大闹天竺电影观后感

2024-06-10

大闹天竺电影观后感（精选7篇）

篇1：大闹天竺电影观后感

大闹天竺观后感

王宝强导演、马蓉出品的《大闹天竺》未映先火光线传媒又要大赚? 业内人士认为，如果王宝强离婚事件不发生大逆转，那么，民情汹涌之下，《大闹天竺》票房收入10亿元是大概率事件，“对于光线传媒来说，无异于再次押到宝。可以预见的是，圣诞节前后，将会兴起‘请为宝宝献票房’的现象级观影潮。”

近日，王宝强离婚案的报道沸沸扬扬，在舆论关注声中，王宝强首次执导的电影《大闹天竺》也未映先火。不少观众表示，愿意为其贡献票房。

据公开资料显示，《大闹天竺》的第一出品方为北京宝亿嵘影业，正是此前王宝强和马蓉共同成立的电影公司。

8月份以来，北京宝亿嵘影业先后投资了《不可思议》、《唐人街探案》、《跑男》大电影和《大闹天竺》4部电影。而《大闹天竺》这一次，则是马蓉第一次主投主控拍摄，马蓉担任出品人。

从上市公司层面来看，《大闹天竺》的投资、发行方之一是光线传媒。光线传媒半年报显示，下半年预计有8部公司参与投资、发行的影片上映。其中，公司参与投资、发行的《大闹天竺》预计将于12月24日上映，资料显示，该片的导演和主演均为王宝强。

上半年，由于参与到爆款电影《美人鱼》的发行中，光线传媒的业绩十分抢眼。公司半年报显示，20上半年，公司实现营业收入7.22亿元，同比增长74.27%;实现营业利润3.41亿元，同比增加 275.12%;实现归属于母公司所有者的净利润为3.21亿元，同比增加291.13%。

具体来看，光线传媒表示，上半年，公司参与投资、发行并计入本报告期票房的影片共8部，总票房为43.4亿元，其中：报告期内上映了《果宝特攻之水果大逃亡》、《美人鱼》、《奔向世界中心的爱》、《火锅英雄》、《谁的青春不迷茫》、《我叫MT》共6部影片，票房为39.8亿元;上映并有部分票房结转到本报告期的影片2部，包括《寻龙诀》、《恶棍天使》，票房为3.6亿元。

而从存货余额前五名的影视作品情况来看，下半年，已经取得拍摄许可证、正在拍摄中的电影有《大闹天竺》、《三体》。

另一方面，近日有传闻称，《大闹天竺》还未上映，已经被包底发行10亿元。对此，业内人士认为，如果王宝强离婚事件不发生大逆转，那么，民情汹涌之下，《大闹天竺》票房收入10亿元是大概率事件，“对于光线传媒来说，无异于再次押到宝。可以预见的是，圣诞节前后，将会兴起‘请为宝宝献票房’的现象级观影潮。”

《大闹天竺》电影观后感

昨天，妈妈带着我去看电影，我们看的是《大闹天竺》这部电影。因为其他的电影都没位置了。我们只好挑了这部电影。

到了电影院，里面挤满了人。等过了一会儿，人群才渐渐疏散开来。大闹天竺开始了，大家排成一竖排。按顺序依次进场。电影开始了，放映厅里瞬间安静下来，大家全神贯注的观看着电影。《大闹天竺》这部电影十分好看。里面讲了王宝强的弟弟因为一次灾难，被洪水冲走了，从此与王宝强失去了联络。王宝强坚信他的弟弟没有死，他一定会回来的。他住在一栋十分破旧的小宅楼里，等着他的弟弟回来。于是拼命保护自己的小宅楼，等着弟弟回来。

王宝强与白客建立下了深厚和友谊。但是白客与王宝强并不知道对方是自己童年时最好的朋友。最后，王宝强虽然没有找到自己的弟弟，却找到了自己的爸爸。王宝强与白客才知道对方是自己的朋友。电影结束了，我们依依不舍地离开了电影院，回家了。

这部电影太好看了，我还要再看一遍。我爱看电影，无论什么时候。

大闹天竺观后感作文500字

《大闹天竺》上映以来，口碑两极分化严重。对此，王宝强在《今日影评》中回应有“梦想”不怕骂：“凡事都有两面性，有褒就有贬，我承认电影有缺陷，但是不能认可一些人说这是一部烂片。”有些观众认为《大闹天竺》存在剧情不连贯、特效品质低的客观问题，对于这些观众看片后提出的中肯建议，他表示自己作为新手导演，将全部虚心接受。

《今日影评》主持人瑶淼发问：“随着《大闹天竺》票房飘红，相信很多资本会蜂拥而至，邀请你继续做导演，你如何计划?”王宝强则十分淡定回答：“我不是为了做导演而做导演。”

王宝强在《今日影评》首次谈及拍摄《大闹天竺》的初衷：“这是一个儿时的梦想”。原来，王宝强和弟弟深受六小龄童影响，从小就立下了“悟空梦”。但由于家境所限，弟弟无法和他一同前去少林寺习武，王宝强就对弟弟许下诺言，等他学成归来教弟弟武术。谁曾想未能等到哥哥回来授艺，宝强的弟弟便不幸去世。赶在猴年末尾拍出一部“悟空电影”，其实是王宝强为了实现当年诺言而为，并非“跟风”当导演。从这个角度来看，自己至此已经心满意足，除非遇到其它令自己心动的题材，否则近一两年将不会再做导演。

大闹天竺观后感作文500字

5个月前《大闹天竺》赴印度拍摄之际，王宝强举行了盛大的发布会，与他合作过的导演冯小刚、陈凯歌、陈思诚、徐峥等纷纷出席为《大闹天竺》站台。

王宝强朗读了手写的“作文”，讲自己为什么要当导演。“因为内心有个埋了很久的秘密，想表达，它是喜剧，还有功夫，尽量老少皆宜啊，同时还得励志走心。”

同样是三个人，同样是一场异域的冒险喜剧。不难发现，这种情节设置与《人再囧途之泰囧》类似。而《大闹天竺》的编剧也正是泰囧的原班人马束焕和丁丁。公开资料显示，束焕是电视剧《我爱我家》、电影《泰囧》《港囧》的编剧。丁丁是小品演员蔡明的儿子，他也参与了《泰囧》的编剧。

“喜剧加武打的这类电影，王宝强驾轻就熟，编剧也算是业界大咖，这部电影成功与否就看剧本是否足够扎实了。”一位资深影评人对每经影视记者表示，“喜剧也有走真正幽默路线和低俗路线两种，希望《大闹天竺》是前者，不要一味迎合低级趣味而沦为后者。”

大闹天竺观后感作文

大年初三上午，漫无目的的到了电影院，在《大闹天竺》和《西游降魔》间进行了一下选择，很快选择了《大闹天竺》，因为选择的标准只有一条，就是“场次时间比较合适”，等了十几分钟就进场了，观影的人还挺多，我们坐的都是最偏的位置了。

整个观影过程比较和谐，场内时不时的爆出笑声，我则完全放空自己，抱着“就是来看喜剧片”的心态，一点也没吝啬自己的笑声。

我觉得还是讲了一个比较完整的故事，毕竟首尾呼应了，挖的坑不管深浅，都算填上了(严重鄙视只挖不填的作品)，算是给了观众的好奇心一个了断，其中的寓意和影射还算合理，比较高潮的笑点我觉得就是“骑摩托时一人突变多人”，恰当的展示了印度的异域文化，其中的无厘头细节也没有让我犯不舒服的“尴尬癌”，毕竟当年星爷的无厘头式太过经典，时至今日他人的无厘头式并不要求超越，观众能笑且不尴尬已然算是佳作了，此外“囧途”的情节观众也是比较熟悉了，本片的细节和逻辑没有硬伤，我觉得宝宝的首秀应该是合格的!

粗略的浏览了一下影评，豆瓣分数不高，口碑很一般，忽然觉得在这个大年的假期里，没有出门游玩靠电影娱乐自己的观众是不是都把宝宝的《大闹天竺》当个事来对待了呢?比如我这个看完电影从不写影评的人，都把自己的”处女作“献给了宝宝，观影的人是不是都在拭目以待当年的这个农村走出的憨厚“傻根”在经历了妻子的不忠、经纪人的背叛后是否能创作出惊世骇俗的作品呢?大家仿佛是带着一种套路般的情绪去看这部电影的，结果发现这部喜剧片并没有“震撼”到心灵，便开始了各种“专业的 ”、“高深的”的评论了，但其实我们是不是应该以观看新人导演王宝强的影片的心态会感觉更好呢?会感觉这个贺岁还算合格呢?

其中好笑的一个影评说：看“大闹天竺”时，某些一线城市的影厅一次笑声都没有，但在国内二三线一些影厅里，全场笑成一片。若真如此我倒觉得宝宝的大方向还是对的——接地气啊!毕竟是喜剧，一次没笑的观众的水平实在是太高了，估计斯皮尔伯格也拯救不了啊，何必难为宝宝呢?全国占多数的还是二三线啊，那些一线城市的“高大上”们的专业就是批判啊，左右都是批还是舍弃小众，面向大众吧!

篇2：大闹天竺电影观后感

陈佩斯老师在这场有针对性的小型公开课上回顾了父子系列，其实这种能够抓到解构主义精髓的天赋，那个时候就已经在光头上烁烁放光了。强烈推荐喜欢看喜剧的小伙伴去B站搜搜陈佩斯老师的这场硬广公开课。

那么大闹天竺又是如何呢?

作为演员的王宝强显然在远不如作为娱乐明星的王宝强出名，这么多年的本色演出竟还不如自己媳妇演的好，同样作为一个在电影最后署名导演的人，他对喜剧的理解就跟他的本色一样局限和苍白。

这大闹天竺，真的只有一个闹字，没别的，真的，稳!

为了闹，可以各种开挂地胡搭而不用顾及所谓的逻辑和剧情。哪怕是全片色彩最浓烈的三场戏，也基本都是不明所以地在浪费资金——不考虑构图和镜头喻意，只要看起来闹腾就可以了，包括在纱厂跟一大波大波折腾的戏份也是如此。别小看折腾，就是折腾，导演王宝强也没折腾好。王导演撑起了全片所有的武打场景，但并不是一镜到底的那种，而是拳头过去就cut，然后蒙太奇拉威亚。您这是打呢，还是闹呢?

当然还是闹!谐音致敬和金角大王银角大王的丑角完全不明所以，连牛魔王的出现都感觉不像是被剧情推动，而更像是有一个上帝之手在推着胶片往前走。

篇3：大闹天竺电影观后感

《三傻大闹宝莱坞》这部印度电影用近3个小时的时间描绘了一幅人性之画。电影的主人公兰彻到皇家工程大学报到的第一天就展示出独特的行为方式, 被盖上了“捣乱”学生的印章。皇家工程大学有个不成文的规定:新生报到之日, 必须脱掉裤子, 穿着内裤撅起屁股, 以示对大二学长诚挚的敬意。新生虽有不满, 但迫于压力, 只能丢下尊严, 脱下裤子忍受羞辱。而兰彻却打破陈规, 运用物理知识给了大二学长一个教训。当皇家工程大学的院长沉浸在“太空笔”的光辉历史中时, 兰彻却不合时宜地问了一句:“院长, 如果钢笔在外太空没有用, 宇航员为什么不用铅笔?他们能省下数百万啊!”院长顿时语塞, 尴尬万分, 认定这是故意捣乱。上课时, 兰彻不照搬书本知识, 挑战“权威”, 多次被教师赶出教室, 成为教师以及很多学生眼中的“捣乱分子”。最终, 这位“捣乱”学生不仅自己事业成功、心灵自由, 而且成功帮助了两位好朋友找到自我, 抱着一切皆好的心态享受生活。

这部电影讽刺了刻板的教育模式, 展示了教育应有的本质:发掘人的天性、潜能以及潜在价值。影片给教育者的启示是应重新审视“捣乱”学生的行为, 挖掘他们的创造力, 给“捣乱”学生提供自由发展的空间。

2 对教育者的启示

2.1“捣乱”与创造力

传统的教育方式在很大程度上把学生当作一个盛放知识的容器, 缺乏对学生个性、情感、想像力的关注[1], 但“捣乱分子”不受固有思想的束缚, 敢于想、勇于做, 敢于挑战“权威”, 并且坚持着自己的目标或观点, 不墨守成规。在影片《三傻大闹宝莱坞》中, 兰彻用通俗易懂、简洁明了的语言给“机械装置”下定义, 突破标准答案框架的束缚, 挑战教授的权威, 无视教授的怒颜, 并且以“标准答案的框架”的形式对“书”做了如下正确却让人糊涂的定义:“一种记录、分析、总结、组织、讨论及解释信息的, 有插图或无插图的, 精装或平装的, 加套或不加套的, 包含前言、介绍、目录、索引的, 用以增长知识、加深理解、提升并教育人类大脑的装置。”留下身后捧腹大笑的同学和气急败坏的教授。

具有创造力的学生往往与教师的教学要求不符, 他们自信、独立性强、情感丰富、好奇心强, 喜欢用实验检验自己的想法。电影中的兰彻热衷于机械, 见到机器就拆开, 学习它的工作原理, 做事独具一格, 反对死记硬背, 质疑高高在上的院长的教学方法, 这是皇家工程大学管理者和教育者无法接受的“捣乱”行为, 因而兰彻被很多教授轰出了教室。

Bamford教授说:“无法在学习中展现创造力的孩子, 往往会通过调皮捣蛋的方式把它宣泄出来。”教育者应深刻理解这句话的含义, 并将其运用到实际教学中, 给“捣乱”学生多点关心、多点理解、多点信任、多点鼓励。

2.2 教育需要赏识

兰彻起初遭遇院长的排斥、打击、嘲讽, 但最终通过书本知识的实践应用———将吸尘器制作成真空吸盘, 帮助院长大女儿生下孩子, 得到了院长的认可, 获得象征“卓越”的钢笔, 在毕业时成为皇家工程大学最佳学生。兰彻是幸运的, 其独立且强大的精神力量帮助他在与院长的斗争中获得胜利并走向成功。强烈的对比下, 乔伊是不幸的、凄惨的, 由于院长认为乔伊做的是不切实际的项目, 且项目未出成果而不能毕业, 乔伊最终选择了极端的方式解决问题———自杀。如果院长给乔伊的不是独裁和专制而是理解和帮助, 乔伊还会自杀吗?

美国心理学家哈洛通过实验证明, 学生受到表扬而产生的积极情绪如喜悦、快乐等, 能促进智力的发展;受到训斥而引起的不良情绪如害怕、紧张等, 则会阻碍智力的发展[2]。对敢于批判、勇于探索、具有创造力的学生, 教师应采用赏识教育, 欣赏并给予鼓励, 应理解学生渴望被认同的心理, 激发学生的求知欲和想像力, 而非强调书本知识的死记硬背。兰彻说的“死记硬背也许能让你通过大学4年的考试, 但会毁掉你接下来的40年”让人感悟颇多。教育者应积极发现学生的优点, 而非专挑缺点并加以宣扬, 就如电影中兰彻说:“为什么要把缺点公之于众呢?好比你缺铁, 医生会给你开补铁药, 但不会到电视上说你缺铁。”

赏识教育的前提是“识”, 表现是“赏”, 本质是“爱”。教育者要了解学生、尊重学生、关爱学生, 一个鼓励的眼神、一次微微的点头、一句平常的表扬、一个翘起的大拇指, 都会对学生起到不可估量的积极作用。赏识能使学生感受到教师的关爱和赞赏, 增强自信心, 勇于面对和克服困难, 让生活充满阳光。

2.3 成长需要自由空间

爱因斯坦指出:“‘神圣的好奇心’是一株脆弱的幼苗, 它是很容易夭折的。以为用强制和责任感就能增进观察和探索的乐趣, 那是一种严重的错误。”

兰彻劝说法汉追寻摄影梦想时说:“为什么一生下来父母就帮我们决定长大要做什么, 从来没人问我们想做什么?”很平淡的话却发人深省。父母不要试图控制孩子, 孩子的成长需要自由的空间。影片中法汉的兴趣是当一名野生动物摄影师, 他的父母却要求他成为一名让人羡慕的工程师。法汉妥协了, 努力学习, 成绩却是年级倒数第一。兰彻对法汉说:“知道我为什么是第一名吗?因为我热爱机械, 工程学就是我的兴趣所在。知道你的兴趣吗?跟工程学说拜拜, 跟摄影‘结婚’, 发挥你的才能, 想想迈克尔·杰克逊的爸爸硬逼他成为拳击手, 拳王阿里的爸爸非要他去唱歌, 如果那样, 后果多可怕。”法汉很矛盾, 他是那么渴望与摄影结缘, 又是那么害怕让父母失望。法汉的父母用“爱”限制了他自由发展的空间。笔者不禁会想, 如果没有遇到兰彻, 法汉的梦想会实现吗?

伟大的教育法则———鱼缸法则, 即鱼缸的大小限制鱼的生长。自由如同空气一样, 是学生成长所必要的“养料”, 兰彻把皇家工程大学比喻成“高压锅”、“马戏团”, 教学体制如同驯兽员手中的鞭子, 但这只是“训练”而不能称之为“教育”。在这部影片中, 乔伊和院长的儿子都在这种成长环境中选择了自杀, 这不是教育者愿意看到的。教育的本质不是扼杀生命, 而是发掘人的天性、潜能以及潜在价值, 使人获得突破传统的勇气, 敢于按照自己的意愿去生活。

3 结语

《三傻大闹宝莱坞》让人受益颇多。影片中兰彻挑战传统教育, 挑战“权威”, 起初被教师认为是十足的“捣乱分子”, 但最终以其自身的人格魅力和知识魅力让人为之倾倒、折服。兰彻用知识创造新的实用装置, 拯救生命, 帮助朋友实现梦想, 教育了同学, 也启发了教师和校长, 提示我们应重新审视“捣乱”学生的行为, 挖掘他们的创造力, 给“捣乱”学生提供自由发展的空间。

参考文献

[1]蔡朝阳.用思想启明教育之光[J].新课程研究, 2013 (10) :89.

篇4：电影《大闹天竺之天下有贼》杀青

《大闹天竺之天下有贼》的“无厘头”搞笑风格充满对现实的隐喻，无论是影射近期某热门事件中的“偷情”叙事，还是底层小人物的狡黠与淳朴、荒诞与发财梦……无不直指当下社会图景。当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们捧腹大笑后心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝梦激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。

天下有贼：

“认认真真地胡说八道”

“每一次杀青总有莫名的失落感，每一个场景总有些许感动，一起在片场挥洒汗水，一起熬过每一个难忘的大夜……感谢陪我一起拼杀在片场的兄弟姐妹们，让我们国庆月再战《八大天王之新八仙过海》。”

9月6日下午，导演马克在微信朋友圈里发了这条消息：由亚寰影视、齐鲁周刊社联合出品，马克执导打造的爆笑喜剧片《大闹天竺之天下有贼》在紧张拍摄之后于当日圆满杀青。

该片延续了小成本电影的平民化和趣味化风格，没有正义与邪恶的对峙，只有囧味十足的笑料百出：一份寻宝图，构成了故事的悬念；达本和大壮两个性格鲜明的蠢贼，在寻宝路上遭遇各路人马，引发了各种尴尬，在电影的主要场景——公路、客栈、古墓，一群底层小人物上演了一场螳螂捕蝉黄雀在后、一系列让人啼笑皆非的闹剧，同时又在无意中饱含对社会现实的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。

作为一部典型的网络大电影，《大闹天竺之天下有贼》无疑有着向王宝强电影致敬的意味，“无厘头”风格成为该片的喜剧担当，但马克浓厚的个人痕迹使得这部电影“认认真真地胡说八道”的同时，让人在一系列的戏剧冲突中完成了与自我心灵的交流。

电影拍摄取景于滕州粮峪村，该村被评为“山东乡村记忆古村落”。有着原生态的清逸山景，适合公路戏，还有一处保留完整的古墓群，充满神秘的古代建筑穿越岁月成为剧中的寻宝狂欢地。

本刊记者在一个黄昏来到剧组探班的时候，导演正在拍摄两个笨贼在乡间公路上遭遇摩托车没油的一个片段。不时来往的车辆经常会导致镜头穿帮，为了抓住黄昏那一抹余晖整个剧组都绷紧了神经，但遇到演员表演精彩的地方，监视器前的马克会情不自禁浮现出笑容来。

马克被公认为会调教演员的导演，豪爽开朗的他本就自带喜剧基因，之前的创作拍摄经验有助于对剧情的深刻把握，丰富的生活阅历也让他灵感喷涌，即兴帮演员设计的某个元素细节往往会带来意想不到的效果。

两个笨贼，一个是体态粗壮却又憨态可掬，呆萌胆小的“小弟”，一个是貌似精明勇敢实则内心脆弱的“笨老大”，演员大宇和朱振达仅从形象上便让人忍俊不禁：剧中刻画的这两个人物形象都是来自最底层的乡镇小人物，“大哥”戏中油光水滑的大背头，故作矜持的表情，再时不时甩一下掉落在额頭的几缕长发；“小弟”肚子微凸，反背在胸前两只挎包，眼神四处窥探，时不时提一下裤子，很多细节的设计都来自导演和演员对草根生活的深刻观察。

对于剧中这两个人物的性格，两位演员有着完整的理解：“小弟”呆萌外表下实则大智若愚，却一直视“大哥”为精神领袖；而“大哥”则总爱耍一些让别人一眼就看穿的“小聪明”，每当小弟提出一些笨主意，大哥都会觉得“嗯，小弟说的有道理”，然后命令小弟去干，“小弟就是用来欺负的”。两个演员一个操着标准的济南方言，一个是带着“大碴子”味的东北普通话，堪称“萌反差”。

担纲这样一部边拍摄边完善剧本的一部电影，马克坦言：“剧本一直酝酿在我脑子里，很多素材都来源于真实的生活和身边人的故事，充满对现实的隐喻。”

剧中有一个桥段，马克亲自客串了一名客栈住客，来到天竺客栈后想“找小姐”，又羞于启齿，只好问演员艺玮所饰演的漂亮老板娘：“有没有暖脚的”，精明的老板娘顺水推舟装糊涂，“50、100、200价格不等”，住客狠狠心选了“100”的，老板娘亲自来到房间，住客喜不自禁，“这钱花的值”，谁料想老板娘放下一个暖水袋走了，住客哑巴吃黄连，试图质问，老板娘义正言辞， “你要的不就是暖脚的么，50的是暖水瓶，100的是热水袋，200的是电热毯”，住客一个“囧”，观众一个捧腹。

事实上，该片中现实主义的元素比比皆是，无论是影射王宝强“出轨门”中马蓉和宋哲的一对偷情男女，还是乡镇青年性格的狡黠淳朴、无厘头外壳下人性的贪婪，荒诞发财梦后的社会图景无不直指现实。

而当整个社会疲态尽显，喜剧总被推到前台。人们心知肚明，虽然自己没有像剧中人那样，为了一份寻宝图的欲望及激情满怀地踏上囧途，状况百出，但生活里的窘态和辛酸况味，恐怕毫无两样。

“做好的网络大电影太难了，特别是当你背后有资本，面前有观众，你站在当中又有自己的思考的时候，这绝对是一门高难度的艺术。”马克如是说。

一个“网大团队”的梦想与实验

回首上个世纪，公路片诞生之初，多半是由当时好莱坞的青年导演执导，以反映青年人失落、孤独、愤懑和反叛的生活方式为主题。其主人公们多驾驶着各色汽车，怀着破碎的梦，疾驰在穷乡僻壤上。

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于是当我们谈论公路片时，关注的多是《逍遥骑士》这样的鼻祖，《中央车站》那样的沉重，《摩托日记》这般的哲思，《末路狂花》那般的反抗。

我们也许忽视了可有可无的一种类型，公路喜剧片。它们往往没有什么远大的理想，深远的立意；也没有构建三观，剖析人性；甚至没有去思考生命，完善性格；但却并不妨碍它们在欢笑中踏上征程，寻求自由；或是在窘迫里寻找亲情，理解友谊；抑或在荒诞中哀叹现实，憧憬未来。

任何电影都与导演的阐述息息相关，《大闹天竺之天下有贼》剧组演员心目中的导演“会识人”，能够发掘每个人的特质，并无限放大，两个笨贼和老板娘就是他的慧眼独具。

扮演老板娘的女演员艺玮生活中温柔娇弱，在剧中饰演的这个泼辣、风情、爱占小便宜的老板娘却栩栩如生，隐隐让人看到了“新龙门客栈”里张曼玉所饰演的“金镶玉”的影子，事实上，该剧开拍之前，马克心目中的天竺客栈老板娘就应该是“金镶玉”这一样本。角色和生活中的性格反差，往往意味着戏路宽广，模特出身的东北女孩艺玮对表演艺术勤奋、执着，在马克看来，“用人先用仁”，人品是一个演员最珍贵的特质。

让人没想到的是两个笨贼的扮演者，“大哥”朱振达和“小弟”大宇分别是该剧的制片主任和执行导演，在整个团队中也扮演着不可或缺的重要角色，大到剧本创作、选景选演员，小到剧组的夜宵是不是该买方便面——作为在电影江湖里打拼数年的80后，视草根明星黄渤为偶像的他们满怀梦想，而在他们看来，该剧中的角色就是未来成功的奠基石。《大闹天竺之天下有贼》无疑是一部典型的网络大电影。 2014年开始，“網大”一发不可收拾，成为了影视圈中提及频次颇高甚至取代网剧的热词。在过去两年多的时间里，“网大”以近乎野蛮生长的方式经历了从无到有，发展成一个新的生态系统。据统计，2014年全国拍摄的网络大电影有437部，过去的2015年里，网络大电影的数量升至622部，而今年“网大”更是集中爆发，预计将达1600部。

生于草莽，准入门槛低，加之短期快速的投资收益，网络大电影备受资本青睐，但成本、创作中的种种束缚，对每一个心怀梦想的导演来说都是甘苦自知，正如马克所说，“痛并快乐着”。

在电影《大闹天竺之天下有贼》的结尾，传说中的“宝藏”并不存在，一场轰轰烈烈的发财梦就此湮没，留给观众的是会心一笑和些许苦涩。这里有最朴素价值观的输出，整个剧的角色并没有绝对的正面和负面，但在他们身上我们可以看到每一个底层小人物的影子。

喜剧的内核往往是“笑着流泪”的悲剧，电影《大闹天竺之天下有贼》用多重的线索设置、底层人物的命运和遭遇折射现实，不仅是一位草根导演冲刺院线电影前试手练习的中转站，也是喜剧电影类型片的一场成功“实验”。

篇5：贺岁电影大闹天竺观后感

《大闹天竺》这次启动了超级路演形式,王宝强耗时一个月,走遍全国三十多个城市和观众见面。当记者问及在路演中印象最深刻的事情,他表示:“我发现大家对我都很爱戴和支持,这让我很感动。我告诉自己,不要在意别人说什么,只要相信自己,甚至可以用开玩笑的方式去激励自己,创造机会,就能改变自己的命运。”

“我时常和我的工作人员说我以前的经历,特别是从做小事开始,把基础打好。如果一个人连小事都做不好,他怎么能做大事呢?”这次做导演,王宝强也是在一片质疑声中开始的,很多人觉得他不行。“我做导演不是玩票的,我是希望能做一些有情怀的事情。《大闹天竺》是喜剧加动作加情怀,是我一直很想做的事情。至于以后还要不要继续做导演,我只能说一切皆有可能。有时候只拍别人的电影,很多自己想做的事情完成不了。自己做导演,就能把控这一切,这其实也是对观众负责。”