如何欣赏电视剧范文

第一篇：如何欣赏电视剧范文

电视剧批评与欣赏

《电视剧批评与欣赏》2013年10月考试考前练习题

一、论述题

1. 简述欣赏者的个性因素。

2. 总结电视剧《大染坊》中陈寿亭经商的三个阶段。

3. 试论电视剧《长征》的叙事的突破性。

4. 试论个性化批评的特色与局限。

5. 举例说明电视剧消遣性批评的差异性。

6. 分析抗战题材电视剧《八路军》(《亮剑》、《吕梁英雄传》任选其一)的成就。

附：参考答案

1. 简述欣赏者的个性因素。

解答:

电视剧欣赏本质上是个人欣赏，因此个性因素在起作用。个性因素主要影响对于电视剧作品的欣赏广度，个性比较强的人欣赏的挑剔度也比较强，因此其欣赏面会随着挑剔度而缩小。性格严肃的人，不喜欢看类似电影《大话西游》这样的有着闹剧特点的，如《齐天大圣》之类的电视剧，相反对于现代题材和历史题材则表现出相对浓厚的兴趣，因为他们的性格决定了他们对于戏说类电视剧的轻视，在潜意识里他们希望从电视剧里看到历史和现实的最大的真实，这就是我们所说的爱较真的性格。至于爱好宽泛、个性不强的欣赏者，他们欣赏电视剧的心态比较平和，不论是哪一种题材的电视剧，只要情节曲折，节奏适中，人物表演生动就不拒绝欣赏。对青春剧、传奇剧、反腐剧、公安剧甚至儿童剧都有欣赏的兴趣，他们关注的是电视剧的质量，而不是电视剧的题材。我们作为电视剧专业，提倡后者的广度欣赏，力求克服欣赏中的个性干扰，培养广泛的欣赏兴趣和比较性的眼光。(参考教材第六章第162页)

2. 总结电视剧《大染坊》中陈寿亭经商的三个阶段。

解答:

《大染坊》中的陈寿亭是精明、充满智慧的商人，他从一个孤儿乞丐，在没有任何社会背景的情况下成长为山东印染界大亨，表现出他聪明才智、勤奋努力和经商智慧。他的经商有三个阶段，充分展露了他的染织业经营才能和坚韧不拔的精神。

第一阶段是在周村立足。陈寿亭从"说书"中朱元璋的故事获得启发，辞掉了拿架子的刘师傅，顶住土匪的恐吓，最终挤跨了王掌柜，使自己岳父的染坊成为周村第一大染坊。这只是他经商的起步阶段。

第二阶段是在青岛竞争。这一阶段主要表现陈寿亭在与同行孙明祖的内争和与日本商人藤井外争。在与孙明祖的斗争中，采取顺水推舟、"反美人计"的方法，折服了孙明祖，使对手变成了伙伴。在外争中，击败了竞争对手，给日本人在经济上沉重的一击。日本运布匹的轮船三天之后必须离开青岛开往旅顺口运输军粮，所以船上的布匹一定要在三天之内卖掉，而有购买能力的只有元亨孙明祖和大华陈寿亭，陈先以拒绝购买日货为名设计支走孙明祖，再用低价压制日本商人藤井，最后以低于成本的价格买到日本布匹，既打败对手又使日本商人蒙受严重经济损失，一举两得。既表明自己爱国态度，又为以后的发展垫定了经济基础。

第三阶段是济南再创业。这是陈寿亭印染生涯最为艰难的时期，在这一阶段，陈寿亭首先是与上海印染业的大亨林祥荣的竞争，为 了自己的尊严他上演了一场"飞虎戏美人"的

好戏，彻底摧毁了林氏集团的垄断阴谋。最终折服了上海林祥荣。最后是与林祥荣、天津印染厂一起，以大智大勇挫败了日本军方商人藤井和大汉奸挤垮民族工商业的阴谋，使对方一败涂地，表现了中国商人爱国的立场和疾恶如仇的可贵气节。

3. 试论电视剧《长征》的叙事的突破性。

解答:

《长征》的叙事是典型的革命叙事和史诗叙事，它实现了革命叙事的突破，摆脱了以往政治话语的束缚，从容展示自己的艺术个性和追求。

一、《长征》不再以简单的阶级区分作为塑造人物的依据和标准。毛泽东作为红军领袖，并不就是绝对的完人，他也有自己的苦恼、焦虑和失误;蒋介石作为国民党的领袖，也并不就是一个绝对的草包、蠢材，他也表现出一定的才能和谋略。

二、《长征》也不再以虚构的胜利来鼓舞人心，而是真实再现了长征过程中红军队伍所遭受的失败、挫折，在此基础上再去表现红军最终取得的胜利，这种久违了的现实主义叙事手法是对以往革命历史题材作品的一大突破。

三、《长征》也摒弃了过去那种虚假的浪漫主义情绪，不再以激昂但粗陋的感情宣泄去呐喊欢呼。长征的胜利是以红军队伍付出巨大代价而取得的，这其中充满了种种苦难和牺牲，因此剧中必然回荡着一种悲壮、沉郁的情感基调。那种不计代价的乐观主义只能引起当今观众的反感和嘲笑。

总之，具有突破性的叙事拓展了《长征》的话语空间，提高了其艺术感染力，同时也令其没有在多元话语中任意飘流。它继承了经典现实主义力图把握历史本质的叙事传统，革命叙事不是对国家审美意识的简单再现和概念诠释，而是通过最人性化的人物塑造和最真实的细节、场景、事件描绘来艺术地呈现这一历史本质，以其高昂的主旋律话语取得了较大的艺术突破。

4. 试论个性化批评的特色与局限。

解答:

个性化批评是指张扬批评者的个性，具有某些夸张性和个人情感的批评，由于个性化的批评常常把作者本身的学识、感觉以及富有创作意味的灵感体现出来，因而显露出可观赏性的流畅的文笔和充满激情的分析而形成特色。但是个性化的批评在充满个人联想力的同时，也存在缺乏严谨性的弱点，因为它强调主观感受，常以个人的体会来代替作品的比较和公正的比较，虽然具有较强的可读性，但也会出现有失客观的局限。(参考教材206页-209页。可以自行举例，也可以用教材原例。)

5. 举例说明电视剧消遣性批评的差异性。

解答:

消遣性的批评缺少统一的量化标准，因而它因人而异，因个人爱好而评价不同，存在着极大的差异性。群体差异是主要表现之一，这主要体现在文化教育程度和年龄段上，青春剧对于青春群体的吸引力会引出大致相同的消费性批评热点，而文化背景会引出对于农村剧、军旅剧的消费性批评。消费性批评也表现出性别群体的差异，比如男性多喜欢历史剧、军事剧、武侠剧等等，而女性则喜欢看家庭伦理剧或都市情感剧。总之，消遣性批评的差异是随处可见的，个人化的，群体的差异只是相对而言。(参考教材145页-149页。可以自行举例，也可以用教材原例。)

6. 分析抗战题材电视剧《八路军》(《亮剑》、《吕梁英雄传》任选其一)的成就。

解答:

2005年是世界反法西斯暨中国人民抗日战争胜利60周年，播出了以《八路军》等一大批抗日题材电视剧，取得了很大的成绩。

一、重新表现了中国共产党领导。《八路军》浓墨重彩，表现了共产党领导下的八路军的抗战功绩，再现了包括平型关大捷、百团大战等重要的战役，歌颂了中国共产党在抗日战争中的中流砥柱作用。

二、表现了中国普通百姓在日本铁蹄下所遭受的重大苦难。《八路军》在表现重大事件的同时，没有回避日本侵略者对中国人民的屠杀。剧中的王铁锤等等普通百姓在鬼子扫荡时几乎全村被残酷杀害，侥幸逃脱者也常常落入魔掌，受尽日本鬼子的折磨。他们是在敌人的屠刀下成长起来的。铁匠王铁锤在后来的战斗中抱着鬼子跳下了悬崖。在黄崖洞保卫战中，为保护兵工厂和老百姓而英勇牺牲。

三、表现了人民战争。王铁锤是中国普通民众的代表，八路军就是老百姓组成的队伍，以王铁锤为代表的五个小人物的经历，代表了中国普通民众的觉醒，他和其他四个小人物一起代表了普通人在国破家亡之时的大义凛然，表现了中国人宁死不屈抗敌侵略的精神，也形象的表现了抗日战争是人民战争的历史真实。

四、表现了中华民族不屈的精神。无论是国民党的正规军和还是共产党领导的八路军，虽然有矛盾，但在日本侵略者面前都表现了中国军人的气概。

第二篇：电视剧甄嬛传中经典台词欣赏

1、皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人。(太后)

2、平分****总胜于一枝独秀。(太后想选个新人进来分华妃的恩宠)

3、信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。但求菩萨保佑。(甄嬛)

4、嬛儿是尽人事以听天命。(甄嬛)

5、嬛妹妹，我虽是一介御医，俸禄微薄，可是我保证会一生一世对你好，疼爱你，保护你，永远事事以你为重。(温实初)

6、臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢。(皇后)

7、不偏爱，懂节制，方得长久。(皇后)

8、嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。(甄嬛)

9、江南有二乔，河北甄宓俏。甄氏出美人。(皇上)

10、嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。(皇上)

11、我知道你不是有心的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。(沈眉庄)

12、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。(皇后)

13、虽然活着时最后只是个答应，到底皇上，还是保全了她死后的颜面。(莞嫔)

14、活着的时候用不到，那死后的颜面，都是留给活人看的。(端妃)

15、咱们能算计，为什么皇上不能?(端妃)

16、若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，平安终老。(甄远道)

17、女儿不求能获得圣上宠眷，只求在宫中安稳一生，保住甄氏满门和自身性命即可。(甄嬛)

18、现在是千年田八百主啊。(苏培盛)

19、让她住承乾宫，想让她独承乾坤恩露吗?(华妃)

20、最要紧的还是子嗣，实在没有皇子，公主也好，否则一辈子无所依靠。(芳若)

21、以色事他人，能得几时好。(嬛嬛)

22、容奴才回禀，正殿两边啊，是东西配殿，后边是寝殿，寝殿后边有一小花园，南边啊是饮绿轩，供夏天避暑的住所，因为这后边有梨花，开花的时候特别好看，所以叫做碎玉轩。(康禄海)

23、禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。(佩儿)

24、今后，你们便是我的人了，在我名下当差伶俐自然是好，但我更看重忠心二字。(菀常在)

25、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。(安答应)

26、永远二字，说来简单。若真做起来只怕是很难了。(菀常在)

27、微臣自知别无所长，唯一值得一提的就是重诺而已。(温实初)

28、微臣自知无福陪伴小主一生，但若能够保护小主一世周全，也算是成全了当日的承诺。(实初哥哥)

29、宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。(沈贵人喜欢菊花的气节)

30、朕喜欢你读书，读书能知礼。菊花有气节，可是朕更喜欢菊花独立秋风，不与百花争艳，耐得住寂寞，才能享得住长远。(皇上)

31、四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，或许从一开始便都是错的。(熹贵妃)

32、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。(甄嬛)

33、在这后宫中,想要升,必须得猜中皇上的心思;想要活,就得猜中其她女人的心思。(莞贵人)

34、朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀!

35、雪中送炭的情谊比什么都可贵。

36、奴才不在于多，只在于忠心与否。(原文出自：迷网 - )

37、月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，终于有枝可依。

38、容不容得下是娘娘的气度，能不能让娘娘容下是嫔妾的本事!

39、秋来百花杀尽，唯有华妃一枝独秀。

40、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。

41、牡丹亭的戏文上说，情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生。

42、后宫中，女人的前程与恩宠，都在皇上的枕榻之上，皇上的大局亦是如此，两情缱绻间，就能消弭硝烟，也算默契。

43、是啊，这天下都是朕的，不过很快就是你的了。(皇帝)

44、臣妾要这天下来做什么，臣妾要的，始终都没有得到。(甄嬛)

45、难道我得到的一切，都是因为纯元皇后?(甄嬛)

46、能有几分长得像莞莞，也算是你的福气。(皇上)

47、是吗，这究竟是我的福，还是我的孽?岂止是皇上错了，我更是错了!这几年的情爱与时光，究竟是错付了!(甄嬛)

48、因为我对男女之情绝望，因为我对我的人生绝望，是允礼，在黑暗中给了我一点希望，给了我一些活下去的理由，哪怕选择允礼是一个错误，我也宁愿一错到底。(甄嬛)

49、王爷的心思我并非不知道，只是我这从宫里出来的残躯，不想和王室贵胄再有沾染，纠缠不清。...有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。(甄嬛)

50、凌云峰一别已是终生大错，我求你不要离开我!我是你的妻子，你带我离宫，我不想呆在这里，我不想呆在这里!我求你带我走!(甄嬛)

51、有你这句话，我此生无憾!在我心中，你永远是我唯一的妻子(果亲王)

52、但凡海上有风暴来临前，海面总是格外平静。(沈眉庄)

53、心都够暗了，再不见些亮光可不是黑透了吗。(沈眉庄)

54、烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。(沈眉庄)

55、整日里保持清醒又有什么用，我就不能醉一回吗?(沈眉庄)

56、在这宫里，有利用价值的人才能活下去，好好做一个可利用的人，安于被利用，才能利用别人。(浣碧)

57、两虎相争，就算在夹缝中的小兽，也得给自己找条后路啊。(曹贵人)

58、王爷失势会不如奴才，这奴才得势啊，会凌驾于主子。(王爷)

59、你试过从天黑等到天亮的滋味吗?(华妃)

60、我才不要回头，宫里的夜，这么冷，这么长，每一秒怎么熬过来的，我都不敢想!(安陵容)

61、再冷，也不该拿别人的血来暖自己。(甄嬛)

62、妹妹容貌依旧，只是心不似以前单纯了。(甄嬛)

63、若还似从前那么单纯，恐怕在后宫中早已死了几百回了。(安陵容)

64、谁都知道宫里的日子难过，可是日子再难过，再要步步为营，也不该伤害身边的人。特别是一直把你当作好姐妹的人。(甄嬛)

65、曾经，我也以为你是真的对我好。你拥有那么多的东西。高贵的出身、美丽的容貌、还有皇上的宠爱。而我却因出身低微，备受世人冷眼，还要因为你的得宠受到华妃的羞辱。后来我知道了你待我好，对我处处照顾，施加援手，不过是施舍冷饭而已。你是要我代替沈眉庄去争宠，好巩固你在宫中的地位。(安陵容)

66、自从入宫后，我们三人相依为命。你不愿做的事我绝不会勉强你。当日眉庄禁足，我若不与你联手，只能为人鱼肉。(甄嬛)

67、这苦杏仁还好吃得很呢，在宫里待久了，苦杏仁吃着也是甜的。(安陵容)

68、你不要怨恨我，说我狠毒，其实我只是有一点不甘心而已。不甘心就这样无声无息地做了人家的垫脚石，不甘心就这样无声无息地活一回。我不得不争宠，不得不怨恨皇后、怨恨皇上，怨恨一切把我当棋子、把我当玩意儿的人。我何尝不知皇后不是真心地帮我，我又何尝不知皇上何曾爱过我。可在这后宫之中，哪儿有什么真心可言。说到底，我还是最怨恨你的。因为你什么都有了，临了了，我却什么都没有(安陵容)

69、皇后，杀了皇后!抱歉，你的安稳人生，终究是被我毁了。(安陵容)

70、这条命，这口气，从来都由不得自己。今日，终于可以由自己做一回主了(安陵容)

71、皇上英明睿智，汉成帝望尘莫及。臣妾怎知前朝之事，只是一样，皇上坐拥天下，后妃美貌固在飞燕合德之上，更要紧的是贤德胜于班婕妤，可见成帝福泽远远不及皇上。(莞贵人伶牙俐齿，这奉承话说的多动听啊)

72、世事错漏皆因命中注定。(甄嬛)

73、相见不如怀念。(果郡王)

74、奴婢愿跟随小主，绝无二心。(槿汐)

75、奴才兄弟受常在这等恩惠，一定尽心侍奉。今生报不完的，将来死了变个大青牛，驮着小主成菩萨去。(小允子)

76、凡事就怕用心学。(黄桑)

77、人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。(菀常在)

78、雪花映着红梅簇簇，暗香浮动，这才算是良辰美景吧。(菀常在)

79、我一愿父母妹妹安康顺遂，二愿在宫中平安一世，了此残生。(菀常在)

80、逆风如解意，容易莫摧残。(经典的一幕——-萌主嬛嬛倚梅园祈福)

81、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。(黄桑)

82、踏雪寻梅，尽兴而归。(允礼)

83、十七爷闲云野鹤，精于六艺，笛声更是京中一绝。(菀常在)

84、有时候不争，比能争会争之人有福多了。(菀常在)

85、倚梅园多的是梅花，朕这儿倒缺一缕梅香，你且留下吧。(黄桑要耍流氓了)

86、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。(黄桑，余莺儿听不懂滴)

87、这路走错了不打紧，这东西交错了人，那可就不好办了。(允礼真聪明细心)

88、杏花疏影里，吹笛到天明。(菀常在)

89、曲有误，周郎顾，王爷耳力堪比周公瑾。(菀常在)

90、杏花不似桃花艳丽，又不似寒梅清冷，格外温润和婉。(菀常在)

91、我竟不知这世上还有牛不喝水强按头的道理。(留朱)

92、知道的呢，是说皇上您的孝心，不知道的，还以为御花园的花儿朵儿成了精，勾了皇上去呢。(华妃)

93、这话就数你小气，读书不多，顶嘴倒快。(黄桑说世兰)

94、朕心疼自己喜欢的女子，别人爱怎么议论就怎么议论。(黄桑)

95、你倒不重，是朕抱紧了怕你痛，抱松了怕你摔着，一双手进退为难，所以才酸了。(黄桑)

96、第三愿，便得一心人，白头不相离。(菀贵人)

97、不求一心，但求用心。(槿汐)

98、清水出芙蓉，天然去雕饰。(黄桑形容嬛嬛)

99、古人云，茶可以清心也。(黄桑)

第三篇：中国石油大学(北京)电视剧批评与欣赏第一阶段在线作业

第一阶段在线作业

1.(2.5分) 标志着外国影视剧开始出现在中国的节目里的故事片是：

    A、《桥》

B、《女奴》

C、《瓦尔特保卫萨拉热窝》

D、《望乡》

我的答案：C 此题得分：2.5分

2.(2.5分) 1979年中央电视台播出的《巧入敌后》是我国第一部译制电视剧，该剧是()国的作品。

    A、美国

B、英国

C、苏联

D、南斯拉夫

我的答案：D 此题得分：2.5分

3.(2.5分) 80年代曾经有一部电视剧在观众心中产生了极大共鸣，并直接和伤痕文学想呼应，这部电视剧为：

    A、《西游记》

B、《蹉跎岁月》

C、《假如没有爱》

D、《出航》

我的答案：B 此题得分：2.5分

4.(2.5分) 第一部被引进到内地来的港台电视剧是：

   A、《万水千山总是情》

B、《射雕英雄传》

C、《霍元甲》

 D、《敌营十八年》

我的答案：C 此题得分：2.5分

5.(2.5分) 电视剧《寻找回来的世界》的主演是：

    A、宋丹丹

B、唐国强

C、刘晓庆

D、丛珊

我的答案：A 此题得分：2.5分

6.(2.5分) 1988年的电视剧()开创了出国拍摄的先例

    A、《西游记》

B、《射雕英雄传》

C、《红楼梦》

D、《新星》

我的答案：A 此题得分：2.5分

7.(2.5分) 我国第一部室内剧是：()，该作品标志着通俗剧进入电视剧创作的主流。

    A、《渴望》

B、《我爱我家》

C、《北京人在纽约》

D、《红楼梦》

我的答案：A 此题得分：2.5分

8.(2.5分) 内地第一部真正的偶像剧是：

   A、《将爱情进行到底》

B、《玉观音》

C、《永失我爱》

 D、《永不瞑目》

我的答案：A 此题得分：2.5分

9.(2.5分) 《苍天在上》属于：

    A、现实政治剧

B、历史战争剧

C、情景喜剧

D、偶像剧

我的答案：A 此题得分：2.5分

10.(2.5分) 电视剧《三国演义》的成功，改变了人们对电视剧()的印象。

    A、只能拍摄现实题材

B、只能拍摄小场景、近距离

C、只能拍摄少量人物

D、只能拍小人物的生活

我的答案：B 此题得分：2.5分

11.(2.5分) 就目前现实来看，以下那种演剧艺术拥有最广泛的受众群：

    A、话剧

B、歌剧

C、舞剧

D、电视剧

我的答案：D 此题得分：2.5分

12.(2.5分) 《好汉歌》被传遍大江南北，这首歌是()的片头歌。

   A、《水浒传》

B、《三国演义》

C、《好汉不回头》

 D、《武松》

我的答案：A 此题得分：2.5分

13.(2.5分) 以下那种戏剧形式为我国戏剧的雏形：

    A、昆曲

B、京剧

C、梆子

D、傩戏

我的答案：D 此题得分：2.5分

14.(2.5分) 我国系统电视剧理论研究开始于：

    A、20世纪80年代

B、20世纪60年代

C、20世纪90年代

D、20世纪50年代

我的答案：A 此题得分：2.5分

15.(2.5分) 电视剧在根本上属于：

    A、电影

B、戏剧

C、文学

D、图画

我的答案：B 此题得分：2.5分

16.(2.5分) 中央电视台的前身是

   A、东北电影制片厂

B、长春电影制片厂

C、北京电视台

 D、北京电视二台

我的答案：C 此题得分：2.5分

17.(2.5分) 我国第一座电视台诞生于：

    A、1950年

B、1949年

C、1958年

D、1965年

我的答案：C 此题得分：2.5分

18.(2.5分) 我国第一部电视剧叫做：

    A、一口菜饼子

B、渴望

C、老山魂

D、红楼梦

我的答案：A 此题得分：2.5分

19.(2.5分) 《一口菜饼子》是一部：

    A、电视系列剧

B、电视连续剧

C、电影

D、直播剧

我的答案：D 此题得分：2.5分

20.(2.5分) ()北京电视台宣布彩色电视正式播出。

   A、1974年

B、1970年

C、1975年



D、1980年

我的答案：A 此题得分：2.5分 多选题 (共20道题) 收起

21.(2.5分) 1987年播出的电视剧《红楼梦》的主演有：

    A、欧阳奋强

B、陈晓旭

C、邓婕

D、姚迪

我的答案：ABC 此题得分：2.5分

22.(2.5分) 1987年播出的电视剧《红楼梦》的成功可以归因为：

    A、青年演员的不俗表演

B、叙事全貌充实

C、观众喜爱古装题材

D、宣传力度大

我的答案：AB 此题得分：2.5分

23.(2.5分) 80年代中期开始，很多电影导演也参与到电视剧的创作中，比如：

    A、黄蜀芹

B、陈家林

C、王好为

D、黄健中

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

24.(2.5分) 八十年代末九十年代初我国电视剧显现出强劲的发展势头，以下作品属于该时期的有：

  A、《还珠格格》

B、《渴望》

  C、《北京人在纽约》

D、《十六岁的花季》

我的答案：BCD 此题得分：2.5分

25.(2.5分) 系列剧有哪些特点：

    A、一集或两集就展示一个完整的故事

B、各故事之间没有必然关联

C、必须连续观看，否则情节发展出现断层

D、各集情节相对独立

我的答案：ABD 此题得分：2.5分

26.(2.5分) 下列作品属于情景喜剧的有：

    A、《我爱我家》

B、《东北一家人》

C、《家有儿女》

D、《渴望》

我的答案：ABC 此题得分：2.5分

27.(2.5分) 下列作品属于“戏说”范畴的有：

    A、《宰相刘罗锅》

B、《环珠格格》

C、《康熙大帝》

D、《雍正王朝》

我的答案：AB 此题得分：2.5分

28.(2.5分) 70年代末80年代初，随着中日关系正常化，在社会上也掀起了日本流行文化热，属于这一时期的电视剧作品有：



A、《爱情白皮书》

   B、《姿三四郎》

C、《排球女将》

D、《人证》

我的答案：BC 此题得分：2.5分

29.(2.5分) 下列作品中不属于郑晓龙导演的作品有：

    A、《刮痧》

B、《北京人在纽约》

C、《我爱我家》

D、《孝庄秘史》

我的答案：CD 此题得分：2.5分

30.(2.5分) 90年代以后，古装娱乐故事剧数量增多，比如：

    A、《少年包青天》

B、《皇嫂田桂花》

C、《上错花桥嫁对朗》

D、《忠勇小状元》

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

31.(2.5分) 经过依次试播，我国宣告第一座电视台诞生，这次试播播出的节目有：

    A、连续剧

B、纪录影片

C、歌曲

D、朗诵

我的答案：BCD 此题得分：2.5分

32.(2.5分) 《粉红女郎》中夸张地塑造了几个女人形象，比如：



A、男人婆

   B、万人迷

C、结婚狂

D、天真妹

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

33.(2.5分) 要做到欣赏电视剧，需要很多方面的条件，比如：

    A、理论基础

B、综合素养

C、观看情绪

D、观看心态

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

34.(2.5分) 电视剧艺术属于：

    A、时间艺术

B、综合艺术

C、影像艺术

D、戏剧艺术

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

35.(2.5分) 电视艺术必须具备多种元素的有机组合，如：

    A、摄像

B、照明

C、录音

D、编辑

我的答案：ABCD 此题得分：2.5分

36.(2.5分) 不同时期的电视剧有不同的特点，比如60年代往往有几大主题，如：



A、忆苦思甜

   B、歌颂英雄

C、歌颂民主

D、歌颂奉献

我的答案：ABD 此题得分：2.5分

37.(2.5分) 下列属于革命样板戏的有：

    A、《舞台姐妹》

B、《杜鹃山》

C、《智取威虎山》

D、《海港》

我的答案：BCD 此题得分：2.5分

38.(2.5分) 革命样板戏有独特的创作原则，比如三突出，具体是指：

    A、在所有人物中突出正面人物

B、在正面人物中突出英雄人物

C、在英雄人物中突出领导人物

D、在英雄人物中突出主要英雄人物

我的答案：ABD 此题得分：2.5分

39.(2.5分) 改革开放之后，一大批外国电视剧被介绍到国内来，其中有：

    A、《人证》

B、《大西洋来的人》

C、《北京人在纽约》

D、《加里森敢死队》

我的答案：BD 此题得分：2.5分

40.(2.5分) 20世纪80年代中期是我国电视剧事业的高峰，连续出现了几部成功的作品，如：



A、《四世同堂》

   B、《寻找回来的世界》

C、《红楼梦》

D、《大宅门》

我的答案：ABC 此题得分：2.5分

第四篇：如何欣赏抽象艺术

首先，抽象画的欣赏不是用懂或者不懂来衡量的，而是用喜欢还是不喜欢，好看还是不好看来区别和选择。抽象艺术是非理性的，也是非具体、非逻辑、无故事的，抽象艺术没有说一个道理，也不表达主题，更没有现实景物。对于理性的经验来说，抽象艺术确实什么也没有说。明明是什么道理也没有说的抽象艺术，你却想从中看出道理来，怎么可能呢?所以就使很多人以为自己看不懂抽象画了。”

“有的人看抽象画觉得很简单，寥寥几笔涂鸦，认为自家的小孩子都会画。从先向上看，这是事实。有些抽象画无论是图式、技法、表现形式都很简单，要是照着画的话，只要有耐心，人人可以做到。最明显的例子是蒙德里安。几个格子，几块颜色，都是平面的，图式和技巧都很简单。看似简单，但是原创的过程是非常艰难，非常讲究和认真的。”

抽象艺术种类繁多，如果说理解它依赖于个人喜好，那么有没有一个共识的价值参照体系来评判抽象艺术的好坏和高低呢?“答案是肯定的。抽象艺术的异样性、丰富性、原创性、独立性、唯一性、鲜明个性使得抽象艺术之间的形式差异非常大，但是他们都有共同的价值理念：原创、唯美、精致。”

第五篇：如何欣赏古典芭蕾

芭蕾，起源于14世纪的意大利，发展于15世纪的法国，浪漫主义的芭蕾更是以纯熟的技巧和如梦如幻的场景在法国达到了它的鼎盛时期，浪漫主义芭蕾变得更加富有诗意，在欧洲，出现了一股“白色芭蕾”的旋风。

17世纪下半叶，芭蕾舞被引入俄国，使芭蕾有了更大的发展和改进。《天鹅湖》《睡美人》等优秀舞剧孕育而生，为通往20世纪的舞蹈桥梁，奠定了基础。

经历了19世纪末的变革洗礼，当代芭蕾再次触摸着我们纯净的心灵。脚尖舞技术的创造，为我们编织出童话般的梦想，踏上芭蕾之路，感受芭蕾的内涵，中央芭蕾舞团团长赵汝蘅女士将引领我们一同畅游古典芭蕾的历史，现场展示芭蕾的独特魅力。

全文

朋友们大家好，欢迎来到文学馆，在一般的欣赏者眼里，西洋的歌剧和芭蕾舞，属于高贵的艺术，似乎只在艺术的象牙塔里遥不可及，但我想真正的走进它、欣赏它并不难，今天，我们请来了著名舞蹈家、中央芭蕾舞团团长赵汝蘅女士，大家先欢迎，她今天带给我们的演讲题目是《如何欣赏古典芭蕾》，至少是告诉我们如何走进欣赏古典芭蕾这一门艺术，其实，欣赏任何一门艺术，都像艺术本身一样，是一门艺术，一门学问，就是欣赏的艺术，欣赏的学问，那么下面我们鼓掌欢迎赵团长给我们演讲。

今天呢，我讲我的第一部分，简单地介绍一下古典芭蕾和现代芭蕾的历史和现在芭蕾的情况，文艺复兴是从15世纪下半叶开始的，当时是这样讲的，文艺复兴归根到底是创新，在文艺复兴运动的推动下，西欧各国的文学艺术，都得到了不同程度的发展，这一点，在芭蕾艺术方面，也完全一样，意大利和法国，在芭蕾形成的初期，形成了一个奠基的作用，那么芭蕾呢，这个字呢是BALLET，它呢就译成芭蕾，那么这个字呢，其实来源于法国的这个名词，那么实际上这个词，当时就是把它叫做舞蹈，就是说和那个Dance一个意思，芭蕾意思就是舞蹈，也就是说，凡与肢体动作和姿态表现的一些故事的情节，或者是一些情绪的舞蹈呢，都可以称之为芭蕾，也就可以称之为舞剧。

当时意大利最为著名的是1489年在托尔纳的，由贵族举办的一个”席间芭蕾”，那是最早的了，就是说在宴会中间穿插的，有一些舞蹈的表演，当时这些都是那些上层的贵族们，他们的一种歌舞表演，然后他的出场歌舞表演呢，往往是和这个宴会的内容相匹配的，比如说这个时候正好是猪肉端上桌的时候，那么他们就表演一个就是狩猎舞，如果端到鱼上桌的时候，他们就表演一种就是说，鱼的舞蹈，那么随着意大利宫廷的联姻以及文化交流，席间的歌舞就传入了法国，当时这种演出形式，盛行一时，其实，当时最雄伟的应该算做1581年的，《皇后的喜剧芭蕾》，这个是最早的一部芭蕾，这个芭蕾长达五个小时，它当时这个芭蕾，兼有音乐舞蹈，诗歌朗诵，和杂耍，就是杂技表演，是在巴黎卢浮宫的小波旁宫正厅演出的，这个，还有一些史记的记载，其中舞蹈只占了四分之一部分，为什么说它是喜剧芭蕾，就是把一些戏剧性的，喜剧性的东西和舞蹈，结合在一起了，这次演出，由于它具有戏剧性的雏形和一些人物形象，完全是一个三幕的故事，所以又有说明书留下来了，所以被一些史学家称为第一部芭蕾，就叫《皇后的喜剧芭蕾》。

那么从那个时候起，人们就开始用芭蕾这个词，来称呼当时新的歌舞演出的形式，然而，萌芽阶段的芭蕾远远不是，我们今天所理解的这种意义上的芭蕾，而只是当时是一个综合形式的表演，我不知道在座的，大家看过没看过我们的《大红灯笼高高挂》，也是也一点综合形式了，所以有的时候历史，是在不断地轮换着这么走的，那么芭蕾艺术的真正形成，是在路易十四，路易十四执政的法国宫廷，路易十四本人他的线条也不错，他自己很喜欢跳舞，因此在他的大力倡导下，芭蕾开始兴旺起来了，这个时候，在他的倡导下，1661年的时候，皇家音乐学院就成立了，到了1713年巴黎舞蹈学校的成立，都使得芭蕾舞团的专业队伍最终形成了，这个就是说当时这个先驱，不断就是提高了古典芭蕾艺术的水平，为前浪漫主义芭蕾兴起做好了准备。

当时路易十四下令一些院士们讨论舞蹈的问题，就设计和改进舞蹈手段，遵照路易十四国王的意志，当时的博尚带领着院士们在卢浮宫附近的，一个木剑酒馆里，每个月开一次会，那么他们挑选和收集一些，舞蹈的动作、花样和队形，按照宫廷当时那种审美观把它分类，然后定名，这些舞蹈动作待一会儿我会给大家表演的，因为它就是一直在不断地改造中，延续至今，成为我们古典芭蕾的一个术语，比如说，打开，那么包括手的位置，手的七个位置，脚的五个位，这个都是当时皇家舞蹈学院制定的，最早呢，这个芭蕾舞实际上是男的跳的，就是说女主角的东西都是男的跳，那么1681年的时候，有四名演员以拉·封登，第一批的四个女演员，她们就开始标志着芭蕾，女的进入了芭蕾的领域，那么为了进一步提高芭蕾的专业水平呢，刚才我讲的1731年巴黎成立了舞蹈学校，那么他们就选拔优秀的学生，对他们实行免费的教育，这个时候呢，就是说9岁到13岁的孩子，就被挑入了舞蹈学校，实际上我们现在挑演员，我们学生也是从9岁到12岁这个年龄段开始。

那么18世纪的法国芭蕾的审美理想是在古典主义和启蒙主义的直接影响下形成的，他们奉行艺术一定要模仿自然，凡是由自然创造的东西，没有不正确的原则呢，所以艺术既要根据自然又要超越自然，所以艺术的美是一种理想的美，

18、19世纪之交，在欧洲和北美兴起一股新的文艺思潮，就是浪漫主义运动，那么浪漫主义芭蕾是整个浪漫主义运动的一部分，浪漫主义芭蕾变得富有诗意，而且更直接，更深刻地诉诸于观众的感情，这种诗意更浓的舞蹈风格呢，之所以能够蓬勃的发展，应该说功劳归功于我们女演员的脚尖舞，就说由于女演员立起了脚尖使她迅速的有了改进。

当时的代表人物是塔里奥尼，塔里奥尼父女俩都是从事芭蕾舞的，那么他们两个人对芭蕾舞起了最初的奠定作用，塔里奥尼的父亲是一个编舞，当时他编了一个特别有名的舞剧，叫《仙女》，就是我们芭蕾舞团也演出过这个节目，这个节目完全是塔里奥尼的父亲为她来创作的，到了1836年曾经在塔里奥尼的《仙女》中主演男主角詹姆斯，这个丹麦的舞蹈家，叫奥古斯特·布农维尔，他就把这个舞剧搬到了丹麦的哥本哈根剧院，之后，从此之后，通过他加入了很多男的舞蹈，就形成了丹麦的学派，叫布农维尔学派，那么布农维尔学派的代表作也是《仙女》，现在我们延用下来的就是这个节目，后来这个版本流传到全世界各地，就成为各个剧团的一个保留节目，在芭蕾舞史上很多人称塔里奥尼是一个，第一个穿脚尖鞋的人，也许说她是发明脚尖鞋的人，当时她把脚尖立起来了，很多人会问脚尖鞋是木头的，很多人都问我们这个问题，我可以告诉大家脚尖鞋不是木头的，就是用一层布一层胶，但是它有一个鞋旋，就是根据每个人的脚旋的鞋旋，然后，一层布一层胶，一层布一层胶，把它粘起来的，但是这个脚尖鞋想立起来，真是要很多年的工夫，那么当时她把脚尖立起来了，而且成功的塑造了仙女那种飘柔的形象，所以当时的脚尖舞蹈成为了，女舞蹈家表演不可缺少的一部分，也就是说，芭蕾舞是从头到脚，真正整整的从手指间、头顶到脚指间，就说你要看就看它一个完美，在与此同时，她还发明了她的服装，她的服装呢就说叫塔里奥尼的舞裙，这个裙子是用丝绸和好多层纱做成的，应该说像一口吊钟或者像一个灯罩一样，而且外型特别的美，而且她的上身到了这儿是特别细的腰，然后呢能够露出脖子，露出她的胳膊，然后她挡住了她的膝盖，就小腿，然后非常简单的装饰，胸前有一朵小花，当时席卷整个欧洲，把它称为白色芭蕾，很美的一种白色芭蕾，待会儿大家可以看到《吉赛尔》也是同样，那么下边我就介绍一下《吉赛尔》呢，也是当时的一个重要的一个作品。

那么早期呢，它是两幕，第一幕是吉赛尔发疯的场面，吉赛尔是一个农村姑娘，它是根据德国的一个民间的，诗人的一个诗改编的，我们当时到广州演出的时候，很多人说是不是讲的一个吉普塞姑娘的事情，其实不是这样，它是因为我们直译过来，把它叫《吉赛尔》，那么实际上是一个农村的姑娘，爱上了一个伪装的伯爵，到乡村里打猎，那么实际上这个伯爵已经有了未婚妻，当她知道这个事情以后她就发疯，因为她自己有心脏病就死去了，但是到了第二幕就是说，当时，他们是用还有一个幽灵的一个诗，就等于所有当结婚前被男子骗了的女的死了以后，她们到夜里都出来跳舞，然后谁经过这片森林，就会被跳舞致死，那么第二幕就是全部都是一个女孩，那么这个时候就说有大段大段的舞蹈，待一会儿我们给大家表演的，就是在第二幕这个虚幻的舞蹈，那么在这个同时，发明了很多的哑剧，我记得在我们演出《吉赛尔》的时候，我们曾经在台前做过一些解释，因为有很多哑剧手势，比如说当时的人们就说把她送入教堂死了的人，会把双手给她放在胸前，我们当时的编舞，就把吉赛尔非常美化，这个鬼出来的时候，她手一直是在这儿，把手放在胸前，等于把手放在这儿，一直放在这儿，这个就是一个鬼的象征，那么同时呢，当时有很多比如说，爱，或者我结婚了，就是点着那个结婚的手，或者说我喜欢跳舞，在头上这个就是跳舞，就当时，在这个舞蹈里头，有很多的哑剧，比如说，我昨天晚上做梦了，就是这些都是一些，当时就形成的一些哑剧，那么在我们演出前给大家一讲解，大家就觉得，就全都看懂了，觉得很有意思了，因为很多人跟我说，我不去看舞蹈，也不说话，怪憋得慌的，那么当然我觉得如果讲明白了，你觉得可以从中体会它的味道了。

我下边就讲一下俄罗斯芭蕾和俄罗斯。

17世纪的下半叶，俄国使臣在西欧见到了，芭蕾演出特别地欣赏，然后呢他们就把芭蕾引到了俄国，由于芭蕾不用台词，又有音乐，又有舞蹈，又有哑剧，那么通俗易懂，很快就传播开了，到了彼得大帝执政的末年，俄国贵族社会，已经完全掌握了欧洲的舞会舞蹈，把它引进了上流社会的一种，时髦的一种艺术形式，到了1738年的5月4号正式的，成立了俄罗斯的第一座舞蹈学校，那么当时呢，叫皇家舞蹈学校，就是说现在以瓦冈诺娃命名的，圣彼得堡的芭蕾舞学院的前身，那么除了当时他们本民族的编导之外，就说当时在欧洲之间的交流，19世纪的中下叶还有一批法国的舞蹈家呢，应邀到俄国来工作，应该说呢对当时俄罗斯芭蕾舞学派形成和发展，起了很大作用的人，他们有刚才我讲过的塔里奥尼父女，还有呢，可能大家比较熟悉的彼季帕，我提这个彼季帕的名字，他是一个俄罗斯芭蕾的奠基人，这次我们到美国，6月份参加美国的密西西比州的杰克逊的比赛的时候，每天不断地用这些个古典芭蕾来比赛，报幕者每天都是说编导彼季帕，有一天那一天全是现代舞的比赛，那么那一天说，他特别报幕，观众都笑了，他说今天彼季帕不跟我们在一起，就说明彼季帕创作了多少有名的东西，变成芭蕾舞比赛必须要演的一些个东西。

下边我介绍一下《睡美人》，因为大家都会熟悉《睡美人》的来历和柴可夫斯基，彼季帕为作曲家编写了，《睡美人》的结构计划，用我们编导的术语来说，就是时间长度表，比如说我希望你这段舞蹈，给我编三分钟，那段舞蹈编五分钟，然后通过这个来展开舞剧的情节和人物，那么其中这些个小节数也好，拍子也好，速度也好，柴可夫斯基都根据这个计划写出来音乐，然后呢，彼季帕又根据他的音乐来编这个舞蹈的场面，这个计划为以后的《睡美人》，这样的一个舞剧，一直保留到现在，音乐和舞蹈有机的结合，奠定了特别扎实的基础，而且就是说，彼季帕特别重视这次合作，而且他特别地重视音乐家柴可夫斯基，所以就说，他通过这一次谈及了我们芭蕾舞，应该说芭蕾和音乐是绝对不可分的，那么我下面再介绍另外一部大家熟悉的作品，也是柴可夫斯基的三大部作品，就是《睡美人》，《天鹅湖》，还有《胡桃夹子》。

下面我介绍一下《天鹅湖》，柴可夫斯基最早写了一部舞剧《天鹅湖》，是在1876年写的，由于当时一个奥地利的编导呢，他不太理解这个柴可夫斯基音乐，民族风格的实质，所以在1877年的2月20号，在莫斯科大剧院首演的时候，惨遭失败，大概很多人也许根本不知道《天鹅湖》最开始惨遭失败，伤透了柴可夫斯基的心，他甚至表示，我以后再也不写舞剧音乐了，这部天才的舞蹈音乐，长期得不到应有的舞台重视，一直到1894，圣彼得堡马林斯基剧院，才重新想起这个作品，决心排演的第二幕，现在大家一提《天鹅湖》就是四小天鹅，那就是第二幕整个都是穿白裙子，作为纪念已经去世的作曲家一周年的一个部分，当时是谁创作了这么优秀的作品呢，是伊凡诺夫，伊凡诺夫在俄罗斯是一个继彼季帕、福金二位之后，一个很著名的一个编导，所以以后在看我们保留剧目中，你们也会发现这个人的名字，那么伊凡诺夫，他在编第二幕的时候，大获成功，而且他特别塑造了天鹅，就是天鹅胳膊的这个形象，而且呢，传达了主人公的思想感情，同时，柴可夫斯基的交响音乐，也被编导启发出音乐的内涵，而且，做了一个交响乐的舞蹈处理，当时，当然观众比1877年的大有长进了，所以，对“老柴”的音乐也有了比较深刻地理解，这不能不说是当时观众和编导在一起，使得柴可夫斯基的音乐获得巨大的成功，在这一个成功的实验下，1895年的1月15号，圣彼得堡马林斯基剧院，就公演了《天鹅湖》的全剧，这一次是由两个人编的，一幕和三幕是由彼季帕编的，二幕和四幕是由伊凡诺夫编的，那么这样的话，当时设计了典型的白天鹅的动作就是它的胳膊，这个胳膊就是《天鹅湖》的胳膊的动作，因为我也演过，所以我们从小就练这个胳膊，怎么想，像一个鹅，怎么把肩膀打开，如果说，伊凡诺夫和彼季帕有什么不同的话，就说他已经属于另外一种音乐艺术家，他对于声音、颜色、动作都有不同的认识，而且他不认为光是古典芭蕾，是惟一一种表现形式的，在当时，柴可夫斯基，契诃夫这样的人，他们都在一起来追求芭蕾艺术的完整，使得通往了20世纪的舞蹈桥梁，奠定了很多的基础，同时俄罗斯的芭蕾舞学派，还吸收了意大利、法国和丹麦，如果说芭蕾舞比较著名的四大学派，就是意大利的切凯第学派、丹麦的布农维尔学派、法国学派、俄罗斯学派，我们是俄罗斯的体系的。

下面，我就简单地讲一讲，20世纪初，就是有一个特别有名的人，叫谢尔盖·巴甫洛维奇·佳吉列夫，当年1905年，佳吉列夫带着很多优秀的艺术家到国外演出，这是一个历史的创举，推动了俄国艺术到国外，当天，就是参加晚上盛会，有雕塑家罗丹，作曲家拉威尔还有舞蹈家邓肯等等，很多很多的社会名流和艺术家，直到1929年佳吉列夫去世，他所得到的评论，他的俄罗斯的演出记，对全世界的芭蕾艺术，都产生了不能低估的影响，之后大批的美术家、戏剧家、作曲家，都跟他的舞团合作，包括年轻时期的毕加索，给他们设计服装，德彪西、拉威尔等等，作曲等等。后来，就是说他，他培养了很多很多的学生，很多很多的名人，其中有美籍俄裔的芭蕾编导大师，当时在他的舞团里又当演员又当编导的，就是乔治·巴兰钦，我提到的人都跟我们芭蕾舞团的保留剧目有关系的，乔治·巴兰钦是美国纽约芭蕾舞团的奠基人，在佳吉列夫去世以后，他就到了美国，他建立了美国舞蹈学校，独树一帜的创立了他交响芭蕾的学派。另外一个人物，就是安娜·巴甫洛娃，她是1881年生，1931年死，我讲安娜·巴甫洛娃，大家都知道有一个圣·桑的曲子，大提琴的《天鹅》，那么安娜·巴甫洛娃演了很多很多的东西，但是给大家印象最深的就是《天鹅之死》，有很多人认为《天鹅之死》是《天鹅湖》里的一部分，其实这是完全两回事。

那我就把这个《天鹅》就讲一下，1907年的一个晚会上，她被邀请去演《天鹅湖》的双人舞，也是一个小的晚会，结果她男舞伴临时缺席了，那么这个时候呢，青年的编舞家福金，因为他一直就迷恋着圣·桑一个曲子，叫《动物狂欢节》其中有一段是《天鹅》，他特别迷恋他的音乐，结果当场他就说，这样吧我帮你编一段吧，然后他就开始给巴甫洛娃编舞，然后巴甫洛娃就在后边跟着他跳，然后巴甫洛娃再跳，他在旁边就帮助她修改，结果没想到，这个即兴的创作就变成了世界的杰作，其实只用了几分钟，就把这个东西编了，所以大家如果今后谈到《天鹅之死》，实际上是来自圣·桑的大提琴曲《天鹅》，这个《天鹅》是在《动物狂欢节》取材的，而且是一个即兴编的一个作品，结果它就变成了一个传世之作，我记得当年，英国著名的舞蹈家玛戈·芳婷到我们剧团来说，她都不敢演这个剧目，因为这个剧目是一个很有表现力的剧目，从天鹅受伤到垂死，有的人叫《垂死的天鹅》，所以我因此说，音乐和舞蹈，音乐是舞蹈的灵魂，那么，魂要附体，就要附到我们舞蹈演员的身体上，用她们的肢体来表现，舞蹈是一辈子跟音乐是不可分割的。

那么下边我就请我们的演员给大家讲一下，我们怎么选材，我们怎么训练，讲一点一些个使大家能够活跃一点气氛。

宋潇潇是我们一个年轻的演员，但是今天我带她就像带一个我们当时选小孩一样，我们会到小学里去看，说先看一下，我们首先比如我们在全国招生，那么我们就会看，先看脸形了，肯定是尖尖的脸形，就是瓜子脸，那么看她是不是比较瘦，然后呢，我们再把她挑出来，挑出来我们先把她的裤子撩起来，看看她腿形是不是O形，就是这样的形状，脚长得好不好，膝盖长得好不好，然后我们再看她的条件，所以在我们选演员的时候呢，我们首先要看她身体的比例是不是，对不对，那我给大家做一个演示，我们选演员，是应该说，这个颈椎是最突出的，大家可以摸到你后边，最突出的那个颈椎，从这个颈椎开始，然后，把头抬起来，然后我们量到她的臀线，现在她是62公分，然后我们从臀线，往下量，我量到62公分之后，我再量她到底下，现在她的腿长，长过上身18公分，那么我们要求最基础的不能少于12公分，就是说你的腿长，大家明白我说的了，我用上面和下面量以后呢，她的腿长，我们不能够少于12公分，在当我们看到她的这个条件以后，我们就要看她的开度，因为芭蕾舞要先看脚，我现在从脚说起来，脚我们不能是平足，而且脚指头要长得比较齐，随便一个人您可以把鞋脱下来，是您的脚背也这么高吗，这不是训练的，这是她妈妈给她的，这个脚背，看见了，看见了脚背了吗，就是说漂亮和立脚尖，就是一直到脚指间，很尖很漂亮，然后我们就要对小孩，让她们蹲，每个小孩呢，开始蹲的时候，一定就撅着屁股蹲，我们告诉她你就直蹲，在她往下蹲的时候，你蹲，再往下，当她抬起来以后，我们来试试她是不是还有余地，那么就是说她很开，大家看到，是膝盖对着脚尖的，这些东西全是自然，很多人说考学校之前，我先让我的孩子压压腿吧，完全不用，这些东西都是自然的，然后我们就要看她的软度，来掰一掰她是不是很软，你别使劲，看看是不是还有韧性，好像硬了一点，然后我们要看她的旁腿是不是很好，来这样，然后呢，要放松的情况下，看看是不是有韧性，那么下边呢，我把另外一个男孩子请过来，给大家演示一下怎么进行开始的课堂训练的。

那么现在，我先给大家讲芭蕾舞最基础的五个位置，一位 这个是一位，就是一字，二位 这是二位，三位四位，看得见吗，五位，两个脚并在一块，然后，要练一点韧带的东西，柔的东西，你们一个方向，做一个，用半脚尖做，这个时候呢，他就不是全脚在地上，开始用脚推起来，半脚尖，半脚尖是立脚尖的前提，同时可以把你的每一个脊椎都能拉直，那么你们一个方向只做一个，走，一开的往前，半脚尖到头，三，脚背到头，五六 手，大家可以看到，这个动作，来你不要下来，那么我们要求的是手指尖，脖子一直到脚指尖，所以它美就美在一个完整性。

我们要有双人舞的训练，双人舞的训练，主要是男的把位和女的互相帮助，那么大家说这么沉的女孩，怎么举得起来呢，我们先让他举一个，好，还重了一点，举女孩要配合男孩的是什么呢，就是说女孩一定要蹲的同时，跟男孩配上那个的力气就举起来了，而不是说是干举，也有是干举的，比如说要靠男孩的蹲，膝盖的力量，这个股四头肌的力量，腰的力量，手的力量来举，宋潇潇对你不放心，还要扶着你，走，好。

在这些个托举、抛举甚至于扔，比如说你们做一个小鱼，往下，很多这些个专业的动作，但是如果女的不提，女的分量太重的话，男的也不愿意举她们，这是一个互相默契配合，那么在这里，女的男的最要注意他们配合转圈，这个转圈一定要女的自己收紧，男的把位要好，我们现在让他们练一次，因为他们两个没有合过，今天就是特别在大家这儿出一下丑，也可能，来做两个三个，第一次两个，头，两个，好，第二次转，三个，一二三，大家记住，可以看到男的对女的，看芭蕾舞一般都看女的，看芭蕾舞一般都看上面，其实脚下和手上的工夫是特别值得看的，这一点呢，将来大家熟悉了再看的时候，可能就要注意那个男的手是不是在哆嗦。好，我们特别感谢他们俩给大家做一个简单地演示。

下面，就给大家表演一段在国际芭蕾舞比赛指定的节目之一，《吉赛尔》第二幕，幽灵和她喜欢的伯爵阿尔伯特的双人舞，这段双人舞，是主要表现这个女孩子，她在死去以后，还怀念着她喜爱的人，她请求森林这个鬼王能够原谅她，最后她用她的爱帮助她所爱的人跳到黎明。当太阳升起的时候，她把她所爱的人拯救了。

感谢武海燕、张尧为大家表演这个节目，好这个谢幕呢，就让他们特别地满足，其实他们每次都希望观众给他们这样的掌声，他们就行屈膝礼，表示对大家的感谢，所以这次咱们反一下，你们感谢大家，再请大家给你们鼓一次掌。

有问题的朋友，举手咱们再向赵团长或者向舞蹈演员提问。

赵团长您好，去年，我非常有幸欣赏了《大红灯笼高高挂》，我当时为那种舞美，还有它最后凄美的场景彻底折服了，我当时留下了眼泪，然后我有一个问题，但是有一点我特别不明白，中间有一段是他们打麻将那一段，我其实看完了之后，我当时那种感觉，我觉得那是一个败笔，虽然我不是专业的，但是我觉得，它整个毁掉了整个芭蕾舞剧，给我的那种感觉，因为它始终在凄美的基调上进行的一个东西，但是那一段突然特别嘈杂，特别乱，你们为了强调在平和当中，一种突出的激情呢，还是什么东西，所以我想请您解释一下，谢谢。

因为《大红灯笼高高挂》演出以来，听到各种各样不同的意见，我觉得都是非常善意的，因为一个作品出来，比如就像柴可夫斯基《天鹅湖》，都能够惨败，所以我觉得在创新和改革的过程中，会碰到很多问题，所以我首先感谢你的意见，那么关于麻将舞里，《大红灯笼高高挂》里的第二幕里头，有京剧舞、有麻将舞，有很多不同的意见，有些人认为麻将舞简直好的要命，有些人认为糟的要命，说心里话我自己也不是特别地满意，那么这段是根据故事情节，现在就说在我们编舞的过程中，就是用这个形式服从内容，因为当时在写剧本的时候，这个是讲到一个阔家的人家，他是怎么渡过他的春夏秋冬，这家人家里，他要请戏班子来唱戏，然后他要打麻将，通过这样一个戏剧情节的交代，交代两个主人翁，就是三太太和京剧演员之间的恋情，所以，就加入了打麻将，那么在打麻将这个问题上我们确实跟导演讨论过很多次，比如说用说话和讲到15世纪的时候，当时有音乐，有说话，有朗诵，我们当时打麻将的时候，开始是打麻将了，先叫，然后所有人台上就乱成一团，嚷嚷，特别高兴，打麻将然后把桌子摆上，我们麻将的音乐你知道用什么东西代表麻将的音乐，你知道吗，算盘，这个作曲家用的咱们最老的算盘，哗一摇，就是麻将声音开始，打麻将，这段舞蹈的设计实际上是现代舞的设计手法，所以你会觉得，从二胡，和京剧的音乐，一下转到了算盘，麻将的声音和算盘珠子的声音，和现代舞的匹配，感觉是两种截然不同的，那么也是一个比较反差的，所以我想呢这是我们作为第一版留下的这么一个东西，那么至于我们和导演不断的在探索将来怎么能够融合的大家能够接受，那么这一点了，我将要把你的意见带回去给我们的剧组，给我们的导演，给我们的音乐作曲，谢谢你。

听赵团长的讲课，介绍了芭蕾简短的发展的历史，并且也看到了我们非常优秀的演员的表演，那么我觉着中国的芭蕾艺术是非常有希望的，那么赵团长在演讲当中强调了一点，非常的好，就说艺术的美是一种永恒的美是一种理想的美，那么一个没有艺术精神的民族，我想是没有希望的，那么一个很好的使我们亲近艺术的方法是什么呢，就是让艺术走进大众，所以今天呢我们也是把赵团长请来，给我们大家做了一场非常好的亲和的演讲，让我们走进芭蕾，学会至少是一个入门，将来怎么样欣赏芭蕾，这样优美而高贵的艺术，使它进入你的艺术灵魂，我想你的艺术气质也就有了。最后，我们向赵团长和中芭的演员表示诚挚的谢意，并且我还有一个祝愿，祝愿中芭团在赵团长的带领下，在艺术上层楼更上，为祖国争光，谢谢。