电台节目资料《毕业》

电台节目资料《毕业》（精选6篇）

篇1：电台节目资料《毕业》

毕业不说再见

各位走在路上的同学，大家傍晚好，欢迎收听这一期的乐游记，刚看了一下日期，发现今天已经是6月13号了，离大四的学长学姐离校的日子呢，只剩下一只手的手指头的数了，所以这一期节目的主题呢又是一年一度的毕业了，四年的快乐，四年的心酸，四年的感动，都即将变成最后的不舍。希望学长学姐们在听我们节目的同时呢，都能回忆起自己四年的生活。虽然即将互相分别，友谊长存，毕业，不说再见。

泡：五月天《后青春期的诗》

1:00-1:20

告别了高中校园，终于来到憧憬中的大学，我们应该清楚曾经的懵懂时光的确过去了，过去了就不能回来了，既然不会回头了，我们就要往前看，勇敢走上前去，迎接新的挑战！我们承诺我们不会变成那种我们看不起的大人。

老狼《睡在上铺的兄弟》

1:34-2:00

远离家乡，来到陌生的城市，一个崭新的开始，新的学校，新的老师，新的同学，相信大家最先认识的，一定是宿舍里的死党了，记得一开始一个个都在那里装正经的样子，每每想起来都感觉很好笑。几个人，从开始的陌生到一起包夜，一起翘课，一起醉酒，一起逛街，一起开心，一起失落。相信这种兄弟情谊，一定是一辈子的事。这首老狼的《睡在上铺的兄弟》，送给全南邮的好兄弟们。

臧天朔《朋友》

1:47-2:50

人常说大学四年最好的财富就是多交些朋友。我大学四年认识的人不少，但真正的知心朋友并不多，因为我觉得，朋友，也是要分种类的，不由得想到这首歌的主唱臧天朔，因聚众斗殴罪被判处有期徒刑6年，事情是 臧天朔和孙宝和合伙经营迪吧，后来臧天朔发现孙盗用臧天朔的名义拖欠民工工资，臧天朔得知后大怒，拉着孙到派出所“公了”。两人从此交恶，才有了后来的聚众斗殴致人死亡案件。臧天朔的身陷囹圄应该是就是交友不慎的结果。在这里希望大家能好好珍惜你身边的那个知心朋友，这才是一辈子的财富。

暴：品冠《那些女孩教我的事》

现在听到的是来自品冠的《那些女孩教我的事》，温柔细腻的声音会不会也一下子就抓住了你的心？那至少我自己呢，在第一次听到这首歌的时候，就被品冠的声音深深的吸引住了。无印良品解散之后，光良的知名度远远大于品冠，但是好的声音却不是那么容易被忘记的。四年的大学生活即将结束，四年的生活里得到和失去不断地上演，当我们失去的时候，去怨恨，去哭诉，不如去感恩。其实很多年后，我们都会发现，我们会记住那个教会我们很多事的女孩，记住她留不住的却永远清澈的笑容。

卓文萱《蓝色蝴蝶》

夏天是个分格号，把学期分隔成段落，时间把段落连接成一篇属于我们的故事。每一天的天

气，每一次的考试，还有每天都会看见的你，虽然日子很平凡很简单，但总有那么一点幸福的感觉。今年的夏天，故事就要划下句点，虽然有些不舍，但我会把你放在心中，直到再见面的那一天。四年的时间，我们一起听演唱会，一起看球赛，享受着青春的温暖和奔放，四年的时间，足以让我们破茧成蝶，你是不是还能记得起刚刚大一时自己青涩的模样。现在听到的是来自卓文萱的《蓝色蝴蝶》，相信破茧成蝶的学长学姐们，一定可以越来越接近梦想。00:42-1:10

南拳妈妈的《我们》

有时候，确实是每一首歌的背后都会有一段故事，每一首歌都会有一个与之对应的人，是一个我们想要对他轻轻哼唱这首歌的人。这首南拳妈妈的《我们》是贴吧上的一位大四的同学推荐的，她想要把这首歌送给一个陪她走过这段刻骨铭心时光的人。虽然我们的生活已经没有了交集，未来也没有彼此的位置，但还是想要谢谢你的陪伴，你的关心，你的贴心。因为你，我愿意努力尝试和陌生人交朋友，因为你，我喜欢上计算机并且来到了南邮，因为你，我认真坚持着曾经我们共同的工作。这是我唱给你听的第一首歌，也是唯一一首，现在想想，虽然很遗憾没有把对你的喜欢让你知道，不过，很感激很高兴，这最美好的年华里有你。“轻唱着这首歌，送给最爱的你”，希望你能听到。

扯：可米小子《青春纪念册》

(44秒)不知道从什么时候起，一到毕业季总会响起这首青春纪念册。这也是潘绮媛同学在人人网留言点播的，她说，今天看到大四的在拍毕业照，想点这首歌祝学长学姐们事业有成。可米小子们大声说，这是一首朋友唱给朋友听的歌。因为青春，我们用力深呼吸，用力作梦。因为青春，我们不怕失败，努力往前飞。因为青春，我们有用不完的精力，一起疯一起快乐。因为青春，我们约定制造共同的回忆，镶在青春纪念册。不需要多去想歌词唱的是什么意思。只需要简单的听。感受其中的朝气和简单的快乐。不需要多去感受旋律是什么意境。只需要随着节奏轻轻摆动韵律。欢快的。让人开心的。不需要多去体会歌者唱的心情。只需要跟着他们会心一笑。打开记忆深处那段青涩时光。

小虎队《放心去飞》（22秒前奏）现在大家听到的这首放心去飞是百度NUPT贴吧的吧友推荐的。这本是一首伤感的离别曲，1991年陈志朋应征入伍服役，小虎队第一次解散，放心去飞在此背景下诞生。《放心去飞》不只承载了吴奇隆 陈志朋 苏有朋三人在一起的友谊与不舍，也是对彼此未来的祝福。

（1分49）从懂事起，我们就在送别与离别中兜兜转转。面对离别二字，我们都是过来人，可是又当一年毕业季，我们只能强忍着不舍与泪水对着你的背影道一句珍重。小的时候陪着我们度过那次分离的，就是这首放心去飞。还是孩子的我们不知道轻易挥挥的手，送走的却是一辈子都没有办法再见的人。大了，见识了各种各样的分离，不再轻易的说走好，也不再肯回头看那个可能会让你永远记得的背影。只因不想让离去的你看见我此刻的泪水，只是不想让远走的你又一次让你不舍。

张学友《祝福》

（27秒前奏）今天的最后一首歌曲同样是来自贴吧吧友的点播。我想祝福已经不仅仅是一首歌了，它代表了太多的美好的祝愿。每当毕业季节来临的时候，很多的毕业生都会在散伙饭上，很用心的唱这首歌。

（2分14秒）黑白的画面，黄色的啤酒，还有那一张张红色的面孔，不管我们在内心如何美好得定义这一刻，可是，这就是一次离别。哪怕以后再也不能相见，哪怕祝福只是两个字，可我们毕竟走过了那段属于我们的青春岁月，那最后也是最初的疯狂。虽然杂乱可是最温暖的宿舍，虽然饭菜并不是美味可是最热闹的食堂，虽然枯燥可是最欢腾的教室，四年，我们终于给自己的大学生活画上了句号，虽然它不一定完美，但因为你们的陪伴，这个句号很圆满。说离别时不掉眼泪是假的，即使是一句故作镇定的放心去飞也有转过身后内心的波涛汹涌。未来的路很长，虽然我们不能牵着彼此的手一起走过每一个快乐忧伤的日子，但春天的阳光、夏日的蝉鸣、秋风里的落叶，我永远不会让我们心中的风景走入冬季。今天的乐游记就在这首祝福中结束了，谨以此祝愿各位学长学姐走好、珍重。

篇2：电台节目资料《毕业》

（1）收视总量的观众特征：向老年人集中，年轻人给予的关注越来越少，通过多种新媒

体而非电视获得信息

（2）频道竞争现状A.中央级频道的市场份额在09年前多年保持稳定，自09年明显

下降，省级上星频道的竞争力逐年上升B.由于各级媒体自身掌握的资源并不平衡，因而在重大事件面前所表现出来的影响力存在差异C.不同人群中的收视竞争力： 中央级频道：男>女省级上星频道：女>男随着受众年龄越大，收看中央级频道的比例加大，中央级频道的市场份额也随着教育程度的提高而逐渐增大3考察媒体生存环境的四个视角：政治电视是党和国家的宣传工具，电视机构正在从纯粹的事业性向产业兼具性转变。电视媒体的整体定位、办台理念，思路的策划与设计，都不能脱离政治现实。市场,被认为是一种消费品在市场中运作，生产流通都依赖于特定的市场环境。文化，以电视为代表的大众文化对主流与精英文化造成一些负面影响。社会，教养理论。

4.国内专业频道的现状，解决办法：现状1.大量重复建设；2.专业频道不专，实际上是综合频道。对策从绝对收视率到有效；改变单一的盈利模式（我国电视频道不能真正专业化的根源是媒体使用的是大众化的盈利模式，即单一的广告收入）；发展特色频道，以特色定位而非目标受众或特色专业定位；开发频道衍生产品，增加收入，宣传形象。

5电视记录片的发展策略：栏目生存化A.更贴近新闻性，且周期固定，容易拥有固定的收视群体B.更贴近百姓，将纪录片这一“精英文化”推动到普通人家。注意问题：A.单个节目与系列化纪录片相比，存在深度不够的问题。B.当前纪录片栏目出现滥用纪实手法的倾向。

C.纪录片张扬的个性与栏目整齐划一的风格也存在矛盾。DV生存化：纪录片的摄制方式契合了DV的个人化操作。A.纪实主义的原生态观念在DV纪录片身上获得真正的实现可能性

B.成为一种日常化、个人化的东西

6电视纪录片的创作特点与选题：“人在雾中”是人最真实的生存状态，也是记录最真实的艺术状态。选题普遍关注的问题；有曲折故事的问题；提供人文关怀的选题；日常生存状态的问题中国电视五次跟风模仿潮1调查评论类新闻节目2.明星+游戏3.智力竞猜+高额奖品的益智类节目4民生新闻5选秀真人秀

8电视台、频道的品牌形象策划：电视品牌策划的三个层次：核心产品：具体频道、栏目或者节目内容及其质量。形式产品：频道、栏目或节目的外在表现形式（名称、标志、包装）延伸产品：频道、栏目或节目的的附加价值。电视品牌策划的四个目标特点：扬自我个性；独家优势；稳定形态；造优良品质。频道品牌形象元素：频道的ID策划；频道角标策划频道晨曲、尾曲策划宣传片策划导视系统策划主色调策划电视台、频道的SWOT 内部：优势strengths劣势：weaknesses

外部：机会opportunities 威胁：threats节目的形式创新：组合与嫁接，多元素组合。老元素的新组合，原有基础上的局部创新。分化与衍生。在原有基础上分化出新元素，新细节和新方向。模式创新：对原有模式整体进行改进，增加元素；模式内进行调整。电视节目的情节制造：结构整个电视节目的进程，形成有节奏的叙事。另一方面通过戏剧化的元素，构成吸引观众收看的重要力量。情节制造分为：悬念策划、故事策划、细节策划。悬念策划：内容悬念果未知，结构开放。内容本身具有悬念因素。不可控制性和未定型性，电视直播，真人秀。形式悬念 内容本身不具备悬念因素。创造流程可控。故事策划：

焦点人物话，形象具体，容易被感染；现象事件化，以小见大，被理解；情境化处理，引人

入境，串联方便。细节策划：道具。功能性道具，起解说阐述作用，加强现场信息交流互动

性；情感性道具，能激发嘉宾情绪，使他们打开心扉。还能引起观众好奇，制造悬念。电

视技术手段。连线，加强现场感和贴近性；VCR，展示补充信息，有效缓解观众收视疲劳。广告策划的五MMoney广告费用 Message信息、广告词、文案 Media大众媒体的选

择 Motion广告活动的安排 Measurement广告效果评估电视广告的特性A.传播符号的综合性：视觉、听觉、语言、非语言符号的综合运用

B传播范围的广泛性：电视信号覆盖面广，收视人群广泛

C信息传播的强制性：随电视信号同步进入观众视野

D传播效果的时效性与瞬时性：以时间为结构，稍纵即逝——重复播放

E传播成本高：在所有广告媒介中是最高的，制作费用和播出费用高

F干扰因素多，到达率差公益广告的意义A.对社会公认的传统文化与公共道德的弘扬B.公益广告同时也是一面

镜子：真实的反映国际性问题；能及时反映一个社会所存在的问题C由公益广告提升电

视台或企业的外部形象，带来经济效益

15电视广告的发布策略：针对产品在市场投放的不同阶段。推出阶段，高密度投放；成熟

阶段，突出特性，提升好感度，可减少投放量；巩固阶段，淡化产品，塑造品牌企业形象；

淡出阶段，提醒记忆。隐性广告的表现形式:隐性广告也称植入式广告，把产品及其服务具有代表性的视听品牌

符号融入影视或舞台产品中的一种广告方式，给观众留下相当的印象，以达到营销目的。“植

入式广告”是随着电影、电视、游戏等的发展而兴起的一种广告形式，它在影视剧情、游戏

中刻意插入商家的产品或表示，以达到潜移默化的宣传效果。由于受众对广告有天生的抵触

心理，把商品融入这些娱乐方式的做法往往比硬性推销的效果好得多。

17USP理论与品牌形象论的理论核心

Unique selling proposition 独特的销售主张 是50年代初美国人罗瑟•里夫斯提出的（核

心：寻找并提炼产品本身可以给购买者带来的益处；其他竞争者无法提供或不提供的方法主

张；实效的销售）品牌形象论 广告活动的目标就是塑造并维持一个高知名度的品牌形象；

塑造并传播品牌形象比单纯强调产品的具体功能特征要重要的多；创意应该重视应用形象来

满足消费者的心理需求 现今大多数消费者在购买产品时追求的是：实质利益+心理利益我国电视谈话节目的发展背景

是社会发展的产物，我国处于社会转型时期，这一时期为电视谈话节目创造了良好宽

松的谈话氛围；电视人行业观念的变化，从单向传播到互动传播的转换，电视谈话节目创造

了一种广域的人际传播空间，成为现代人与世界建立联系，加强沟通的重要途径电视谈话节目的成功要素

2人（电视谈话节目中，主持人和策划人是很重要的，策划人要策划整个过程，包括选

题，话题，嘉宾，现场观众的选取和流程的安排。而主持人则需要理解策划方案，选择说话

人，把握好谈话的内容和进程。还要很好的处理好突发事件。）

3融合（即兴感与观众感的融合，有情绪的即时表达，表达方式可以口头语言+身体语

言。个性化与多元化的融合，较多的在价值取向，审美趣味上体现自我的意志和特征。多元

化，不同意见的碰撞，多种意见的容纳。声音为主，其他为辅（图片，影像等）；其他节目

样式的融合（娱乐，纪实，新闻等）谈话节目策划人员调研时要考察的因素

确认选题事实是否准确，能否挖掘出有趣味或有意义的事件和人物；个案人物谈吐，性格如何，经历是否可以作为公共探讨话题。而社会事件或现象则要考虑社会意义何在，能

否成为争鸣的话题；了解嘉宾的基本情况。谈话节目策划案的撰写

封面、序文、目录、策划宗旨、策划方案完成时间、内容、预算表、进度表、有关人员

职务分配表、策划所需物品及场地、预测效果、策划相关资料及其他注意事项。电视新闻节目的定义

电视新闻是以电视声音和画面为传播符号，对新近或正在发生发现的事实的报道。新闻策划与虚假新闻新闻策划不等于虚假新闻，虚假新闻是对新闻事实的故意虚构或歪

曲。电视新闻的选题策划

（1）选题要素：A新鲜性：关注社会生活中的新事物新现象与新问题。B时效性：新

闻的基本要素.C典型性：是否可以体现事物的本质特性，是否能够进行下一步挖掘。

D.独家性：第一手独一无二的新闻事件报道，与众不同的新闻评论与解读。

E 可操作性：实际条件的限制是否可行。

（2）不同类型新闻节目的选题策划重点：A 新闻消息类：连续报道及系列报道。B新

闻专题类：有深度值得挖掘。C现场直播类：对计划内的重点新闻事件的报道，对突发性事件新闻的报道。对突发事件的采访策划

（1）“快”字当头，“闪电式”抢报。在最短时间内进行采访，以最快速度发出消息。

（2）迅速渗入时间现场。第一时间深入现场，获得第一手资料。从节目策划角度，新闻采访应注意的问题A，对已知问题的采访策划：1.采访前必须了

解和采访对象有关的知识2.采访人物时，对采访对象情况全面掌握；B,关于提问时，减少采

访器材带来的干扰，注意记者的自身状态，为采访对象进行因人而异的细节设计，寻找与采

访对性的情感联系的“纽带”； C．关于倾听，记者要真听，注意适用沉默，适当进行插

话，以追问细节来深化主题或转换话题来强化主题；D。四种意识：要有换位、无知、怀疑、现场的意识。

27现场直播与现场直播报道的关系(1)现场直播是现场直播报道的基础，他是对现场实况的同步记录，同步播出，记录的成分比较多。(2)现场直播报道是现场直播的发展。电视剧策划的定义狭义：电视剧投拍之前为剧本所做的准备工作。

广义：电视剧生产与传播所进行的创造性定位和预设性策划。电视剧营销的必要性

电视剧的商品属性突出.市场中流通受供求关系影响，且供过于求

1993年以前，电视剧以节目交换，节目引进

1993年以后电视剧市场化强度提高，电视剧贴片广告形式出现并兴起。

1997年 电视台大量购买电视剧，我国电视剧交易市场出现。

对电视台来说，电视剧一直是观众最喜欢收看的节目，电视剧广告是电视台的主要收入来源。

营销策划：是应付激烈竞争的有力手段。

30.电视策划的层次宏观策划层面:为各级电视台下设的频道为客体，在整体格局下，进行优

化配置，一次确立电视台频道的定位策划，目的是建立电视台或频道品牌，打造核心竞争力。

中观策划层面：以频道下设的栏目或类栏目为策划对象，确立栏目的宗旨，目标定位等，树

立品牌栏目，培养规定收视人群，取得较好的收视情况。微观策划层面：以电视节目为策划

对象。

CIS企业识别系统：将企业经营理念与精神文化传达给企业内部大众，并使其对企业产生一

致认同感或价值观，从而形成良好的企业形象和促销产品的设计系统。

3B元素：Beauty、Baby、Beast

名词解释:

1.策划:有目的的设计策划,提供创意思路方法和对策.2.电视策划:广义:为实现电视行为的某种目的,目标而提供的创意思路方法和对策.狭义:对选择题材,节目主题和画面结构,内容拍摄过程及实施方案所编制的策划活动.3.策划近视症:急躁,短浅,应急,忽视策划是一个过程.4.电视策划的原则.a.双效益原则（社会效益+经济效应）b.双力原则（注意力+影响力）c.动态性原则（时效性+权变性）d“球土化”原则（国际标准化+本土差异化）

5.合格的电视策划人的基本素养：a.观察力，具有铭感的社会神经。B.创新意识。C.经营

意识，适应电视走上市场化的思维方式。D.社会责任感和人文精神，对社会环境以及媒

体责任具有清醒的认识的基础上的使命感，以及悲天悯人的人文情怀.6.CIS:即企业识别系统。=corporate identity system

Cis由MI.(理念识别)BI（行为识别）VI（视觉识别）所构成。

7．专业化频道：从频道单位进行定位划分，使节目内容和风格较为集中，满足特定领域的需求。

8。绝对收视率（累计收视率）：收看电视节目的受众与受众占受众总人数比例。

9。有效收视率：收看电视节目的受众占目标受众的比例。

10。特色频道：各省级卫视在竞争模式中摸索出来的生存发展之道，以特色定位，而非一目

标观众或者特定的专业范畴定位。

11。电视栏目：指有固定时间固定长度，固定风格定期播放的电视节目。

12．特别节目：是节目在特定时间或特定地点等策划并推出的节目或者电视活动。

13。情节制造：构造整个电视节目的进程，形成有节奏的叙事，另一方面通过戏剧化的元素

构成吸引观众收看的重要力量。

14。公益广告：不以收费性的商业宣传，产品宣传创造经济效益，而是以广告的形式向公众

传送某种文明道德观念，以提高他们的文明程度，从而获得良好的社会效益。

15。电视谈话节目：是人们私下的谈话半岛电视这个大众媒介上，借助人际传播来实现大众

传播的一种传播形。它是一种由主持人嘉宾和现场观众进行讨论或辩论的电视节目不形式。

16。历史题材电视剧：以某时期历史事件和人物为蓝本进行艺术创作的电视剧。

17。情景喜剧：有固定的主演阵容，围绕着一个或多个固定场景进行。我国情景喜剧的特点：

贴近市民生活的故事，幽默地语言以及较强的新闻时效性，成本低廉，一集5.6万左右。

篇3：电台节目资料《毕业》

第一阶段(1949年至改革开放初期),“宣传档案”保存阶段。1981年中央人民广播电台录音资料室将1000多盘文献资料录音带移交中央档案馆。原国家广播电影电视部在1994年发布《广播电视宣传档案、资料管理办法》。该阶段,无论是纸质稿件,还是录音录像磁带都需要库房来放置这些“宣传档案”,无形中造成了空间压力,此外,漏收、收藏不全、意外损坏;管理人员配备不够,不能及时整理,等现象时有发生。

第二阶段(改革开放初期至2000年),“节目资料”利用阶段。改革开放后,市场经济对广播电视的冲击,让人们越来越体会到节目及其衍生资源重复利用的价值。人们开始认识到了节目作为资料的价值,于是资料部门、节目制作播出部门纷纷介入其中,处于重新理顺关系阶段。

第三阶段(2000年至今),“媒体资产”开发阶段。网络社会需要庞大的、有价值的数字内容来支撑,而现代技术使得电视台节目及其衍生资源的数字化存储变为可能,为节目及其衍生资源作为电台电视台的内容数字资产来开发经营提供了广阔的平台。

将节目资料作为媒体资产来管理,是管理观念上的革命性转变。“媒体资产管理”就是对节目及其衍生资源进行数字化存储、计算机化管理,也就是采用先进的“媒体资产管理系统”对节目及其衍生资源进行管理。“媒体资产管理系统”理念是2000年以后由美国的IBM引入中国的,是一个集音像资料的收集、整理、存储、编目、检索、交换和服务诸多功能于一体,采用国内外先进技术设备,支持和适应广播电视技术网络化、数字化发展进程并具有现代化管理手段和高智能化处理能力的管理系统,是内容存储与资源传播的中转站,是媒体内容产业的重要一环。媒体资产管理的实施不只是简单的把大量节目、素材以及各种内部信息资料上载到媒体资产数据库由模拟信号到数字信号的转换过程,更是通过这种转换把节目、素材以及各种内部信息资料深层次开发出来,实现由节目资料到资产资源的根本性转变,是媒体内容产业供给保障基地。

媒体资产管理的内容

媒介产业的生存能力将取决于“内容”的创造和消费。电台电视台是“内容”的创造者,主要包括以下几个方面:

节目

广播电视节目是电台电视台每天播出的主要内容,新闻节目、专题节目、文艺节目……五花八门、千姿百态的节目构成了电台电视台的声音、荧屏形象,这些稍纵即逝的节目是电台电视台生存的基础和根本,也是电台电视台最重要的“内容”。几代广播电视人辛勤创造的结晶就是节目资料,人可以退休,设备可以更换,但信息资料是永存的。

采访素材

编辑记者在制作节目过程中,采集了许多珍贵的音频资料—领导人讲话、名人访谈录、重要会议的实况等等,这些珍贵的资料不一定全部用在节目中。这些散落在编辑记者手中的采访素材也是电台电视台重要“内容”之一。

其它各种信息

从信息资料工作者的角度看,电台电视台是一个采集信息、发布信息的机构。而信息就有转化为“内容”的可能。电台电视台除了节目和采访素材两大类“内容”外,还有许多信息,都极有可能转化为“内容”。以中央人民广播电台为例,在经办9套广播节目的同时,还拥有电视频道、出版社、杂志、报纸、互联网站以及一些内部信息、重大报道的宣传计划等等都属“内容”范畴。

媒体资产管理的现状

近年来,我国广播电视系统在媒体资产管理方面进展迅速,2004年发布了行业标准《广播电视节目资料分类法》和《广播电视音像资料编目规范第1部分:电视资料》;2007年2月发布了行业标准《广播电视音像资料编目规范第2部分:广播资料》。相对而言,电视业走在了广播业的前面,中央电视台、上海文广新闻传媒集团以及许多地方电视台都陆续建立了自己的媒体资产管理系统,在媒体资产管理方面均取得了可喜的成绩,而全国广播电台还基本处于起步阶段。

中央电视台在媒体资产管理方面是全国广电行业的领军人。中央电视台2002年兴建中国广播电视音像资料馆大厦,成立音像资料馆。2003年又斥巨资开发建设了媒体资产管理系统,该系统于2003年9月完成设备安装、系统集成和功能联调,2004年6月底试运行。该系统不仅承担着改善音像资料存储环境、抢救珍贵的音像资料的责任,同时还承担着面向电视技术和事业发展的未来,构建高科技、高质量、高效率的媒体资产管理平台,为不断增长的节目制作和播出提供全方位的服务。上海文广新闻传媒集团在媒体资产管理方面也是全国广电行业的先行者。上海文广于2002年5月完成了媒体资产管理系统的一期工程,在其节目资料中心(原上海音像资料馆)建成“数字媒体存储中心”,将记录在传统介质上的视频模拟信号数字化,并以数据流磁带存储作为最终的保存形式,成为国内广播电视行业推行媒体资产管理方案的先行者。

而在广播电台中,中央人民广播电台对节目资料的数字化管理起步较早,且分步骤进行,比较有自己的特色。2002年4月中央人民广播电台启动了“老资料抢救工程”。中央人民广播电台的音频资料从1955年开始收集,其中20世纪五十年代至九十年代的开盘老资料大部分是中央电台自行采录、自行制作并享有版权的珍贵资料,特别是文艺录音资料基本囊括了20世纪八十年代以前的好作品和艺术家的代表作,数量之多、品种之全在全国是独一无二的。2009年初中央人民广播电台启动“音频资料深度编目及版权信息管理服务项目”,全面拉开了媒体资产管理的序幕,到2009年底已经完成歌曲、器乐曲约12万5千条数据的编目。预计2010年将正式启动媒体资产管理系统,包括节目资料、外购音频资料及版权信息的管理,将成为全国广播电台中规模最大的媒体资产管理系统。

媒体资产管理的难点

随着改革开放的不断深入,市场经济逐渐占主导地位,使得电台电视台也和其它媒体一样,具有了双重属性,一是意识形态的政治喉舌功能,二是市场主体的经济盈利功能。在媒体市场竞争日趋激烈的今天,各个媒体都要学会营销自己。广播电视业也不例外,需要学会营销自己,才能生存。近些年来,电台电视台虽然已经意识到了营销的重要,但做的还远远不够,主要体现在只重视了广告业务,真正对广播电视节目及其衍生资源等内容的开发做得远远不够,电台电视台的节目资料没有得到妥善的收集和管理。现状不容乐观,开发存在难点:

1.重播出,轻收藏:电台电视台长期以来忽略了对播出节目的收集,广播电视节目稍纵即逝,直接后果就是许多优秀的节目资料没有收藏。没有“内容”何以开发?

2.重生产,轻管理:长期以来,电台电视台注重节目的制作与播出,忽略了对节目资料的管理,导致即使已经收集的节目资料也不系统、不成体系,没有得到妥善保存。

3.资料管理不到位,著作权问题未解决:知识经济时代,知识产权受到法律保护。按照《中华人民共和国著作权法》的规定,广播电视音像节目,涉及录音制作者、节目内容作者(包括改编者)、表演者等几方权益。电台电视台作为录音制作者,若对节目内容进行市场开发,应获得节目内容作者(包括改编者)、表演者授权许可。也就是通常提到的著作权或版权问题。这就意味着已经收集的节目资料,由于没有解决著作权或版权问题而不能开发。

4.不重视资料的收集,特别是电台电视台内部特有信息资料的收集:电台电视台除了节目资料外,还有记者采访素材以及其它各种信息,这些资料要么散落在个人手中,要么分属不同部门管理,各自为政,利用率低,如同死资料一般。

媒体资产管理的方向

随着《广播电台电视台法定许可播放录音制品支付报酬办法》即将生效,著作权管理将成为电台电视台各部门的日常工作。电台电视台应借此契机,建立自己的媒体资产管理系统,为开发内容产业打下夯实的基础。

统一规划,建章立制是各种内容收集渠道畅通的基本保证。建立合理的规章制度,才能保证将已播出的、分散的、零碎的节目、素材以及各种内部信息收全、收齐。

统一管理,将节目内容转变成为资产才具备开发内容产业的可能。媒体资产管理系统就是借助现代先进技术手段对节目等信息资料进行有效管理的新方式,是以智能存储为中心,建立具有资源共享的数据化、网络化、自动化系统,不仅能够支持节目、素材以及各种内部信息的数字化采集、编辑、播出、审查和存储,还能够全面提高节目制作效率。近年来,随着计算机、网络和视音频技术的发展,媒体资源管理技术日臻成熟,电台电视台数字化、网络化程度也越来越高,为构建媒体资产管理系统提供了相应的技术支持。

篇4：电台音频资料修复和整理

关键词：音频资料 存储介质 修复

中图分类号：G229.24 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2016）07（a）-0107-02

电台库存的资料按照材质可以分为开盘带，胶木唱片，磁带等几个部分。按照资料版本属性可划分为三个大类。（1）原版资料：原版资料是广播媒体最重要的媒体资产，该类资料多为广播电台自制、自采、自编，部分资料独立拥有或共同拥有知识产权。（2）播出版资料：播出版资料是库存资料中重要组成部分，主要如栏目、板块类节目资料等都是播出应用性较强的媒体资产，该部分资料数字化转储后，部分节目内容有重新利用价值。（3）素材版资料：素材版资料多为电台收集制作的综合性节目资料，该类的资料主要包括文艺类资料，该部分资料数字化转储后，可以提供丰富的内容资源，并可作为音频档案资料永久保存。

音频载体恢复处理需求需要对各种音频载体进行一定的处理和恢复，基于这些载体的物理特性，其老化、损伤等导致音频信号输出劣化是一个不可逆的过程，需要根据实际情况用专业处理设备对各种老旧唱盘进行清洗，修复等处理。

1 广播级数字化编码需求

项目技术需求：（1）48 kHz采样率/16 bit量化位数字编码；（2）96 kHz采样率/24 bit量化位数字编码；（3）DSD64。

1.1 质量控制需求

因为处理内容巨大，工作烦琐枯燥，需要尽可能使用自动化采集处理，需要集群音频工作站对模拟音频信号采集编码，通过控制功能设计使计算机直接控制录音设备多模式操作，系统的诸多环节上采用自动化模块设计，尽量减少人工干预，从而最大限度地保证转储质量和转储效率。并集成以自动方式及交互方式对转储音频质量进行统一监控，设置统一的技术标准，从而避免因人为失误导致的转储质量波动。

1.2 安全转存需求

该项目完成的产品资料以用户定义的文件格式转存至音频资料管理库磁盘阵列中，转储前设计上载接口，通过控件转换达成异构数据库的转换。

2 修复系统的组成结构

该项目完成的数字化音频节目存储在广播电台音频资料管理平台，需要对项目音频资料进行基于广电总局发布的《音视频编目规范》的编目著录，并在转储系统数据库和电台音频资料管理平台数据库搭建数据库结构转换接口，该接口应能对转储系统的元数据对应电台音频资料管理平台数据库进行自动编译，导入到电台音频资料管理平台中。

整套系统采用网络化架构，采用广播级专业声卡为核心硬件，并专门设计音频采集工作站，编目工作站，音频文件编辑工作站，数据校验工作站，监听工作站，转码工作站，数据输出工作站，数据库系统，完善的质量控制软件和作业流程，对所有转储的音频载体（开盘带、SP、LP等）进行恢复处理，以达到转储后的数字音频向原录质量回归的目标。

该方案采用音频资料进行48 kHz采樣，16 bit量化采集编码，以满足广播电台音频资料管理平台存储需要和播出、发布需要。对其中的部分精品节目资料进行96 kHz采样、24 bit量化位的高精度编码，符合国际标准的档案级数字存储归档需求。

音频资料转储系统采用模块化设计，主要由基础平台、支撑系统和应用系统三大部分组成，基础平台由网络（1G ETHERNET）存储（RAID），数据库等组成，支撑系统和应用系统由音频采集等9个模块组成。

音频资料转储系统采用千兆以太网局域网结构，采用集中存储和集群计算机工作站协同方式；采用千兆以太网考虑了多台音频工作站并行工作，生产的数据量需要足够的网络带宽进行数据传输，同时利用以太网良好的兼容性和可管理性。整套系统设计为全面支持高质量音频节目资料数字化转储，具有完整的音频资料数字化处理的体系结构和作业流程的工程化转储作业平台。

系统逻辑划分上，可分为采集子系统，编目子系统，编辑子系统，转码子系统，审听子系统，数据库子系统，输出管理子系统，及监控管理子系统7个子系统。

采集子系统：主要实现对开盘带，SP/LP等音频采集和编码。

编目子系统：主要实现对各类音频节目资料的编目著录工作。

编辑子系统：对于采集后生成的数字音频流对应节目的实际出点和入点，预定义切割成完整的音频文件。

转码子系统：主要完成WAV音频文件镜像复制S48、WMA等多种音频格式功能。

审听子系统：主要实现对数字化转储后的音频文件的统一审听。

数据库子系统：主要实现对编目信息的管理和音频文件关联管理，需要配置一台数据库服务器和一台文件服务器。

输出管理子系统：主要实现输出音频文件打包管理和音频文件的输出上载管理。

监控管理子系统：主要实现对转储所采取的音频数据检测和校验，对如电平、相位等实现自动检测和校验。

3 系统的具体应用

项目数据库基于SQL系统开发，采用柔性可动态编译结构，主要字段采用预定义标准字段，支持广电总局发布的《广播电视音像资料编目规范》和广电总局发布的《广播电视音像资料分类法》对音像资料的编目字段定义，节目资料描述定义，同时支持自定义编目字段和节目资料分类定义。作业质量控制重点是通过系统中预置参数规范和控制工作人员正确操作，以保证音频转储统一的质量标准。可以分为以下几个部分检测：

（1）入点检测：为防止录入时由于磁带引带过短或人为过失及物理介质损坏而导致的信号入点漏录，操作员应严格根据转储音频工作站的提示（系统自动检测信号入点，并自动定位节目的开始点及结束点，如信号入点不对，则自动预警）正确操作，此时应将引带接长，或换接引带。

（2）信号劣化检测控制：当转储音频工作站检测到输入信号劣化时（频响动态范围小，信噪比低，或高频衰减等）应转入重新采集操作，或重新定位重读。

（3）对导入数据库的音频资料，应根据系统列表中的磁带盘号、文件名（节目名）等认真核对，以免发生张冠李戴错误。

（4）对存储于转储系统磁盘中的音频文件要逐一审听，其审听策略可为：对正常节目，可用快进方法抽查审听其有代表性的部分（乐章或旋律），对较早期的节目，可重点审听（全部或大部），对劣化磁带节目，须全部审听或反复审听。

4 结语

大批量音频资料转储中必须设置统一的入口和统一的出口，以对整个转储过程进行集中质量监控和全程管理，其中设备的不稳定性是造成质量波动的最主要因素，在该系统中集成了对转储设备及计算机网络系统实时监控和系统关键节点中传输、存储的音频数据的监控。同时，批量作业中的人为操作因素和不同类型的节目资料的差异性也是必须非常重视的因素。

参考文献

[1]王亮.小型电台数字音频资料的修复与管理[J].民营科技，2014（7）：40.

[2]尚召根.浅议音频资料的数字化加工与储存[J].太原大学学报，2014（S1）：27-28.

篇5：电视节目分析资料[小编推荐]

短暂成为别人，是中国神话小说经常使用的手法，也是很多人平日磨练想象力最常用的技巧，遐想是人类生活很多细节的润滑剂。遗憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人时，他们的心理快感在想象力的助推下，腾云驾雾。《变形记》运用纪录片+真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档节目结合当下社会热点，寻找热点中的当局人物，安排他们进行互换人生体验，参与节目的双方就在七天之中互换角色，体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。

一、节目内容多样化

真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。

二、节目表现手法的纪实性与情节化

《变形记》这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。《变形记》作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。

三、受众的积极参与

《变形记》当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心—— 节目参与者来自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、weibo、《变形记》节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。

四、参与者最大限度地展现个性

在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通常都会受到导演的严格控制，《变形记》则是将权力最大限度地交给了参与互换角色的选手，因此他们有了更大的主动权和发挥空间。这一自主权的回归，尊重了选手的自我发挥空间，使其在参与节目时可以淋漓尽致地展现自我。最大限度地放大了选手之间的个体差别，进而为《变形记》这类真人秀节目设置了欲望客体。也极大刺激了观众的眼球。

《变形计》以真人互换角色为基础，演示出一幕幕极富未知数的人间玄幻剧，罕见地在电视屏幕中通过光束扫描刺激观众的想象力，使其大脑在眼睛紧张工作时同步上岗，形成了自电视机问世以来观众大脑最繁忙的景象。

《天天向上》节目形态分析

在改革开放的大浪潮下，在经济全球化的席卷下，中国在不断的对世界发出属于自己的声音。随着中国舆论环境的不断成熟，中国文化复兴，中国文化走出去的声音越来越高涨，中国观众对电视的要求也越来越高。在这样的大背景下2008年暑假抢在奥运会开幕仪式前期，湖南卫视率先推出了自己独创的电视节目《天天向上》。《天天向上》开播之初导演张一培希望国人看完节目后，学习一些传统的礼仪，在奥运会、世博会这样的大型活动到来时，懂得如何表现自己的大国风范和礼貌。

节目定位：娱乐+公益+励志模式。在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。

节目主持阵营：《天天向上》节目中以涵哥汪涵为班长的男主持团队，打造了中国第一“男人帮”主持群。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容，矢野浩二和小武的加入让节目本身更加国际化。清一色的俊男，虽然缺乏美女的陪衬，但在女色当红流行的娱乐圈，具有相当大的突破和挑战。制片人张一蓓直言不讳地说，“我们打造的就是男色系”。以汪涵为首的班长，带领一班同学学习文明学习礼仪。《天天向上》的洋气还体现在日本籍明星矢野浩二和台湾著名主持人欧弟的加入，使整个班级“洋气十足”很有国际范儿。

节目板块构成：每期《天天向上》共分 节目导视+开场音乐+主持人出场+嘉宾出场+嘉宾访谈（或采访）+游戏（嘉宾才艺）+主持人与嘉宾组队PK+节目总结（结束）。由于《天天向上》节目不断的创新不拘一格、打造复合型节目形态,它的节目板块因此常常是变动的。

节目制作流程：湖南卫视《天天向上》属于录播节目，每周一和周日各录制一期。每周两期节目合并一期播出，时长将近两个小时。节目在策划之初编导会通过网站、电视、报纸等相关媒体寻找当下最热门的最时尚的话题和热门事件。这些话题和事件涉及的群体各行各业都有，主要集中于大学高校、特殊行业、影视娱乐圈、以及涉及一些相对敏感或是特殊边缘化的行业例如节目中经常请一些空乘人员、ZD列车员、IT专员。由于节目日趋于高端化、国际化节目中有时也聘请一些在国际上有影响的嘉宾团体。确定好话题之后，编导就会组织联络涉及话题的人物嘉宾，了解他们的生活走进他们的事件故事，挖掘嘉宾的一些隐私以增加节目的卖点，通过嘉宾来探讨相关行业的礼仪文化知识，根据嘉宾身份的特点设置一些匹配的服装道具，制定一些有趣的游戏。

话题的制作与炒作：《天天向上》节目话题炒作是指节目中经常营造一种“熟悉的陌生化”效果。节目的主题固定为世界礼仪知识，节目本身包含了公益性，教育性，知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫，为了增加节目最大看点，尤其是嘉宾职业秀的推出，营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中，唐乐府创始人陈美娥女士、四川缙云山绍龙观的李一道长通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪以及道教养身文化，使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识；为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通过他们的精彩演绎，诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。在节目主持人也经常爆料一些嘉宾不为人们熟知的个人生活隐私和行业生活隐私以满足观众的偷窥猎奇心理，取悦观众最终提高收视率。

节目运作方式：《天天向上》独创的 娱乐+公益+励志模式 把“青春励志”和“传统礼仪”作为节目传播的必守的原则。

节目观众定位：《天天向上》的观众定位为 15到22周岁的青少年，所以它的节目定位一直趋于时尚高端。它的收视观众在社会中占据一定的消费力属于主流费群体。这为节目带来了丰厚的商业价值。

节目招商冠名：《天天向上》商业色彩很浓厚，它的招商分季冠名和年冠名两种，节目制作大部分经费来源于冠名的商家。

节目的电视包装：《天天向上》主持人“清一色”的男色系包装使它在中国内地娱乐主持节目群中独树一帜。霸气时尚的开场音乐、奇幻的片头特效、欢乐的开场秀、时尚的道具、娱乐镜头（摇臂、轨道、运动镜头）的视觉运用节目整体带给人年轻时尚和动感。场内观众：在电视节目日趋大众化的今天，电视现场观众对电视节目的影响越来越重要。节目现场观众也成为电视节目重要组成元素。《天天向上》每期节目现场 1400座座无缺席位，观众现场的尖叫声、鼓掌声、呐喊声 以及对节目火热参与度吸引了大量的场外电视观众眼球为节目收视创下了良好的收视效果。

平民化和娱乐化是中国电视发展的必然趋势，是电视传播的特性，电视娱乐是人们观看电视的唯一理由。过去我们电视人片面追求经典和理想主义，但是到了如今随着新媒体的到来互联网的兴起，电视的本性越来越暴露出来，它不仅仅作为政治工具以宣传功能作为唯一追求，其消遣和娱乐功能也逐渐成为主要功能。随着市场经济和社会生活模式的悄然来袭，大众面临诸多压力与变动需要宣泄排解的途径，电视节目能否创造出收视奇迹关键在于电视媒体制作者是否真正跟进观众的需求创新激发观众的收视热情。“电视回归大众，娱乐优先平民”这是《天天向上》节目制作团队的宗旨。

《百家讲坛》栏目分析

《百家讲坛》作为一档带有学术性的电视栏目出现在公益性质的电视上，决定了它的经营策略、目标受众定位、节目形式会与其他类别的电视栏目有很大的不同。早期的《百家讲坛》，一个老师、一个讲台、一架摄影机、一个蓝色的背景还有台下的“学生”几乎就是这个栏目的全部，和平时在学校听课没什么区别，无非是一种转录，甚至像某专题的教学片。选题方面也都是些学术性很强的课题，对于普通老百姓来说接受这样一个抽象枯燥的节目确实不是一件容易的事。可《百家讲坛》就是奇迹般的让收视率突飞猛涨，直至今天成为一个家喻户晓的栏目。那么，它是怎么做到的呢？

在选题策略上，首先做到从零碎杂乱到系列化整合。早期的《百家讲坛》每期请一位嘉宾，就某一课题由嘉宾进行讲解，嘉宾的不同自然每期讲述的课题就不同，每期的节目是一个独立的个体，由于时间的限制和较强的学术性特点使得每一期的节目内容只能是就某一问题泛泛而谈，而嘉宾也只能蜻蜓点水般的点到为止。改版后的《百家讲坛》开始将零散的单元进行整合，某一课题分成几期来做，系列化的做法扩充了节目信息量，给更多量的信息输出提供了可能性，同时为演讲人的表演提供了更大的空间。另外系列化增加了节目的厚重感，在观众心目中形成强烈的冲击和震撼，并吸引观众持续的关注，扩大影响，为收视率的提高做了保障。

另一方面，避免了过多关注自然科学，造成与时事脱节，而是紧紧抓住当下社会、传媒、观众中的疑点和热点，善于借力发力收到事半功倍的效果。改版前的《百家讲坛》经常讲些光学、微电子学、物理学方面的课题，这些抽象理论具有很高的学术性，若非此专业的人才一般很难接受，并且也不会有兴趣关注，因为这样的理论知识在日常生活中没有多少实际用处，而专业人才所需要的专业知识又远远多于这种大众传播式的电视节目所包含的信息含量，因此就形成了一种受众空缺。注意到这一点，改版后的《百家讲坛》开始关注与人们日常生活息息相关的一些话题，并紧随市场导向适时推出相关“产品”。如《雍正王朝》、《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》等清宫戏在各大电视台热播时，趋势推出了“清十二帝疑案”系列，提高了节目收视率。另外像后宫嫔妃之间的战争之类的选题也大大迎合了观众猎奇的心理。

作为一档电视节目，《百家讲坛》也十分注意品牌的经营与包装。首先在节目中有下集预告片，从而形成受众期待，同时增加了片尾片花，丰富了节目内容。其次为了避免观众的视觉疲劳，在演讲期间充分利用幻灯片、图像、声响等元素，通过滚动的字幕介绍节目内容，力图激发观众收看的兴趣。再次，演讲的嘉宾更是声情并茂，不仅传道授业解惑，而且要“手之舞之，足之蹈之。”电视是面向大众的，通过影像形态和线性传播与大众进行沟通，因此不管你多么的满腹经纶，不能吸引观众就无法登坛。

如同品牌节目纷纷包装主持人一样，《百家讲坛》也注重培养自己的明星学者，实现了主讲人的“明星化”，借助各自的系列节目，周思源、易中天、刘心武等专家学者积累了相当的知名度，培养了观众对栏目的忠诚度。有人说《百家讲坛》某种程度上也是一个造星的栏目，将一个个“布衣学者”打造成明星，“乙醚”（易中天）、“海米”（纪连海）的知名度也不比“笔迷”（周笔畅）、“盒饭”（何洁）低，我认为正是由于这些明星学者，才得以将曲高和寡、过专过雅的文化得以普及，真正实现学术平民化。在这样一个浮躁的社会环境下，能将人们的眼球吸引到学论上的明星，应该越多越好。

篇6：电视节目策划学最全复习资料

一.按照節目類型分：

電視新聞節目策劃

電視談話節目策劃

電視綜藝節目策劃

電視廣告策劃

電視劇策劃

二.電視策劃の方法和程序

（一）分析電視媒體の生存環境

1.政治視角/嗅覺：對電視の整體定位、辦臺理念の策劃，必須根據政治環境の可能性、必要性和可行性有針對性地設計電視媒體の發展路徑。

2.市場視角/嗅覺：一方面，電視媒體在影響市場方面有積極作用；另一方面，電視媒體也受制於特定市場環境の具體形勢。

3.文化視角/嗅覺：電視媒體の策劃與設計，必須考慮其文化影響力の強與弱、大與小、雅與俗、正面與負面、全球化與本土化。

4.社會視角/嗅覺：一個社會の風尚、習性、開放度、寬容度，尤其是社會倫理層面の具體情形，對電視媒體の策劃會產生深刻影響。

5.科技視角/嗅覺：一系列の科技進步都對電視の生產、制作、傳播の方式乃至電視の內容變化產生著直接の、決定性の影響。

（二）電視欄目策劃：個性化觀念

電視欄目の定義：是指擁有一定宗旨追求，關注相同內容，保持一致の敘事風格，在固定の時段系列播出の電視節目。

電視欄目の特性 1.綜合性：

多種電視要素の綜合：圖像與聲音

多種傳遞方式の綜合：錄播、直播、轉播

多種多樣の內容綜合：

多個工種の綜合：策劃、導演、制片、攝像、編輯、錄音、燈光、化妝、字幕 2.直觀現場性：電視節目和電視機，徹底改變了家庭空間の意義

3.互動性：大眾の參與意識迫使電視節目の“訊息”傳播者與接受者互動起來 4.連續固定性：固定性是節目存在の前提，是節目成熟の標志.（三）電視欄目の策劃與設計

1.策劃背景：即在什麼情況下做の這份策劃（政治、經濟、文化背景）。

2.欄目宗旨：是欄目の靈魂，是欄目核心價值の集中體現。欄目宗旨設計の水平將直接影響欄目の生命力，關系到欄目可持續發展の影響力、號召力和凝聚力。

3.欄目定位

（1）內容定位：做什麼？

（2）對象定位：給誰看？

4.欄目選題：欄目和節目有所區別，做一個節目可以單獨考慮一個選題，做欄目則要批量地考慮選題。所以，“有主題，成系列”是電視欄目常規生產の方法。5.欄目版式

（1）通版型：在時長、標識等統一の前提下，每期欄目為一個相對完整の節目，欄目內不再進行版塊分割。如《今日說法》、（2）雜志型：按照節目內容、性質分割為幾個小版塊，共同構成欄目。如《東方時空》、《為您服務》等；

（3）大時段型：把性質相似或相近の幾個欄目組合成一個較大の時段（通常在50分鐘以上），各個小欄目既相對獨立，又有共性，在欄目包裝和串聯上相互照應，保持統一。如CCTV1將《世界報道》、《國內新聞》、《體育新聞》三個小欄目組合成一個晚間新聞 “大時段”。6.欄目の運作方式

（1）編導核心制：編導拿著經費操辦節目，這種運作方式最為普遍。

（2）制片人核心制：制片人掌握人、財、物の權力，控制整個欄目の版式和形態，各個編導作為他の部下去體現他の意圖。

（3）主持人核心制：一個主持人就是一種形象，後面有龐大の制片、編導、策劃隊伍。這種方式在中國還不存在，有少數主持人身兼編導、制片人，但還不能說是真正の“核心”，但這是一種趨勢。

7.欄目の風格與樣式

（1）從內容上體現風格樣式。重要の不僅是特殊の對象內容，更要考慮の是同一內容中如何選擇特殊の樣式和風格。如《新聞聯播》和《拉呱》の差異。（2）從包裝上體現風格樣式：包括欄目の片頭、標志、音樂、宣傳片以及版塊間の銜接等，這幾個方面經過發展要形成規範統一の整體形象，而且要通過大播出量，形成一種視覺沖擊。（3）主持人の風格樣式：主持人是欄目の“臉面”，是聯系電視大眾傳播和人際傳播の中介，主持人の特色就是欄目の特色。

（4）從拍攝制作方面體現風格樣式：一是視聽語言方面；二是演播室空間の開拓。8.欄目の活動與宣傳

（1）自己組織の特色活動展開宣傳。如CCTV2每年の“3·15晚會”就很好の烘托了自己の節目。

（2）欄目自身の紀念性活動。如在欄目一周年或百期等紀念日，搞一個新聞發布會或觀眾聯誼活動把欄目形象烘托出來。

《非你莫屬》第100期特別節目1、2（3）借助社會の特定紀念日推出活動。如國慶、春節、情人節、教師節等。（4）媒介合作。各個媒介應相互炒作、互惠互利、資源共享。東方衛視《報天下》

第二章

電視新聞節目策劃概述

一、電視新聞の定義：以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現の事實の報道。

二、電視新聞節目の特征

（一）形象直觀性：人們通過眼睛接受の信息量是耳朵の30倍。如2003年美國、伊拉克戰爭也是兩國の新聞戰

（二）時效性：隨著電視制作手段の進步和對新聞時效性追求の加強，電視新聞の時間界定已經從以前の“TNT”（Today News Today）變成“NNN”（Now News Now）

（三）現場報道參與性

（四）畫面情節片斷性

#·ENG（電子新聞采集）：即使用便攜式の攝像錄像設備來采集電視新聞，它非常適合於現場拍攝，但它所獲取の素材還需要在電子編輯設備上進行剪輯，分為前期拍攝和後期編輯兩個階段。

電視新聞節目の分類

（一）消息類：迅速、廣泛、簡要地報道國內外最新發生の事態，是電視新聞實現國內外要聞總會の主要渠道。消息類是新聞節目の突擊隊，力求“短、平、快”。案例分析：《新聞聯播》

（二）專題類：是綜合運用各種電視表現手段與播出方式，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關心の典型人物、經驗、社會現象等題材の新聞報道形式。《沖刺高考》

（三）言論類：是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義の事件、問題或社會現象發表の意見和態度。它是電視新聞の旗幟和靈魂，在形式上通常表現為談話類新聞節目，如《新聞會客廳》、《面對面》。

（四）電視新聞現場直播：指衛星信號傳輸系統將設在新聞現場の多個攝像機機位攝錄の畫面、音響，通過現場記者與演播室主持人の采訪、串聯與評述，實時地切換、編輯、播出，傳達給觀眾の新聞報道形式。如神十發射、五、新聞策劃の含義

討論：電視新聞是否可以策劃？

（一）新聞策劃指對於已經發生の新聞事實の報道方式、程序、時機、角度の策劃； 延安城管央視版、浙江衛視版

（二）新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發生の新聞事件。

電視新聞節目策劃要素

一、選題策劃：“好の選題是成功の一半”。

（一）選題策劃の主要標准：

1.新鮮性：電視新聞要重點關注社會生活中の新事物、新現象、新問題。“新”是新聞の核心價值之一。《致青春》

2.時效性：在第一時間對新聞事件進行第一家報道，進而爭奪第一解釋權，成為各個電視媒體新聞節目定位の核心內涵。

3.典型性：電視媒體在確定一個新聞選題時，要充分認識到這個新聞是否具有豐富の社會內涵，是否體現著事物の某種本質特征，是否包含有價值の、能夠進一步開掘の信息。《搜索》

4.獨家性：是對新聞策劃の更高要求，包括兩個層面：一是對新聞事件の獨家報道，即用第一手の報道吸引觀眾の注意力；二是指對一個新聞事件の解釋是獨家の、與眾不同の。5.可操作性：包括內外兩個方面：內部の要求是選題策劃要從媒體自身の實力出發，結合自己の人、財、物等條件選擇可行の選題；外部の要求包括政策環境、社會環境、自然環境等各個方面の具體要求。《新聞聯播》

（二）消息類新聞節目の選題策劃（系列報道與連續報道の比較）1.系列報道：對重大新聞事件或現象の立體化、全方位の報道，具有大規模、成系列の特點，常常圍繞某一個主題展開。如改革開放30周年系列報道（1、2）、先進人物報道等。

2.連續報道：對具有相關性の新聞在一定時間段內の追蹤報道，隨著新聞事件の發展進程，不斷跟進，引入新の內容，直至事件最後塵埃落定。如走基層·行走中國、雅安地震報道。采訪策劃要求記者具備四種意識：

1.換位意識

（1）定義：既是指采訪記者與被采訪對象之間、采訪記者與假想の鏡頭背後の電視觀眾之間思想、情感の互動與交流。（2）要求：

a.記者要考慮和尊重被采訪者在鏡頭前の感受，使他們放松緊張情緒，進入自然の談話狀態，這是取得好の采訪效果の前提；

b.在設計采訪話題時，記者要善於運用逆向思維，從觀眾の角度作換位思考。2.無知意識

（1）定義：是指記者在采訪過程中要保持一種求知の好奇心，有些采訪即使知道結果，也要在設計采訪問題時從無知開始，到獲知結束。

（2）要求：

a.無知意識體現為記者采訪前の一種謙虛心態；

b.無知意識體現在記者面對被采訪者時の問題設計要有邏輯性，前一個問題與後一個之間能呈現出層層遞進の關系。

3.懷疑意識：指在采訪時，記者始終要保持警惕，不要輕信眼前看到の場景、耳朵聽到の話語，用足夠の懷疑作出冷靜判斷，盡可能采訪到各方面の事實和證據。4.現場意識：指記者の采訪要和事件同步進行，尤其要善於抓住每一個反映事物本質の瞬間，並通過采訪把它揭示出來。

嘉賓策劃の基本原則

1.知情原則：是嘉賓策劃の一個根本原則。嘉賓共同の特征是比一般觀眾掌握更多の關於新聞本身或者新聞背後の信息。

2.對應原則：是指針對不同の節目內容，要邀請不同の嘉賓來參與，因為嘉賓の研究領域是不一樣の。

3.權威原則：指邀請の嘉賓是某個專業領域の權威，其身份地位、專業造詣和知名度都比較高。

4.還要注意嘉賓是否健談，嘉賓の形象等問題； 5.如果邀請多位嘉賓，要注意協調彼此の關系。

四、編排與播出策劃

（一）重要性原則：根據新聞の重要性，安排新聞の播出時間和播出次序。我國新聞機構の性質決定了突發事件與國家領導人國事活動、中央某項政策出臺在播出時間上沖突時，必須是後者優先；

（二）貼近性原則：中央臺新聞の編排通常按照先國內後國際，先中央後地方，先全國性後地方性、部門性の次序排列。地方臺の新聞編排除了重要の全國新聞放在開頭，其他內容與中央臺の順序相反；

（三）同類原則：集中同一類型の報道，形成整體の播出效果，容易給觀眾留下深刻の印象，使節目編排顯得有層次；

（四）間隔原則：這是對重要性原則の補充。重要の新聞不能集中順序播出，應該運用棚架結構，在兩、三個重要新聞之間安排一些相對次要の新聞，使節目波瀾起伏、錯落有致；

（五）播出環節の策劃，重點需要關注の是播出時機の把握，也就是報道の“適時”。··電視新聞直播節目策劃

一、電視新聞直播：將現場發生の新聞事件轉換為電視信號即時播出の一種報道和播出同步進行の方式。因強調記者對現場の采訪報道，所以又稱“現場直播報道”。

二、電視新聞現場直播の特點

（一）事件進程の突發性與不可預測性：正在發展變化中の事件隨時可能受到來自現場內外經濟、政治、心理等不可預測因素の影響。

（二）一次性不可重複の創作過程：在電視新聞直播報道中，采訪、攝制、編輯、播出等一次性完成，記者、主持人與觀眾同步目擊事件發展の過程，不允許他（她）有反複演練の機會。

三、電視新聞現場直播節目の策劃要點

（一）現場感の充分再現：捕捉來自新聞事件現場の鮮活信息讓觀眾“身臨其境”。電視直播の魅力就在於這種“身臨其境”。

（二）為動態信息預留空間：最新、最典型の新聞事實變動多出現在直播開始後の第一個60分鐘。

三）電視紀實手段の充分運用：多使用長鏡頭和同期聲，盡量少用不必要の蒙太奇手法和後期配音。

（四）重視對現場細節の捕捉：細節の力量首先在於它の真實。細節雖細，但含義深、容量大。1.細節の定義：電視節目中構成人物性格、事件發展、社會情景、自然景觀の最小單位，是對表現對象局部或細微變化の展示。2.細節の分類：（1）動作細節（2）神態細節（3）物件細節（4）環境細節

（五）直播內容の設計：在不違背新聞真實の前提下，按照某個主題，把直播現場采集到の雜亂無序の信息進行加工處理，使其更有序、更完整。

（六）多種手段の組合報道形式：發揮現場直播の長時間、大容量の優勢，使畫面、解說詞、音樂、采訪、動畫等電視の各種表現方式得到充分運用。

（七）直播過程中の懸念設計：在長時間の收視過程中，受眾會出現心理疲勞期，策劃者要根據事件の發展設置懸念和興奮點

第三章

··電視談話節目概述

定義：在自發即興の語境中，以兩人以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽相結合の大眾傳播活動。

電視談話節目分類

（一）以談話題材劃分

1.新聞時事類：著眼於社會の熱點、難點、焦點問題，把談話現場作為時事分析和發表意見の公共空間，嘉賓往往是專家、學者。

2.社會話題類：不以時效性較強の事件作為切入點，而以社會普遍存在の現象為切入點，嘉賓與觀眾進行群言式の討論。嘉賓多從民間出來，具有某一群體の代表性。如央視の《實話實說》、3.娛樂話題類：引入追星の元素，節目不以重大社會事件為主題，而從娛樂、遊戲等形式入手。現場經常穿插演藝節目，談話氛圍感性、煽情，“秀”の因素突出 4.專業話題類：以某一個專題或精英人物の個案為線索，現場展開問答和討論。人物の發展經曆及其與時代社會の碰撞是討論の焦點。

5.生活情感類：以人生、婚姻、家庭、生活中遇到の問題為話題，以一種相對嚴肅の口吻去談論。節目給觀眾提供內心情感釋放の空間，充當心理治療の功能。

（二）以談話形式劃分

1.辯論式：選擇不同の觀點、不同利益集團の代表在談話現場形成不同立場の交鋒，以思想の對抗吸引觀眾。

2.群言討論式：不追求對立觀點の交鋒，而是以相對隨意、漫談式の方式進行，這是一個大眾傳播媒介虛擬の“聊天”過程。

3.個案訪談式：對個案人物の生活經曆、經驗和人生啟迪進行探討，利用偶像崇拜の社會心理，賦予談話人物以模範式の價值取向。

（三）依據參與談話の對象劃分

1.有現場觀眾參與の談話節目：觀眾在很大程度上決定著談話の氛圍、縱深，決定著現場の“場”態。如《實話實說》。

2.無現場觀眾參與の談話節目：這類節目更注重嘉賓の權威性和談話風格，以提供資訊和觀點為主。

··確定選題の基本原則 1.根據欄目定位和收視群體，確定選題；

2.根據制作團隊の特點確定選題：不同の談話節目，其策劃人員、編導、主持人の專業背景不同。尋求保險系數高の選題是保證節目長時期穩定の一個策略。3.根據選題の可操作性確定選題； 4.根據選題の性質，尋找獨特點。

題材策劃會：確定話題の價值取向和談話脈絡。主持人必須參與，其意見會左右策劃案の走向。需要討論以下指標：

（一）確定話題の價值：話題能談到什麼程度。（深度）

（二）確定話題の切入點：面對同樣の題材，不同の談話欄目會選擇不同の著陸點。（角度）

（三）整合不同の題材：拓寬話題の價值和內涵，使其具有獨特性並能引起大多數人討論の興趣。（廣度）

（四）對個案題材，應該考慮其是否具有普遍性和積極意義。（典型性）

（五）確定話題の基本思路和走向，即“怎麼談”，應遵循“大方向、小變化”の原則進行。

第四章

綜藝娛樂節目

一、界定：以娛樂大眾為目の，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關可提供娛樂の內容進行二度加工與創作，並以晚會、欄目或活動の方式予以屏幕化表現の電視節目形態。

二、分類：

（一）娛樂資訊類：報道明星和娛樂圈の新聞資訊，呈現方式為“演播室の主持人播報+現場報道”。始於1996年の《中國娛樂報道》（《娛樂現場》前身），（二）娛樂談話類：是談話節目の一個主要分支，如《康熙來了》、《藝術人生》。

（三）綜藝表演類：基本模式是“主持人串場+明星表演”，如《春晚》、《同一首歌》、《歡樂中國行》。

（四）遊戲娛樂類：以“明星+遊戲”為模式，表現手段包括才藝表演、雜耍滑稽等。興起於1997年開播の《快樂大本營》，（五）益智競技類：以“知識+財富”為基本模式，具有競爭性、刺激性、真實性の特點。如《開心辭典》、《一站到底》等。#

（六）真人秀娛樂類：“真人秀”指由制作者制定規則，由普通人參與並全程錄制播出の電視競賽或遊戲節目。2000年8月，美國の《生存者》在CCTV2播出，開啟了中國真人秀の曆史。

---分類：（1）野外生存挑戰類：將參與者設置在一個特殊の、並且往往是艱苦の環境中，借助有限の、苛刻の條件去完成各種難以完成の任務。在不斷の淘汰之後，最後決出勝利者。

（2）才藝選秀類：讓具有一定才藝の參與者按照預先設置の競賽規則進行才藝展示，而專家和觀眾則對這些參與者進行一輪輪の淘汰、選拔，最後の優勝者將獲得成為明星の機會。

（3）技能應試類：參與者被指定完成需要一定素質和專業技能才能完成の任務，由評判者根據參與者の完成情況作出淘汰決定。

（4）婚戀家庭真人秀：這類節目將愛情、婚姻、家庭這些永恒の主題融入了真人秀，把參與者互相追求の細節都展現在觀眾面前，通過競爭和淘汰，產生最後速配成功の一對男女。#2.特征（真人秀）（1）普通人參與

（2）有嚴格の遊戲規則，制造沖突性（3）注重真實性，隱私公開化（4）表演占據了重要の地位

（5）觀眾の參與性得到了極大程度の體現

（七）泛娛樂類節目：娛樂化成為許多節目類型の共同選擇，為非文藝性の內容提供了娛樂化表現の機會；多種娛樂元素（表演、談話、競技、益智）之間の融合也成為當前綜藝娛樂節目の一種趨勢。

1.生活娛樂類2.旅遊娛樂類，3.體育娛樂類，4.劇情娛樂類5.少兒娛樂類

元素：綜藝娛樂節目盡管花樣繁多，但都有類似の娛樂元素在其中，主要包括：

（一）表演元素：指專業演員の職業表演。明星、演員在“真人秀”興起之前是綜藝節目の絕對中心。

（二）遊戲元素：指雜耍、滑稽、戲擬、模仿等表現手段。

（三）益智元素：益智節目の主體是“知識問答”，因此“出什麼樣の知識”、“這些知識如何來問”、“選手如何回答”成為關鍵。

（四）博彩元素：益智節目帶有很強の博彩性質。

（五）競技元素：要盡可能使多個選手進入一個比拼闖關の狀態，在分出高低上下の過程中，就會出現節目の懸念與看點。

（六）速配元素：主要存在於婚戀類真人秀節目中。

（七）紀實元素：以跟拍、偷拍為主要手段の紀實成了戶外真人秀節目の主體。

（八）脫口秀：這是一種古老但常用常新の元素，關鍵不在於“秀什麼”，而在於“誰來秀”、“怎樣秀”。

（九）真人秀：純粹の“真人秀”指普通人而非職業演員參加の節目。

··電視綜藝晚會策劃 定義：指在舞臺空間演出並由電視傳播の、為取得某種廣大の社會影響而舉辦の綜合性文藝節目。

電視晚會創意策劃

（一）主題策劃：主題是一臺晚會の靈魂，是節目創作與挑選の主要依據，也是晚會風格與氣氛營造の核心內容。主題策劃の思路：

1.捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性の主題； 2.掌握假日、節日與主題日の特點，提煉與時俱進の新鮮主題； 3.把握主辦方の目の與意願，提煉適合電視表現の主題。

（二）定位策劃：主題策劃の下位環節，對晚會の節目內容、表現形式、現場氣氛、格調風格等進行確定和設計。

1.內容定位：指對晚會創作の指導原則、品味格調和價值取向の設計。（1）樹立精品意識；（2）處理好雅與俗の關系；（3）處理好經典與流行の關系。（4）處理好藝術與時代の關系。

2.形式定位：對晚會呈現形式和技術表現の策劃與設計。（1）運用高科技帶動形式創新；（2）提高現場效果，保證屏幕效果。

（二）晚會行進方案策劃：指一臺晚會在整個流程上所呈現の結構形式，包括節目の搭配、節奏の控制、主持人の穿插等。1.突破模式化；

2.設計高潮點：就是通過調動現場和屏幕前觀眾の情緒，以達到增強晚會觀賞效果の目の，也叫情緒點。

3.嘗試新結構：慣用和主流の結構是板塊式，但以一個故事貫穿一臺晚會の線性結構或者以兩三個事件來串聯一臺晚會の半線性結構也在被嘗試。

4.用活主持人：晚會板塊間進行區隔和銜接；參與節目の表演；烘托氣氛；臺上下、場內外進行互動。

第五章 ··電視劇策劃

定義：為實現理想の藝術效果與商業目標，項目運作者對電視劇の生產、傳播、銷售進行の創造性定位和預設性籌劃。

制片人制：電視節目制作の總負責人，負責選定創作題材，組織劇本寫作、選擇導演、攝像等主創人員，制定拍攝計劃，監督節目制作の進程，協調各方面の關系，直到節目完成後の商業交易。

影響電視劇策劃の元素

（一）電視劇市場狀況 1.優點

（1）電視劇是制播分離最徹底、社會化運作最成熟、市場競爭最激烈の節目類型；（2）從市場需求看，需求量大；從市場供給看，供大於求。2.缺點

（1）電視制作與播出の購銷關系尚未形成良性循環；（2）規範開放の電視劇產業形態還未形成。

（二）資質與資金：

1.國有制作機構擁有電視劇制作許可證（甲種），立項便捷，但大多資金實力一般； 2.民營制作結構持有電視劇制作許可證（乙種），一劇一報，立項繁瑣，但融資能力較強； 3.聯合投資、合作拍攝成為一種主要投資模式，使資質優勢與資金優勢相結合。(三）主創人員與社會資源

1.如果制作機構有簽約演員，這樣可以節約不少成本。

2.社會資源の占有狀況也影響著電視劇の運作。如軍事題材、革命曆史題材電視劇都需得到相關部門、專家の參與支持。

（四）制片人の素質與觀念：作為電視劇真正意義上の總負責人，制片人對一部電視劇未來價值の判斷決定著電視劇の命運。

(五）電視劇項目本身

1.劇本因素：劇本乃一劇之本，一個電視劇の項目運作是從劇本開始の。

2.類型因素：類型化是電視劇發展の必然趨勢，也是電視劇市場逐步成形の標志。每一種類型都有敘事模式、故事情節、人物關系の基本套路。

劇本價值の判斷標准：當拿到一個劇本，其價值如何，是制作結構和制片人最關心の問題。

（一）劇本の可操作性：決定劇本可操作性の主要因素有：政治傾向、思想品位、情節の合理性等。

（二）劇本の可行性 1.資金是制約電視劇正常運作最關鍵の因素，要考慮電視劇の資金投入是否與制作機構和制片人投融資能力相匹配；

2.能否為劇本尋找到合適の導演和演員，其中導演與演員能否有檔期並且是否一致很關鍵。

（三）劇本の投資價值：指投拍而成の電視劇能否為市場（廣告客戶和觀眾）認可並為電視臺購買。判斷投資價值の標准：

1.題材本身の社會影響力：直接影響著受眾規模和目標市場の大小。以下幾種題材具有廣泛の社會影響力：

2.世俗化主題與人性化敘事

（1）從“平民敘事”出發，張揚與老百姓切身利益相關の世俗性主題。從《渴望》、《貧嘴張大民の幸福生活》到《金婚》、《媳婦の美好時代》等一大批以家庭倫理劇為主の平民敘事電視劇，展示老百姓身邊の人和事，深得觀眾喜愛。

（2）關注人性，是實現電視劇世俗化主題の一種敘事策略。電視劇只有注重對“人性關懷”の深層詮釋，才能塑造有血有肉、富於文化意義與審美價值の藝術形象。

3.故事情節の觀賞性：觀賞性是衡量電視劇是否具有市場價值の主要標准。觀賞性需具備以下要素：

（1）情節の獨創性——開風氣之先。

（2）個性化の形象——塑造典型人物：既要成為觀眾眼前“熟悉の陌生人”，更要成為觀眾心中の“這一個”。如《亮劍》中の李雲龍、《大宅門》中の白景琦等。（3）富有張力の懸念——“三分鐘一個沖突，五分鐘一個高潮”。每集大約有三、五個事件，每個事件都應該有沖突和高潮。

收視率定義：指一定時段內收看某一節目の人數（或家戶數）占觀眾人數（或家戶數）總體の百分比。其意義在於反映了特定時段內某一節目の觀眾收視人數の規模大小。

影響電視劇市場價格の主要因素

（1）電視劇質量：故事情節；拍攝陣容；制作水平。

（2）播出頻道和時段：主要頻道和黃金時段の廣告價位較高，其他頻道和時段次之。（3）預期收視率。（4）制作機構の信譽。

（5）發行區域：華東、華北地區價格高於其他地區，其中北京、上海價格最高，西南和西北地區平均價格最低。