，就不用去面对外面那令人恐惧的一切„„“体制化”的恐怖就是如此。于是安迪在接到第一批的图书馆扩建资金后在监狱广播室向整个肖申克播放了《费加罗的婚礼》，我们看见所有的监狱成员停下脚步、沉醉其中，那样的歌声宛如小鸟飞入牢房，使监狱高高的墙壁和铁网形同虚无，超越失意囚徒的梦想，就在那么一瞬间，让被“体制化”的囚徒们仿佛重获自由。我们再一次看到了安迪的笑容，神往的，期待的笑容，带着淡淡的满足。他违背着典狱长的命令，于是被独囚两周，但安迪却说他认为很值，安迪告诉大家“音乐之美是夺不走的，在心里，在脑海里”，在安迪看来，追求梦想的希望是任何人都夺不走的，内心的世界是任何人都管理不到的。他一直怀揣着希望从未放弃，即便这样的他被大家视为另类。因为没有人能够怀着希望出去，因为所有的希望在肖申克监狱里都变成了绝望。
值得庆幸的是，安迪从未放弃。59年，安迪的努力得到了更大的回报，肖申克监狱的图书馆变成了英格兰最棒图书馆，很多的囚犯在此看书、学习。肖申克的囚徒们甚至拥有了户外工作的机会，他们呼吸到了更多的自由的空气。安迪甚至收汤米（Tommy）为徒，从字母开始一步步的交，汤米是他新的期望，救赎之路还在继续，汤米考上了。但是他从汤米的口中，意外的直到了自己被害的缘由，单纯的去找诺顿，毫不意外的他被罚独囚一个月，汤米被诺顿杀害，安迪终于了断了翻案的希望。他重新从独囚室中走了出来，只是，这个时候的他已经不再单纯。
安迪将全部的心力放在了逃狱的工作上，而他也终于反省了自己，他是有罪的，虽然他在法律上无罪，但是在情感上，他是有罪的。但是这样的罪，19年的牢狱生活已经足够了，所以，安迪要离开了。临走之前他与瑞德有了一次谈话，在那次的谈话中，他顽固的给了瑞德一份希望，芝华塔尼欧，安迪为自己设定的生存地，在墨西哥，倚靠着太平洋，安迪要开一个小酒馆，买一艘破船，载客出海，包船海钓，从此安度余生。他固执的将这份希望展现出来，也在结束的最后将那一线希望留给瑞德。安迪说“I guess it comes down to a simple choice：get busy living，or get busy dying.（我想人生可以归结为一种简单的选择：汲汲而生，汲汲而死）”，他若不死，那么变将努力的去追寻那心中的愿望。
安迪用他所有的行动救赎整个肖申克监狱，播放音乐，扩建图书馆，教人学习，给人希望„„逃出了监狱的他，利用多年的洗钱的资金成就出狱后的生活，并与此同时将掩盖肖申克一切罪恶的典狱长诺顿逼上绝路。他用自己的执着与智慧，在肖申克监狱中反省了自己，也救赎了自己；认清了肖申克，也救赎着肖申克；结识了瑞德，并救赎被体制化的瑞德。