短篇吓人鬼故事

短篇吓人鬼故事（共8篇）

篇1：短篇吓人鬼故事

夜，快落了，他来到天柱县，车站，走出几十步，一个白班点衣服的女人说：“去玩吗?”

他心里想，没有女人的日子，中国式光棍的痛楚，无人解除，于是在女人喋喋不休的说的下，随她去了，夜，黑，在“”时建的老屋走进去，他背着包，又有一排小屋子，他心里胆怯，怕怕惊惊，进去了，他想疏回，女人牵引，脱衣解鞋，做苟且之事，女人说一原因，不做了，他怒，口语争论，突然闯一男人拿刀危险，强抢钱财，他推為抵抗，被那男人连捅数刀，血流死去，说：“你……你们……”

男女两个人见人死去，把包里东西拿出，把死者用刀肢解成块，放入背包里，扔下天柱河里!男女便走了另地，!那女的仍然做皮肤生意，一个月以后，她在一个旧旅馆做，夜里，男的带来一个客人，黑衣黑裤，黑色皮鞋，黑色遮阳帽，看不出黑色的脸，他走路，直直的，没一点声音，他把他带到她房里，关门去了，她嘻嘻笑，黑衣人把门用东西撑住，掏出红色的人民币，红红的滴血，给她，脱衣解裤，黑衣人脱衣，内衣内裤都是黑的，还有袜子也是黑的，女人觉得怪怪的，男人身体青黑，有种清腥，苟且之时，男人吻她，突然男人口里流血，眼睛惺红，嘻嘻鬼笑，女人突然觉得这人就是她引诱，被他男人杀死解尸的人，鬼，鬼，鬼!

她突然挣扎起来，来不及衣裤，高喊救命，哀号，黑衣人变成黑色流血的鬼，从后抱着她，吻她，摸她，痴痴做笑，恐怖之后，外面男人听见不对，撞门踢门，开了，人鬼倒地，男人拉起女人就跑，女男没命的跑，鬼在身后追，手脚都断，一截一截的直直跳，鬼头傻傻笑，喊：“妞，我爱你，没走，和我玩玩!”

旅馆的人看见男女瞎跑，却看不见鬼，纳闷!女男跑啊跑，来到河边，没有出路，鬼身在前追，鬼头围着他们的去路，男人害怕跳下河去，被浪刮走，女人无助，吓得疯了，口里哭喊：“我害了你，……”鬼不见了，以后可以在天柱街头看见一个疯女人.

篇2：短篇吓人鬼故事

一袋烟很快就吸完了.还有几个来回，要抓紧时间了.老汉磕掉了烟灰，放下烟杆，站起身，又下了田.

太阳轻轻的靠在了山头，田间地头的人们也陆陆续续的收工回家了.江老汉虽然加了把劲，还是没能赶在天黑前犁完.就剩个尾巴了，不好留到明天吧，再说，明天还有明天的活路.

终于搞完了，江老汉舒了口气.一看天，星星都冒出来了.赶快收拾收拾，回去了.

江老汉家的这块田在河边，所以让他又爱又恼.这一带，靠河的田地都一样，遇涝就没收;遇旱还好，就近取水，多少能有些收成;年岁一般就有个不错的丰收.但是，每年老汉都是认认真真地干，庄稼人嘛就要勤快，地再懒人也要勤啊.希望今年是个好年岁啊，江老汉边想，边收拾，海娃怎么还不来牵牛.

“爸――”念叨着，就来了.真是说曹操，曹操就到!

“怎么现在才来?”老汉有点生气地递过牛绳.

“我还不是要干活.现在才完呀?走吧.”

“你先走，我到河边洗洗.”

“我等你!”

“叫你走你就走.牛牵回去了，快些喂草，今天算是把它累坏了……听见没有?!”老汉直起身，看着儿子.

“那你快点回来哈.”海娃牵着牛哼着歌走了，很快就上了石桥.河对岸的村庄，灯火点点.

月亮出来了.乘着月光，老汉扛起犁头，过了桥，来到桥下.

桥下有一块光光的大石头，是大伙洗衣服的地方.江老汉站在石头上，放下犁头，起河风了，沁凉沁凉的，蛙声四起，真静啊.

老汉坐了下来，用脚探了探，触到水里那宽宽的石头角，呵呵，真是个好地方，可以站在水里洗.河水还是有些冷.木犁不费事，几下就干净了.老汉把犁头提起来，放在岸上，靠着它坐了下来，双脚仍浸在水里，这才感觉全身的骨头酸酸的.先歇口气吧.

老汉又摸出了烟袋，抓了一撮烟丝，从腰上抽出烟杆，按上，划了根火柴，“巴――!巴――!”烟火一明一暗.江老汉感觉全身的疲倦随着口里的烟被慢慢的吐了出来。

“好好耍啊!好好耍啊!下来啊!”

一个声音把老汉从烟雾中拉了出来.有人!谁?

“老汗，下来啊，好好耍哦!”

“哪个?”老汉看看四周，没人啦.

突然，一双冰凉的手找住了老汉的脚踝.老汉全身一惊.

“下来呀，下来呀!”

老汉感觉那双手在使力.一个念头从脑子里划过，遇到水鬼了?真有那东西?那双手紧紧地抓着老汉的脚踝，用力地往下扯.

“快点下来啊!”

江老汉呆了.但马上就清醒了，“你等等，我先把犁头放稳了!”老汉灵机一动.

江老汉麻利地把脚从水里抽了上来.双手一撑，一个翻身，站了起来，抓起犁头，就向村里狂奔.

“哐――!”

老汉一下撞开了自家的大门，看到老婆正在切猪草，脚下一软，栽倒了.

“真是老了还不正经!”老婆起身跨过来.

“他爹!怎么了?”走近扶起一看，才发现丈夫脸色发白，满脸的汗水和惊鄂，急忙掐人中.掐了好几次，总算回过神了.

“他娘，我遇鬼了.”老汉睁着大眼，盯着老婆.

“胡说什么!你到底怎么了?”

“你看!”

篇3：短篇吓人鬼故事

比较是素描写生正确有效的方法。写生过程中认识和标准的模糊性, 只能不断地、反复地进行比较, 找出问题, 改正错误, 不断完善, 耐心细致, 认真深入, 画面才会完美准确。绝对准确是不可能的, 这里所说的准确性是达到一个共识的准确程度。

观察与比较贯穿于作画的每一个步骤和始终。具体的比较方法有两种:一是明暗块面的几何形比较法;二是水平线、垂直线坐标比较法。块面几何形比较法是说观察对象的明暗部所呈现的类似平面几何形, 然后再和对象互相比较, 若相似则为正确。这种方法可把明暗块面比较得基本正确。

水平线、垂直线坐标比较法。素描写生首先是直线条约形, 从“大模样”入手, 其次是有意识地确定对象的主要结构骨点、高点 (端点) 的位置。为了找准这些关键的点, 在用直线约形的过程中, 应注意找直线的交叉点和转折点, 弄清它们之间的相互位置关系。这些点往往就是重要的骨点和端点的位置。除了把握主要骨点、端点相互距离的比例关系外, 特别要注意他们的垂直和水平关系。不妨把画面理解为由无数水平线和垂直线构成的坐标图纸, 任何一点都有自己特定的坐标方位, 并和它的点产生或垂直或水平的联系。所以, 在打轮廓时, 确定一个点的位置, 不要仅和相近的各点比较, 而要把眼光放长远, 根据垂直线和水平线向上、向下、向右、向左地在整幅画内进行比较, 这样才能把这个点的位置定准, 主要端点、骨点找准之后, 再回过头寻找内外轮廓线, 把形象轮廓引向更深入、更具体、更有说服力的准确程度。

综上所述, 素描写生的一个基本原则是忠实地描绘对象, 并不是指简单机械地自然模仿, 而是运用科学的方法去塑造对象、科学的方法观察对象。没有经过素描训练的人观察物像时, 总是习惯于从细部去看, 看完一个局部再看另一个局部。这种观察反映到画面上, 就不能正确、完整地表现物像的整体形象。而有经验的画家观察对象, 总是从整体出发, 从大处着眼。整体地看对象的形体结构、明暗调子关系, 而不是从细小的局部零碎地去看, 这样的观察才能准确把握对象的整体形象。要想提高学生素描写生作业的准确程度, 必须运用科学的观察方法, 从整体出发, 联系与本质地观察, 不断地提高观察能力和比较能力。

(辽阳市辽化职业中专)

约翰·厄普代克是当代美国最著名的作家之一。作为一位多产并保持作品高质量的作家, 半个多世纪以来, 他出版了一大批广受赞誉的作品。对厄普代克来说, 现在所需要的仅仅是一个诺贝尔文学奖来实现他大满贯的梦想了。尽管今年已经75岁高龄, 在当代美国文坛上他仍一直保持着上升势头。厄普代克作品涉及小说、短篇小说、诗歌、散文或评论、剧本、回忆录、儿童书等, 创作的多样性令人咂舌。最能集中体现其文学思想和艺术成就的是他的“兔子四部曲” (《兔子, 快跑》, 《兔子归来》, 《兔子富了》, 《兔子安息》) , 其丰富的社会文化容量使它堪称研究美国当代社会文化的“断代史”。

一、厄普代克短篇小说中外研究现状

厄普代克已经出版了五十多部作品, 中西方评论界对他的评论仍然层出不穷。厄普代克在长篇小说方面的天赋和才华为大多数人熟知;随着其作品的不断面世和广受好评、屡屡得奖, 国内外对他长篇的研究和探讨更是方兴未艾, 兔子四部曲是毫无疑问的热点。

然而和长篇相比, 对厄普代克的短篇小说研究存在量上明显不足, 质上明显不深入的缺陷。研究多出现在合集、书或者期刊中零散的文章, 数量很少, 只有罗伯特·M.吕舍尔所著的《约翰·厄普代克:短篇小说研究》大致可以被称为专著, 被称为“对厄普代克短篇小说最好的研究”和“第一本对短篇小说全面的探讨”。这本书第一部分用较长的篇幅依次介绍了厄普代克几部短篇小说集, 后两部分精选再版了评论家对厄普代克及其作品的采访和评论。吕舍尔对各个短篇集的详细分析非常合理到位。除此之外, 就是一些单独对某篇知名短篇小说的分析, 如他第一篇短篇《秘藏的王牌》, 最受欢迎的《A&P》, 公认为最成功的《鸽子的羽毛》等。

在中国, 厄普代克短篇小说研究更是进展缓慢。从20世纪80年代开始, 他的短篇小说就开始被译介到中国, 但20多年过去了, 至今为止对厄普代克短篇小说的研究却少之又少, 质量良莠不齐, 更不论综述其短篇小说集的特点或将某一时期短篇作为整体来研究了。根据笔者对“中国期刊全文数据库”、“中国期刊全文数据库———世纪期刊”、“中国优秀硕士学位论文全文数据库”、“中国博士学位论文全文数据库”和“中国重要会议论文全文数据库”5个重点数据库的查询, 国内学术界只有一篇硕士论文研究了厄普代克的梅普尔系列短篇小说, 5篇文章探讨了《A&P》, 以及3篇关于《儿子》的评论。一言蔽之, 对厄普代克短篇的研究数量和质量上都存在着严重的不足。

二、厄普代克短篇小说研究的重要性

事实上, 厄普代克的短篇小说创作极为杰出, 展示了美国近五十年的社会风貌。厄普代克最初是以短篇小说家的身份走上文坛的。从50年代中期, 他就开始在《纽约人》等杂志上发表短篇小说。当他认为自己在发掘题材和写作技巧训练等方面积累了足够的经验后, 才转向长篇小说的创作。半个多世纪来, 他陆续将这些短篇编汇成集, 出版了十几部短篇小说集, 总计约200多篇。其中有25篇入选“美国最佳短篇小说奖”或欧·亨利小说奖。

厄普代克的短篇小说在选材上和风格上与长篇有一些共同点。他注重描写美国中产阶级的日常生活, 大部分作品平淡无奇, 没有曲折复杂的情节, 也不刻意得出出人意料的结尾。他在短篇小说创作中依靠自己对生活细致的观察和反思, 从小得失中发掘日常生活的重要意义。即在“寻常”中寻求“不寻常”。而他细腻的感情, 寓动于静、以小喻大的写作技巧, 诗画一般、富有寓意、节奏感强烈的语言, 同样让人印象深刻, 颇有独到之处。

“厄普代克本人也对其短篇小说表现出特别的喜好。他曾经说过, 如果不得不选出一本他的作品推荐给读者的话, 他会推荐《奥林格故事集》。在More Matter (1999) 的一篇中, 他把短篇小说描写成‘我文学生命的心脏’, 并进一步说‘比我的长篇小说更接近, 比我的诗歌更详尽, 这些每篇几千字的成就包含了我一生的重要事件、困境、灾难、欢乐。另外, 他们也使我能生存下去, 因为我在年轻的时候要靠卖掉他们过生活。’”拉舍尔也评价说, 和长篇相比, 它的才华在短篇中能得到更好地发挥。大批一流的短篇作品确定了厄普代克在短篇小说这一形式上永久的大师声誉。

摘要:概念教学是大学物理教学中的一个重要环节, 本文通过论述在大学物理概念教学中应注意的几个问题, 为教师提高物理概念教学的质量提供一些新的思路。

关键词:大学物理;概念教学;问题探讨

物理学中的概念, 是我们人类的先辈智者在长期的生产实践和科学研究过程中形成的对事物现象内部的、本质的、必然联系的正确认识。前人形成概念的过程往往是曲折而漫长的, 如法拉弟发现电磁感应定律的过程就是一个很好的佐证, 从他在1824年提出“磁能否生电”的想法至1831年发现电磁感应现象整整经历了7年的时间。当代大学生在教师指导下学习大学物理应该感到非常幸福, 他们在形成物理概念的过程中在教师的引导下可少走很多弯路。

物理教学是学生在教师指导下认识客观世界物理现象的过程。这一过程和人类历史发展中对客观世界的认识过程一样, 要经过从感性认识到理性认识的飞跃。学生物理概念的形成, 一定要加上自己的思维活动, 这种思维活动是教师无法替代的。因此一名优秀的物理教师, 在教学过程中应根据学生思维和物理概念的特点, 有针对性地进行教学, 帮助学生学习和掌握这些概念。下面笔者根据多年从事大学物理教学的实践经验, 来谈谈大学物理教学中, 我们教师应注意的几个问题:

一、科学正确地向学生呈现物理概念

在大学物理教材中, 一些物理概念的表述并不十分科学, 学生仅根据教材难以形成正确的概念, 教师有责任为学生呈现科学的物理概念, 帮助学生理解掌握这些概念, 并为后续知识的学习打下坚实基础。

例如, 大学物理第一次课程教学内容是质点运动学, 涉及到的第一个物理概念是参考系, 对此大学物理教材中均沿用了初、高中物理中的定义:为描述物体的运动而选定的标准物体叫做参考系, 笔者认为这样呈现的参考系概念是不科学的, 为此本人在研究教材前后内容的基础上, 把参考系的概念这样给学生呈现:为描述物体的运动而选定的标准物称为参考物, 而与该物体保持相对静止的其他所有物体构成的物体系统称为参考系。并进一步引导学生, 为了定量研究质点的运动规律, 我们可以建立与参考系保持相对静止的坐标系, 可以说坐标系是参考系的数学抽象, 这样学生们就能正确理解中学物理中的参照物和大学物理中参考系的区别和联系。

二、为学生提供典型的感性材料

学生的认识是从感性开始的, 教师必须向学生提供合适典型的感性材料, 让学生对所要研究的物理现象获得一定的感知, 进而形成正确的概念。

例如, 讲述平动这个物理概念时, 许多学生开始时可能认为水平直线运动的物体可看做平动, 这个认识是偏面的, 实际上平动的特点是任意时刻物体上每一点的运动规律均相同。为帮助学生正确理解平动概念, 本人给学生举了这样一个例子, 我们上饭店用餐, 点了一份汤, 那碗汤盛得满满的, 服务生从操作间把汤送到餐桌, 所经历的路径是曲线, 但汤一滴也没掉出, 整个运动过程中, 碗的朝向没有改变, 碗口始终竖直向上, 那么碗的运动就属于平动, 结合这个例子, 再叫学生们举出一些相似的例子, 如活塞的运动等。这样学生就能较快地正确地掌握平动的概念。

三、注意大学物理概念和中学物理概念的衔接

大学物理中的许多概念是建立在中学物理概念的基础上的, 因此作为一名大学物理教师必须熟悉中学物理教材, 在讲述大学物理相关概念时, 应注意与中学物理概念的衔接, 以正确把握大学物理教学。

如对于电容器及电容这个概念, 中学已给出了电容器的定义, 并给出了电容器电容的定义式C=UQ, 但中学物理没有带电体电势的定量式, 由此无法给出各种电容器电容的量度式, 大学物理中, 由于有了带电体电势的定量关系式, 就可以计算电容器带电后两极板间的电势差, 进而给出相应电容器电容的量度式, 如平行板电容器的电容为C=!dS, 柱形电容器的电容为

度式中可以看出, 电容器的电容与电容器带不带电无关, 从而形成电容器的电容是反映了电容器存储电荷的本领大小的概念。

总之, 概念教学是大学物理教学中的一个重要环节, 只有让学生形成正确科学的概念, 才能真正掌握大学物理的规律。在物理概念形成的过程中, 教师引导学生积极思维可大大提高他们学习物理的兴趣, 并且能激发学生的创造力, 进而有助于提高他们的综合素质。所以, 教师作为学生学习的引路人, 应该为学生指引形成科学概念的正确途径, 以提高大学物理的教学质量。

(常州工学院理学院)

●曹洪亮

三、《早期故事集:1953-1975》

2003年11月底, 哈米什·汉密尔顿出版公司出版了厄普代克最新的一部短篇小说集, 《早期故事集:1953-1975》。2004年, 小说集获得了美国最大的小说奖“笔会/福克纳小说奖”。这本八百多页的大部头毫无疑问是对厄普代克在短篇小说上多年辛勤耕耘的一个很好的奖励。它证明了厄普代克的才华并不短暂, 而是始终保持了旺盛的创造力。这本集子收录了厄普代克20世纪50年代初到70年代中期所作的绝大部分作品。书中, 我们可以看到厄普代克在该时期年轻人的思维、力量和活力。集子并不是按照“编年史”格式安排各个小说, 而是按主人公的年龄分成8个主题:《奥林格故事》、《在外面的世界里》、《婚后生活》、《家庭生活》、《两个伊索德》、《烟盒故事集》、《遥远的地方》和《独居的日子》。作品展示了七个典型的厄普代克人物的人生时期:中学时期, 大学时期, 最初的婚姻, 子女的出生、成长, 通奸的出现, 离婚, 人生的第二个单身时期。“正如厄普代克自己在本书的前言中所说的, 他

自己和他笔下的这些居住于美国东北部的生活富裕的白人, 属于在大萧条时期出生的一代人……”。伊丽莎白·沙朗特这样评价:“每一个故事都短小精悍, 构思巧妙, 文风细腻而情节发人深省, 透过这些小故事, 我们能够清楚地看到那时我们的生活状态。”小说集给我们展现了二十多年来美国社会的变迁。

篇4：传统童话故事“太吓人”

Traditional fairytales are being abandoned by parents because they are too scary for their young children, a study found.

Research revealed one in five parents has abandoned old classic fairy tales such as Snow White and The Seven Dwarves and Rapunzel and they prefer the modern books.

One third of parents said their children have been in tears after hearing the gruesome details of Little Red Riding Hood.

And nearly half of mothers and fathers refuse to read Rumplestiltskin to their kids as the theme of the story are about kidnapping and execution.

Similarly, Goldilocks and the Three Bears was also a tale likely to be left on the bookshelf as parents felt stealing can’t be forgiven.

The survey of 2,000 adults was commissioned to mark the launch of the hit US drama GRIMM, which has six episodes based on traditional fairytales.

The poll found a quarter of parents wouldn’t consider reading a fairytale to their children until they had reached the age of five, as these fairy tales prompt too many awkward questions from their offspring.

And 52 percent of the parents said Cinderella didn’t send a good message to their children as it describes a young woman doing housework all day.

Steve Hornsey, General Manager of Watch, said, “Bedtime stories are supposed to make children calm down and send them off to sleep soundly. But as we see in GRIMM, fairytales can be dark and dramatic tales so it’s understandable that parents worry about reading them to young children. As adults we can see the innocence in fairytales, but a five-year-old with over active imagination could take things too literally. Despite the dark nature of classic fairytales, as we see in GRIMM, kindness will triumph over evil and there is always a moral to the story.”

The study also found two thirds of mums and dads try to avoid stories which might give their children nightmares.

However half of parents said traditional tales are more likely to have a strong moral message than a lot of modern kids’ books, such as The Gruffalo, The Hungary Caterpillar and the Mr. Men and Little Miss books.

Top Ten Fairy Tales According to the Research

1. Hansel and Gretel—Details that two kids were abandoned in the forest would be likely to scare young children.

2. Jack and the Beanstalk—Its plot seemed to be too unrealistic.

3. Gingerbread Man—It would be complicated for parents to explain the plot that the gingerbread man gets eaten by a fox.

4. Little Red Riding Hood—Parents had to explain the girl’s grandma was eaten by a wolf.

5. Snow White and the Seven Dwarves—It was considered that the word “dwarves” was inappropriate.

6. Cinderella—It seemed to be out of fashion that a young girl does all the housework.

7. Rapunzel—Parents were worried about the focus on a young girl being kidnapped.

8. Rumplestiltskin—The plot of executions and kidnapping makes people feel uncomfortable.

9. Goldilocks and the Three Bears—It sends the wrong message about stealing.

10. Queen Bee—Inappropriate as the story has a character called Simpleton.

注：

Rapunzel 《长发公主》

gruesome adj. 可怕的

Little Red Riding Hood 《小红帽》

Rumplestiltskin 《纺线姑娘》

kidnap vt. 绑架

execution n. 死刑；执行

Goldilocks and the Three Bears 《金发姑娘和三只熊》

GRIMM 美剧《格林》

poll n. 投票

Cinderella 《灰姑娘》

The Hungary Caterpillar《匈牙利毛毛虫》

Hansel and Gretel 《汉斯和格蕾特》

Jack and the Beanstalk《杰克与豆茎》

Gingerbread Man 《姜饼人》

Queen Bee 《蜜蜂女王》

篇5：恐怖鬼故事短篇吓人

经典鬼故事大全

儿童鬼故事短篇5篇

鬼故事短篇超吓人

民间灵异短篇鬼故事

超吓人的短篇鬼故事

裂口女

她在脸上化了个很恐怖的妆，是模仿裂口女的。张开口，一眼看上去，她好像真的裂口女一样，张着血盘大口。她围上围巾，夜晚站在偏僻的街上准备吓人。等了三十多分钟，她有些不耐烦了。正当她想放弃时，一个少女迎面走来。路灯在少女脸上投下昏暗的光。她看到，这是个很漂亮的少女，一双水汪汪的眼睛，还有那迷人的樱桃小嘴。她走出一步，拉下围巾，张口吓少女：“我漂亮吗!?”少女脸色惨白，“啊”的尖叫一声转身大跑。她的脸色也跟着惨白。因为她刚才看到少女尖叫时，小嘴突然撕裂到很大很大，一直裂到两只耳朵边……

红丝带

一位医生在做完急诊后已是午夜，正准备回家。走到电梯门口，见一女护士，便一同乘电梯下楼，可电梯到了一楼还不停，一直向下。到了B3时，门开了，电梯门开了，一个小女孩出现在他们眼前，低着头说要搭电梯。医生见状急忙关上电梯门，护士奇怪地问：“为什么不让她上来。”医生说：“B3是我们医院的停尸房，医院给每个尸体的右手都绑了一根红丝带，她的右手，他的右手有一根红丝带……”护士听了，渐 渐伸出右手，阴笑一声说：“是不是……这样的一根红绳啊?

梦游掐死了宿友

暑假回到学校宿舍里冷冷清清的，只有小梅一个人在宿舍。小梅看起来脸色非常的苍白，于是我问小梅怎么了，是不是身体有什么地方不舒服。

小梅笑笑说：身体没有什么不舒服，只是被同宿舍的阿妹吓到了，所以晚上没有睡好才会这样。于是我追问到底发生了什么事情。

小梅说在我回去过暑假的时候，同宿舍的人发现阿妹居然有梦游的习惯。

那天自己睡的很死，突然感觉好像有人在床边，于是睁开眼一看，居然发现了身穿白衣的阿妹。当场吓的说不出话来定下心来发现是阿妹，就联想到阿妹大概是有梦游症。

于是跑到对面床铺的小萱床上，摇醒了小萱，两个人一起相拥着，看着阿妹身穿着白衣在宿舍里走来走去，一直到半夜阿妹才停下上床睡觉。于是我们才敢放下紧绷的心情去睡觉。

第二天我们说起的时候，阿妹果然一头雾水对于晚上发生的事情全然不知。但是之后阿妹的梦游症越发频繁起来，每次都会把大家吓的半死。

还有一次是最可怕的到现在都让我害怕，那就是我半夜睡不着睁开眼睛，看到阿妹又身穿白衣坐在我床头，我以为阿妹又要抚摸我的头发。于是也没有出声，但是阿妹的手突然伸向我的脖子。

小梅把丝巾拿下，说阿妹的力气很大，到现在脖子上还可以看到明显的伤痕。

我仔细看了小梅的伤痕，确实都已经红的发紫了。于是我问：是不是最后宿舍的人都被惊醒了，所以把阿妹拉开了。

小梅摇摇头：不是的，她们睡的非常沉，一点也没有感觉到事情的发生。

我追着问：那么是阿妹自己放弃了吗?

小梅依然还是摇头，我发现自己已经无法出声了……

此时小梅的脸开始变成紫色，眼睛开始凸起并且舌头也伸到外面，对我说：我当时就被阿妹勒成这个样子。

当我飞奔出宿舍外的时候，才从同宿舍的人员的口中得知，原来小梅在阿妹梦游时被她掐死了。

有两个人

在一个偏僻的村庄，一条羊肠小道上有一根笔直的电线杆，说也奇怪，常常有人在那出事。不久一对年轻男女不细心骑车撞倒，当场毙命。

一天晚上，5岁的小志和他妈妈在回家路上经过那儿，小志突然：“妈妈，电线杆上有两个人。”妈妈牵着他的手快速走开说：“小孩子不要乱说!”可是这件事很快就传开了，有一天，一个记者来采访小志让他带他去看发生车祸的地方，小志大大方方的领他走到那，记者问：“在哪?”小志指指上头，记者抬头一看，电线杆上挂着个牌子，上写：交通安全，人人有责。

厕所里的老婆婆

许多学校多是乱葬岗或是刑场的后身，所以有许多恐怖的传闻流传在师生之间……

位于高雄的一个小学，是一所校史相当长久的学样，有一排厕所座落在校区的最终方，除了一二年级的小朋友外，没有其它年级的师生使用…总是弥漫着一股阴森森的气息，而第三间厕所一向是深锁着的。

一天午时，一个高年级的男生急着上大号，正好每间厕所都有人，他实在是忍不住了，就用力拉开第三间的门…说也奇怪，平常怎样拉也拉不开的门，但今日怎样…管他的，赶快解决再说…正当他松口气想大喊一声痛快时，底下忽然有一种冰冷的感觉…他猛然往下一看…天啊!一只枯瘦的手从下头伸出来，他大叫一声，从口袋里拿出一个小刀往那只怪手上划了一刀之后，立刻冲了出去，自此以后他再也不敢再踏进那间厕所一步。

过了很久，这件事渐渐在那位高年级学生的脑中淡忘，有一天，他与三五个好友在那排厕所附近的篮球场打球，一个往反方向的球竟转个身飞进了厕所里，同学们怪他乱传，便叫他赶紧去把球捡回来，他嘴里咕哝着直进厕所，远远看见一个老婆婆拿着那个球从厕所走了出来，他小跑步到老婆婆那，想拿回那个球…好奇怪!老婆婆的脸始终没有抬起来过，但她手背上的刀痕吸引住了他的目光，他问：“老婆婆，您的手背上怎样有刀痕啊，”只见老婆婆缓缓地抬起头来，张大眼睛瞪着他，干笑两声后说：“那是被你割的啊，你忘了吗?”语毕便张牙舞爪的向他扑去。

篇6：短篇超级吓人鬼故事

然而，她猜错了，他们正朝这个方向走来。

刻意穿着吉普赛人的服装，耳朵带着金质耳环的金，正急速地说着话，同时还打着手势，并露出八字胡下白色的牙齿。那个人面带微笑，在金的带领下，沿街走向那个曾经在以前是个店铺的小房子。门前有一块手写的招牌：“米莉娜夫人——手相专家”。招牌上没有任何许诺，所以，从技术角度上讲，不会犯法。在这个地区，警察对吉普赛人是很宽容的，只要没有人告状，警察就睁一只眼，闭一只眼，随他们去混日子。尽管是这样，这也是米莉娜和金在这里居住的最后一周了，这个街区马上就要毁掉，重新造一座收费高昂的停车大厦。工人们早已把他们后面的房子给推平了。

当那两位男士走近时，米莉娜放下窗帘，走到房间后面的一张桌子边。那个桌子用一块印有金色太阳、月亮和星星的红绸布罩着。

米莉娜用手抚弄那浓密地垂在肩上的黑发，如果她能适时地加以清理，并淡淡地化一下妆，她可能是一位非常美丽的妇人。美与否，那都不在乎，她外表如何，金都是赞美不已，反正她也没有别人要。她在桌前坐下来等候。

“到了，先生。”金说着，为那位绅士打开门，“那无所不知，无所不能的吉普赛女神仙就住在这儿。她只要看你的手纹，就知道你的过去和未来。这是米莉娜夫人。”

她点了一点头表示同意金的介绍，然后抬头打量了带来的人，他微微发福，态度从容，估计他年龄在五十多岁，是过惯优裕生活的人，五官端正，眼睛充满着慈祥。“请坐。”她对他说。

“谢谢，”那人说，“说实在的，如此来到贵地我有点紧张。”

“没有什么好害怕的。”

“这点我相信，”那人笑着说，“不是我以前从没有算过命。我本来有个约会，但时间未到，而你的……”“他是我先生。”

“你先生很是能说会道。”“我可不可以看你的手?”

“哪一只手有关系吗?”“左手看你的过去，右手看你的将来。”

那人向她笑了笑，“过去我已知道，所以最好看看未来。”他伸出右手，掌心向上地搁在桌上。米莉娜假装很仔细地研究他的那双手。

“我看见你有一笔生意的纹路，这笔生意很快就会成交，”米莉娜说，“它是一笔很大的财富，并且整个买卖过程都很顺利。”

这点是很容易推知的。因为那个人总提到他有个约会，而来这一区决不会来参加交际活动，他可能和邻街的那个进出口公司谈生意。从那人的言谈举止、风度上推断，他的交易数目一定不少，无论如何，这个假设是合理的。至于预言他的成功……晤，人总是预言成功。从此以后，米莉娜所要说的话，就要从那人的反应和她所问的问题里找到线索，再借题发挥。

金从挂有门帘的门，溜回到他们的卧室。他的眼神告诉米莉娜尽可能地敲这个人一笔钱。如果说对路的话，她就能轻而易举地赚他二十元以上。

然而，当她抬头看他的脸时，米莉娜就不想再继续算下去。当然，谈谈是不伤害任何人的，可是，她不喜欢欺骗人，尤其是像这样有张善良纯正的脸的人。

突然，她僵在椅子中一动不能动。因为那人的脸孔开始改变。

当她凝神注视他的时候，他健康的褐色变成苍白色，褐色的斑点渐渐在面颊上呈现。那人背靠着椅子，米莉娜看见他脸上的肌肉，正变成腐烂的条条，然后变黑，干枯掉，留下赤裸裸的、斑驳的骷髅。

“怎么啦?”那人问着，想拉回他的手。这时米莉娜才省悟到自己的指甲已深深掐进那个人的肌肉里。她激动地放开手。

“我不能告诉你什么了，”她说，同时闭上双眼，“现在你必须走。”

“你不舒服吗?”那人问，“我可以帮你什么忙吗?”“没什么，请回吧。”

门帘在晃动，因为金正在后面窃听。那人很犹豫地站了起来。

米莉娜不敢正面看他的脸孔。

“至少让我付你酬金。”那人说。他从外套的暗袋中掏出皮夹子，抽出一张五元钞票并将它放桌上，趁米莉娜还没有抬头看他之时，走出了店铺。

金摔开门帘，径直走到她的面前，“你怎么搞的，米莉娜，他可是头肥羊，你为什么放他走?”米莉娜低头看着自己的双腿，没有说话。

金开始大吼，然后控制住自己。“等等!你在他脸上看见了‘那个’了对不对?看见死人的脸。”她默默地点点头。

“这样有钱的人!你看没看见他皮夹子里的钞票?”

“现在，全世界的钞票对他都没有用了，日落之前，他就要一命归西。”

金的两眼变得狡黠起来。他掀开门帘，向街口看去。“他在那儿，正要去邻街的一个商店。”金说着，朝商店走去。

“你要去哪儿?”米莉娜问。“追他。”“不，让他去吧。”

“我不会伤害他，没有必要害他，你比我更清楚，带有死人脸的人，没有任何力量能防止他的死亡。”“那么，你为什么要去追他?”

“现在距日落只一会儿工夫，当他倒地的时候，总该有人在他身边。你说过的，钱现在对他没有用处。”“你要抢劫一个死人?”

“闭嘴，你这个女人。我只是跟踪他，看他将死在何处，如此而已。”

金急忙出去后，米莉娜没有再说什么。她心想，多奇怪呀!走了这么多年的江湖，假装手相专家，给人算命，直到今天才如此近地看到死人的面孔。

这样的事情发生时，米莉娜还是个快乐的小姑娘。那时候，她和父母以及另外三个兄妹，随同其他吉普赛人到处流浪，随遇而安，享受自由。她备亲是个魁梧健壮的人，笑声粗旷，浑身充满活力。那天，父亲正要和他的朋友外出打猎时，他抱起小女儿说再见。她注视着父亲的脸孔时，突然开始尖叫起来，因为她看见父亲的脸孔开始腐化成一个可怕的骷髅。

她父亲迷惑地放下她，怎么也哄不住她那歇斯底里的叫喊。

在父亲出去很久以后，她才止住不哭，告诉母亲，自己看见了什么。

米莉娜的母亲惊恐万状，她小女儿重新又大哭起来。母亲制止了她的哭叫，告诉她，看父亲脸孔的事，永远永远不要告诉任何人。

然后，她的母亲离开，独自坐在山植树下，直到天黑。两个猎人朋友回来了，而她的父亲却是被抬回来的。

从那天起，米莉娜的生活就再没有快乐可言。

这样的事情再发生时，她十二岁，米莉娜遵守诺言，从没有说出她父亲死亡那天，她所预见的事。虽则如此，那情景一直存在她的脑海里，挥之不去。母亲对她变得冷酷而疏远，好像丈夫的死是她的惜，她使丈夫死在别人的枪口之下。

米莉娜变成一个孤独、沉默的女孩子。她只有一个名叫玛丽的好朋友，那是一驼背的女孩。俩人经常无声地玩上个把小时，把花儿当作船儿放在水中，随波逐流。八月一个晴朗的日子，米莉娜看见玛丽的脸孔又皱成一个难看的骷髅，她惊叫着跑到旁边的林子里，呆在那儿，直到天黑。

当她回到住地时，发现吉普赛人正围绕着一样东西。米莉娜悄悄挤进人群，看见溺死的正是她的朋友玛丽。这一次，她向一个干瘦的老妇人——玛丽的祖母，倾诉她所预见的一切。“那是什么意思?奶奶。”她这样问道。

在回答之前，老妇人静坐良久。“孩子，你所见到的是死亡的面孔，在我们的人类中，一代中或许有人有这种天赋。当你看见一个这样的脸时，那个人便会在日落之前死去。这并非是你的错，不过，我们的族人知道的时候，就会回避你，他们分不清预言和犯罪。”“怎么办呢?奶奶，我不想做个怪人。”

“很抱歉，孩子，我也没有办法，只有你活着，你就会看见即将死亡的人的死亡面孔。”

那件事之后，米莉娜完全被人孤立。每当她走进某地，那里的人唯恐避之不及。族人中只有一个人嘲笑族人对死亡的恐惧，这个人就是金。他是个精力充沛、黑眼睛、黑头发、三十多岁的人。他注意很快成熟长大的米莉娜。当他向她求婚，请她一起去美国的时候，她一口就应允了。

在这个新的国家里，他们从一个城市流浪到另一个城市，以米莉娜给人看手相和金给人打短工挣的钱为生。米莉娜会在人群之中看见一个陌生人可怖的“死亡之脸”，每当这件事发生时，她就会很快转开脸，假装什么也没有看见。她和金都没有朋友。多年来，她还不曾如此近地看到“死亡之脸”，直到今天。

现在，当黎明的第一道曙光透过窗子，落在他们床上时，米莉娜醒来，发现她单独一个人躺在床上。后门轻轻吱咯一响，她裹在毛毯里的身子紧张起来，“金吗?”“是的，轻声点。”“发生了什么事?”“别说话，把我们的钱全交给你。”

米莉娜在床上坐起，抓牢毛毯，金在阴暗中只是个黑黑的影子。

“你闯祸了?”她问。

“不能怪我，当那人从进出口公司出来时，我走过去和他说话，谁知他竟出手打我，我就顺手一推，他就倒地不起。”“那人死了?”米莉娜说。

“是的，糟糕的是，我推他的时候，有人看见。我躲了一个晚上，不过，一会儿他们就会来这儿找我。我连他的皮夹子都没有弄到。”

米莉娜下了床，整整衣服。金趴在地上，用手在黑暗的地板上摸索，直到摸到他要找的那块松地板。他拔开那块板于取出用油纸包着的钞票。然后站起来将钞票塞进衬衫里，推开门帘，进入前面店铺。他用手打开窗帘，向外瞧着。

当米莉娜注意地看着丈夫的举动时，阳光从窗帘里透了过来，照在丈夫的脸上。

她以急促的声音说道：“他们已经来了，在街口。”说着，放下窗帘，急急地走向后门，“到对面的旧房子中躲躲，避避风头。”

金在门边踌躇起来，米莉娜知道他正在等候她的亲吻。可是她不但没有过去，反而转身，强行控制着要昏眩的身体。

“风头过后，我再回来。”金边说边离去。

几分钟后，前面响起敲门声。米莉娜朝后门看了最后一眼，然后打开门让警察走了进来。一位大约三十岁，却有一对沉着稳健的眼睛。另一位很年轻，他不停地用手摸着刚蓄的八字胡。

“我是麦金农，”年纪较大的警察说，“这位是杰克。”他看看小手册，问道：“这儿有没有一个叫金的人?你认识他吗?”

“他是我先生。”“他现在在这儿吗?”“不在。”

“如果我们去里面看看，你不介意吧!”

“请便。”米莉娜退到一旁给他们让开了路。麦金农到后面的卧室搜查，杰克在前面四处看了看“你看相吗?夫人。杰克问。

“我着手相，本城有着手相的禁令吗?”

杰克只有尴尬地笑了笑。“我想都没有想过，我只是兴趣而已。上周，我夫人带了一付牌回家，那种牌我怎么也弄不懂，我夫人也不真正懂，但仍然照玩不误。”

“那种牌很难精通。”“我想一定是的。”麦金农回来说：“后面没人。”

“这儿也没有。”杰克说。

麦金农盯着记事簿问道：“你最后见到你丈夫是什么时候?”

“那没有关系了，你们永远看不到他。米莉娜说。

“我们只想问他一些问题。”

“你们永远逮不到他。”米莉娜重复一次。她知道这是事实。

因为当金打开窗帘，太阳光照在他脸上时，他看到了她丈夫的死亡征兆。

麦金农神色不悦地说：“夫人，我忠告你，最好跟我们〕……”店后面砖墙的倒塌声打断了麦金农的话，同时听到一阵痛苦的尖叫，接着又是一阵倒塌声，然后则是声息皆无。两位警察互相看了一眼，跑向后门。

米莉娜在桌边坐下，双手叠放在面前。当救护车把金的尸体拉走时，她仍然呆坐在那儿。麦金农问了一些必要的问题，记下要点，杰克不安地站在后面。当两位警察走出前门时，米莉娜仍然两手叠放着，坐在那里。

一分钟后，杰克又回来了。

“夫人，我只想告诉你你丈夫的事我很难过。我也是新婚不久，可以想像失去丈夫的滋味。”

米莉娜第一次激动。她将头埋在双手中，喊道：“走，请走开。”

杰克在门旁边站了一会，一直到他的同伴跑到他身后。

“走呀，杰克!我们接到通知，说附近正有劫匪。”

杰克做了一个想说什么的手势，但是看见米莉娜没有抬头，他只得转过身去，若有所思地和麦金农跑向道边的警车。

一会儿之后，米莉娜挺直了腰杆，黑眼睛中充满了泪水。心想：“如果你没有回来有多好。杰克，你正年轻有为，活力充沛，不该死的!”

篇7：鬼故事短篇超吓人

爷爷曾遇见过几次鬼，其中最让他觉得一毛一骨悚然，惊骇不已的就是遇见过的影子鬼。

爷爷年轻时，以卖盐为生。有一年八月十六，月亮又圆又大，爷爷为了赶早集占个好摊点，半夜时分就起了身，挑一起盐筐子，急急忙忙地朝集市的方向赶去。

从我们村到集市里，要经过一片荒草地。据说那里经常在夜间会有鬼魅出没，曾吓怕过很多村民，后来就没有村民敢在夜间经过那里了。那片荒地里虽没有坟莹，却尽是能埋过膝盖的荒草。爷爷挑着盐筐子走到荒草间的小路上时，月光已格外的皎洁，直照得荒草地里的一切都显得十分诡异，时而还会有野猫，野狗，野兔等野生动物在他前面窜行。过了一会儿，爷爷猛然发现有一个怪人影超过自己的影子，而且从这个怪人影上又很难分得清是男人影，还是女人影，更让他头皮发麻的事，这个怪人影的脖子上没有头影。爷爷看到这里，就感到一股莫名的惊悚，随即朝四周一瞅，在附近也没有发现有其他人的踪影，可是没有人，又从哪里来的人影，而且还是一个没有头的人影，难道是自己遇见影子鬼了?想到这里，爷爷挑着盐筐子，急忙朝前面跑去。爷爷想企图甩掉那个怪影子，可是爷爷跑得越快，那个怪影子就越超过爷爷的影子，最后跑着跑着，突然他感觉被什么东西绊了一下，身一子不由自主的向前扑去。这一个跟头摔得爷爷是七荤八素，身上的盐筐子也被打翻在地上，筐子里的盐洒了一地，趴在地上好半天才缓过气来。等他扭过头再往身上看时，发现那个影子正紧一贴着自己的身一体，一股寒意瞬间袭遍全身，随即他想到村里的老人们曾告诉过他防范影子鬼的方法，他就爬起来，把洒在地上的盐收拾到盐筐子里后，又擦了擦脸上的汗珠子，脱一下左脚上的布鞋(注：男左女右)，把鞋底朝上使劲地抛向天空，紧接着右脚向前跳四十九步，猛然回头大吼一声：“快滚!”做完这一切后，爷爷又返回去，捡起扔掉的鞋子穿在脚上，重新挑一起盐筐子朝集市的方向赶去，只是经过这一番折腾后，再也没有发现影子鬼跟过来。

篇8：短篇吓人鬼故事

小说集《女喊溪的故事》发表于1991年。同名的短篇小说《女喊溪的故事》围绕可莉菲拉斯在墨西哥的少女时代和在德克萨斯州塞甘镇的婚姻生活以及她不甘婚后寂寞、被背叛、殴打和禁闭的生活而出逃等情节,揭示了女性的社会角色地位,她们和男人以及其他女人之间的关系。《女喊溪的故事》比较集中地叙述了墨西哥女孩克莉菲拉斯走出男权思想的禁锢、获得独立自我意识的过程。克莉菲拉斯因母亲早逝而过早地担当起家庭的重担,她向往美好甜蜜的爱情,希望摆脱家庭的重负和贫穷的羁绊。仓促完婚后,她随在美国工作的丈夫来到了边境以北的小镇。然而,浪漫情怀在残酷的现实面前显得无助和无奈。语言文化的障碍和经济的拮据使她失去了行动自由,儿子的出生进一步把她束缚在家里,越来越严重的家庭暴力使她浑身伤痕累累,倒是门前那条叫做“女喊溪”的小河给了她安慰,潺潺的流水仿佛女人如泣如诉的哀怨。虽然绝大多数的“越境新娘”都不愿回到墨西哥,以免背上被丈夫抛弃的名声,但是克莉菲拉斯最终在格雷希拉和菲莉赛( 意为“忠诚”和“快乐”) 的帮助下离开小城。菲莉赛开着皮卡车、带着克莉菲拉斯母子经过女喊溪时,情不自禁发出自由的呼喊,这种行动自由、经济独立的女性意识令克莉菲拉斯感到惊奇。菲莉赛的呼喊是对 “哭泣的女人”所代表的传统女性的颠覆,是对女性悲剧命运的控诉,是对男权等级制度的反抗,也是对自由的颂扬。 克莉奥菲拉斯最终也发出欢呼,拥抱自己绽放的自由意识和逃离家庭束缚的勇气。

在整个故事当中,到处可以看到墨西哥的传统。这些传统将女性束缚在无聊的生活和暴力不幸的婚姻当中,同时拉丁美洲的传统也强调父母对于孩子绝对的爱。父亲临别时的话给了可莉菲拉斯逃离暴力的丈夫而回到故乡的勇气和力量。

墨西哥是一个传统男权国家。男性权利的主导地位从可莉菲拉斯婚礼的安排上就可以看到。可莉菲拉斯的父亲同意将女儿嫁给胡安 · 佩德罗,父亲和她未来的丈夫决定要很短的一个订婚之后就马上结婚。女儿只能这么做,因为父亲同意这样。这些男人并没有询问可莉菲拉斯本人的意见,由此可以看出女性在重大问题上是没有发言权的。女儿只能遵从父亲的愿望,和一个自己相识不久的人结婚,离开祖国,到异国他乡生活,虽然此时可莉菲拉斯对未来的婚姻生活还有着美好的憧憬。

墨西哥人的传统给了他们大量时间进行梦想。对于可莉菲拉斯来说,在她长大的那个小镇,没有多少事情可做,除了和姑姑阿姨教母们这家那家地打牌。或者去电影院将这个星期的电影再看一遍;或者去女友的家里看最新的肥皂剧, 学里面的女人梳头、化妆。在可莉菲拉斯的成长过程中,收看浪漫言情剧(Telenovela)是生活中重要的部分。浪漫言情剧是墨西哥制作的一种电视连续剧,从20世纪80年代开始,最常见的剧情就是灰姑娘遇上王子,从此过上了幸福的生活。可莉菲拉斯深受这些浪漫言情剧的影响,当她要和来自德克萨斯的美国人结婚时,她就像是灰姑娘被自己的王子带走一样,就要离开又脏又乱的墨西哥小镇。她期望着她会打扮得像电视剧里的女人们一样,像露西娅 · 蒙德兹,还会有一座漂亮的房子,让自己的女朋友都羡慕。可莉菲拉斯坚定地认为女性只有从与男性的浪漫和性爱中才能实现价值, 浪漫言情剧中的观点:“为了爱受苦也是美妙的”深深地植入可莉菲拉斯的心中。可莉菲拉斯向往甜蜜的爱情,期待幸福的生活。女人应该“相夫教子”,做一个好妻子。这样的观点在可莉菲拉斯的心中深深扎根,并影响了她在婚姻中的地位和表现。可莉菲拉斯长大后,她斜倚在展示纱裙、蝴蝶结和蕾丝花边的窗口,一直等待的、一直低低私语、叹息、 傻笑的,她一直期待的,是激情和激情的出现——是书、歌和言情剧里的那种,某人终于找到了一生的真爱,然后全身心地投入,不惜任何代价的那种。

科琳 · 特拉多是西班牙言情小说女王,是西班牙最多产的作家。可莉菲拉斯很喜欢读言情小说,嫁到美国之后,依然带着科琳 · 特拉多的小说来打发无聊的时光。丈夫对自己进行家庭暴力,起初,可莉菲拉斯保持沉默;可后来家庭暴力不断升级,“他把一本书砸了过来。她的书。从房间的另一端。脸颊上横亘着一道火辣辣的伤疤。这次她可以原谅。 不过更让她伤心的是那事她的书,是科琳 · 特拉多的爱情小说,她现在的最爱……” 科琳 · 特拉多的言情小说是可莉菲拉斯家务之余的重要的精神支柱,在这个时候,她可以沉浸在小说中人物的美好浪漫中。而现实中,她“什么也没有, 除了脸上的伤痕”。

墨西哥人的官方语言为西班牙语。可莉菲拉斯基本上不会说什么英语。她无法和周围的人们交流。可莉菲拉斯想要知道女喊溪名字的来历时,她向自助洗衣店的服务员瞿妮打听,瞿妮用一贯生硬的西班牙语问道:“你要知道这个干什么?”由于语言的障碍,周围的人们也无法理解可莉菲拉斯的想法、状况和所面临的问题。丈夫又不允许她给家里打电话、写信之类的。她就被从父母和家庭的温暖和保护中剥离出来,被一桩不太了解的婚姻拉入一个陌生、寂寞和暴力的世界。

可莉菲拉斯从小深受墨西哥传统性思想的束缚。在父亲家中,她料理家务,照顾家人,是个乖巧而顺从的女儿,听任父亲的安排;婚后的生活远不是想象的那样甜蜜,她也努力做一个温顺的妻子。当丈夫第一次打她的时候,她是那么惊异,甚至没有哭,也没有试图反抗。当她还是个新婚妻子的第一年里,她也曾应邀陪她丈夫去参加朋友们的聚会,“她默默地坐在一边听他们聊天,等待着……点头,微笑,打哈欠, 礼貌的微笑,在适当的时候笑出声,靠在丈夫的衣袖上……”。 丈夫简单而粗暴,不懂浪漫,也不准许妻子和在墨西哥的家人联系或是写信。语言文化的障碍和经济的拮据使她失去了行动自由,儿子的出生更把她束缚在家里,越来越严重的家庭暴力使她浑身伤痕累累,门前那条叫做“女喊溪”的小河似乎能给她一点同情和安慰,潺潺的流水仿佛女人如泣如诉的哀怨。

希斯内罗斯在创作中充分利用了墨西哥文化中的女性元素,例如 “哭泣的女人”,并且在这些传统形象的基础上塑造全新的女性形象。《女喊溪的故事》中,女性已经开始摆脱羁绊,寻求对自我文化身份的认同以及更加独立的女性意识。关于“女喊溪”那条小溪的故事,是对在“墨西哥和西班牙流传甚广的一个哭女——劳安的故事”的改编。这个传说故事有着多个版本,但基本情节是,出生于平民之家的劳安,漂亮而傲慢。她用女人的计谋使一个富家子弟爱上并娶了她。她为他生了三个孩子。但丈夫很快移情别恋,爱上了和自己同一阶级的女人,偶尔回家一次也仅仅是为了看孩子们。伤心欲绝的劳安把三个孩子溺死在河里。但疯狂的行为之后,劳安陷入了自责和愧疚的漩涡,也投身到同一条河中。据说,劳安的灵魂每晚都在这条河边呼喊自己孩子的名字。这个故事的主要功能,是要警醒世人注意规范自己的言行。一方面,父母常常告诫自己的孩子们如果行为不良就会被劳安掠走;另一方面,少女们应警惕,不要被地位、财富或其他物质利益、或男人的甜言蜜语引诱,不要随便表现自己对性的欲望。在墨西哥和中美地区的文化中,劳安的故事象征了“被否定和蔑视”的女性气质。其目的就是要强迫女人,尤其是具有相当力量和智慧的女人做出情感上的屈服。劳安因为违背了“妻子”的天职和母性的天性,因而被作为邪恶女性的典型被诅咒要永远承受痛苦,永远哭泣。可莉菲拉斯刚到德克萨斯,就被这样一条美丽的小溪所吸引。 她向当地人询问这条消息名字的来历,却没有人能够告诉她答案。可莉菲拉斯开始思忖那个女人呼喊是出于愤怒还是痛苦,并意识到自己拥有的是一个具有家庭暴力倾向的丈夫。 可莉菲拉斯听到了劳安具有诱惑力的呼喊。但是,可莉菲拉斯没有自己选择像劳安一样杀死自己的孩子并自杀,而是选择了逃离——这是她面对着老家邻居们的议论“背上背着一个孩子,肚子里还怀着一个回家,你的丈夫去了哪?”这是一种耻辱。她做出这样一个决定是由于可莉菲拉斯在“女喊溪”中悟出了更加积极的意义——不是求死,而是求生;不是残忍,而是保护;不是被叛,而是反抗。当她们开过那条小溪时,菲莉赛扯开嗓子大喊了一声,为女性的觉醒而呼喊, 像墨西哥流浪艺人的歌声一样响亮。希斯内罗斯将一个受害者的形象改变为一个采取行动的形象。

随着家庭暴力的升级,可莉菲拉斯重新审视了自己的状况。根据墨西哥的传统,女性总是被家庭中的男性角色所保护。可莉菲拉斯的父亲作为一家之主,有义务对自己的女儿进行关爱和保护。在可莉菲拉斯将要走出国门嫁到美国分别时的混乱当中,父亲说:“我是你父亲,我永远不会抛弃你的。”不管一个男人和一个女人曾经多么爱对方,总有一天那种爱是会变的。但父母对孩子的爱,孩子对父母的爱,却完全是另一回事儿。这是可莉菲拉斯对人生的深刻感悟。父亲对于自己永不抛弃、永远保护的承诺使得可莉菲拉斯有勇气离开充满暴力的不幸的婚姻而回到父亲的家中,在父亲家中,作为唯一的女儿,她将是个公主,受到宠爱。当她搭着菲莉赛的车开过那条小溪的时候,可莉菲拉斯想到了与父亲和兄弟们在一起的快乐时光。她喉咙里发出的咯咯声,一连串的笑声,像流水。可莉菲拉斯觉得自己终于自由了。

墨西哥的传统将女性束缚在无聊的生活和不幸的婚姻当中,是墨西哥传统父权思想的受害者。同时墨西哥传统也强调父母对于孩子绝对的爱,父亲临别时的话给了可莉菲拉斯逃离暴力的丈夫而回到故乡的勇气和支撑,从而完成了可莉菲拉斯从逆来顺受到重新审视自我到主动逃离的涅槃。 《女喊溪的故事》充分体现了墨西哥传统的二重性。

摘要：墨西哥裔美国作家桑德拉·希斯内罗斯的短篇小说《女喊溪的故事》围绕可莉菲拉斯在墨西哥的少女时代和在德克萨斯州塞甘镇的婚姻生活以及她不甘婚后寂寞、被背叛、殴打和禁闭的生活而出逃的故事,探索女性的社会地位和两性关系问题。整个故事中都可以看到墨西哥的传统,这些传统将女性束缚在无聊的生活和不幸的婚姻当中,同时也给女儿逃离充满暴力的不幸婚姻回到故乡的勇气和精神力量。