音响企业形象策划方案（通用6篇）
篇1：音响企业形象策划方案
音响公司活动策划书
专业：医药贸易二班
姓名：孙杰
学号：2010165087
目录
一、前言.............3二、公关活动背景.......3三、活动主题...........3四、分析市场确定公众..........4五、活动准备...........4六、活动具体执行.......5七、经费预测...........5八、效果预测...........6
一、前言
天籁音响公司是一家民营企业，公司成立于2002年，经过这几年的不断发展，不断成长壮大，如今公司已成为，集音响，家庭影院，耳机，显示屏等产品为主的综合公司，公司始终坚持诚信和谐，与客双赢的理念，赢得了良好的口碑，公司正在向集团化的方向前进。
二、公关活动背景
鉴于公司目前的发展战略，需要进一步扩大市场占有率，并且，推出一款新的A产品，由于公司在中原地区的影响力还不够，市场份额较小，同时正逢建国60周年，为提高我们音响公司的品牌知名度，让更多的消费者了解我们的产品，提高公司产品的销量，提升我们公司的社会公众形象 公司觉得有必要把握住建国60周年契机，开展一场市场营销活动。
三、活动主题
为实施既定的公司战略，扩大中原地区的影响力，满足消费者的需求，同时推广A型产品，为做好销售工作打好基础，推出“天籁，因你而动听”的一系列活动。
四、分析市场以及确定公众
活动地点定在郑州市，经市场调研，目前对于新产品接受度最高的当属在校学生族，敢于追求新颖的东西，因此确定在郑州市高校园区开展活动，并借机展示A产品，同时由于正是建国60周年，各商场，各事业单位，都会开展大型的宣传庆祝活动，也需要音响设备，可以对其进行赞助。同时对于市民阶层，以及追求高端产品的消费者，需要特别开展一个庆典活动来专门对其宣传，在这样调研情况下，正式开展公关活动。
五、活动准备阶段
1、首先和郑州市政府搞好关系，特别是二七区区委政府，进行正式的沟通，获得政府的支持，在二七广场以及各大繁华路段，发放宣传页，宣传其将要在二七广场举办的发布会，以及路演活动，同时与二七广场管理层做好协调，提前2天进行活动台准备和搭建，做好准备工作。
2、与将要举办大型庆祝活动的企事业单位，进行联系，为其提供免费的音响设备赞助，进而起到宣传的作用。
3、选取郑东新区龙子湖高校园区为基点，开展“天籁-因你而
动听"的国庆60周年歌唱大赛。与各大高校的管理层达成一系列的协议，同时作为该活动的赞助方，即庆祝国庆60周年，又同时推动高校文化建设，并向高校学生展示新产品。做好流程规划及地点选取。
六、活动具体执行
1、十月一号上午，8:30全部工作人员到场布置台面，9:00正式开始，首先由主持人上台然后开始一系列主持，然后请公司高层领导，进行公司的介绍，宣传理念，然后由礼仪小姐上台展示新产品A，进一步吸引台下人们的眼球，并由主持人现场展示，并随机选取台下观众上台亲身感受，之后就有请公司请的表演节目人员上台，表演，同时庆祝祖国60周年，最后庆典在高潮中结束，表演节目持续2天。
2、十月四号在郑东新区龙子湖高校新区，联合各高校学生会在高校开展“天籁，因你而动听”国庆60周年K歌大赛，为获胜者发奖为公司最新产品A，也就是宣传了公司的新产品。
3、同时对其他商场啊，事业单位，同时进行赞助，这样多头并进，共同推动公司的影响力。
七经费预测
活动的前3天需要20名兼职人员在二七广场和龙子湖高校区发宣传页需3000元；对市场和事业单位的赞助共需赠送出价值20万元的音响产品；三天的媒体宣传和报
道共需20万；三天的二七场子租用费用共需30万；婚庆公司的舞台搭建三天共需1.5万；三天的演员表演费用共需5万；宣传页复印费用共0.5万；三天的后勤费用共计2万。
整个活动下来三天共计79.3万元。
八效果预测
通过各种活动，传播了公司的理念和宗旨，提高了公司在郑州市的知名度，通过赞助，以及支持教育的发展，提高了公司的美誉度，塑造了良好的公司形象。这次公关活动中公司与当地政府有过良好的合作，与之建立了长远的发展合作关系，增强了政府公关能力，大量的新产品展示拉近了与消费者的距离，得到了消费者的信赖。为新产品快速推进市场占领市场打下了良好的基础。
篇2：兴达水产公司企业策划方案
关键词：水产,结构特点,物流配送,策划方案
一、公司采购、生产现状
兴达水产公司具有十多年的水产经营经验, 建立起了全球采购网络, 从中南美到欧洲, 再到亚洲, 都有该公司专业经理人的足迹。采购品项包括鱼、虾、贝及软体类。正是基于深厚的采购网络, 及时的产品信息, 该公司能以优惠的价格, 良好的品质, 多样的产品为客户提供更多的选择。
为了更好地服务客户, 该公司在湛江市成立了自己现代化的加工厂, 充分利用湛江本地资源, 以白虾加工为主同时对从全球各地采购之产品进行精深加工使之更能符合客户需求, 更适合市场需要。如该公司的鳕系列产品、鲑鱼产品等。
二、水产品的消费状况
随着人们生活水平的提高, 饮食习惯的改变, 饮食消费已从生存型转向发展型与享受型, 水产品以其不同于传统肉类食品的特点而倍受欢迎。主要表现为以下几方面:
1. 广大消费者已慢慢的对高脂肪, 高胆固醇的传统肉类食品
失去兴趣, 寻求一种绿色的, 高营养价值, 对人生长发育, 恢复精力更有促进作用的产品已成必然。而海产品就是上上之选。
2. 年轻群体及中高收入群体的增加, 对海产品的需求更加旺盛。
3. 传统消费习惯促进水产品的消费。
在华南地区及沿海城市对水产品有传统的消费习惯, 加上这一地区经济发达, 对海产品消费需求不断上涨。
4. 中小城镇人均收入的增加, 水产品陆续进入寻常百姓餐桌, 水产品的销售通路不断扩大, 接受度越来越高。
5. 包装技术, 冷藏技术的发展, 使零售包装, 水产品的新鲜度, 更能迎合白领阶层或家庭主妇要求。
三、易初莲花卖场特点及食品结构分析
易初莲花立足大中城市设立自己的门店, 分布在华南, 华东, 华北主要经济发城达城市, 产品多样, 面向家庭。易初莲花的采购主要是本地采购, 食品类包括包括蔬菜, 肉食类, 水产类, 但目前主要是以传统肉类如猪肉系列, 鸡肉系列产品为主。水产品系列相对还不是很成熟, 加之华南地区民众长期以来都有吃水产品的习惯, 且华南地区是中国经济最发达的地区之一, 民众消费能力强, 所以水产品的消费市场巨大。
易初莲花的是以仓储式销售, “提供我们的顾客他们需要和想要的商品”———这是易初的经营理念。这样就要求产品多样化, 新鲜高品质。
四、公司产品分类及结构特点
兴达水产公司立足全球的采购网络, 能够充分利用全球海产资源保证公司产品结构多样化, 多层次化, 能完全满足客户“一站式”采购, 以降低采购成本。
从产品种类看, 公司产品包括了海产品的各个层面, 即鱼、虾、贝和软体类, 鱼类产品有采自欧洲的鲑鱼类产品, 美洲的鳕鱼类产品等, 虾类产品是该公司本土化的主打产品, 从粗加工产品到精深加工产品共三十多个品项。除此之外还有澳洲龙虾等产品。贝类和软体类产品有来自中东的高质墨鱼产品, 来自东南亚的帝王蟹等高档产品。
包装方面, 公司结合市场需求和不同的销售渠道特点, 既有批发销售的大包装, 又有适合卖场销售的零售装, 还不断开发出真空包装, 无菌包装, 铝罐装等不同包装方式。最大限度的保证海产品的原汁原味和营养物质。
产品在讲究包装设计的同时更注重产品的营养价值, 高标准的卫生要求, 整个生产过程贯彻HACCP体系, 整个管理过程实施ISO9001管理体系。保证每一个生产环节, 每一批出厂产品都能达到EEC和FDA的要求。
在保证原料质量方面, 公司投资了自己的白虾养殖场, 从虾苗的选育, 饲料投放, 生长期管理各个方面着手, 保证原料的高质和供给的稳定。从而保证公司产品稳定的品质及全年的供应量。
五、物流配送
公司地处湛江市, 325国道连通广湛高速, 从公司到广州仅需四个多小时, 交通非常便捷, 且公司有自己的小型冷藏运输车, 除此之外湛江水产业发达, 专业的冷藏物流已具规模, 加上四通八达的高速公路网可以将货物第一时间送到客户手中, 从而赢得商机。
物流网络的发达必然会降低运输成本从而最大程度的减少产品成本, 加强产品市场竟争力。
六、总结
除了优势的物流配送之外, 现在的竞争不再是纯商品的竞争, 它包括时间, 商机, 服务。产品在储存、包装、烹饪、食用方面都有其独特的地方。公司有专业的水产人才对水产品的消费从市场, 营养, 消费习惯, 渠道建设等方面提供全方位、专业性建议。
公司可配合卖场进行行之有效促销活动, 如现场烹饪技术的演示, 现场品尝, 专业知识的传授, 公司可对水产品的营养价值, 对人体微量元素的补充, 对生长发育的促进作用等多角度、多层面的引导消费者, 甚至可配合卖场开通消费热线, 食品营养热线, 处理消费者的任何疑虑。从而扩大产品的知名度, 建立品牌效应。扩大和稳固市场份额。
同时还会利用公司食品研发的优势, 根据市场需求不断开发出适销对路的新产品, 新包装, 对现有产品结构进行改良、升级, 不断满足卖场及消费者的需求。
参考文献
[1]孙建富.水产品市场营销策略的研究[J].中国渔业经济, 2003, (S1)
[2]王文彬.论水产品市场发展的新趋势[J].北京水产, 2005, (01)
篇3：家庭影院音响组合新方案（上）
组合1
前置主音箱：KEF CRESTA 30
中置音箱：KEF CRESTA 20C
环绕音箱：KEF CRESTA 10
AV功放：SONY STR-DE590
参考价格：5800元
一直以来，家庭影院似乎被赋予了高级和奢侈的定义，对于普通消费者来说，可能会觉得比较遥远。但是只要有心，还是可以搭配出价位平和的音响组合，价格绝对不会成为人们欣赏电影的阻碍。这套音响组合本着经济、实用的原则来搭配，同时兼顾了优秀的性能，为大家提供了最节省的方案。
CRESTA 30落地音箱秉承了KEF一贯塌实稳重的设计风格，樱桃木色的外皮非常适合家居环境，外型修长娇小。灵敏度高、容易推动是CRESTA 30的很大特点。两路两单元设计，音色甜美松弛，高频虽然不够刺激 但是也绝对能展现复杂歌剧的宏大场面和纤细的人声表现。低频似乎轻快了些。CRESTA 30各个频段非常平滑，没有过分的突出，不像许多中低价格的音箱，为了突出高频和低频，舍弃了迷人的中频。
CRESTA 20C中置音箱设计非常平实，后倒相孔设计箱体，哑铃式单元安排，5.5英寸中低频单元虽然不大，但是分频点的设计很巧妙，提升了中频厚度和能量。采用品质极佳的丝膜高音单元，音质柔润细滑。
低音炮采用YAMAHA的215。这个产品定位在普通消费者都能承受得起的价格，但是带来的强烈震撼效果还是非常难得的。80W的功率能很好地展现电影的震撼气势。
AV功放采用SONY入门级别的STR-DE590。功率是90W×5，具有先进的DTS和DD解码能力，加上优秀的声音表现，是最值得普通家庭考虑的高性能AV中心。
播放影片《歌剧魅影》的时候，96kHz/24bit的DTS录制水平非常考验设备，声音细节很丰富，人声清晰，中频稍稍欠缺点厚度，不过在这个价位是可以接受的。爆炸场面虽然没有大型系统那样火爆和猛烈，但是依然可以震撼普通用户的神经，歌剧舞台的深度和位置也相当清晰。女声显得非常有磁性，在这样的价位实在是难得。
组合2
前置主音箱：B&W DM 309
中置音箱：B&W LCR 3
环绕音箱：B&W DM 303
AV功放：天龙 AVR-2105
参考价格：10000元
在这套系统中，音箱选择了英国品牌B&W的300系列。B&W是世界上最著名的专业音箱生产公司之一，技术力量雄厚，历史悠久，产品线非常长，设计力量强大。300系列是这个品牌最普及的型号，移植了同厂高级型号的导管高音和编织音盆的特色，技术含量非常高。声音风格延续了该品牌的特点，耐听、准确。
主声道选用DM 309落地音箱。DM 309配有黑色、浅枫木色、红樱桃木色等外饰，非常贴近现代家具风格。它采用三单元两分频设计，高中低频衔接自然舒畅，听音乐和看电影都中规中距，具有很高的性价比。
中置音箱采用LCR 3，作为同一系列的产品，与主音箱DM 309具有很好的音色协调性。LCR 3同样是款价廉物美的好产品，具有全面防磁处理 可以直接摆放在电视机上面。
环绕音箱采用书架箱DM 303，同样是同品牌同系列的产品。DM 303是款素质优秀、外型朴实、声音优美的小型书架音箱。价格低廉但是具有相当高的科技含量，也是B&W公司最便宜的一款高音采用导管设计的音箱。作为环绕音箱，搭配同系列的DM 309和LCR 3是相当合适的。
天龙AVR-2105具有完全独立的7声道150W均等功率输出，解码包括最新的DTS ES 6.1系统和DD EX5.1系统。天龙这款2105是同价位中最值得选择的一款优秀产品，其自动音场修正技术可以让普通消费者简单准确地做出最恰当的设置。AVR2105声音风格是刚猛热烈、欢快活泼的，具有很强的适应性和广泛的搭配性。
这套系统特点非常鲜明，声音平衡，音色和谐舒展，对于古典音乐的演绎也是平价系统中难得的韵味丰满，具有强烈的舞台感，声音层次清晰，错落有致，乐器的泛音丰富。家庭影院的表现上，天龙AVR-2105展现了波澜壮阔的大场面，气势宏伟，环绕声定位准确，中置对白清晰透明，音效的移动和位置感非常准确，是一套欣赏大片的难得的高级影音系统。
组合3
前置主音箱：KEF Q3
中置音箱：KEF Q9C
环绕音箱：KEF Q1
AV功放：Yamaha RX-V2500
参考价格：15000元
第一眼看到这套白枫色的KEF音箱，就马上被它与众不同的外观所吸引。看着它，就仿佛走入了满地金黄落叶的枫树林。搭配银色的中/高音单元冠顶，整套音箱就像是树林中的一群仙女，灵动非凡。
在这套KEF第五代Q系列音箱上，所采用是KEF引以为傲的Uni-Q同轴共点单元技术，该技术源于美国NASA太空总署航天发展的项目之一，用于航天飞机上的广播系统，从1988年研制至今已发展至第五代，已日臻完善。这种技术的优势体现在两个方面——精确的声音定位和宽阔的音场塑造。借助于这种技术，可以把高音的单元体积缩小，将高低音单元放在同一位置上，改善相位响应，大大扩宽聆听区域。
Q系列音箱在箱体设计方面相当别致，但这种设计并不仅仅是为了有一个漂亮的外观，而是为了最大限度地提高音质所做的努力。这系列中所有音箱的中/低音单元都有一部分高于前障板，伸出箱体，在箱顶形成一个圆拱。这样的设计并不是为了哗众取宠，而是为了减少中、高音单元周围的障板面积，降低声波绕射，获得更好的清晰度和结像点。同时，箱体也呈前宽后窄的形状，侧板被设计成了弧型，这是为了减少箱体内部驻波，使声音更加干净。当然，这种外观设计也使Q系列音箱看起来优雅别致，显现出KEF不俗的工业设计水平。
Q系列音箱采用19mm的铝球顶高音单元，其高频通透清丽，轻松开扬。相对于传统的英国音箱所具有的较为柔和细腻的高音，Q系列音箱的高音更具现代感。如果说英国箱传统的高音像是旧时的淑女，那第五代Q系列音箱的高音就像是现代社会中简洁干练的女性，落落大方。其6.5英寸聚丙烯音盆中/低音单元所表现出来的中低频温和甜润，久听不累。
这套配置的另一个亮点就是雅马哈功放的中端机型RX-V2500。它在8Ω状态下的平均输出功率可以达到120W，可以应付大多数音箱了，推动Q3这种灵敏度有91dB之高的落地箱，自然也不在话下。RX-V2500还具备了THX-select认证，为营造更为完美的影院声场提供了另一层保证。在RX-V2500身上，雅马哈应用了新一代的YPAO自动声场测定功能，测定速度更快，精度也更加准确。
雅马哈功放低端机型的音乐表现力一直为发烧友们所诟病。但在RX-V2500身上，这一问题得到了非常好的解决。打开RX-V2500的Pure Direct音乐直通功能后，功放内部的数字处理电路就被旁路，整台功放也就相当于一台纯音乐功放。在这种模式下，音乐的细腻度与润滑感有了很大的提升，让人不得不惊叹于雅马哈公司在功放设计上的造诣。
篇4：音响企业形象策划方案
随着时光进入21世纪，追求舒适、休闲、愉快的生活工作环境已成为时尚。作为其中重要的一个环节，公共建筑的背景音响系统，已越来越受到人们的重视。当然，如果一个大楼中没有消防广播系统，那么作为单一的背景音响系统，原有技术已经十分成熟，本文将不再赘述。
但是，当一个公共建筑物中，既有消防广播又要设置背景音响系统时，由于同属于广播系统，不可能相互完全独立，因此两者之间必有一个衔接的过程，衔接过程的好与坏，将直接关系到系统的使用性能。由于在目前阶段，在进行建筑物的设计时，消防广播系统设计是由强电工种负责的，而背景音响系统又是属于弱电工种的设计范畴。因此，两工种之间的协调配合，使大楼的背景音响系统做到尽可能的完善，而又不影响消防广播的使用，将是本论文的主要目的。
2 广播系统设计
2.1 背景音响广播完全和消防广播兼容，即两者合一
这种情况适用于对背景音响要求不是很高的场所，如办公大楼、商务大楼等。对于这种情况，又可以分为两种情况：
2.1.1 若所有背景音响广播的功率不是很大，则可以采用三线制系统，背景广播和消防广播完全兼容, 系统原理图如图1所示
该系统消防广播采用总线制, 由强电工种完成;弱电工种仅负责广播机房内的背景音响系统设计及将线路引到消防联动控制模块即可。
该系统的优点：
◆线路简单，采用总线制，共用公共零线，整个广播干线系统只要三根线即可;
◆背景音响广播和消防广播完全兼容，节约设备投资;
该系统的缺点：
◆系统不够灵活，背景音响必须一起广播;
◆消防广播没有设置的场所，如卫生间等处无法进行背景音响广播;
◆楼层不能进行调音及开关的操作。
2.1.2 若大楼背景音响需要按楼层进行控制，背景广播仍由消防广播兼带，则系统原理图如图2所示
该系统消防广播仍采用总线制, 由强电工种完成;弱电工种负责将广播机房内的背景音响系统及线路引到消防联动控制模块即可。
该系统的优点：
◆系统比较灵活，背景广播可按层控制;
◆背景音响广播和消防广播完全兼容，节约设备投资。
该系统的缺点：
◆线路复杂，广播干线系统线路多并又另设消防专用线路;
◆消防广播没有设置的场所，如卫生间等处无法进行背景音响的广播;
◆楼层不能进行调音及开关的操作。
2.2 消防广播和背景音响兼容，但背景音响广播设置要多于消防广播的情况
有些建筑对背景音响的要求比较高，仅将大楼内的消防广播作为背景音响广播还不够，需要另外设置一些广播作为补充，比如一些休息室、卫生间及一些休闲场所，广播系统如图3所示系统进行设置。
该系统广播干线采用多线制，即每层由广播机房引两根线，取消各楼层的消防广播联动模块，由广播机房的背景音乐模式连接面板负责消防广播楼层的控制。
具体工作原理如下：当正常广播时，由无线调谐器或激光唱机的音频信号经功放后，由背景音乐模式选择器选择各层的背景音乐及音量大小。当火灾时，消防联动接点起动紧急广播连接面板，使其与背景音乐模式接线面板优先连通(屏蔽背景音乐的输入)，并按照联动接点的要求进行相应层的火灾广播。
该系统中消防广播的功放功率要比原来的要大一些，即由三层最大背景音响的功率来决定(一般该点都能满足)。系统采用多线制，设计由强电工种负责完成消防广播的平面布置及多线制引到消防机房。由弱电工种在消防广播的基础上加设背景广播，并负责机房广播系统的设计。
该系统的优点：
◆系统比较灵活，背景广播可按层控制;
◆背景广播部分由消防广播部分兼带，节约部分设备投资;
◆系统清楚，每层两根广播线，消防广播不再另外布线;
◆在一些没有设置消防广播的场所也能进行背景音乐的广播。
该系统的缺点：
◆广播干线系统线路偏多;
◆楼层不能进行调音及开关的操作。
2.3 上述三种系统比较
表1列出了上述三种方法的优点与缺点：
3 调音开关的设置
上述三个系统都还存在一个明显的缺点，那就是楼层内不能进行调音及开关的控制。但是在实际使用中，有些场所需要进行调节音量或者将背景广播暂时关闭，但是又不能将消防广播系统关掉，下面我们来讨论一下现场调音开关的设置。
3.1 最常用的是在开关中加一个小型中间继电器的方法
在正常情况下，消防联动接点没有电压输出，广播线经过音量开关可进行音量控制，如图4中所示，其中1位为最大音量，4位为关掉广播。当火灾时，消防联动接点有电压输出，在音量开关中的继电器J动作，即不管调音开关处于何种状态，都把广播输出处于1的位置，即最大音量输出消防广播。这种方法中，需从消防控制室引两根线到调音开关，如图4所示。
该方法优点:
◆系统简单、清楚，控制方便。
由表1可看出, 系统2.1.2比2.1.1要优越一些, 系统2.2即多线制 (与消防线合用) 的系统最为优越。
该方法缺点：
◆需要从消防控制室引一对控制线到现场;
◆需要一对消防联动的接点。
3.2 在设计时也可采用三线制的方法；
在正常情况下，广播中心的应急开关K处于图示位置(R与COM相连)，正常广播可通过调音开关进行广播的开关及音量的控制，如图5中所示，其中1位为最大音量，4位为关掉广播。当紧急状况下，应急开关K动作，将端点R与N相连，则不论音量开关处于何种状态，都将进行紧急广播。
该方法优点：
◆不需要从消防控制室引专用控制线;
◆不需要消防联动接点。
该方法缺点：
◆对现场调音开关的要求要高一点;
◆在发生火灾时，只能保证进行广播，而不能保证进行最大音量的广播。
4 结束语
上面讲述了在大楼中，背景音响与消防广播的解决方案，并对各方案的优缺点进行了分析，用户可根据自己的需要选择适合自己的背景音响系统。
参考文献
[1]《中国建筑电气设备选型年鉴》.中国城市出版社.1999～2000版
篇5：浅议音响功能和音响审美
一、视觉形象与听觉形象
听觉艺术和视觉艺术都是客观现实在艺术家头脑中能动反映的产物。但眼睛对对象的感觉不同于耳朵。它们“可以给我们在质上绝对不同的印象”。人们要依照客观物象的属性, 用相应的感官去把握它。如果说, 视觉形象“可视以通真”, 那么听觉形象则“可象而通清”;如果说视觉活动的结果, 总是趋向于迅速、直接地导向认知, 那么, 听觉活动的结果则略为迟缓, 需要听众参与二度创作, 通过香香等心理形式来谛听、发现、确认、充实和增补, 然后形成“美的幻觉和逼真的印象”。
劳动创造世界, 劳动也创造了音乐和艺术音响。人类最初使用石器同野兽搏斗, 用石器剥离果实, 同时在打磨石器中发展了审美的节奏感。从黄帝、尧舜的“击石拊石、百兽率舞”到如今的大型交响乐, 经历了漫长的过程, 声音艺术得到了丰富和发展。
二、音响功能与听觉感受
物体振动是一切声音之本。声音是物体震动所发生的波通过听觉所产生的音响。无论是“声”、“音”、“乐”都是物体震动所产生, 这是三者的共同点。无线电传送的发明与运用, 有声电影的发明与运用, 广播、电视、唱片、录音、录像、电脑技术的发展与普及。使音响的功效有了突破性进展。科学发达, 使音响功能与再现表现的潜力得以发挥。音响具有丰富的艺术表现力和感染力。音响的功能是多方面的, 质而言之, 主要是具有再现、叙事的功能和表现、表情的功能。具体细分, 音箱给人以众多听觉感受:
(一) 音响给人以历史感和时代感
话剧《茶馆》中太监坐轿的抬轿声, 遗老遗少坐黄包车的脚铃声, 以及美军和摩登女郎乘坐吉普车横冲直闯的鸣笛声……也是不同年代的典型音响, 闻声如见景, 听响如见人, 历史感、时代感了然于心。
(二) 音响给人以时间感
音响是一种无形状、无实体、在时间流程中流动的一种物化现象, 有别于雕塑、建筑、摄影、绘画等艺术, 它没有固定视觉形象, 不是可触可摸的静物, 而是点、线的流动, “逝者如斯夫”, 自生自灭, 一去不复返。时间虽然抽象, 但借助声音、音响便具体化、符号化和时间信息约定俗成化了。
(三) 音响给人以空间感, 方位感和距离感
听声“见景”或从音响中忖度防伪, 乃至产生景别感、空间幻觉是生活中的常事, 也是听觉规律之一。因为耳朵像一个频率分析仪, 在接受的声音时是有相位差的, 通过相位滤波器的过滤, 就可以判断发声体的防伪、位置和距离。正因为声音有因景而异的声容音像, 人们便可以利用它来表现货暗示空间环境的大或小, 深或浅, 空旷或偏狭……形成声音的景深和空间感。它不是靠视觉直观, 而是生活经验积累。
三、环境音响与意境创造
在广播界、电视界、电影界、音像界, 比较重视语言、对话和音乐, 而对音响却没有得到应有的重视, 这是不对的, 有待改进的。艺术界的有识之士, 从来就是重视挖掘音响的生命力和丰富的表现力。我们要学习苏联作家维什涅夫斯基关注和精通影响的模范行为。在环境音响的运用上, 不少广播剧、电视剧、话剧、电影、专题片作品有创造、有创新、有探索、有韵味。意境是艺术家审美体验、情趣、理想与经过提炼、加工的生活形象融为一体后所形成的鲜明性与含蓄 性相统一的艺术境界。话剧《茶馆》、《雷雨》分别就北平前门王利发茶馆的特殊声音分为和周公馆里外的表征性的环境音响 (如第一幕中出现的三次蝉鸣;第二幕中出现的挂钟滴滴答答走动声, 大雨的前奏, 狂风开始低吼, 闪电划过, 窗户吹开, 花盆落地, 帷幔翻卷;第三幕是效果、音响重场戏, 所有带着卷累的浓云都聚集在周公馆上空, 狂风、惊雷、暴雨、闪电、喊叫……第四幕狂风停了, 雨却是下个不停, 周公馆的客厅阴森寂静。雨声、方言的滴水声、钟摆声交织在一起, 加上远处不时出现的小闪和隐雷, 一天三人丧命, 周朴园感到自己是老了, 感到孤独寂寞了, 感到大厦将倾了……) 处理的丝丝入扣, 有板有眼, “行与所当行, 止于所当止”, 与剧情配合默契, 达到“感物怀殷忧, 悄悄令心悲”的审美效果。
参考文献
[1]刘发奎.现代剧场舞台音响系统设计的探讨与实践[J].艺术科技, 2011 (04) .
[2]张文旗.在对立中求统一——戏曲舞台美术的人、景合一[J].黄梅戏艺术, 2005 (04) .
篇6：音响企业形象策划方案
贵州是一个多民族的省份, 在许多少数民族聚居的地方, 传承着先民留下来的极其纯朴的民间舞蹈。在这次多彩贵州舞蹈大赛中, 为了充分展示民间最原始、最传统的舞蹈, 大赛组委会专门设置了原生态舞蹈组别, 并且对原生态舞蹈组作出特别规定, 让原生态舞蹈的所有伴奏音响不能先期录音, 全部以现场演奏的方式呈现在舞台上。
由于原生态舞蹈的伴奏音响完全不同于其他舞蹈形式, 他们大多数是以各自民族的一些日常生产生活工具如小板凳、簸箕、木棍、竹竿等, 或自制的乐器如芦笙、木鼓、铜鼓、唢呐甚至树叶等所发出的音响, 以一定的节奏作为舞蹈伴奏, 而且大多数舞蹈是以边舞边奏的方式出现于舞台, 也就是说他们的伴奏音响是一种流动的组合方式, 再加上电视画面的限制, 这给电视录音带来了极大的困难。为了让电视观众既要欣赏到美丽的原生态舞蹈画面, 又要听到丰富的音响效果, 我们从以下几方面对音响的采集作了一些尝试。
一原生态舞蹈伴奏音响分类
原生态舞蹈的伴奏音响大致可以分为打击乐类、吹奏乐类、生产生活工具类和由舞者自身的脚步声、掌声及语言声组成的伴奏类。
以打击乐类为代表的有苗族、布依族的铜鼓舞;雷山、反排的木鼓舞;松桃的四面木鼓舞 (即花鼓舞) 等。在打击乐类中除了主要以鼓声为伴奏外, 有些还加以锣声来丰满音响。鼓是苗族和布依族人民生产的动力。勤劳的苗家人和布依人用鼓声奏出了他们的心声、美好的情怀, 他们常常以敲锣打鼓的方式来欢庆自己的节日和丰收的场面。
以吹奏乐如芦笙、树叶、竹笛等作为伴奏乐的舞蹈主要有《锦鸡舞》、《滚仲芦笙舞》等。《锦鸡舞》发源于贵州黔东南丹寨县一带。相传“嘎闹”支系的苗族祖先在迁徙进程中是美丽的锦鸡帮助他们找到了最后的定居地——丹寨。所以每逢节庆, “嘎闹”苗族人民便会跳起“锦鸡舞”, 以怀念先祖。这个舞蹈主要由六至八人吹奏芦笙作为伴奏音乐, 十六、二十、二十四名等少女在芦笙的伴奏下变幻着不同的组合方式, 形成美丽的舞台画面。
以生产生活工具如小板凳、簸箕、木棍、竹竿等为伴奏乐的舞蹈有安顺屯堡《粑棒、簸箕舞》;苗族的《扁担舞》;布依族的《竹竿舞》等。《粑棒、簸箕舞》流传于布依村寨, 是布依族劳动人民每逢春节、六月六、重阳节等节气时所跳的舞蹈, 反映布依族人民欢庆丰收的一种场景。它以打糍粑的粑棒和晒粮食的簸箕作为道具, 在表演中不时进行敲击和拍打, 从而发出富有节奏的音响贯穿于舞蹈中。苗族的《扁担舞》相传于祖先从中原迁徙南方途中, 一批人为解旅途孤寂, 用身边的扁担和镰刀相互敲打, 发出有节奏的音响, 众人纷纷仿效, 挥舞扁担和镰刀配合这美妙的天籁之音, 边唱边舞。
在没有任何伴奏乐器下由舞者自身的脚步声、掌声及语言声组成的音响作为伴奏, 这类舞蹈的代表是晴隆的《阿妹戚托》。这个舞蹈一般由六人、八人或十二人一组手拉手, 在无伴奏的情况下起舞, 以各种不同的步伐变化敲打舞台, 发出富有节奏的各种轻重缓急的脚步声, 这种“以足传情”的特殊表现形式, 被人们赞誉为“东方踢踏舞”。
二拾音技巧
由于原生态舞蹈在舞台上表演的特殊性, 在其音响的采集时要充分考虑到舞蹈伴奏形式的多样性及流动性, 同时还要兼顾到电视画面的美观。因此, 作为一名电视音响工作人员, 还得把工作做到舞台之外, 在彩排过程中充分与各个舞蹈的编导或演员交流, 了解每一个舞蹈的伴奏形式、主要乐器、主要音响及在舞台上音响的流动方式等。我们通过这些信息确定一个舞蹈的音响, 重点采集那些音响来表现舞蹈的内容。由于电视画面的要求和音响工作人员少, 因此只能在舞台上布置固定话筒, 在正式录制和直播中根据彩排的音响记录来取舍和平衡舞台上的话筒。为此我们作如图1所示的舞台话筒布局。
第一, 在舞台口用三支SHENHSER MKH435话筒, 考虑到电视画面, 我们采用矮座安放, 距台面只有约30cm, 进行左、中、右相距1.5m布设。这三支话筒是笔者从省电台借来的, 这是20世纪80年代初期德国森海塞尔 (SHENHSER) 公司生产的经典舞台录音超心型话筒, 它的特点是音质细丽, 频响平坦, 音色丰富而有层次。我们用这三支话筒主要拾取舞蹈演员的脚步声、演员身上各种银饰在舞蹈中发出的音响以及演员不时发出的喊声和歌唱声。如苗族舞蹈《阿妹戚托》, 充分拾取各种轻盈变化的脚步声, 以完美展示“东方踢踏舞”的韵味。
第二, 在舞台的顶部吊装了三支日本铁三金角AT835超指向性话筒, 该话筒具有狭长的接收角度, 特别适合于长距离拾音, 其侧面和后面的声音基本不会进入拾音范围, 这种型号的话筒中高频频响较好, 用来采集芦笙、唢呐、锣等吹奏及打击乐较为理想。在吊装时, 为了减少对画面的影响, 吊装位置较高, 距舞台面约4m。在舞蹈《粑棒、簸箕舞》、《滚仲芦笙舞》、《花棍舞》等的录制中, 其芦笙、粑棒、以及铜锣、四面木鼓等伴奏音响都是随着舞蹈队形的变化而变化的, 因此以这三支话筒作为主话筒, 再辅以台口及两侧的点话筒, 其采拾到的音响既丰满又富有变化。以充分展示芦笙舞的自由奔放、簸箕舞的质朴自然、花棍舞的粗旷豪迈。
第三, 在舞台的两侧分别布置了两支德国纽曼KM 185超心性电容话筒, 这是一种宽动态范围、低自身噪音的专业录音话筒, 特点是能够准确、清晰捕捉到多种乐器声, 特别适合在电视、电影、扩音系统中使用。这四支话筒主要是对舞蹈演员活动到舞台边缘的时候对其伴奏音响及歌唱声的采集。如苗族的《锦鸡舞》, 其芦笙伴奏基本上是在舞台的两侧, 以小范围的队形变化相对固定的方式吹奏芦笙, 这时芦笙作为主要音响, 舞台中央24名舞蹈演员在变幻的各种队形中, 其身上的银饰随身体的摆动发出的声音为芦笙作衬托, 使该舞蹈的音响在优美的芦笙旋律中变得丰满而富有层次。
三话筒制式的设定
虽然目前电视的播出还是单声道方式, 但在舞蹈大赛比赛期间我们进行了同期立体声录音。在话筒的制式上, 以AB制的方式为主。根据彩排时各舞蹈音响的变化情况, 一些舞蹈以台口的三支话筒为主话筒, 其他的话筒为辅助话筒, 如《阿妹戚托》等。一些舞蹈则以舞台上吊装的三支话筒为主话筒, 其他的作为辅助话筒, 如《滚仲芦笙舞》等。另一些舞蹈则以两侧的话筒为主, 如《锦鸡舞》。在主辅话筒之间调整好比例, 并对辅助话筒作适当的延时。这样既突出了每一个舞蹈的伴奏主旋律, 又兼顾到舞蹈的一些次要音响。
通过以上较为周密细致的考虑, 在“多彩贵州”舞蹈大赛中, 对五场原生态舞蹈的伴奏音响采集是成功的, 该节目在送中国广播电视学会组织的电视音频节目年度评比中得到专家的一致好评。
电视是一种图文并茂、声色具有的媒体。过去, 搞电视的人常常重视画面, 忽略音响。其实画面再好, 如无音响, 就如同20世纪40年代以前看哑巴电影一样, 毫无兴趣, 因此声音是电视的一个重要组成部分, 不仅仅是过去的一种伴音而已。随着科技的进步, 电视伴音从单声道发展到立体声、再到现在一些发达国家的环绕声, 从单一的伴音发展到家庭的环绕声音响系统。作为电视中的一名音频人员必须随着时代的脚步, 加强学习新技术, 不断提高自己的艺术修养, 在探索与实践中, 不断积累经验, 充分将音频技术和声音艺术结合起来, 让电视观众在欣赏美丽画面的同时, 也享受到丰富、悦耳的伴奏音响。
摘要：根据笔者在2007多彩贵州舞蹈大赛的音响采拾工作的经历, 着重介绍了在该次大赛中原生态舞蹈伴奏音响的分类、拾音技巧和话筒制式设定方面的尝试和经验。