看长津湖优秀观后感

看长津湖优秀观后感（共15篇）

篇1：看长津湖优秀观后感

在这和平的时代，我们可能没有见过战争模样，有多么的恐怖。知道，今年《长津湖》电影的上映。讲述了七连战斗力在和美军攻打一个惊心动魄的故事。清晰地感受到那些革命军的伟大和战场上的残忍。

在当时美国的装备可算是最厉害的。看看图片上哪些战斗机。一个小小的口子里出来的却是一堆炸弹。别看它小，碰地就是一个巨大的蘑菇云出来。稍微碰到你就一命归天。心想在当时的国际环境下，装备相差那么大，是那么的悬殊。但是那些战士就是用不想象的毅力和意志完成了一个奇迹，将美国击退。

电影中有数不清让人感动的人物，如伍万里、伍千里还有刘秘书。他记得有胡军扮演的雷公吗?当美军投下标识弹时，雷公为了大家的安全，敢于牺牲冒着生命危险第一个冲向标识弹用手直接拿起有很高温度的标识弹拖走，最后牺牲于战场，真是泪如雨下。正是因为这些一个又一个的先辈烈士敢于献出生命，才换来了一次又一次的胜利。

还记着影片那些被冷冽的寒雪冻成冰雕的烈士吗?为了坚守岗位一直没有动，在—40度的低温。他们的遗体被冻住也依然拿着步枪。冻成了最美丽的雕冰让我们永远的记住他们。他们是最可爱的人，他们将自己对新中国的爱和对人民的爱，永远埋在厚厚的大雪下，是他们的牺牲换来我们的现在美好的生活。这些让人泪流满面的举动不仅震撼了我们也让那些美国敌军们震撼了，他们也不尽那些牺牲的烈士敬礼。

篇2：看长津湖优秀观后感

1950年6月抗美援朝战争爆发，之后敌人悍然入侵朝鲜，并且美国多次派军飞过我国上空，轰炸扫射我国东北边境城市。严重威胁我国安全，以彭德怀为司令员的中国人民志愿军赴朝鲜参战。

影片中，易烊千玺，他把伍万里从一个叛逆、桀骜不驯的野小子，到成长为一名勇敢无畏的战士演绎的淋漓尽致。刚穿上军装时，他站得歪歪扭扭，无组织无纪律。他有着少年人的敏感和倔强，急需得到别人的肯定。但他的眼中也有着迷茫。后来，经历了真正的战争，经历了离别与死亡，他一步步成长，他的眼中写着坚毅和无畏。

吴京，伍千里。他经历过无数战斗以及生死考验，但其实他内心是有伤痛的——哥哥伍百里的阵亡、他那本画上无数红框的名字的小本子……他是一个连长，更像一个兄长，他要照顾整个连里的157名战士，他有责任让他们安全地回家。

不仅是他们，整个七连的志愿军们都是这样，面对严寒，面对美军，面对即将碾压自己的坦克，面对只剩几个硌牙的冰土豆，他们谁又不是在用坚强的意志捍卫国家的和平呢?

当看着美国兵吃着炸鸡和咖啡，而我们的先辈却只能在零下几十度的山头啃硬邦邦的土豆时，我的心情是难以言表的。

毛泽东说“打得一拳开，免得百拳来”，“为了让我们后辈不用再打战，再面对苦难”，电影里寥寥几句话，交代了，我们先辈为什么要打这场战争：为了让外国人觉得中国人不好欺负，给后辈一个更美好的未来。抗美援朝胜利了，中国人民志愿军胜利了!

伟大的抗美援朝精神历久弥新，伟大的.中国人民志愿军烈士永垂不朽!

篇3：优秀CFO不得不看的五部电影

NO.1《初恋50次》

CFO看点:如果你不能改变现状, 最好的办法是换个方式适应它。

著有《人性的弱点》等超级畅销书的“成人教育之父”戴尔·卡耐基曾经说过:“一个人的成功, 只有15%归结于他的专业知识, 还有85%归于他表达思想、领导他人及唤起他人热情的能力。”而这85%的能力背后就是积极心态。

在本土公司内部, 帮助各业务部门掌握基本的财务技能、遵守财务纪律、控制信用风险、制订并严格执行预算等等, 都是令财务部门大为头疼和懊丧的事情, 时常要推倒重来, 面对这种类似的情形, CFO应该学会把心态放得更平稳、更积极, 开始习惯、乐于并擅长推倒重来。

NO.2《拜见岳父大人》

CFO看点:面对精明多疑的投资人, 诚信是惟一能够打动他们的武器。

全球金融大鳄量子基金创始人乔治·索罗斯曾经说过一句著名的话:“我不害怕风险, 我害怕不确定性。”对于投资人来说, 评判风险的能力主要来自于真实信息量的占有程度。所有的投资人都是“风险厌恶型”的, 其中最受厌恶的风险就是欺诈, 因为它破坏了信息的质量。

随着国内资本市场的开放与发展, 越来越多的公司有日益强烈的融资、上市等募集资本的需求, 一些介绍投融资技巧的书籍和课程也随之泛滥开来。然而无论面临着多么苛刻的投资人责问, CFO需要明白的是, 在这一位置上, 再也没有比“诚信”更重要的个人品质了, 或许它也是最大的技巧。

NO.3《阿甘正传》

CFO看点:在复杂得难以计算的商战中, 有时候朴素的直觉反而是立于不败之地的大智慧。

IBM董事长郭士纳之所以把自己的自传定名为《谁说大象不能跳舞?》, 恰恰在于郭士纳在近20年的时间里一直致力于让I B M这头美国最著名的科技恐龙变得更加灵活和行事简单。

从某种角度而言, 技术的进步容易使人的大脑丧失最有效的直觉思考能力。如今财务技术的进步已经在管理科学和IT技术的突飞猛进下发生了前所未有的变化, 然而衡量一个企业优劣的基本准则仍然在相当长的时期内有效, 那就是为所有股东合法创造最大财富。此时, 工具的选择变得次要, 而不停地为股东价值奔跑才是CFO第一要务。

NO.4《功夫》

CFO看点:最大的秘诀往往已经泛滥街头, 然而所有的秘诀都缺了最后一页——好好练。

从纯粹技巧普及的角度来说, 随处可见的《会计原理》和会计准则都已经把现阶段本土企业的财务问题说得很透彻了, 事实上也很可能不存在更高深的秘诀和技巧。然而, 这并不能使CFO管理财务部门的工作变得更加轻松, 甚至于会把大量的时间用于基础性的工作。扎扎实实地从最基本的事情做起, 按照最基本的原理行事, 最起码你会得到一个基本正确的结果。从这个基本正确的结果开始, 才可能进行循序提升。

NO.5《教父》

CFO看点:所有的谈判和沟通都只能在底线之上进行。

被美国国际管理集团创始人麦考梅克称为“写得最好的商务手册”的《教父》一书, 实际上里面充斥了大量的商业规则和谈判技巧。而引发整个冲突的焦点, 恰恰在于与教父谈判的新一代黑手党企图破坏教父行事的底线——绝不贩毒。

篇4：看长津湖优秀的观后感

电影176分钟，真的一点也不长，影片中有笑点也有泪点，非常震撼。

中美双方交战场面，战火纷飞，美军随时进行轰炸，让我体会到了战争真的非常残酷，决战时雷公拖走美军的信号弹最后附伤身亡喊疼的时候，我忍不住哭了，眼泪不自觉的流了下来，再到最后看到被冻僵的中国志愿军的战士，真真切切地感受到了中国志愿军的伟大精神。非常感谢先辈的付出，换回这和平年代，让我们更加珍惜这来之不易的和平年代，还有“我们这一代人打仗，下一代人不用打了”这句话非常震撼人心，心在颤抖，人在震撼，这样的战士，这样的军队，所拥有的压倒一切敌人的英雄气概是我们民族的骄傲，是所有军人的荣耀，不愧是一部感天动地的英雄传奇，先辈们的这种精神感染一代又一代的中国人，树起我们民族的精神丰碑。

篇5：看《长津湖》电影优秀观后感

国庆热档电影《长津湖》讲述了中国人民志愿军第九兵团穿插连七连参加长津湖战役的过程，展现了人民志愿军炽烈的爱国情怀和对党和人民的无限忠诚，生动地诠释了伟大的抗美援朝精神。

打完仗返乡的连长伍千里，抱着哥哥伍百里的骨灰盒，在船上见到苍老的父母，立刻双膝跪地，重重的一个响头磕在甲板上，哽咽着对父母说：“我没有把大哥照顾好…”电影开头的画面和镜头，已经让我心有触动。在电影院里刚开始不适应电影里的炮火声和鲜血直流的画面，我从这部电影里第一次感受到什么叫枪林弹雨，我们喝着可乐吃着爆米花，坐在椅子上享受着的是前人带给我们的盛世安宁。

看到雷公被炸的血肉模糊，他说：“好疼，我疼。”我没办法去体会那样的疼痛。但我理解他们铁骨铮铮，他们信念坚定，他们保家卫国。“这仗，我们不打，就是下一代人打。”他们用他们的肩，用他们的血肉之驱，撑起了一片天，而如今的中国，盛世如他们所愿。

这不是电影，里面很多场景都是真实发生的，零下三十度，我回想我的经历，零下三十度有多冷?我得不到答案。“我是一名光荣的解放军战士，冰雪啊，我绝不屈服于你，哪怕是冻死，我也要高傲地耸立在我的阵地上。”谁也不能阻止中国人民对和平生活的追求，谁也不能侮辱中华民族的尊严。

他们坚守在雪地里，零下三十度都一动不动只为了不被敌人发现。他们也是人，同样也是筋骨铸造。“山知道我，江河知道我，祖国不会忘记我。”英雄就是普通人，但他们有一颗伟大的心，他们不相信有完不成的任务，不相信有克服不了的困难，不相信有战胜不了的敌人。在影片的结尾，有一段美军形容中国军人的台词“面对如此有决心的敌人，我们无法战胜他们。”

看完电影走出电影院，傍晚八点半，临立的高楼灯火通明，路灯两旁挂满了鲜红的五星红旗。

《长津湖》没有续集，这安宁繁荣就是他的续集。

篇6：看《长津湖》的观后感

影片开头连长伍千里和他的家人在一起，这是电影难得的和谐与安宁。可是很快这种安宁就被打断，朝鲜战争爆发了，伍千里奉命回到部队奔赴朝鲜。

整个影片中，志愿军战士们在极度严酷的环境中坚守阵地，他们衣着单薄，粮食补给不足。而反观美国大兵们却吃着烤鸡，面包，喝着咖啡牛奶，甚至还有酒。看到这里我很是气愤，心里想着：“这些帝国主义的士兵，别以为武装到牙齿就会打败我们志愿军，你们等着吧!”

志愿军战士们在危险的战场也有可爱的一面，特别是余从戎和一个老兵戏弄伍万里念检讨那一段，伍万里不会写的字都用○代替，什么“蛋”讨书，雷“蛋”长……，这几句话下来，整个电影院都充满了笑声，我也不由自主的笑了。这也是整部影片难得的欢声笑语。

虽有欢笑，那是志愿军战士在强敌面前的从容。但是影片更多的展现的是悲伤与愤慨，特别是雷排长抱起标识弹，强忍着被灼伤和腐蚀，毅然把标识弹用车拖走，最后被美军飞机炸死的镜头，我哭了，全影院的人都哭了。伍千里在小本上把雷排长的名字用红笔框起，整个本子上全是红的，我再也忍不住了，眼泪不停的流下来。影片最后“冰雕连”的镜头，连美国士兵看到都不禁的敬礼，起了敬畏之心。

篇7：看长津湖优秀观后感

美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。

在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”

以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:

第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。

许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。

第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。

白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。

第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。

穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。

仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。

第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”

农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。

真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。

1新闻记者的角色误区

新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。

1.1角色越位

新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。

新闻事件中的记者角色定位

文丨武钊

摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。

关键词:新闻记者;角色;品质

参考文献

[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版

篇8：小学生看长津湖观后感

10月2日，我和爸爸妈妈一起去电影院看了《长津湖》电影，和爸爸聊天中才知道，长津湖是1950年中国人民志愿军抗美援朝中发生的真实事件，电影中哥哥伍千里带着弟弟伍万里一起去抗美援朝，当时，美国有飞机，坦克，大炮，精良的装备和后勤，而中国人民志愿军只有薄薄的棉服，吃的只有土豆，在零下40度的环境里打败了美军侵略者。

看到志愿军被飞机炸死，在冰天雪地里冻成了雕像，我的双眼充满了泪水。电影中有很多人物对我印象特别深刻，雷公，伍千里，伍万里有了这些英勇的英雄们，不怕牺牲，才有了我们这一代幸福安定的生活。我们要从小努力学习，要学习这种不怕困难，顽强拼搏的精神，长大后一起来把我们的祖国建设的更加强大！

篇9：孩子看完长津湖的观后感

“上了战场的都算英雄!”

刚看完电影《长津湖》，方才的一切仿佛还历历在目。冲锋的号角在耳边长鸣，零下54度的雪里，一张张沾满雪污的脸在眼前浮现。

1949年，新中国成立。1950年，抗美援朝战争爆发。这来之不易的短暂的和平，还没来得及抓住，便飞离了掌心。但是，全国各地的战士们，他们为了祖国的和平，为了人民的未来，义无反顾的踏上了征途。他们拔下了红星，摘下了肩章，他们手执着鲜艳的红旗，毫无保留的走向了战场。他们是人民的英雄。

作为志愿军，他们有着“未惜头颅新故国，甘将热血沃中华”的民族气概。七年第十七名战士雷睢生，为了保护整个七连，他只身一人带着标记弹，驶向敌军阵营，死前还唱着沂蒙山小调。庆怜在运送电台时，面对敌军的战斗机，他们不得已装成死人，在子弹的扫射下，他们眼睁睁的看着同伴被杀，却不能发出一点儿声音。他们是民族的英雄。

“这场仗如果我们不打，就是我们的下一代要打!”世上哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。1950年的圣诞节，当美国士兵在大棚里，吃着烤鸡，喝着热咖啡，边听音乐边抱怨天气冷时，我们的将士却在零下54度的大雪山里，吃着精打细算才省下来的冻土豆。即使冷的直打颤，即使牙被土豆磕下，也从不抱怨，依旧乐观积极。他们是国家的英雄。

篇10：看长津湖优秀观后感

电影主要演绎了_战役中志愿军的英勇无畏和伟大的家国情怀。电影生动真实，情节曲折紧张，扣人心弦。

电影一开头，刚回到家乡的连长“伍千里”接到紧急命令，天一亮便坚定奔赴战场。在船上，他用坚定而不舍的眼光默默注视着家乡。这一幕，使我心中微微一颤。奔赴朝鲜战场的所有志愿军战士，哪一个没有家乡，没有亲人?他们无法割舍对家乡、对亲人的情感，但是在危急时刻，他们更愿意用自己的生命来捍卫祖国!

在行军过程中，战士们举步维艰，朝鲜50年不遇的严寒不断挑战着他们的意志，头顶不时丢炸弹的飞机如同魔鬼一般监视着他们的一举一动。战争条件艰难，战士们只能用硬得像石头般的冻土豆来充饥。年老的战士们将热一点的土豆分给小战士，健康的战士将软一点的土豆分给伤员。小小的举动带来巨大的温暖，战士们团结互助、舍己为人的精神，十分感人。

篇11：看长津湖优秀观后感

笔者通过对部级优秀建筑设计奖获奖作品的简单梳理,总结改革开放以后中国现代主义建筑创作发展的基本情况,并将现代主义建筑的创作手法分为五种倾向。

第一、注重基本形体的塑造

80年代初期的现代主义建筑，形体较为简洁，立面没有太多的细部和变化，以基本的现代主义标志性语汇构筑现代气息，如使用建筑体块的虚实对比，使用条形窗、底层架空、屋顶花园等。

上海龙柏饭店(1984年一等奖，见图1)的体型处理成折线形，组成变化错落的体型，活跃现场氛围。通过底层平面凹进和突出柱子的形象来模仿底层架空。深圳体育馆4(1986年二等奖)选用了四支点的钢管球节点空间网架屋盖结构和现浇钢筋混凝土看台结构两套体系的组合，支撑屋盖的四根大柱暴露在外，下部看台依坡度自由挑出。屋盖和看台用玻璃过渡，很自然的形成了大体块、大面积浅色墙面和深茶色玻璃的对比。深圳科学馆5(1989年二等奖，见图2)平面选用八角形为母题，以简练、明晰、确切的几何形体和面线，着重建筑空间大的体块组合。外墙由带形白色纸皮石和茶色磨光花岗石作饰面，采用带形深古铜色铝框及茶色玻璃窗，整座建筑由白、茶两色构成，强调横线条的处理。

代表建筑还有大连开发区银帆宾馆(1993年三等奖)、巴基斯坦体育综合设施体育馆(1986年二等奖)、自贡恐龙博物馆(1989年一等奖)、广州国际科技展览贸易交流中心(1989年二等奖)、中国国际情报中心(1989年二等奖)等。

发展至后期，体形组合更为灵活，组合方式多种多样，立面也由强调横向或纵向韵律向注重立面整体效果的表达发展。

浙江省公安指挥中心6(2005年一等奖)着重体现高科技时代的公安办公楼形象，强调庄重的体形，主楼造型化整为零，以取得合适的尺度感，将楼梯间与消防电梯从主体中分离出来，丰富建筑造型。代表建筑还有北京国际饭店(1989年一等奖)、中国人民银行总行(1991年三等奖)、梅地亚中心(1993年二等奖)、中华人民共和国外交部办公楼(1998年二等奖)等。

第二、与“后现代主义”、“民族形式”的冲突混杂

建筑师基本以现代建筑如何体现“民族传统、民族文化、民族形式”作为设计出发点，或者仅作为一种立面拼贴手法。

唐城宾馆7(1989年三等奖)基本是以矩形体块的组合为主，并采用了弧形墙角，取得了活泼的立面效果。使用坡屋顶屋面、屋顶山花开口等后现代主义手法体现民族特色。红星文化大厦(2001年二等奖)的群房以大型浮雕壁画满铺，表现“文化”的主题。北京国际金融大厦8(2000年一等奖)以四座方形体量加弧形连接体表达“天圆地方”的含义，同时又在大厦主立面的玻璃幕墙上使用了极具民族传统风格的隔栅窗图案，这种标志形语言在大厦的多个部位反复出现。

代表建筑还有上海进出口商品检验局浦东检验大楼(2001年二等奖)、湖北文化出版社(2005年二等奖)等。

第三、进入90年代后，“国际式”的方盒子在我国的反弹

主要体现在高层建筑和大型综合公建上。

大都会广场及中国市长大厦9(1998年二等奖)采用西方新古典的风格，用三段式来处理造型，讲求对称、均衡。在材料及用色方面采用金色反射玻璃幕墙、黑色花岗石及麻色岩石漆面，使大厦显得高贵。清华同方科技广场10(2003年二等奖，见图3)有两座26层办公楼和5层会展中心组成，办公楼设计成为立面与平面完全相同的双塔造型。两座塔楼以灰蓝色玻璃幕墙完全包裹，幕墙经过精心设计，横向用不同尺寸的明框产生阴影，竖向用隐框并饰以钢管，创造幕墙上的投影。

代表建筑还有浙江省世界贸易中心(2000年三等奖)、上海江苏大厦(2000年三等奖)、北京富凯大厦(2003年度二等奖，见图4)，北京望京科技园二期(2005年一等奖)等。

第四、技术引领造型的趋势

以展现技术、结构为出发点，新材料、新结构本身的特色成为建筑最大的亮点，建筑师接受新技术、新材料带来的美学价值。

天津体育馆11(1995年一等奖)屋面采用先进的铝镁合金符合屋面板，集放水、保温、场内吸音于一体。建筑造型结合结构选型采用了“飞碟”造型，使屋面作为主要元素得以强化，摒弃了传统的建筑立面设计概念，把建筑作为一个整体来设计，使它挣脱了“房子”的传统观念。上海市高级人民法院审判庭办公楼12(2005年二等奖)由电脑控制的百叶系统可以根据一年内每一天的太阳运转情况，提供给建筑室内最好的自然光照条件。不仅从节能方面起到了巨大的作用，对建筑形象的塑造也起了决定性的作用。这种单纯完整的视觉材料语言构成了大片的连续界面，呈现出强烈的震撼力。南京国际展览中心13(2001年二等奖，图5)为高技派风格，主体结构为现代钢结构，运用钢结构的造型和袒露结构构件的手法表现技术美。大跨屋面采用三角形圆钢管空间桁架结构，桁架之间为三角形空间檩架，钢管之间采用相贯线焊接，构件简洁、刚劲有力。彩钢板金属屋面为咬接式无钉体系，均匀流畅，整体性强。建筑实体饰面和拱架柱墩为背拴干挂花岗石幕墙，其开缝做法构造暴露，简洁新颖。国际展览中心的设计对金属等材料、结构和构造做法进行了忠实的表现，并更加强调发挥材料性能、结构和构造技术的特质。

第五、注重内部空间的体验

由对建筑外形的欣赏，转为对内部空间的解读和体验。建筑外形看似简单，但是内部空间表现出持续而深入地、对纯粹或基本建筑关系的探讨。

国家遗传工程小鼠资源库办公实验楼14(2005年三等奖)关注的是内部各使用部分之间以及内部与外部的关系，6部单跑楼梯与走廊串联在两层空间里，将建筑的各个部分以最直接的方式联系起来。另外建筑的完整体形还包含一系列大大小小的室外部分，这些组织进来的场地至少是三面围合的庭院。同济大学图书馆改建15(2005年一等奖，见图6)项目是在1960年、1980年老图书馆的基础上进行的改扩建项目，原有图书馆已经无法满足大学发展的需求。改建的目的要使用功能得到更新与完善、使内外空间得以整合和重建。改建策略：对1960年老馆的清水砖墙风格进行保护和修缮，对1980年扩建的老馆插入或重新建构新的公共活动空间。在外部来看，新老建筑之间衔接的干脆、爽直;而由内部来看，新与旧之间通过种种内部空间语言得以对话。

代表作品还有同济大学逸夫馆科学苑16(1995年一等奖)、外语教学与研究出版社办公楼(2000年二等奖)、同济大学中德学院(2003年二等奖)、北京雅昌彩印天竺厂房综合楼(2005年二等奖)等。

摘要：改革开放以后,国内设置了一系列奖项以鼓励和刺激建筑设计的发展,其中“建设部优秀建筑设计奖”最具连续性、权威性和时效性,它在一定程度上反映了我国建筑设计的发展情况。本文对该奖项截至2005年的获奖作品进行简单梳理,总结出改革开放以后中国现代主义建筑创作手法的五种倾向。

篇12：长津湖优秀观后感

影片中人物的精神让我十分感动。在影片中伍仟里连长他们成功破坏了敌人的通信塔，当他们在清理战场上所获的装备时，突然听到飞机的声音。不久，敌军就成功在那个地方投下了标识弹。随着标识弹的不断燃烧，敌军一架又一架的飞机也随之而来。紧接着，敌军投下一颗又一颗的炸弹。雷公为了不让更多的战士牺牲，他毅然决然的用尽力气拔起地上的标识弹放在车上，然后一个人开着车往另一方向驶去。他成功的转移了敌军的战火，但他也在此次行动中不幸牺牲了。

杨根思所在的那一个排坚守阵地，多次击退敌人。到最后整个排只剩下他一个人时，他在倒下的战友身上拿下炸药包，毅然决然的冲向敌人的方向。虽然他在此次战役中不幸牺牲了，但他的精神在此次战役中得到永生。

为何志愿军战士在面对敌人的先进武器时没有退缩，而是选择勇往直前的向前冲?

篇13：《长津湖》优秀观后感

电影场面浩大，气势恢宏，场景清晰，情景感人，尤其是最后志愿军各种战姿的冰雕永久地定格在我的头脑，成为一幅幅悲壮的画面。影片再现抗美援朝在长津湖的战役。志愿军在极度严寒，物资匮乏，补给不足、物资短缺、战备简陋等不利因素情况下，凭着顽强的钢铁意志和大无畏的战斗精神，奋勇杀敌的情景。

美军武器装备先进，那么多架飞机挨地搜索侦查，一处不留，硕大的炸弹像冰雹从天而降，炸毁了鸭绿江大桥，炸毁了志愿军的列车……志愿军被逼进入植被稀疏的野外，躲在满是石头的戈壁，还是没有逃过。穷凶极恶的美军指挥一直要求飞机低飞，在低空看地面上的志愿军是那么清晰，以至于我都替志愿军捏着一把汗。志愿军人人勇猛，个个无畏，面对强大敌人的炸弹坦克，一次次地勇往向前，终于炸毁了敌军的通讯塔。

志愿军缺衣少食，毎人只发3个黑土豆要吃三天，在极端严寒的天气下，牙齿被冻了的土豆崩断。美军大鱼大肉，人高马大，大口朵颐，酒足饭饱，营养丰富，搏击起来力量悬殊太大了，我军战士拼尽全力反戈一击。

最可怜的是志愿军穿的单薄，恰值冬季，气温在零下四十度，我不知道这个气温是一种什么体感。在《纪实人文》曹可凡采访王劲松，听王劲松讲到他们在零下二十度拍摄时，手在外面几秒钟都会冻僵握不往，可以想象零下四十度的体感，加上晚上躺在冰雪大山上，志愿军还要手握钢枪随时出击，为了不被敌人发现一动不动却不敢睡觉，最后竟然冻为一具具冰雕。美军看到此情此景被感动地致敬，雷爹的话说得好：“你要让敌人瞧得起才算英雄”，美军由衷地发出“有如此意志力的对手，任何人都是无法战胜”的感叹!

篇14：《长津湖》优秀观后感

它讲的是抗美援朝的故事，那时我们中国才刚把日本给打回去，屁股都还没坐热呢，可恶的美国人就又跑来攻打我们边境了。我们中国一定要去打这场仗，你们可能会问为什么一定要去打呢?原因有两个：一，他们是战士;二，他们不想让自己的后代去打仗。他们就这么打呀打呀，有的被活活打死，有的被手榴弹炸死，有的为了队友牺牲自己……真是死伤无数啊!在经过我们中国战士日日夜夜的努力后，终于我们获得了胜利，成功地把美国人赶出了三八线。这就是长津湖的主要内容了。

令我最气愤的是——当我们中国部队走路来到了一片尸海，这时他们突然听到了美军飞机的声音，为了保命我们只好把自己装成尸体，这时美军飞机已经来到这儿，他们在这片尸海中四处寻找活的人，可他们找了半天也没找到，当他们准备回去的时候，一个美军突然说：“要不我们来比一比看谁能打中更多的尸体。”“好!”另一个人说。就这样，他们把许多人给活活射死，一具具尸体从地上飞起，鲜血直接成雨落了下来，我们的人被他们杀了一半。当他们还想再玩一次时，美军总部让他们马上回去，这才没让他们继续。看到这儿，我真想骂他们!

篇15：看长津湖优秀观后感

关键词：小品文,逆境,美景,知己

“小品”一词, 据专家考证, 晋代就已经出现。后又有人认为后秦高僧鸠摩罗什对《般若经》的翻译, 即这类佛经的简本通常称为“小品。”到晚明后期“小品”一词开始普遍地应用于文学, 专指某种类型的作品, 有用以名集者, 如《眉公先生晚香堂小品》 (陈继儒) 、《无梦集园小品》 (陈仁锡) 、《文饭小品》 (王思任) ;亦有用以名各种选本的, 如《苏长公小品》、《闲情小品》、《皇明十六家小品》。

小品文的体裁多种多样, 有游记、速写、随笔、杂感 (或称杂文) , 寓言、序、尺牍等。小品文是属于“行有余力”而可为之的文字。与正宗的高文大册 (如策论、碑传) 庄重严肃、高古浑朴的风格相比, 小品文的风格则比较自由活泼, 以随意抒发感情为目的。它犹如那种且细且长画轴, 静静垂于厅堂之侧, 不与那些巨幅大作比气势;它又如小家碧玉一般, 淡雅、高洁, 惹人喜爱。宋·苏东坡的《记承天寺夜游》和明·张岱的《湖心亭看雪》正是如此, 亦因其独特的气质在我国古典文学宝库中绽放魅力, 也让两位文人在艺术长廊上不期而遇。

一、逆境抒胸怀

北宋著名的文学家、书画家苏轼于1037年生于眉州眉山 (今属四川) 。1079年 (元丰二年) , 苏轼到任湖州还不到三个月, 就因为作诗讽刺新法, 被捕入狱, 史称“乌台诗案”。当时, 苏轼反对新法, 并在自己的诗文中表露了对新政的不满。又由于他是文坛的领袖, 任由苏轼的诗词在社会上传播对新政的推行很不利。所以在宋神宗的默许下, 苏轼被抓进乌台。

苏轼坐牢103天, 几次濒临被砍头的境地。幸亏北宋时期在太祖赵匡胤年间即定下不杀士大夫的国策, 苏轼才算躲过一劫。出狱以后, 苏轼被降职为黄州 (今湖北黄冈市) 团练副使。这个职位相当低微, 并无实权。远离了政治中心的苏轼, 居于闲职, 甚至与一介平民无异, 于是公职之余便带领家人种田帮补生计。他们当时开垦了城东的一块坡地, 于是“东坡居士”的别号便由此而来。《记承天寺夜游》便是写于这一时期。

明末清初文学家、史学家张岱1597年出生于书香门第。家学渊源, 家世显赫, 他享尽了富家子弟的奢靡生活。他特别喜爱繁华热闹, 喜欢美轮美奂的房子, 喜欢娇俏可人的婢女, 喜欢精美细致的服饰, 喜欢古玩美食, 喜欢骏马梨园。

张岱上知天文, 下知地理, 但他却在仕途上不甚顺利, 他曾参加过抗清斗争。但在公元1644年, 满清入主, 社稷倾覆, 民生涂炭, 家道破败后, 年届知命的张岱“披发入山”避兵隐居浙江剡溪山, 以消极避世表示其民族气节。明亡后, 安贫著述。在此期间, 他写下了《西湖梦寻》和《陶庵梦忆》, 书中主要追忆了当年风月繁华、故国往事, 凡记叙过去的行踪皆用明朝纪年。《湖心亭看雪》就是出自回忆录《陶庵梦忆》。

二、美景显深情

《记承天寺夜游》先写月色诱人, 作者欲睡又起, 前往承天寺邀友张怀民赏月;然后写与友一起散步赏寺中秋夜月色, 最后自嘲闲人, 在随遇而安、旷达自适中流露出一种无可奈何、失意苦闷的思绪。《湖心亭看雪》先写西湖大雪三日、夜深人静之后, 作者乘小舟独往湖心亭, 途中看湖上冬夜雪景, 再写到湖心亭不期遇客, 三人对酌, 临别才互道名姓。最后借舟子喃喃, 表达自己不随流俗、遗世孤立的闲情雅致, 寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。

这两篇小品文都有叙事、描写和简洁有力的议论, 特别是其中的描写, 实在称得上是“写景双壁”。

“庭下如积水空明。水中藻、荇交横, 盖竹柏影也”, 庭院、清水、藻、荇、竹、柏, 这六个形象全是比喻。先是明喻, 庭院下面犹如注满了晴水的深潭。人们常用的比喻是“月光如流水”, 苏轼却能变幻出新意, 而将整座庭子注满了水。水, 本是无色之物, 看不见, 却实有其物, 似有若无的。秋夜的月光不正是如此, 似有若无、澄澈空明吗?第二句则用借喻, 以客代主, 干脆就直接把庭中当作水来比喻, 说“藻、荇交横”, 虚实相生、动静相宜, 最后以“盖竹柏影也”作结, 点透真情。这样先客后主, 明暗交替, 抑抑扬扬, 使人自然而然地步入了一片皎洁、恬静的月色之中。

“雾凇沆砀, 天与云与山与水, 上下一白。湖上影子, 惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”这真是一幅水墨晕染朦胧的雪夜湖山图!作者先用大笔点染, 绘出湖上水气凝成的冰花到处弥漫的样子, 迭用三个“与”字, 生动地写出天空、云层、湖水之间联成白茫茫一片、浑然难辨的景象。整个意境苍茫寥廓、纯洁幽静。接着作者以白描的手法, 迭用几个“一”字, 别具匠心地选用了几个表示微小的量词如“痕”、“点”、“芥”、“粒”等, 不仅选词新奇, 而且用之以极小反衬天地之极大, 写尽湖山雪景的迷蒙混茫, 传尽西子雪妆的风姿神韵。值得一提的是, 还将赏雪人他自己融入这迷人的雪景之中的痴迷之状描绘得生动逼真。

所谓“一切景语皆情语”, 苏轼在承天寺欣赏如此澄澈空明的月色, 可见当时他的心情是闲适、平静, 再结合他当时的处境, 令人可以感受到他的旷达自适、随遇而安。月景与心境浑为一体, 极富诗情画意。张岱在湖心亭看到如此寥廓寂静的雪景, 表达了作者看雪的惊喜, 不随流俗的遗世独立。他将“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”进行组合, 令人不难感受到作者那种人在天地之间的渺小、茫然、无所寄托的深沉的思考。

三、知己解真意

苏轼“念无与为乐者”, 既写尽了他的寂寥, 也不由自主地透漏出张怀民就是他的真知己。张怀民当时也被贬谪到黄州, 但是他坦然自适, 还在长江边筑亭以陶冶性情。苏轼帮他取名为“快哉亭”, 并赋词相赠, “一点浩然气, 千里快哉风” (苏轼《水调歌头快哉亭作》) 。苏轼的诗文看似是写给张怀民的, 可是, 这又何尝不是借安慰知己的话也来安慰自己那颗沧桑的心呢?

当苏轼来到承天寺, 张怀民也没入睡。这时的张怀民没有酣睡而被苏轼叫醒, 也没有与他人欢宴, 不然, 苏轼就成了不速之客。或许怀民也想到要去找苏轼, 只不过苏轼想到就行动了。一个不经意的“亦”字让我们读出了两人相知相怜、情怀旷达的心灵默契, 也体味到了“知己两相知”的难能可贵。

张岱“独往湖心亭看雪”, 却没想到亭上已有人先他而至;这意外之笔, 写出了作者意外的惊喜, 也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜, 反写二客“见余大喜”, 颇有意味。

偶遇的知己“拉余同饮”, “余强饮三杯而别”不觉道破天机。酒逢知己, 自是痛快淋漓, 遗世孤立的他不期然而遇知音, 酣畅至极!这样的画面给寂静清冷的西湖雪夜增添了几分暖意。

畅快饮酒, 纵情交谈之后分别之时, 才想起“问其姓氏”, 然而作者此时故意地忘却了知己的回答, 只记得他们说“是金陵人, 客此”。“金陵”就是现在的南京, 曾是明朝的京都。作者强调“金陵人”“客此”, 不自觉流露出深沉的故国之思和沧桑之感。这二位湖心亭上偶遇的知己原来是客居此地的他乡游子, 而作者想到自己也是客居清朝的前朝遗民, 大家都漂泊如浮萍一般, 心中愁绪又起。

结语:

苏轼和张岱, 在时空上没有交集的两个人, 却在文学艺术的长廊上不期而遇。他们都来到人生的低谷, 他们却又都保持了旷达自适的闲情雅趣, 他们用精妙的笔触描绘了千古共赏的“寺中秋月图”和“湖上冬雪图”, 为中国古典文学宝库贡献了两轴不可多得的画卷。

语文教学中, 这两篇小品文同属于人教版八年级上册的第六单元的课文。作为一名初出茅庐的语文教师, 我大胆地设想, 若将这两篇小品文放在同一课, 编为《小品文两篇》, 或许更好。学生可以更好地体会小品文的特点, 更好地比较两位作者的经历, 更好地理解两篇文章的相同相异之处, 更好地感受到文学艺术的魅力———穿越时空的默契。

参考文献

[1]梁衡.秋月冬雪两轴画[J].名作欣赏, 1983, (3) .