王家卫电影经典对白

王家卫电影经典对白（共9篇）

篇1：王家卫电影经典对白

王家卫电影经典台词

每个人都会坚持自己的信念，在别人看来是浪费时间。

一个人有烦恼是因为记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天都会是一个新的开始。

让一个人最痛苦的方法是杀掉他最爱的女人。

如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒绝别人。

一个人受了挫折或多或少都会找个借口来掩饰自己。

你越想知道自己是不是忘记反而记得越清楚，当你不能够再拥有的时候，唯一可做的，就是让自己不要忘记。

任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫忌妒。

知不知道饮酒和饮水有什么区别?酒越饮越暖，水越喝越寒。

有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人可以假装开心，但声音就装不了，细心一听就知道了。

最好的拍档是不该有感情的。

任何东西都会过期。

有的人是不适合太接近的。知道反不如不知道。

做拍档，除了要了解她外，还要给机会让她了解你。

每天你都会跟许多人擦肩而过，有些人可能会变成朋友，有些变成知已，所以我从不放过可以跟大家磨擦的机会。

“你知不知道有一种鸟没有脚的?他的一生只能在天上飞来飞去。一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。”

“每天你都会和许多人擦身而过，却不一定发生什么事情。当时那个女孩子离我只有零点零一厘米，五分钟之后，我将会爱上她。”

“我以为有一种人是永远不会嫉妒的，因为他太骄傲。”

“醉生梦死不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你唯一能做的，就是不要忘记。”

“要想不被人拒绝，最好的办法是先去拒绝别人。”

“每次他都会回来跟我说，‘让我们重新开始……’”

“我以为我和他不一样，原来寂寞的时候，每个人都一样。”

我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，

飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。

一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。

从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

我不知道他有没有因为我而记住那一分钟，但我一直都记住这个人。

我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。

当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。

我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。

以前我以为有一种鸟一开始飞就会， 飞到死亡的那一天才落地。

其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。

我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢?

天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢?

很多年之后,我有个绰号叫做西毒,任何人都可以变得狠毒,只要你尝试过甚么叫忌炉,我不会介意他人怎样看我,我只不过不想别人比我更开心。

看来你的年纪也有四十出头了，这四十多年来，总有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再见，有的人曾经对不起你，也许你想过要杀了他们，但是你不敢。哈，又或者你觉得不值，其实杀人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两，他一定可以帮你杀了那个人，你尽管考虑一下。

其实杀一个不是很容易，不过为了生活,很多人都会冒这个险。

我只希望他说一句话，他都不肯说，他太自信了，以为我一定会嫁给他，谁知道我嫁给了他哥哥。在我们结婚那天，他要我跟他走，我没答应。

为什么要到失去的时候才去争取?既然是这样，我不会让他得到。

以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。

我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊!

我是孤星入命的人,从小父母早死,只好跟着哥哥相依为命,从小我就懂得保护自己,我知道要想不被人拒绝,最好的方法是先拒绝别人,其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。

不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的?

我离她最近的时候,只有0.01公分,57个小时之后,我爱上了这个女人我穿雨衣的时候,也会带墨镜,因为你不知道,这个世界什么时候会下雨,什么时候会出太阳不知道什么时候开始,任何东西上都有了一个日期.沙丁鱼会过期,罐头会过期,就连保鲜纸都会过期, 我开始怀疑这个世界上没有什么是不会过期的在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期;如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。

我听人讲过，任何东西都会过期的。

我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。

我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，最快过期的，竟然是我。

那天晚上，睡到半夜，我发现老爸在偷看那盘录影带，他看得很开心，一边看一边笑，虽然我对很多东西都很粗心，不过我很清楚得记得，那天是老爸六十岁生日。也不知他笑什么，不过我知道他很开心。

每天，你都会和许多人擦肩而过，他们可能会成为你的朋友或是知己。所以我从来没有放弃和任何人擦肩而过的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。

走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。

何宝荣将“不如重新开始”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。

有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快复原，他受伤的日子是我和他最开心的。

一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。

离开香港前，我从公司拿走一笔钱，父亲介绍的工作，老板跟他是手足。

在阿根廷，我一直在工作，我好想有日将钱还人家，亦好想跟父亲说声对不起。

十二月的阿根廷好热。那日我放假，想着写张圣诞咔给父亲，不料越写越长，在香港我怕跟他讲话，原来有些事我好渴望他知道。我不晓得他读信后会怎么想。我跟他说，希望他给我机会从头开始。

我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。

在返香港之前我在台北住了一个晚上，我到了辽宁街，夜市很热闹，我没见着小张，只看见他家人，我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因，他知道自己有处地方让他回去。

篇2：王家卫电影经典对白

《花样年华》

有时候我昨天遇到一个人，感觉他非常有意思，印象深刻。但后来就再也碰不上了，人生就是这样。

《一代宗师》

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢!开心就行了。

《堕落天使》

然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本是费尽心机想要忘记的事情真的就那么忘记了。

《蓝莓之夜》

以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢?天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢?

《阿飞正传》

所有的记忆都是潮湿的。

《2046》

从此只有眼前路，没有身后身。

《一代宗师》

如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。

《2046》

那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃， 他会走回早已消失的岁月。

《花样年华》

能忘的都忘了吧，能记得都不必记得，有些话太久没说，也就懂了，你，用仪式

向自己献祭，活在最普通的岁月里，默默成为我此生的风景，有一天，倒映在奈

何桥底，孟婆汤里。

《花样年华》

一约既定，万山难阻。

《一代宗师》

在我40岁之前，未曾见过什么“高山”，没想到人生最难翻越的，是生活。

《一代宗师》

每一次相遇都是久别重逢。

我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。

《东邪西毒》

我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是两个人。

《春光乍泄》

王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。墨镜王说，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。”

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

《堕落天使》

任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过甚么叫忌妒

《东邪西毒》

我等你，直到垂暮之年 野草有了一百代子孙 那条长椅上依然空留着一个位置......

《花样年华》

人生若无悔，那该多无趣啊!

《一代宗师》

你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你最喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你最喜欢的人不是我。

《东邪西毒》

十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。

《阿飞正传》

那天下午我做了个梦，我到了他的家，走出那房子的时候，我以为我会醒来，谁知道，原来有些梦是永远不会醒的。

《重庆森林》

叶先生，说句真心话。我心里有过你。我把这话告诉你也没什么，喜欢人不犯法。可我也只能到喜欢为止了

《一代宗师》

如果记忆是一个罐头，我希望它永远不会过期。

《重庆森林》

人一旦离开，就只留下为别人制造的回忆。

《蓝莓之夜》

看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。

《重庆森林》

从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。

《2046》

跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。

篇3：王家卫电影空间艺术

关注空间的同时, 时间是空间背后隐秘的衬托, 这两者在何时都是不可割裂的。没有时间的空间不具有特定意义, 没有空间的时间只是一条向前发展的没有拓展的线。

精确的时间加上特定的地点就是王家卫经典台词的范式, 时、空正是不分割的两者。“我们最接近的时候, 我跟她之间的距离只有0.01公分, 57个小时之后, 我爱上了这个女人。” (《重庆森林》金城武开头台词) 在特定的时间里, 特定的空间会别有一番模样, 营造的是一旦人离去景还在的无奈凄凉。对时间的重要性的强调在王氏电影中处处可见, 《阿飞正传》开头处张国荣对张曼玉说的话一直为人津津乐道:“16号, 4月16号。1960年4月16号下午三点之前的一分钟你和我在一起, 因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友, 这是事实, 你改变不了, 因为已经过去了。我明天会再来。”显然定格的瞬间更容易被人记住。人在复杂交错的时间空间里, 始终处于丢失和找寻的状态, 而精确的时间和空间就像是一个心理安慰, 一个平衡点, 暂时能给人归宿感。电影里故事的主线应该是模糊的, 而在这种近似强迫症的表现让主线变得明朗, 顺藤摸瓜地引出一系列风花雪月。

空间和时间是事物之间的一种次序, 奇怪的是而王家卫把这些次序都打乱, 好像上一秒王菲还在梁朝伟家里沉迷在个人幻想的依恋中, 下一秒镜头已经切换到雨衣墨镜全副武装的林青霞杀掉了一个印度人。关注不同的人物视角看到的东西, 不同人的故事之间看似独立, 实际有千丝万缕的联系, 在电影里, 每个人都不知道下一秒会遇见什么事, 曾经擦肩而过的人甚至可能在未来有很多交集, 冥冥之中自有巧合安排。这种碎片式的拼凑和蒙太奇的运用使得电影基调尤为耐人寻味。

二、电影空间设置的分类

王家卫的电影空间选择, 按其特点大致可以分为流动、密闭和空旷。

在大多数流动性强的空间里, 人群密集嘈杂, 如便利店、餐馆、酒馆、街道等等, 一系列现代的快捷的公共场所, 一种漂泊无依的感触油然而生。都市霓虹闪耀, 人如浮萍, 越是在热闹的地方越是感觉周围都与自己无关, 人是异常孤独的, 是在孤军奋战的。《堕落天使》里有一个镜头, 李嘉欣大半张脸在画面右侧, 捧着一碗泡面大口吃着, 背景是餐馆内很多人在后面群殴, 她的事不关己超然世外与风格怪异的音乐相配合, 形成戏剧化效果, 更神奇的是, 这种场景丝毫不显突兀, 反而去插手别人的事才是脑子出了问题。此外, 既然一切居无定所, 也就没有永恒, “了解一个人是没有用的, 因为人是会变的, 今天我喜欢凤梨, 明天我也会喜欢别的。” (《重庆森林》林青霞) 电影中的男女主角几乎不可能像琼瑶剧中那样痴情和专一, 没有任何人能一直留住他或她, 生命始终是一条线性向前的路, 到处是24小时便利店式的液态爱情 (liquid love) 。

密闭的空间也令人深刻。与流动相反, 如果说流动里看到的是飘零, 密闭里看到的就是自我封闭。二者的共同点是孤独。楼道、房间这种地方被大量应用:《花样年华》里张曼玉和梁朝伟无数次相逢在楼道, 昏黄的灯光不太照得清脸, 女人穿着旗袍曼妙的身姿轻缓地摆动, 与西装革履下楼的男人点头致意后擦身而过, 二人内心在诉说彼此的故事, 眼神交汇和一次次的衣角摩擦后, 确实产生了一种奇妙的情愫。《春光乍泄》里张国荣和梁朝伟和张国荣在厨房跳起探戈, 镜头多是拍的全景, 头顶上有一束追光是指向他们的, 这里不是舞池, 不是酒吧, 只是一个厨房, 他们却忘我地沉浸在爱里, 亲吻、抚摸, 世界此时只有两个人。在密闭空间里的人物大多数有些轻微神经质或是怪异癖好, 或是带有边缘人物的自嘲和卑微。他们对于独处是享受的、依恋的, 自我保护意识强烈, 外表是寡言少语、木讷漠然的, 在旁人看来难以捉摸, 尤其地沉浸在自己建构的庞大的空间里。

为表现迷失和追寻的母题, 王家卫还选取了一些空旷怡人的自然场景穿插在电影里。《东邪西毒》里的沙漠, 《春光乍泄》里的大瀑布, 《阿飞正传》里的苍翠树林, 都画龙点睛地修饰了空间意境。空旷中人只是景中一点, 渺小且迷茫, 人的无根性被凸显出来。宇宙和自然都是抽象和深邃的, 生活在其中的人是迷幻无知的, 加之广角镜头和慢动作的使用使得主角们的动作亦幻亦真, 为了找寻本真和自我, 他们花很多时间去体验、去玩世不恭, 在热闹后还是落寞不已, 迷茫依旧。黄老邪问欧阳锋:“这沙漠背后是什么?”欧阳锋答:“是另一个沙漠。”这沙漠不仅存在于眼前, 更存在于心里。荒芜悲凉, 无枝可依, 人终究是沧海一粟, 归于无处。

三、香港——特殊空间和特殊人群

相比固守本土的香港导演来说, 王家卫是用国际化的手法来表现心中的香港。东方之珠的磨难过去之后, 迎来的是一个崭新的香港, 所有在后现代趋势里的副作用都集中体现在这座城市上。人性的矛盾、思想的自由, 后现代症候群队伍日渐庞大, 在这种环境下“王家卫是一个浓厚地背负‘都市感受性’的影像表述者, 现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的, 或者说, 风格本身有时候就是他的内容。”

电影对于人物的家庭没有赘述, 独来独往无牵无挂来去无踪, 生活在一个割裂的世界里, 打造这样一类人凸显了一个问题——身份缺失。港人是中西结合的, 也是不中不西的, 到今天还是缺少身份认同感。尤其是生活在都市里的小人物, 他们不属于任何地方, 也很难找到自己。有人把王家卫的电影归为“后九七”香港电影, 呈现出一种将怀旧的无奈与怀疑的宿命集于一身的历史观念与精神特质, 并以其根深蒂固的缺失感界定了香港电影的文化身份。

基于精神层面的深度挖掘, 弱化情节和强调感情的处理方法尤为重要。花大把功夫在空间设置上, 来营造一种氛围, 同时选取香港这个特殊甚至是典型的地点, 关注城市中特殊而典型的人群的生活, 以小见大, 从而呼吁所有人来发现现代城市人的心理, 这就是王氏空间艺术的独到。

电影是审美艺术的结合。一部好的电影, 背后有导演个人的心理体验, 还有地区文化的影响。空间艺术的使用能够为王氏电影增色, 也离不开多年的文化积淀。每个人的成功无可复制, 艺术是无边无界的, 能够让人类更丰富、更真实地感受生活, 在庸俗和杰出的斗争里, 王家卫会用高度的感知和表达继续改变影坛。

参考文献

[1]蔡洪声.宋家玲.刘桂清主编.《香港电影80年》.北京广播学院出版社, 2003年第二版.

[2]潘国灵.李照兴主编.《王家卫的映画世界》.百花文艺出版社, 2005年版.

[3]魏君子著.《香港电影演义》.文化艺术出版社, 2010年版.

篇4：经典电影对白

1.Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get. 人生就像一盒巧克力,你永远无法预料接下去会得到什么。

2.Stupid is as stupid does. 傻人自有傻福。

3.Miracles happen every day. 奇迹每天都在发生。

4.I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidentally like on a breeze. 我不知道我们是否有着各自的命运,或者只是到处随风飘荡。

《狮子王(The Lion King)》

1.Everything you see exists together in a delicate balance. 世界上的一切都在微妙的平衡中存在着。

2.I laugh in the face of danger. 在危险面前,我选择放声大笑。

3.You can’t change the past. 过去的事情是无法改变的。

4.Yes, the past can hurt. But I think you can either run from it or learn from it. 没错,过去可能是痛苦的。但我认为你可以逃避它,也可以向它学习。

5.This is my kingdom. If I don’t fight for it, who will? 这是我的王国,假如我不为它而战斗,谁还会呢?

《飘(Gone With The Wind)》

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for. Because it’s the only thing that lasts. 国土是世界上唯一值得你去为之工作、为之战斗、为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西。

2.You’re throwing away happiness with both hands,and reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西。

篇5：电影《简爱》经典对白

电影《简爱》经典对白片断《简爱》是这样一本书，只要一打开，便摆脱了书的形式，顽固地融入了你的生命。恰似一朵美丽的花，即使凋谢了，记忆中仍久久地萦绕着它的芬芳，挥之不去。《简爱》是这样一部电影，在你看过之后，便再也不能忘记，恰是一首荡气回肠的爱情赞美诗。这样的电影有这样一段对白，在你听过之后，便会刻骨铭心。我应该可以把它倒背如流了。喜欢用声音回味这个缠绵动人的经典爱情故事。

自己一直有一个梦想，梦想有一天会成为一名配音演员，可是一直只是一个梦想，现在看来只能是永远的梦想了，有梦想总是好的。

难忘李梓和丘悦风的声音

（一）罗切斯特：我现在是多么依赖你，唉，该怎么办？简？有这样一个例子，有一个年轻人，他从小就被宠坏了，他犯下个极大的错误，不是罪恶是错误，他的后果是可怕的，唯一的逃避是逍遥法外，寻欢作乐，后来他遇见一个女人，一个二十年里他从未见过的女人，他重新找到了生活的机会，可是事故人情阻碍了他，那个女人能无视这些吗？

简 爱：你在说自己，罗切斯特先生？

罗切斯特：是的。

简 爱：每个人以自己的行为向上帝负责，不能要求别人承担自己的命运，更不能要求英格朗姆小姐。

罗切斯特：哼，你不觉得我娶了她，她可以使我获得新生吗？

简 爱：既然你问我，我想不会。

罗切斯特：你不喜欢她，说实话吧？

简 爱：我想她对你不合适。

罗切斯特：啊哈，那么自信，那么谁合适，你有没有什么人可以推荐？哼，唉，你在这已经住惯了？

简 爱：我在这很快活。

罗切斯特：你舍得离开这吗？

简 爱：离开这？

罗切斯特：结婚以后我不住这了。

简 爱：当然，阿代尔可以上学，我可以另找个事……我要进去了，我冷。

罗切斯特：简

简 爱：让我走吧

罗切斯特：等等

简 爱：让我走，（简），你为什么跟我讲这些，她跟你与我无关，你以为我穷，不好看，就没有感情吗？我也会的，如果上帝赋予我财富和美貌，我一定会使你难于离开我，就像现在我难于离开你。上帝没有这样，我们的精神是同等的，就如同你跟我，经过坟墓将同样的站在上帝面前。

罗切斯特：简

简 爱：让我走吧

罗切斯特：我爱你。

简 爱：不，别拿我取笑了

罗切斯特：取笑？我要你，布兰奇有什么，我对她，不过是她父亲用于开垦土地的本钱，嫁给我，简，说你嫁我

简 爱：是真的？

罗切斯特：唉，你呀，你的怀疑折磨着我，答应吧，上帝饶恕我，别让任何人干扰我，她是我的，我的。

（二）罗切斯特：那儿有人吗？我说，谁啊？

简 爱：是我

罗切斯特：简？

简 爱：是的。

罗切斯特：简

简 爱：是的，是的

罗切斯特：笑话我吧？……是你，简，真是你，你是来看我的？没想到我这样，嗯？哼，怎么哭了？用不着伤心，能呆多久？一两个钟头，别就走，嗯，还是你有了个性急的丈夫在等你？

简 爱：没有

罗切斯特：还没有结婚？这可不太好，简，你长的不美，这你就不能太挑剔。

简 爱：是的。

罗切斯特：可也怪，怎么没人向你求婚？

简 爱：我没说没人向我求婚

罗切斯特：懂了，是啊，那么好，简，你应该结婚

简 爱：是的，是这样，你也该结婚，你也跟我一样，不能太挑剔

罗切斯特：是啊，当然不，嗯，那你几时结婚，我把阿代尔从学校里接回来

简 爱：什么结婚？

罗切斯特：见鬼不是说过要结婚

简 爱: 没有

罗切斯特：啊，那么早晚有个傻瓜会找到你。

篇6：电影王家卫堕落天使经典台词

李嘉欣和黎明相对无言。

李嘉欣扬着脸，拿烟的手略微颤抖，一枚偌大的闪亮的戒指戴在她的右手食指上。黑发遮住了她的眼睛，只有艳的唇。

李嘉欣：我们还是不是拍档？

黎明的旁白：我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。

红的字，桃红的底，片名出现：FALLEN ANGELS

李嘉欣一个人，乘地铁，穿越街道，来到一幢不起眼的破旧楼房。透过漆黑走廊里的一个破了的玻璃窗洞，熟练地拿了房间钥匙，开了门。房间很脏，很乱。她身着黑色紧身皮裙，戴着口罩，在房间里打扫卫生。她放了几听“嘉士伯”啤酒在冰箱里，铺上了花格的床单，安好了传真机。在镜子前涂上了鲜艳的口红，然后离开。

窗外：汽车急速飞驰在高速公路上，不远处的一列火车呼啸而过，警车的尖鸣，隐约听见。

黎明按照同样的方式，进入房间，电视里放着情节缓慢的肥皂剧，他百无聊赖地吸烟，最后趴在床上睡着了。

在李嘉欣所居大楼的洗衣房。李嘉欣给黎明留话。

李嘉欣：3662。留话给他。明天去见他的朋友。请他留话，告诉我地点。

一家麻将馆，李嘉欣，身着豹纹的紧身上衣，脖子上挂一条红色的圆形的项链，独坐在那儿吸烟。

李嘉欣的旁白：一般人上班都是朝九晚五。我却刚好相反。我要做的事，其实很简单，只是偶尔去看看朋友。那些人我一个也不认识，也对他们没有兴趣。因为他们很快就会消失。

李嘉欣起身，摇晃着身体，嘴里嚼着口香糖，去查看麻馆里间的一个有着红色印花门帘的.包间。为了不引起旁人的注意，她假装和一个看守的男人调情。然后轻松地离开。

李嘉欣游走于喧嚣而略显虚幻的街头。红的唇。因冷漠而略显惨白的脸。时不时回敬路人挑衅的目光。

背景音乐响起：金属的敲击声，一个略带凄怆的，如梦呓般的男声在哼唱。

李嘉欣回到自己的住处，在凌乱的床上用签字笔画麻将馆的地形图。然后传真给黎明。屋子里电视开着，是缠绵的古装粤剧。桌上有几听喝过的变形的“嘉士伯”的啤酒空罐。

她从一个信封里拿出一叠美元，用点钞机过数。然后走出了房间。在楼下，碰到了金城武的父亲。金父：出门呀？李嘉欣（头也不回地）：是。

黎明在他的房间试枪，然后装子弹。

他的旁白：很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。

背景音乐：英文的说唱，带着点玄幻，象咒语。

当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。

看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。有些人是不适合太接近的，知道得太多反而没有兴趣。我是一个很现实的人，我知道怎样可以让自己更加快乐。

我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。王家卫堕落天使经典台词

每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。

人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。1995年5月30日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。

我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。

一个杀手要买保险，不知保险公司会不会接受？我虽然很想光顾这个同学，可是，受益人我不知该写谁？

很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行（杀手）最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。

虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。

好多人以为做我们这行没什么朋友，其实杀手都会有小学同学。

篇7：经典电影台词对白

我不希望看到你流泪，除非是为了幸福。

《乱世佳人》

Tomorrow is another day!明天是另外的一天!

《简·爱》

你以为我穷，不漂亮，就没有感情吗?如果上帝赐给我眉毛和财富，我也会让你难以离开我的!就像我现在难以离开你一样。

《天使之城》

爱一个人需要理由吗?可能不，爱一个人需要付出吗?是的!而且是无怨无悔的!

《剪刀手爱德华》

如果晚上月亮升起的时候，月光找到我的门口，我希望月光女神满足我一个愿望，我想要一双人类的手，我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥入怀中，哪怕只有一次，如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷，如果我从来没有感觉过爱情的甜美，我也许就不会这样的痛苦，如果我没有遇到过善良的佩格，如果我从来都不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独。

《阿甘正传》

生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。

《哈利-波特与密室》

决定我们成为什么样人的，不是我们的能力，而是我们的选择。

《辛德勒名单》

什么是权利?当一个人犯了罪，法官依法判他死刑，这不叫权利，这叫正义。 当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就是权力。

《肖申克的救赎》

恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。坚强的人智能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。记着，希望是个好东西，没准是个最好的东西，而且从没有一样好东西会消失。

《蜘蛛侠》

能力越大，责任越重。

《四根羽毛》

上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多!

《天堂电影院》

如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。

《被嫌弃的松子的一生》

梦想是自由的，但是能够实现梦想，过上幸福生活的人只有一小撮而已。生而为人，对不起。不在于别人为你做了什么，而是你为别人做了什么?

《可可西里》

篇8：王家卫的电影叙事美学

如果要追本溯源的话, 电影叙事学在建构的早期, 借用的是文学叙事学的概念和方法。到了上世纪80年代, 电影叙事学研究更加系统、更加科学化, 不仅吸收和运用了语言学的基本概念和范畴, 而且第一次把电影技术因素作为叙事因素来考虑。而电影叙事学的主要任务是从理论上论证电影在再现前提下的叙述方式。电影叙事学着重研究了叙事时态、叙事角度以及叙事人称等问题。本文从电影叙事学的角度来谈王家卫的影像风格。

叙事的时态

经典好莱坞的叙事特点就是在叙事情节设计上的“圆满”, 即所谓的开端时的“建置”、中段的“对抗”、结局的“戏剧性需求的解决”。如下图所示:

王家卫在剪辑《重庆森林》的时候说:我不是在build, 不是在建设, 而是在破坏。他像一个调皮的孩子, 把一个完美的图画给剪碎了, 于是《重庆森林》的影像特质呈现出拼贴的感觉。警员223 (金城武饰) 失恋后, 在深夜给朋友打电话, 却一个个失败, 没有一个可以倾诉的对象, 然后就是他自言自语, 一连串画外音的独白:“不知道什么时候, 在每一个东西上都有一个日子……连保鲜纸都会过期。我开始怀疑这个世界上还有什么东西是不会过期的。”然后, 他就在生日那天吃掉了过期的罐头, 来到一个酒吧, 认识了一个陌生的女人 (林青霞饰) , 要给自己一个新的开始。意想中的事情没有发生, 他又到了小吃店, 遇见了服务生阿菲, 他独白:“我和她最接近的时候只有0.01厘米”、“56个小时后我爱上了这个女人”、“7小时后她爱上了另一个人”……镜头停格在警员223和阿菲见面的那一刻, 接着就是失恋的警员663和阿菲的感情叙事, 直到影片的结局, 观众都没有看到警员223的出现。单从传统叙事上讲, 《重庆森林》是一个不完整的故事, 观众或许会想起警员223, 或许会把他忘记, 这些都不重要, 重要的是王家卫塑造的人物, 具有了一种“无价值”的价值, 动摇了观众心中的故事和思考观念。在王家卫这里, 电影的时态不再是顺叙、倒叙或者预叙, 你甚至可以认为在某一段落里的不同人物是共时的, 而某一段落里的人物之间又是承前启后的, 王家卫的电影已经不再是单线的或者双线的叙事, 而是多面体的影像言说。

叙事角度

电影的叙事角度一般被分为三个层次:

1.视点, 主要指人物的位置和出场。

2.视阈, 主要指景别与景深。

3.视角, 主要指机位角度。

人物的位置和出场是由摄影机决定的, 演员的调度是为镜头服务的。这种主客关系的处理, 在王家卫这里, 表现得游刃有余。

从30岁那年, 王家卫拍摄处女作《热血男儿》, 之后10年, 他的独特风格震撼了香港的整个影坛, 《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》等, 他与摄影杜可风、美工张叔平的合作, 在商业化的香港影坛创造出了一个别样的影像天地。而在叙事角度上, 他站在传统的对立面的同时, 也站到了后现代语境的前端。

《花样年华》中, 王家卫使用了大量的平移镜头。他使用平移镜头的一个作用是过场。在两个场景之间平移, 或者从黑场平移到下一个场景。这种移镜头配合着张曼玉华丽的旗袍, 让观众清晰地感受到场景的变化和时间的流逝。王家卫的镜头不移动的时候, 基本上都是固定镜头, 没有推拉, 而且最美丽的画面都是用全景深来传达的。

在观影过程中, 普通观众容易忽略或者根本意识不到的就是机位的角度。表面上看, 机位的设置是一项技术, 而在王家卫这里不仅仅是技术层面的要求, 他通过控制摄影机而制造出了斑驳陆离的影像世界。在《东邪西毒》里面, 一眼过去, 观众就能记住鸟笼旋转的画面和大漠风沙中的厮杀场景。在《重庆森林》里, 警员223打电话时, 在画面中所处的位置, 明显失衡于四角画面中的重心位置。这样就使观众从视觉上感受到演员的情感处于的弱势地位。而在《花样年华》中, 观众可以看到画面的三分之一到三分之二是黑暗的, 只有一个光源照亮了一小块地方, 演员就在这微小的亮处活动, 或站着, 或坐着, 或者从黑暗中走来, 或者走进黑暗中去。除了演员的调度之外, 就是光影元素与摄影机的角度的把握。

叙事人称

笔者认为最具王家卫特点的一部作品是《东邪西毒》, 它以“武侠”的外延演绎了“武侠之外”的内涵, 这部电影的上映, 使观众发现武侠电影原来还可以拍成这样, 可以如此引人动情和动容。

在《东邪西毒》这部电影中, 是以西毒 (张国荣饰) 的独白贯穿起来的, 但是在每个人物出现的时候, 在东邪、盲剑客、独孤求败的段落里, 又有各自的独白, 叙事的角度呈现出多人称化, 不是第一、第二或者第三人称, 而是每个人都有了叙事的重心。看完这部片子, 你很难说出谁是影片的主角, 你也不能够把它归入“群戏”之列。原本金庸的武侠中, 东邪、西毒、独孤求败等人在接受者群体中都有了各自相应的能指和所指, 但是在《东邪西毒》里, 你会发现, 通常接受者意念中的人物的能指和所指发生了变化, 这些人物都成为王家卫的情感符号。如此多人称的叙述, 还不如说只有一个人在叙述———王家卫, 这个无所不在的影片作者。

美国电影评论家贝·迪克在《电影的剖析》一书中, 论述到“电影的叙事手段”时, 曾经对电影作者提出过“无所不在的作者”和“隐形的作者” (作者的第二自我) 之说, 他说当一个小说家或者导演为了第二自我而放弃他的真正自我时, 就必然会在情感上做出一些牺牲。相对于隐形的作者而言, 电影在王家卫这里只是个人化的表达。所以在他的电影里, 观众能够感受到浓厚的情绪, 无论这情绪是冷漠、疏离还是热烈。

2007年岁末上映的《蓝莓之夜》, 是王氏的首部英文片。在该片中, 《蓝莓之夜》亦是以三段式结构展开, 讲述诺拉·琼斯扮演的女主角在从纽约到孟菲斯再回到纽约的300天的旅程中不断遇到的人生风景, 而她与裘德洛的偶遇是失恋后的第一段感情驿站。但是如果你将诺拉·琼斯和裘德洛所扮演的角色安插到王菲和梁朝伟身上, 你会发现这是一部美国版的《重庆森林》。然而在《蓝莓之夜》中, 这种典型的王氏电影人物及叙事话语是王氏强加给西方观众的一种观影形式, 其过度关注于自身情感的表达, 而忽略了美国文化和人性中的特质, 使《蓝莓之夜》遭遇滑铁卢。

站在更为广阔的电影舞台上, 王家卫将以何种方式再次闪烁自己的艺术光彩, 作为王氏电影的爱好者, 我们依然抱有强烈的期待心理。因为相对于香港周遭传统的剧作氛围, 王家卫对流行电影类型的叙事建置及主题选择上, 做出了试验性的探索。他所突破的电影类型包括:

科幻题材, 如《2046》;

同性恋题材, 如《春光乍泄》;

武侠片, 如《东邪西毒》;

警匪片, 如《旺角卡门》……

在这些类型片的突破上, 首先体现在王家卫对电影的叙事上, 然后才是主题的选择。形式与内容的统一, 体现的正是王家卫电影的特质:一种情感的存在状态。

参考文献

[1].李恒基、杨远婴译:《外国电影理论文选》, 上海:三联书店, 2006年版。

[2].姜鑫:《春光映画》, 北京:中国广播电视出版社, 2004年版。

[3].高虹译:《剧作技巧》, 北京:中国电影出版社, 2004年版。

篇9：王家卫电影经典对白

[关键词] 英文 电影对白 东西思维差异

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2013.06.030

电影起源于欧美并首先在西方世界得到了发展，英文电影在世界电影艺术发展历程中占有重要地位。很多英文电影不但内容经典，对白更是耐人寻味。不少学者与影视爱好者通过对英文电影对白的研究也深切体会到了语言背后东西方文化的差异。这对于加强东西方沟通、推进东西方文化交流意义重大。

一、对白中的东西方人生观差异

中国是一个家庭伦理观念相对较强的国家，这种观念来源于它悠久的历史，而美国则是一个充满年轻气息与生机的国家，个人主义是美国文化的重要标志之一。在这一点在英文电影中也常常得以体现。我们以动画电影《花木兰》中木兰被发现是女儿身后被大军弃于雪海时与守护神小龙木须的一段经典对白为例：

Mulan（木兰）： I should never have left home.（我就不该从家里跑出来）

Mushu（木须）： Eh，come on， you wanted to save your father’s life.（呃，别这样，你都是为了救你父亲的性命。） Who knew you’d end up shaming him， disgracing your ancestors， and losing all your friends.（谁知道到头来却不但让你父亲与祖上蒙羞，还失去了所有朋友呢。） You know， you just gotta， you gotta learn to let these things go.（你知道，你得，你得学着看开一些。）

Mulan（木兰）： Maybe I didn’t go for my father.（也许我并不是为了救我父亲才来的。） Maybe what I really wanted was to prove I could do things right.（也许我真正想做的是证明我自己的能力）So when I looked in the mirror i’d see someone worthwhile.（这样我再面对自己的时候我能觉得自己是个巾帼英雄）But i was wrong.（但是我错了。）I see nothing.（我根本没变成什么英雄。）

中国人的家庭伦理观里，“孝”是非常重要的一大文化内核，也正是在这种文化内核的影响下，代父从军的女英雄花木兰的故事才能跨越千年时光和漫长的男尊女卑的封建社会流传至今，成为一段佳话。动画电影《花木兰》是由美国著名影视发行巨头迪士尼制作出品的，虽然主角是中国古代知名人物，中国元素与传统文化也充实其中，但它到底是一部西方现代英文影视作品，美国本土文化难免会对它产生影响。西方思想，特别是现代美国文化里，个人主义绝对是一个值得关注的话题。在个人主义思想的影响下，美国人的家庭伦理观、社会群体观相对弱化，个人价值受到极大尊重与重视，“自我”成为西方人人生哲学里的永恒课题。这一点也体现在了影片主角木兰的身上，在中式观念里，木兰为孝从军的动机不可颠覆，但在影片里，木兰作为一个鲜活的个人，也渴望来自他人的肯定和个人自我价值的发挥，并为此受到困扰。东西方文化中对于人生观的思考方式的差异由此可见一斑。

二、对白中的东西方哲学共鸣

深刻的哲学思辨往往能让一部影视作品增色不少，它既能够给电影观众们带来美的享受，也能够丰富观众的观影余味，激发观众对于人生和现实的思考。尽管生活的道理在很多时候是共通的，东西方文化在差异之中也能够看到许多共同之处，但是同一件事情，一脉相承的观点，在东西方思维方式差异的影响下往往会产生不同的表述方式，并且折射出更多其它方面的差异化的信息。这些差异与信息常常就能够在英文电影的对白中表现出来。并且，也正是由于哲学共鸣以思维差异的双重存在，精妙的影视翻译艺术由此衍生，给人以影视作品之外的赞叹与惊喜。我们以前两年大热的动画电影《功夫熊猫》中的一段对白为例：

Master Oogway（乌龟大师）： I’ve had a vision， Tailung will return. （我感觉到一种预兆，太郎要回来了。）

Master Shifu（师父）： That is impossible， he is in prison！（不可能，他在监狱里啊。）

Master Oogway： Nothing is impossible.（事事皆有可能。）

Master Shifu （to Zeng）（师父对曾说）： Zeng， fly to Chorghom prison， and tell them to double the guards， double the weapons， double everything， that tailung does not leave that prison！（曾，快飞去查岗监狱，告诉他们加用双倍人力，双倍武器，太郎绝对不能逃离那里！）

Master Oogway（乌龟大师）： One often meets his destiny on the road he takes to avoid it.（逆天行命，反促因果。）

道家风范是《功夫熊猫》这部电影中最大的中国特色，经典的道家思想充实着整个作品。但是，西方世界并没有“道”的概念，至少没有一种类似于道的体系。尽管没有一种类似的、系统的思想，但西方世界的一些人生哲学与道家的某些观点还是非常类似的。如何去体会这种差异以及差异背后的东西方人生哲学共鸣是一个非常值得研究与玩味的问题。比如最后乌龟大师所说的话，如果从字面意思上直接进行翻译，它应当译作：“一个人往往在逃避命运的路上遇到他的命运。”但是这种翻译方式太过直白，不能显示出整个电影的道家韵味，故而改译作一句道家名言：“逆天行命，反促因果”。除此之外，对话中还有其它一些相对较为简短但在人生哲思上却毫不逊色的经典话语，与中国古代先民人生观涵义上不谋而合的，像乌龟大家的那句“Nothing is impossible”就属此列，给人以世事无常之感。

参考文献

[1]赵玉秀，卢珺.英文电影翻译中的中西文化差异[J].大家，2011（14）

[2]张晓红.英汉思维差异与英文影片的翻译[J].电影评介，2010（05）.

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