修真电视剧剧本范文

2024-04-25

修真电视剧剧本范文（通用8篇）

篇1：修真电视剧剧本范文

众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

团块结构

团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。团块结构，当前流行的有如下两种形式： 1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁――散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系;特点之二是没有强烈的高潮和结束;特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件;特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。 2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。这种结构之所以不遵循时间顺序，把如今和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动(回忆、联想、梦幻等)是不受时间、空间约束的。格式

每个场景都以这样的格式：第 N 集场景1，地点：( ……)时间：(…… )天气(环境)：(……) 该场景内的情节简要说明(200字以内)：(……) 角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔- [动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔- [镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。] 对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

篇2：修真电视剧剧本范文

电视剧本样式：电视剧本类型及格式

按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧本、分镜头剧本和完成台本。

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出” 之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。[示例一] 1921年1月的一天，午后。伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。” 说完，小车慢慢向停车场驶去。停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人‘了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。[示例二](1)校园(外日)俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。越过大片树林，看见一片湖水。湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。对面，几幢红砖大楼，由远而近。(2)机房(内日)齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。细长的手指在键盘上熟练地跳动着。屏幕上出现一行行英文字母。齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运„„

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事„„

声音越来越大，在大楼里回响。(3)教室(内日)萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：„„在我看来，“己所不欲，勿施于人。” 这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说„„ 呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!有学生笑着：老师，是您的呼机!萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。[示例三](1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。(二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。(三)完成台本

篇3：修真电视剧剧本范文

网络剧是新媒体环境下孕育而生的年轻模式。据搜狐媒体平台2015年7月21日发布的《最深度网络剧行业深度报告》数据显示:“2014年网络剧市场规模约40～50亿,其中版权市场约30～40亿,衍生市场约10亿。经测算,2017年市场规模可达425亿,其中版权市场138亿,衍生市场287亿。”近些年,网络剧所产生的经济效益不可小觑,收视群体也日渐壮大,其发展亦是突飞猛进。网络剧的剧本创作是站在传统电视剧剧作基础之上发展而来的,其中必然存在诸多异同点。研究出这些异同点,以及异同点存在的原因,最终结合应有播放平台,取长补短,这是在大传媒时代背景下创作出优秀作品的关键。

1 传统电视剧与网络剧剧本创作的相同点

新兴网络剧虽迅速崛起,其剧本创作必定是站在传统电视剧基础上发展而来。其中,存在诸多相同点是不言而喻的。

无论是传统电视剧还是新兴网络剧都需要常规戏剧元素——人物、题材、矛盾冲突、情节、悬念、结构、时空等。人物设置是剧本创作的核心。无论是传统电视剧还是网络剧,只要能够设计出有血有肉、情感充沛的人物,都会成为剧作成功与否的关键。电视剧中的人物设置毋庸置疑,不用多言。而在新兴的网络剧中如《灵魂摆渡》中男二号赵吏,算是一个点睛人物,作为灵魂摆渡人,他的内心当中也充满了正义感,但表面确实放荡不羁,还具有市井之人所具备的一些小缺点:好色、势利等,但整体而言也为人物增色不少。人物性格的塑造堪称是剧作核心,电视剧如此,网络剧亦是如此。

在题材选择上,电视剧与网络剧政治层面必然存在一定相同之处。关于电视剧的题材选择,一直都是制作电视剧的一大难点,既要符合时代的需求,得到政策的支持,还要考虑到观众市场,最终取得经济效益。无论基于哪一种考虑电视剧与网络剧都要首先考虑政策以及法律法规的支持。两种剧题材的选择均要具备正确的政治导向,健康向上的价值取向,符合时代心理需求。

除此之外,电视剧与网络剧剧作的其他因素:冲突、情节、结构等设置,均为相似之处。总之,传统电视剧剧作中的几大基本元素的存在与应用,在传统电视剧作中自然是要充分体现的。新兴网络剧的诞生与发展必在传统电视剧作基础上而来,剧作中的几大基本元素的存在以及广泛使用变成了顺理成章的事情。

2 传统电视剧与网络剧剧本创作的相异之处

2.1 电视剧与网络剧受众不同。

传统电视剧与网络剧由不同的播放平台会引发出两者之间一大不同——受众不同。电视剧的接受方式偏于传统化,适合有固定时间,固定地点的人群去收看。而网络剧对这些条件均无限制,观众可以随时随地用手机获取各种网络信息,观看各种网络视频,而这人群当中,年轻者居多,首先从技术上来讲,年轻人容易接受新生事物,手机等移动媒体的使用不在话下。此外,对于年轻人而言,多种原因的限制,并不一定有固定的时间坐在电视机前观看电视剧,因此便更加依赖于网络,这就大大提升了网络剧的存活空间。

2.2 电视剧与网络剧时长不同而造成的叙事节奏不同。

说起电视剧每集的长度,依各地地域不同,环境不同,观众收视习惯不同等因素,全世界很多地区制作的电视剧每集时长可能存在很大不同。例如,美剧一般每集都在45分钟左右,台湾和日韩偶像剧则相对要长一些,一般是60分钟左右,而我国电视剧每集在也在40分钟上下。

网络剧每集时长则有比较大的变化,以2014年播出的网络剧数据来看(如图1)。

我们从此数据可以看出,网络剧的时长较电视剧而言相对较短。观察下来会发现,网络剧不光每一集时长短,整体的集数整体而言也没有电视剧多。因此,就要求网络剧在做剧本的时候一定要注意叙事节奏。网络剧叙事节奏应该快于电视剧。也就是叙事要紧凑,一些无关紧要的情节可以简要带过,重点情节再重点表现,充分利用影视的时空特性,在短时间内交代清叙事,详略得当,情感充沛。这正是体现了网络剧“短、平、快”的制作特点。

2.3 两者题材选择范围、内容有所不同。

对于编剧而言题材选择自然是要下大功夫,寻求题材的创新变成当务之急。电视剧如此,网络剧更是一样,对于网络剧而言选择范围更为宽广,除正常的生活、政治、历史方面题材,还具有多样化的特性,并且在逐步寻求多元化发展。我国电视剧随着时间的推移,时代的发展,题材的选择也日益增多,但对于网络剧而言,除电视剧常见题材可以供其选择外,一些在传统电视剧中不多见的题材近几年也在网络剧中慢慢兴起。究其原因,归根结底是离不开不同播出平台带来的不同受众,这些不同最终影响了观众的兴趣点,加上网络剧周期短,相对灵活,易操作,其选材较之电视剧而言自然要有所变化,而且变化范围更广,内容更灵活。

例如,目前备受瞩目的悬疑、惊悚题材的网络剧就出现过多部:2014年《灵魂摆渡》《灵魂档案》《黑暗者》等;2015年《古镜》《张震讲故事》《盗墓笔记》《无心法师》《黑暗者2》《灵魂摆渡2》等;2016年预计推出的《灵魂摆渡3》《无心法师2》等。悬疑题材是近些年年轻人比较喜爱的一种题材,网络剧运用自身的灵活性将大量的悬疑题材作品呈现在网络平台上,得到了很多观众的支持与追捧,最终取得可观的经济效益。

除此之外,青春校园剧与网络穿越剧都是网络剧中常见题材,其题材多样化选择恰好构成了它的丰富性特征。

3 电视剧与网络剧结合共融

电视剧作为传统的一种传播形式一直都在人们的生活中起着重要的作用,网络剧作为近些年新兴的艺术形式正在被广大群众所逐渐接受。与其两者相斗,不如两者相融。

3.1 电视剧、网络剧取长补短

电视剧与网络剧各自具有各自的优势,电视剧历史比网络剧要长,得到的社会认可度大,制作比网络剧精良,但题材选择目前还没有网络剧灵活度高,观看时间有所限制;而网络剧则不然,网络剧虽然历史不长,可也拥有广泛的受众人群,观看时间地点均无限制,题材灵活,善抓年轻观众心理,制作出的作品往往首先受年轻人的追捧,但目前对于网络剧而言,制作粗糙、潦草,甚至很多网络剧会出现情理不通、虚实不明、逻辑混乱的低级错误。因此,两者取长补短,并行发展视为长法。

3.2 电视剧、网络剧播出平台相结合

电视剧、网络剧播出平台不同,这是众所周知的事情。两者各有优势,与其硬拼,不如结合。

篇4：修真电视剧剧本范文

近日，总局印发了《关于申报优秀电视剧剧本扶持引导项目的通知》，制定了《优秀电视剧剧本评审章程（暂行）》和《优秀电视剧剧本评审实施办法（暂行）》。

通知指出，各省级广播影视行政部门负责根据总局评审章程和实施办法，结合当地实际情况制定本省优秀电视剧剧本扶持引导和推荐评审实施方案，评选产生本省重点电视剧剧本扶持引导申报项目。通知要求，各省级广播影视行政部门要高度重视优秀电视剧剧本评选工作，按照总局要求认真做好剧本推荐、评审和上报工作。

总局接受各省级广播影视行政部门申报2013年度优秀电视剧剧本扶持引导项目的截至时间为9月15日。

总政规定严控人员参加选秀

据新华社报道，经习近平主席批准，解放军总政治部日前颁发《关于规范大型文艺演出、加强文艺队伍教育管理的规定》（以下简称《规定》），对全军和武警部队提出明确要求，严格控制文艺单位人员参加地方电视台选秀类节目。

《规定》强调，加强军容风纪检查，专业技术三级以上文职干部不得称将军或文职将军，自觉净化工作圈、生活圈、交友圈。对未经批准出国（境）演出、违规做商业广告、擅离部队或无故逾假不归的，严格执行处罚。进一步严格军队文艺单位和个人参加地方公益性、营业性演出及其他活动的审批管理；严格控制文艺单位人员参加地方电视台选秀类节目；禁止参加有损军队和军人形象的演出活动；禁止参加私人举办的演出活动和在歌厅、酒吧等场所演出；禁止签约加入地方文艺单位、文化公司和经纪公司；禁止开设公司和以营利为目的的工作室；不得进行夸大其词、自我炒作等虚假宣传；坚决杜绝临场罢演、漫天要价、敷衍演出、欺骗观众的现象。

合肥出政策支持文化产业发展本土电影若在院线公映每部一次性奖50万

合肥市政府近日通过《合肥市支持文化产业发展若干政策（试行）》（以下简称《政策》）。

根据政策规定，在合肥登记注册的企业投资拍摄电影、电视剧（纪录片）、广播剧，电影在院线公开放映的，每部一次性奖励50万元；电视剧（纪录片）在国家级、省级电视台播出的，分别按照每集3万元、1万元给予一次性补助；广播剧在国家级、省级电台播出的，分别按每集2000元、1000元给予一次性补助。

在合肥注册的演艺类公司原创舞台演出剧进行国内商业演出，年演出场次超过40场的，给予50万元一次性奖励；进行境外商业演出的，每场奖励5万元。

在合肥登记注册的动漫企业，如果原创影视动画产品，在中央台、省台9点至22点时段首播，也将按照二维和三维的区别，分别获得奖励。

獲得国家级、省级文化产业示范基地的，分别奖励20万元、10万元；获得国家级、省级文化产业园的，分别奖励50万元、30万元。

为了引进高端文化人才，《政策》规定，文化企业引进高层技术管理人员、知名演艺人员缴纳的个人所得税本市留成部分，前两年按其等额标准的100%给予奖励，后三年给予50%的奖励。

福建数字电视用户达400万

近日，福建省政府发出《关于推进新一轮有线数字电视整体转换工作的通知》，根据通知公布的数据，福建省有线数字电视用户已达400万户，占全省有线电视用户总数的60.9%，至2015年底，福建省还将新增有线数字电视用户300万户。

福建省政府要求各地将有线数字电视整体转换工作作为城乡社会文化建设重要工作来推进，推广“广电网络投一点，各级政府补一点，村财帮一点，个人出一点”的做法，加快全省网络改造和有线数字电视整体转换步伐。

根据福建省有线数字电视整体转换目标任务，至2015年底，实现全省广播电视有线、无线网络的数字整合、管理和运营，建设以“数字福建”为核心的网络支撑平台，全省新增有线数字电视用户300万户，有线数字电视用户达700万户。

至2013年底前，福建全省县城以上城区将实现有线数字电视整体转换，2015年底前，农村行政村和50户以上自然村，实现有线数字电视整体转换。通过有线数字电视整体转换，推动标清向高清发展，提高高清电视普及率，力争进入全国先进行列。

我国建成手机动漫行业标准体系

文化部8月30日在京发布“手机（移动终端）动漫内容要求”“手机（移动终端）动漫运营服务要求”“手机（移动终端）动漫用户服务规范”三个标准。至此，文化部联合中宣部、工信部等有关部门共同开展的手机（移动终端）动漫标准制定工作完成，我国建立了手机（移动终端）动漫行业完整的标准体系。

据文化部文化产业司司长刘玉珠介绍，此次发布的“手机（移动终端）动漫内容要求”全面归纳了手机动漫内容加工过程中的故事架构、镜头切分、画风实现、表现手法等创作规律，为手机动漫内容创作者的创意方向提供参考，同时，在创作导向上确保手机动漫内容健康向上；“手机（移动终端）动漫用户服务规范”是以保护手机动漫用户利益为根本和核心，对手机动漫的发行、运营、收费、用户投诉等服务行为进行规范，切实保护好用户的权益，同时也让用户维权变得简单可操作；“手机（移动终端）动漫运营服务要求”集成了中国移动、中国电信和中国联通三大运营商的共同需求，推出用于规范手机动漫运营商与手机动漫内容创作生产方之间的接口，在统一规范的标准框架内，使两者能够更好地厘清职责、良性互动、实现双赢，突破手机动漫内容制作与发行的瓶颈问题。

随着手机（移动终端）动漫标准的完整发布，文化部将启动实施“手机（移动终端）动漫示范应用推广工程”，通过基础改造、平台升级、技术支撑、主题创作、内容示范、应用培训、调研、宣传推广等方式，推动手机（移动终端）动漫标准的应用和持续优化、改版、升级，结合产业发展实际趋势，推出符合手机（移动终端）特点的动漫产品。

篇5：古装剧本范文

游戏名称：古装美女游戏类型：装扮小游戏游戏大小：3618K

游戏介绍

古装美女一款非常有趣的游戏。你对她们的着装好奇吗？让我们打扮这位优雅的女孩吧！

操作指南

游戏目标

装扮人物

如何开始

游戏加载完毕点击PLAY 即可开始游戏

操作方法

游戏中使用鼠标操作，拖动服饰给人物换装打扮。

篇6：古代相遇剧本范文

人物：纣王、忠臣、奸臣、士兵甲乙、旁白、姜太公、打柴人、文王（人物可根据情况增减）

忠臣、奸臣、士兵等人簇拥纣王上场。

纣王骄横地走出来，奸臣谄媚地跟在后面。忠臣甲急切忠诚地对纣王说：“大王，您天天沉湎酒色、听信奸臣费仲等人谗言酷刑坑害忠臣！大王，长此下去，江山不保呀！大王……”纣王听后大怒，大喊道：“费仲，交给你了，给他尝尝炮烙之刑！”

士兵押下忠臣，奸臣得意洋洋地跟着。纣王狂笑着下……

旁白：商朝末年姜子牙近80岁了，却怀才不遇，只是一个下大夫。他见纣王无道，于是离开了商朝都城，来到渭水边隐居，天天钓鱼。（同时，姜太公上场）他钓鱼与众不同，杆短线长，钩直而无饵，他一边钓鱼，一边自言自语道。

姜太公：“不想活的鱼儿呀，你们愿意的话，就自己上钩吧！”

（打柴人上场）

打柴人看了看姜子牙无钩钓鱼的情形，说：“老先生，像你这样钓鱼，1也钓不到一条鱼的！”太公举了举钓竿，说：“对你说实话吧！我不是为了钓到鱼，而是为了钓到王与侯！”打柴人笑了笑，走了。（打柴人下场）

旁白：太公奇特的`钓鱼方法，终于传到了文王姬昌那里。文王姬昌知道后，派±兵去叫他来。

（两个士兵上场）一个士兵：嘿，老头，我们文王叫你去！

太公不理睬士兵，自言自语道：“钓啊，钓啊，鱼儿不上钩，虾儿来胡闹！”

士兵甲对士兵乙说：“这人肯定是疯子！走，赶快回去报告文王{”（两个士兵下场）

旁白：文王姬昌意识到，这个钓者必是位贤才，要亲自去请他才对。于是他洗了澡换了衣服，带着厚礼，前往番溪去请太公。

（文王及士兵上场）

文王：先生，请问尊姓大名？

姜子牙：呵呵，终于等到您了！我叫姜尚姜子牙。

文王：久闻先生大名！先生如果能助我灭商伐纣将是国家之幸百姓之福！

姜子牙：素问文王是贤德明主。现在纣王无道昏君，宠信奸臣，残害忠良已失去民心，我愿辅佐文王您灭商伐纣，成就霸业！

文王：好！

文王、姜子牙大笑着，携手同下。（众人下）

旁白：姜尚辅佐文王，兴邦立国．还帮助文王的儿子武王姬发，灭掉了商朝，被武王封于齐地，实现了自己建功立业的愿望。

篇7：正式剧本范文

拉开序幕

随着一段欢快的音乐《我的朋友在哪里》八个同学舞蹈，然后再八个同学入场，一起舞蹈。他们成为了好朋友

一、花的世界

甲：我们都找到了自己的好朋友，那么准备给大家表演什么好节目呢？（舞蹈的同学都围拢在说话的同学旁边，倾听）

乙：我们是祖国的花朵，就让我们一起来表演感恩歌舞剧：诗文赛上好戏多一起：Let`s go（分散）

男生音乐响起：

女同学：横排两列，我们是可爱的花仙子，（杨心悦）我们梅花是最漂亮的，不对，不对我们（莲花花

牡丹

莲花）才是最美丽的？（男生带好响板。）

男生：魏东宝王浩宇：瞧哪些些花仙子，争吵起来了，我去劝一劝吧：

魏东宝：莫争莫吵莫烦恼，谁最美谁最妙？游戏玩中来介绍，这个建议好不好？女：好好妙妙

魏东宝：来我们男生撑皮筋ok（女生站在相应的位置）

玩中戏诗

1.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，杨心悦

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。夏

杨心悦：瞧，我们虽是无名花小花，却招来了蝴蝶引来了蜜蜂，自在了娇莺

2、毕竟西湖六月中，风光不与四时同

程接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。畅

程、畅：我们是水中花仙子荷花，出淤泥而不染！

3、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜，韩不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。王

4、菊花开尽，还有我们傲雪独放的梅花请听墙角数枝梅，凌寒独自开，王书奇遥知不是雪，为有暗香来。

杨蕊竹

响板赛诗

魏东宝：响板：瞧瞧看看，朵朵鲜花都娇艳，帅气男生花中站，（抱双肩）低垂绿叶衬鲜花，（手支撑地）凑个热闹要不要女生：好好妙妙！

（男生响板：一边背诵一边全体同学走四纵队）

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。王浩宇

梁荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。白平

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。宋岩枫

王浚奇人闲桂花落，夜静春山空。黄思明

魏

魏东宝：绿叶鲜花坐成排，字正腔圆颂花来

双脚盘坐在地上，端起仿古诗文，有感情地朗诵诗歌。边诵边做看动作。篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。全体桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

张：各位绿叶鲜花们，这次诗文赛，我们荷花是冠军？全体：哦？“why”为什么？

畅：我们在这次比赛中，荷花出现的次数最多!程：其实无论谁是冠军，我们都离不开妈妈的关爱，因为有了妈妈的爱，齐：我们才能接受阳光雨露程：因为有了妈妈的照顾，齐：我们才能健康成长，程，无论我们走多远，齐：都离不开妈妈的牵挂！

二、真情演诗

唱词：慈母手中线，游子身上衣。

全体临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。谁言寸草心，报得三春晖。两人配乐颂诗《游子吟》

出现一位慈母，正坐在椅子上给出即将出远门的儿子缝补衣裳，当母亲正在向门外看时，儿子出现了儿子：妈妈明天我就要远游他乡了您还有什么重活我再帮您做做。捶背

母亲：儿子，什么都不用了，这是妈妈给你缝制的衣服，你平安健康就是妈妈的幸福啊，（给孩子穿衣服）

儿子：妈妈，我舍不得您，我永远不会忘您的恩情！（搀扶妈妈下台）！

三、放飞心意自创诗

程：母爱深似海，父爱重如山，韩：我们不仅要爱父母，更要感恩所有关爱我们的人！

两人一组背诵

父母真心无所要

仁义理智始于孝恩师教诲真奉献

犹如雨露润心田滴水之恩涌泉报

吃水不忘挖井人幸福花儿朵朵开

通阳学子福常在

四、造型，拉幕。

杨薇：我的儿子明天就要远游他乡，离开我这个一手把他带大的妈妈了，我要把最后一件衣服给他做完（说完坐在椅子上，穿针引线）

吕：（挎着自己的行李包，走进妈妈放下。）妈妈，您眼睛不好，歇歇吧！说完（帮妈妈捶背）

杨：儿子，妈妈后了。记住天凉多穿衣服，早点回来，妈妈舍不得你呀。。。（一边说一边给孩子穿衣服，衣服披在儿子身上后偷偷抹眼泪。。）

吕：妈妈，我不走了。。（妈妈忙打断儿子的话）

杨：孩子，男儿志在四方，你只要记着家里有个老妈妈就行了。。）儿子：妈妈谢谢您！（跪地感谢妈妈）搀扶妈妈退场

杨薇：我的儿子明天就要远游他乡，离开我这个一手把他带大的妈妈了，我要把最后一件衣服给他做完（说完坐在椅子上，穿针引线）

吕：（挎着自己的行李包，走进妈妈放下。）妈妈，您眼睛不好，歇歇吧！说完（帮妈妈捶背）

杨：儿子，妈妈后了。记住天凉多穿衣服，早点回来，妈妈舍不得你呀。。。（一边说一边给孩子穿衣服，衣服披在儿子身上后偷偷抹眼泪。。）

吕：妈妈，我不走了。。（妈妈忙打断儿子的话）

杨：孩子，男儿志在四方，你只要记着家里有个老妈妈就行了。。）儿子：妈妈谢谢您！（跪地感谢妈妈）搀扶妈妈退场

杨薇：我的儿子明天就要远游他乡，离开我这个一手把他带大的妈妈了，我要把最后一件衣服给他做完（说完坐在椅子上，穿针引线）

吕：（挎着自己的行李包，走进妈妈放下。）妈妈，您眼睛不好，歇歇吧！说完（帮妈妈捶背）

杨：儿子，妈妈后了。记住天凉多穿衣服，早点回来，妈妈舍不得你呀。。。（一边说一边给孩子穿衣服，衣服披在儿子身上后偷偷抹眼泪。。）

吕：妈妈，我不走了。。（妈妈忙打断儿子的话）

杨：孩子，男儿志在四方，你只要记着家里有个老妈妈就行了。。）儿子：妈妈谢谢您！（跪地感谢妈妈）搀扶妈妈退场

墙角数枝梅，凌寒独自开，张明畅遥知不是雪，为有暗香来。

杨蕊竹日日采莲去，洲长多暮归。

程弄蒿莫溅水，畏湿红莲衣。

闫

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。韩不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。赵婉怡黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。夏留连戏蝶时时舞，看在娇莺恰恰啼。鑫

应怜屐齿印苍苔，小叩柴扉久不开。王浩宇春色满园关不住，一枝红杏出墙来。梁荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。白乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。平

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。王浚奇忽如一夜春风来，千树万树梨花开。宋岩枫

人闲桂花落，夜静春山空。黄思明月出惊山鸟，时鸣春涧中。魏东宝

（音乐中）变成四纵队，双脚盘坐在地上，用手当书，有感情地朗诵诗歌。边诵边做看动作。黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径去俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

唐代诗人，杨万里的《晓出净慈寺送林子方》边诵边舞

畅毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

三、演诗

所有演员在台后方唱《游子吟》。

唱词：慈母手中线，游子身上衣。

全体临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。谁言寸草心，报得三春晖。

感恩

感谢老师与父母，犹施雨露润万物。绽开花朵朝天笑，累累秋实结幸福。累累秋实结幸福。

墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。

日日采莲去，洲长多暮归。

弄蒿莫溅水，畏湿红莲衣。

秋丛家，遍绕斜。

舍边绕似陶篱日渐不是花中偏爱菊，此花开尽更无花黄四娘家花满蹊，千朵低。

留连舞，看在万戏娇朵蝶莺压时恰枝时恰啼。

应苔，苍怜屐齿印小叩柴扉久不开春色满园关住，一枝红杏出来。

不墙荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。黄师塔前江水东，光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径去俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。毕竟西湖六中，月风同，接碧，映光

天

日不莲荷与叶花四无别时穷样红。

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。谁言寸草心，报得三春晖。

感恩感谢母，犹施物。

老雨与润师父露万绽开笑，累累福。

篇8：电视剧本写作要领

作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给导演和演员留下创作的余地。初学剧本的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，这其实是费力不讨好的。因为即便你把每个镜头都设计得很周到，在技术处理上也的确很内行，导演还是不大可能按照你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做，否则就有越俎代庖之嫌，引入反感。

其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的视觉看到的。这种镜头感完全可以通过文字表达出来。譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。”这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。”在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。

下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。

1、景物描写

在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：

从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊!累累的苹果!你看!这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。

镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：

穿过围墙，里面是一片果园。树枝上挂满了果实。

海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。

走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。

在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。”可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色：

街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声…… 或：

街道(夜，外景)

路边的垂柳，街灯。

一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。

伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。

再看这一段小说中的描写：

海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛，其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于海面。车船起动之际，照例是最热闹的时候。“筑前丸” 大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会”。这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。

在电视剧本里，可以改成这样：

码头(日外)海关大楼工的大钟。

沉闷的汽笛声。

喧闹的码头，人声鼎沸。

“筑前丸”号客轮缓缓离开岸边。

客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。

岸边的人群摆手，目送客轮离岸。……

2、外貌描写

在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：

黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗!

轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。

很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些 “隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：

大海(黄昏外景)

一艘客轮静静行在海面上。

海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。

随着客轮的移动，海面也在晃动。

客轮上(黄昏外景)

静静的甲板工，一个身穿装裟的少年和尚凭栏而

立，手扶着船舷，远眺着海天。

暗褐色的大海，浪涛在滚动。

少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双

冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。

黑色的大海，波涛翻滚。

少年和尚忧郁的眼睛。

3、动作描写

在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。

把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。

对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。

应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。

剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：

校园天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你送我去医院，听说……你还爬了树?”老简笑了：“情势所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。”老简很诧异：“你没见过?”念雨摇了摇头。“好，你等一下。”说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。

“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬树的时候就不能手软。”．

趁着夜色，老简吻了念雨。

这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。”在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里就得把老简爬树的过程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上也衔接不上。

在同学的剧本习作中有这样写的：

在学校，两人开始勤奋地工作。潘国栋当兵时，自修过房屋设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。

俩人的住房极差。是一排平房中的一个小间，武汉每年6月是梅雨季节，房里总是水漫金山，可夫妻二人总是苦中有乐。日子一天天过去，终于迎来了一个小生命。

很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。通常，这类情况都需要用一组镜头来表现：

办公室里(夜内)

台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。

体育馆内(日内)

叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。

山坡上(日外)

潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。

家属区(日外)

低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰，用手锤打着腰

部，另一只手抚摸着自己的腹部。

潘国栋走过来，见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。

叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着，手不由自主地放在腹部上。

屋里(日外)

潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。

叶慧兰用手抚摸着腹部。

潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上，细心听着，起身看着叶慧兰，微笑。

叶慧兰甜蜜地微笑。

医院(日外)

产房外，潘国栋来回走着，不时往产房里瞅着。

产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。

屋里(日内)孩子哇哇的哭叫声。

潘国栋抱着孩子，不停地摇晃着，用乎拍打着孩子的屁股。

叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。

潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，孩子停止哭声。

叶慧兰给孩子喂奶。

潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。叶慧兰抬头冲他微笑。

在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写：

树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。

月光朦胧，几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰着头，闪亮的眼睛充满着渴望。

老简低着头，看着念雨。

两人的脸越靠越近，终于凑在一起。

树梢上，悬挂着一轮圆月。

在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。请看下面一段：

黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出，一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。

镜头再往后拉，女孩近景，长发随风飘动。

镜头拉出，女孩全景，黑暗中白色的身影。

女孩双手在胸前交叉，这时女孩身后一男性有力的双手抓着女孩的双手，并指挥着那双手从女孩颊部开始

抚摸，直至颈、肩、双臂……男孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。

特写，男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的花朵。

4、心理描写

在对人物心理的描写方面，电影也好，电视剧也好，都不如小说那样轻松自如。应该承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来表现的。很难设想，像《尤利西斯》、《追忆逝水年华》这样以心理描写为主的小说改成电视剧会是什么样子。

在小说里，我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。

下面是同学剧本习作中的一段描写：

石磊家(凌晨二点)

石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答地走到2点。他深吸了几口烟，整个人都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充满朝气，对爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在知道蓝婷与石磊那段令人落泪的恋情之后，就已经频临全线崩溃的边缘。雅娴认为自己只是蓝婷的替代品，在石磊的内心深处爱的一直是蓝婷。

这里，作者显然是在用写小说的方式来描写人物的心理，这样的描写是没法用画面和声音来表现的。

在电视剧里，表现人物心理有以下几种方式：

1、以视听形象艺术地再现人物内心生活中的回忆、想象、幻觉和梦境等场面

[示例]

吴淼独自坐在网球外面的长椅上，透过铁栏网往里看着。

空荡荡的网球场，传来“叭” “叭” “叭”的击球声，声音越来越急，越来越响。

吴淼呆呆地坐着，眼前幻化出那个叫王芳的女孩纯净的脸，仿佛看见她在球场上奔跑的身影。

(幻化)

王芳那张清秀纯净的脸紧贴在窗户玻璃上，看着外面飘扬着的雪花，那渴望的眼睛看着屋外白雪皑皑的大地……

脚步声由远而近。

女孩打开门，从屋里走出来，看着雪地留下的脚印，眼睛在远处寻找着。

脚步声越来越远，女孩的眼光暗淡下去，两行泪水流到脸颊上。