悬疑微电影《判若云泥》观后感

悬疑微电影《判若云泥》观后感（精选5篇）

篇1：悬疑微电影《判若云泥》观后感

一名逃犯来到小镇，当他渴难耐时，他看见了一家馒头铺;当他想为了生存起了歹念时，一个热气腾腾的馒头出现在了他面前。逃犯拿着意外给予的馒头匆匆离开了，再次来到时又一次拿着年迈店主送来的馒头匆匆离开了。

傍晚，正准备收摊的店主发现了一份刊登着“悬赏通缉令”的报纸。次日，原本以为为报复而来的逃犯却意外的丢掉了匕首，挂着满足的微笑走上警车。数年后，关闭的馒头铺又再次燃起了炊烟。

篇2：悬疑微电影《判若云泥》观后感

没有对白，没有复杂的人物关系，没有跌宕起伏的故事情节，很干净，很纯粹，简单而不失分寸。这是我看了三遍之后对《判若云泥》这部微电影最直观的感受。这部电影的类型似乎和默片很是接近，影片中基本上没有对话，用大量的肢体语言和面部表情向观众传递他们的内心活动，尤其是眼神的交流成为这部电影最重要的细节，而看似不起眼的馒头却像一条线，从开头衔接到结尾。

一只被割腕的血手，是罪恶的象征，也是罪犯亡命天涯的开始。

黎明，清冷的街道，烟雾弥漫，行色匆匆的黑衣男子。警觉地堤防周围的一切，一辆警车飞驰而过，他惊慌失措，急于掩面的神情已经在暗示我们，他是个犯事儿的人，他有“故事”。当然至于他的故事具体是什么，其实从始至终并没有提及到。饥寒交迫的他路过一家馒头店，他停下来注视着，热气腾腾的馒头旁放着一盒子零钱。当金钱与馒头摆在眼前时，他面临着一个选择，温饱思欲，饥寒起盗心。当我们在想着他贪婪地要将这盒钱偷偷摸摸抢走时，他却出乎意料地偷走了一个馒头。虽然镜头里的他，眼睛盯着盒子里钱，可是结果却只是拿着一个馒头躲在小角落里狼吞虎咽地吃起来。紧张的.神情可以看出不仅在害怕被警察发现，他同时也在害怕自己偷馒头的举动被那个老人发现。“为恶畏人知，恶中犹有善”而他潜藏在恶中的善到底在哪里，又或者什么时候出现?此时此刻似乎他忘记了自己的身份，惊慌而恐惧啃着馒头，虽然依然一脸凶相，却从眼神中看出一丝胆小脆弱。看样子他并没有我们想象中的那么贪婪。

馒头吃完，似乎想起了什么。

对!他想起了，他不是一个胆小鬼，也不是流浪汉。他是个人人畏惧，人人喊打的杀人犯。这样的想法似乎让他增加了不少勇气，他拔出那把刀，准备去馒头店抢劫。他真的想去抢劫吗?，如果是真的，为什么第一次路过馒头店的时候没有偷走那盒子里的钱呢?大概是因为他已经不相信这个世界还有温暖和希望，对社会人情冷暖散失了信心，也看不到自己苟且偷生的未来。在他做出这个举动的时候其实内心是挣扎过的，他的眼神在胆怯恐惧和罪恶凶残中游走不定。

当他手里藏着刀再次走到馒头店门口时

老人若有深思地看着他，从筐里拿出两个馒头递给他。起初他凶恶的眼神，在这一刻突然间慌乱起来，不知道怎么办才好。老人望着他，掂掂手里的馒头，示意他拿着。他不敢相信眼前的一切，不知所措，眼神慌乱，不知望向哪里才好，想急着逃避这一切，却又渴望享受这样的温情，眼神里有了一丝丝柔软。他以为老人会嫌弃地撵走他，会厌恶，会害怕他。然而，出乎意料的善举让他充满仇恨罪恶的心一瞬间温暖起来，瓦解了他内心最坚固的屏障。当他接过馒头的时候，眼里闪着泪光，可是眼泪终究没有落下来。

气球攥在别人手里，终究得不到真正的自由。

他的命运呢?还有翻盘的机会吗?或者他需要自己割断那根线，才能重获新生。在一切都还没尘埃落定的时候，他厌倦了东躲西藏的日子，眼神里多出了一份对生活的坚定渴望。这种坚定渴望让他决定割断缠绕着他的罪恶之线，重新回到生活的起点。

于是，第三次，他来到馒头铺门口，这次他似乎轻松很多，似乎在为了某个决定做最后一次尝试，他依然面不改色站在门口，老爷爷迷离的眼神中带着温情，像之前那样给他拿馒头，他的眼神再一次慌乱。当老爷爷转过身时他已经离开，可是老爷爷却拿着馒头，焦急的左右望着，搜索着他的身影......

一份报纸，救赎了他的灵魂。

一份报纸莫名其妙地被压在老爷爷馒头篮子下面。当一筐馒头因老人的惊恐撒了一地时，故事的高潮也就在这里。是的，他是个杀人犯。老人思考许久做了一个艰难的决定......报警。

当他觉得一切将要结束时，也同样意味着他要一个新的开始。

第四次，他光明正大的走到老人的馒头铺，拿出刀指着老人。在老人惊恐时，他却放下了手中的刀，放下了心中的罪恶，放下了不堪的过去，解脱了自己，洗涤了灵魂。佛说：放下屠刀，立地成佛。作过恶的人，一旦认识到自己的罪行，决心改过，仍可以很快变成好人。我相信他骨子里其实是个好人。

临别赠言，“报纸是我放的”。

想过他会说谢谢你的馒头，却是没料到他会说这一句。这部电影总是会在关键节点上让情节出乎意料，不按常理出牌。“为什么要放报纸”“为什么全文只这一句对白”这些疑问让这部电影更加扑朔迷离。答案却全在报纸里。一笔悬赏金是他唯一可以给老人的报答。老人小小的善举将他罪恶之门关闭，使他得以重生。懂得感恩，已是善的开始。

被如此小善感化的人，也不会是大恶之人

多年之后，他刑满释放。再次回到馒头铺时，大门紧锁，而那位老爷爷已不在。他沉思许久，最终接下这家平安馒头店。延续着老人的善，希望善良可以像蒲公英的种子一样撒播人间，继续传递下去。多一粒善的种子，就减少一颗杂草，及时行善，以免心里再起坏念头。“平安馒头”这个招牌暗示了很多，馒头店老人因为善而平安，罪犯因老人的馒头而激发出潜藏在内心深处的善，从而迷途知返，最后平安回到这个社会。如果每个人都撒播一点点善那么这个社会也会平和安宁。这才是平安馒头的真实意义所在吧。

并不是很明白《判若云泥》的意义。云泥，天壤之别，到底意味着什么，是罪犯的善与恶，还是老人的善与罪犯的恶，还是这个社会的善与恶。不管是善还是恶，都在我们一念之间。一念天堂，一念地狱。一念的善，造就天堂的因，一念的恶，会结地狱的果。一念之间却有着天壤之别。

勿以善小而不为，一个馒头不仅可以解决一顿温饱，也可以激荡善意的灵魂。善人者，人亦善之。我们常常无法做伟大的事，但我们可以用伟大的爱去做些小事。赠人玫瑰，手留余香，帮助别人的时候，也同样帮助了自己。馒头店老人因为几次善意的施舍，挽救了罪犯的罪恶灵魂，同时也挽救了自己的生命。勿以善小而不为，小善虽微不足道，却同样有着大爱的光辉。或许一点点善意并不一定会给我们带来多少回报，却也不会为我们招致祸端。心怀善意总是会无形之中带给我们强大的力量，而当这种力量全部汇聚于这个社会时，就是社会中大爱。

篇3：悬疑微电影《判若云泥》观后感

一、悬疑微电影及其气氛营造

（一）悬疑微电影的划分

系列片：指的是连续性的内容，多部综合，系列电影。系列电影自成一体，相对独立，又环环相扣，彼此首尾呼应，矛盾冲突往往层层叠起，造成悬念。第一次大战后，由詹姆斯.克鲁（JamesCruzw，1884---1942）导演的《篷车》和约翰.福（JohnFord，1895---1973）导演的《关山飞渡》等影片问世，把西部片的思想内容和艺术特色提高到新的水平。音乐片：以音乐为主题的音乐在其中占很大比例的电影。一般来说，音乐家，描写对象是歌手和音乐家的事迹。最早音乐是第一的华纳兄弟电影《爵士歌王》1927。译制片：又称为“电影”的翻译。对话或评论的原始影片从一种语言到另一个。间谍电影：根据真实事件的真实生活为线索，虚构。或准备根据早期间谍时间。灾难片：造成重大灾难对人类或动物的电影，摆脱灾难的一些方法，或避免灾难，等等。战争电影：也被称为军事电影”。分为两种类型，一是通过战争，战斗过程和战斗场面的描述。侦探：智慧描述侦探，勇气和侦察技能，协助公安机关和司法机关解决疑难案件。一般都以侦破为故事线索。

（二）悬疑微电影的特征

悬疑片一般思维逻辑比较紧密，剧情节奏比较细致，有时你以为是一部鬼片，但是其实不是，片子的最后你才会发现有幕后黑手，慢慢浮出水面，一般是警匪啊，法律这些，其实悬疑片才是真正恐惧的，因为这是对人类内心活动描绘的最细致的一类片子。

（三）悬疑微电影中气氛营造的表现技巧

影视的表现技巧，是一个电影导演，演员，镜头语言，拍摄技术，戏剧，线索，环境，色彩，光线和其他必不可少的东西。在常见的影视表现技巧中有以下四点。

1.悬念安排法。设置悬念，给人造成一种猜疑和紧张的心理状态，吸引人们的兴趣和注意力，产生引人入胜的艺术效果。

2.运用连想法。通过联想。将联想的画面无限的扩大，增强其作品的艺术性。

3.神奇迷幻法。这是充满了浓郁的浪漫写意，以上的表现方式，对视觉体验神奇的突然出现，是富有感染力，给人一种特殊的美感。想象的突出特征是它的创造性，而创造性想象是开挖新的内涵和新的图像开始，新形象的产生和显示。其基本的趋势是重建由协会引起了经验，最终形成具有审美的人独特的创意形象的新图像，并产生让人强大的力量。

4.连续系列法。通过连续画面，形成一个完整的视觉冲击，通过画面和文字表达的故事信息十分的清晰有力。影视画面本身有生动的直观形象，多次反复地不断积累，能加深观众对影片的印象，获得好的宣传效果，对扩大销售，树立名牌，刺激购买欲，增强竞争力有很大的作用。

二、悬疑微电影中气氛营造的视听语言手段

影视片对抒情性音乐的运用，气氛的电影相比，在干度为主题的电影的描述和表现电影的事件和情况。

在悬疑电影的早期由于条件的限制，通常采用单调的冷光源照明，即使光源的光，根据演员和对象也显示灯的颜色非常困难。将光线的颜色和场景的氛围完美地结合在一起。例如，主演说面对屏幕，屏幕上一个浅绿色的光投射在演员的脸上，让他已经狰狞的脸似乎越来越悲观。同时也会用场景中显示的主要物件来说明了这些有色光的合理性。

（一）气氛的划分

气氛是电影的重要艺术元素之一。这些心理因素包括：紧张，兴奋，抑郁，恐惧，期待，快乐，热情，冷漠，消极，积极，怀疑，信任，尊重，鄙视等等。

气氛通过情节的发展，演员的心理转换，结合身体和言语行为对比图像的色彩造型，镜头的角度和景深的长度和运动的变化，镜头与镜头之间，装配。电影气氛揭示人物的内心生活，对电影的内在情感的表达，烘托气氛的作用，节奏强调区域，民族电影，参与叙事的时代，音乐开城，转换，情节。是视觉氛围与听觉氛围的有机结合体。

气氛的形态是多元化的，不仅仅只是单纯意义上的音乐气氛和色彩氛围，在影视动画艺术中是把气氛放置在艺术形式中，分析其在艺术形式中的形态。

光是电应视听语言的一个要素。根据电影的情节发展轻，差异，角色性格的改变，而不同的拍摄角度，运用心理学的角度，光的颜色，光照强度，以达到不同的色彩效果。在现代电影的光线和色彩显示出它的独特魅力，和迷人的风采，心理活动的背景人物，渲染环境和背景气氛，同时，图片的颜色更漂亮，有美感，它已经在电影的本性的强化作用巨大。

（二）气氛的作用

戏剧性的悖论往往产生一种很强烈的节奏感。温和的气氛，人物之间的和谐关系，使动画更无聊.. 无论什么样的气氛必须基于一个游戏，人物关系，情感线索的情节，戏剧冲突进行详细的了解和准确的把握，并在此基础上借鉴叙事机制，对影片的基调氛围。氛围在情节中，有时它控制着矛盾冲突的发展，使剧情有松又紧、有张有驰。剧情的气氛通过镜头变成了可见的画面氛围，而外部的、形式上的氛围同时也促成了剧情发展的内部速度。

参考文献：

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[4] 罗念生.论古希腊戏剧[M].北京.中国戏剧出版社.1985

[5] 罗伯特·考克尔.电影的形式与文化[M]北京大学出版社.2004

[6] 克瑞斯·汤普森.世界电影史[M].第1版.北京大学出版社.2004

[7] 曾霞.爱与回忆[J].电影评介.2006.28

[8] 郑秀蕾.对电影《肖申克的救赎》的叙事解读[J].电影评介.2007.36

[9] 顾春花.论电影《撞车》的叙事策略[J].电影评介.2007.38

篇4：悬疑电影《忽然七日》观后感

然而至今，我也没有得到答案，我相信几乎没有人能轻易地得到答案。而今天，我似乎从这部电影中得到了一些指引。

主人公Samantha在卫生间里问因为性取向而被众人疏远嘲笑的Anna “DO you ever feel like you are living the same days over and over again with only like a few things being different?”(直译：你有没有感觉到你重复生活在同一天里，而还没什么改变?)Anna回答道“AW! SHIT! You just described my whole life!“ (直译：天啦!你就在说我的每一天)，言下之意就是“我他妈的哪一天不是这样?”对!就是这样的，我们可不是觉得我们的每一天都是这样的在重复，重复着无趣，沉闷，茫然的生活，重复着那该死的一遍一遍的不知所谓的工作，重复着异想天开，比TM几十亿光年还长的幻想，重复着各种哭笑不得，自欺欺人的欲望。我们在每一天的这些各种重复中获得了什么?我们获得的只是一个即将再次继续各种重复的“明天”。我们将自己身边那些真正可贵的东西忘记的一干二净，只是在不断的各种重复中消磨自己的意志，勇气和善良。我们现在可不就是这样!变得虚无、麻木、冷漠，说着刻薄的话，爱着不靠谱的人，生着莫名其妙的气，担忧着虚无缥缈的未来，没有一刻能真正的安静下来，问自己“我到底需要什么?什么才是TMD对我最最重要的?”没有，没有时间去想，因为我们的生活都被浮躁，虚荣，贪婪，自负，愚蠢，偏见，不切实际塞的一丝缝隙都不存在了。我们只追求着瞬间快乐和肤浅的满足，我们鄙视像乌龟爬一样慢的努力和成功的`过程，我们只妒忌着他人的拥有，憎恨着这世间一切自己想当然的不公，对于一切不符合我们理解，感知，相信的事物破口大骂。有人一定说“这是社会和时代让我们变成这样的”。是吗?我们在得出这种似是而非的结论时，心里没有一丝迟疑吗?我们都把我们美好的时光用到哪里去了?

回过头来，再看看这部电影。我个人觉得它就是尝试着告知我们这一点。“你们这些蠢货都把自己珍贵美好的时光用到哪里去了?” 不知道?好!那就搞出这么样一部该死的OVER AND OVER AGAIN一天的电影来提醒你，让你们睁大眼睛看看，你们的每一天中的每一时刻，正如你们的整个人生中的每一时刻都TMD去哪里了?你是如何对待的?看看你是怎样不屑一顾的浪费了它们的?

片中有一个场景，在重复了N多次的“Cupid Day”后，Sam终于意识到在平日中所遗忘的最珍贵的那些东西，她提议在这本该让自己告别“少女时代”的特殊一天，和父母，妹妹一起吃了顿家庭聚餐。餐后，她问她的妈妈“DO you think I m A good person?“ (直译：你觉得我是个好人吗?)我们也可以问问我们自己“Am I a good person?” (此处省略一千字鸡汤!)

后面激动的写了一大堆鸡汤，你们也看到了括弧里的话，后来想一想，也就全部删除了。毕竟每个人存在于这个世上都是独一无二的，善良也好，邪恶也罢。都是一段独特别致的人生。评论里，更多人探讨本片是对“校园霸凌”的控诉，而我想写些别的——我看到的东西。与其说是写给别人看的，不如说是写给自己的。

本片片名是《Before I Fall》，可以翻译成“在我倒下之前”“在我堕落之前”“在我扑街之前”“在我狗吃屎之前”。anyway, 其实之前应该还有更重要的一句话，就藏在片中，那就是SAM在她的爱慕者Kent的房间里所看到那张Pic上的一句话“BECOME WHO YOU ARE“.连在一起就是“Become who you are before I fall”, SEE! 本片中心思想Surprise! 我们到底成为了什么样的人呢?拉屎的时候可以好好想一想吧!

结尾，另一个可怜的妹子Juliet对Sam说“You saved me"(你救了我!)，而SAM说“不~~~是你TMD救了我!”然后Juliet大叫道“卧槽!才不是啦!是你TMD救了我的!”SAM反驳道“就是你，是你，是你，就是你!”......

篇5：诺兰悬疑电影记忆碎片观后感

正如同这个简单的英文单词所表达的一样，遗物，或者是纪念物，正好是贯穿整部电影的关键词。leonard内心里所存在对于妻子的记忆，那本读过很多遍的小说，刻在手臂上的Sammy以及那些一次次提醒他的字母，每一样都是leonard选择来作为心里那段伤痛记忆的见证。

leonard，我想，正常人应该都很难去想象他的生活吧。每次从睡梦中醒来，都不知自己身在何处，时间似乎从来都没有流逝，整个世界对于他而言是一个不再流动的静止的世界。这样的一个不能产生短期记忆的大脑，却整个充满了一股复仇的欲望。我想，也只有这样的一种强烈的感情，才能支撑着这样的他继续活下去吧。

电影的结尾让我真正从心底感到一股悲伤的情绪，这样的事实，我想任何人都是无法承受的吧。leonard选择了逃避，选择了为一件早就已经解决的仇恨去继续寻找。每一次复仇的快感只会持续那么短的时间，接下来又是相同的循环。对于没有记忆作为生活支撑的leonard来说，也只有靠这样才能寻求到继续往下走的意义吧。

leonard突然让我意识到，其实生活本身也许是没有任何意义的，只是靠我们人类的思想去给各种各样的经历或者是琐碎的东西赋予各种或大或小的意义，如果哪一天我们突然失去了记忆的能力，不再记得自己走过的每一条街道，遇到过的每一个人，不再想起前一分钟让自己微笑或者是愤怒的事情是什么，那样的生活没有谁会喜欢的吧，光是这样想想就会觉得心里面升起一股冷冷的寒意。也许不再有忧伤，不再有眼泪，但是同时也不会再有快乐和雀跃的心情，就像阿信之前说过这样的话，以前上课的时候，我们都不喜欢上课铃，老盼望着下课铃的响起，但是等到后来再也没有上课铃声以后，我们才恍然，没有了上课铃，也就不会再有下课铃了啊。所以我想，记忆之于我们，真的是很重要的东西，不管是伤痛的记忆，还是快乐的记忆，都代表着我们曾经那样存在过，不会没有任何意义的。

我们的生活，需要记忆来维持它的真实性，而记忆，从某种层面理解，也就是现在的我们，所以，不管发生什么事情，好的，坏的，我想我都要以一颗更坚强的心去接受。我们能够拥有记忆，这已经是上天的恩赐，也许我们潜意识里有有这样的贪求，希望自己拥有的都是美好的记忆，但是正如上课铃下课铃一样，那样的愿望本身就是彼此矛盾的。