音响市场调研报告

报告是在工作或项目事后编写的，所以报告具有总结性、叙述性的特点，只有按照报告格式编写，才能编写出有效的报告。以下是小编整理的《音响市场调研报告》相关资料，欢迎阅读！

第一篇：音响市场调研报告

中国收录机音响市场调查报告

《中国收录机音响项目市场调查报告(专项)》系统全面的调研了收录机音响项目产品的市场宏观环境情况、行业发展情况、市场供需情况、企业竞争力情况、产品品牌价值情况等，旨在为咨询者提供专项产品的市场信息，以供咨询者投资、经营决策过程中进行参考。

《中国收录机音响项目市场调查报告(专项)》以产品微观部分作为调研重点，采用纵向分析和横向对比相结合的方法，分别对XX产品的国内外生产消费情况、原材料市场情况、产品技术情况、产品市场竞争情况、重点企业发展情况、产品品牌价值以及产品营销策略等方面进行深入的调研分析。

在数据处理方面，报告以企业调研数据和国家统计局数据、中国进出口数据为基础数据，为保证报告的翔实、准确可靠、数据之间具有可比性，报告对统计样本数据进行必要的筛选、分组，将宏观样本数据、微观样本数据紧密结合,并采用定量分析为主(包括经济统计模型的应用)，定量与定性分析相结合的方法，深入挖掘数据蕴含的内在规律和潜在信息。同时采用统计图表等多种形式将分析结果清晰、直观的展现出来，多方位、多角度为咨询者提供了系统完整的参考信息，同时也增加了报告研究结论的客观性和可靠性。

通过《中国收录机音响项目市场调查报告(专项)》，生产企业及投资机构将充分了解产品市场、原材料供应、销售方式、有效客户和潜在客户提供了详实信息，为研究竞争对手的市场定位，产品特征、产品定价、营销模式、销售网络和企业发展提供了决策依据。报告目录

第一章 收录机音响项目产品专项调查方法介绍

第一节 调研方式及方法

第二节 市场规模统计范畴

第三节 市场预测模型

第二章 收录机音响项目产品市场环境深度调研

第一节 国际经济环境

第二节 国内宏观经济环境

一、GDp增长分析

二、投资、消费、进出口分析

三、行业与宏观经济周期相关性分析

第三节 产业政策分析

第四节 产品所属行业概况

一、行业相关定义及分类

二、行业基本属性

三、行业发展历程

第三章 收录机音响项目产品生产深度调查

第一节 产品生产概况

一、市场生产规模调查年份

2003年

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

总产量

品种

二、细分产品生产结构调查产品种类

产量分额

产品

1产品

2产品

3产品

4……

三、生产区域结构调查序号

地区

百分比(%)

1**省

2**省

3**省

4**省

5……

第二节 拟在建项目调查项目名称

项目所在地区

项目产能

1**省

2**省

3**省

4**省

5……

第三节 产品产量预测

第四节 中经纵横综合分析评价

第四章 收录机音响项目产品消费深度调查

第一节 产品需求概况

一、市场需求规模调查年份

2003年

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

总需求量

品种

二、细分产品需求结构调查产品种类

需求量分额

产品

1产品

2产品

3产品

4……

三、需求区域结构调查序号

地区

百分比(%)

1**省

2**省

3**省

4**省

5……

第二节 国外市场需求调查

一、国外市场需求规模调查年份

200

3200

4200

52006

2007

2008

总需求量

备注

二、国外需求区域结构调查序号

地区

百分比(%)

1

23

45

第三节 进出口量值

第四节 产品应用行业调查

一、产品应用行业生产情况调查应用行业

产品实际消费量

1

23

45

二、应用行业产品需求情况调查应用行业

产品潜在需求量

1

23

45

三、应用行业发展趋势及对产品影响

1、短期影响

2、长期影响

四、应用行业产品消费量预测

第五节 产品消费者行为调查

一、消费者构成调查

二、消费者购买动机调查

三、消费者购买习惯调查

第六节 中经纵横综合分析评价

第五章 收录机音响项目产品原材料市场调查

第一节 产品原材料生产情况调查

一、产品原材料生产规模调查年份

产量

增幅

2003年

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

二、产品生产区域结构调查序号

地区

百分比(%)

1**省

2**省

3**省

4**省

5……

三、产品原材料生产规模预测

第二节 产品原材料价格走势调查

一、产品原材料历年价格调查年份

价格

增幅

2003年

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

二、产品原材料走势预测年份

原材料种类

价格

2009年

2010年

2012年

2015年

三、产品原材料走势对企业影响

1、短期影响

2、长期影响

3、产品原材料成本敏感度

第三节 产品原材料对应策略

第六章 收录机音响项目产品技术深度调查

第一节 国内市场最新技术运用状况

第二节 国际市场最新技术运用状况

第三节 国内技术市场区域优势

第四节 新项目投资推荐区域(或省市)(CMRN 中经纵横建议)

第七章 收录机音响项目产品市场竞争深度调研

第一节 企业市场结构分析

一、市场集中度分析

1、行业集中率(CRn)

2、赫尔芬达尔—赫希曼指数(HHI)

3、影响市场集中度因素分析

二、产品市场进入壁垒调研

1、进入壁垒分类

2、进入壁垒分析

第二节 区域市场结构分析

一、省、市集中度分析

二、区域集中度分析

第三节 生产商价格控制能力调研

第四节 生产商对供应商谈判能力调研

第五节 重点企业竞争战略调研

第八章 收录机音响项目产品重点企业深度调研

第一节 产品主要生产企业排名情况调查序号

生产商

生产能力

实际产量

2004年

2005年

2006年

2007年

2008年

1企业A

2企业B

3企业C

4企业D

5企业E

6……

第二节 产品主要生产企业基本情况调查

企业A基本情况调查(1)公司名称

所属地区

主营范围

联系方式

畅销产品

型号

市场定位

产品

1产品

2……

企业A基本情况调查(2)

畅销产品

型号

市场定位

产品1

产品2

……

企业B基本情况调查

同上

第三节 重点企业研发能力调查及分析

一、各企业研发中心概况企业名称

部门名称

人员编制情况

简介

企业A

企业B

……

二、各企业新产品研发周期企业名称

产品平均研发周期

企业A

企业B

……

三、各企业品牌产品在行业市场的领先技术和优势

品牌产品

优势

企业A

产品

1产品

2产品

3企业B

产品1

产品2

……

第四节 产品主要生产企业主营业务情况调查

一、企业A主营业务情况调查

1、企业A主营产品调查产品名称

规格

产品出厂价

年产量

产品

1产品

2产品

3产品

4……

2、企业A主营产品销售区域调查产品名称

销售地区

所属行业

产品

1产品

2产品

3产品

4……

3、企业A主营产品销售情况调查产品名称

销售收入

同比增长

销售成本

同比增长

毛利率

同比增长

产品

1产品

2产品

3产品

4……

二、企业B主营业务情况调查

同上

第五节 产品主要生产企业产品生产成本情况调查

一、企业A产品生产成本调查

1、企业A产品生产成本调查产品名称

原材料成本

生产成本

人员成本

管理费用

产品

1产品

2……

2、企业A产品原材料来源情况调查产品名称

主要原材料名称

原材料价格

原材料运输费用

原材料的产地

产品

1产品

2……

二、企业B产品生产成本调查

同上

第六节 产品主要生产企业财务情况调查

一、企业A财务情况调查

1、财务指标调查指标

03年

04年

05年

06年

07年

08年

销售净利率(%)

净资产收益率

主营收入同比增长(%)

净利润同比增长(%)

主营收入环比增长(%)

净利润环比增长(%)

2、利润表摘要指标

03年

04年

05年

06年

07年

08年

营业收入

销售费用

管理费用

财务费用

营业利润

利润总额

净利润

二、企业B财务情况调查

同上

第七节 产品主要生产企业盈利预期调查

一、企业A盈利预期调查

2007A

2008E

2009E

2010E

主营成本

主营收入

净利润

二、企业B盈利预期调查

同上

第八节 发展建议

第九章 收录机音响项目产品品牌价值调查

第一节 行业品牌主要产品调查

第二节 品牌竞争度及市场占有率调查

第三节 品牌忠诚度调查

第四节 品牌满意度调查

第十章 收录机音响项目产品营销策略调研

第一节 销售组织及结构调查分析

一、主要销售模式分析

二、主要销售组织架构分析

三、主要销售战略规划分析

第二节 销售区域调查分析

一、主要产品品种销售区域分布

二、新产品销售区域分布预测

第三节 品牌策略分析

第十一章 产品投资前景分析

第一节 产品投资机会

第二节 产品投资风险

第三节 产品投资收益预测

第四节 产品投资热点及未来投资方向

第十二章 未来五年市场前景预测

第一节 未来五年市场发展趋势

一、产品发展趋势

二、价格变化趋势

三、用户需求趋势

第二节 未来五年市场前景预测

一、市场规模预测分析

二、产品市场结构

三、渠道市场结构

四、市场供需情况预测

五、市场前景展望分析

第十三章 业内专家观点与结论

第一节 报告主要结论

第二节 中经纵横建议

第二篇：音响市场专项整治工作情况汇报

县文化体育局

关于对全县音像市场专项整治工作的

情况汇报

严厉打击音像制品违法经营活动，大力整顿和规范音像市场秩序，是巩固我县音像市场正版音像占有率的必要前提，是加大对违规经营者违法现象的打击力度，能有力地震慑盗版和非法经营出版物行为。为此，我局根据年初专项整治工作方案，联合公安、工商等有关部门，召开了会议，成立了专项整治领导组。组长由文体局局长同志担任，并按专项整治工作方案于10月30日—31日对全县音像制品进行了为期二天的专项整治检查，现将专项整治情况汇报如下：

这次专项整治检查，组织得力、安排有序，采取现场检查和突击检查为主，严格依法行政，保持高压态势，加大打击力度，将音像市场法制宣传和音像市场治理整顿工作结合起来，各负其责，各司其职，专项整治工作效果明显。专项检查共出动车辆5次，执法人员20余人(次)，检查音像门店22家，共查处非法音像门店两家。根据《音像制品管理条例》第39条、《出版管理条例》第55条之规定，进行了取缔。收缴淫秽光盘70余张，各类盗版光盘3000余盘，盗版图书300余册，录音带418盘。除此之外，1月12日参加了全市违法图书音像制品集中销毁行动，我县共销毁非法音像制品4000余盘，非法出版图书300余册，为了管好市场，我们严格“周周小检查、季季大检查、一年两次联合检查”的工作制度。今年于8月17日、11月17日对两家黑网吧进行了取缔。

通过专项整治行动，不仅净化了我县的音像市场，给全县人民提供了一方净土，为全县经济发展创造了良好的文化环境，也为我县不断规范文化市场管理创造了条件。

二OO五年十一月一日

第三篇：专业音响设备及技术调研报告

PALM EXPO 2012专家调研报告：专业音响设备及技术

【摘 要】 结合PALMEXPO2012上的专业音响调研情况，从扬声器系统、调音台、会议系统、功率放大器等多个方面述评专业音响的新产品、新技术、新材料、新工艺，提出对目前音响行业的评价和看法。

【关键词】 PALMEXPO2012;展览会;专业音响;调研

“第二十一届中国国际专业音响、灯光、乐器及技术展览会”(PALM EXPO 2012)期间，中国演艺设备技术协会演 出场馆设备专业委员会组织了专业音响专家小组，对国内外音响企业展出的专业音响设备、新技术、新材料、新工艺进行专业调研。调研的重点是：传声器、调音台、周边设备、功率放大器、扬声器系统、会议系统和公共广播系统。

本届展会，正值我国大力推进文化大发展大繁荣和文化强国战略时期，这对于演艺设备行业来说，适逢大好时机，整个行业正处在上升发展阶段，市场对演艺设备的需求越来越大。中国演艺设备技术协会提出要引领全行业由大到强的转变，本届展会充分反映了国内外专业音响发展的总体水平，以及我国演艺科技在音响方面的发展、创新和不足。

1 总体印象

本届展会在中国国际展览中心新馆举办，展出面积扩大了很多，国内参展商多于往届;展品更趋于实用化、大众化，但是，突破性的产品和技术较少，没有更多质的变化。受不景气的欧美经济环境影响，国外参展商并不太多，但展会上仍然看到了许多知名厂商，这些厂商带来的展品仍具领先地位，科技含量优于国内展品。

4天的展会，就氛围和观众成分而言，总体感觉是技术含量提高了，专业观众多了，专业观众的素质有所提高，有针对性地了解专业技术及发展动态的气氛浓了，这在调研小组专家与企业负责人及技术人员的交流中，双方都有深刻的感受。本届展会不但在规模上扩大，在技术含量及技术交流方面也有所提升。由协会及参展商组织的十多场技术讲座给听众留下了深刻的印象。

2 新产品、新技术、新工艺、新材料

在展会上，就数字设备和模拟设备总体发展趋势来看，可以说，数字设备的发展已经到了相对稳定的阶段，数字调音台、数字功放、数字周边设备等数字设备数量品种增多，设计合理，工艺先进，产品实用性强，操作界面更加人性化，使用方便，更能满足或接近市场的多方面需求。相对于数字设备，模拟设备的发展处于较缓和的维持阶段，鉴于模拟设备具有数字设备不可替代的特点，不少知名企业仍保留颇受用户欢迎的名牌产品，这不论在扩声领域还是专业录音领域均有所体现。

数字化、网络化技术的发展促使网络音频的早日到来。网络音频是目前声频技术发展的趋势，不少产品都带有这方面明显特征，传输方式、接口协议、操作使用方法等在过去几年发展的基础上，又有了不少进步，使系统在信号质量、传输稳定性、防干扰措施、遥控操作便捷性等方面较以往产品都有明显改进与提高。

2.1 传声器

数字传声器是传声器的发展方向。在整个声系统中，调音台、音频处理器和功率放大器等设备都已经数字化，要求传声器能直接输出数字信号，这有利于信号的传输、处理和运算。纽曼公司推出了系列数字传声器产品，如D-01大振膜数字传声器和KDM小型数字传声器等。

无线传声器在保密性和可靠性方面有新的进展。过去，当一支传声器正常工作时，如另有一支传声器自动跟踪扫频到同一工作频率时，往往会将正常工作的传声器的信号摄取;现在则发展到两支传声器都不工作，增加了保密性。在可靠性方面，以往在重要的会议上，为防止传声器出现意外故障，经常用两套系统，现在的产品是将一支传声器分成两路，形成两个系统，减少了装备，增加了系统的可靠性。

本届展会上，传声器有不少产品展出，但是，相对来说，传声器发展较平稳，在新产品不断涌现的同时，一些老型号产品在展会上仍看得到，如铝带传声器和电子管传声器等，但是它们绝不是老产品的复制，而是有所改进、创新与提高。深圳市台电实业有限公司试制了线阵传声器，体积很小，放在终端屏幕的一侧，指向性较好，是一个良好的开端。

国内传声器生产厂家大多在产品表面处理、外形设计上下功夫，有的电声参数虽符合标准，但其音质与国外产品相比还有较大的差距。还有一些国产传声器是主要用作电子产品配套的，例如iPad用的传声器，需求量很大，但是品质要求不高。

2.2 扬声器系统

展会上展出了大量扬声器系统产品，虽然有新意特征的不算多，但不少企业都加大投入力量来迎合市场需要。JBL推出的VTX系列线阵列扬声器系统，高频部分采用了D2双振膜、双音圈、双相位塞的压缩驱动器，换能器的高频工作原理要求振膜要轻，D2双振膜采用了2个环形振膜代替1个振膜，很好地改善了高频特性;在驱动器的结构上作了改进，采用两个相位塞和高频相位修正，使得高频响应平滑，并具有低的失真和较高的功率处理能力，减小了功率压缩，增加了动态空间。

国内扬声器系统产品更重视产品性能的提高。例如，深圳迪斯科技发展有限公司的全天候同轴扬声器系统、三基音响企业的户外防水线阵列等产品，显示出民用设备向军品靠拢的特点，重视在恶劣环境下的使用表现，如高温超过40℃，低温达-40℃，高温盐碱等环境下仍能正常工作。有些产品去年已见，但是今年在品质上有所提高，音质更好，从语言传输扩展到音乐节目的扩声等。三基音响企业生产展出的db系列远程声引擎系统，6只一组，通信距离达3 km，单只有效传送距离达1 km;产品体积小、重量轻，造型美观，可以全天候工作。该产品用途较广，除了作为一般用途的移动广播，还可以用在车载、固定安装等形式下的

流动驱散、固定威慑等特殊使用功能;由于声级高，可用于特殊行业中的救援、防暴、对抗等功能。音王集团有限公司生产的工艺性平板扬声器系统，在展会上还是惟一的。

小型声柱的声辐射越来越完美，在每只扬声器系统上装有DSP处理器和功率放大器，使得声辐射的控制更精确。利用相控技术，使小型声柱的指向性可变，根据声场的要求去加以控制。展会上较少看到集束型声柱产品，有一款德国产品，声柱宽度较窄，但其下部有1只12英寸低音单元，增加了低频扩展能力，有利于音乐播放;另有一款线声源有源声柱系统，声柱宽度只有90 mm，长约1 m，深度只有100 mm。

国内线阵列扬声器系统的发展较缓慢，虽然已能满足巡回演出、“走基层”或到边远地区进行演出使用，但是从大剧院和音乐厅的要求来看还是国外线阵列占有大部分市场，国内产品还有较大差距。

扩声系统的系统化、集成化是一个发展趋势。特别是流动演出，能很快地搭建成一个系统，调试方便，并能很容易检测出系统中的问题。

扩声系统的远距离调试、控制和管理系统由有线网络向无线发展，通过互联网传输信息实现遥控和监视，这是声频技术发展的一大进步。

2.3 调音台

数字调音台是当前音频技术产品发展的主流，且已发展到较稳定的阶段。从展会看出，大型数字调音台发展势头不足，其功能很全、通道很多、价格很贵、市场需求量不是很大;从市场发展来看，中小型数字调音台更有需求空间。整体看，数字台没有实质性的改变和提高，只是在操作界面上更加实用化;另外，小型化、紧凑型的特点仍然和前两年一样，数字调音台出现由大型向中小型发展的趋势。

数字调音台发展日趋完善是大趋势，模拟调音台发展相对较缓。但是模拟调音台也有独特之处，例如，有的模拟调音台的前端传声器放大器(话放)的音质做得很好，全数字系统与之相比还有差距。因此，传声器加模拟传声器放大器加数字调音台的组合，很有发展前景，也是一种发展趋势。

展会上见到的数字调音台有：上海中美亚科技公司推出的CADAC CDA8数字台，其特点是：具有极其灵活的用户接口，可通过两块24英寸16/10高清液晶触摸屏自如地操作，数字控制模拟化，人机对话很方便;但是在结构开放、第三方介入方面还有待改进。雅马哈乐器音响(中国)投资有限公司推出的CL系列数字台，有CL

1、CL

3、CL5等型号，其DSP处理器固化在主机中，接口箱单独设置，可放在基站中，使用方便。深圳宝业恒实业发展有限公司推出的CDM12数字调音台是一款普及型数字台，目前已定型生产并有应用案例，该产品具有IEEE802.3网络接口，连接局域网和WIFI网，通过TCP/IP实现远程控制。广州市锐声灯光音响器材公司与德国公司合作，推出一款小型数字台，操作界面类似于模拟台，其性能又具有数字台的基本特征。该款产品今年下半年正式推出，展会上展出的是一台样机。

用于录音和扩声的两种调音台有加强结合的趋势，发展成一种两用的调音台，在原来的调音台中增加传声器放大器、均衡器和固化的DSP处理器插件等，使得调音台通用性更强。

2.4 功率放大器

功率放大器的发展趋势是数字化、模块化、小型化。体积越来越小，因为采用叠层镀膜线圈和开关电源供电代替原来笨重的变压器，使得电源的功率变大、体积变小、重量减轻、效率更高、更加环保。数字功率放大器发展较平稳，虽有一些较新的产品，但是具有新意特征的较少。国内功率放大器中DSP处理器的设置和应用与国外产品相比还是有一定差距。

2.5 会议系统和公共广播系统

国内会议声系统已具有国际竞争能力，走出国门进入国际同行的前列。例如，深圳市台电实业有限公司承接了联合国会议工程三幢大楼的30多套主机工程，并创新地设置了翻译中心，各同声传译室的资源可共享。

展会上看到一款韩国汉阳公司的WSM240型二进制CDMA数字无线会议、同声传译系统，具有2.4 GHz 1SM频段数字技术、频率跳频技术和87位3向安全编码技术，使用方便，安全;由于采用CDMA制式的传输方式进行同声传译，不受外界干扰。

广州迪士普音响科技有限公司在公共广播系统中采用太阳能有源广播扬声器系统，通过遥控信号控制，节能环保。该公司还生产出声聚焦广播扬声器系统和家庭用无线音响系统，可以看出，当公共广播系统设备发展到一定阶段，公司已经在为下一步发展做出努力。

2.6 其他

(1)三维声像定位是一个老课题，但是要做好很不容易。迪碧音响技术(中国)有限公司展出了代理的英国Timax系统，其工作原理如下：每个演员身上佩戴一个小型TT电子监控器，在6 GHz ~ 8 GHz频段内发送UWB超带宽脉冲，被置于演出区周围的TT传感器接收，作为电子监控器的信号，馈给软件平台，根据方位角和到达的时间差确定声源的位置，以实时的方式连续不断地跟踪演员在舞台上的位置，保持着真实性和语言清晰度，然后将数据发送给Timax音频矩阵，用以控制三位立体声系统，使观众能获得准确的声像定位。

(2)针对厅堂扩声系统的测量设备，在展会上只看到了一款瑞士品牌的此类产品。这款测量语言清晰度的STIPA语音传输仪，可同时测量声级、声压传输特性、混响时间(T20)等建筑声学参数;其测试系统有两种：带测试声源 +STIPA语音传输仪;不带测试声源。近期GB/T4959-2011《厅堂扩声特性测量方法》颁布实施，其中就用到STIPA语音传输仪，因此，它可为国标的实施带来方便。

(3)数字技术在电声行业的应用发生了革命性的变化。另一个现代技术，计算机技术在音响行业的应用已初见成效：在厅堂内通过自相关函数和传递函数的运算，很好地改善了传声增益。扬声器是一个时不变系统，通过传递函数的计算，改善了压缩驱动的号筒扬声器的音质。这些算法和技术在音频中的应用值得关注。

3 评价与看法

(1)我国现状。声系统中，传声器和扬声器系统发展较快，调音台和周边设备发展缓慢，没有形成产业链。国内厂家主要考虑市场的需求，小型调音台的需求量大(例如，针对文化馆、学校、基层单位等的应用)，因此，仿造的多，科技投入少，但是也有进步，小型数字台已有产品推出。我国的会议声系统已经达到国际领先水平。

(2)我国对电声产品的需求量很大。国内品牌已基本能满足中低端用户的需求，但是距离高端用户的需要，如大剧院、音乐厅等，尚有较大差距。高端产品要求技术含量高、投入大、周期长、见效慢，如果生产厂家对此兴趣不大，将会严重影响我国音响行业由大到强的转变。

(3)今年在室外设置了线阵列演示体验区，参加演示的线阵列共有12个系列，在一定程度上降低了室内噪声，但是在演示的设置、安排上还有待改进。

(4)娱乐行业发展很快，一个趋势希望有关方面予以关注：在一个小小的KTV包房内声压级越来越高。展会上一家参展商推出了灵敏度高达156 dB的声系统。众所周知，高声压级伤害人耳的听力，有关部门能

否像“吸烟有害健康”一样在KTV包房内醒目位置提醒“高声级损伤听力”，在环保和健康方面做点工作。

(5)3D Audio是发展趋势。自动声像定位与多重环绕声相结合的产品，不宜过多炒作，而更应多做一些实事。

(6)我国音响行业由大到强还有很长的路要走，可以在某一方面努力创新，争取在国际上名列前茅，夺取“小金牌”，积累多个“小金牌”，逐步形成强国。(7)我国音响行业要做强，首要条件是人才。这种人才要对音乐和艺术有强烈兴趣爱好，并具有不断追求和锲而不舍的精神;同时，还应具有深厚的声学理论基础和掌握新技术的能力，经过多年不懈的努力和创新，从不知名到引人注意，从少数人欣赏到多数人认可，逐步成为公认的专家。这过程是艰辛的，不是靠金钱能买到的。目前，我国这样的人才少而又少。

2006年诺贝尔经济学奖得主埃德蒙德?菲尔普斯最近在南京针对中国的经济发展评价：“中国过去三四十年的发展，更多是引进海外技术而不是自己创新。但美国生产力增长缓慢，中国未来不可能坐等美国或其他国家有新的发明创新再去模仿。”“未来中国的经济发展要依靠自己的资源、自己的创造力、自己的想象力和冒险精神。”这些观点值得参考，创新是永恒的主题。

4 几点建议

(1)希望在明年的展会上，展出的传声器不仅能看其外形，还能听其效果。

(2)扬声器向线阵列发展，一些老剧院的改造要换国外线阵列产品，但是安装很困难，国内厂家是否可以根据需求设计适用于剧院改造用的线阵列产品。

(3)各参展企业应对参展的解说人员加强专业知识的培训。

第四篇：音响发烧友入门必看的音响知识：音响基本概念

1、音箱

音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性是评价音箱性能的重要标准。按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。

它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。

而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。 有源音箱的一些特性防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕，办法很简单，那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。 全频带扬声器：这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，很酷啊!平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱了。USB音箱：就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路主流有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。

USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计，所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。

2、功率表面上音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。

根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。 美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1%时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。

音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)可以的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。

3、频率范围与频率响应前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率，与最高有效回放频率之间的范围;后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(DB)。

音响系统的频率特性，常用分贝刻度的纵坐标表示功率，和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应;声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。

这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz+/-3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。

低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。

对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十/—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。

CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。 但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。

在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。 现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注

4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了!所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。

多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

4、响度声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的l/10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系!例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。 对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E-5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。 人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高，人的听觉频率特性越平直;声压级越低，人的听觉频率范围越小;频率f<16～20Hz以及f>18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。

故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频;不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。

它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍,灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。

但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。

扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。

电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

8、信噪比是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。 国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。 合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB;收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳;磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带);CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。

信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买!而低音炮70Db的低音炮同样原因不建议购买。

9、扬声器材质低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱);木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。

通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。

挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。

多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。 低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种。纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好;

防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;

羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。

此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。

扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱，意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱，也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。

对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

11、可扩展性这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

12、音效技术硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、Spatializer3D、Q-SOUND、VirtaulDolby和Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。

它们所应用的都是扩展立体声(ExtendedStereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。

此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

13、音调指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。 音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色

对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

15、动态范围声音中最强与最弱的比值，用Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。

一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。

录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

16、总谐波失真(THD)指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。

例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上Lv的2000Hz，这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。 但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。

国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5%，合并放大器小于等于0.7%，但实际上都可做到0.1%以下：FM立体声调谐器小于等于1.5%，实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。

由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。 (l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。

(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。

(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感;反之，则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分离度指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标，lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好;欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为>25dB，实际上能做到40dB以上。

立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

18、阻尼系数是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。 具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频Q值，从而影响系统的低频特性。 扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0.5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

19、等响度控制其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。20、三维音场处理和环绕声普通两只音箱，为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢? 大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉，而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后，为降低成本而推出的新技术。本质上讲，通过多音箱完成三维音场的效果，比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声：A、杜比定向逻辑(DolbyPro-Logic)环绕声系统4-2-4编码技术将左、中、右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中;放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道，这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。

科学实验表明,要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。

根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。B、THX家庭影院系统THX并不是一种独立的放声系统，它只是对经杜比定向逻辑处理的立体声信号再进行适当的后期处理，以便获得声音定位准确、动态范围大的真实音响效果。因此，我们说THX是建立在杜比定向逻辑基础上用来衡量家庭影院音响系统的一种标准。

THX系统的系统，它比杜比定向逻辑环绕系统中的解码器多了个THX控制器，THX控制器是杜比定向逻辑解码器的后处理电路，它由超低频电子分频(SubwooferEleGtricCrossover)、再均衡处理(Re-Equalizer)、去相关处理(De-Correlation)和音色匹配处理(TimbreMatching)四部分组成。

超低频电子分频的作用是从左、中、右三个前置声道中分离出超低频声道，增加这三个声道的动态。电影院的空间较大，为了与电影院的播放环境相适应，影片在制作过程中特意将声音的高频成分适当作了提升，这样可以使声音具有鲜明感。

但家庭影院的环境空间很小，同样的影片在家里播放时就会显得高音过于明亮，控制器中再均衡电路的作用就是对声音进行再均衡，使声音不过于明亮。

去相关电路的作用是将输送到环绕声道的单声道信号用模拟的方法转换成左右两个声道，使音响效果更具临场感。音质匹配电路的作用是修饰前置声道和环绕声道之间音色的差异，当声音从前方向两侧和后方移动时使聆听者感觉不到音色的变化。C、AC-3杜比数码环绕声系统杜比实验室在1991年开发出一种杜比数码环绕声系统(DolbySurroundDigitaI)，即AC-3系统。AC-3杜比数码环绕声系统由5个完全独立的全音域声道和一个超低频声道组成，有时又将它们称为5.1声道。

其中5个独立声道为：前置左声道、—前置右声道、中置声道、环绕左声道和环绕右声道;另外还有一个专门用来重放120Hz以下的超低频声道，即.1声道。

杜比数码环绕声系统与杜比定向逻辑环绕声系统、THX系统相比有以下特点：

第一、AC-3系统在录制、解码和放声过程中全部采用5.1个完全独立的声道，提高了信号的信噪比和各声道之间的分离度。

第二、环绕声道为数码立体声，两个声道完全独立，高频放音上限从原来的7kHz拓宽至20kHz，即全音域环绕声，使环绕声更具有表现力。

第三、AC-3系统中的超低音在录制过程中使用单独的录音轨道，并将信号作加重处理，THX系统中的解码器虽然也有超低频信号输出，但它的超低音是从原来的四声道信号中分离出来的，两者的音响效果有很大差别。

第四、AC-3系统提高了环绕声道的输出功率，使5.1个声道都有足够的输出功率。简单地说：现在的DVD影片的音频就是采用AC-3规格录制的。用相应的解码系统与音箱系统能领略到家庭影院的风采。D、DTS(DigZtalTheaterSystems)数字电影院系统数字电影院系统是家庭影院环绕声技术中出现的一项全新技术。它也是一个5.1音频系统，即左声道、右声道、中央声道、左环绕声道、右环绕声着和重低音声道。DTS系统也是一种全数字多声道环绕声技术，DTS与数字AC—3不同之处在于杜比数字的压缩率高，编码时采用大幅度删除在理论上认为多余的微弱细节信号，从而达到减少数据量的目的。

因此杜比数字编码时的压缩比很高(达12：1)，由此也造成了一些细微信号的损失。而DTS则从提高数字空间的利用率着手，使信息数据得以充分利用，因此它的压缩比只有3：1，它的声音还原真实度显然高于杜比数字。欣赏好音乐首先需要一套好音响!

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第五篇：音响部关于音响设备操作与维修工作职责

1：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换!能够维修的尽量维修，替公司节省成本!

2：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决!

3：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多听取客人要求添加歌曲的信息，然后再向主管汇报。

4：音响部必须做到保证每个包厢的正常营业，除非特别情况下!

5：做好维修和送修登记，更换配件与零件与送修设备都要做好登记，如更换高音/低音单元等等。

6;虚心好学，工作中遇到不懂的事情和工作难题，可向上级主管请求解答和得到帮助!

7：在主管协助下把包厢的音响设备调试到最佳状态后，用箭头标签把已经调试到理想位置的刻度贴上，做好记号，平时按照箭头方向来操作音响设备，就可以把音响调试到最佳状态，就算应客人的要求变动后，也可以随时复位!通常都是客人要求混响效果的轻与重，只要把ECHO VOL调到客人满意的刻度就可以!客人走后可以把混响ECHO VOL 复位到箭头标签的位置就可以!

8：在营业当中，遇到设备损坏的情况下，用代换的方法，用好的设备把坏的换下，空闲时间再把坏的维修好。

9：经常巡视包厢，避免音响音量过大以至于烧毁音响设备。

好声音氧吧KTV

2013年3月20日