李白忆秦娥

李白忆秦娥（共13篇）

篇1：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：李白朝代：唐体裁：词 箫声咽，

秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，年年柳色，

灞陵伤别。

乐游原上清秋节，

咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，

汉家陵阙。

篇2：李白忆秦娥

上阕写春愁，箫声凄咽，望月怀远，折柳忆别，以苍凉的景色渲染了秦娥的离愁别恨：

“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”玉箫的声音悲凉呜咽若断若续，秦娥从梦中惊醒时，看到楼上正挂着一轮若明若暗、冷漠凄清的弯月。

“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”秦楼上的弯月依稀可见，桥边柳色年年依旧，这些都能见证当年与亲人在灞陵桥上⑩肜氡鸬那榫啊

下阕写秋思，由登乐游原到音信断绝，词人触景伤怀，把个人的愁思与故国兴衰、历史变迁融为一体：

“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。”冷落凄凉的秋天，登上地势高敞的乐游原，遥望咸阳古道，车马稀疏，亲人多年来音信早已断绝。

“音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”亲人杳无音信，在西风萧瑟、落日余辉的光照下，眼前只见汉王朝的陵墓一片凄冷荒凉的景色。

【赏析二】

上阕写春愁。秦楼上空，月色朦胧，夜深人静，箫声幽咽，如泣如诉。三四五句紧接，点名秦娥“箫声咽”与“梦断”之缘由，且于月色之外，又添加柳色，不仅构成更为凄凉的典型环境，还将这“秦娥”自己的伤别念远，展现出人所共有的离情伤感中，以深化主题，拓宽了 境界，为进一步伤今与怀古作了一个极妙之过渡。

下阕写秋思。乐游园清秋节之欢乐与咸阳古道上无人传递信息的冷落，形成鲜明的对比。末三句中再增加“音尘绝”，山崩地坼(che),风变而销，加重了悲伤之气氛。“西风残照，汉家陵阙”八字，只写境界却容量很大，兴衰之感尽在其中，将悲与欢、聚与散、古与今、盛与衰，统统放到历史长河中去观照，油然生出沉重的历史消亡感，为整篇词涂上重重的悲壮色彩。

整篇上下两阙，笔笔变换，但紧密相连。一春游，一秋萧;一碗丽，一毫旷;一以“秦月楼”为眼，一以“音尘绝”为目一一以伤别为关纽，以国家之感为结穴。其文笔流利自然，寓情于景，其至深至广之情意，无限开阔之境界，特别结尾八字，足【王国维】“遂关千古登临之口”，一向被誉为词中鼻祖。

注释：

①忆秦娥，词牌名。唐、五代的词，多数只有词牌名，不另拟题目。

②“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”：暗用《列仙传》上仙人箫史教秦穆公女弄玉吹萧，引来凤凰的典故。咽：呜咽，形容萧声凄凉。秦娥：这里借指秦地(陕西一带)的女子。

③灞陵：在长安东郊，是汉文帝的陵墓，附近有灞桥，汉唐时代送旅人东行，到此折柳道别。

④伤别：因为离别而伤心。

⑤乐游原：在长安东南郊，地势很高，登上可望全城，是游览胜地。

⑥残照：夕阳。

篇3：李白忆秦娥

1 总体特征的表现

1.1 词牌忆秦娥

忆秦娥是词牌名, 词牌名即词的格式的名称。“忆秦娥”这个词牌名, 据传系起自“李白于唐明皇奔四川”以后所作之词, 因其中有“秦娥梦断秦楼月”之句故称。

1.2 娄山关

娄山关是一个地名, 在贵州省遵义城北娄山的最高峰上, 两侧群峰险峻, 壑底山路陡立, 易守难攻, 自古以来就是兵家必争之地。以中国工农红军长征时闻名中外的娄山关战役而著称。

1.3 创作背景

1935年1月15日, 在遵义城红军总司令部召开中共中央政治局扩大会议, 确立了毛泽东在中央的领导地位。红军长征离开遵义后, 准备渡过长江与红四方面军会合。此时蒋介石集结重兵, 封锁长江, 严守川黔边境, 毛泽东当机立断, 改变计划, 挥师东进, 再渡赤水, 重占桐梓。贵州军阀手忙脚乱, 急调两个师凭险固守娄山关。娄山关激战后, 毛泽东在后来追写而成。

1.4 诗词的文学特色

这首词慷慨激烈、雄浑壮阔。从词中可以听到猛烈的西风声、凄厉的雁叫声、细碎急促的马蹄声和时断时续、悲咽带涩的喇叭声。从词中还可以看到如海涛般起伏的苍山、如鲜血般殷红的残阳, 象征浴血奋战、英勇牺牲的激战情景。从词中还可以感觉到毛泽东的英雄豪气及对革命必胜的信心!

2 艺术特色的表现

合唱作品的艺术表现通常包括声音、强弱、快慢等方面。下面, 笔者主要从声音表现、力度表现、速度表现三个方面, 对“忆秦娥娄山关”的艺术特色进行分析。

2.1 声音表现

声音就像一个人的外衣, 它能赋予整个作品的色彩。合唱音响色彩和音乐风格的关系极为密切, 它随着音乐风格的改变而变化。

《娄山关》是一首以特定的历史为背景, 以我国近现代诗词为原型而创作的混声合唱歌曲。作品的第一句就很有特点:“西风烈”, 从语言的角度可以感受到这三个字的内涵:西风正壮烈的吹送。作曲家在这里用双八度的写作手法来营造宽阔饱满的音响和激动人心的画面。所以歌者在演唱这一旋律时, 要在强有力的气息支撑下把音唱的饱满坚定, 才符合词曲的要求。再例如作品的第二段:“雄关漫道真如铁, 而今迈步从头越”, 作曲家采用了复调的写作手法, 用了四次模进把全曲推向高潮。这一段的色彩比较丰富, 既有单音色 (主题第一次出现, 是由女低声部单独演唱的) , 又有混合音色 (第二次主题是由男高音声部来完成, 女低音复调进行国际歌旋律, 第三次主题是由男低音声部完成, 女低和男高声部以复调进行国际歌旋律。第四次是由女高、女低、男高音声部共同完成的, 而男低音则演唱复调旋律) 。在演唱这段时, 要求旋律声部的声音色彩稍亮, 伴奏声部的色彩稍暗, 只有这样, 才能主次分明, 复调感明显。

2.2 力度表现

力度就像调料, 没有力度变化, 音乐作品就缺乏生动感。而在力度的变化中, 即能给人以感情上的起伏, 也可以造成变化着的音响上的“体积感”和远近的“距离感”。

在《娄山关》的第二段中, 节拍改变了, 由第一段的2拍子变成了三拍子。从三拍子的律动中, 我们可以感受到革命者的信心, 和革命者的步伐。他们肩并着肩、手挽着手坚定不移地向我们走来。所以当主题第一次出现时, 我要求女中声部以深沉的气息用中弱力度有控制的演唱, 随着音乐的不断发展, 各声部的依次进入, 音响强度也逐渐提高, 一直到“从头越”。此段的力度变化很大:从中弱———中强———强———很强, 而正因为有了这样的铺垫, 才准确地塑造音乐形象。这种形象使歌者热泪盈眶, 也让听众为之陶醉。

2.3 速度表现

要准确无误的阐释作品, 尤其要注意速度, 因为速度决定歌曲的性格。

像《娄山关》这样的作品, 段落多, 速度变化也多。没有准确的速度, 整个作品会很杂乱。如第一段第一句“西风烈”, 单讲这个“风”字, 谱面上标记的是七拍, 如果在唱这七拍时, 没有速度变化, 将失去了戏曲的味道, 同时也失去了原词的霸气和意义。再如“喇叭声咽”的“声”字, 在尾音处做了渐慢的处理, 再加上一字一顿的写法, 让作品充满了张力。

《忆秦娥娄山关》是一首优秀的合唱曲, 更是一首诗与音乐完美结合的作品。通过这部作品, 让我们了解一段历史, 更让我们懂得用美的声音、准确的速度、完美的力度表现等技巧去感悟作品, 并带给我们美的感受。

摘要：《忆秦娥娄山关》是毛泽东在长征路上取得娄山关战役胜利之后写下的一首著名诗词。后由作曲家田丰为该诗词谱曲, 使其成为了一首优秀的混声合唱曲。本文对该作品的创作背景以及文学艺术等方面进行了分析, 从声音表现、力度表现、速度表现三个方面进行了较为细致的探讨。

关键词：忆秦娥,娄山关,艺术表现

参考文献

篇4：李白《忆秦娥 箫声咽》阅读答案

忆秦娥唐 李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。[注释]乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，地势高，可以远望，汉宣帝偕许皇后出游至此，迷恋于绚丽的风光，以至于“乐不思归”；唐代在此大兴土木，是登高览胜最佳景地。8.这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析（5分）9．你认为这首诗在写作上是如何处理情景关系的?(6分)参考答案：中小学作文阅读答案网整理

8、答题要点：①伤别盼归：静夜梦觉的寂寞怅惘，历岁经年了无音信，人未归的绝望。（3分）②家国之感或王朝兴衰（或历史更迭）的悲壮慨叹。（2分）

9、答题要点：①情景交融（或借景抒情）；下阙气象陡换，情感跌宕，境界遂开。②上阕借 “箫”“梦”“月”“柳”等意象营造幽怨凄婉的意境，表达了送别盼归的愁苦。③下阙则意境博大开阔，“古道 ”“汉陵”“西风残照”的苍茫悲壮，表达历史兴亡之思。（每点各2分）

篇5：李白忆秦娥

忆秦娥

李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

注释：

⑴此词上片伤别，下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。

⑵箫：一种竹制的管乐器。咽：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲凉，呜呜咽咽如泣如诉。

⑶梦断：梦被打断，即梦醒。

⑷灞陵：在今陕西省西安市东，是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥，为通往华北、东北和东南各地必经之处。《三辅黄图》卷六：“文帝灞陵，在长安城东七十里。……跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳送别。”伤别：为别离而伤心。

⑸乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，其地势较高，可俯视长安城，在唐代是游览之地。清秋节：指农历九月九日的重阳节，是当时人们重阳登高的节日。

⑹咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安，“咸阳古道”就是长安道。音尘：一般指消息，这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。

⑺残照：指落日的光辉。

⑻汉家：汉朝。陵阙：皇帝的坟墓和宫殿。

译文：

玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。

赏析：

《忆秦娥·箫声咽》是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，相传为伟大诗人李白所作。此词双片四十六字，伤今怀古，托兴深远。上片以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。古人对此词评价很高，誉之为“百代词曲之祖”。

此词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人。古人对它评价很高，把它与《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一起誉为“百代词曲之祖”。

王国维在《人间词话》称此词“以气象胜”。这首词中的气象，与人们常所说的开元(唐玄宗年号，公元713—741年)时代的“盛唐气象”已有很大不同，但它又确实是盛唐气象之一种。它博大深厚、意境开阔、气韵沉雄，又带有悲凉之气。这种“气象”在天宝(唐玄宗年号，公元742—756年)后期李白的作品《古风·一百四十年》《远别离》《夕霁杜陵登楼寄韦繇》等诗都可以看到。《夕霁杜陵登楼寄韦繇》中写道：“浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。原野旷超缅，关河纷错重。”与这首《忆秦娥》格调气象十分近似。杜甫天宝后期的《同诸公登慈恩寺塔》也有相类之处。胡应麟说这首词“气亦衰飒”，反映了晚唐王朝衰变的气运。其实此词似是反映了天宝后期表面上依然歌舞升平、内部危机重重的盛唐之衰。因此，这首词可能作于天宝后期。词人以比拟的手法，托秦娥抒情怀，把直观的感情与意象浑融在一起，上片由个人的忧愁写开，下片过渡到历史忧愁。

这首词不像《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》那样由客观景物的渲染过渡到人物内心感受的描摹。它一开始就写出人物内心的情态：呜咽的箫声把秦娥从梦中惊醒，此时，一钩残月斜映在窗前。梦虽断了，她却还似乎沉浸在梦境之中，与情人欢会，可是眼前只有这冰冷的残月陪伴看她。多少个这样的月夜，叫她黯然消魂、顾影自怜。因此，下面自然转入对“灞陵伤别”的回忆。《雍录》载：“汉世凡东出涵、潼，必自灞陵始，故赠行者于此折柳相送。”可是，柳色绿了，一年又一年，而伊人依然远隔一方，只有那鸣咽的箫声和着低声的啜泣，冰冷的残月陪伴着消瘦的倩影，葱绿的柳色句起往事的回忆。实际上这是作者以秦娥对情人的思念来表达内心对某种事物的苦思与追求，这种苦思与追求是执着的，然而又是没有结果的。

词的上片始终纠葛在个人的悲欢离合之中，下片则出现了较大的跌宕。似乎比拟手法已不能满足感情的表达了，词人要撇开先前的主体，直接把自己融入画面之中。换头处突兀以“乐游原上清秋节”起，画面是清秋节佳侣如云的狂欢时景，可是主人公茕茕孑立在西风残照之中，“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”(杜甫《乐游园歌》)。此时，个人的忧愁完全被抛开了，或者说融入了历史的忧愁之中，词人通过对秦、汉那样赫赫王朝的遗迹——咸阳古道、汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。古道悠悠，音尘杳然，繁华、奢侈、纵欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴着萧瑟的.西风，如血的残阳，百年、千年地存在下去。作者不是在凭吊秦皇汉武，他是在反思历史和现实。这里交杂着盛与衰、古与今、悲与欢的反思。词人固然没有正面写唐王朝的苟且繁华，但“乐游原上清秋节”这就足够了，这使人自然想象到天宝后期那种古罗马式的穷奢极欲和狂欢极乐。可没有人能从中去体会那潜在的破碎感。秦代、汉代过去了，只剩下悠悠的古道和孤独的陵墓，面对着西风残照。这固然是过去的遗迹，然而它又是实实在在的实景，同时，这“西风残照、汉家陵阙”的实景又必然使人联系到王朝的未来。于是，过去、现在、未来的界限被取消了，浑融在一起，历史的时序给人们留下的只是一种表象——“西风残照，汉家陵阙”。造成一种悲壮的历史消亡感，或者说是毁灭感，填塞在人们心头，这就是历史反思的结果。因而上片的个人忧愁只能被取代，作为下片的陪衬。

此词意境博大开阔，风格宏妙浑厚。读者从敦煌曲子词中也可以看到类似格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：“唐自大中以后，诗家日趋浅薄，其间不复有前辈宏妙浑厚之作。”(《花间集跋》)。诗风与词风自身存在着交错否定之趋势。

此词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地真作金石声。而抑扬顿挫，法度森然，无字荒率空泛，无一处逞才使气。以此而言，设为李太白之色，毋宁认是杜少陵之笔。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已开宋代词之格调。

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篇6：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：吴潜  朝代：宋  体裁：词   娇滴滴。婵娟影里赠横笛。曾横笛。一声肠断，一番愁织。隔墙频听无消息。龙吟海底难重觅。难重觅。梅花残了，杏花消得。

篇7：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：张辑朝代：宋体裁：词 春寂寂。画阑背倚春风立。春风立。楚山无数，暮天云碧。琴心写遍愁何极。断肠谁与传消息。传消息。当年情墨，泪痕犹湿。

篇8：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：程垓  朝代：宋  体裁：词   情脉脉。半黄橙子和香擘。和香擘。分明记得，袖香熏窄。别来人远关山隔。见梅不忍和花摘。和花摘。有书无雁，寄谁归得。

篇9：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：张雨  朝代：元  体裁：词   兰舟小。沿堤傍着裙腰草。裙腰草。年年青翠，几曾枯槁。渔歌一曲随颠倒。酒壶早是容情了。容情了。肯来清坐，吃茶须好。

篇10：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：朱敦儒  朝代：宋  体裁：词   西江碧。江亭夜燕天涯客。天涯客。一杯相属，此夕何夕。烛残花冷歌声急。秦关汉苑无消息。无消息。戍楼吹角，故人难得。

篇11：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：杨万里朝代：宋体裁：词 新春早。春前十日春归了。春归了。落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

篇12：李白忆秦娥

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忆秦娥

作者：杨冠卿  朝代：宋  体裁：词   东风恶。雪花乱舞穿帘幕。穿帘幕。寒侵绿绮，音断弦索。宫梅已破香红萼。梅妆想称伊梳掠。伊梳掠。十分全似，旧时京洛。

篇13：李白忆秦娥

忆秦娥,忆秦娥袁去华,忆秦娥的意思,忆秦娥赏析 -诗词大全

忆秦娥

作者：袁去华  朝代：宋  体裁：词   月照席。不知天上今何夕。今何夕。鹊桥初就，玉绳低侧。暂时不见犹寻觅。那堪更作经年隔。经年隔。许多良夜，怎生闲得。