让子弹飞语录（共5篇）
篇1：让子弹飞语录
“站着赚钱”，很给力！
——《让子弹飞》影评
圣诞之节，偶有时间，看个《让子弹飞》还得抢票，真是不得了。个人认为《让子弹飞》这部电影在商业上的某些成功是难以复制的，正如姜文本身就是华语电影导演中最难以模仿的一个一样。在当今中国电影市场，光靠这种气势和人格魅力就想捞钱的导演，恐怕屈指可数吧，姜文可以算是一个。由此观之，《让子弹飞》影评在首映后呈现井喷之势，而且好评如潮，实属顺理成章。诚然，有魄力才有底气，有实力才有魅力，有现货真货好货才有笑到最后的竞争力。
演员演戏，一方面是为了完成自己心中愿景去极力塑造好戏中角色，借此体现自己的艺术价值。另一方面就是奔着票房去的。单听姜文、周润发、葛优三位影帝同时出演就已经震撼了，再加上刘嘉玲、陈坤、周韵等人构成的“十一罗汉”、“北洋四美”，那就更加给力了。众星云集之后，即使是打酱油的角色都不是白给的，没得两把刷子是上不了荧屏的，当然，群众演员除外。由此也形成一简单公式：演技大比拼+给予角色充分的个性特征和诠释空间+姜文本身所具有的话题性和人格魅力=影片质量的迅速提升。拒不完全估计，《让子弹飞》国内海外票房绝对是：四个亿太少，六个亿敢超。
对于无条件喜爱姜文的观众来说，都知道姜文是“不拍则已，一拍惊人”。算上《让子弹飞》，姜文 16年也只拍过四部电影，平均下来跟奥运会和世界杯的频率同步，其中《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》可以算做姜文情书式的作品，而《鬼子来了》和《让子弹飞》则更多地体现出姜文以个人趣味为主导的创作方向。《鬼子来了》是有独立艺术品格的电影，其蕴含的沉重主题和表现上的谐趣性所形成的反差赋予了极强的黑色幽默感，给人以极大的回味空间。而《让子弹飞》就是部商业片，有的是单线条的故事和符号化的人物，姜文在改编时剔除了马识途原作《夜谭十记》中的阶级对抗成分，结果《让子弹飞》整成了一个类似于黑帮电影的故事格局，主题自然就被模糊了，能升华的也就是那句哀叹：你带着老婆,出了城,吃着火锅,还唱着歌儿,突然就TMD被麻匪劫了。但是，有一丝瑕疵：姜文自恋式的趣味展示略显冗余，不仅信息传达效率不高，也影响到了影片整体推进的节奏。
看《让子弹飞》是个很巴适的过程，当影片开始的段落响起久石让为《太阳照常升起》所做的主题音乐时，我已专注地兴奋起来。仔细观看之后，才蓦然发现张麻子和黄四郎之间的拉锯战看似很过瘾，实际上不过是小孩过家家的闹剧。一个土匪，一个恶霸，大家对彼此的身份早已心知肚明，猫鼠游戏可不是这么玩的，这些交手只有一个目的，就是把那些姜文喜欢的段子和金句串联起来，再整成“明星达人秀”。影片之精彩在于头尾，开局很有气势，而结尾段落对群氓意识的刻画尽管不符合逻辑，但寓言化的创作意识是很不错的。在影片的中间段落，片段式的演出不时会驳来阵阵欢笑，但是将这些段落拼在一起时，就显得有点不自然。
看《让子弹飞》是酣畅淋漓的体验，整个电影院都在沸腾。每有给力台词出口，电影院里有人大叫：“牛逼！”就像听摇滚演唱会，很难在椅子上安坐。摇头摆尾，大声爆粗，都无所谓，因为大家都差不多，跟子弹一起飞了。看中国电影很难有情节上的高潮，因为不给力，如今不但有高潮而且多重高潮，确实不容易。
突然想起一句话：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。”讲的是脉息和气象的问题。电影中，这两个词体现得比较到位。一开头，土匪们纵马跃出山林，那一组日光下漂亮的移动镜头，只有黑泽明的电影里才有。而影片最后，山林中打斗，不过寥寥数人，却有千军万马的感觉。瞬息万变，吞吐怅然。李安说，电影有几个要素：思想，感情，运气，技术，最后是个性。姜文的电影充满了个性。一个人怎么能这么霸道的自恋，这么自恋的霸道，这么自恋而霸道而让人喜爱呢？因为他的个性深处有的是敞亮和单纯。他信奉的是久远而浪漫，比如男子应该醉卧美人膝，醒斩仇人头，手中刀一把，快意雪恩仇。比如男儿膝下有黄金，应该站着挣钱，站着花钱。比如不好来的钱应该好散，散给什么人？散给世上受穷的人。
还有一有趣的发现，近年来，中国贺岁档大片总是以死亡为卖点。去年有一部几乎死光光的《十月围城》，今年的《赵氏孤儿》中的几大主演也死亡殆尽，而《让子弹飞》也不例外，从冯小刚的“GAME OVER”打头阵，就一直没断了死人这事，好在这里的生与死都很欢乐，还不乏荒诞。不过，张默扮演的老六之死口味太重，估计有些观众会接受不了，不知道会不会影响到全国的凉粉销量。其实真正让我感到不适的是葛优之死，半截子人了还说那么多话，就如同某些小品和电视剧里描写那些抗战年代共产党人英勇就义时的场景，身中数弹，还能一口气接着一口气说一大坨话来，佩服佩服，然而，转眼仔细想想，总觉得脊背发凉，渗得慌。
《让子弹飞》虽不是最好，但是“霸气外露”，撩人心魄，给力观众。什么叫惊喜？这就叫惊喜。这种惊喜源于姜文对剧情的把握，对人物的塑造，对个性的追求，对电影的执着……他能豪气地说：“《非诚勿扰2》的6000万广告植入算不了什么，我拒绝广告植入就是要还原电影于本身，货真价实，站着就能赚钱，亏待不了制片方的。”我只想说：“有《子弹》，更自信。有姜文，更期待。” 影片谢幕，重回现实。在惊喜和欢笑之余，还是清醒地想到：这毕竟只是一部电影，一部中国式的电影，它可以造一个梦想，但其本身成为不了梦想的。
附上川话版《让子弹飞》精典台词：
1、张麻子（当了假的马县长，姜文饰演，下同）：“夫人，我这次只劫财，不劫色（咔咔，手枪上膛）。若我有不轨，夫人你随时开枪，你有需要的话，在下也绝不推辞。”然后镜头慢慢拉开，才发现整个这个话的过程，姜文是摸到县长夫人（刘嘉玲饰演）的胸部说的。
2、张麻子：“我这次来鹅城，要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！”
3、黄四郎（发哥饰演，下同）：“如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。”
4、汤师爷（叫马邦德也可以，葛优饰演，下同）：“寡妇不能睡了，必有大灾。”
张麻子：“她已经是寡妇了，我不能让他再守活寡了。”
5、不好色的县长不一定是好县长。
6、张麻子：“谁是穷人？谁穷，谁就是穷人！”
7、张麻子：“这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，我们这里叫莫扎特。”
老六（张默饰演，张国立的儿子）：“你还能听出是穆扎来？”
张麻子：“要分啥子时候。”
老六：“啥子时候？”
张麻子：“唱片上写着穆扎的的时候。”
8、黄四郎的人假扮麻匪，强奸了民女，民女告状到了张麻子那里。张麻子和一帮兄弟坐在一起。
小弟甲：“大哥，你是了解我的，我从来不仗势欺人……我喜欢被动！”
小弟乙：“大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？”
小弟丙：“大哥，你是了解我的，虽然我在这里年纪最大，但……俗称处男。”
小弟丁：“大哥，你是了解我的，如果是我，躺到桌子上的应该是她老公。”
张麻子：“好了！我晓得你们个个身怀绝技！”
9、张麻子：“酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！”
10、张麻子醉酒进入冯师爷房间，边脱衣服边朝冯师爷走
汤师爷：“你是要杀我，还是要睡我？”
张麻子：“我要睡你。”
汤师爷：“那你还是杀了我嘛。”
张麻子：“我是要跟你睡，不是要睡你。”
11、黄四郎称赞：“师爷高，县长硬！”张麻子汤师爷异口同声回：“黄老爷又高又硬！”
12、黄四郎：“我这是珍藏版地雷，世上只有两颗，MADE IN USA！”假张麻子（胡军）：“那另一颗呢？”黄四郎：“辛亥革命的时候用了。”假张麻子：“辛亥是哪的地儿？”黄四郎：“辛亥革命是年号，不是地名！”
13、汤师爷：“麻匪任何时候都要剿，不剿不行，你带着老婆出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了......”
篇2：让子弹飞语录
吾辈俗人，花钱去影院只图消遣。回来吹吹水，网上吐吐槽。严肃客观的评价电影于我如浮云，就是带着这么强烈的偏见去看的电影。国产片导演就那么几位。考虑到他们近年的发挥惊人地稳定，吾辈观影前，早已选择好了态度。
比如赵氏孤儿，陈凯歌肯定给我们带来悲剧。他就活在自己的那点小悲剧情怀里，老想拍一悲剧，还肯定又玩现了，整个一纯悲剧。我们买了电影票，聚精会神地盯着屏幕，唯恐事后骂得不够尖刻戏谑不够振聋发聩。再比如让子弹飞， 姜文肯定给我们带来惊喜。我们买了电影票，就等着让他TMD给我们翻译翻译什么叫TMD的惊喜。 看不懂，就说这片真有深度，可惜太小众了。 看懂了，便把他当神来捧，唯恐自己的态度不够卑贱，拜倒得不够迅猛。只恨“愿为姜文门下走狗”这种结构已在王小波徐文长身上用滥了。
人总是渴求被认同。所谓“人生得一知己，死而无憾”，描绘的就是这种渴求被满足时的快感。人性若此，无以抗衡。这群大导演大玩家，亦不能脱俗，只是口味略有偏好。冯小刚张艺谋什么的活明白了，追求票房认同。陈凯歌自负才华，追求带点文艺腔的装B青年的认同。吾辈小装青年，层次低，为与不装B的大众拉开差距，大家紧紧抱成鸡蛋状，追求蛋内认同，人称蛋同。还有些大装青年，最爱唱反调，追求与小装们拉开差距，显得层次高，自会有人贴过来膜拜他们，叫他们大神。
姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：
我姜文，“站着”也能把钱赚了。
我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。 现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了!”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。(这电影没啥思想啊)”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了!”。
连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么?
子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。
姜文说：“让子弹飞一会儿”。
电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。
如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会
到来”
影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。
问题1：故事发生在什么时间? 1920.
葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到19的。 问题2：黄四郎只是个地主恶霸么? 没那么简单
黄四郎交给假麻子(胡军)地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”;“第一个在辛亥革命时炸了第一响”;“惊天，动地，还泣鬼神”;“1910，made in U.S”
辛亥革命发生于19，这19才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用? 黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党!不信?下面还有佐证
问题3：张麻子只是个土匪么? 当然不是
电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军(蔡锷)，17岁时即为第一文库网其麾下手枪队长。是讲武堂出来的(考虑到蔡锷，应为19成立的云南陆军讲武堂)。蔡锷在日本死后(1916)，张牧之回国，落草。
蔡锷何人?梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。19又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命党对老资格。
张牧之和黄四郎还曾是革命战友? 影片给出了明显的线索
问题4：1900的一面之缘?
张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是19。
黄四郎和张牧之在这一年见过面? 那一年发生了什么? 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢?
蔡锷1882年12月出生，18在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，19毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢?
查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本(其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事)。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”(估计是光头小队长)。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。 问题5：张牧之黄四郎都混过日本? 应该是，他们都对介错很熟
先来介绍一下介错：
日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。
切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本(其实我也不熟，蒙的)，作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等198月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚;但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。
黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。
我总结一下暗线：
1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
1911年-1920年. 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧(还是张宗昌? 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧)这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命，他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。
这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命?蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的.枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯;张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻?” “恰如此时此刻”(谢绝联想，请勿跨省)。
问题6：姜文要干什么? “让子弹飞一会”
解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。
从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。
姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁? 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人?还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。(冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。)汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。
汤师爷要赚钱，他向谁跪? 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱? 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。
关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷?
时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里
理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。
理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。
韩三爷，您得多么的无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上? 您给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万
(原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧)
在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。
《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。
篇3：《让子弹飞》酒神的狂舞
其独特价值正在于以人的生命意志做底蕴，淋漓尽致地张扬了酒神精神。
在希腊神话中，酒神狄俄尼索斯是天神宙斯和人间女子西姆莱公主偷情所生的儿子，因此他一出世就受到爱嫉妒的天后赫拉的敌视。狄俄尼索斯为了躲避赫拉的迫害，跑到山里与牧神和仙女为伍，并发明了种植葡萄和酿制葡萄酒的方法，成为“酒神”。后来，赫拉发现了他，把他害成了疯子，他被迫乘着百兽车，开始了漂泊不定的流浪生活。一路上他高歌狂舞，放荡不羁。命运的不幸造就了他刚毅的个性，流浪的生活反倒给了他无限的快意。面对不幸，他是欢乐的，因此，他又被称为“欢乐之神”。
尼采在他的名著《悲剧的诞生》一书中，重新阐释了酒神精神。在尼采的笔下，酒神精神所代表的是疯狂的、歇斯底里的激荡，是在迷狂的状态中释放压抑的原始激情，解除生命与之俱来的束缚，达到人与世界万物、与大自然融合为一，感受神秘的自然赐予永恒的生命力，获得一种不可言状的快感。
尼采认为，人生就像狄俄尼索斯那样，永远摆脱不了悲剧的命运。既然如此，那与其避让，不如奋起抗争。因此，“酒神”的精神在于不把痛苦和不幸看作灾难和恐怖，而是把这些当作人生的“营养”，在对痛苦和不幸的抗争中感受生命的可贵和人生的幸福。在尼采看来，人生没有痛苦，就会败坏生活的情趣，降低生命的意义，只有痛苦才能勃发人的生机、磨练人的意志、刺激人的活力，并使人感到生命的欢欣和快乐。人生的幸福感就是战胜了痛苦的威武、雄壮、气势高昂的悲剧感。人正是在同悲剧的抗争中，才唤起了英雄气概。在深沉的痛苦之中，才能体现出更深沉的欢乐。
姜文导演并担任主演的新片《让子弹飞》，其独特价值正在于以人的生命意志做底蕴，淋漓尽致地张扬了酒神精神。其实，在中国文化的源头，并不缺乏酒神精神，夸父逐日、女娲补天的神话，都体现了反抗绝望和痛苦的英雄气概。只是在后来演进的过程中，酒神精神被逐渐淡化了。《让子弹飞》里的人物，都具有“狄俄尼索斯”般强力的生命，在他们身上，体现了一种雄强的生命本能，任何法律、道德伦理都束缚不了他们自由奔放的生命强力，他们遵循的是自然生命法则。在影片中，姜文用酒神精神砸碎了一切对生命的束缚，其作品充满了生命强力之美，可以说这是继《太阳照常升起》之后，姜文为中国影坛贡献的又一部“狄俄尼索斯”式的典范之作。
姜文扮演的“麻匪”张麻子，生活在民国初年北洋军阀统治时期，他是土匪和英雄的统一体，是“最英雄最混蛋”人物的代表，他的人格魅力在于既杀人放火、打家劫舍，又劫富济贫。他敢作敢为，天不怕地不怕，生存能力极其强大，破坏力与创造力完美结合。
张麻子能够成为这样的人物，并不是偶然的。他在17岁时，就担任了“要为四万万人争人格”的蔡锷将军的护卫队长，后来还被蔡将军保送接受了完备的军事教育。蔡将军去世后，他几经周折“落草为寇”，本来颇有内涵的名字“张牧之”也被讹传成了“张麻子”。但张麻子是那种替天行道式的“寇”，和那些横征暴敛、把苛捐杂税都预征到了2010年的“县长”们相比，和那些武装走私鸦片、贩卖华人“猪仔”到美国修铁路的“刘都统”以及因充当刘都统的“腿”而称霸一方的恶霸黄四郎(周润发饰)相比，他却代表了正义的力量，而那些为敛财而花钱买官的县长、刘都统、黄四郎们，才是真正的强盗。
在影片中，张麻子堪称酒神精神在现实生活中的载体。一开始，他先劫了买官后志得意满、筹划着上任后要大捞一把的县长马邦德(葛优饰)的“花车”，在发现马邦德把所有的钱都拿去买官，还没有来得及捞本之后，便索性决定自己去当一回“县长”。上任之后，发现穷人已经被榨干，便又决定铲除恶霸，劫富济贫。在布满杀机的鹅县县城，张麻子和黄四郎反复较量，虽然他最后只剩下4个人，但最终动员起成千上万的穷人冲进黄四郎的碉楼，杀了个痛痛快快，劫了个干干净净!张麻子的全部经历，证明了他是一个强者，一个“狄俄尼索斯”式的“优良品种”。
在希腊文化中，酒神精神是一种深层次的打不垮的“硬汉子精神”，是一种面对痛苦甚至死亡仍然能大笑的英雄主义精神，是在对人生悲剧深刻体认基础上对悲剧的超越。酒神精神暗含着悲剧精神，悲剧精神则是酒神精神的一部分。张麻子生活在那个时代，他明白他的反抗是徒劳的，但他追求的不是结局，而是在反抗痛苦和绝望的过程中所产生的“不可言状的快感”和“更深沉的欢乐”。在影片的结尾，黄四郎粉身碎骨，所有的人都满载而去，唯有张麻子匹马西风，在夕阳斜照中孤独地行进在古道上……没有了和痛苦、绝望所进行的斗争，“酒神”是寂寞的。
《让子弹飞》是一部商业大片，甚至连姜文自己也这么认为。但在我看来，这部电影同时也具有艺术电影的气质，深深地打上“作者”姜文的个人烙印，是货真价实的“姜文作品”。1948年，法国新浪潮电影的主将阿斯·特吕克提出了他著名的观点：“摄影机——自来水笔”，认为“导演即作者”，主张电影摄影机的执掌者应如同执笔的作者那样自由而自如地书写。“作者论”的出现，被视为电影相对于文学或其他古老艺术的独立宣言，从此，人们可以像文学批评那样批评电影的作者、主题、风格等。
从早期的《阳光灿烂的日子》，到《鬼子来了》，从2007年的《太阳照常升起》到今年的《让子弹飞》，15年“磨”4部电影，姜文作品的个人风格逐渐清晰，那就是“酒神的狂舞”。姜文作品中的主角，通常既不悲观，也不乐观，而是洋溢着一种“悲剧性的乐观主义”，“张麻子”们最可贵之处不仅在于他们刚毅的个性，百折不挠战胜苦难的精神，更在于他们如狄俄尼索斯那样是生命的化身，永远充满了勃勃生机。
“酒神的狂舞”使得姜文作品有别于张艺谋式的矫情、陈凯歌式的虚伪以及冯小刚式的油滑，而别具一种英雄气概!从而挽救了当代中国电影，使之免于陷入完全不值一提的窘境。有一位电影人看完了《让子弹飞》后急不可耐地对朋友说：“这部电影绝对会载入史册，以后哪怕是一部两万字的中国电影史，都会提到这部电影，而冯小刚的电影却一部也不会被提到。”
篇4：《让子弹飞》影评
剧情不说了，影射之处太多，回来后在网上搜了一些说明，才真正体会到姜文的老辣独到之处。《鬼子》被禁，姜文这回十分巧妙的躲过了广电总局的剪刀手。等到那些人真正明白过来的时候，老百姓已经笑够了，姜文也早已站着挣了个盆满钵满。
影射一：张麻子和黄四郎的身份。剧情发生在1920年左右，辛亥革命刚刚结束，之前军阀混战，黄四郎能够保留辛亥革命中两枚经典版地雷中的一枚，可见地位并不一般。张麻子应该属于之前跟随蔡锷将军的卫队队长，蔡锷死后落草为寇。都不是一般人，眼神言语中无不流露出杀气与霸气。乱世之中豪杰并出，双方根本上就是革命者和当权派的代表。一方要的是公平与民主，一方则是掠夺与欺诈。二者水火不容，自然子弹飞个不停。
影射二：鹅城的民众，可谓是当今国民的最好比喻。钱拿了，不敢收，都送回当权者手里;枪拿了，不敢用，等着两边叫板，那边赢了投靠那边。胆小、猥琐、自私、哀其不幸怒其不争。――我怎么觉得历史仿佛倒退了几十年?有人说，历史就是不断的周而复始――原来如此。
影射三：张麻子领导一干人浴血奋战，推翻了黄四郎的暴虐统治，可是兄弟也好、女人也好，最终都离开了，剩下张麻子孤家寡人一个。最后的镜头，那个坐在火车车尾，穿着师爷衣服的不是别人，正是黄四郎。势单力薄的革命者与根深蒂固的腐败统治阶级之间的斗争，不是用枪打那些拉火车的马儿，子弹多飞上那么一会儿，便分崩离析。“革命尚未成功，同志仍需努力。”看似不少的喜剧元素，观众也笑声不断，其实，这片子是个彻头彻尾的悲剧啊。
再说说表演吧，就演员来讲，三强鼎立的局面的确令人不好取舍。不过以我看来，最出色的，还属葛爷。姜文演戏男人味十足，可惜的是缺乏点喜剧元素，抱着老婆嚎啕那段，怎么看怎么不像;发哥，虽然一人分饰两角，可谓物尽其用，可是怎么看怎么像小马哥啊，不够坏，不够令人生恨。还是葛爷，演县长就是县长，演师爷就是师爷，贪财好色，圆滑狡黠，亦正亦邪、善恶兼具，悲与喜如此和谐的溶入同一个人物的内心，可见其功力。在冯小刚和陈凯歌那里，都不够让葛爷演得畅快，唯有姜文，能把葛爷骨子里沉淀的那些东西翻个底朝天，难怪葛爷大呼演得过瘾。
篇5：让子弹飞影评
张麻子盘查强奸的事情时，各人独白是很重要的提示。此时老二表明自己是同性恋，注定了其悲剧。有人奇怪为什么胡万被当做麻匪那晚，黄四郎没乘机做掉张麻子，注意看张麻子身后的人数，老二不在，并且张麻子已经威胁是否真要火拼？警告其已经做好了准备。
花姐的转变很生硬别且没有任何铺垫。其实花姐根本没有改变，纯粹博取信任。
3花姐给黄四郎的礼盒里面装的是两颗钻石，黄四郎一看就知道花姐已经搞定了汤师爷和老二和老三，于是便假装卖个人情给花姐放过老二和老三，本来他是带人来干掉他们的。4花姐搞定了老三却没有搞定老二，因为老二是同性恋。
5张麻子在给老二布置任务时汤师爷在旁偷听，导致张麻子率众弟兄出鹅城剿匪，兄弟们只有预先埋伏的老二死了，他们被偷袭却只有老七负轻伤。
汤师爷买的就是鹅城的官，试想假如买的是富饶的康城县长，区区一个青楼女子也能买得起？另一方面，师爷如果带着的是康城的，并且四郎把6张都给他，那么总共应该有7张，假如黄四郎留着一张（后面解释为什么留一张），那么应该是剩下六张；而师爷死的时候说只有五张，这是不可能的。说明汤师爷买的确实是鹅城的县长，而这张委任状没必要带出来了，黄四郎只给他5张。康城的县长是黄四郎买的六个县之一，用来引诱张麻子一伙走东边去山西康城的方向踩地雷，前面黄四郎说的第二步，就是给委任状。6黄四郎给假张麻子布置任务时有两套方案，甲方案不用说就是干掉了张麻子。而乙方案就是偷袭行动失败，师爷借假张麻子的口说自己的老婆孩子被杀回鹅城给黄四郎报信（其实老婆孩子都是假的，试想汤师爷到鹅城才多久，她老婆就找到从山西找到南方的鹅城来了？）。
7没有想到汤师爷和张麻子产生了感情，他没有回鹅城报信而是驾着装满银子的一辆马车往山西去了。汤师爷上策本应该是去告密，下策才是携款逃跑。因为不知道是否会存在类似地雷这样的埋伏。可以印证汤师爷对张麻子的感情。
8按情景，老汤应当要赶去山西赎回儿子，而假张麻子本来说东边东边，他也想活命他以为汤师爷会回鹅城告密，所以想把告密的责任推在师爷头上，没有想到师爷真的往东边去了，他又急的说不要往东因为有珍藏版的地雷在等着师爷，师爷被炸后他被真张麻子一枪打死，临死时候还说山西是在东边。
9师爷死后除了未说出那两个秘密，这也是影迷津津乐道的话题外，其实还有两个极其重要的信息。一个是对麻子说他被炸到树上的屁股兜里面有五张县令上任书，大家记得黄四郎说过他买了6个县令，那么第6个县在哪里？恭喜您答对了是在上海浦东，现在你知道黄四郎为什么在开往上海的火车上了吗？第二个信息是他劝张麻子不要回鹅城因为他认为张斗不过黄，因为他已经知道张得大部分兄弟已经被黄收买，回去就是死路一条。有些是完全被收买了，比如老三，而有些是动摇的中间派，比如老七。
2汤师爷的没有说完的第一个秘密是老二是他告密害死的，第二个秘密是他喜欢花姐，花姐是卧底
10师爷和黄四郎都低估了张麻子的智慧，黄四郎还等着郭旅长的军队，而张的兄弟还等着黄的出手，没有想到张用发动群众这一招就把黄搞定。
替身为什么会逃跑？在地牢里被铁链拴着，被人看着还能逃跑？不是，其实是在花姐打算把替身带回黄家的路上逃跑了。
为什么张麻子让老三去追？因为老三已经被收买了，只有让他去，才会抓活的。
为什么张麻子要守着黄家铁门？一是为了造成在战斗的假象，二是在等花姐和老三自己把替身送上门来。老三和花姐抓活的，并且只是堵，以老三的性格和枪法，完全可以打伤了更好抓。但是他们没有，因为黄四郎要活的和好的。
老三和花姐抓到替身，应该送回城里更靠谱，为什么会送到黄家铁门？因为他们本来就是想送到黄家去。无奈张麻子带人堵着门，只好把人交给了张麻子。以二人的智商估计一时也没想到这个替身有什么用，正中了张麻子的下怀。黄家应该有暗门，但是黄四郎完全没有必要透露给老三和花姐，所以两人只能走正门。11张麻子虚假胜利后，老七飞跑过来问他喜欢花姐吗？又在他耳边嘀咕了一句话。紧接着又说别说是他说的。其实他告诉张麻子花姐是卧底，老三他们已被黄收买，老七这时候其实已经骑虎难下
老七为什么要告密？回想老七保护师爷的时候，他们所处位置没有发生过火拼。怎么就有人盯着他们的位置，老七一露面就被人爆头？当时其他人都有不在场证明，但老七不知道，他认为是兄弟中有人看不惯他的立场想置他于死地，并且认为这个人就是反叛心里最严重的老三。
12所以后来老三对张麻子说我要替二哥娶她，而张麻子答非所问的说老二啊老二。而老三以为张走神还提醒他说大哥我是老三。其实张心里明白（大哥你是了解我的桥段）他其实想说的是老二啊你死的好冤。所以才会一手拿枪指着头一手拿枪指着花姐和老三，但念兄弟情谊和对花姐的一丝好感就成全了他们。而且他问为什么要离开他，众人皆曰不轻松，维老七打马虎眼，老七还是向着张的。
13张麻子多聪明睿智的一个人，这时候他已经明白师爷是人之将死其言也善，可是他又不愿是这个结果，所以才会骑着白马在铁路上亲自验证，虽然火车开的飞快他还是一眼认出了黄四郎，所以打马赶上。1黄四郎没有死，他打死了武智冲，穿着汤师爷的衣服出现在了火车上
13黄四郎明白郭旅长一来就会知道他吃里爬外，派人假扮张麻子盗取烟土，因为老百姓拿的钱太多了，超出黄四郎应得的那一份，虽然他是那个大腿。黄明白他的腿这回事真的断了，所以就和老三老四老五花姐他们去第六个县上任上海浦东县。
关于故事背景
故事发生在什么时间？ 1920.葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”
辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？
黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
电影里很明白的说了，张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？ 查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。后来唐才常被张之洞拍平，蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
我更倾向于后者，因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
先来介绍一下介错：
日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。
切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。更别说在没网络和电视的1920年，如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
回答了这5个问题后，我们重新看黄四郎这个人。他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党，那些设定就很恰当。
黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。他是一个腐化的前革命者，现当权派。在鹅城，他是“官府”的代言人。
我总结一下暗线：
1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
1911年10月10日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
1920年，张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命，他什么也没得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被别的man抗走了。
黄四郎 汤师爷和县长夫人都没死 大胆分析第一部的剧情！首先先来理清下整部剧情的关键人物关系图。
先来整理下该剧几个重要关键人物！
张麻子（张牧之）黄四郎 汤师爷 县长夫人 花姐 老二 老三 武举人(及未出场的刘都统 幕后隐藏BOSS 最后预测第三部剧在说他）
接下来就是大概人物关系图
张麻子-汤师爷（彼此利用的关系）黄四郎-汤师爷（彼此利用的关系）
县长夫人-汤师爷-刘都统（刘手下的探子）黄四郎-刘都统（刘手下的傀儡）花姐-黄四郎（黄手下的密探）
老二老三-花姐（以前是老大张麻子的人 后被花姐收买叛变）武举人（刘手下的死忠）
好了 关键人物图的大概分析 就到这里
（声明下：该篇整文都只是本人对该剧的喜爱 说整理出来的个人分析 与电影本身及后续毫无关系！）
首先说黄四郎为什么没有死？大家看到最后黄四郎在碉楼上被武举人的埋下的炸弹所炸死
为什么我会说黄四郎没有死呢？
第一：大家请不要忘记 黄的死忠 武举人不可能这么容易的背叛 他只是在暗中监视的一个关键人物而已 第二：请注意武举人最后对押住的黄四郎的神情和打他的动作来看 完全就是掩人耳目的作用（还有既然那么大胆去骂县长也就是张麻子 后面又是那么的对张拍马屁 可谓是说一套做一套）
第三：注意当武举人走的时候 黄四郎很淡定的看着他的背影时 浅浅一笑 他为什么这么淡定？为什么会笑？因为这一步 完全在他的算盘内）
当黄四郎跟张牧之对话的时候 请注意当中一句影射性的话：你那么喜欢帽子 我家里还有“更好”的 我为什么要把更好的加上引号 这是因为 想黄这么心机深的人 替身不仅仅只有一个这么简单 有1就有2 这个更好的侧重在 他家里有更好的替身在里面）
所以当武举人去追黄的时候 黄早已经吩咐他 把炸弹埋伏在碉楼里面（武举人他自己身上会有炸弹么？谁给的他 张麻子？当然只有黄了）然后让替身站在碉楼上 叫张麻子的名字及丢帽子 故意引起张的注意 然后让张亲眼看见黄被武举人的炸弹炸死 误以为他真的被炸死了
所以我这里要说黄四郎根本没有死 他事先就说过 他要耍猴 而且一定要耍猴。汤师爷为什么没有死？他不是被黄埋伏的炸弹炸死了么？不然。
那个在树上的屁股显然不是汤的 人不可能在身体被截两半的情况下 说那么久的话来 汤对张麻子说：我骗了你两件事情
这里的第一件就是汤师爷骗张麻子说他一开始就是去康城 是骗张麻子 想把他引向鹅城的 事实上 汤本来就是去鹅城 骗张麻子只是想取得他的信任而已
第二件事情：汤没有说完的他（她）指的就是花姐 他估计没说完装死 只是想试探他 提醒他而已 看看他听后的反应 猜测张想到的是谁 当然以张的智慧 当然知道会是花姐
再最后花姐和老三去上海的火车上 估计大家都发现了火车的最后 汤师爷就站在尾截的火车上
最后说下县长夫人为什么没有死 她不是被胡万和他的手下的枪扫死了么？
不然 偷袭张麻子的事情 完全是汤师爷和黄串通好的事情 想暗杀张 所以黄看到当时喝的是烂醉如泥 想当张熟睡的时候 把县长夫人掉了个包（但是汤万万没有想到的是 张麻子早已发现了汤和黄 勾结和想要暗杀他的计谋）所以张麻子回去的第一件事情就是去汤的房间而不是自己的房间 当事情败露的时候 汤看暗杀张不成 又怕黄四郎事后追究起来杀掉他 所以转而把中心慢慢转向张麻子 跑去县长夫人的房间 抱着假尸体痛苦 假装说出自己的真实身份 那个汤后来举着枪的时候 就是想杀掉黄四郎 但是他怕是替身的原因迟迟没有杀
县长夫人没有死 会去哪里了呢？她去了刘都统那里汇报情况了 说明了事件的整个经过 刘看黄四郎已经没有利用价值了 所以准备借张麻子的手 来杀掉黄四郎 分下花姐这个人物 她是黄手下最关键性的人物 可谓是美女间谍 游走在黄四郎与张麻子之间的女人 花姐利用自己的美色与实力 收服了张麻子身边的老二和老三
她在黄四郎派人来杀老二和老三的时候 故意上演了一部美女救英雄的戏码来蛊惑和收服他们2人的心（这里有人猜测花姐在送给黄四郎的盒子装的是钱 又有的人说是宝石 不然 这两者都不是 而是她在张麻子潜伏期间的重要情报 所以黄四郎才会不杀老二和老三 满意的离开了 最后黄的一句：你呀 快成小凤仙了 这句话是提醒她 谁才是她真正的主人 不要妄想叛变去投靠张麻子）
这里简单跟大家说下 宝石的真正流程:黄四郎-张麻子-汤师爷-汤的假老婆和假儿子-汤师爷-假张麻子（汤师爷和假张麻子是互利方 一个把宝石给假张麻子 一个让把黄四郎的计划告诉了汤）
花姐是个非常有心机的女人 拉拢了老二和老三 然后又利用老三杀了老二 因为老二和老三之间 她知道只能留一个人 而且是最忠心于她的人 权衡之下选择了老三
最后用老三把张麻子身边的人全部拉拢到自己身边 从老七这个人就完全可以看出 事先老七去探视张麻子是否喜欢花姐 到后面张问老七时 遮遮掩掩的神情
这里不得不提的是 张麻子那句：老二啊老二 很经典 他为什么故意在老三面前说老二的名字 他知道可怜的老二俨然成了老三和花姐的一个棋子 死得很可怜
（张麻子派老二去青石岭的时候 老三已经在暗地里告诉花姐 花姐从这里开始选择了老三 回去告诉了黄四郎 老三也是借此除掉了自己最大的隐患 没人跟他抢心爱的女人了
所以大家才会看到老二突然死在青石岭 死得这么突然 而且这计划出了张麻子和他的弟兄
根本没人知道 这说明他兄弟里面肯定出了内鬼：老二和老三 只不过老二成了最可悲的人物）
第一部的剧情就到这里简单的分析了 还请大家看完后 轻喷 勿拍砖 欢迎大家一起交流与讨论！
另外在最后预测下第三部的内容 听说后面要拍的是子弹3而不是子弹2
估计子弹3的剧情会发生在大上海那里
人物还是会在黄四郎 汤师爷 县长夫人 花姐及她俘虏的跟班和张麻子及最幕后的终极BOSS 盘踞在大上海的刘都统
故事大概会在张麻子想一探幕后的真正主指者 想救出自己那些被花姐蛊惑的弟兄们
他可能会孤身一人去上海智斗黄四郎 汤和县长夫人 花姐及BOSS刘都统
也可能在第3部里面出现张麻子新的兄弟们跟张 一起去跟那些大恶人周旋战斗
全文只是个人对于子弹的喜好说做出的分析和猜测 希望大家能喜欢和一起来讨论分析!