《户外勇者》电视节目策划

《户外勇者》电视节目策划（通用4篇）

篇1：《户外勇者》电视节目策划

《户外勇者》

——电视节目策划方案

第一部分：现实环境

一、背景分析

久居都市的人们，不去享受轻松、愉快的假期，却要到荒郊野外，饱受风餐露宿、日晒雨淋之苦，这在有些人的眼里简直不可思议，但这几年，一种名为野外生存训练的活动吸引了众多的爱好者。许多受过培训的人说，把自己投身于近乎原始的野外生活中，在挑战自身极限的同时，磨练自己在都市生活中日渐脆弱的身体和意志，是一种很好的感受。都市人突破盒子空间走出水泥森林准备好地图、指南针、水壶、食物„„走进数小时的“迷你”行程到野外与自然亲近去体验一些冒险的刺激和野外求生乐趣以此来调节城市化的生活和模块化的心境.这项活动充满着未知性富有挑战性再加上有奖刺激对观众有着强烈的吸引力和号召力。

二、企划动机

传播野外生存、体育知识体验式学习、培训团队建设青少年素质训练、军事训练的全民健身参与的大舞台。引导成人的思维方式与教育意识让他们自觉产生让孩子们参与、给儿女们提供素质教育的机会这样一种的愿望与冲动同时通过节目让父母与子女拉进距离，为企、事业单位提供一个熔炼、打造团队的平台。

第二部分：节目设定

一、节目名称：《户外勇者》

二、节目类别：野外生存、户外竞赛的综艺节目

三、目标受众：主要目标受众群体锁定在12～35岁的年青人群，他们在群体综合特点上表现为热爱时尚、追逐流行、喜欢刺激、热情执着是娱乐节目的忠实支持者，同时更为重要的是他们也是积极的参与者.四、节目定位：每一个青春时尚、热爱生活的青年人都可以在节目搭建的平台上走上一回，“秀”上一把。并且通过参与竞赛活动体验户外的典型项目、学习户外知识、领悟深刻道理、挖掘自身潜力、熔炼团队精神增强团队的凝聚力与向心力。

五、节目形态：将被邀嘉宾（选手）的真实竞赛情况，展现给观众。每一档节目都力求做到个性化.通过不同的竞赛项目展示不同特色内容为不同受众服务并用不同的方式进行纪录讲述。让参赛选手、观众通过参与和观看系列竞赛活动来学习户外知识、拓展训练、团队意识以及创新精神体现综合素质的培训意识。

六、节目特色：鉴于被邀人的身份、年龄不同选择不同的项目外景场所以突破节

目、场地单一的电视栏目弊端增强栏目的多样性与趣味性。

七、节目基本构架

主持人开场白：向观众问好，欢迎选手，交代节目外景地点等

介绍教练选手：简介本期节目指导教练和参加的嘉宾选手。

本期竞赛内容：为本期节目要进行的竞赛项目作介绍及示范。

进行巅峰对决：选手进行精彩、刺激户外游戏竞赛。运用各种特技以活跃节

目、游戏的气氛增强节目的观赏性。

竞赛结果颁奖：为获胜者颁发奖品及证书

嘉宾选手感受：总结本次活动嘉宾自我阐述对这段活动的感悟启迪人心。下期节目预告：下期节目内容、参加人员的简单介绍。

字幕及活动花絮：本期活动台前幕后的花絮。

八、内容安排

本节目的内容安排可视具体情况而定，每一期的安排不必一致，对于不同的嘉宾、选手安排也有一定的差别，在这里仅列出一个大致流程样版加以说明：

1、确定要邀请的选手

2、根据选手安排合理的活动项目

3、按具体情况确定需要邀请的竞赛相关专业人员

4、项目程序步骤设计制作

5、外景的安排布置

6、确定各有关人员工作及设施与设备等的安排

7、前期工作结束即可进入录制阶段

8、录制结束,后期制作整理

第三部分：设置策略

一、主持人：***（打造成有青春、活力、时尚的风格）

二、特别主持人：根据每期不同的竞赛内容，邀请不同的专业教练人士。

三、节目目标：打造成“人人都想看、人人都爱看”的精品栏目以创造群众喜闻

乐见的、高收视率的、具有竞争力与号召力的电视品牌节目。

四、工作人员设置：

制片人、编导、编导助理、摄像、后期处理人员、外联„„等等

五、节目制作播出周期

播出周期定为每周一期

每期为40分钟

第四部分：行销宣传

一、节目可行性分析：

户外运动项目内容的丰富和多样性，为户外竞赛类节目创造了得天独厚的条件。以此为背景创办的这样一档节目在以崇尚健康与运动为时尚的当今社会，有着天然的吸引力与导向力，一定会受到观众的强烈关注与欢迎。

这类节目拍摄以纪实为主对前期设备要求不是很严格后期制作相对也较容易，总体上讲不需要大量的资金投入，就可以做到并且在严密的策划以及人员到位情况下完全有可能制作出成功的节目.为了使栏目推出后有较为理想的收视率，我们要在选手的选择上、受众的心理需求等问题上拟进行深入的研究与探讨.在内容安排及项目上尽量做到大众化以引起观众的关注与认同.在对项目的把握、在主持人风格的确立、节目结构等方面也将进行探讨并听取各专家的意见。

二、包装和推广

本节目作为一个教育、体育性质的栏目。要想把这个栏目打造成具有一定价值和影响的精品品牌栏目，除了节目本身所应具有的品质、质量，包装同样至关重要。通过包装节目内容将以最直接的方式将深藏于内的品质以易于识别与记忆的方式外显出来。

栏目的包装具体包括：

1、片头一个长度15″

2、宣传片一个长度20″

3、版块之间的过渡片花各一个长度10″

4、嘉宾教练及选手介绍的模板各一个

5、项目介绍 片花一个 长度15″

6、竞赛中精彩瞬间的 处理模板若干

7、片尾一个长度30″

8、背景音乐特效音乐若干

三、节目宣传：

1、网络媒体：通过搜狐网、新浪网、百度贴吧进行宣传，还可将视频上传到土豆网、优酷视频等各大门户视频网站。

2、平面媒体：在具有知名度的平面媒体上整版宣传。

3、电视媒体：在节目播出前以及播出中，电视台给与一定时间段宣传。

篇2：《户外勇者》电视节目策划

成 员：

学 号：

专业班级： *****专业

分 院： *****分院

完成时间： 2012年5月25日

摘要：

《挑战自我》是甬城电视台即将新推出的一档具有真实性的户外生存探险类节目。节目突出“惊险”、“刺激”以及观众身临其境的“真实感”，强调挑战性，贴近生活的挑战工具，是让人刺激的娱乐方式。

关键词:生存探险；挑战；真实；竞技；合作

一、前言

此策划案主要基于目前甬城电视台缺少一档具有真人户外冒险体验的生存探险类节目写就的。本策划案主要解决《挑战自我》的定位、节目内容、推广及节目深化等战略。

二、节目分析

（一）、前景预计：

根据近段时间走访调查及往年我台播出节目情况反馈，以新闻为主的甬城电视台节目多是配合县委县政府重点、中心工作，以经济建设为主，很少有文艺类节目出现，特别是有创意、有挑战的节目。在这种情况下，策划《挑战自我》这档节目就很具有前景。

（二）、节目构思来源：

国外的野外生存探险类节目众多且较为出众，此次甬城电视台就希望在国内电视媒体中标新立异。本台节目主要模仿美国《幸存者》的节目形式。

《幸存者》主要以热带荒野的生存竞争成为重要的叙事元素；复杂精巧的游戏规则让人物个性更为突出，情节更加起伏多变；动感实足的过程增强了电视的可视性。当然，由于制作难度大、成本极高等因素，我台会做适量修改，改成给予选手少量食物以及装备在规定的时间内完成户外生存探险任务并到达目的地。当然，处于安全考虑，我台会挑选国内拥有丰富经验的户外探险爱好者带领参赛选手。

（三）、节目目的

①、意义

野外挑战，虽然会冒很大的风险,但对于人生来说也会很有意义。它会使人永不自满 探索更多的奥秘。面对困难险阻，知难而进还是知难而退？这无疑是个冒险同时具有挑战的选择。许多不知名的探险者为人类迈向大自然迈出了大大的一步探险者们抱着坚定不移的信念，怀着不可摧毁的毅力踏上了路途。探险过后的那种胜利的喜悦是无法用言语来形容的，使他们突破了人类的极限。②、挑战性

参赛选手需要有足够的胆量与勇气，不仅锻炼体魄，更需要有团队合作精神，要做到理性必须建立在具有充足的探险知识的基础之上。其次，探险也可以锻炼选手独立解决问题的能力，在野外探险更是体现的淋漓尽致。学会掌握你的生命、你自己的大脑和精神，这也是收获之一。

基于上述背景分析，再加上此类节目的主要收视群也是80、90后等年轻观众。因此，我们希望能够通过选手在野外探险中的真实反应全方位的反映参赛选手经历险难时的心理变化及真实的情感，能够强烈吸引住观众的眼球。③、节目类别

探险生存类节目 ④、节目宗旨与口号

⒈ 栏目宗旨是：倡导亲近自然、磨练体魄、挑战自我的积极进取精神。⒉ 口号：挑战自我，成就未来

（四）、节目目标

目标是通过对参赛选手这一特定的人群的真实反映，从而更好的反映出我们这个时代、这个社会所曾经经历，正在经历以及即将经历的过程，让人们通过对80后的观察和了解，不只对这个人群有更深层次的了解和认识，也对自己的生活做出一定的思考。

（五）、节目定位

①、受众定位

节目定位为适合于较为年轻的80、90后观看的探险生存类节目。②、主持人定位

该节目主持人是竞技项目的组织者，同时也是公正的裁判，因此需要是一个有阅历。同时，由于观众定位为年轻观众，所以也能缺乏活力。因此，可以选择上海东方台的朱桢。③、节目创新点

节目以摄录机全程拍摄，真实地反映了选手们在面对饥饿、寒冷或一些选手之间的矛盾时的反应。

三、节目组织流程

（一）、节目细节 ①节目周期：周六，周播

②节目时长：60分钟

③、节目构成：每周六播出。周日同一时间会播送花絮及下期预告。

（二）、节目内容安排

①会通过网络、电话、电视台现场填表报名的方式挑选参赛选手，选手必须无重大疾病。

②挑选出来的选手会进行随机分组，节目组分别安排一位丰富经验的户外探险爱好者加入，由大家民主选举出队长，负责人员分配及组织。③由组长在生存箱内抽选任务，选手们领好节目组准备的生存背包即可组队出发去完成任务，生存背包内有野外生存探险的基本工具与适量食物。

（三）、竞赛规则

：

各小组由组长带领在规定的24小时内完成任务到达最终的目的地即为胜利。

（四）、剪辑风格

节目要尽量剪辑出有悬念的场面。

（五）、栏目包装

①． 片头一个，长度15″ ②． 宣传片一个，长度30″

③． 版块的过渡片花各一个，长度10″

四、栏目可行性预测

篇3：《户外勇者》电视节目策划

近年来, 电视户外的真人秀是一种很聚人气的娱乐节目, 迎合了一部分观众对于演员、明星生活化的好奇心理, 满足了一部分观众对老百姓生活真实再现的共鸣。因此, 很多电视台推出了各种类型的真人秀节目。

2.发展现状

在真人秀节目源自欧洲一些国家电视综艺节目, 具有很长的播出历史, 现在具有很大的一个收视群体, 成为现代电视节目中一颗冉冉升起的新星。国内也在上世纪九十年代末开始引入这种真人秀节目, 最早的国内真人秀应该是广东电视台。从此之后, 真人秀节目种类不断翻新, 推出了明星真人秀、挑战真人秀、野外生存真人秀等等, 极大丰富了现在的电视银屏, 成为电视台主要的黄金节目, 王牌节目, 现在不仅各个地方卫视在办这种真人秀节目, 就连央视的综艺台也在不断推出各种类型的真人秀节目。因为真人秀的风靡, 使得谁家节目办得好, 有特色, 哪家的收视率将大大提升。由于真人秀具有阶段性, 因此每年各个电视台的真人秀节目都推出不同季, 一方面赢得老观众, 同时也进行一定的调整, 另一方面赢得新观众。目前, 国内大大小小的真人秀节目估计已经超过了百余个, 成为现代电视综艺节目的主要组成部分, 也给电视台赢得了大量的广告费用。

3.存在问题

由于国内的真人秀节目起步于上世纪九十年代末, 发展时间不是很长, 加之电视台的市场竞争激烈, 只有通过有特色的真人秀节目不断提升自己电视台国内的影响力, 拓展自己节目的观众群体, 成为现在电视台之间竞争有力地武器。由于这种急功近利的策划, 使得真人秀节目出现了很多问题。

3.1各地的真人秀重复, 致使市场存在混乱

由于真人秀节目具有一定的收视吸引力, 很多电视台也在不断跟风上马与其他电视台类似的真人秀节目, 按照他人的节目策划, 然后改一改, 变成自己电视台的节目, 换汤不换药。例如:前几年安徽卫视的《男生女生向前冲》一炮走红之后, 很多其他电视台也纷纷推出了自己的水上冲关类节目, 有一段时间, 周末打开电视还上几个电视台, 都是这类节目, 随着几年的沉淀, 一些电视台也没有从这类真人秀节目中赢得更多的收视率, 因为这种盲目地跟风上马的节目只会使得自己电视台背上抄袭的罪名, 被观众所放弃。

3.2噱头过多, 插入性广告过多

现在很多真人秀节目为了赚到更多的人气, 在节目中不断制造噱头, 有很多为了达到相应的节目效果, 违背真人秀真实的原则, 让录制人员有意露出一些问题和马脚, 使得节目更加具有噱头, 其实观众不是傻子, 对于这些演出来的效果和噱头, 怎能看不出来, 长期这种演出来的真人秀将逐渐失去自己的观众, 同样, 现在由于市场化的运作模式, 很多真人秀的录制需要大量的资金, 同时电视台也需要从这些节目中不断赚取更多的金钱, 因此节目中的插入性广告过多, 一个四十分钟的节目, 可能需要插入二十分钟的商业广告, 这种事情在几年前同样出现在晚间黄金时间的电视剧中, 后来可能是民愤太大, 广电总局下发文件要求不能再电视剧中插播广告, 现在这一问题又出现在火爆的真人秀节目中, 由于现在网络上观看真人秀没有插入广告的影响, 很多人开始借助网络观看这些真人秀节目了, 这样使得电视台想在真人秀上赚到广告费的想法逐渐破灭。

4.发展策略

真人秀节目在我国处在一个发展的上升期, 出现了很多问题, 作为策划人、编辑需要正式这些问题, 才能有针对性地提出今后发展的方向和策略。

4.1创新策划思路, 开展新节目的开发

一味跟在别人后面进行模仿, 这种节目策划模式最终是不合适的, 是很多跟风上马的真人秀节目最终被淘汰的原因。观众需要的是创新的真人秀节目, 一旦电视节目有了自己的新意, 收视人群将逐步扩大。例如2014年的《奔跑吧!兄弟》就是浙江卫视引入的一个综艺性的明星真人秀节目, 在国内具有首创精神, 因此, 在推出之后, 赢得了很多的人气, angelababy、郑恺等人是开始是一些知名度不是很高的演员, 但是经过几期的节目, 他们也增加了自己的知名度。由此可见, 只有不断创新才能使得自己的节目脱颖而出, 赢得更多的观众人群。

4.2坚持原则, 不出低俗的作品

一些节目为了聚集人气, 不断突破人们的道德底线, 沦为低俗的作品, 这种真人秀节目的生命力也是有限的, 因为它与社会的道德标准有出入, 那些让参与者吃一些难以下咽食物等做法是对人们道德底线的冲击。当时, 该电视台的负责人被广电总局约谈, 责令节目进行停播整改。这就是走低俗路线的后果, 作为电视节目, 我们需要弘扬社会的正能力, 不断提升节目的品质, 才能赢得观众的尊重和认可。

结语

随着现代综艺节目竞争进一步加剧, 作为节目策划和编辑需要考虑, 自己电视台的真人秀的定位和发展方向, 绝不能因为一时的收视率, 向低俗低头, 只有不断拓展创新意识, 将更有新意的节目奉献给观众, 才能赢得市场的认可。

参考文献

[1]李超.我国电视公益娱乐节目品牌塑造比较研究——以浙江卫视《中国梦想秀》和央视《梦想星搭档》为例[D].河南大学, 2014, 05:57-58.

[2]张轶婷.“泛真人秀”时代中国电视真人秀节目的内容与传播创新——以浙江卫视《中国好声音》为研究样本[D].上海外国语大学, 2013, 12:23-24.

篇4：《户外勇者》电视节目策划

【关键词】电视节目；户外真人秀；拍摄方法；拍摄团队；摄像设备的选择

近年来，源起韩国的户外真人秀节目被中国各大电视台大批引入，对于节目制作的核心技术摄像来说，已经颠覆了传统摄像的概念。不同的真人秀节目从形态到内容千变万化，所以具体的拍摄形态、摄像的设备也不尽相同，需要按照节目的模式对症下药。笔者通过参与《我们一起来》《花样姐姐》《极限挑战》等一系列户外真人秀节目的摄制实践，分析归纳在户外真人秀节目中新的摄像形态。

1户外真人秀节目对于摄像的要求

1.1对摄像师的要求

户外真人秀节目的拍摄核心就是要捕捉记录下不确定的时间段发生的有意思或者突发的状况，这样才能真正体现“真人秀”

的本质。节目普遍追求环境艰难，挑战高难度，不仅仅演员需要好的体能，摄像师的身体素质更要好，一般在同样环境中还带着几十斤的摄像设备，跟着演员狂奔，追逐摩托车，上山下海，甚至需要24小时连续性拍摄，已经是真人秀节目的常态。所以，每位真人秀节目摄像师还应具备户外生存家的素质，这也成为对摄像师的硬性要求。

在户外真人秀节目中，导演对于拍摄形态要求发生了变化。摄像师自身定位有了明显的变化，不再是导演说什么摄像师就拍什么的模式；随着韩国真人秀模式引入到中国，有很多新的称呼也一并过来，摄像师被称呼为“摄像导演”，由此说明在户外真人秀节目中，摄像师就相当于大半个导演，必须带着导演思维去对待每一个镜头。甚至在追逐奔跑类的真人秀节目（如东方卫视的《极限挑战》等）中，明星经常会跑丢导演、编剧，那么，摄像师需要承担起导演的作用，即转为摄像导演的角色，发挥主观能动性去主动干预明星的行为，带着很强的导演思维拍摄，而不是按既定规则拍摄或等待指令拍摄，以使节目流程更加完善。

1.2对于导演组的要求

常规节目中，一个导演一个摄像师就是一个组合，一条片子即可拍摄完成。而户外真人秀节目首先从导演组的分工就形成了以下模式。

（1）中心导演组：即总导演、总编剧团队，主要负责所有故事线的把控，整体拍摄的控制等。

（2）跟随导演组（FOLLOW PD）：主要是对接每一位参与拍摄的明星，在拍摄过程中永远跟随明星，把控对接演员在真人秀中的角色定位和故事发展等。

（3）执行导演组：主要把控节目的执行，负责场地的选择、道具的把控、NPC的寻找等一些拍摄细节的安排。

所以，在真人秀节目中导演的数量也是非同一般的，摄像师没法和每位导演对接拍摄内容，必须要有自己对整个故事的理解度，然后分别和三个导演组整体配合。

1.3摄像组与导演组的配合

摄像组和中心导演组有一个最初方向的沟通，如每一集拍摄需要相应增加或者减少摄像的人数、设备数量及特殊拍摄的要求等。

跟随摄像师和跟随导演的沟通，一般一个整体的户外真人秀节目都会固定单个明星的跟随导演和摄像师。这样在整个节目的录制阶段，明星、导演和摄像师熟悉度高，沟通方便，利于整个节目的精彩度。

执行导演组和摄像组就是一个互相提需求互相满足的关系。拍摄之前，执行导演带领摄像组踩点，看场地，定机位，给摄像师提出他们想要的效果；同时，摄像组也会给执行导演组提出达到效果必须满足的条件。

所以，户外真人秀节目的拍摄不是摄像师和导演一对一沟通就能完成的工作，必须团队各方位配合，才能达到一个好的拍摄效果。

2节目的拍摄形态

户外真人秀节目不是一位摄像师一台摄像机就能完成的节目类型，必须依靠摄像团队，分工拍摄，与棚内综艺节目的拍摄形态类似，不过更加复杂化。真人秀节目的拍摄形态大致分为以下几类。

（1）跟随拍摄组（follow vj）

跟随拍摄组主要负责跟随拍摄主要演员，大部分镜头由这组拍摄提供，一般2名摄像师左右跟随一位明星（负责明星主体拍摄和关系镜头），拍摄期间基本不会与明星分开，是真人秀节目中最重要的摄像组别，如图1所示。

如《极限挑战》中，6位明星就是由12位摄像师跟拍，不管6位明星跑到城市哪个角落，特别是“长沙疯蹄子”张艺兴在节目中奔跑速度过快，经常会在节目中听到“我的follow vj呢？”，明星和跟拍摄像师在制作过程中一直在一起，互相达成默契。

（2）定点摄像组（ENG）

定点摄像组主要负责真人秀中一些固定游戏环节或者高机位定点位置的架设（见图2）等，是辅助跟随拍摄的补充机位拍摄，或者拍一些与跟随拍摄镜头问的过渡画面，特点是画面稳定性高，但是机动性低。

例如，《极限挑战》第一季第一集在世博园区完成十五个烟花任务，每一个烟花点都会有一个定点摄像的架设，主要用伺服操作机器的推拉去捕捉明星的动线，这样给在奔跑着的跟随拍摄一个稳定画面的配合，观众看到片子不会觉得画面一直是晃动的；而明星到达点位完成任务时又可以辅助两个跟随拍摄人员拍摄全场景的任务部分，使画面更加丰富，后期选择性更大。

这个组别的人员不固定，按照剧本的设定安排。在《极限挑战》中，定点摄像组通常被分为两组，每组5到8人不等；拍摄方式通常将任务依次编号排列，并跳点分别架设机位，点1、点3、点5……由一定点摄像组负责，点2、点4、点6……由另一定点摄像组负责，这样在不停机的状态下，摄像师即可比演员更快一步到拍摄点位架设机器，保证拍摄延续性。

固定摄像组（FIXCAM）主要負责房间、车内、游戏点等一系列特殊任务的机位布置，可以拍摄一些比较有冲击力、观察性或者不方便跟拍和架设机位的地方的画面。固定摄像组人员一般3到4人一组，同样分为两组。操作方式有两种，一种和定点摄像组一样跳点架设机位；另一种是一组提前出发装机，一组和随拍摄场景开机和拆卸，两种情况看具体的节目剧本定。在《极限挑战》中，固定摄像组起到的作用特别大，上海拉飞机的一集中，固定在头盔上的GoPro摄像机用来拍摄明星表情；崇明海岛游的一集中，整个车拍全部采用固定摄像机拍摄，甚至最后的任务屋被炸毁时，里面还装了几台特殊定制的GoPro摄像机，用于拍摄屋内爆破画面；还有为了拍摄到明星的真实反应，摄像机隐藏架设；等等。

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（3）特殊设备拍摄组

特殊设备拍摄组采用摇臂、斯坦尼康、航拍、空镜等设备或手法拍摄，可以给到观众不一样的视角，让画面富有灵性，更加丰富，不会单调，是节目不可或缺的一个组别。摇臂用于定点任务游戏环节，带人物、事件和地点关系镜头，见图6。斯坦尼康用于跟拍部分，让画面更加稳定流畅。航拍主要交代大环境空间镜头，在城市地标、带明星和环境关系的镜头中运用比较多。采用空镜手法的拍摄组则是拍摄小场景镜头，用于交代地点、环境，让画面更丰富，配上旁白使用节目更加生动；也多用于交代场景的过渡，画面漂亮，可以弥补跟拍组和定点组画面的不足。这类组别的拍摄效果对点缀节目有意想不到功效。

（4）其他

根据节目内容需求，可能还会增加一个特殊的拍摄组别，如采用高速拍摄、水下拍摄（见图7）、车拍、飞猫拍摄等。

3拍摄设备的选择

（1）小高清摄像机

现在绝大部分真人秀节目中跟随拍摄组用到的设备是类似PXW-X280（见图8）这种小高清摄像机，不仅支持各种电视台所需要格式，并且为手持式，有独立的聚焦环和变焦环，又小巧轻便，操作方便快捷，成像精准，对于真人秀节目长时间手持跟拍的形态是比较适合的一类机型。

当然也有少数真人秀节目会用到类似AXP-35这种手掌机型，更加轻便、小巧，对于真人秀的拍摄来说，减少了体力消耗，更适合长时间工作；但少了独立的聚焦变焦环、各种控制快捷键，给操作带来一些不便，画质在低照度的情况下会有较大的不足。

（2）高清专业摄像机

定点摄像组用到的设备多为类似PMW-580（见图9）或PDW-700的高清专业摄像机，兼容各种格式，这类肩扛式摄录一体机稳定性高，画面不易抖动，适合于定点上脚架拍摄较完美稳定的画面，伺服速度可控，镜头可拆换，长焦广角任意转换，方便拍摄，但重量不轻，不适合长时间肩扛跟拍，作为定点摄像组使用设备特别合适。

（3）高清小DV和GoPro

固定摄像组用到的机器设备主要是PJ-790、AXP-35、CX-900E等高清小DV（见图10）和GoPro（见图11）这种小巧轻便的极限设备，配合魔术手、吸盘、顶天立地杆等装卸配件，但可控性不高，适用于拍摄各种想象不到的角度或角落。这类画面在成片中出现的时间不长，几秒而过，对于画质的要求也不会太高，但往往可以带给观众眼前一亮的惊喜。

（4）其他主流拍摄设备

特殊设备组用的设备多种多样，航拍机（见图12）、平衡器，CANON的5D系列、C系列，SONY的F系列以及FS系列（见图13）等都是比较主流的电视拍摄设备。

4拍摄中的合作与分工

团队合作就必须有章可循以及相应的方法。在真人秀摄像团队中的多个组别中，跟随拍摄组的分工要更加细致。对于棚内综艺节目，导播会通过返送耳机叫机位，告诉各位摄像师现在需要什么样的景别和镜头，最忌讳的就是多个摄像师拍到一样的景别和画面。对于户外真人秀节目，同样忌讳这一点，但由于没有导播这一角色，现场明星站位混乱，环境因素复杂，突发状况频出，所以拍摄开始前需要摄像指导给所有人分工，拍摄时严格按照分工拍摄；又因为情况多变，所以有很多种拍摄方法。

如《极限挑战》中，1位明星对应2位摄像师，2位明星在一起时对应4位摄像师，依次类推。具体分析3位明星在一起时的分工情况，设定明星A、B、C、对应摄像A1、A2，B1、B2，C1、C2。，这时，A1、B1、C1负责A、B、C单人景，而A2负责三人全景，B2负责AB双人景，C2负责BC双人景。现场情况会有各种变化，所以，每位摄像师都会佩戴对讲系统，方便现场临时沟通，以摄像指导的指令为主導，严格按照指令拍摄画面。

5总结

真人秀节目的模式各不同，情况千变万化，就需要不同对症下药，采取不同的摄像方式。因此，笔者总结了通常情况下户外真人秀节目对摄像师的要求、拍摄形态、摄像设备的选择和拍摄团队的分工合作等四个方面。目前为止，大部分的真人秀节目模式都是基于这样一个基本的拍摄情况，再根据节目模式、内容做一些加减法，形成适合自己节目模式的拍摄形态，成功地完成真节目的制作。