越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析（共11篇）

篇1：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析 -诗词大全

越女

作者：王昌龄朝代：唐体裁：五古 越女作桂舟，还将桂为楫。

湖上水渺漫，清江不可涉。

摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。

将归问夫婿，颜色何如妾?

篇2：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女

作者：汪遵朝代：唐体裁：七绝 玉貌何曾为浣沙，只图勾践献夫差。

篇3：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

卸下满头珠翠, 舞台下的温珊珊也跟其他20出头的女孩子没什么不同, 爱说爱笑, 有空就泡在网上, 写博客, 还有好多“粉丝”在她日志下留言。

温珊珊, 1989年出生, 浙江平阳人, 毕业于温州职业中专越剧班, 现为温州越剧团花旦演员, 2009年获得“越女争锋”越剧青年演员电视大赛“十佳花旦”、新秀奖、“龙凤配”铜奖等。

“越女争锋”初露峥嵘

用越剧版“超级女声”来形容“越女争锋”比赛也许不是很恰当, 但它们之间的确有不少相似之处:都是女孩子参赛, 都是海选, 竞争很残酷。

比赛分海选、初赛、决赛等环节, 跟“超女”的零门槛不同, “越女”都是专业的越剧演员, 比赛聚集了越剧界几乎所有的优秀青年演员, 好多参赛者本来就在业界小有名气, 而温珊珊刚毕业不久, 可说是初出茅庐。

强手如林, 温珊珊有点发憷了。她清楚地记得初赛时的场景, 赛场设在一个露天的广场上, 声音的效果不怎么好。“当时唱的是《孔雀东南飞》的一个片段, 不知道为什么就是特别紧张, 声音好像在发抖, 有几个音都唱错了, 我从来都没唱错过, 竟然在比赛时出了那么大的问题。”提到比赛, 温珊珊说, 她现在根本不敢看这段视频, 对自己当时的表现很不满意。

好在入戏快, 感情上表现得很到位, 她还是有惊无险地过关了。现在回忆起比赛前后的那段时间, 温珊珊说自己就是这样跌跌撞撞地过来了, 没有太多时间做准备, 甚至连参赛的作品都是临时“打磨”的。

决赛时, 温珊珊选了一段很考验功底的折子戏《拔鳞》, 戏演的是鲤鱼精为了变成人形, 决意放弃数百年的道行, 舞台上的鲤鱼精因为疼痛需要不时地跌倒、翻滚。为了充分发挥自己的专长, 温珊珊专门找了作曲老师改写了唱腔, 由于当时她正跟随剧团下乡演出, 只能忙里抽空争分夺秒地排练。有一天, 作曲老师联系她, 要把改写好的曲谱传真给她, “当时我急死了, 几乎跑遍了整条街, 才找到一个传真机, 收到了曲子。”

最后, 当她站在台上, 看到参赛队员紧张兴奋的样子, 却忽然平静下来。比赛有一个选手发表感言的环节, 在这个环节, 选手即便说一些“煽情”的话也是允许的。话筒递到了温珊珊手里, 她看了一眼旁边的竞争对手, 说:“我觉得她比我优秀, 真的, 如果我失败了, 我很服气, 我会继续努力。”言罢, 现场掌声响起, 评委也被她真诚的话语感动了。

说到“越女争锋”给她带来的影响时, 温珊珊笑了:“最直接的影响就是我博客的人气马上就上去了, 呵呵。”通过比赛, 她有幸认识了很多同行, 比赛结束后, 大家还经常联系, 互相切磋。

学戏生涯勤能补拙

和许多同龄的女孩子一样, 在学戏前, 温珊珊也对戏曲缺乏了解。对于她来说, 成为一个越剧演员, 缘于父亲的鼓励和坚持, “当时我已经报考了温州师范学院, 我爸爸知道职业中专和温州越剧团联合开设的越剧班招生, 一定要让我去试试看。”经过数次考试、面试, 学过声乐, 又有点舞蹈基础的温珊珊一路顺利地考进了越剧班。根据扮相和嗓音条件, 老师让她主攻傅派旦角, 走文武戏兼长的路子。

在很多影视剧中都有女孩子学戏的场景, 晨光熹微中, 年轻的身影就纷纷出现在了排练场, 她们压腿、吊嗓, 为了练出一副清亮的嗓音, 还会特意来到湖边, 水袖翻飞, 丝竹悠扬。温珊珊笑说, 在学校, 每天早晨的练功是雷打不动的, 不过练功的场景没有剧中那么美。“我们老是穿那种很宽松的练功裤, 还扎一根腰带, 别提多土了。”除了练习唱念做打的戏曲基本功, 文化课也是跟其他专业一样的, 越剧班的同学们都特别用功, 除了学校规定的练功课外, 许多同学还偷偷练“私功”, 所谓“私功”就是早晨比其他同学起得更早, 去排练场占好“地形”, “这样的事情我也常干。”温珊珊笑着说。

初进学校的第一年, 温珊珊是个毫不起眼的小丫头, 有一次考试, 她的成绩排在第16名, 班里一共是30多个学生, 面对这个成绩, 她有点难以接受。“有段时间就老是练‘私功’, 早上很早起床, 也不敢出大声, 动作很轻的, 怕被同学知道了。”温珊珊说自己不算是聪明的人, 别人很快学会的身段、动作, 她学起来总觉得别扭, 得比别人多花一点时间才能学会, 不过学得慢的人往往记得时间更长, 她也如此。到高一下半学期, 她已经是班里第一名。

毕业后, 温珊珊以优异成绩进入温州越剧团, 成为了一名越剧花旦演员。几年来, 她演过很多个性迥异的角色:女扮男装求学读书的祝英台、英姿飒爽驰骋疆场的穆桂英、知书达理忍辱负重的刘兰芝、热情活泼重情重义的鲤鱼精……

在担纲主演的全本大戏中, 温珊珊最喜欢的角色是穆桂英。戏里的穆桂英青春年少而又武艺高强, 邂逅了杨家少年杨宗保后, 少女情怀芳心触动的感觉, 被温珊珊刻画得无比烂漫而灵动。

梦想路上执著前行

艰苦的学戏生活, 时常的下乡演出, 让当初坚持女儿学戏的温爸爸既心疼又不舍。

剧团的工作不同于其他单位, 根本没有朝九晚五的概念, 越是节假日演出越是密集, 很多演出都是在乡下搭台, 刮风下雨是常有的事, 几年下来, 温珊珊也习以为常了。

演出很辛苦, 不过, 常常会有一些瞬间, 让她觉得“辛苦并快乐着”。

有一次在温岭一个乡下演出, 突然风雨大作, 舞台的篷布被大风刮得肆意飞舞, 演员们看到观众渐渐散去, 本想停止演出, 这时她们忽然看到台下伫立着一对老夫妇, 两人撑着一把伞, 风雨中依偎在一起, 依然认真地看着台上的戏, 被这一幕深深打动的姑娘们, 于是继续坚持在台上, 把一台戏认认真真地演完。

还有一次在杭州演出, 锣鼓刚罢, 忽然来了一名找温珊珊的年轻人, 这位“粉丝”是个老师, 也是温州人, 因为喜欢温珊珊, 特意带了鲜花和礼物来看望她……

这些年, 温珊珊渐渐拥有了自己的戏迷, 他们不时地在她博客上留言, 关注着她的演出动向, 有时甚至会特意跑去看她的戏, “越剧虽然不如影视和流行音乐那么大众, 但它也拥有很多观众, 每次遇到戏迷都会觉得特别开心。”她说。

家人也常常跑去看她的演出, 每次回老家平阳演出, 亲人们都会来看她, 戏迷、家人的支持, 让温珊珊在越剧演艺的道路上更加执著地前行。

篇4：应对“越女争锋”的挑战

在越女争锋整个比赛过程中，我作为一名青年演员，要被观众所熟悉和认可，需要的是机遇和展示的平台。感谢这次“越女争锋——CCTV青年演员电视挑战赛”给我们新人搭建了一个脱颖而出的平台，这是一次很好地向全国观众全面展示我们新一代越女的机会。

经过初赛、复赛、决赛两个多月的激烈竞争，一次次的换戏，尤其是决赛中一共涉及的四个项目，是我在以前的比赛中从未遇到过的，压力很大！这其中付出的艰辛和苦累，我相信每位参赛的选手心里都会记忆犹新。

面对这么高强度的竞赛单元，在经受考验的同时，我学到了许多对自己未来事业有着极大帮助的东西，为将来适应高强度的演出打下了扎实的基础。

难忘“团队精神”

在比赛中我觉得最让我感动和难忘的是团队精神。在这里我得感谢众多老师和同事们的悉心帮助，虽然在最后的比赛场上只有我一个人站在舞台上表演，但这其中不知包含了多少人的心血，倾注了多少人对我的期望和关爱！

难忘8月1日的初赛。在这么炎热的夏季，乐队、舞美队还有另外八位为我配戏的演员，顶着酷暑毫无怨言，非常尽心尽力！

复赛前的暑期，浙江京剧团的姜振宇（既是我的老师又是我的同学）整整半个月天天为我排练《忆十八》，他是对我最“狠”的一个老师，每天排练前30圈圆场是必须的（以前练习走圆场最多也只有十来圈）。在那么高温的天气里，我三件衣服都被汗水湿透了（因怕褶子被汗水弄坏，我在里面又加穿了一件Ｔ恤）。排练中动作的角度稍有不对都要重新来过，眼神不到位也要反复训练，直到他满意为止。他在排练中教得非常仔细，一丝不苟，从他的身上我学到了很多优秀的东西。

汤小东和李燕华两位作曲老师为我设计音乐、唱腔，并且在休息日、火车上及演出空隙为我配乐，指导唱腔；还有浙江歌舞团国家一级作曲王天明老师，在才艺比赛中为我无偿制作音乐《春江花月夜》；吴调珍和杨丽芳两位老师对我所演角色的情感处理和动作进行了深入的加工和细化排练；吴素英和陈飞两位师姐看了《忆十八》，悉心指点了我表演的不足之处；为了舞台上的一把扇子，副团长叶瑞芳赶夜工帮我在两把扇子上画了八只彩蝶；师姐于伟萍用胶水把金粉一粒粒沾到彩蝶上；化妆师董燕为了我们的比赛，放弃休息来回奔波；七十多岁的门卫老杨不管我练到半夜几点，都陪着我到很迟才关门上锁，毫无怨言；因为赛事和北京万里行演出同时进行，剧团领导带着我们来回坐了四趟飞机，北京、上海两地跑，还亲临赛场为我们鼓劲，这样的团队精神给了我在舞台上的信心和力量！

在决赛前夕，尹小芳老师因身体不好住院，但是我参加决赛的剧目是老师的代表作《浪子成龙·书房》，于是老师为我找了一间很大的病房作为排练厅，亲自示范，为我设计动作，老师满头大汗地教戏，我深深地被感动了！我从老师身上看到了为艺术无私奉献的优良品质。

自唱自弹《将进酒》

在才艺大比拼中，我自弹自唱《将进酒》。诗词演唱是“越女争锋”决赛中最具创新精神的一项，选手必须用越剧声腔在3分钟左右的时间完整地演唱所选诗词，力求将诗词的意境美与越剧的声韵美结合起来。

我参赛的这段唱腔，不论是唱腔设计、古筝弹奏、服饰搭配，李燕华老师都为我出谋划策，要求我把李白的《将进酒》表演得十分立体和完整。不过由于表演难度大，时间紧，要将这《将进酒》用筝演奏好也真当不容易！为了练好这个节目，我把古筝带到大剧院化妆间，趁排练空隙见缝插针，放弃睡眠，拼命地练习。刚开始边弹边唱时总是手快唱慢，很难进入状态，有时练得整个人一阵阵发热，心情也很烦躁，但我只能静下心来，深知什么事都不能毕其功于一役，需要慢慢地磨合和渐渐地进入状态。

比赛那一刻，我站上舞台，心跳在加速，内心甚是紧张。我从来没有上台演奏过古筝，现在又是自弹自唱，真有些慌乱！但当我一眼看到乐池中的燕华老师用十分坚定的眼光看着我时，一下子给了我信心和力量！我站到筝前一整衣襟，全场顿时鸦雀无声。当伴随着最后一道低沉的“铮——”声，全场的观众顿时掌声如雷，经久不息，最后得到评委99的高分。

得奖只是艺术道路的起点

越剧界的一名新人能够在这么好的平台中自由地施展自己的才能是幸福的。“越女争锋”的舞台已经谢幕，我十分珍惜这个充满艰辛的奖项。有时静静地、一个人会去回味比赛的每个画面。但我想到：获奖只能代表昨天，人需要在名利、荣誉面前学会保持清醒的头脑，永不满足。我会把它作为艺术道路的起点，在以后的艺术生命里多加强文化情操的修养，多学习吸收、积累其他剧种优秀的艺术——博观而约取，厚积而薄发！

Winner of Yue Opera Competition

By Zhang Lin

Editor’s note: the year 2006 marked the 100th anniversary of the genesis of Yue Opera, a local opera of national renown that originated in Zhejiang Province. To celebrate the 100 years of the Yue Opera, CCTV and Shanghai Media Group jointly hosted a talent contest for promising Yue opera artists. The curtain fell on the event on October 7, 2006. Zhang Lin, an artist from Shaoxing One Hundred Little Flowers Yue Opera Troupe, won the contest. The following is her story about her participation in this contest.

Opportunities and a platform are what I need most as a young Yue Opera artist for recognition of audiences. I got both opportunities and the platform from the contest. This event gave all of us young Yue Opera artists a chance to show our best.

Competitions through preliminaries, semifinals and finals were fierce. I presented different performances for each competition and prepared four in all for the final. Never in my career had I experienced such pressure and hard work. I have learned a great deal from the competition and I believe that the experience will help me go far in my career.

Team Spirit

The most unforgettable part of this experience was team work. I competed alone, but what I did on the stage embodied expectations and concerns from a whole team. They put their endeavors into my performances. In the preliminaries, the eight artists from the band and the dancing team worked with me on August 1, one of the hottest days in summer. Before the semifinal, I rehearsed under the guidance of Jiang Zhenyu from the Zhejiang Peking Opera Troupe. He paid meticulous attention to all the details and my performance had to be perfect before I could stop. Tang Xiaodong and Li Yanhua were my music instructors and composers. They composed pieces for me and instructed me how to interpret the melodies. Wang Tianming, a state top-class composer of the Zhejiang Singing and Dancing Troupe, made the music tape of A Moonlit Flower Night on a Spring River free of charge. Wu Diaozhen and Yang Lifang advised me on the facial expressions and postures and gave me detailed suggestions during my rehearsals. Wu Suying and Chen Fei, two veteran artists, watched my performance and advised me on improvements. Ye Ruifang, vice director of our troupe, worked overnight painting eight butterflies on two folding fans for my performances. Yu Weiping glued golden granules one by one to the butterflies. Dong Yan, my makeup girl, gave up holidays and followed me around for all performances. Even the old Yang the janitor waited patiently for the end of my rehearsal every night no matter how late it would be. Before the final, Yin Xiaofang, then hospitalized, watched my rehearsal in a large and empty ward specially arranged for me in the hospital and gave me valuable tips. Their contributions made my winning possible.

Be My Own Accompanist

Singing an ancient poem in Yue tune was part of the contest, designed to display extra talent of a Yue opera artist. I decided to interpret the great Tang poet Li Bai’s Invitation to Wine. Li Yanhua coached me in singing, zither playing, and costume. I was pressed for time in rehearsing. I had never played zither in public and I found it hard to synchronize my singing and zither playing. I brought the zither to the dressing room and squeezed time to rehearse. Gradually, I was able to synchronize.

The moment I stood on the stage, my heart thumped. The tension got on my nerves. Then I saw Li Yanhua in the orchestra pit, her confidence filled me with strength. I performed well and the jurors gave me a score of 99.

篇5：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女词其四

作者：李白朝代：唐 东阳素足女。

会稽素舸郎。

相看月未堕。

篇6：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女词其五

作者：李白朝代：唐 镜湖水如月。

耶溪女似雪。

新妆荡新波。

篇7：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

【注释】

①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。

②轻罗：质地轻软而薄的丝织品。

③钏(chuàn)：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。

④鸂鶒(xīchì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

⑤棹：船桨。归棹：归船。

【译文】

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的.娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思。

转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

【创作背景】

这首词的主人公是一位采莲女，写的是她的相思离愁。或为作者观有所感。时作者欧阳修景祐元年(1034)任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。

【欧阳修简介】

欧阳修(1007-1072)，字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰(今江西省永丰县)人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。

【赏析】

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。

她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫)，系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”

陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。

下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。

篇8：越女西施,潜入豪门的爱情特工

但凡美女有点智慧，人生一定多姿多彩，西施也不例外。

于是，帅哥范蠡听闻西施的美貌，想一睹芳容。

碧瑶溪畔，流水淙淙，西施挽着袖子捂着胸口，双眉紧蹙，姿态柔然，尽显病态之美，原来，西施有心绞痛的毛病，他的心，凛冽地疼了一下，怜爱之情油然而生。

他目光温软，笑容温暖，浸润得她的春心一片酥麻。人面桃花相映，春光流水多情，彼时的西施，正值妙年，鬓发如云，桃花满面，腰肢轻盈，而她最具美好之处，在于她从内到外的轻盈，她可以轻盈地从男人生命里飘过，犹如一朵粉艳的流云，让人无法忘怀。

每个灰姑娘都渴望遇到驾着南瓜车的王子，显然此时的范蠡还未具备王子的条件，除了长着一张俊脸外，其他皆无。

不过，这并不妨碍郎情妾意在他们眼波间流转，都是思春年纪，渴望如火如荼地燃烧一场。

可惜好景不长，彼时正值越王勾践，经历了忍辱十年的卧薪尝胆，针对吴王夫差好色的弱点，甄选民间绝色女子为“赤裸特工”。自发献女者，赏银，加官。

彼时的范蠡只是一个初出茅庐，满腔激情的进步青年，没有骄人的事业，更没有富可敌国的资本，看到这则告示，不是没有心动。

只是，他没想到，西施竟主动请缨，这样不仅他可以加官进爵，成就事业理想。同时自己也可以借此嫁入豪门，成全灰姑娘的爱情梦想，简直是一举两得的美事。

望着这个与自己朝夕相处的女子，市侩绝然，范蠡的心，坠入了冰窖。

西施是何等聪慧的女子，一眼便觉察出范蠡的不快。

于是，佯装凄楚地说：“我不指望你能懂得，但是我希望你能原谅。最爱的人，我要留在最远处。”

有时候，爱的天堂在眼前，却让人无法触及，连仰望都是一种奢侈。

而很多时候，鱼和熊掌不可兼得，有所得必然有所失。

终于，西施靠媚眼功从众多进献美女里脱颖而出，而范蠡也因进献有功，由士大夫晋升为将军，平步青云。

越王认为，真正的美人必须同时具备三个条件：一是美貌；二是歌舞；三是体态。西施只具备了第一个条件，还缺乏其他两个条件。于是，花了三年时间，教以歌舞、步履、礼仪等。

西施是个有志向的姑娘，为了梦想，勤学苦练。

在以三寸金莲为美的古代，西施却有双大脚，为了掩盖缺点，她为自己特制了一双木屐，不仅看不出脚大，反而突出娉婷身材，更显摇曳生姿。

三年特训结束后，西施成功嫁入吴国，深得夫差宠爱。

而她自创的那套响屐舞，更迷得夫差神魂颠倒，甚至命人专门为她筑了一条“响屐廊”。

他眼里只有她，其他粉黛无颜色，他对她的宠，不亚于幽王为博美人笑烽火戏诸侯。

伴君如伴虎，何况她还肩负特工的使命。对这段宠幸，她不存奢望，却勇于探索，以一颗平常心，在惊涛骇浪里，一苇渡江。

其实，她也想过放弃，与夫差现世安稳地长相厮守。

可是，忍辱十年的勾践怎会放过她，他命范蠡时刻提醒她的身份。

就在吴王夫差沉溺在温柔乡时，越王勾践发起进攻。

吴国覆灭，夫差自刎。

西施揣着一颗矛盾的心回到越国，本以为可以得到嘉赏，继续享受锦衣玉食的生活，却不知越王勾践是个残忍而无信的人，竟派人追杀她。

危难时刻，范蠡救了她。

她是他的初恋，他一直无法忘懷。

正如书上所说，情感上的处男比身体上的处女更珍贵，因为他会为初恋情人奋不顾身。

范蠡亦是如此，他为了西施放弃权贵，远走他乡。

俗语云，红颜祸水，一点不假。

深爱她的两个男人，一个丢了命，一个丢了官。

面对爱情，她一直清醒而决绝，从未画爱为牢，将自己困顿其中。

时光过境，当她回首从前，一切都成了盛放的葵花，唯一证明回忆的是她活过爱过。

篇9：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思。

转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

篇10：绍兴越女春晓

，

资料

水体植被为秀发，汀步为项链，石桥为裙扣，纤道为裙带边。阳春三月，山上杏花殷殷，水中越女盈盈，乌船社戏，构就越女春晓景致。

篇11：越女,越女王昌龄,越女的意思,越女赏析

蝶恋花・越女采莲秋水畔

欧阳修

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

注释

1. 【蝶恋花】原唐教坊曲名，商调曲。本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其用为词牌始于宋。双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵。

2. (xī chì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

词意

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕“丝”缕缕，撩起了她的绵绵情思……

转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

赏析

《蝶恋花・越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。

起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。

以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的.语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。