路现代短篇诗歌（精选15篇）
篇1：路现代短篇诗歌
梦见一片天，
梦见一方海，梦了梦里的你，以及你脚下的小路。
这条路你我相遇，相知，昨日的小雨，泥泞了这条绵延的小路。
听说，路的尽头是海，于是
我不再吝惜我的鞋子。
你伫立在昨天那个路口，走过那摄魂的芳香，走过那温情的眸子，慢慢地……
留恋的不是那这雨里的花折伞，而是
伞底下的那个姑娘。
这美丽的姑娘，你轻轻的一笑，对于我，于这条绵延的小路，好比神灵的施舍。
寒雨一滴一滴，汇成路边的小河，我跪在雨里，乞请灵魂的原谅。
小河啊，小河，你能否流进大海？
就请你捎上我的梦吧，回头遥望来时的路，凄冷的小雨
朦胧了我的眼睛。
我感激这泥泞了路的小雨
在从没有想过的归途上
写下了我的足迹，踩着来时的脚印，沿着这绵延的小路，我下定决心
往回走……
篇2：路现代短篇诗歌
是一份思念
是一份牵挂
是一份责任
让时间集中到了一个节点
也许，归徒里
有读不懂的责骂
也许，归途里
有写在脸上的无奈
回家，回家
还是回家
这就是中国的春运
篇3：路现代短篇诗歌
一、主题中的现代主义元素
1. 人格分裂
双重人格并不是一个新鲜的主题, 许多哥特式小说中都有类似的情节, 却是爱伦坡首先提出了个体中的一种人格可能将另一种人格看作是独立的个体, 一种人格在脑海中观察、审视和批评另一种人格这一概念。[1]这为双重人格赋予了新的含义, 也为后来弗洛伊德在著名的自我和超我的理论中对于人格的进一步探索奠定了基础。当自我与超我之间的对立达到了理性不可调和的程度时造成心理行为的失序, 也就产生了在后世口中的“人格分裂”。
坡许多作品中主人公都有着分裂的人格, 如小说《厄舍古屋的倒塌》。在故事中, 这对双胞胎兄妹“两个人的天性里有着不可思议的共通之处”。[2]作为男主人公童年挚友的叙事者第一次见到艾塞尔雷德的时候, 听其说道自己患着“神经过敏的疾病”, “只吃得下寡淡无味的饭菜;只能穿某种质地的料子做的衣服;所有鲜花的香味都难以忍受”, “即便是微弱的光线, 也会刺痛眼睛;唯有特殊的声音———弦乐, 才不至于使他惊骇”。[2]这都是现代心理学中精神分裂的典型症状。而与此形成鲜明对比的是他所珍爱的妹妹玛德琳的病症:“根深蒂固的冷漠, 身子一日日受损”, 处于一种“僵硬”的状态。这就表明玛德琳和过度敏感的哥哥相反, 对外界的刺激毫无反应。这对兄妹是同一个人的双重自我, 其中一个的神经过于敏感之时, 另一个的感官功能必将衰退。
2. 父子之间的情感冲突
父子之间的情感冲突是现代主义流派中表现主义小说频繁采用的主题。这种冲突和弗洛伊德的“恋母情结”或“俄狄浦斯情节”互相照应。坡从小父母双亡, 被养父爱伦抚养成人。在成长中多次忤逆养父的意愿, 成年后与养父也一直不和。爱伦坡研究专家玛丽·波拿巴在《埃德加·坡, 精神分析研究》中运用弗罗伊德的精神分析理论来解读坡的作品, 认为坡在短篇小说中表达了自己对养父的憎恶之情。
在《生意人》中, 叙述者“我”信奉一条法则:“所谓的天才都是著名的蠢材”, “你不可能把一个天才培养成一个生意人”, “天才只是那些对条理不求甚解却夸夸其谈的古怪的白痴”。[3]父母都希望“我”能从事一个传统、安定的职业, 可离家的“我”所经营的生意却是远不如账房或杂货店老板的擦鞋工、街头艺人、养猫者等。这都体现了坡自身的叛逆, 对父母之言的蔑视、厌恶。在小说《乖戾之魔》中, 坡假他人之口, 诉说了自己内心的困惑和彷徨。坡被养父爱伦先生收养后, 尽管感念他的善心, 却不可抑制地做出许多伤害他的事。而爱伦先生也因此与坡的关系急剧恶化。《乖戾之魔》中, “我所说的反常, 是对美好生活的欲望不只没有被激发, 反而成为一种强烈的对抗情绪存在”。[2]这种情绪是坡一向认为人性中有的一种本能的冲动, 明明知道是错的, 还要有意为之;明明是违反理性, 却依然要以德报怨。这与坡自己的内心世界相呼应着, 将他对养父明明很感激却被一种情绪控制, 无法不对自己拼命想去爱戴的人做出伤害的举动这样一个复杂的心理与对死亡特殊的感情都刻画出来。
二、表现手法中的现代主义元素
1. 第一人称叙述视角
叙述者和作者、叙述者和读者的关系是20世纪小说的两个重要课题。20世纪小说叙事手法的明显倾向便是主张作家退出作品, 提倡作品与读者的对话。而读者与作品的对话主要是通过第一人称叙述来实现。[2]爱伦坡是较早关注小说中叙述者和读者关系的作家, 正如美国学者韦勒克与沃伦在《文学理论》艺术中曾指出的, “在《厄舍古屋的倒塌》中, 爱伦坡的第一人称叙事法使读者和叙述者保持一致, 直到悲剧性的结局时才和他一起退出。”[4]同时, 坡也分离了作者和叙述者。传统的第一人称叙事作品中, 作者对叙述者的控制仍然很明显, 但在坡的恐怖小说中, 叙述者“我”并不是坡的化身, 实现了“我”与坡的分离。“我”或是作为旁观者或是作为主人公出现在故事中。如《一桶白葡萄酒》中, 坡运用了第一人称蒙特利梭作为叙述人, 将其心理淋漓尽致地表现出来, 从而使读者能够得到一个可信的了解。文章开头就用了一段自我表白, 当蒙特利梭决心要报复福图纳托时, 读者对他老谋深算、工于心计的性格一览无遗, 并且对他如何将之付诸实践非常好奇。坡小说中的第一人称叙事跟20世纪提倡的作者隐退的文学观是一致的, 叙述者“我”与作者分开, 作者对读者的引导更为隐蔽, 叙述者“我”成为一个个丰满独立的艺术形象, 从而最大程度上提高了作品本身的能力。
2. 内心独白
作为现代主义一个主要组成部分的意识流则是是以象征暗示、内心独白、自由联想等的创作方法为主要特征。内心独白是意识流小说直接展示所思所感, 展示心理的原生态, 不加以条理化、逻辑化的写作技巧, 在此情况下作家退出小说, 主观干预较少, 注重表现人物的意识活动本身则是意识流的一种重要组成部分。[5]这种技巧可以深刻表现人物的内心世界。坡在他的小说中还创造了“忏悔式独白”的表现手法。如《黑猫》一文, 几乎全篇都是内心独白, 整个故事情节都在自我理性剖析中娓娓道来, 将主人公的心理活动表现得非常完整清晰。“明天我就要死到临头了, 我要趁今天把这事说出来好让灵魂安生。”[6]这样, “我”就以读者为倾听对象, 细腻的倾诉了自己和黑猫种种交集的整个心理活动。期间“我”的焦躁、恐惧、紧张、仇恨、怀疑等心理都能充分被读者感知。因此这种忏悔式独白也就成了主人公心理恐惧的最佳表达方式。
三、结语
身处19世纪的爱伦坡在文学创作上具有罕见的超前意识。坡的作品不仅反映了现代人的精神困境, 其文本叙述本身也呈现出强烈的现代性。其短篇小说中对人格分裂的叙述与弗洛伊德的“自我、本我、超我”理论不谋而合, 对父子情感冲突的叙述又与表现主义小说以及“俄狄浦斯情节”相互照应。从叙述视角来看, 坡的恐怖小说大多采用第一人称叙事, 并且发展了传统的第一人称叙事, 在叙述者和作者、叙述者和读者的关系上实现了突破。坡同时也变革了传统小说线性叙事的模式, 用人物的意识活动结构全文, 给20世纪的意识流小说带来诸多启示。在叙述手法上, 坡广用意向象征的艺术手法, 对法国象征主义产生了巨大的影响。他的作品超越了时代, 预言了现代主义思潮的到来。
摘要：爱伦坡是19世纪一位具有独特写作风格的作家, 与同时代的作家相比, 他的作品具有许多跨越时代的超前意识。他的短篇小说中的许多现代主义元素对后世的作家都有着不可低估的影响。本文通过对主题和表现手法这两个元素的分析, 挖掘爱伦坡短篇小说中现代主义的萌芽, 揭示其对现代文学的影响。
关键词：爱伦坡,现代主义,主题,表现手法
参考文献
[1]常耀信.美国文学简史[M].天津:南开大学出版社, 1997.
[2]爱伦坡.爱伦坡短篇小说集[M].陈良廷, 徐汝椿, 译.北京:外国文学出版社, 1982.
[3]刘象愚.爱伦坡精选集[M].济南:山东文艺出版社, 1999.
[4]曹曼.爱伦坡死亡主题的内涵解读[J].华中师范大学学报, 2000 (3) .
[5]DAVID HALLIBURTON.Edgar Allan Poe[M].Princeton:Princeton University Press, 1973.
[6]RANDALL STEVENSON.Modern Critical-An Introduction[M].New York Harvester Wheatsheaf, 1992.
篇4：土地整理铺平现代农业路
他告诉笔者，这里以前都是村民自己的散田，高低不平，根本没法机械化种植。去年，嘉禾县正式启动土地平整项目试点工作，经过整形后的土地化零为整，土埂被铲掉，洼地被填平，完全变了样。看到土地的新面容，胡平发一气儿承包了500多亩。 “你看现在这地多平整，零碎闲田现在都成了片，用来机械化种植最适宜了。”
“通过对土地平整、农田水利、田间道路的综合治理，能够进一步改善烟田基本生产条件，达到田成片、路相通、渠相连、旱能灌、涝能排的效果，从而为烟叶生产全程机械作业种植奠定了基础。”嘉禾县烟草工作办公室主任袁杰文说。
土地流转让利于民
土地整理，看上去容易，做起来却不简单。 “土地分散在千家万户，各家有各家的打算，不是你说整就能整的。”袁杰文深知其中难度。他认为，要实现连片整理，必须通过流转的方式，首先把土地集中起来，而土地流转的关键是要让农民得到实惠。
广发乡有近一半的农民都在外务工，如果把土地承包出去，每年一亩地承包费能有300元左右。 为了让农民算清这个账，嘉禾县乡、村、组各级干部组走村入户，介绍流转土地的相关政策。
在土地流转中，嘉禾县始终坚持 “依法、自愿、有偿”的原则，实行村委会“一手托两家”的签约模式：一方面村委会与群众签订土地经营权转让协议；另一方面村委会与种植大户签订土地租赁协议，最大限度地保障农民权益，赢得了广大群众的支持。
广发乡党委书记曹作成告诉笔者，今年，仅他们乡流转的土地就达到8000亩，参与农户3500多户，大大提高了规模化种植水平。
两个中心 多个辐射区
经过流转，分散的土地得到进一步集中，成块连片的种植规模初步形成。具备了规模优势，嘉禾开始有规划、有步骤地实施起土地整理工程来。
“我们根据项目区水源丰富的特点，以沟渠和机耕道为脉络，将土地平整项目划分为 ‘两个中心区’和 ‘多个辐射区’形式进行分区整理，充分合理地利用每一寸土地。”在邹山村的土地整理现场，王光新边查看施工情况边说道，开展土地整理后，土壤结构、肥力、微生物等都会产生变化。因此，土地整理要与土壤修复相结合，既要通过工程措施保证土地整理质量，还要在整理后采取生物、农艺相结合的修复措施，尽快恢复土壤结构、肥力和活力，提高土地生产力。
在施工的过程当中，嘉禾强调将表土与底土分开堆放，争取不打破土壤的层次结构。整理后，通过多点取样测土，掌握新整地块的土壤结构、肥力等状况，然后制定分区变量配方施肥方案和用增施有机肥、陪嫁土等精准栽培技术方案，保证每一株烟株生长的小环境相对平衡一致，确保整个烟田烟叶长势整齐。
配套设施如荼建设
实现规模化、机械化只是土地整理的直接目标，而提高土地的综合生产力才是根本目的。在土地平整的同时，配套的基础设施也正在如火如荼地建设。
彭杨杏是嘉禾县普满乡烟农，今年40岁，种植烤烟已有20年的经验。他告诉笔者，他在普满乡已经种植了20亩烤烟，因为广发乡土地整理项目好，政策又优惠，他又在广发乡的新儒峰村承包了50亩地。 “在这里承包土地租金便宜不说，乡里还按每斤烟叶3毛钱给大户进行补贴，加上这排水、灌溉设施也好，就是种上几百亩也不嫌多。”彭杨杏说，近年来烟草部门在烟田基础设施综合配套上的大规模投入给了他信心。
据了解，从去年开始，嘉禾县结合土地整理项目继续加大水渠、管道灌溉、机耕路等基础设施建设力度，新建机耕路55条、新建下田及便民设施400多处、新建排灌渠83条、治理河道9000多米，使田、水、路综合配套进一步完善。
目前，受益烟田达到了85000多亩，嘉禾农民种烟彻底改变了 “靠天吃饭”、“旱涝不保”的落后局面，嘉禾现代化烟草农业的美丽画卷也正在人们的眼前渐渐展现……
篇5：今夜现代短篇诗歌
突然惊醒了沉睡中的我细细一想
原来是爱慕虚荣的心
在蠢蠢欲动
趁着酒精
超越了自我犯下了一个低级而又不可饶恕的错
今夜
酒后的失态
突然惊醒了醉酒中的我细细一想
原来是贪恋权势的心
在跃跃欲试
趁着酒精
迷失了自我犯下了一个可笑而又不可原谅的错
今夜
趁着酒精
我看清了自我原来世俗的我并没有超越自我在岁月的沉沦中
竟让自己醉得一塌糊涂
迷失了自我今夜
趁着酒精
我终于明白了
俗不可耐的我竟是如此的卑微
在世俗的岁月里
竟让自己活得如此沉醉
篇6：相思现代短篇诗歌
千年轮回一梦遥，
苦苦思卿泪中笑。
他乡流连守望时，
花瓣可曾随风飘？
青罗衫，相思意，
孑然独立愁难消。
问君何以难忘念奴娇，
君心素手只把红豆抛。
云儿追着明月跑，
伊人月下形渐销。
痴痴盼君归期至，
数尽星斗复难到。
研墨香，兰指翘，
鸿雁寄书为君瞧。
问君孤旅身体可安好，
何日风尘一路乡愁消？
漫天风雪寒风号，
两地相思起心潮。
为赴前尘盟誓约，
今朝无惧路途遥。
君疾步，卿相迎，
相顾无言紧拥抱。
卿颜脉脉含情把君叫，
君对佳人温柔淡淡笑。
世人都说爱情妙，
唯有相思太煎熬。
相爱相亲难相守，
隔山隔水路迢迢。
郎有情，妾有意，
比翼天涯连理鸟。
只愿世间情人分离少，
篇7：缘现代短篇诗歌
缘
是前世里
你在佛的莲座左 我在右
不听无痕无相
被共同罚落尘寰
缘
就是你在上游 我在下游
忽然间 一朵小花
顺流到绽在我的心田
缘
是你在月上 我在月下
忽然清辉撒落
呵护在我的.窗前
缘
是你从南面步入小园 我从北面
坐在一条长椅上
尽管无言
似曾相识了几千年
缘
是你端起酒杯 我也端起
慢慢饮下 虽不醉
相对凝眸
却醺然
缘
是你离开后 我离开后
蓦的念起对方
心头一痛 眸角泪现
缘
是你携着我的手 我携着你的
回首来时路 雪地上那一行行的足迹
幻着无悔的爱的馨兰
缘
是你决定分手了 我听了你的话
初识的那份愉悦居然浮现
篇8：北京现代：跨界品牌路
而在刚刚过去的第一季度中，北京现代也以一份漂亮的成绩单迎来了“品牌元年”的“开门红”。据悉，2013年一季度，北京现代的总销量突破26万辆，同比增长40.7%，而中国汽车市 场的平均增速仅为18.7%。也就是说， 北京现代以超出大盘的成绩完成了第一季度的销售任务。
事实上，从过往十年的价格驱动到质量驱动，再到现在的品牌驱动，核心驱动力的改变，也能够看出北京现代的不断成长。2013年，在“品牌驱动”的规划之下，北京现代立下了自己的 目标——“我们将围绕‘两个倍增’提出‘百万千亿’目标，即年 产销突破百万台，营业额超过千亿元，用户数量今年将达到500 万”——北京现代副总经理权赫东讲这一段话时颇有豪气。
此外，全面升级“D（D级车）+S（SUV）”也是北京现代重要的战略规划。去年年底上市的豪华SUV全新胜达，就是这一战 略之下的产物。它的上市，让人们对依靠经济型家庭轿车起家、近年来品牌显著提升的北京现代更加刮目相看。而针对这一车型，北京现代也在品牌层面采取了一些颇具突破意义的营销举 措。与诸多“放下身段”的欧美合资品牌相比，北京现代采取的 一系列营销举措颇有点高举高打的意思。
牵手高端酒店
5月8日，北京现代与万豪国际酒店集团正式签署合作协 议，宣布北京现代旗下的全新胜达将会与中国地区的47家万豪系列酒店（JW万豪、万豪、万丽、万怡）开展一系列的营销活动。
权赫东表示，此次合作更多是基于双方在品牌形象和产 品理念上的契合，“全新胜达倡导的‘胜者达观’的人生态度， 本质上与万豪酒店秉承的‘以人为本、追求卓越、勇于变革、 正直处事、服务世界’的口号不谋而合，这是我们能达成合作 的基础”。
当然，在合作之前，双方也从品牌形象、优势资源等方面进 行了诸多考量。“北京现代有遍布全国的销售网络、经验丰富的 营销团队、汽车等多领域强大的媒体关系，而万豪酒店在中国 总计64家酒店，每日客流量较大、高端人群集中、酒店媒体资源 丰富，跨界合作能够让双方优势互补，将强强联手发挥出最大 效果。”北京现代品牌传播部总监薛浩智向《成功营销》记者解 释道。
在此基础上，北京现代与万豪国际酒店细化了此次跨界联 合营销的规则：
联名会员卡。双方合作，定制一款“全新胜达-万豪酒店。 凡2013年购买全新胜达的车主均可获得此会员卡，并可享受全 国万豪住宿8折，就餐85折的优惠；
胜达餐单。全国万豪酒店推出全新胜达鸡尾酒、全新胜达 咖啡、巧克力等联想到全新胜达的食品饮料菜单，在履行双方 的战略合作协议期间，提供墨西哥特色食品。
全新胜达展出。在北京、上海、广州、深圳、重庆、贵阳、苏 州、天津8大城市的万豪酒店进行为期一个月的全新胜达展出， 并在同一时期进行体验全新胜达餐饮的抽奖活动。
据悉，全新胜达自上市至今已累计销售超过三万台。其中， 2013年1、2月销量超越广汽丰田汉兰达，占据SUV车型排行榜 前十。“在全新品牌策略推动下，我们希望全新胜达的销量能达 到7万～8万台。”薛浩智补充道。
品牌“二次飞跃”
看起来，北京现代与万豪酒店的合作，只不过是一次普通的 跨界合作，而跨界联合营销的概念在营销界也早已非常流行。不 过，这样的举措对于北京现代来说，却有着不寻常的意义。
“随着新十年计划的启动，提升品牌力将成为我们未来 十年最重要的目标。因此，与万豪酒店的合作也是一次新的尝 试”，权赫东说，虽然目前双方的合作不包含数据共享，但未来 不排除有更多深入的合作。
概括而言，北京现代要做的事情是，对品牌DNA进行一次 重塑，实现品牌的“第二次飞跃”。这里有三层含义：
首先，努力让每一款产品都成功，加快产品线扩充，进而推 动北京现代D+S战略的提升。以全新胜达为例，它的上市使北京现代D+S的比例提高至33.7%；2013款第八代索纳塔新增两 款2.4L车型，力争将2.4L车型销售占比提升到20%；4月份的上 海车展上，全球首发的中高级轿车——名图，也是今年推广的 重中之重。
其次，提高体系化经营，推进IQS（整车初始质量）、SSI（销售满意度）、CSI（售后满意度）指标体系的全面升级，达 到全行业前五，三年内进入行业前三，加快北京现代的品牌提 升，提高产品的溢价能力。
第三，提升客户服务质量，加快网络渠道建设、改善服务便 利性。通过VOC工程、延保服务措施加大改善力度，给消费者 带来品牌认同感，并提升对品牌的信赖感，实现“现代品牌为现 代客户服务”。
的战略合作协议期间，提 供墨西哥特色食品。
5月8日，
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新媒体助跑
现如今，越来越多的汽车企业投 入到数字营销大潮 中。如何借助这一平台让品牌发挥驱动力效应？北京现代在 这方面也投入了很大精力。
据北京现代品牌传播部总监薛浩智介绍，目前，北京 现代的品牌传播部在各个职能科室都设立了数字营销小组，有专人专职负责微博、论坛、视频、微信等数字营销工 作，以及广告、公关、活动、品牌跨平台整合运作。
在全新胜达与万豪酒店的合作中，北京现代也在线上展开了一系列的配合活动。以微博的运用为例，消费者可以通过私信或者“@北京 现代”反映意见、咨询问题。“现在，北京现代官方微博已 经成为我们了解消费者需求意见、搜集数据、开展市场营销宣传、塑造品牌、推广新车的重要平台，而且该平台还为北 京现代直接带来了销量。”薛浩智如是说。
这里涉及到一个新话题——大数据价值的挖掘。作为掌握 着大量客户数据的汽车企业，在提升品牌力方面，北京现代对数 据的应用也不遗余力。“我们通过4S店、微博、800热线、市场活动等渠道，搜集了大量的用户数据，分析整理之后，通过呼叫中心挖掘销售机会，进而促进新车销售。”薛浩智表示。
篇9：忧愁现代短篇诗歌
耳朵生刺
眉毛底下
一湾春水脉脉环绕流经
山的渴望
挣扎着
从你最在意我的瞬间
飘浮出一朵朵
粉红色的吻
青涩不失甜蜜
生硬却又软绵
周围闪光的叶柄
肥厚的叶片
装配出
更多翠绿的耳语
簇拥着你我共同的狭窄
温暖、舒服、性感
悠悠飘向心灵的空寂
修长的脖子底下
是无边的空旷
茫茫，飘缈
尽量多的细雨纷飞
始终漫不上
舌尖够得着的远方
忧愁，成长中的忧愁
脚下生根
胸头长草
肚脐眼周围
春风习习
一只稍大点的亲吻
停栖午夜的寂寞
空自红润鲜艳
孤独中缓慢成熟
到处纷飞的落英
满地的万紫千红粉饰着
春天的神话
美的更美
丑的更丑
遮不住额头深处
依然海的宁静
蔚蓝
没有一丝心的杂质
何时
你见得着
早已驶出远方的客船
何地
我漂泊的嘴唇
篇10：现代短篇诗歌
燃起了心头上的火。
火跑了。
追上去!
火是永远追不到的，
他只照着你。
或有一朝抓住了火，
篇11：多想现代短篇诗歌
多想踏着你的脚步，
去每一个向往的地方。
多想追随你的`足迹，
看每一处优美的风景！
多想陪伴在你的身边，
帮你驱赶所有的忧愁。
多想给你一些分担，
不让你每天如此辛苦！
多想我想你的时候，
你也正在想我。
不为花前月下的浪漫，
只为一份难舍的情愫。
都说，
高山流水遇知音；
为何，
相知越深却需要挣脱？
本来，
可以与风花雪月无关；
为何，
不能两情相悦？
真的，
可以放下吗，
不是那样的铭心刻骨？
你在，
到处都是风景；
你走，
篇12：夜现代短篇诗歌
披着月色
悍马疾驰着
似乎快要散架了
风呼呼地吹着
车后座上
一把年久失修的左轮
静静地躺着
再往它旁边看
是一片黑夜
一片沉寂的夜
死死盯着那黑夜
漆黑之中
仿佛生出了一双眼睛
并非如此简单
里面充满了
残暴、冷血、杀气
突然间
迎来了曙光
举起一杯威士忌
向着太阳
挥手对白云作别
举起枪来
扣动那生硬的扳机
于是，也就算是
和过去别过了
可笑世人，为何
要与那尘埃过不去呢
如若了却红尘
篇13：现代短篇诗歌
在梦的漩涡里，
我是时常做着
苦痛的呻吟的。
可是飓风袭来了。
我是一个浪。
这是海的意志。
不容你多想。
忘了自己，
不再垂短蜡之泪——
伟大的，海的意志呀!
篇14：现代短篇诗歌
心如这天气
凉透啦，结啦冰
无法呼吸
灰蒙蒙得天空
雪花又飘起
落在脸上
成为冰冷得泪滴
我们得故事，就这样结局
从此各奔东西
看着你毅然决然得离去
没有留下只言片语
没有留恋之意
而我还傻傻得站在风雪里
心存侥幸
为什么受伤得总是我自己
是因为太入戏
还是投入太彻底
从来没想过留一点回旋得余地
为什么受伤得总是我自己
是因为太相信爱情这东西
还是过于痴迷
总是把别人想得和自己一样得善意
总是把事情想得太顺利
风卷着雪花洒落一地
孤单得身影在颤栗
你已消失在视线里
我只好移动沉重得步履
伴着悲戚
篇15：记忆现代短篇诗歌
1.
一块奶油夹层面包的`温馨，传递着
一个又一个犹新记忆信息
一个又一个时代的变迁，增递着
一个又一个科研硕果数据
从原始走向文明，需要
几代人，几番努力，才能验证
古罗马时代与现代文明城市对比
2.
一个车轮
两把扶手
延伸，历史记忆
平行着一条
无法交汇的印痕
3.
听说过，牛拉磨的故事
两个夹心石盘，一个
圆圈，没有边际
时代变迁，机械出现
代替了，石磨与牛的生息
陈设馆的磨盘，曾藴含多少