高不可攀的寂寞（精选14篇）
篇1：高不可攀的寂寞
有些寂寞，实在高不可攀。
看墨西哥女画家佛里达的一生，与爱情和病痛作斗争的一生，虽然太多行为看上去叛逆，但实在因为太寂寞——谁能理解她的疼痛与孤独，唯有那支画笔。
喜欢看她的自画像，那样冷艳，那样寂寥，那样不顾一切的狂妄……饱满的色彩与夸张的服饰，那张模糊的美丽的脸，如此让人惊心动魄的忧伤。是从看佛里达的画开始，认同这种高不可攀的寂寞，只有自己知道。
毕加索的名画《拿烟斗的男孩》是世界上最珍贵的油画，1.04亿美元的拍卖价至今仍是天价。毕加索创作它时只有24岁，那时他刚到法国蒙玛特高地，也许那时他还怀着一腔单纯的热情，也许还有许多纯粹的寂寞，所以，这幅画里少年的寂寞也是那样高不可攀。
几乎看到这张画的第一眼，就被一种忧伤所侵略。那是一种更安静更彻底更坚决的侵略!高不可攀的寂寞，绵延在这个少年的眼底，有什么比少年的寂寞更寂寞?——他的蓝色衣服，这蓝色多么正确，多么恰当，多么惆怅，又多么哀伤!简单的样式，裹住一个稍显单薄的身体!连这单薄都如此完美!
不，不，这一切不足以构成寂寞。
是他的眼神，是他头上的花环，还有他手里的烟斗。
我喜欢他薄薄的嘴唇，有一丝不心甘和不屑，还有他的头发，花冠下的头发，淡淡的棕色，微微的忧伤。如此配合着少年的眼神。
他一只手垂下来，另一只手拿着烟斗。而他的背后，一面粉墙，粉艳艳的花，衬托出他蓝衣的惆怅，在繁花与少年里，有谁可以知道他的寂寞?
这张画，那么简单却又那么深邃，那么饱满却又那么萧索——它厚重，更抵达内心，更让人觉得这世间的寂寞，有一种，高不可攀。
有朋友，是乡间中学教师。他喜欢阅读与画画，一个人在边远的乡村里，远离繁华与虚荣，有一天，我接到他的短信，他说：喜欢在夜晚听鸟呜叫，极少和人交往，只和自然对话，大量阅读，回归本身的宁静。如果有一天失明了或聋了，那就回到内心渺小的光明和单纯。
我知道，这世间必有一种人，以最单纯最干净的态度，以植物的姿势，骄傲地寂寞着。我去过那个中学，简陋破旧，学校后面有一条长堤，在三、四月间，大叶黄杨抽出枝芽，风吹来时，那些杨树像在跳舞，没有人欣赏，但它们跳的仍然是绝世的美。
自知一生不可超越。有时候，抵达内心的狂热只有自己知道，那一刻，如生如死，淡定自然。满池荷花，化成欢喜，在光阴里，可以永远留存，那一分，那一秒，那一刹那，是高不可攀的寂寞，枝枝蔓蔓缠绕起来，记得时，心存感激。
篇2：高不可攀的寂寞
高不可攀的寂寞 雪小禅 有些寂寞，实在高不可攀。看墨西哥女画家佛里达的一生，与爱情和病痛作斗争的一生，虽然太多行为看上去叛逆，但实在因为太寂寞――谁能理解她的疼痛与孤独，唯有那支画笔吧。喜欢看她的自画像，那样冷艳，那样寂寥，那样不顾一切的狂妄„„饱满的色彩与夸张的服饰，那张模糊的美丽的脸，如此让人惊心动魄的忧伤。是从看佛里达的画开始，认同这种高不可攀的寂寞，只有自己知。在电影中，佛里达在临终前说：“我希望快些离世，而且，永远不再回来。” 毕加索的名画《拿烟斗的男孩》是世界上最珍贵的油画，1.04亿美元的拍卖价至今仍然是天价，毕加索创作它时只有二十四岁，那时他刚到法国蒙玛特高地，也许那时他还怀着一腔单纯的热情，也许还有许多纯粹的寂寞，所以，这幅画里少年的寂寞也是那样高不可攀的寂寞。几乎看到这张画的第一眼，我就被一种忧伤所侵略。那是一种更安静更彻底更坚决的侵略！高不可攀的寂寞，绵延在这个少年的眼底，有什么比少年的寂寞更寂寞？――他的蓝色衣服，这蓝色多么正确，多么恰当多么惆怅，又多么哀伤！简单的样式，裹住一个稍显单薄的身体！连这单薄都如此完美！不，不，这一切不足以构成寂寞。是他的眼神，是他头上的花环，还有他手里的烟斗。我喜欢他薄薄的嘴唇，有一丝不甘心和不屑，还有他的头发，花冠下的头发，淡淡的棕色，微微的忧伤。如此配合着少年的眼神。他一只手垂下来，另一只手拿着烟斗。他为什么不拿别的东西而是拿了一只烟斗？这是油画的哲学意味，这是毕加索自己个人的魅力。――也只有拿烟斗才能体现少年的那种无以诉说的孤单吧！而他的背后，一面粉墙，粉艳艳的花，衬托出他蓝衣的惆怅，在繁花与少年里，有谁可以知道他的寂寞？ 这是我最喜欢最迷恋的一张画，那么简单却又那么深邃，那么饱满却又那么萧索――我终于明白为什么我更迷恋油画，因为它厚重，更抵达内心，更让人觉得这世间的寂寞，有一种，高不可攀。有朋友，是乡间中学教师。他喜欢阅读与画画，一个人在边远的乡村里，远离繁华与虚荣。有一天，我接到他的短信，他说：喜欢在夜晚听鸟鸣叫，极少和人交往，只和自然对话，大量阅读，回归本身的宁静。喜欢看和听，极少说话，如果有一天失明了或聋了，那就回到内心渺小的光明和单纯。我知道，这世间必有一种人，以最单纯最干净的态度，以植物的姿势，骄傲地寂寞着。我去过那个中学，简陋破旧，学校后面有一条长堤，在三四月间，大叶黄杨抽出枝芽，风吹来时，那些杨树像在跳舞，没有人欣赏，但它们跳得仍然是绝世的美。还记得去深山古寺里看莲花。有决然的清静。一个人，在深深的午后，薄雾，穿白色衣衫，着青鞋一双，穿过那些木鱼声去看莲花。内心清凉而生动。自知一生不可超越。有时候，抵达内心的狂热只有自己知道，那一刻，如生如死，淡定自然。满池荷花，化成欢喜，在光阴里，可以永远留存，那一分，那一秒，那一刹那，是高不可攀的寂寞，枝枝蔓蔓缠绕起来，记得时，心存感激。也记得闹市，人声鼎沸，摩肩接踵。走在人群里，风吹起衣衫，素面薄颜，看灯红酒绿，看霓虹闪烁，此时的内心清凉，才更是难得，这种时刻，如炼真金，多少年，才能修得。记忆苍茫，那些瘦而清绝的记忆永远那么清新――其实有关寂寞才记得住，热闹总是短暂的，寂寞才是长的，而高不可攀的寂寞，那是一朵雪莲花，又清凉，又艳丽。——请允许我有这样的奢侈，至少，向往这样的寂寞。19.文章第一段非常简洁，这样写有什么好处？请简要说明。（4分）20.文中有两处画线句子有什么含义？请谈谈你的理解。（4分）21.本文写了哪些“高不可攀的寂寞”的人和事？请简要概括。（4分）22.“寂寞”是指孤单冷清或是清净的心境，古今中外成大事者大都是耐得住寂寞的人，就是凡夫俗子为人处世有时也要坚守住寂寞。请结合本文，联系你的生活感受和现实感情，谈谈你对“寂寞”的理解。（6分）19.（4分）①照应题目，点明本文“有些寂寞实在高不可攀”的主旨。（2分）②引领下文，表明下文所写内容是“高不可攀的寂寞”的人、事或感受。（2分）20.（4分）①表面上是描写无人欣赏、独自“跳舞”但仍显现“绝世的美”（守得住寂寞）的杨树，实际上以杨树烘托乡间中学教师“以最单纯最干净的态度”，“骄傲地寂寞着”，表现了此人的寂寞是一般人“高不可攀”的主题思想。（2分）②运用对比和比喻修辞，突出寂寞比热闹更长久、艳丽，更能使人保持清醒、戒除浮躁的特点。（2分）21.（4分）①女画家佛里达的寂寞.②名画《拿烟斗的男孩》中男孩的寂寞（或：毕加索的寂寞）。③一位乡间中学教师朋友的寂寞。④作者自己处于清净和热闹时内心的寂寞。（每点1分，共4分）22.（6分）（参考示例）①寂寞，可以让我们审视自己的过去、现在和将来，可以让我们轻松面对自己的快乐、悲伤和平静。耐得住寂寞，不是对人生放任自流，不是悲观放弃，不是消极等待，不是无所作为。我们要静下心来，踏踏实实地搞好学习，做好工作，干好事业。②成功需要耐得住寂寞。寂寞是一种智慧，寂寞比喧哗更能丰富人的情感，比快乐更能充实人的灵魂。寂寞拒绝庸俗，寂寞会使你淡定自己，解放自己，超越自己。③面对物质世界的各种，只有寂寞在心，才会有“学而不厌”的毅力，力戒浮躁，静心修养，以学修德，经世致用。学习或做学问尤其要耐得住寂寞。物质诱惑可能会满足你当前一时的需要，但很可能会妨碍你拥有更大的成功和长久的幸福。④在顺境时，耐得住寂寞，有利于深刻懂得顺境来之不易，进而对顺境倍加珍惜，使顺境得以保持和延长；在逆境时，耐得住寂寞，有利于坚定信心，增强占用困难的勇气，使逆境得到有效克服。要在寂寞中磨练意志，在寂寞中学会忍耐，在寂寞中默默等待。守得住寂寞，心中的向往永不落；守得住寂寞，让心灵得以悠闲。（答出2条即可）
篇3：高不可攀的寂寞
一、“东方莎士比亚”的勾栏人生
《寂寞汉卿》是一部以男性角色为中心铺展故事的黄梅戏, 在多以女性为主角的黄梅戏中是不多见的。《寂寞汉卿》, 顾名思义, 讲述的是元代曲坛名家关汉卿的故事, 全剧以梨园领袖——关汉卿与杂剧名伶——朱簾秀相遇相知、因戏钟情、患难与共却无法相守的生死爱情为主线, 既为我们展现了一个胸怀天下却又侠骨柔情的杂剧班头形象以及他的理想、他的无奈、他的呼喊, 也从侧面展现了元代社会的黑暗景象、权豪势要的横行无道、百姓的苦难无助。此外, 全剧围绕着杂剧人展开, 故而又为我们展现出一个伶人的世界, 使我们得以一窥这些唱曲、演剧之人的勾栏人生。
关汉卿虽为曲坛名家, 但在正史中却鲜有记载。元代文学家钟嗣成在《录鬼簿》中记载“关汉卿, 大都人, 太医院尹, 号已斋叟”;元末明初的剧作家贾仲明在天一阁钞本《录鬼簿》的吊词中称关汉卿是“驱梨园领袖, 总编修师首, 捻杂剧班头”;明代戏曲家臧懋循在《元曲选·序》中形容关汉卿“躬践排场, 面敷粉墨。以为我家生活, 偶倡优而不辞”; 而关汉卿在所作的套曲【南吕一枝花】《不服老》中称自己为“普天下郎君领袖, 盖世界浪子班头”。既然有关关汉卿的文字记载不过寥寥数语, 那么《寂寞汉卿》的一众主创又该如何演绎这样一位在文学史上光辉灿烂的“东方莎士比亚”, 尤其是他的“寂寞”呢?这留给了观众无尽的期待。
二、“台中台, 戏中戏, 你中我, 我中你”的舞台特色
随着舞台灯光的渐渐变暗, 伴着“优孟衣冠, 百戏颠连。 参军苍鹘, 瓦肆勾栏”的吟唱声, 一群身着白衣的女子缓缓起舞, 将剧中的女主人公朱簾秀围绕其间, 随后男主人公关汉卿一身素衣出现于舞台之上, 一部讲述伶人和戏剧人自身故事的大戏就此开演。全剧共分为八场, 以关、朱二人一见如故为故事的发端, 期间穿插了关汉卿智斩鲁斋郎的戏码, 以阿府老夫人强纳朱簾秀为妾作为全剧的转折点, 最终以关汉卿怀抱因反抗强权而香消玉殒的朱簾秀为剧终。整出戏最大的特色正是导演所说的“台中台, 戏中戏, 你中我, 我中你”。整出戏化用了许多关汉卿所作的杂剧。为了烘托和塑造关汉卿心怀百姓疾苦、不畏强权、富有正义感和智谋的一面, 剧作者改编和化用了关汉卿的名作《包待制智斩鲁斋郎》, 将剧中为民伸冤、惩恶除奸的主人公由包拯改为关汉卿, 让他以“鱼下日, 文下而, 即上一点”的巧思, 配合着与权豪势要鲁斋郎有着夺妻之恨的府尹大人一起除了这个鱼肉百姓、横行霸道的恶棍。在处理这一出戏时, 该剧的主创运用了插叙和闪回的表现手法, 以银匠李四之口道出鲁斋郎倚权强占民妇的恶行, 接着灯光一暗, 场上其他人物皆隐去, 吟着“花花太岁为第一, 浪子丧门世无双, 则我是权豪势要鲁斋郎”上场诗的鲁斋郎和伴当张龙出场, 观众通过他们的表演自然可以了解鲁斋郎是如何霸占了李四之妻的。这样的戏中戏不仅能使观众更加清晰地理解剧情的来龙去脉, 同时也是剧作者对关汉卿这样一位伟大戏剧家的致敬。至于全剧的转折点——阿府老夫人来行院看戏一出, 更是“台中台”“戏中戏”俱有。关汉卿与朱簾秀二人不满于位高权重的阿合马妻妾众多却依旧欲广泛搜罗民间女子为妾, 而决意演出《窦娥冤》加以讽劝。阿府老夫人所坐之处便为“台中台”, 而朱簾秀饰演的窦娥在其下表演, 无疑又是一出 “戏中戏”, 正是这出精彩的“戏中戏”让阿府老夫人看上了“锦心绣口, 遍体风流”的朱簾秀, 定要让她做阿府的第一百三十四位小妾。这就为日后朱簾秀以死反抗强权的悲剧结局埋下了祸患。而“扔金镯子”的戏码更是表现了朱簾秀洁身自好、不畏强权的坚贞品性。关汉卿为保护与自己同患难、共荣辱、知心知意的爱人朱簾秀, 不惜出言顶撞老夫人, 以致遭受牢狱之灾。众所周知, 《感天动地窦娥冤》是关汉卿最为人熟知和广为流传的作品, 剧作者在此处让演员搬演窦娥的故事, 其用意不仅在于以这出戏来突显朱簾秀作为杂剧名伶的出色身段和唱功, 更是以窦娥的悲剧命运预示着朱簾秀在此剧中的悲剧结局, 的确是匠心独运。
关于“你中我, 我中你”展现得最为淋漓尽致的应是朱簾秀于狱中探望关汉卿的情节。此出戏中的朱簾秀是怀着一颗必死之心来与自己的爱人做最后的道别的。关汉卿在狱中的独唱表现了他与权贵抗争到底的坚定信念, 以及对朱簾秀溢于言表的思念之情。在这样一个别人告诉他“再不低头就没有头可低”的危急处境中, 关汉卿仍将爱人挂在心头, 为她谋划着出路, 丝毫没有考虑自己的安危, 其情令人动容。 而朱簾秀对关汉卿更是情深意重, 竟然自带盖头要与关汉卿在狱中演一出洞房花烛, 关汉卿不忍拖累朱簾秀而万分迟疑, 但朱簾秀却只有一句“现实里没有的结果就向戏里去找”, 自行拜了天地, 这几个动作饱含了朱簾秀对关汉卿的真挚感情。当关汉卿得知朱簾秀为救自己而答应了阿府的条件后, 这个铁骨铮铮、高风亮节的硬汉子竟然决定要向权贵低下头去, 但朱簾秀深知关汉卿是“百姓的希望, 杂剧的精神, 咱行业的魂啊”, 坚决阻止关汉卿低头, 毅然决然地赴死。 关、朱二人的唱词饱含深情、句句泣血, 让观众也不禁为这样一对相知相爱、情深意重的知心爱人的诀别而洒下泪水。 这一出戏不仅使人感受到关、朱两位杂剧人彼此心意相通、 彼此珍惜的深情厚意, 也使人为他们的无法相守抱之以极大的遗憾。关汉卿与朱簾秀之间的爱情已然升华到了一个极高的境界, 彼此的感情已融为一体。
三、汉卿的寂寞簾秀知
汉卿的寂寞谁人知?作为一个被“罢考绝了读书人的路”的满腹诗书的书生, 关汉卿的理想和抱负注定是无法通过入朝为官来实现的, 而元朝又是一个把人分为三六九等, 读书人社会地位极其低下的年代, 空负才华的关汉卿只得寄身于勾栏瓦肆中, 写杂剧聊以怡情, 他的理想、抱负、苦闷、 惆怅只能通过写剧抒发, 这样的关汉卿又怎么能不寂寞呢? 虽身处于瓦肆勾栏, 但关汉卿却胸怀天下, 关心着百姓的疾苦, 对权豪势要的横行霸道、社会的种种黑暗无比憎恶, 但他只是一个“打本子”的梨园领袖, 很多时候只是凭着手中的一支笔在戏中伸张正义、为民除害, 就算是凭着智谋斗倒了一两个权豪势要, 但终究是杯水车薪、无济于事, 面对这样的无奈窘境, 关汉卿的寂寞也可想而知的。幸好寂寞中的关汉卿等到了一位“为杂剧生为杂剧长的不二人物”, 行院中的名伶——朱簾秀, 此二人一见如故, 互为知己。朱簾秀懂得关汉卿的寂寞, 明白他的胸怀天下, 理解他的抱负与惆怅, 更能将他的剧本完美演绎;而关汉卿也无比珍视这位懂他、敬他、爱他的红颜知己, 两人一写一唱, 犹如神仙眷侣。 但终究好景不常, 面对权贵的迫害, 朱簾秀选择了以一死来保全爱人。失去生命中最懂自己的人, 想来这位曲坛名家应当是更加寂寞了, 而在这寂寞中更多添了一份难忍的心痛。
全剧在关汉卿寻觅爱人的孤单身影中落下了帷幕, 但他与朱簾秀的这份生死爱情却仍萦绕在观众的心头。再芬剧院对这部原创新戏无疑是非常用心的, 无论是灯光、舞台布景还是演员服饰都尽善尽美, 处处透着一股典雅之美。尤其是剧中的几处群舞和独舞, 如朱簾秀为关汉卿扳倒鲁斋郎而演出的艳段以及用来表现关汉卿沉思的剑舞, 不仅给人留下了深刻印象, 也有助于烘托剧情。
参考文献
[1]钟嗣成, 贾仲明撰.马廉校注.录鬼簿新校注[M].北京:文学古籍刊行社, 1957.
篇4：高不可攀的寂寞
看墨西哥女画家佛里达的一生，与爱情和病痛做斗争的一生，虽然太多行为看上去叛逆，但实在因为太寂寞——谁能理解她的疼痛与孤独，唯有那支画笔吧。
喜欢看她的自画像，那样冷艳，那样寂寥，那样不顾一切的狂妄……饱满的色彩与夸张的服饰，那张模糊的美丽的脸，如此让人惊心动魄的忧伤。是从看佛里达的画开始，认同这种高不可攀的寂寞，只有自己知道。在电影中，佛里达在临终前说：“我希望快些离世，而且，永远不再回来。”
毕加索的名画《拿烟斗的男孩》是世界上最珍贵的油画， 1.04亿美元的拍卖价至今仍然是天价，毕加索创作它时只有24岁，那时他刚到法国蒙玛特高地，也许那时他还怀着一腔单纯的热情，也许还有许多纯粹的寂寞。所以，这幅画里少年的寂寞也是那样高不可攀的寂寞。
几乎看到这张画的第一眼，我就被一种忧伤所侵略。
那是一种更安静更彻底更坚决的侵略！高不可攀的寂寞，绵延在这个少年的眼底，有什么比少年的寂寞更寂寞？——他的蓝色衣服，这蓝色多么正确，多么恰当，多么惆怅，又多么哀伤。简单的样式，裹住一个稍显单薄的身体，连这单薄都如此完美！
不，不，这一切不足以构成寂寞。
是他的眼神，是他头上的花环，还有他手里的烟斗。
我喜欢他薄薄的嘴唇，有一丝不甘心和不屑，还有他的头发，花冠下的头发，淡淡的棕色，微微的忧伤，如此配合着少年的眼神。
他一只手垂下来，另一只手拿着烟斗。
他为什么不拿别的东西而是拿了一支烟斗？这是油画的哲学意味，这是毕加索自己个人的魅力。——也只有拿烟斗才能体现少年的那种无以诉说的孤单吧。
而他的背后，一面粉墙，粉艳艳的花，衬托出他蓝衣的惆怅，在繁花与少年里，有谁可以知道他的寂寞？
这是我最喜欢最迷恋的一张画，那么简单却又那么深邃，那么饱满却又那么萧索——我终于明白为什么我更迷恋油画，因为它厚重，更抵达内心，更让人觉得这世间的寂寞，有一种，高不可攀。
有朋友，是乡间中学教师。他喜欢阅读与画画，一个人在边远的乡村里，远离繁华与虚荣，有一天，我接到他的短信，他说：喜欢在夜晚听鸟鸣叫，极少和人交往，只和自然对话，大量阅读，回归本身的宁静。喜欢看和听，极少说话，如果有一天失明了或聋了，那就回到内心渺小的光明和单纯。
我知道，这世间必有一种人，以最单纯最干净的态度，以植物的姿势，骄傲地寂寞着。我去过那个中学，简陋破旧，学校后面有一条长堤，在三四月间，大叶黄杨抽出枝芽，风吹来时，那些杨树像在跳舞，没有人欣賞，但它们跳得仍然是绝世的美。
还记得去深山古寺里看莲花。有绝然的清静。
一个人，在深深的午后，薄雾，穿白色衣衫，着青鞋一双，穿过那些木鱼声去看莲花。
内心清凉而生动。
自知一生不可超越。有时候，抵达内心的狂热只有自己知道，那一刻，如生如死，淡定自然。满池荷花，化成欢喜，在光阴里，可以永远留存，那一分，那一秒，那一刹那，是高不可攀的寂寞，枝枝蔓蔓缠绕起来，记得时，心存感激。
也记得闹市，人声鼎沸，摩肩接踵。走在人群里，风吹起衣衫，素面薄颜，看灯红酒绿，看霓虹灯闪烁，此时的内心清凉，才更是难得，这种时刻，如炼真金，多少年，才能修得。
记忆苍茫，那些瘦而清绝的记忆永远那么清新——其实有关寂寞才记得住，热闹总是短暂的，寂寞才是长久的，而高不可攀的寂寞，那是一朵雪莲花，又清凉，又艳丽。
请允许我有这样的奢侈，至少，向往这样的寂寞。
篇5：美丽的寂寞，也是寂寞的美丽美文
我已经寂寞了很多年，不出意外的话，我还将寂寞下去，回顾我这很多年的寂寞，感觉这很多年的寂寞也是一种美丽，是美丽的寂寞，也是寂寞的美丽。
一个凡人在他的一生中所能把握和实现的总是很有限的，如果有人问我：“你这些年忙碌了什么，实现了什么？”
我只能回答他说：“我忙碌了我的寂寞，实现了我的寂寞。”
听了这话，他可能会摇摇头，讪笑几声，转身离去。我一点都不会生气，没有谁会对一个人的寂寞感兴趣的，而我寂寞的美丽也只有我自己能看见。正因为有这样美丽的寂寞，我才能一直在自己选择的一条小路上坚持走下去。我走出的这样一条小路因此也是寂寞的小路，但也是因寂寞而美丽的小路。我爱着我的小路，爱着我的寂寞。
人生中的成功没有一样不是来自前期的寂寞的，而所谓的荣光与辉煌都是很短暂的，而漫长的真的就是一个人的寂寞，和在寂寞中的辛苦劳动，在默默里付出的那些汗水和血泪。这些，我都是有着亲身经历和体验的。我知道我的寂寞，寂寞的很不容易，寂寞的很艰难，寂寞的也真的很美丽。
一定程度上，就是这些漫长时光中的寂寞成就了我的一生，如果我要写我的一生，那么我最多写出的就是我的寂寞。有时我也奇怪自己，我身上究竟有什么东西，竟能让我忍耐这么多这么久的寂寞呢？有些事情是我自己都不清楚的，但我既然选择了自己一生的志向，那就是要一直追求下去的，是不会放弃的。而这些年的寂寞就是我曾经这样生活过的证据。
那么我的寂寞最终会带给我什么呢？这个我也不好说，我自己不能未卜先知，对于命运里隐藏的奥秘我是在经历过去后，才能慢慢体味到和弄明白的。一个人就是这样携带着他自己生命里的一些谜继续往前走的，他并不急于求解这些谜，因为在未来结束之前，他是难以弄清楚的。他所要的只是在默默的行进中，把自己选定的目标一直追求下去。
我也不知道我的未来是什么，我只知道我的寂寞是什么，因为我每一天都在体会着这样的寂寞，寂寞在我的身上，与我身体的温度和身体里流动的血液融汇在一起，我所能体会到的只是寂寞的温度和热情。
寂寞是有温度和热情的，这点以前我也不太知晓，只是后来慢慢才在自己的身体上感觉出的。我知道我寂寞的温度和热情，知道那寂寞里蕴藏的光明和希望，知道那寂寞在时时赐予我的慰藉，就像三伏天里干渴的人能饮到草叶上的一些露水，那份甘美是只有他自己才能品尝到的.。
我是知道我在路上的全部焦渴的，也知道那饮露的甘甜，正因此，我才爱着我的寂寞，有时这份爱，都是能够超过对我自己的爱的。那寂寞的美丽就如这饮露的甘甜，我有这么多年的寂寞，也就有这么多年的甘甜。是寂寞的泉水赋予我这样的甘甜的。我因此怎么能不感激我生命里的这许多的寂寞呢？
其实大地上的事物中，像我这样寂寞的并不是少数，如果你注意到冰天雪地里的一棵树，它不惧严寒，永远耸立在那里。如果你注意到风雨里一棵柔韧的小草，风狂雨骤中，它坚持着不让自己被拔离地面。你听到过它的呻吟和喊痛吗？我是没有听到的，尽管我一向都是敏感和多情的，但我在风雨里的一棵小草面前，从来没有听到它哭泣和喊痛，它或许有过难忍时的呻吟，但最终还是被它默默忍受过去了。这因此就是一棵坚强的小草，风雨里它依然为自己的生命高唱放歌，我所能听到的只是它为生命的热情高歌，我的生命也因此总是受到一次次感动和鼓舞。
如果你在夜晚仰望星空的时候，就会发现，不止大地上的事物，就连夜空里的星星都是寂寞的呢，或许是因为距离太过遥远的缘故，你听不到星星在夜空中燃烧和旋转的声音，你只是能看见它们在闪闪发光，像是一些无声无息的光辉，光线就留在你的眼睑间，为你幻出一个又一个星星的光辉的圆圈。来自遥远夜空里的星光是让你欣慰和温暖的，但它也是寂寞的，对于这种寂寞的体味只要你站立着望久了就能体味得到。如同我感受着自己长久的寂寞，我也能感受到星光寂寞的长久，但正因此星星的光辉在我眼里才是无比美丽的，大地上没有一样闪光的东西能与它那寂寞的美丽相比。让人眼馋的金子是够贵重的吧，金子的光亮够耀人眼球的吧，但金子的光亮在我眼里实在算不了什么，与夜空里星星的光辉相比，它简直是要黯然失色的。
如同星星拥有它的光辉一样，我也拥有我寂寞的光辉，我在一条无名小路上走着，两旁的野花野草绊我的脚，在这条小路上，无数个日日夜夜里，我构建着自己的精神宇宙。这在别人眼里实在算不了什么的，但在我眼里这却是自己的全部。如果我拥有过生命里的全部寂寞，那么我就已经拥有了这寂寞里的全部美丽。我因此常常感谢上苍赐予我这样的寂寞和这样的美丽，这可能就是别人消受不了和领教不了的呢。
并不单只是那些固有形态里的寂寞，我每天仍在虚构一些寂寞，在旧有的寂寞之上堆放一些新的寂寞，只是那更久远的寂寞看起来要更美丽一些，这就像是我们在欣赏星光，因为距离的遥远才更容易唤醒生命里潜藏已久的一些温情。岁月总是要尘封一些往事和埋葬一些记忆的，我们不可能找到自己全部生活的证据。但有一样东西我们是能找到的，那就是伴随了我们良久的寂寞，因为我们确实是这样生活着的，甚至当下都是这样生活着的，没有荣耀和光环包围我们，没有功成名就的得意喧哗之声打扰我们，我们的道路还没有终点，仍需要自己持续走下去。
所有的寂寞应该都是相似的，昨天的寂寞和今天相似，就像我们脚底下的泥土，日日都是那些泥土，日日都是那些寂寞的泥土，但正是这些泥土的寂寞托起我们行进，使我们一天天走在大地上，走在自己的生活里，所以回过头来，我们总是要感谢这些泥土的，虽然这些泥土从来都不需要我们去赞美它。
现在我已能从不断更新的寂寞里享受到一些生命的真正乐趣了，更认识到寂寞本身是有生命的，它能够源源不断的给我们提供养料和水分，使我们活得更滋润。我需要来自寂寞的补充，我愿意享受这些新鲜的寂寞，它们在我的生命中就是一些新生事物呢。有时我会充满敬意的看着昨日流去，因为我没有虚度那一天的光阴，我更会充满敬意的看着那些时光中的寂寞，它让昨天过去，迎来今天，这似乎足以激发我宗教般的虔诚，会让我更膜拜这些静默的寂寞，它们在我眼里就是闪烁着光辉的，会让我联想到夜空里星星的光辉。
篇6：高不可攀的寂寞
本书为新东方人气王、百万册畅销书作者周思成讲述自己如何从一个普通大学生，一路备受挫折、不断在寂寞中“升级”，成长为新东方人气教师的心路历程，给读者展现了一个毫无背景，只凭自己努力的成功案例。作者用时下流行的语言、调侃洒脱的态度让人深深体会到他的成长和变化，在看似**不断、鸡血满满的生活中，传递着永不言败、一直前行的力量。读者在得到激励的同时，也能通过本书学到正确的英语学习方法。
篇7：高不可攀的寂寞
(答出反问修辞方法给1分，答出作用给2分，意思对即可)
17. (2分)
能耐得住寂寞。
(意思对即可〕
16. (3分)
17. (4分)
所用事实论据选自古今中外，典型丰富;在事实论据的使用上，详略得当。
篇8：寂寞的行程
从乌鲁木齐市到火焰山，途中有三个多小时的路程，除远处的山外，全是茫茫戈壁滩。刚出乌市，是一些石砾和沙土混合的戈壁，叫白戈壁，它可以长出一些星星点点的草丛。越走，石砾越来越多，砂土越来越少，草丛越来越稀，这叫混合戈壁，再往深处，一望无际的戈壁滩全是黑如煤炭的石砾铺成，一毛不生。路边，可以看到修路时铲车留下的几米深的坑和一堆一堆黑色石砾，简直就像一个天然煤场。我不知道在地球的这个角落，这种黑色的石砾有多厚。
上帝没有给这里的大地更多的水份滋润，这里平均每年降水量不足20毫米。这片饥渴的大地被太阳无遮无拦地烧烤着，山被烧得发红、流沙，地被烤得焦黑、发烫。风像铁耙子一样梳理着地面，平整的如人造工程一般。因为天气好，所以没有太大的风沙。当车行驶在一个地方停了下来，车上感到无聊而睡觉的人们被导游叫醒，下了车，原来别有洞天，朝霞把天边的云染得通红，阳光从云中透出向四周喷射，远山呈紫灰色，错落有致，什么叫凝重，什么叫辉煌，这就是解释。云在这里尽情地舒展，奔向那火热的霞光中燃烧，燃烧后红云又飘落在远处的山顶上。
在云和黑色的大地之间，有无数个耸立的白色风车，像飞机螺旋桨的叶轮在悠闲地转着，这是我在图片或电视中曾经看到的画面，但置身此地，另有一番滋味。国家在这里投资建立了一个达坂城风力电站。在当初这样一个风车从国外进口，价值两千多万，而今我国自己生产只需几百万。这里是一个风口，风量大，风季长，因此，风车的数量不断增加。它们在这封口不知疲倦地转着，它们的付出将使城市精彩辉煌。人们兴奋起来了，纷纷拍照，也算是这寂寞行程中的一次高潮，使戈壁有了些许声音和色彩。
车继续前行，车内有时寂寞，人们把脑袋缩到靠背的下面，有的甚至发出细细的鼾声。我看着窗外飞弛而过的戈壁，努力想捕捉到一丝足以证明有生命活动的痕迹，可是最终令我失望。连一根菜，一只飞鸟也没有，甚至没有一个动物的尸体和人扔下的破烂。偶尔可以看到戈壁上有一些细细的小沟，似水流过的痕迹，这是雪山上冰水融化时流过而形成的。除了我们行驶的这条路上来回飞驰的汽车和戈壁上那一字排开的灰色的电线杆以外，已没有什么可看的了。但我没有闭上眼睛睡觉，我依然面向窗外搜寻着。突然，我的眼前一亮，在一座山的脚下，是一个湖，湖水清亮，山体倒映在水中。我激动得叫了起来：“水!”我请导游给我讲这湖的故事，她说，这是一个盐水湖，水是从远方的山上留下的，这座山含盐最高，所以人们叫它“盐湖”，生产盐。可以看到有人居住的房屋。有山就有水，有水就有生命。
我们进入火焰山的腹地，虽是9月中旬，可这里依然阳光强烈地直射着被热浪和高温烧过的山体。烧红的山体远看就像流沙般光滑，一个个山头从沙中钻出，阵容整齐，气势宏大，故名“万佛山”。远处有一个像馒头形状的山，山顶在阳光下光洁发白，恰似一个刚出锅的馒头，叫“馒头山”，这些佛多少年来探头仰望这个大馒头，也不知什么时候能够吃到它。事物本该如此，无论你能否得到它，只要有这个信念，就会快乐地活着。只要这“馒头”在，那些探出的头永远不会缩回去。我开始有点心慌、头晕，我们很快离开这个火烧之地，开始返回。车出了火口，火焰山的正面显现在我们面前，延绵的山脊，通体殷红，一棱一棱竖起的山梁酷似篝火燃烧时架起的木材。我在网上曾下载过这幅图片，这是大自然的造化。在这里，只有风、雷、电、火、石沙，你会把所有的故事同英雄相连。是的，没有一定的胆略你不敢涉入此地，没有一定的气魄你征服不了它。成吉思汗、汉武帝的铁蹄曾经踏上过这块大地，丝路上的驼铃声曾经回荡在这块大地，石油人、铁路人、公路人曾经开拓这块大地，这里洒着英雄们的汗水和鲜血，这里一代一代流传着英雄的赞歌。
天色愈来愈暗，天山漂浮着一层薄薄的云，太阳把灼人的光收起来了，风依旧在这黄昏的戈壁滩上肆虐。公路上的汽车都打开车灯，在这广漠、空旷和寂静的天与地之间，汽车像一个小甲壳虫一样向前移动，一双幽暗的、萤火虫般的车灯忽明忽暗。四周没有声音，死一样寂静。我开始胡思乱想，假如，有一个人在这里行走，最怕的不是虎豹豺狼和强盗，而是寂寞的恐惧。在城里，这会儿正是华灯初上，梦幻般的街市，熙熙攘攘的人群，该是多么惬意的事。我向车里看去，疲劳的人们昏昏而睡，司机全神贯注履行着他的职责。这车里最孤独的人就是我了，无事可做，一个人享受着这无生机的灰暗的世界。我想打开窗户向外大声喊或弄出点声音来，别人会认为我是疯了。就在我难耐之时，一轮月亮在云里时隐时现，它看起来不够饱满，但也不消瘦，静静的挂在空中，随我们而行。第二天是中秋节，今晚在有的地方将会有无数双眼睛仰望它，而此时此地只有我这孤独的心和孤独的它交流。我向它祝福，也向这片大地祝福。
篇9：高不可攀的寂寞时间
看墨西哥女画家佛里达的一生，与爱情和病痛作斗争的一生，虽然太多行为看上去叛逆，但实在因为太寂寞——谁能理解她的疼痛与孤独，唯有那支画笔。
喜欢看她的自画像，那样冷艳，那样寂寥，那样不顾一切的狂妄……饱满的色彩与夸张的服饰，那张模糊的美丽的脸，如此让人惊心动魄的忧伤。是从看佛里达的畫开始，认同这种高不可攀的寂寞，只有自己知道。
毕加索的名画《拿烟斗的男孩》是世界上最珍贵的油画，1.04亿美元的拍卖价至今仍是天价。毕加索创作它时只有24岁，那时他刚到法国蒙玛特高地，也许那时他还怀着一腔单纯的热情，也许还有许多纯粹的寂寞，所以，这幅画里少年的寂寞也是那样高不可攀。
几乎看到这张画的第一眼，就被一种忧伤所侵略。那是一种更安静更彻底更坚决的侵略！高不可攀的寂寞，绵延在这个少年的眼底，有什么比少年的寂寞更寂寞？——他的蓝色衣服，这蓝色多么正确，多么恰当，多么惆怅，又多么哀伤！简单的样式，裹住一个稍显单薄的身体！连这单薄都如此完美！
不，不，这一切不足以构成寂寞。
是他的眼神，是他头上的花环，还有他手里的烟斗。
我喜欢他薄薄的嘴唇，有一丝不心甘和不屑，还有他的头发，花冠下的头发，淡淡的棕色，微微的忧伤。如此配合着少年的眼神。
他一只手垂下来，另一只手拿着烟斗。而他的背后，一面粉墙，粉艳艳的花，衬托出他蓝衣的惆怅，在繁花与少年里，有谁可以知道他的寂寞？
这张画，那么简单却又那么深邃，那么饱满却又那么萧索——它厚重，更抵达内心，更让人觉得这世间的寂寞，有一种，高不可攀。
有朋友，是乡间中学教师。他喜欢阅读与画画，一个人在边远的乡村里，远离繁华与虚荣，有一天，我接到他的短信，他说：喜欢在夜晚听鸟鸣叫，极少和人交往，只和自然对话，大量阅读，回归本身的宁静。如果有一天失明了或聋了，那就回到内心渺小的光明和单纯。
我知道，这世间必有一种人，以最单纯最干净的态度，以植物的姿势，骄傲地寂寞着。我去过那个中学，简陋破旧，学校后面有一条长堤，在三、四月间，大叶黄杨抽出枝芽，风吹来时，那些杨树像在跳舞，没有人欣赏，但它们跳的仍然是绝世的美。
篇10：高不可攀的寂寞
你知不知道寂寞的滋味
就像喝了一杯冰冷的水
然后用很长很长的`时间
一滴一滴流成热泪
我一心抗拒着寂寞，也难以避免吗?
曾经幼稚的想法也实现了嘛?
原来，寂寞就是眼神迷离，心若悬谷吗 ?寂寞就是没有安全感?
原来，寂寞就是没有安全感啊。
我曾经看到的，只是寂寞的美丽。可不 曾想到，寂寞会让我孤傲，让我目空一切。
恩，原来寂寞是这么可怕的事情。那慵 懒，那妖冶，不过是那心痛之致的感觉，那不 经意间弥散的气质罢了。
《原来》里面唱。最疼痛的表情竟是没 有情绪
这句话现在终于了解。那一定也是个寂 寞的人，没有了爱情，心里寂寞的人。
寂寞不是浪漫，寂寞是件很残忍的事情 。
它让你渐渐忘了笑，它让你得上慢性心 绞痛。
它让你夜夜失眠，夜夜难过。
我说，神，怎么才能不寂寞
篇11：寂寞的水井
水是人类生存的必需品，村庄离不开水，水井是乡村生活的重要角色。自己生于乡间，长于乡间，每每想到水井，脑海里便浮现这样的镜头：两只水桶在乡亲的肩头不停地、有节奏地起伏，水满满的，经不起震颤、颠簸，溢出来了，路上洒出两道湿湿的印痕，从挑水的井边一直延伸到挑水者的家门口……回望曾经十多年的乡间朝夕生活，在我的理解中，水井，是故乡的一个背景，也是故乡的一种象征。
一个村民聚居地，至少有一眼能保证村民日常所需的水井。功能布局较完善的水井常常是三、四口连着的，一口饮用，一口洗菜，一口洗衣，剩下一口便是用来清洗农具了。由于水是人人都不能缺少的东西，因此，水井处常常人来人往，络绎不绝，邻里们几乎天天都要在这儿碰面。男人挑水，女人洗衣，家长里短，海北天南，这里始终洋溢着欢声笑语，从来不缺人气。农忙时节的夜晚，不时有棒槌声连连响起，白天，乡村的女人实在太忙了，她们只能就着月色浣洗衣裳。也有男人在井边用冷水洗澡的，独个儿时他们边洗边唱，唱着通俗的歌谣，洗去一天的疲惫。有同伴时他们说话的声音格外嘹亮，把个宁静的夜晚搅得轰轰烈烈，像有人在广播里作报告一样，声音传出老远老远。此刻，井边分明又成了乡民调节情绪的场所。
乡下老家的门前有一眼水井。水源地在几里外的山涧，经过一条蜿蜒的山沟流到家门口，先人就此砌了一眼井，砌井时用了屋后月形山上许多早已弄不清墓主的石碑，碑文清晰可见。我们那个村民小组十多户人家几十号人就共用我们家门前的这眼水井。由于水源地太远，加之流经农田，我们的井水水质不好，特别是每年的“双抢”季节，井里的水极容易被弄脏。好在这眼井里的水只用来洗东西，并不饮用，饮用水在旁边不远处的另一眼井里。但那眼井的周围也是农田，水质同样不佳。好的水在我们家对面春安哥的家门口，他家的背后是一片保护良好的青山，自然有一眼好水。可惜它与我们家之间隔着一条潺潺的株溪，挑水很不方便，因此只有每年夏天放暑假的时候，母亲才安排我每隔一天去那儿挑一担水泡茶，平时还是用自己家门口的水。我们村最好的井水位于村小的旁边，即孝保爷爷家的门口。读小学时，我和我的同学们一吃过从家里带来的午餐，就拿着碗到那口井里舀水喝，大家舀起来就喝，没见过谁因此感染过疾病。但那口井离我们家就更远了，平日里是不可能去那儿挑水用的，这样就只有在心里头羡慕的份了，羡慕生活在它旁边的人们，他们多好，天天能喝到清纯甘冽的井水。以至在以后的生活中，凡是遇到用水方便且水质上乘的人家，我心里就无限向往。
其实，水井边也是我和我的伙伴们经常玩耍的地方，我们在那儿洗脚洗手，浇水玩。以至在别人家也不例外。我姨娘家的门口有一眼井，也是四口相连，姨娘的家在山坡上，井水不是直接从井底潜涌出来的，而是通过竹笕从一里多外的山涧接来，昼夜汩汩作响，十分清澈。一次去她家做客，我到井边玩耍，发现旁边一皮竹笕通向了下方德旺嫂的家里，一时好奇，就用瓜瓢把水舀进竹笕，水顺着竹笕流进了德旺嫂家的水缸里，我因此得到了德旺嫂的表扬，她称赞我小小年纪就懂得了做好事。可她却不知道，我舀水完全是出于好玩，且舀的是洗衣服那口井里的水，不很干净的，但出于虚荣，我当时没敢说出真相，想来颇有些惭愧。大人一般都严厉禁止我们单独去井边，怕出安全事故。记得很小的时候，一次我单独在井边逗留，结果一不小心真的掉进了井里，幸亏父亲就在旁边犁田，将我及时拉了出来，我自然是狠狠地挨了一顿训斥，两腿也吓得直哆嗦。有了这次教训，以后去井边就谨慎得多了，觉得在那儿确实不是好玩的。
许多年过去了，随着离乡村生活越来越远，水井也渐渐淡出了我的视野。偶尔回到乡下，感觉如今的水井已变得有些寂寞起来，水井处热闹的场面风光不再，平静多了。
这些年，大量的乡民都千里迢迢去了城市打工谋生，村里的常驻人口大大减少，人口一少，就不可能再期待井边有多热闹了。最主要的原因恐怕还是绝大多数的家庭都用上了自来水。最近几年，政府加大了人畜安全饮水设施的建设力度，村民的经济条件也改善了，利用山区良好的天然条件，纷纷买来塑料管远远地把水从山上接来，有的相对集中的地方还专门修建了水塔，水就直接通到了各家各户，再也用不着村民肩挑手提了。水哗哗地从龙头里流出来，在对水的使用方式上，乡村与城市似乎已没了太大的差别，光顾水井的人自然变得稀少了许多。不过或许还有另一个不得不说的原因，那就是污染的加重，有的水井里的水已无法使用了。妻子的娘家原本是单独有一眼水井的，水质不错，方便着用了好多年。可惜水井地势较低，由于它的上方修建的房屋日多，渐渐地，水就不再清澈了，有了沉淀，只得废弃不用。近些年倒是县城周围的水井特别吃香，我经常看到不少市民用装食用油的塑料瓶子到郊外的水井去挑水，问其故，乃对自来水质量不满意，还是井水让人放心些，同时也可以顺便锻炼一下身体。
篇12：寂寞的诗歌
远得的`山峦
贴着窗格边上的树叶
复制。往日的索然乏味
掩去风轻云淡
蓝窗帘敞天了心绪
摊开一张纸
独坐一角
情绪恣意渲泻
在白纸上漫流
顿感这一刻。虚无
超然点燃一支香烟
身子浑然不知
跳出了烟圈之外
拈着平平淡淡的句子
拈着一尘不染的纯洁
执着寻觅真谛
纸上的人生
墨迹结尾了
文字留下足迹
篇13：红高粱的寂寞
每天,我都会收到他们的若干来稿,这群自称热爱文学的年轻人,居然不知道这个文学界最高奖项的中国得主是谁,这让我开始怀疑他们的阅读倾向。
在过去很长的一段时间里,中国与诺贝尔奖的关系一直有些若即若离,心中渴望,却从来不曾真正得到。都说中国人聪明、勤劳、努力……但在那么多优秀品质的背后,却不曾有过一人因为在“前一年中对人类作出最大贡献”而问鼎诺奖。以致于我国杰出的科学家钱学森在看到电视上满街跑的外国汽车广告时,曾不由发问:“这些人怎么了?人都干什么去了?为什么还弄不成?”
中国文坛,一直都是热闹的地方。有郭敬明的“45度角迎风流泪”,有安妮宝贝的“海藻般长发”,有青春的小情绪、棉布裙子、帆布鞋。每个时代的文学应该带着每个时代特有的烙印,但是,不论哪个时代,一个作家的写作,都应该立足于人,而不应只是星星、月亮、蝴蝶。
正如同莫言所说,自己是靠作品的素质打动了评委,他的作品表现了中国人民的生活,表现了中国的独特文化和民族风情,更重要的是描写了广泛意义上的人,这样就超越了地区和种族的、族群的局限。
莫言说,他一直想把自己的家乡高密写成一个中国社会的缩影,因此发生在中国大地上的,甚至发生在世界各地的事情,都有可能被当做素材拿到高密东北乡这个文学地理上来。
莫言很低调,在这个红高粱繁盛的季节里,他沉默地待在老家高密。掌声会停,议论会断,沉淀下来的荣誉才属于自己。“90后”的文艺青年,与其把时间花在小圈子的嘴仗上,不如保持一份沉默,用任时光雕凿手中的笔,在独处中反思,在反思中成长。
篇14：春光寂寞,我们都是害怕寂寞的人
他的名字叫黄阅。十分衷情于他的专辑《我们都是害怕寂寞的人》里这样温柔而清澈的声音。独白的词，像小说一般描述着。也许只有这样的动情，才能将我们青春里所有的故事点燃，辉煌。
在我落寞的时候，他轻轻地唱：“你说让我多一些心愿，你说我们之间有多少可能，一些些一片片一点点，却心酸还是爱过的余温。“像个温情的男人在静静诉说着伤心的情话，让人的整个心情充斥着如这一首歌的名字一般的情绪——《我们都是害怕寂寞的人》。
于是，那些在夜幕里能将整个身体的肌肤包括骨髓，都冻结得疼痛的寂寞，像这首极至熟悉的歌，在缺失爱情的氧分里，一秒一秒的扩散着。于是，整个记忆里，都充斥着这样的旋律。于是，我忆起了同样温情的往事，同样温情的人。
想起了一个男孩子，我只能叫他男孩子。这样的男孩子，睫毛浓密，手指修长，笑起来会有好看的酒窝。他有着阳光般的温暖，也有着沁人心脾的清凉。他对我说：你的眼睛真好看。说这话时，他的眼睛里闪动着晶莹的光芒。那天晚上的天空像一块深蓝色的缎子，闪烁的星星和他的眼睛相映生辉。
多么美好的时光，多么美好的人。男孩子喜欢仰着头望着天空，我喜欢坐在一旁看他的睫毛。他说，天空好大，就像我们的梦想。我说，你的睫毛好柔软，就像我们的心。我们大声呼唤彼此的名字，不知疲倦的笑。一切都美得让人心碎。夕阳下蒲公英飞扬，我们感受到彼此因年轻而散发的清香气味。微风阵阵吹来，即使在分别来临的时候，都没有眼泪。时光飞逝，再见已不在年少，不变的是男孩子温暖的眼睛和柔软的心。
在生命里，有的人即使走了，也会留下美好的回忆，让你来纪念那段你不愿逝去的时光，他便是这样的人。
在那如水般干净透明的时光里，遇到干净透明的人，仅仅做为回忆来说，也是一种幸福。
好久没有回忆，都忘了还有那么多那么多的美好的东西曾经经历过。只是在这样深夜，安静的去听这样一首《我们都是害怕寂寞的人》，用耳朵去欣赏这首歌里，我们似水流年的季节。一些不被我们穿越的城墙，还有城墙内的人与故事……
原来我们都是害怕寂寞的人，逃避寂寞的我们混入芸芸众生，过着一种不属于自己的生活；与寂寞狭路相逢的我们却看到生活的希望；了解寂寞的我们会走出一条属于自己的路，明知道寂寞也依然坚持自己的原则。原来寂寞也可以造就不同的我们……
如果我们不是害怕寂寞的人，我们会制造一场艳遇，叫自己陷入沉沦吗？
为什么身边的人一直爱着你，你却要把自己变的那么寂寞？还把与别人的邂逅当成是寂寞惹的祸？
一句害怕寂寞，就给年轻的我们天经地义的理由，只要披上寂寞的外衣，一切就那么自然那么顺理成章那么无畏无惧……
是啊，害怕寂寞，多么理直气壮的借口！在这个借口的催化下，会发生无数的可能……
是啊，“我们都是害怕寂寞的人，飘来荡去只是寻找自己的缘分，拥有时觉得平静无声，丢掉了却又觉得寂寞撩人。”或许，多年后这样安静的夜晚，这首歌可以代我来悼念那些已逝去的时光，逝去的人；才能让两个人的寂寞，像锁链的一样的连接而起，缓慢延续。