夜来香花

夜来香花（精选15篇）

篇1：夜来香花

她的名字叫夜来香。她代表着纯洁的心、幸福、美好、独立、反叛。

下面就让我们来了解一下夜来香花。

夜来香是藤状灌木，小枝柔弱，叶对生、宽卵形、心形至矩圆状卵形，伞形状聚伞花序腋生，有花多至30朵;花冠裂片5，矩圆形，黄绿色。夜来香，花如其名，有清香气，尤其在夜间，更是香气扑鼻。

【夜来香花对家居环境的影响】

走在超市上，可以看到很多室内空气清新剂，有茉莉花香的、玫瑰花香的、夜来香花香的……其实，为什么要买这些空气清新剂呢?直接种一盆香香的花不是更好吗?虽然种花比较麻烦，但是种花可以陶冶人的性情，而且，开花植物可以净化空气，带有香气的花还可让你的家清香若隐若现、给人雅洁、宁静舒适的气氛。

夜来香花，这名副其实的夜来香，能散发香甜气味，而且，神秘，因为她在午夜开放，很少人能够看到她盛开。在家中种一盆夜来香，不仅让您的家馨香袭人，而且让客人知道这是夜来香时，给人一种羡慕的向往。

在卧室中放置夜来香等能散发清香的植物，可给卧室营造一种宁静舒适的氛围，让人在自然的芳香中平静酣然入睡。

但是，绿色植物一般在白天才会惊醒光合作用，晚上只进行呼吸作用而不进行光合作用，到了晚上就会消耗室内的氧气，与人们竞争。而且夜来香花还是耗氧性花草，即使在白天进行光合作用的时候也会大量消耗氧气，影响人体健康，在夜间停止光合作用时，会大量排出废气，此外，在夜间夜来香花地香气会愈浓，因为夜来香在晚上能大量散发强烈刺激嗅觉的微粒，所以，会使高血压和心脏病患者容易感到头晕目眩，郁闷不适，甚至会使病情加重。因此，不宜在高血压和心脏病患者房间栽种夜来香花。

【夜来香花的风水学应用】

家，是心灵的港湾，承载了我们的.汗水与梦想，我们都希望自己在未来的日子里能过得更加地顺利，每天都能做个好梦。所以，能够给我们带来好梦的植物，就会给我们带来好心情。夜来香，夜里送香，给你一个舒坦安然的梦，伴你进入梦乡。从这方面来说，能够给人带来好风水。

风水，人家说信则有，不信则无，但是风水是多么神奇的东西，几千年来还一直延续着。从这方面说，夜来香可以驱邪。也许是因为夜来香是在午夜盛开的吧，在所有生灵都酣睡的时候，她在盛开，像母亲一样守护着自己熟睡的孩子。

而且夜来香承载着这么美的一个名字和故事，看着她，心中都会有某种莫名的触动，某种宁静，正所谓“宁静致远”。

但是，凡事都具有双面的，有好也有坏，如果用的不合适，也会导致不好的后果。虽然夜来香在晚上散出清香，让人伴着香气入睡，但是，并不是所有人都可以适用的。因为夜来香花是耗氧性花草，在白天进行光合作用的时候会大量消耗氧气，在夜间停止光合作用时，会大量排出废气，散发强烈刺激嗅觉的微粒，会使高血压和心脏病患者容易感到头晕目眩，郁闷不适，甚至会使病情加重。所以，不宜在高血压和心脏病患者房间栽种夜来香花。因此，从这方面来说，夜来香就不算是好的风水植物了。

花，带着浪漫，带着纯洁，如果您的家是田园风格、或者是浪漫风格的，种上夜来香花是您的居家更加的超凡脱俗。

篇2：夜来香花

夜来乐

作者：李贺朝代：唐体裁：杂言 红罗复帐金流苏，华灯九枝悬鲤鱼。

丽人映月开铜铺，春水滴酒猩猩沽。

价重一箧香十株，赤金瓜子兼杂麸。

五色丝封青玉凫，阿侯此笑千万余。

南轩汉转帘影疏，桐林哑哑挟子乌。

剑崖鞭节青石珠，白m吹湍凝霜须。

漏长送佩承明庐，倡楼嵯峨明月孤。

篇3：夜来香花

“楼角初销一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户, 更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。” (宋代贺铸《减字浣溪沙》)

晚霞落尽, 春寒月夜, 尽管更垂帘幕护窗纱, 还是难耐比昨天还冷的东风。

“夜来八月五日, 你不出来, 今日八月十六日, 你可出来。” (元无名氏《度柳翠》二折)

句中“夜来”对“今日”, 分明是“昨天”之义。

“那妇人道:“叔叔却怎地忘了, 夜来已对叔叔说了, 害心疼病死了。” (《水浒传》第二十六回)

“做娘的问道:“这东西是那里的?”李安把夜来事说了一遍。 (《金瓶梅》第一百回上)

以上两例中, “夜来”都是“昨天”之义。

宋元时期的“夜来”, 多可明确为“昨天”。元杂剧:石君宝《秋胡戏妻》一:“我想夜来过门, 今日当军去。”关汉卿《鲁斋郎》二:“好女人也, 比夜来增十分颜色。”郑庭玉《后庭花》三:“老婆子夜来晚间在狮子店里安下。”贾仲名《萧淑兰》二:“夜来清明, 满家上坟, 惟淑兰托疾不往。”

又例如:

本云:“夜来老僧不在, 有失迎迓, 望先生恕罪。”生云:“欲来座下听讲, 不期昨日不得相遇, 今能一见, 是在下三生有幸矣。” (《西厢》一之二)

张世英上云:“昨日萧公举家拜扫。……”正旦扮嬷嬷上云:“……夜来清明, 满家上坟。……” (《萧淑兰》剧二)

以上两例中文化程度高的人讲“昨日”, 文化程度低的人讲“夜来”。侧面反映了当时二者的文白差异。

如今, 表“昨日, 昨天”义的“夜来”仍保留在山东方言中, 鲁中、鲁北、鲁南、鲁西、胶东、胶南地区通用。例如, “夜来我们去你那儿, 咋就没碰上你?让你今儿去, 你夜来就去了, 不怕揭得锅盖早了?”

《汉语大词典》“夜来”释义有四:

“1.入夜。唐杜甫《遣怀》诗:“夜来归鸟尽, 啼杀后栖鸦。”

“2.夜间;昨夜。唐孟浩然《春晓》诗:“春眠不觉晓, 处处闻啼鸟。夜来风雨声, 花落知多少。”宋无名氏《张协状元》戏文第二出:“卑人夜来俄得一梦。”《水浒传》第五六回:“敢是夜来灭了灯时, 那贼已躲在家里了。”

“3.昨天。宋贺铸《浣溪沙》词:“笑撚粉香归泪户, 更垂帘幕护窗纱, 东风寒似夜来些。”元无名氏《度柳翠》第二折:“夜来八月十五日, 你不出来, 今日八月十六日, 你可出来。”《水浒传》第三四回:“总管夜来劳神费力了一日一夜, 人页尚自当不得, 那疋马如何不喂他饱了去。”

“4.魏文帝爱妾薛灵芸的别名。”

由上观之, 除义项4为专用名词外, 其他3个义项都是与时间有关系的, 对《汉语大词典》中这三个义项之间的关系, 笔者分析如下:

义项1“入夜”:这里“夜来”中的“来”为“来临, 降临”之义, “夜来临, 夜降临”, 故此义项释为“入夜”。

义项2“夜间;昨夜”:这里“夜来”的“来”当解释为“过往”之义, 查阅《汉语大词典》“来”有释义为“往昔, 过去。《诗·大雅·文王有声》:“匪棘其欲, 遹追来孝。”在《故训汇纂》中“来”也有以下释义:

“9.来, 往也。《读书杂志·史记第六·太史公自序》“遹追来孝”。王念孙按《经义述闻·诗·遹追来孝》“文王有声篇:遹追来孝”王引之按。

“10.来即往也。《读书杂志·史记第六·太史公自序》:“晋语:自今以往, 吕氏春秋上德篇作:自今已来;吕氏春秋察微篇:自今以往, 淮南道应篇作:自今以来。是来即往也。”

“11.来与往意相反, 而谓往为来者, 亦犹乱之为治, 故之为今, 扰之为安也。《读书杂志·晏子春秋第一·内篇谏上》“自今已后”王念孙按。

所以《汉语大词典》义项2的“夜来”应理解为“夜过去, 夜往”之时间。在“夜来风雨声, 花落知多少”中“夜来”与“花落”对举, 可见“夜”与“来”结合并不紧密, 表示“过往”义的“来”还可以与他语素组合成表过往时间的复合词, 如《汉语大词典》中有“来日”一词, 如下义项可作例证:

“3.往日, 过去的日子。《乐府诗集·相和歌辞十一·善哉行》:“来日大难, 口燥唇干。今日相乐, 皆当喜欢。”唐李白《来日大难》诗:“來日一身, 携粮负薪。道长食尽, 苦口焦唇。今日醉饱, 乐过千春。仙人相存, 诱我远学。”王琦注:“来日, 谓已来之日, 犹往日也。”宋陈与义《和王东卿》诗之二:“来日安榴花尚稀, 压墙丹实已垂垂。”

在《故训汇纂》中“来日”也有一义项为例证:

“97.来日, 谓已来之日, 犹往日也。李白《来日大难》‘来日一身’王琦注。”

由此我们可以推测, 在当时“夜来”在有些情况下可能还是一个词组, 但很多情况下已演变为一个复合词, 此时正处于汉语词汇由单音词向合成词复音化快速发展时期。

义项3“昨天”:此义项中, “夜”与“来”已结合得足够紧密, 固化为一个复音词。根据认知语言学的理论, 站在认知视角的角度, 以“现在白天”为视角点, 对“刚刚过去的夜晚”来说, 应该是“昨夜”。人们的认知有个习惯问题, 即习惯上会把“清晨”作为一天的开始, 既然清晨是一天的开始, 那之前的“昨夜”自然就是“昨天的一部分”了。词义在发展演变中, 人们会逐步形成以“部分”代替“整体”的习惯, “夜来”的词义即由“昨夜”义发展演变为“昨天”义了。

综上分析, 《汉语大词典》中“夜来”三个主要义项的历时演变过程可描述为“夜, 与‘昼’、‘日’相对”与“来, 往昔, 过去”“来, 往也”结合逐步复音化为“夜来, 入夜”义, 进一步发展到“夜来, 夜间, 昨晚”义, 以至“昨天”义。至此我们对“夜来”的“昨天”义的演变历程十分明确。

在《词汇化:汉语双音词的衍生和发展》一书中, 董秀芳将“来”的用法归为“时间词后缀“来”的专指化”, 她认为“来”在古代汉语中可以作为时间词后缀, 结合面比较宽。并举例, 如:

“娥英姜姒, 盛德之妃, 未有配食于郊者也。 (三国魏高堂隆《后妃配郊表》, 《全三国文》卷三十一)

“闻汝与诸友讲肄书传。 (汉孔鲋《与子琳书》, 《全汉文》卷十三)

“复雪, 弟各可也。 (晋王羲之杂帖, 《全晋文》卷··二十三)

“何似江南后, 一行如画隔遥津。 (唐孙鲂《杨柳枝》词)

“风起花如雪, 飞入宫墙不见人。 (唐刘禹锡《杨柳枝》词之六)

“至今, 十有二载, 是谓一纪。 (南朝宋谢灵运《上书劝伐河北》, 《全宋文》卷二十二)

“吾平平, 但念玄度, 体中便不堪之。 (晋王羲之杂帖, 《全晋文》卷二十二)

“我先要去寻他, 只因父亲死了, 不曾去得。家私庄院废尽, 我如今要去寻他。《水浒传》第三回) ”

董秀芳指出, 在以上例中, “X来”都是时间词与后缀“来”形成的结构。后来, “来”的这一用法衰落了, 能产性丧失, 一些由“来”组成的派生词中词根与词缀之间原有的派生关系变模糊了, 导致这样的一些词从词汇系统中消失, 而另外一些则固化为类单纯词而保留在现代汉语中, 如“近来”、“向来”。

笔者认为董秀芳将“夜来”的“来”归为时间词后缀有待商榷, “来”在汉语词汇发展前期与表时间的词素结合是有实际意义的, 这在“夜来”一词的词义演变中得到证实。所以, 表“昨日, 昨天”义的“夜来”也不是派生词, 而是由词组逐渐演变而来的主谓结构复音词。

“昨日, 昨天”义除了可用“夜来”表示外, 还可用“夜儿”表示, 最晚在清代被记录下来。清代孙点《历下志游》十三:“谓昨日为夜儿, 前日为前儿, 明日为明儿, 后日为后儿, 此口头常语, 无可考证者。”

“夜来”一词在山东方言表示“昨日, 昨天”义, 实际应用中, 还演变为“夜儿”、“夜门儿”、“夜儿夜儿”、“夜天”、“夜儿个”、“夜儿里”、“夜儿地”和“夜来个”等不同变体, 例如:这事儿, 夜来个我就知道了, 你还当新闻传呢;夜儿个半后晌, 村里开来挂板蛤蟆车, 听说来了个洋人。

“夜来”表示“昨天”义这一用法至今仍保留在山东方言中, 这对我们研究汉语词汇化、词义的发展演变具有重要的参考价值。

摘要：“夜来”一词具有“昨天”义, “来”具有“往昔, 过去”之义, 这在《汉语大词典》中已有收录。“夜来”一词无论是表示“昨天”义还是非“昨天”义, 都应视为主谓结构的复合词。“夜来”三个主要义项“入夜”、“夜间;夜晚”、“昨天”均与时间有关, 三个义项之间具有其内在关联。“夜来”在表“昨天”义时是派生词, “来”为时间词后缀的说法有待商榷。“夜来”表示“昨天”义这一用法至今仍保留在山东方言中。

关键词：夜来,夜,来,昨天

参考文献

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[5]董秀芳著.词汇化:汉语双音词的衍生和发展.四川民族出版社, 2002.7:303.

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[9]王力著.汉语史稿.中华书局, 1980.6.

[10]蒋绍愚著.古汉语词汇纲要.商务印书馆, 2005.9.

[11]李荣主编.现代汉语方言大词典.江苏教育出版社, 2002.12.

篇4：夜来风雨听板仓

83年前，杨开慧曾经在丈夫离开自己、身处艰难、焦灼难耐的日子里，写下过思念、牵挂、担忧、惊惧的文字。这些文字凄楚、揪心而又滚烫，是她心路上一度迷乱的心灵碎片，是她寂寞忧伤的心绪，惆怅百度、无处倾诉的告白。她没想过有一天家人会发现这些文字，也不奢望让自己心中喊了千万次的夫君看见。那时候，她只想让这些从心底里飞扬出的爱的文字，永远躺在黑暗的墙洞之中，只想让自己心中的痛楚，有一个僻静的安放之地。

雨夜飘摇，心绪难宁。

谁都知道煎熬对于一个女人意味着什么。谁都知道，老墙中尘封了几十年的心灵笔记，对于一个逝去多年的女人和今天的女人有着怎样的意义。

多傻啊，这个女人。一根筋的女人，无私无畏的女人，不怕疼的女人。尽管作者余艳千般构思，万般凝想，一心想告诉读者，那个特殊的年代，特殊的环境里，杨开慧为着信仰，为着主义，为着他心爱的人所追求的事业赴死的崇高。可是，字里行间却又无不透露出真情的——疼！

杨开慧是一个女人，她对丈夫的爱没有任何条件。受“五四”新文化运动影响，杨开慧崇尚民主自由、众人平等的思想，注定了她对爱情的理解是崇高的。读过《板仓绝唱》的人明白，创作《板仓绝唱》的作者余艳更清楚。当余艳首次捧着杨开慧亲笔书写的手稿，用一个女人的心去体会，用一个女作家的情去思量的时候，怎能不知晓这份爱的重量。

“我觉得我为母亲而生之外，是为他而生的。我想象着假如一天他死去了，我母亲也不在了，我一定要跟着他去死，假如他被人捉着去杀，我一定要同他去共这一个运命！”这就是杨开慧的真情流露。

当年，杨开慧陪毛泽东回到韶山，得悉省长赵恒惕要派兵抓捕毛泽东，而且抓捕的部队已经向韶山奔来。也明白，抓不到毛泽东的那些捕兵，极有可能把她们母子抓走。但是，杨开慧还是留了下来。因为，她心里只有毛泽东的安危，根本没考虑自己将会面临什么。因为，如果需要，杨开慧随时准备为毛泽东去死。

“说到死，我并不惧怕，且可以说是我喜欢的事。”

一个正当华年的女人，究竟要到什么时候什么地步什么心境才会认定，死是她喜欢的事？作者余艳不敢胡乱猜测藏在杨开慧这句话背后的答案，可与此同时，又给出了答案。对于一个女人来说，爱是生命的全部，一生的梦想。承载着感情的磁性，理性的精神与气节。就像苔丝、简爱，就像安娜·卡列尼娜。

心痛过后，写作者余艳显得比读者更宽厚，更理性。也明白，该怎样从深度去体贴杨开慧与毛泽东之间的这种感情。她用理解的态度和天地大生命的境界，为读者开掘出了一个女人独特而深邃的精神品质，让杨开慧的大情怀昂扬出挺立于天地间的生命内涵。尽管，这对一个女人来说太过于残酷。

杨开慧付出太多、死得太惨，善良的读者总纠结在毛泽东跟贺子珍的那段井冈山情感。余艳说，我们都得站在毛泽东正值青壮年的生命时段、将心比心地想，都得在毛泽东当年前有追兵后有堵截，随时没命的环境设身处地考虑。在枪林弹雨的环境下，毛泽东也是人，他也会很孤独，他也需要理解和情感的支撑。

可是，一个处于极端焦虑与不安中的女人，太隐忍、太受苦了。余艳在客观地叙述，同时，又加入了自己体验后的感情，把杨开慧心中内蕴着的生命激情，化作普遍而悠远的款款深情，萦绕在超越生命的人之大爱间，成为与物质浑然一体的仁者情怀。其实，这种对生命的体贴。源自写作者的性善，以及使作品趋向性善的愿望。

《板仓绝唱》解读了人性的高贵。这种高贵，闪耀着人性的美和力量，是人类追求的独立人格。杨开慧如此，李一纯、向警予，朱德妻子伍若兰也如此。

中国革命也正是有了这样一批人格高贵，把气节看得比生命还重要的人，才会走向胜利，走向成功。作者余艳深深地领会了这一人性的力量，描述中呈现出的生命气象，张扬出崇高的美和内在的积蕴。以至于杨开慧在觉出爱人有了新人之后。也没有万念俱灰，放弃心中的爱。反而写下了这样的话：“只要他是好好的，属我不属我倒在其次。”

从人性的角度讲，这时候的杨开慧已经把对丈夫的爱，化作了对自己品格提升，对自己完美爱情不倦追求，对人性力量担负与求解的心灵涅槃与精神洗礼。她拼命守护的不是丈夫的尊严，更是人性的尊严，自己的尊严，爱的尊严。这种守护远远超出了单纯的两性之爱，跨越了时代。这是杨开慧在决意赴死之时，进行的远离自我，超越世俗的永恒的祈向。在至美中寻觅，在寻觅中成就，彰显其高贵。

实际上，这是以文学为基底的艺术精神，不以生命的自然本身而存在，也并非否定生命，要求从生命中求解脱。作者余艳说，这源自于学贯中西的名门之秀杨开慧，人生经历中的独特感悟。这种感悟让杨开慧对死亡淡然与超然，更看重作为人的责任，其实，也是那个时代知识分子的责任。那么，一旦达到这个境界，是否真的是方寸不乱，无所畏惧呢。

回答是肯定的，朱德妻子伍若兰如此，向警予如此，郑家奕如此，杨开慧亦如此。她们柔弱娇嫩的身躯里，释放出来的巨大能量，让敌人匪夷所思，令男人汗颜，让现在的人高山仰止。

人格与别的东西不同，它不是量的存在，可以分割。人格是质的存在，一定与灵魂和精神同在。而人性是以人格为中心，以先哲和追求真理的英雄同时存于自己的生命中，以炼狱的方式获得。杨开慧就是一位真正的英雄，她以自己的生命体验、肉体的痛苦剥离，塑造了人的意味美、灵魂美、人性美。

杨开慧成就了一个男人，同时也成就了自己。他不会为男人而活，不管他姓毛还是姓刘。也不会为男人而死，不管他还爱不爱她。她属于自己，也只能属于自己。

读者与作者之间，或许会产生不同的看法。但在感情与理解方面，完全有可以相通的平面，成立同一种解释。尤其是，当读者面对一部成功的文学作品时，肯定会与作者之间呈现出一个立体的世界。会在作者引导下从平面层层上升，进入到平日里不曾到达的境界。

好题材，绝不是作品成功的唯一。如果没有作者抽丝剥茧般，层层描述、步步推进的能力，就不可能使读者在不断地阅读、体会中，缩短与作者立体世界中的距离，求得更加深入，抑或更加独特的理解和情感融合。

余艳对杨开慧心灵之语的叙述是小心翼翼，倍加呵护的。像一条清纯的小溪缓缓流淌，像一个文静的大家闺秀在娓娓道来。因为余艳对杨开慧充满了感情，充满了敬意，生怕会一不小心伤害到她。余艳对杨开慧心灵之光的解读，也是一层层展开，向深处渐渐推进的。因为只有这样，才会让读者更加细微，更加透彻地了解这个伟大的女性思想的光辉，以及她付出生命，失去护佑儿女成长这个巨大代价的意义。

这种构思巧妙、高极，同时又很自然。不至于让读者过多地把注意力，集中于一代共和国领袖情感秘密的探究上。而是让读者在徐徐展开的书信与作者的叙述中，体会杨开慧的大爱、无私与高尚。

在鲁迅文学院读书，有缘结识了余艳。因为读《板仓绝唱》走近了余艳。余艳有女人的美德，母性的善良，作家的情怀。余艳为杨开慧创作了报告文学、纪实文学、小说和传记文学多个版本。但《板仓绝唱》这篇不算太长的文字，足已深深地打动我。并让我明白，人类，因有了杨开慧这样的人，方显高贵和永恒。

（作者为青海省作家协会理事、西宁市作家协会副主席）

篇5：夜来香范文

我常常和小伙伴把果实摘下来玩游戏。

夜来香不仅美观，而且生命力顽强。有一年冬天，夜来香不见了，我想：明年它一定活不了了。没想到，第二年春末，在楼下又长出了幼苗。仿佛告诉我们：“‘野火’烧不尽，春风吹又生。”

这么漂亮而又顽强的花，谁不喜欢呢?

篇6：夜来香诗歌

夕阳西下 万籁俱寂

你陪着月亮羞涩

对着星星传情

夜风中

悄悄绽开了花蕾

让四片浅黄色的花瓣

杏黄色的花蕊

散发出一股香气扑鼻的气息

漫漫长夜 寒气凛洌

仅有你悄悄地倚立在黑暗的角落

把芳香送给人们

可是你却感叹时光在老去

散落了你青春的呓语

感叹没有君子兰的端庄潇雅

没有牡丹花雍容华贵

只有难以复苏的剪影

搁浅着时光深处难忘的记忆

你看着身后的`深深浅浅的脚印

突然有一种无所作为的悲凄

唉 昼来夜去的时间就像是一把镰刀

过早刺破我青春的华丽

你站在时光的荒野处 怅惘不已

让憧憬陷入浓稠的黑暗

只剩下残存在幻想中青春的旋律

突然有一个声音大喊

不要悲哀 不要泄气

当那些曾经的辉煌和美丽

伴着落日的余辉渐渐

埋藏在黑暗里

你却一枝独秀 香满人间

在一隅的宁静中

推开人世一切烦恼和喧嚣

惊艳了时光，沉淀了黑夜

抛开了红尘的纷扰和

俗世的烦忧

寻的那一份灵魂的栖息地

你的怒放给夜色

添香增美

人见了流连忘返

篇7：夜来冰雹声

昨天夜里，我刚要睡觉，突然一声响雷把我吓了一跳。我悄悄地走到窗边，看见天空中乌云密布。忽然，下起了倾盆大雨。接着，大雨中夹杂着一颗颗豆大的冰雹，重重地砸了下来。这些冰雹纷纷地撞在玻璃窗上，响起“噼里啪啦”的.声音，好像在放鞭炮。我小心翼翼地打开窗户，几颗调皮的冰雹居然想袭击我，幸亏我机敏地一闪，冰雹与我擦肩而过。“轰隆”一声响雷，把我吓得赶紧关好窗户，躲进了被窝。

我一边听着冰雹的响声，一边心想：冰雹会不会砸到车上，砸坏庄稼？想着，想着，我就睡着了。

篇8：夜来风雨花开时

一部作品、一轮演出的前期造势，基本对自身已产生“免疫抗体”的人不起作用。但有时也难免受其“煽动”与“诱惑”。同样是《茶花女》，3月18日听上海版是受“邮轮”的诱惑，4月23日听国家大剧院版最大的动力则来自“余隆率中国爱乐乐团首度加盟国家大剧院版歌剧”的宣传语。张立萍、莫华伦和廖昌永的“黄金组合”耳熟能详，国家大剧院驻院生旦金郑建和宋元明联袂领衔并首次同张峰搭戏，我相当好奇且寄予期许。所以，国家大剧院2010年首轮首演的“镜面”版歌剧《茶花女》，经过数轮复排演出，2016年因有新的焦点和亮点而格外引人注目。

在视觉方面，“镜面”上的所有创意在新版中得以完整保留。在此基础上，意大利的复排导演略作修改并重新编舞，还是让我们看到了一些新的调整和变化。但这些调整和变化，似乎显得并不是那么重要。

三分多钟时长的序曲，一朵在巨幅天幕上盛放的茶花，从纯白到艳红的渐变过程，这次在舞台上增添了一段哑剧表演，阿尔弗雷多在一侧驻足静观，薇奥莱塔与三个花花公子一边调笑游戏。想说明什么？表现女主曾经的骄奢浪荡醉生梦死的生活场景吗？这种“看图说话”式的处理，我不喜欢。

二幕二场，在芙洛拉客厅伴随“吉普赛姑娘”合唱的舞蹈，新版的服装和语汇与我们的审美经验无不相去甚远。想起上海“邮轮”上这一段美人鱼式的舞蹈，总算是和“邮轮”搭调的靠谱翻新。这个算什么？马甲马裤中性装扮，感觉和“吉普赛”和“姑娘”都不沾边，怎么也看不惯。还有，导演所谓要强调角色的“个性”，无非就是让“优雅”“温柔”的巴黎名媛“长脾气”，薇奥莱塔变得像“烈性”的卡门，急了就把椅子“咣当”掀翻在地上。

经典的活力与魅力，在于一部作品可以由不同的人、在不同的时间、不同的地点，循环往复持久不断重新诠释。国家大剧院2016年复排的《茶花女》，在视觉上，谈不上有多么出彩的新意。那么，在听觉上呢？真的如某些评论所言，“音乐，这一版甚至超越2010年的洛林·马泽尔指挥版”？以余所见，“超越”一词，慎用；“有别于”或“不同于”，绝对毋庸置疑。同一位指挥家同一部作品，在不同的时间不同的地点，现场效果绝对不会如唱片重复播放一样，每一遍都不走样。我并非要反驳别人的观点说法，可能那一场就是好得无可挑剔。但，我现场聆听余隆指挥的2016年4月23日现场演出，音乐，在总体上肯定无法超越我现场聆听马泽尔指挥的2010年6月1日和4日的现场演出。

实际上，在4月23日演出之前，我说服自己几乎、差点相信“超越”之说。因为耄耋之年的马泽尔已过了指挥艺术的黄金时段，而今的余隆却是如日中天正当其时，奇迹也许就会出现在他的手里？序曲第一个乐句轻柔飘出，我心一阵狂喜！真美啊！这正是我熟悉并钟爱的、中国爱乐弦乐特有的美妙之音！可从第二主题开始，我开始一阵心惊，呀，超快的速度，同我既定而习惯的心理律动拉开了距离。我努力说服自己要平静、淡定，你不可能要求每位指挥按照统一速度前行。好吧，平静、淡定，接着往下听。

开场，薇奥莱塔在男女宾客之间周旋客套打招呼，零散而细碎的宣叙段落，器乐与声乐基本圆融交集。而接下来的重唱、合唱却很快出现了不应有的明显错位。我特别注意到乐池里的指挥家，用夸张的手势力图按照自己的处理，带动舞台上的演员与歌队跟上、接上，但听觉效果并不理想。虽然《饮酒歌》引来第一阵掌声，但也未能达到心理预期的华彩。薇奥莱塔和阿尔弗雷多的爱情二重唱和薇奥莱塔著名的咏叹调，感觉声乐与器乐的配合总是有些拧巴，不那么顺畅流利，好像无法回避某些问题。

这些问题，二幕一场似有所缓解。从二幕二场到三幕，总的印象是指挥与乐队潇洒自如，可演员与歌队演唱起来恐怕就不会有那么舒服妥帖。《茶花女》毕竟就是《茶花女》，她不是器乐作品而是歌剧音乐。如果抛弃了“歌”与“剧”，演奏得再出色，那也不能算是高手。这些问题，无需一一列举。总之，曾经多次聆赏余隆和中国爱乐乐团最佳状态的歌剧音乐，2016年4月23日晚在国家大剧院听《茶花女》，音乐总体上低于我的预期。

我的失望还不仅仅在于乐队是否出现差错，而是那晚我听到他们的表现确实不尽如人意，实在不能算作其最佳现场演奏的歌剧作品。音乐，有意识高调强化了戏剧性的激情、高潮与紧张度，无意识忽略弱化了歌唱性的抒情、层次与精细度。音乐力争成为“绝对主角”，薇奥莱塔、阿尔弗雷多等及其歌队，基本被动处于从属地位。你跟不上、接不上，你进不去、出不去，那么，Sorry，那就是你自己有问题。因为，那晚我没听到音乐中应有的浑然一体的密切关系。所以，我无法说服自己表示满意。

我更愿意为两位年轻的薇奥莱塔、阿尔弗雷多留下些笔墨。宋元明和金郑建担纲《茶花女》男女一号的“首秀”，超出了我的预期。

还记得国家大剧院“镜面”版《茶花女》2010年6月首轮公演的“卡司”阵容：薇奥莱塔、阿尔弗雷多、热尔蒙，1、3、6日为美国女高音玛丽·邓利维、墨西哥籍男高音阿图罗·查孔一克鲁斯与乌拉圭籍男中音的组合；2、4、5日则清一色中国阵容：张立萍、丁毅、廖昌永。刘珊、金郑建、陈佩鑫、杨毅、关致京、徐婧神分饰芙洛拉、子爵、男爵、侯爵、医生、侍女。洛林·马泽尔指挥国家大剧院管弦乐团与合唱团。

那一次我听完两组演出后，写文章着意提及，薇奥莱塔这个角色，中外两组主演，张立萍堪称最大亮点。她唱功精湛无以伦比，表演自然松弛精准到位，“茶花女”的光彩夺目艳压群芳。她的好，大家早有感受。这一次没去听张立萍和莫华伦，正想好好领略一番两位年轻人的风采。

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从2011年国家大剧院版《蝙蝠》开始认识青年女高音歌唱家宋元明，她扮演A组女仆阿黛拉，一首《笑之歌》圆熟轻灵的花腔令人印象深刻。五年过去了，她先后担纲首演多部中国原创歌剧新作，如郭文景《骆驼祥子》里的小福子、金湘《日出》里的陈白露。真巧，这两个角色和《茶花女》里的薇奥莱塔都属于风月场中被侮辱被损害的不幸女子。历经风霜面对真爱，她们都会不同程度表现出深藏于心的喜悦与惊惧、矛盾与挣扎的心理过程。

宋元明这是首次正式登台饰演薇奥莱塔。因为复排导演的刻意要求？因为薇奥莱塔的理解表达？总之，宋元明演出了我所看过的最“烈性”的茶花女。一幕的声音造型略有一些“虚张声势”，Size撑得过大过宽。“啊！那就是他吗？”这段篇幅长、起伏大的著名咏叹调，女高音完成得基本顺畅。我想我不能以2010年张立萍的薇奥莱塔作类比标准，经年常演和今年初练，怎么比？“我的心在跳动，我单身一人孤独寂寞……”张立萍唱来头头是道，“我的生活是在寻欢作乐的小径徘徊……”华丽中的缠绵，奔放中的怅惘，将精微的分寸感与饱和度拿捏得恰到好处令人信服。宋元明，己然竭尽全力，只是尚欠火候。

二幕一场，薇奥莱塔最具本体魅力与个性光彩的段落，体现于她和热尔蒙的对手戏。青年女高音的角色感自然入位，表演上也渐次生动。三幕是薇奥莱塔的重头戏，宋元明的声音造型与肢体动态贴近人物。茶花女的生命绝唱，声情并茂凄婉动人。应该说，第一次饰演茶花女，在歌剧表演艺术上，宋元明又迈向了新的台阶。

同宋元明一样，金郑建这也是第一次饰演阿尔弗雷多。还记得2010年《茶花女》首轮演出中，将阿尔弗雷多引荐给薇奥莱塔的加斯顿子爵吗？那就是金郑建的角色。现在，他“华丽转身”，从男三变成男一。阿尔弗雷多，前面的莫华伦、王传越，他们都演过数十遍或数遍，金郑建却是第一次。

2007年6月3日，第一次在韦瑟指挥的《特里斯坦与伊索尔德》（音乐会版）里，听到青年男高音金郑建一人担纲梅洛特、水手、牧童三个人物，他音色纯净圆润，富于很好的穿透力和表现力，在特邀外籍演员主力阵容中毫不逊色。后来又多次听他在《原野》里演唱焦大星，在《再别康桥》里演唱徐志摩，在《青春之歌》里演唱余永泽，在《纳布科》里演唱以实玛利……最近这些年，金郑建在国家大剧院制作和原创的歌剧里十分活跃。已然挑梁担纲《骆驼祥子》巡演意大利，《茶花女》的难度，又能难到哪里？

第一次面对心仪已久的“女神”，这位来自普罗旺斯的青年表现出略带羞涩拘谨放不开的表情，尽在情理之中。阿尔弗雷多举杯高唱《饮酒歌》时，金郑建美妙的歌喉，纯美舒朗又热情洋溢。他的中声区特别美妙动听，High c唱得通透顺畅，且兼具亮度力度站得稳立得住。如果整个高音区的状态与技能，再做些有效调整，演唱会更自然舒展。

二幕一场开始，阿尔弗雷多的重头戏，“她那温柔的微笑，温暖了我这年轻火热的心”，金郑建声美情真，演唱出角色内心满满的幸福感。在这部戏里，男高音注重音乐性的独特优势，表现得相当突出。在那些宣叙调式的“对话”“插白”中，他口语化的音乐性也更胜一筹。二幕二场与三幕，阿尔弗雷多虽几无长篇“独白”，金郑建的状态却越发活络自如，“你们知道这个女人吗？”的狂怒、“我们离开巴黎”的悲痛，无不自然自觉于人物与剧情之中。

同组的张峰饰演热尔蒙，与宋元明、金郑建搭戏，他音色宽厚结实，富于戏剧性。二幕一场，既表现出怨恼的情绪，又流露出善意的感怀，还不时有一些情不自禁的小动作，也让这个人物显出人性复杂的多面性。但某些段落也不可避免地略显紧促，“老先生”可以更松弛些。三幕表现热尔蒙的自责悔恨痛惜之情，再处理得更充分、更细致一些，塑造角色就会更有说服力。

国家大剧院2016年新版《茶花女》本轮公演，张立萍、莫华伦、廖昌永的好，早已是有口皆碑。宋元明、金郑建以及其他年轻人的表现，更需要大家的欣赏与鼓励。他们需要得到前人的示范提携，需要得到艺术实践的宝贵机会，我要为国内歌剧舞台终于又出现一组薇奥莱塔、阿尔弗雷多的新人而喝彩！

篇9：夜来香

我家还有一株夜来香，在罐子里占了很大的面积。夜来香的新鲜叶子是淡绿色的。几天之内，树叶就会变绿。夜来香的新鲜叶子不明显。引人注目的成熟树叶如此新鲜，看起来非常舒适。以前，我只知道这种植物叫夜来香，但我不知道它名字的由来。今年，我知道，在晚上，夜来香开放了它美丽的花朵，吹响了它红色的喇叭，好像在告诉人们，该做晚饭了!听奶奶说:过去，人们没有手表，这就成了人们做饭的钟。因此，人们给它起了个名字:傻老婆花。这个名字很有趣，夜来香在白天会枯萎。

不像其他的花，它的花很漂亮，但是在白天不开放。它一点也不炫耀。他的谦虚深深打动了我。花下面有一个小花蕾。如果你走近仔细看，它不是一个小花蕾。原来它的种子藏在这里。此时，它的种子被容器紧紧地包裹着。几天后，容器打开了，露出了绿色的种子。如果你移动它，它仍然很强。过一会儿，它慢慢成熟，变成黑色。如果你用手触摸它，它会掉出来。如果你把它拿在手里，仔细观察，你会发现种子的表皮并不那么光滑，而是像人们雕刻的精美图案。我真的很欣赏大自然!如果你不一直碰他，当风吹来时，他会倒在地上。听阿姨说，只要他的种子落入土壤，它就会生根发芽。

篇10：夜来香

前些年，我家种了一株夜来香。那夜来香是那么纯白、洁净。

到了夏日的夜晚，我总要到阳台上去观赏那株优雅的夜来香。

看到夜来香，我的心情就十分舒畅。夜来香长得洁白、纯净。它那柔嫩得就像一个婴儿的脸蛋，惹人怜爱。她披着朦胧的月色，含羞待放。再看看声旁的玫瑰花，它是那么的娇艳、高雅，那么富有激情，但在我眼里，还是比不上夜来香。夜来香虽然没有玫瑰那么高雅，没有广玉兰那么冰清玉洁，没有夹竹桃那么有韧性，可你细看它那洁白柔嫩的花瓣，很是唯美高雅。远远望去，花朵一簇簇，一片片地盛开着，压满枝头，看满晴空。你甚至分不清什么是花朵，什么是叶片……深深吸一口那淡淡的清香，总给人一种清新的感觉。闭着眼睛，就如沉醉于花海之中，身边香气弥漫，让人陶醉。

不过，我心里挺佩服夜来香的。因为它懂得抓住时机，在夜里释放它那无穷无尽的芳香。若在白天，在喧闹的地方，人们一定会忽略它，而配着月夜的宁静，让人能定下心来，心平气和地伴着这沁人的清香，心里好不舒畅。

篇11：夜来香作文

晚饭后，我们一家出去散步。走着走着，一股香味扑鼻而来，那么清新，非常醉人!我随着芳香四处寻找源头，哦，原来是在我们小区的墙角，有一株大大的夜来香开了。对了!我刚刚听过关于夜来香的知识呢，它是在晚上八点左右开花的，我看了下手表，刚好八点，于是我赶紧过去仔细观察。夜来香并不美，叶子小小的，花也很小，花色洁白。别看它只占了墙角的一部分，可是开出了许多花。它既没有玫瑰那么鲜艳，也没有百合那么美丽，但它有自己唯一的特点，那就是它在夜间开花，香飘万家。我想它的名字就是这样来的吧。我觉得夜来香真的很奇特，因为它只在晚上香。

篇12：夜来香作文

突然，一阵阵淡淡的花香扑鼻而来，吸入的鼻子。我好奇地四处张望，是啥呀!爷爷看出我的疑惑，说：“这是夜来香，他生命里，我十分顽强。你不用给他浇水，不用施肥，只要给他几个方寸，就能长成蓬蓬勃勃的样子。

我远远的望过去，小院那一大桌，夜来香只有桌子那么高，但一株一株挨挨挤挤。青绿的叶子，密密麻麻，叶子是椭圆形的闪着油光。绿叶之间便是一朵朵红艳艳的夜来香。那么灿烂，那么热烈，就像关边美丽的云霞。一阵阵微风拂过，微风中翩翩起舞。浓郁的花香也便满院都是。

我迫不及待地走进，摘下一朵，仔细瞧瞧。那花柄很细，花瓣向外展开，就像一只小喇叭，唱着一支欢快的歌。六点多钟了，夜来香已经完全开放了，每一朵中的花蕊又长又细，仔细看还能看见黄黄的花粉呢!

爷爷告诉我在夜里开花，发出清香，因为它靠飞蛾来传播花粉的，所以叫夜来香。

篇13：夜来香作文

太阳渐渐栽下了山头，只留下一点金黄色的余晖，月亮边迫不及待地升了上来，仿佛是等不及要和星星约会。过了一会，太阳下去了，夜来香绽放了。在凝结的月光下，那娇小玲珑的花显得那么纯洁。宛如一个个亭亭玉立的少女在扭摆着自己婀娜的身姿;有像刚出茧的小蚕在惊奇地打量着外面的时间。一阵晚风吹过，一朵朵小花摇摆起来，伴着风声，想少女舞台上跳起了悠扬的舞蹈，又想一个个铃铛在夜幕下摇曳着。

它们就这样开着，跳着，绽放着美丽的容颜。与此同时，它们的花香沁人心脾。也许是在晚上，蜜蜂都忙碌了一天，回到家里歇息去了把。这时没有了蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓这些恋花这，这些小花也太孤独了。但它们不甘寂寞，用身体的香气去驱赶蚊虫，也让忙碌了一天的人们谁了个好觉。

它们多么美丽呀!又多么善良呀!让人们没有了蚊虫叮咬。但它们又是可怜的，一朵花只开了一两次就要凋谢了。在中落在了主干妈妈的身边真是“落红不是无情物，化作春泥更护花”呀!

篇14：夜来风雨声作文

夜来风雨声

夜来风雨声

春 晓 春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。

夜来风雨声，

花落知多少。

――题记

小院的南墙被爬山虎密密麻麻覆盖着，这爬山虎，谁也说不清是啥时候出现的，也许，就像泥土做的南墙那么历史悠久了吧。

春日爬山虎正在茂盛的生长着，万物一片生机盎然的景象。

午后，太阳渐渐躲进了乌云里，可能就要下暴雨了吧。

傍晚，天又黑了不少。

那黑压压的乌云，看的我直喘不过气来。

过了一会儿，东边响起一阵闷雷，随后，闪电就似利剑划破天空，顿时，风声大作，我看着豆大的雨点，从天而降，打在窗上。听着大风擦过玻璃的呼呼声。想着，这场大雨会下多久呢?几小时?还是半天?突然，听见沉闷的几声，我急忙凑到窗旁，想看个究竟，可是，只能看见一片漆黑，只能听见呼呼风声与叭叭的暴雨声。

雨下了一整夜。

一觉醒来，天已放晴，还出现了美丽的彩虹，我便起身出门，一看，是那陈年的老墙，经不住昨夜的那场暴风雨，倒下了，而爬山虎也被活生生地压在了乱石下面。

我拔开乱石，看见爬山虎的`叶子大多被乱石压烂，茎也有一部分被压断，那些残枝断叶在晨风中摇曳，显得格外凄凉。

黄昏时小学生作文 你也可以投稿，妈妈找来的工人把乱石搬走了，石头下的景象令我万分吃惊。

残枝断叶开始枯萎，在断开处，有的一小段已经长出了碧绿的芽胚。显得生气十足，在碎石乱土中是如此诱人，如此美丽，我站在其中，被如此顽强的生命力所震撼!

工人说道：“还真是神奇呀!”

篇15：夜来风雨声作文

我趴在窗旁，聆听着窗外那“嘀嗒、嘀嗒”的乐曲，感受着风的爱抚，闭上眼，思绪已进入色彩斑斓的幻境。我好似置身于远离城市尘嚣的一间茅舍，休闲地仰卧在炕头，静观雨世界的奇妙。雨水顺着茅草向下流淌，仿佛倾泻的珠子敲醒了沉睡千年的琴谱，落地的声音如同手指在琴键上略过，那和谐奇妙的琴声陶醉着我的心。滴滴雨水进入干涸的大地，滋润世间的万物，幼小的种子瞬间萌发，林间的翠竹拔地而起……雨，激发着他们生的欲望，他们酣畅淋漓地生长着、萌发着……此时，大自然已被绿悄悄地包围，处处孕育着绿的希望。这时，我兴致盎然地走出茅舍，敞开尘封已久的心扉，抛开缠绕于心头的烦恼，融入到得天独厚境地，独自而尽情地享受着大自然的沐浴，感悟着大自然的美……天际渐渐露出了鱼肚白，我缓缓的睁开朦胧的睡眼，这时，微风徐徐，吹在我的脸庞，使我倍感舒畅。俯下身，捧一捧泥土，此中掺拌着许多落花，一股芳香沁人心脾，我随口吟出一句诗句：“夜来风雨声，花落知多少”。是的，这春夜的雨是多么的难得，即使它淋落了那盛开的花朵，但它给自然万物所带来的却是无与伦比的美妙。

我慢慢地张开双眼，雨依旧淅淅沥沥地下着，风轻轻拍击着窗子，犹如一个优秀的指挥家在指挥着乐队和奏着雨的乐曲，深深浅浅里，我好象看见一场盛世的美丽，在等待里渐渐展开生命的张力，所有的花朵又都在夜的风雨声里苏醒，那些生命，在光阴的深处踊跃传来醉人的声音。