超幽默诙谐的经典笑话段子

超幽默诙谐的经典笑话段子（精选13篇）

篇1：超幽默诙谐的经典笑话段子

1. 女人唯一应该练的刀法就是切菜的刀法，对女人来说，这种刀法比任何刀法都管用。

2. 明明不是陌生人，却装旳比陌生人还陌生。

3. 等待，是一生最初的苍老。

4. 原来地久天长，只是误会一场。

5. 懂得美食的人，不会吃全熟的牛排;懂得爱情的人，不会许诺天长地久。

6. 泡妞就像挂qq，每天哄她2个小时，很快就可以太阳了。

7. 其实吧、自己什么都懂、有的时候就是心里过不去那个坎。

8. 最好笑的是隐身对其可见，可你却视而不见。

9. 当风筝厌倦了天空，是否就会义无返顾的坠入大海?

10. 看着别人的故事，流着自己的眼泪。

11. 爱情就像沙漏，心满了，脑子就空了!

12. 既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了。

13. 小时候。哭着哭着，就笑了，长大了，笑着，笑着，就哭了。

14. 那些忧伤会谱成心底最美丽的旋律，装点我单调的人生。

15. 一个人，一座城，一生心疼。

16. 彼年豆蔻，谁许谁地老天荒。

17. 如果天堂太拥挤，那我们就一起去地狱猖獗。

18. 爱，很伤!伤，很痛!痛，很深!

19. 时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

20. 男女关系处理得好会传出佳话，处理得不好会传出闲话。

21. 爱的最高境界是经得起平淡的流年。

22. 当我真正想要保护一个人的时候，我才会发现原来自己一直被那个人默默守护着。

23. 为什么同样一件事情我们能去安慰别人，却怎么也说服不了自己。

24. 真想指着心脏、骄傲的告诉沵、这里换人了。

25. 爱了，就准备痛吧。再深的感情一旦腐坏起来，就像夏天的剩菜一样快，冰箱也不能挽救。

篇2：超幽默诙谐的经典笑话段子

2. 心痛与迷茫从不曾消退，却越发让人心疼与无奈，是那样的纠结!

3. 害怕一个人守着空空的房子，那骨子里彻头彻尾的凄冷叫我不堪重负。

4. 痛过之后就不会觉得痛了，有的只会是一颗冷漠的心。

5. 经不住似水流年，逃不过此间少年。

6. 不是不能拥有，而是不忍给人生留下阴影，所以也就不可能回眸。

7. 不要为了一个不值得的人丢了你最美的微笑。

8. 你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的无关痛痒。

9. 红豆不长南国，长我脸上了，真相思!

10. 现实告诉我们说。有什么别有事。没什么别没钱。动什么别动情。

11. 要有多坚强，才敢念念不忘。

12. 请不要假装对我好，我很傻，会当真的。

13. 距离，产生的不是美，而是诠释了不堪一击的爱情。

14. 不被理解的弱小只好一直坚强。

篇3：浅谈赵树理幽默诙谐的语言风格

关键词：赵树理,语言,幽默,诙谐

一、赵树理语言艺术风格简论

赵树理的语言艺术风格也称“赵树理语言”, 概括地说, 就是以北方农民口语为基础, 通过加工提炼, 形成具有独特风格功能的新的文学语言。具体地说, 一是既通俗平易朴实, 又生动活泼幽默风趣, 看起来貌似直白一览无余, 实际上却又相当饱和浓缩, 耐人咀嚼寻味, 二是既可读又可听, 文化不高的人能够读懂, 视觉与听觉的完美统一, 使得作品赢得了广泛的读者。赵树理语言艺术风格特征可以概括为以下几点:第一, 幽默风趣。这是赵树理语言风格的突出特征, 也是他作品的重要支柱。第二, 白描反衬。这是赵树理语言风格的重要特征。第三, 通俗语言。口语化是赵树理语言风格的首要特征, 也是最鲜明的标志。第四, 乡土色彩。这是赵树理语言风格的显著特征。

二、赵树理语言艺术风格之幽默诙谐的表现方法

1、趣味谐音

使用谐音来形成幽默诙谐的效果, 这在赵树理作品中是随处可见的, 出自他手的谐音用例, 具有生动有趣、幽默诙谐、难忘铭记、清新雅致, 富有生活气息等特点。

例1:范登高老婆……又面向着有翼说:“你们家里, 自古就和刘家有点来往, 后来刘老五当了汉奸, 你爹怕连累了自己, 就赶紧说进步话。那时候, 上级才号召组织互助组, 你爹就在动员大会上和干部说要参加。干部们问他要参加什么, 他一时说不出‘互助组’这个名字来, 说成了‘胡锄锄’;有人和他开玩笑说‘胡锄锄’锄不尽草, 他又改成了‘胡做做’。”又面向着灵芝说:“你爹那时是农会主席, 见他说了两遍都说的很可笑, 就跟他说, 你不如干脆唱你的‘糊涂涂!’说得满场人都笑起来。” (《三里湾》)

“互助组”“胡锄锄”“胡做做”在当地方言里是三个声音相近的三音节词语, 成为方言的谐音。“互助组”是当时的新名词, 像“糊涂涂”这样思想落后有没文化的老农民, 对这个新名词当然不很熟悉, 只听其声音, 不辨其意义, 根本没有理解“互助组”这个名词有“互助”和“组”两部分组成, 而是从方言的角度, 只听到后两个字“助”和“组”韵母相同, 声音相近, 便理解为同一字的重叠, 再把“互”谐音成“胡”, 所以连着说就会让人们听起来很自然地谐音成“胡锄锄”或“胡做做”两组音。这种谐音义跟原意相距很大, 而且表示贬义, 自然会引起人们的好笑, 增强幽默效果。

例2:刘石甫回家以后, 一言一动都要想表示出他是从省城做官回来的, 常要把他的灵泉沟话加上几个省城的字音。灵泉沟人们的土话把门窗的“门”念成煤炭的“煤”, 刘石甫不只要把“门”字改正过来, 而且要把烧火的“煤”也说成“门”。他说省城里那么说, 别人没到过省城, 无法和他分辨, 也只好让他烧“门”算了。 (《灵泉洞》)

这里的刘石甫总想通过说话的与众不同, 来表现出他这个曾经在省城里做过官的与众不同的身份。他在省城听到人们对“门”的发音跟自己不一样, 才知道家乡把“门”叫成“煤”的说法太土气。“门”和“煤”在普通话里是两个发音不同的词, 即“mén”、“méi”。而在作家家乡山西沁水方言里是两个发音相同的词, 都读“méi”。这是方言和普通话的差异, 改变这种差异的原则主要是放眼向普通话的靠拢。而刘石甫只知其一, 不知其二。他以为把“门”的方音由“méi”改为“mén”, 在家乡人面前说出来与众不同, 很有官话味道, 同样再把“煤”也由“méi”改为“mén”, 岂不是显得官话味道更浓重?于是“烧煤”一语说出来就成为“烧门”了。作者在这里用轻松幽默的笔调, 对刘石甫这种装腔作势的地皮恶棍进行了深刻的讽刺批判和丑化。

2、外号典故

给人物起绰号是一种曲折含蓄地表达幽默讽刺常用的语言手段, 通过给人物起绰号可以大大增添文章的幽默效果, 赵树理的作品中就广泛地应用这种语言手段, 这是赵树理式的一种幽默方式。绰号常常是人物性格的形象概括或突出特点的形象反应。中国人的姓名以三字格为多, 赵树理的人物绰号也多为三字格, 合乎习惯, 它们具有形象、突出、易说、易记的特点, 所以比人物的正名生命力强。它们增强了语言的幽默感和含蓄性, 引人发笑。

例1:小凤喊他说:“多寿叔!你且等一下!不要着急!我们给玉生写完了证明信, 马上就调节你们的事。”一会, 证明信写完, 打发玉生和小俊走了……主任委员范登高便向糊涂涂说:“是怎么一回事?你谈谈吧!”糊涂涂说:“我也一点也不知道呀!”有一个和他年纪差不多的人向他开玩笑说:“一点也不知道你来干什么呀?你真是糊涂涂!”看热闹的人哄笑了一阵子。 (《三里湾》)

这里所说的多寿即马多寿, 外号“糊涂涂”。他老婆“常有理”和大儿媳“惹不起”为吃饭的事和三儿媳陈菊英吵架时, 糊涂涂不在场, 他见菊英不在家, 便根据以往经验, 想她可能到村干部那里告状, 这样会家丑外扬。他到处找菊英想把事情压住, 结果碰上村干部秦小凤。小凤以为他是来要求调解的, 所以当问到情况时, 他只好说:“我一点也不知道。”有人便抓住这句能跟他外号连起来的话, 开了个不大不小的玩笑说:“一点也不知道, 你来干什么呀?你真是糊涂涂!”这“一点也不知道”对糊涂涂来说, 岂不成了糊涂涂告糊涂状吗?这当然会引起在场人的哄笑。

例2:有翼自知理亏, 不敢强辩。玉梅……便又向他说:“因为对你有赞成的地方, 也有不赞成的地方!”“什么地方赞成, 什么地方不赞成?”“一方面你是我的文化先生, 另一方面你还是你妈手里的把戏;我赞成和你一块学文化, 可不赞成在你妈手下当媳妇——要让那位老人管起来, 我当然就变成‘常没理’了。” (《三里湾》) 他老婆说:“可是咱们两个人该跟着哪个孩子过日子呢?”……他 (糊涂涂) 先问老婆说:“你愿意跟谁过?”“老大倒是好孩子, 不过她那媳妇有时候我也惹不起!”“……你看跟着有翼怎么样呢?”……她说:“他要是勾得个玉梅来, 咱可惹得起人家?”“你要惹人家干什么……” (《三里湾》)

玉梅说的“要让那位老人家把我管起来, 我就变成‘常没理’”。其中的“老人家”是指外号叫“常有理”的有翼娘。这等于说“要让‘常有理’把我管起来, 我就变成了‘常没理’”。“常有理”和“常没理”这对反义词, 虽然是玉梅跟有翼的开玩笑的话, 如果真要结了婚, 确实是未来婆媳关系的有趣概括。另外“常有理”说的“惹不起”和“惹得起”也是一对反义关系。“常有理”考虑日后跟着大儿子一起生活还可以, 但一想到外号叫“惹不起”的大儿媳, 他自己也承认“惹不起”。这两个“惹不起”好像同样一个词, 实际上后一个“惹不起”是作为词语来说明前一个充当外号的“惹不起”。这种巧妙用语形式思, 只是为了避免重复才改用反问语气, 成为肯定形式“惹得起”, 跟“惹不起”形成反义对比。本例的“常有理”和“常没理”与“惹得起”和“惹不起”这两组由外号产生的反义词语, 它们的使用给作品增添了幽默的风采。

3、语义双关

语义双关, 用赵树理的话来说就是“两面都可以解释的说法”赵树理作品中大量的运用了语义双关这种手法, 增添了文章的幽默诙谐气氛。

例1:忙时候总是忙时候, 等了很久, 甲班来了五个人, 乙班只来了四个人。大家等的发了急, 都又到大门外的石墩子上望去了。一会, 又来了一个……另一个青年说:“我们的人到齐了!”大家问:“怎么能说是‘齐’了?”这个青年说:“甲班来了五个人, 乙班也来了五个, 两班的人数不是齐了吗!”大家听了都笑起来。 (《三里湾》)

这里“齐”是个多义词。那个青年说的“人到齐了”的“齐”表面上是说乙班的人都到了, 这里是用“齐”的“齐全”、“完全”之义;实际上是说乙班来的人数跟甲班的人数“齐”了, 这里是用“齐”的“相等”、“一样”之义。第一种意义用法先引起人们的注意和兴奋, 然后发现和事实不符而提出疑问时, 它却用第二种意义用法来解释。这实际上就是利用词的多义性搞的一个即景生情的谈话插曲, 起到活跃气氛, 增添幽默, 振奋精神的作用。

例2:小晚说:“王助理员倒是个好人, 可惜认不得真假……轮上我们这真正自愿的了, 他说村里有报告, 说我们两个早就有来往, 还的调查调查。村里报告我们早就有来往, 还不能证明我们是自愿吗?那还要调查什么?难道过去连一点来往也没有才叫自愿吗? (《登记》)

这里的“来往”本来是指人和人之间的交际来往, 但不同的人却有不同的看法。王助理员说的“来往”和小晚说的“来往”虽然都是指小晚和艾艾俩人恋爱的交际来往;但前者认为这是伤风败俗的大逆不道, 所以不给登记反而还要调查, 后者认为这是移风易俗顺情合理, 起码不会发生结婚登记时认错对象的笑话, 而且正好说明是自愿结合而不是封建包办, 根本用不着调查。双方对“来往”一词的不同理解, 反映了新旧两种思想的尖锐斗争。期间充溢着波澜起伏、幽默风趣, 会让人觉得顽固的封建思想是那样的可恨而又可笑, 表达诙谐幽默。

4、俗语巧用

“俗语是人民群众创造的, 并在群众中流传, 结构相对定型的通俗而简练的语句。”它有朴实大众的风格色彩和幽默诙谐的特点。俗语的主要表现形式是谚语和歇后语, 它们大多是人民群众生产生活的经验总结。赵树理作品中有不少的谚语和歇后语。这种俗语的主要特点是通过常见事物或现象, 用简洁的语言、形象的比喻、幽默诙谐地说明某些深刻道理。

例1:永富装好了车就出发, 刚走出村, 忽然听到后面有人互相说话, 越听越近, 回头一看, 原来是互助组集体担粪。牛走得慢, 人走得快, 这些人一会就赶上了他, 都和他打着招呼就超过了他的车先走了。他觉得这些人的眼光都有点不平常, 好像嘲笑他, 走过去之后又偏有两个人低声评论他——一个人说:“鸡也飞了, 蛋也打了。”另一个说:“土地老爷住深山, 自在没香火。” (《表明态度》)

这里的俗语“鸡也飞了, 蛋也打了”比喻永福的媳妇孩子走了, 武装主任也被撤职了, 幽默风趣的说明了他现在的处境。“土地老爷住深山, 自在没香火。”这句歇后语是用来比喻那些掌着权不给人民办事的人, 一旦失去权力, 尽管消闲自在, 却再也没有人理睬他了。这是对处境尴尬的永富的绝妙讽刺。语言生动、形象、幽默、风趣。

例2:金生媳妇说:“也不要那么想!十根指头不能一般齐!你说了我家那么多的好, 一个小俊能搅得人每天不得安生。谁家的锅碗还没有个厮碰的时候?……”菊英说:“远水不能解近渴。这些人没有一个在家里掌权的, ……” (《三里湾》)

让他正确的看待家庭里的矛盾冲突, 又用了“谁家的锅碗还没有个厮碰”;菊英为了说明丈夫不在身边, 不能帮忙解决家庭问题, 用了“远水不能解近渴”, 运用这些俗语, 不仅能把奥秘的道理说得清楚透彻, 浅显明了, 而且听起来使人感到十分熟悉亲切, 幽默生动。

5、偶合巧遇

偶合巧遇也是赵树理作品中的常用的幽默手段, 通过偶合巧遇大大增添了作品的幽默感, 幽默诙谐, 使读者发自内心的笑。

例1:快轮到他们了, 燕燕把艾艾推到前边说:“先办你的!”艾艾便挤到桌边。这时候弄出个笑话来:助理员伸着手要介绍信, 西王庄的那个孩子也已经挤到桌边, 信就在手里握着, 一下子就递上去!五婶看见着了急, 拉了他一把说:“错了错了!”那孩子说:“不错, 人家都是一人一封!”原来五婶在区门口没有吧艾艾和燕燕向那孩子交代清楚, 那孩子看见艾艾比燕燕小一点, 以为一定是这个小的……小晚就挤过去跟他说:“说你错了你还不服哩!”回头指了指燕燕又向他说:“你是跟那一个!”经他一说破, 满屋子弄个哄堂大笑!王助理员又把信递给那孩子说:“你怎么连你的对象也认不得?” (《登记》)

这一例是写两对男女青年在区上办理结婚登记, 他们是艾艾和小晚与燕燕和西王庄那孩子。其中燕燕和西王庄那孩子这一对, 是由媒婆五婶和燕燕他妈一手包办。由于那孩子一直到结婚登记时, 还没有见过自己的对象, 结果出了两次笑话, 都是巧合的结果。第一次是临到办理登记手续时, 燕燕换了一下次序, 让艾艾先办, 凑巧那孩子又错把艾艾当燕燕, 这就凑成了认错对象的笑话。如果不换次序燕燕先办, 那孩子虽不认识自己的对象, 而那认错对象的丑事到可以避免。第二次是媒婆五婶急忙告那孩子说:“错了错了”, 那孩子完全没有认识到是指把对象认错, 还以为指的是把介绍信递错了, 所以又说了个“不错”, 实际是错上加错, 结果引起满屋人的哄堂大笑, 并一时成为佳话。这笑声是对包办婚姻的尖锐讽刺, 也是对自主婚姻的大力颂扬。幽默诙谐中表达爱憎。

6、平凡而不普通的比喻

比喻实际是人们根据自己的生活经验和表情达意的需要, 通过对事物的选择临时构成的一种语言艺术形式。赵树理作品语言运用最多的修辞方式之一就是比喻。它的最大特点是, 所用比喻事物, 都来自农村读者最熟悉的日常生活中碰到的事物, 所用比喻方式也完全符合农村读者的说法习惯。从而使得艰辛难懂的道理变得明白直透, 所描绘的事物更生动形象、准确鲜明。赵树理正是由于运用了很多独特的比喻, 才为作品增添了幽默风趣的光彩, 赢得了广泛读者。赵树理作品所用的比喻概括起来有以下几种:比喻人体外貌、比喻物体形态、比喻行为动作、比喻心里感觉、比喻抽象事理、比喻农村风物。他所用比喻的特点又可概括为以下:喻体事物普遍、乡土风味浓厚、对照设喻生动、构思联想新颖、结构类型多样。

例1:三仙姑却和大家不同, 虽然已经四十五岁, 却偏爱当个老来俏, 小鞋上仍要绣花, 裤腿上仍要镶边, 定门上的头发脱光了, 用黑手帕盖起来, 只可惜官粉涂不平脸上的皱纹, 看起来好像驴粪蛋上下上了霜。 (《小二黑结婚》)

例2:恒元的孩子是本村的小学教员, 名叫家祥……这个人的相貌不大好看, 脸像个葫芦瓢子, 说一句话来眨十来次眼皮。 (《李有才板话》)

上述两例都是为了丑化人物形象, 用了带有贬义色彩的比喻, 让人们感到鄙夷厌恶。例1里的“好像驴粪蛋上下上了霜”, 这个比喻就把三仙姑老来俏的丑态跃然纸上。驴粪一经风吹, 表层就会变色干裂, 下上霜后高低不平白里透黑, 很像三仙姑满是皱纹的脸上抹着一层厚粉的恶心样子, 例2里的“脸像个葫芦瓢子”, 这个比喻和漫画家一样, 只用轻轻一笔就把闫家祥的丑陋面貌勾画出来。读者自然就会想到这个人大腮蛋塌鼻梁脸形, 脑袋跟山药蛋一样难看。这两个比喻非常形象生动, 幽默诙谐, 用幽默的比喻描绘了人物形象, 使读者记忆深刻。

弹簧一样, 蹦起来就跟着来人去了。 (《李家庄的变迁》)

例4:常有理说:“我妹妹又不是外人!”糊涂涂说:“什么好人?一张嘴比电报还快!什么事情让她知道了, 还不跟在旗杆院楼上广播了一样!” (《三里湾》)

这两个例子都是运用比喻来描写个人行为动作的。例3是描写人的行动轻巧敏捷的。李家庄封建势力头子李明珍的走狗小毛, 当碰上给主子赔罪的难得良机时, 便高兴得“跟屁股底下坐了弹簧一样”腾地一声就蹦起来, 描写此人当时难以言状的内心喜悦。幽默诙谐、形象生动。例4是描写好传闲话人的心急难耐动作的。“常有理”的妹妹“能不够”心里存不住半句话, 舌头底下压不住半粒米。什么事情让她知道了, 就会像电报、广播一样传给别人。作者运用比喻, 艺术的夸张了“能不够”这张爱传闲话的快嘴巴, 胜过了当时现代化信息传递工具的电报和广播。幽默风趣, 让读者捧腹大笑, 记忆深刻。

7、与众不同的反复用法

反复, 就是有意地重复同一词语或句子以强调某个意思或抒发某种感情的修辞格。反复具有突出思想感情、增强节奏感并使层次分明的效果。它是语言运用的需要和艺术。运用反复, 可以增强表达效果, 营造一种幽默诙谐的气氛。赵树理作品中的反复现象屡见不鲜, 主要可以归纳为以下几个方面:词同义同的反复、词同义异的反复、语同义反的反复。

例1:人家一手遮天了, 里里外外都由人家管, 遇到大事人家会跑到区上找人家的汉。人家两个人商量成什么就是什么, 大小事不跟咱通个风。人家办成什么都对!咱还没有问一句, 人家就说“你摸不着”!外边人来, 谁也是老找人家!谁还记得有个咱? (《传家宝》)

这一例97个字, “人家”用了8次, 从表面上看就像重复, 不符合一般修辞原则。要使“人家”一词避免重复, 这里可以用姓名、代词、省略等方式来替代错开。按照这个要求, 第一个“人家”用名字“金桂”第二、七两个用代词“她”, 第三个省略, 第四个用代词“自己”, 第五个用代词“他们”, 第六、八个用代词“人家”这样虽然基本上不再重复, 却使原文失去已有的生动传情, 变得呆板平淡起来。李成娘向闺女诉说不满媳妇的这番心病话, 没有用名字而用代词, 连续的使用“人家”, 这是当时交际语境的需要。如果提名道姓会万一被本人或别人听到, 引起不必要的麻烦。用其他代词不带有感情色彩, 只有用“人家”一词才可以凸显出说话人的不满情感。而且只有让“人家”一词的连续出现, 才足以表达出李成娘长期以来对金桂的处处不满;同时也只有反复使用“人家”一词, 才能够让读者好像听到婆婆唠叨媳妇的腔调和看到婆婆数落媳妇的神态。

例2:常有理说:“如今兴自主, 我一个人也挡不住, 不过也要看跟什么人自主——他要是真敢把玉梅和灵芝两个东西弄到我家里来一个, 我马上就连他撵出去……如今兴自主, 你不会叫小俊跟他自主一下吗? (《三里湾》)

这是常有理和能不够姐妹俩, 关于双方儿女有翼和小俊婚姻的对话。她们一方面暗中进行封建包办, 一方面嘴里又喊着新名词叫他们“自主”。这番对话用了4个“自主”, 这“自主”即“自我做主”。其中第一和第三个“自主”都是动词代名词用, 代替“自主婚姻”, 第二和第四个“自主”都用作动词, 代替“恋爱”都是特殊的用法, 意在言外, 耐人寻味。另外, “自主”本不可以带补语, 这里作者故意让它带补语, 成为“叫小俊跟他自主一下”看起来是病句, 实际上是妙用。“自主”一词的种种特殊用法, 表现了农村妇女对话的特点。她们没有文化, 对时兴的新词处处想用而又用不好, 初看似乎不通, 一向只有这样说才像她们本人, 于是语言中便出现了夹杂新词的似通非通的句子。这些不规范用法, 不是语病现象, 而是描写交际对象身份教养的需要, 所以“自主”一词的这种非正常用法更幽默。

8、幽默风趣的异常用法

异常, 特别是反长常常会令人发笑, 赵树理就是写了这种“出乎情理之外”的异常现象, 但又使人在发笑的同时感到这些有富有真实感的表现异常的作品, 才能真正有幽默感。赵树理用风趣的语言描写了他的人物与客观现实不协调的异常行动、表情、外貌及语言等。二诸葛在久旱逢雨后竟念念有词地说“不宜栽种”, 结果违背了自然规律误了农时, 这种与周围人们完全不同的反常言行愚蠢可笑。使作品增添幽默感。

例1:他一见老杨同志, 就满面陪笑道:“这位就是县农会主席吗, 慢待慢待!……晌午我就听见你老人家来了, 去公所拜望了好几次也没有遇面……” (《李有才板话》)

这里的他是张得贵, 张得贵本来是穷人, 一个大字不识, 可是多年跟着地主恒元转, 耳濡目染, 学会了几句半通不通的敷衍客套话, 让人听起来觉得好笑。

例2:二诸葛发急道:“千万请区长恩典恩典, 命相不好, 这是一辈子的事!” (《小二黑结婚》)

这里“恩典恩典”是动词的重叠用法, 是“给予恩典”的意思但是这种词并不经常普遍应用, 而动词用法, 特别是重叠用法则更加少见, 令人发噱。

从上面我们可以看到, 这些人的话虽然因异常而令人发笑, 但这些说法又是协调的, 合乎情理的, 他们不说这样的话谁说!所以说异常会产生幽默, 也只有“出乎意料之外”, 又在“情理之中”的异常, 才能产生幽默。

词语拆开嵌字的用法, 是赵树理作品语言中惯用的修辞方式之一。为了提高语言表达效果的需要, 人们往往总是把短语和双音节词临时拆开来用, 会产生一种幽默诙谐的效果。

例1:全部内容大体如上。要我自己给它加个评语, 我以为用“老生常谈”这个成语十分合适——自己既是“老生”, 文章又是“常谈”。 (文集 (四) 《〈三复集〉后记》)

这里的“老生”和“常谈”是“老生常谈”成语的拆开用法。它合起来使用是比喻听惯听厌的话, 这显然是只突出了“常谈”而没强调“老生”。可是一经作者拆开使用, 再加上谦虚风趣的解释, 成为“自己既是老生”、“文章又是常谈”。我们会感到这种说法, 既强调了“老生”, 有突出了“常谈”, 而且给人以浓郁的幽默感。

例2:贾鸿年随机应变的鬼本领是很出色的:每当王兰和他闹起来, 他觉得能抵赖过去的就千方百计地抵赖, 抵赖不过去的就低声下气求饶, “誓死不再犯”的话说过千遍, 可是“再犯”的次数要比“誓死”的次数多得多。 (文集 (二) 《卖烟叶》)

这一例中“‘再犯’的次数比‘誓死’的次数要多得多”, 这里“再犯”、“誓死”是短语“誓死不再犯”的拆开用法。表达了誓死不再犯只是一句空话的意思, 等于说只表决心不改错误。这种说法形象生动、幽默风趣, 会给读者留下更为深刻的印

赵树理是当代享有盛誉的作家, 人称“当代语言艺术大师”, 是著名的文学流派“山药蛋”派的开创者, 其作品语言特色鲜明, 在中国当代文学史上独树一帜, 本文主要从其作品语言的幽默诙谐这一特色入手, 通过幽默诙谐手段的表现方法:趣味谐音、外号典故、语义双关、俗语巧用、偶合巧遇、平凡而不普通的比喻、与众不同的反复手法、异常手法的巧用、拆嵌用法九个面结合具体作品形象生动的分析了赵树理作品语言的幽默诙

参考文献

[1]黄伯荣, 廖序东.现代汉语下册[M].高等教育出版社, 1991.[1]黄伯荣, 廖序东.现代汉语下册[M].高等教育出版社, 1991.

[2]陈荒煤, 黄修已.赵树理研究文集[M].北京:中国赵树理研究会编中国文联出版, 1998.[2]陈荒煤, 黄修已.赵树理研究文集[M].北京:中国赵树理研究会编中国文联出版, 1998.

[3]温锁林.从对比中看赵树理小说的语言特点——以比喻为例[J].山西大学学报, 2006 (6) .[3]温锁林.从对比中看赵树理小说的语言特点——以比喻为例[J].山西大学学报, 2006 (6) .

[4]赵创明.浅谈赵树理小说中的语言风格[J].吕梁教育学院学报, 2006 (12) .[4]赵创明.浅谈赵树理小说中的语言风格[J].吕梁教育学院学报, 2006 (12) .

[5]赵荣达.赵树理语言艺术风格[M].山西古籍出版社, 2006.[5]赵荣达.赵树理语言艺术风格[M].山西古籍出版社, 2006.

篇4：给历史涂上诙谐幽默的黑色

所以,我们可以理解,为什么当德国著名作家格拉斯2006年在他出版自传时自曝丑闻,首次披露了他年轻时曾经参加过纳粹党卫军的经历时,在德国文坛乃至世界文坛引起了轩然大波。因为格拉斯一向是被读者当作德国社会的良心来崇拜的,是德国的正义化身,是个圣人,而这个圣人居然一直掩盖着如此巨大的污点。

格拉斯和比他早两年得诺贝尔文学奖的意大利作家达里奥·弗和葡萄牙作家萨拉马戈一样,在政治上也偏左,公开声称自己信奉社会民主主义,自称是“修正主义者”,还常为社会民主党竞选站台演说或朗诵诗歌,1965年就曾出版过一本竞选演讲集。他还频繁地在媒体露面,到处接受采访,在电视上出镜,在广播电台发声,在报刊上发表政论,而且常常是惊世骇俗的“不同政见”,和西方的主流话语唱反调。比如说,他反对拆毁柏林墙,反对西德合并东德,甚至还为东德政权辩护,说东德的存在有其历史合理性。他也曾激烈批评欧盟和美国在南斯拉夫问题上的政策,反对北约干涉波黑、轰炸科索沃等等。他的这些言论常常引起很多争议,也给他本人招来很多批评甚至诟骂。在有些人看来,格拉斯作为作家是不务正业,多管“闲事”。2006年5月我到柏林参加国际笔会第七十二届年会,格拉斯致开幕词,把文坛当成了政坛,慷慨激昂地抨击美国在“九·一一”事件以来的世界政策,反对美英对伊拉克动武,用词之激烈让我非常吃惊,真怕在场的美国笔会代表会离席抗议,幸亏美国笔会代表并不把自己当作国家代表,他们中间自己也有反对伊拉克战争的作家,都不动声色。

总之,格拉斯曾经代表着或者代表过德国乃至整个欧洲知识分子的良心和正义的声音。1995年,时值第二次世界大战胜利五十周年纪念年,欧洲各国报纸上连载了他和诺贝尔文学奖得奖作家大江健三郎之间的通信《我的日本、我的德国》,两人共同深刻检讨两国的战争罪责,一时传为佳话,也成为难得的历史文献和文学作品。在通信中,格拉斯曾经义正词严地要求每个德国人反省自己。他质问道:难道德国人的集体罪行只能表述为某个独裁者“以德国人民的名义所犯的不义之举”,难道我们每个德国人自己没有责任?

可那个时候,格拉斯还没有公开披露和承认自己的历史污点和罪恶,没有对自己的罪行作深刻的检讨和反省,恰恰相反,他还一直扮演审判别人的道德法官的角色。如此严以待人,疏于责己,迟迟不讲真话,很多人觉得格拉斯不够诚实。尽管还有人为格拉斯开脱,说他终于还是能够坦诚地交代自己的历史污点,可以原谅,但是更多人觉得他承认得太晚,还有故作姿态而炒作热卖自传的目的。有些格拉斯的崇拜者甚至感到上了他的当,感到失望和愤怒。有人要求他交还过去获得的荣誉,例如诺贝尔和平奖获得者波兰人瓦文萨就要求格拉斯交还他的出生城市但泽市授予他的荣誉市民金钥匙。也有人说,要是格拉斯早就承认了是纳粹党徒,他在1999年就不会得到诺贝尔文学奖,他们要求瑞典学院收回这个奖状。

奖状当然是不会收回的,格拉斯作为一个诺贝尔文学奖得奖作家的地位是不会改变的。他创作出了二十世纪世界文学的经典作品,这几乎没有人否认。所以他本人到底是个正人君子还是伪善小人,其实这都已经不太重要了。我只觉得,正人君子和伪善小人之间存在的反差恰恰可能是瑞典学院颁奖词的一个注脚:描绘千万人死亡的战争历史本来是需要严肃甚至沉重的批判态度,我们很难想象一个犹太作家能这样“诙谐幽默”地描绘大批杀戮犹太人的毒气室和集中营。也许正是因为作家属于罪恶的一方,自己有罪恶感和个人污点,而无法做到严肃沉重,而是更具有荒谬感,那么用这种“诙谐幽默”才能调侃自我。

也许就是这样的,当历史本身缺乏诙谐幽默的时候,我们只能用诙谐幽默来对待。

《铁皮鼓》:二十世纪历史的独特画卷

有一位德国文学批评家说,在他看来,还没有哪一位作家像格拉斯那样在国内国外有如此不同的形象对照:在国内,德国公众经常是在媒体上看到他,听他对各种社会问题政治问题发表长篇大论,因此越来越觉得他是一位饶舌多嘴好管“闲事”的左派政治家,就是自传自曝丑闻引起舆论哗然也和文学无关,几乎忘了他从事的主要还是文学创作,曾有惊世骇俗的经典作品,他的身份其实不应该是有争议的政治家而是作家。而在国外,他在人们心目中的形象始终是知名作家,人们主要是读他的文学作品而不知道他的政治态度,尤其是念念不忘他的《铁皮鼓》,因为根据这部小说改编的电影也非常成功,一度家喻户晓,使他更加声名远播。其实,瑞典学院把诺贝尔文学奖授予他,也特别强调《铁皮鼓》是他最优秀最重要的作品,给以非常高的评价,认为这是二十世纪世界文学的不朽作品之一,在内容上再创造了人们试图忘记的历史世界,在形式上突破了现实主义,是战后德国文学的新起点。这部长篇小说早在1959年就已发表,因此,还有人评论说,瑞典学院表彰的其实还是格拉斯四十年前的文学成就,他后来的作品都没有超过这部小说,这个奖晚发了四十年。

的确,一本《铁皮鼓》的历史内涵就比几十本博士论文和历史著作还要丰富。就格拉斯本人至今为止的全部文学创作来看,他的人文关怀,他的想象力,他的非凡语言天才和把握历史的特殊能力,都在《铁皮鼓》里得到了淋漓尽致登峰造极的展示,后来的作品反而有些逊色。

《铁皮鼓》的文学传承,大概已经有了很多学者的分析研究。它和德国民间童话传统肯定有着不可分割的联系,例如小说中的主人公奥斯卡·马泽拉特最宠爱的玩具是一个铁皮鼓,它也具有某种魔力,像德国民间童话传说中花衣人的魔笛一样,能让人入迷,敲起来能让孩子们都跟着走。熟悉魔笛故事的人也可以理解,这可以象征和暗示是一种对于不守信仰的成人世界的惩戒。

此外,《铁皮鼓》不是一般的围绕某个历史事件、历史人物或时代来展开的历史小说,而是继承欧洲中世纪流浪汉小说传统(其最经典作品当然是《唐·吉诃德》),但又是一种现代翻版,通过对一些超常的吊诡人物的塑造,又结合现代超现实主义笔法,来折射一个历史时代的精神现象,因此更具深度,或按一些评论家的说法,不光有皮毛,也更“有肉有骨”。

这部小说以主人公奥斯卡第一人称口吻来叙述,从他的祖父母的年代讲起,一直讲到他本人三十岁生日那天(1954年),跨越了二十世纪上半叶,这是用主人公的独特眼光来扫描整个德国纳粹主义时代的历史。这是一部本身就深具黑色的历史,其实不需要作家来描绘成黑色,作家增添的不过是诙谐和幽默的色彩!

诙谐幽默首先来源于主人公奥斯卡是个小怪人,欧美马戏团表演中最常见的引逗观众开怀大笑的侏儒。奥斯卡又有特异功能,能发出一种超常的声音,使各种玻璃破碎,也使他能够阻止自己的身体发育成长,成为一个非同凡人的小侏儒,因为他不要进入成人的充满罪恶感的世界。他之所以不愿意长大,就是因为发现了母亲和表舅偷情。

小说描写了奥斯卡游荡生活中一系列离奇古怪的事件,特别是他身边的人的怪异死亡,比如说他母亲是因吃鱼过量而死;他名义上的父亲虽然一直不想抗争,却还是因参加抗争的罪名而被处死;他的第二个父亲是因为在苏军到来后想吞下自己的纳粹党徽而噎死的;还有一家杂货店老板是巧妙地用店里的秤盘自杀的;而最后奥斯卡本人也因莫须有的谋杀罪名被送入精神病院。因此,与其说小说描写的是侏儒奥斯卡的怪异,不如说是他眼中的成人世界的怪异和疯狂。奥斯卡作为侏儒和凡人世界的距离使他能够“旁观者清”,有更开阔的视角,更能作出历史性的评判。这部小说在1979年由著名导演史隆多夫拍成电影,一时轰动,当年即获嘎纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳外语片奖。

继《铁皮鼓》之后格拉斯又发表了《猫与鼠》(1962)和《狗年》(1963),都以故乡但泽市作为小说的主要场景,三部小说统称为《但泽三部曲》。这些小说中心人物的形体也常有非同凡人之处,如《猫与鼠》的主角有一个非常巨大的喉结,小说中也都有很多令人莫名其妙但滑稽可笑的悲惨事件,一样符合文学院《颁奖词》所说的“诙谐幽默的黑色”,而一个共同的基本主题则是描写集体性的罪恶和疯狂,包括集体的无意识,实际上是深刻反映了纳粹政权统治下德国人的一种普遍精神现象,甚至也可能是我们人类共有的一种精神现象:人类的本性是适应环境,屈从于环境的压力。正是在这一点上,文学界把格拉斯视为二次大战后最勇敢也是最早检讨本民族历史的德国知识分子之一,同时也成为对人类二十世纪的历史挖掘最深刻的伟大作家之一。用他自己的话来说,他是“一个在人们厌倦理性的时代的来晚了的启蒙使徒”。如果确实如此,那么格拉斯获得诺贝尔文学奖的殊荣也算当之无愧。

不易遗忘的传奇人生

在长达数十年的文学生涯中,格拉斯对自己的历史污点一直避而不谈,直到八十来岁才披露真相,这是不是也算一种历史的“遗忘”?

实际上,格拉斯的人生充满传奇色彩,在他的一生创作中都留下不可磨灭的印记。《但泽三部曲》已经明显带有格拉斯的自传色彩,反映他自己少年时期和二次大战年间的生活,但是没有提到参加党卫军的历史。格拉斯1927年出生于但泽自由市(即今波兰格但斯克市),父亲是德国人,母亲是波兰人。1938年纳粹德国强行占领但泽市时他年仅十一岁,但已亲身经历了欧洲的历史动荡,目睹了本民族集体性的疯狂行为。他本人后来也被征召入伍,在德军中当炮灰,二战结束时还成了美军的战俘,又被迫离开在战后划归波兰的家乡搬到西德。这段经历成为他重要的创作资源。

值得一提的是格拉斯对文艺的兴趣最早是在绘画方面。1949到1956年间他曾专攻美术,对毕加索画派很有兴趣,后来还专门去巴黎学画,受到当时那里流行的超现实主义诗歌及戏剧的影响,由此转向文学创作,写过一些超现实主义风格的诗歌和剧本,并自己配上插图出版。因此,他的文学创作中丰富强烈的画面感和超现实主义风格,还和这段学习绘画的历史很有关系。

除了《但泽三部曲》,格拉斯后来发表的重要作品都有自己亲身经历的德国当代历史事件的印记。这里包括1966年出版的剧本《贱民再次造反》,以1953年6月17日东柏林的人民起义为背景;1969年出版的长篇小说《所需之地》,描写1968年德国左派造反运动;1972年出版的长篇小说《蜗牛日记》是以回答自己孩子问题的形式描写自己1969年的政治竞选活动,也把当时的德国比做向民主缓慢爬行的蜗牛;1977年出版的长篇小说《鰈鱼》是描写男性的破坏性和女性的建设性之间的冲突,很有个人感受,也是以幽默笔法和全球视野来写人类文明发展的重要问题;1979年出版的《特尔格特的会议》实际上是关于1947年建立的德国作家团体“四七社”的长篇写实小说,格拉斯和另一位诺贝尔文学奖得奖作家亨利希·伯尔都曾是这个团体的成员;1983年出版的长篇小说《雌老鼠》则涉及环境的破坏,悲观地预言未来的环境灾难。除小说外,他还发表过很多剧作、诗歌、政论、随笔等等。总之,格拉斯著作甚丰,无法在此一一列举,而且涉及各种体裁,至少在数量和文体种类上,他都远远超过了前几年的获奖作家。

格拉斯获奖时正是世纪之交,百年之末,少不了的是历史感。有意思的是,当时他出版的著作就叫《我的百年》,按二十世纪的年份每年写一章,既是扫描出这个世纪的一个个人的历史,也是欧洲的历史和人类的历史。现在,这位描绘二十世纪历史的作家自己也将作为上世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者而名垂史册。

篇5：诙谐幽默的段子

2.父亲：女儿，你就和邻居的小伙子结婚吧，他真心地爱你。女儿：您怎么知道?父亲：我借了他的钱已经半年了，但他一直没有来讨过。

3.昨夜操场漫步，路遇青蛙装酷，呕吐、呕吐，只有拿头撞树!下文男生对：昨夜球场摆酷，看见恐龙撞树，恐怖、恐怖，可怜那棵小树!

4.动物园里，一位女士问饲养员：那头河马是公的还是母的?饲养员：太太，我认为除了另一头河马外，任何人都不会对这个问题感兴趣。

5.执行死刑警官走进牢房抖着雨衣向犯人宣布命令，犯人惊异地说：冒这么大的雨去刑场!警官：你有什么可抱怨的，我还得冒雨回来呢!

6.宴会上，丈夫不停地偷看身边坐着的那位艳丽女郎，妻子便在他身边悄悄说道：“你和她说句话吧，不然别人会以为她是你的妻子了!”

7.太太：亲爱的，如果明天天气好，陪我上街买些衣料吧!刚才天气预报怎么说?丈夫：下大雨，刮大风，打大雷，可能还会有强烈地震!

8.数学老师眼神不好。某日监考，考场为防阳光，拉了窗帘。窗帘缝隙，有些光线射进。老师路过时，注视光线良久，最后竟然迈了过去。

9.一奔驰托一拖拉机与宝马飙车。交警发现后报告：两车时速已超过180公里，最牛的是拖拉机，一直跟在奔驰后面，开着转向灯要求超车!

篇6：幽默诙谐的段子

2.在大学，刻意通过考试一般有3种方式：第一，作弊;第二，找任课老师拉关系;第三，刻苦攻读!毕业后，第一种人成了商业能手，第二种人成了政界显要，第三种人在教书!------某大学教授如是说。

3.童话故事里哪个女孩胸最平?

4.5岁的隔壁小女孩见我在吃泡面，很馋，我知道她怕辣，偏偏我的泡面很辣，所以不肯给她吃。后来看她不罢休，我也想逗她，就给她尝了口汤，果然辣的她直吐舌头，旁边一个小男孩看到了，很不给面子的嘲笑她。于是，小女孩突然拉过那个小男孩，嘴对嘴就亲上去了，结果小男孩辣哭了，小女孩很高兴的回家了。

5.有一次，我没戴眼镜走在路上，看到一个很帅又很熟悉的人，于是我走近去看，才发现，啊，原来只是一面镜子。

6.“我国第一个写编程的人是谁啊?” “不是谭浩强吗?” “靠，我一直以为是个叫沈从文的人”……

7.为什么不把”你有男朋友吗?”直接说”我想追你” 为什么不把”你为什么还没有回家”直接说”我担心你” 为什么不把”随便你好了!”直接说”为什么你不站在我角度想一想” 为什么不把”你以为我想的吗!”直接说”还不是因为我爱你” 为什么不把”你会不会离开我”直接说”我离不开你”。

8.医生：“去给那位今天出院的病人注射一针镇静剂。”护士不解：“都可以出院了，还打镇静剂干嘛?”医生：“等下要结账，我怕他受不了!”。

9.上高中时，一次英语考试，老师按下听力磁带后，坐在前面的一个男生便奋笔疾书填写答案，望着他自信的背影我们都自叹不如，英语听力戛然而止，他也潇洒的放下了笔，这时录音机里传来：“听力试音时间结束，现在开始正式考试”。

篇7：很有趣的诙谐幽默段子

2.这是一张多么励志的图!! 网吧一小学生趁着游戏更新竟然拿出自己的作业本认真的写着! 我等深感惭愧啊! 当我采访孩子说， 为何你如此认真?在网吧也不忘写作业?孩子就说：时间是挤出来的!挤挤不是有了吗? 孩子的机智打动了在场的网民，掌声经久不息

3.长沙晚上宿舍太热了，于是同学各种地铺，不关门的那种，后来小偷进来了，电脑什么的全打包了，后来被一同学抓住了，只讲了句，你偷我什么不好，偷老子风扇......

4.课间休息，闲来无事，就和同桌女生讨论起以后结婚的事情。出于好心，我就提醒她：“以后结婚的时候伴娘一定要找一个比自己丑的，不然会被强了风头!”只见同桌妹纸点点头，极认真的在教室环视一周后说道：“我可以找你，那你找谁呢……”

5.一同学特爱放屁，而且都是带音调的响屁，我们觉得他都可以列入人体未解之谜了。一到上晚自习很安静的时候，他就冷不丁来一个，同学们都哄堂大笑。几次过后，语文老师终于大怒拍桌：“你就不能运个气把它运成嗝给打出来!”

6.旁边一个小孩一直在哭闹，我便开始给小孩唱歌来安抚小孩的情绪，不一会儿列车员走了过来对我说：“先生请不要唱了，让小孩哭一会儿好吗?”

7.弟弟在写作业。我刚洗完锅出来，手湿湿的，便弹了他一脸水，没想到这家伙挥舞 着拳头就过来了，还一边说:姐，滴水之恩，必当用拳相报!…kao.好一个“用拳相报” !

8.宿舍一哥们和女友打电话说要买东西，女友问：“买什么?”他说：“买你，一块钱卖不卖?”lz紧接到：“我出价一块一“。gc是被哥们女友听到，怒骂：”TMD,少了一块二，谁也别想”。

9.其实考试的时候，不会做的题可以把它剪个洞。这样扫描的就是你下一个人的答案。。。

篇8：超幽默诙谐的经典笑话段子

大学英语课堂不良行为[1]是指在大学英语课堂中发生的、违反课堂规则、妨碍及干扰课堂活动的正常进行或影响教学效率的行为。如上课早退、逃课、大学课上吃东西、睡觉、玩手机、说闲话等。本人分别对多所大学的300 名学生进行实地调查和问卷调查研究, 结果发现上课玩手机的占35.62%, 说闲话占12.35%, 睡觉占5.3%, 吃东西占8.63%, 早退逃课占8.72%, 做他科作业的占9.38%, 其他的不良行为占20%。对于上述学生非听课不良行为[2]现象, 有的老师理直气壮, 直接数落学生和粗暴地训斥学生, 导致学生产生强烈的对抗情绪。我们可以在老师与学生之间加入幽默这种润滑剂, 来避免良言相劝反而忠言逆耳造成的摩擦。老师通过运用诙谐幽默的话语策略调节课堂气氛, 纠正大学课堂不良现象, 可以避免师生赤裸裸的课堂冲突。苏霍姆林斯基指出:“如果教师缺乏幽默感, 就会筑起一道师生互不理解的高墙。[3]”从心理学角度剖析, 幽默是一种绝妙的防御机制。这个机制, 不仅可以使当事人从尴尬中解脱, 化烦恼为欢畅, 变痛苦为愉快, 而且还可以化干戈为玉帛, 使当事人平息激动情绪, 回归理智, 使彼此在新的基础上重拾默契, 增进感情。

2 诙谐幽默法在纠正大学英语课堂不良行为中的运用

诙谐幽默语言是借助语言手段表达的幽默, “它以语言为媒介, 根据特殊的语境, 运用轻快而诙谐的笔调, 通过影射、讽刺、双关等手法批评和揭示现实生活中的乖谬和不通情理的现象”[4]。根据本人的教学经验, 批评中的诙谐幽默法有如下类型:

1) 借题发挥。它是指在教学过程中, 教师借用讲授的问题, 采用移植和类比的手法, 利用简洁准确、风趣幽默的语言, 处理课堂上出现的或以往在学生中存在的不良现象。在英语课上讲解stop doing与stop to do的用法时, 针对课堂上吃东西、睡觉、说闲话、玩手机的学生, 我们老师可以借题发挥, 对睡觉的同学说stop sleeping and stop to learn English;对玩手机的同学说stop playing with mobile phones and stop to learn English;对上课说闲话的同学说stop sleeping and stop to learn English。

2) 以退为进。老师对于学生的课堂不良行为似乎不以为然, 故作矜持, 让学生自觉意识到自己的错误行为。课堂上经常有学生嗑瓜子, 课堂上发出咯咯的声响, 很显然影响到了老师上课的情绪。这时老师对学生说:“同学们, 你们上课有点累了吧?咱们休息一下吧。”随后, 老师走到嗑瓜子的学生面前说:“你的瓜子太香了, 香飘满堂, 而且唱出优美的节奏。比起老师上课的那把老嗓门好听多了。同学们都想分享一下你的瓜子。”老师于是把该同学的瓜子一一分给学生。之后, 课堂上再也没有出现过嗑瓜子的现象了。

3) 巧用广告语和在学生中流行的口头禅。老师平时注意观察日常生活, 了解学生的思想动态, 以学生流行的口头禅或广告用语作为处理课堂不良行为的话语不失为一个好对策。好迪洗发水的广告用语“好迪真好, 大家好才是真的好!”对于夏天上午的课特别是第二三节课, 很多同学都容易犯困。开始上第二或第三节课时, 老师开始喊起立。学生们说:“老师好!”而这时仍然有学生在睡觉或坐在座位上不起立, 这时老师一改往常做法, 不说“同学们好”, 而说成“同学们真好, 大家好才是真的好!”这时课堂一片欢笑声, 那些做不良行为的学生也就自然醒悟了。

4) 巧用影射。影射是用一种事物暗示或说明另一种事物。下雨天的时候, 老师给一个新生班上英语课, 有学生把雨伞撑开放在座位上挡住了后面的学生听课。英语老师走进教室看到此景并没有直接指责学生, 而是立刻使用幽默的方法让学生停止了这个行为。老师一走上讲台对学生们说:“同学们, 我们班今天来了一位新同学来听课 (学生们开始好奇, 东张西望) , 请看第二组第五行。”学生们看后发出阵阵的笑声, 这时那个学生也明白了自己的行为不当, 立刻把伞折起了。

5) 巧用谐音[5]。谐音, 就是利用音同或音近的词语, 构成语义的变异, 具有音同义异的修辞效果, 使用谐音可增加幽默感, 趣味性, 能够集中学生的注意力。对于English这个单词中国人巧用谐音译成中文。五一劳动节快到了, 老师看到英语课堂上诸多不良行为后, 给学生们讲起有关English的幽默笑话:有的同学把English念成“阴沟里去”, 所以毕业后做了厨师;有的同学把English念成“因果联系”, 后来成为了哲学家;有的同学把English念成“英格兰里去”, 后来他出英国留学了;有的同学把English念成“应该累死”, 后来成为了累死累活的劳动者, 像我这样。同学们你们现在不好好学习, 天天上课睡觉、玩手机、到时是不是像我一样应该累死呢?

3 教师如何善于使用诙谐幽默语

英语教师要善于使用诙谐幽默话语, 首先英语教师应该具有多方面的综合素质, 如具有工作的热情, 关心爱护学生, 扎实的中文知识功底, 灵活应对课堂不良行为的技巧等;其次教师平时要善于总结教学经验, 积累幽默的教学方法, 对课堂不良行为的处理能够应对自如。

4 结束语

幽默是一种言语艺术, 它的产生一方面离不开语言本身的内在规律, 另一方面也在很大程度上有赖于语言在语境中的使用情况[6]。 教师对于大学英语课堂行为不良现象使用诙谐幽默法应考虑到学生的年龄、性别、性格、思维方式、创造力等因素, 恰当地有针对性使用才能收到一定的教育效果。

参考文献

[1]张世泰, 邓演平.关于大学生课堂不良行为的调查研究[J].当代教育论坛, 2004 (02) .

[2]郝一双.大学生课堂行为分析[D].华中科技大学, 2006.

[3]李飞.让课堂多些幽默[J].学苑教育, 2012 (04) .

[4]姚晓鸣.从语用的角度分析英语幽默的深层结构[J].成都教育学院学报, 2005 (08) .

[5]梁雯.言语幽默现象研究[D].大连理工大学, 2011:13-14

篇9：超幽默诙谐的经典笑话段子

医生出身的编剧王小枪，在情节设置和安排上，为本剧提供了思维缜密和逻辑严明的保障。从剧情而言，《追击者》将以往谍战戏中悬疑、推理、办公室政治斗争等各个元素运用得炉火纯青，从运筹帷幄到勾心斗角，比智慧、拼手段，层层推进又环环相扣，烧脑可谓是最明显的标签。正如剧中陈克海的扮演者徐光宇所言，这个剧本最吸引自己的地方在于“故事情节紧张，逻辑性特别强，看了这集就想看下集发生什么事情”。紧凑的情节加上紧张的氛围，完美展现了谍战风云的特殊魅力。

《追击者》筹拍以来，便被业内评价为最具“代入感”的谍战剧，据导演周小刚透露，“主角是从社会底层的草根成长为有共产主义信仰的人物，很有喜感，有的地方也很震撼，并没有那么严肃，更贴近百姓生活。”正是有别于传统谍战剧中紧张氛围贯穿始终的单一特征，《追击者》中特意加入了一定的喜剧元素，不管是朱雨辰扮演的常平安的“混不吝”个性还是戏中他与老婆王小玉的夫妻生活相处模式，都有不少诙谐幽默的成分，让整部戏看起来松弛有致，剧情也更加有层次感。

在懸疑烧脑又幽默诙谐的剧情基础上，作为朱雨辰第一部真正意义上的谍战剧，朱雨辰“江湖力爆棚”的表现不仅圆了他自己一直以来的英雄梦，也让喜欢他的粉丝和喜欢谍战剧的观众大呼过瘾。被称为“旗袍女神”的李小冉，在剧中饰演女主角傅云，从天真烂漫的大家闺秀成长为能够独立查出杀父仇人的精干女性，丰富养眼的旗袍和洋装造型、坎坷经受的种种历练过程都非常引人期待。而“青春有张不老脸”的帅叔罗嘉良，时隔多年再次于年代剧中出演大反派的潮叔于和伟，从“土匪头子”简单粗暴走向军统特务多面圆滑的冷面大叔徐光宇，几大实力派战将的聚首表演更是为这部多元色彩的谍战剧增添不少看点。

专访 徐光宇

正如徐光宇自己所言，他觉得演坏人很过瘾，因为“能够把人性中恶的一面表现出来，让自己有机会体验生活中完全不一样的性格”。从《大营救》中的韩起功，到《红高粱》的“土匪头子”花脖子，徐光宇的“反面人生”似乎越来越驾轻就熟。此次《追击者》中陈克海的角色依然是一个反面人物，然而不一样的是，“剧情的复杂让角色变得多面了”，所以这一次的演绎显得更加用力。

情感复杂的谍战剧

对于《追击者》的评价，除了悬疑烧脑、幽默诙谐之外，徐光宇还特地补充了一个说法：情感复杂。这种复杂除了政治间的斗争和算计，还有亲情的感动和爱情的纠葛。

“从谍战剧来说，《追击者》的感情线算是挺复杂的。一条线讲述了常平安跟自己妻子王小玉从相识到结婚，到婚后慢慢走向真爱的故事；一条线讲述了常平安和自己喜欢的女人傅云求而不得的感情经历，眼睁睁看着喜欢的女人嫁给自己的顶头上司；还有常平安和师父茅远征的亲情线，为了给身为特工的茅远征报仇，常平安一步步由充满江湖气息的小痞子成长为有理想有担当的共产党英雄。” 加上整个保定站特务之间的勾心斗角和尔虞我诈，徐光宇表示对《追击者》的精彩剧情很有信心，“一定会给观众带来很多面的观剧体验，我相信剧播出之后肯定是会有很多观众去观看，看了也肯定会很喜欢。”

角色多面有挑战

“土匪头子”花脖子无疑是一个深入人心的角色形象，而徐光宇透露，陈克海是完全不一样的类型，花脖子性格比较外在，他的霸气和粗犷都展现在表面，但是陈克海完全不一样，他阴险、老道、狠毒，但是又很善于伪装，“所以表演风格和以前有很大改变，要把那种不露声色的坏和狠拿捏到位。从表演手段来讲，就要更加注重内心戏，把他深藏不露的精打细算都表现出来。”

为了将人物角色诠释得更鲜明，徐光宇不仅在开机前仔细研读整个剧本，反复琢磨角色的多面性，还查了很多关于军统的资料，通过资料让那个“神秘的世界”在自己脑中尽量还原。而在拍摄过程中，他更是通过一切可能的手段作为辅助，以达到最佳的表演状态，“比如有一场刑审陈克海的戏，拍之前我特地喝大概二三两白酒，通过酒精的作用帮自己达到一种当时情境下所需要的癫狂状态。”

还需要更多的尝试

从和花脖子的反差说起，徐光宇认为此次陈克海的出演和以往角色形象虽有区别，然而“转型”却还谈不上，“因为毕竟还是年代戏”。反观徐光宇以往的作品，也主要是年代戏、谍战戏、抗战戏这类型居多，角色则是血性的、爷们儿的居多，“可能跟我自身性格有关系，比较直率、真实、坦荡，爱交朋友，坚持原则。所以这样man的角色很容易打动我。”不过作为演员，徐光宇还是希望角色更加多元，演绎百味人生。他透露，今后也会多尝试现代戏的角色，甚至尝试自己做制片人，比如今年8月份左右将要开拍的一部爱情喜剧电影，就是由他出任制片人，并且出任男二号的一个全新尝试，“做制片人也算是试着多条腿走路吧，不过演员的职业以后也肯定不会放弃，因为我喜欢通过不同的角色来体验生活和领悟人生。”

篇10：诙谐幽默段子

2.人对一结巴说：“你学鸭子叫，我给你瓜子吃。”结巴说：“我不吃你的呱……呱……呱子，我也不学鸭子叫。”

3.有只黄鼠狼在鸡国的山崖顶立了块牌：不跳下去你怎么知道自己不是一只老鹰?然后每天在崖底等着吃摔死的鸡。

4.女友恶狠狠的对我说：“你要是有小三，我非打死她!”为了不让她伤害自己，我一直没敢告诉她我已经结婚了。

5.有多少爱，可以重来。至尊宝教你一招：晚上把你们家装饼干的盒子拿到阳台上，然后对着月亮高喊：波若波箩蜜!

6.没有你的天不蓝，没有你日子心烦，没有你的夜晚失眠，没有你的生活真难，什么时候才够拥有你---我心爱的钱。

7.528我爱发，财神已经到我家，数不完的票子任我花，支票对我笑哈哈，彩票和我跳恰恰，总之是发了又发，发了又发。

8.星期一，放电;星期二，牵手;星期三，初吻;星期四，热恋;星期五，美丽谎言;星期六，浪漫吻别;星期日，轮换。

9.关系定律：女人是水做的，男人是泥捏的;二者的关系是：泥巴投入水中至多会激起一朵浪花，而水却可以把泥巴泡化。

篇11：每日幽默诙谐调侃段子

2. 种草不让人去躺，不如改种仙人掌!

3. 天气忽冷忽热，在这季节心情骓以平静，总挂念着远方的你，我愿养一只信鸽，让它每天飞到你处，哪怕能做的只是简简单单的一个动作：在你头上拉一泡屎!

4. 每当我错过一个女孩，我就在地上放一块砖，于是便有了长城。

5. 成功男人的背后都有一个女人的支持，成功女人的背后都有一堆男人的支持。

6. 我谨代表党中央，国务院，全国人大，，港澳台办公室向你提出强烈抗议：你昨晚尿床留下的中国地图为啥没有台湾!今晚记得补上。

7. 医院四花：排队挂号，头昏眼花;医生诊断，天女散花;药品收费，雾里看花;久治不愈，药费白花。

8. 货有过期日，人有看腻时。你在我心里，能牛逼几时。

9. 都说姐漂亮，其实都是妆出来的。

篇12：幽默诙谐的经典句子

2. 说忘记就忘记，你当我是文档能删除啊?实在不行在强制卸载啊!

3. 泼出去的水，我连盆都不要。

4. 妈妈夸我贤惠，闲的什么都不会。

5. 生活将我们磨圆，是为了让我们滚得更远。

6. 妹，琴棋书画不会，洗衣做饭嫌累。

7. 因为你的“对不起”我决定和你“没关系”!

8. 撕毁面具，扇的就是你的脸!

9. 我的世界不需要太多的人懂，让你懂了，那还得了!

篇13：幽默段子笑不停

2.“不许动！你儿子现在在我手上！识相的话就老实交代你的银行卡和保险柜密码！否则的话可别怪我对你儿子不客气！别忘了，你儿子现在可是在我手上！”

“……老婆别闹了，快去洗洗手，然后，我们睡觉吧。”

3.我们的身体里有“勤奋”和“懒惰”两个小人，我们之所以懒是因为“懒惰”是个勤奋的人，“勤奋”比我们还懒。

4.一哥们结婚前把媳妇家所有门的钥匙配了个遍！抢亲那天一路开门，剩下伴娘们在风中凌乱！

5.如果，你想知道别人在背后是怎么评价你的，听听他们在你面前是怎么评价别人的就知道了。

6.一次去饭店吃饭，点完菜后想找个位置坐下，看见一男的朝我的位置走来，然后，我马上离开那个座位，想让他坐，结果，那货一直跟着我！跑完几桌后，那厮开口了：“你到底要坐哪啊？”晕，原来是给我端菜的……

7.熬夜党十大错觉：（1）马上就睡。（2）看完这个就睡。（3）再过5分钟就睡。（4）再过10分钟就睡。（5）再过13分钟就睡。（6）今天我决心已定，11点就睡！（7）延迟到12点也还是很早啊。（8）2点钟对我来说也不错了……（9）今天是例外，是特殊状况。（10）明天11点就睡！

8.我这个人对美食挺讲究的，一间餐厅只要没有wifi我肯定扭头就走。

9.某一天，跟俩哥们无聊，决定去看电影，看有没有美眉偶遇一翻，来段艳遇啥的，到了影院排队买了3张票，当时的人多的啊，心里老激动了，各自在物色目标，就在我们在想用什么手段跟美女搭讪的时候，碉堡了，我们观看的电影间就我们仨……

10.早上我起得晚了，着急地给孩子收拾书包送孩子上学。出门以后总觉得少带了什么东西，到了学校才发现——孩子还在家睡觉呢……

11.现在有些丈母娘就认钱，天天眼里只有钱，动不动就送女婿400万的车，爱情是用钱可以衡量的吗？难道你女儿就值400万吗？买来的婚姻是不会幸福的！

对于这样丧心病狂的土豪丈母娘，我只想对你说三个字：“找我吧！”

对于那些土豪丈母娘，我严肃地再问你们最后一句话：“你家还有闺女吗？”

12.中午没事陪老妈看《男生女生向前冲》，今天女生战绩不佳，众美女纷纷落水。

老妈突然来了一句：“要不你去应聘他们的救生员吧！想抱谁就抱谁，想怎么摸就怎么摸……”

13.刚才看到个帅哥，骑着大摩托，轰轰响，大长头发，大墨镜，穿梭在晚上八点的街头。那速度老快了，太帅了！就是抬上救护车的时候有点难看。

14.小王在路上溜达，看见一捷达车屁股上写着一排小字，小王很好奇，快步靠近看了看，只见上面写道：“离这么近干嘛，屁味这么好闻么？”小王一阵尴尬！

15.男友约我去游泳，回家拿泳衣被老娘发现了，被强烈阻止。理由是：你身材那么差，腿粗、没胸的，去了该跟你分手了！

16.当年鲁滨逊漂流到荒岛后遇到两个野人，他分别给他们取名为星期一和星期五。但后来星期一被鲁滨逊打死了，因为，星期一真是太烦人了！

17.在酒吧，一个富二代调戏一美女，美女急了说：“信不信我发一条微博让你爹马上进监狱。”富二代顿时石化了！

18.这世界上，180左右的男生把160左右的女生都勾搭走了。于是就剩下170左右的男人和170左右的女人们各自徘徊……

19.有谁跟我一样，才知道徐志摩是金庸表哥、琼瑶表舅、沈钧儒的外甥，还和钱学森家有关系。人丁真是兴旺啊！

20.一英国人民看着中央电视台春节联欢晚会。一脸震惊地对旁边的人说：“天啊，中国每年都会自己举办一次奥运会开幕式！”

21.跟前任分手一年了，今天忍不住又跑到她家楼下。当wifi自动链接到她家时，我泪如雨下。然后，我点开了迅雷……