电影肖申克的救赎观影感800字

电影肖申克的救赎观影感800字（精选14篇）

篇1：电影肖申克的救赎观影感800字

答案可以是零，也可以是百分百。

当一个无辜者被指控杀人锒铛入狱，并在多年后找到证明自己清白的证人后却被当头浇了一盆冷水时，他心中有多少希望，还留有几分信念?

答案可以是失望，也可以是不放弃。

当一个年轻的银行家在前程似锦的时候被扣上谋杀的罪名，冷静地陈述自己的时间线却仍被判处无期徒刑时，他心中有多少希望，还能否保持信念?

答案可以是自认倒霉，也可以是自命不凡。

当一个人因从天而降的罪名被判入狱，在狱中干着最累的活，流着最多的汗，却还要被一群蛮横者施以，他心中还留有多少希望，是否还有不灭的信念?

答案可以是就地认输，也可以是不断反抗。

安迪就是以上我谈的后者。他的生命明明是一片光明，却因为一个莫名其妙的谋杀罪 而过上了牢狱生活。他没有失望，没有自认倒霉，没有就地认输。他从不哭诉自己的被冤枉，被强暴，他微笑着，从容面对这一切。

他拼命地工作，赚钱换来了锤子和海报。锤子用来雕刻石头，海报也许能激励他。他又靠自己有用的知识博得了长官们的庇护，大家说他是为图书馆而工作。他从不惹是生非，和他曾住在一起的室友说他人很好，但他那个房间空气不太好，很冷。

可等到他从监狱逃走的那一天，狱中的头号人物雷德才明白，他买小锤子是为了挖开墙体，买海报是为了遮盖洞口，拼命帮长官洗黑钱是为了独处一室的特殊待遇……雷德说他自控力最强，竟没有任何苗头能看出他要越狱!

不管如何，安迪逃走了，雷德祝福他并在多年假释后获得与他见面的机会。雷德知道，安迪就是那只关不住的鸟儿，他总有一天会挣脱牢笼去追寻自己的生活，因为他有狂野的心，有永远不变的希望和信念。他才不甘就此沉沦!

安迪是一个倒霉的人，但他也是一个充满希望和信念的人。

篇2：电影肖申克的救赎观影感800字

一把六七寸长的鸭嘴锄、一张足够大的海报、的不懈努力、五座橄榄球赛场的下水道，他以兰道史蒂文重现于世…… 彼时，他是因误判杀害妻子及情夫而被捕入狱，屈辱、逼迫，20年的囚禁。太多的人在铜墙铁壁的监狱中，由抗争到受伤，由失败到妥协绝望，再由绝望到麻木，进而习惯。就像影片中瑞德曾道：“监狱是个怪地方，起先你恨它，然后习惯它，更久后你不能没有它。”囚禁和伤病不是陌路，最可怕的是一个人失去了希望，人生没有方向和目的，当一个人连自由和希望的光芒都拒绝触碰时，他已将自己彻底葬送。安迪的救赎，源于他对生活和人生永远不失希望，他还在期待：在墨西哥岸的太平洋一隅，在一个名叫“芝华塔尼欧”的地方，在没有回忆的海洋，开个小旅馆，买条破船，整修一新，载客出海，去拥抱蔚蓝的自由之海…… 相比于主人迪而言，老布的末路穷途则更让人痛心。50年的囚禁让他失去了希望，失去了自我，只是机械化的活着。也许他的死亡，只是一个糟老头注定的归宿，但他留给观众的却是莫大的震撼和深思。老布，50年后获得了假释，在表面上他重获了自由，可实质上在他踏出监狱，接触到陌生社会的那一刻，他对自己则是更深的禁锢。那半个世纪前早已被体制化的思想、垂垂老矣的病体、不曾有过期盼的内心，如何能经受得住这瞬息万变的时代?他像是时代风化的活化石，没有温度，没有追求和希望，有的只是日复一日的恐惧，逃离。 希望和自由，是影片贯穿始终所强调的。拥有了希望，才有目标和追求，自由和一切对于人生才会有意义，一旦我们放弃希望，那这变化的所有将会一文不值。安迪成功了，自由了，因为他对生活永远不失希望，他奋斗，他不放弃。他有完全属于自己的内心自由，他让音乐旋律响彻在冰冷的囚室;他用六年的坚持为囚徒换回一座舒适的图书馆，让他们能享受自由阅读、欣赏的权利。他是个异类，是一道永不屈服于困顿，永远坚持内心的希望之光。 观人思己，作为当代大学生我们肩负重任，研学的寂寞、就业的压力、复杂的社会都会让我们在生活中迷失自我。我们往往享受成功的喜悦，而承受不住失败的苦痛。人生之路漫漫，前途多舛，荆棘密布，只有拥有坚定信念，充满希望和自信的人才会勇于迎接挑战，走向成功彼岸。

肖申克的救赎观影感800字

篇3：电影肖申克的救赎观影感800字

故事发生在1947年, 银行家安迪在一个失意的深夜之后, 被当作杀害妻子与情夫的凶手送上法庭, 他被判无期徒刑, 送进了肖申克监狱。安迪从人生的巅峰掉进了人间的地狱。刚到狱中的时候安迪不和任何人说话, 一个多月以后, 他主动接近从事黑市交易的瑞德要求买一把小锤, 用来满足他雕刻石头的爱好, 后来两人逐渐成为好友。在一次户外劳动时, 安迪听到狱警谈论关于交税方面的事情, 他主动说可以帮助狱警避税, 成功后为劳动的狱友争取到每人3瓶啤酒, 此后很多狱警都来找安迪帮忙料理财税方面的问题。监狱长诺顿找安迪洗钱后改变了他在监狱中的处境, 为了更方便的使用安迪, 派他到图书馆工作。安迪看到图书馆破旧简陋的情况后决定进行改善, 他每周给州议会写信要求资助, 六年后终于申请到很小的一笔拨款和部分捐助, 在安迪的努力下肖申克监狱图书馆成为当时新英格兰最棒的监狱图书馆。囚犯们可以在那里读书听音乐, 暂享自由。19年后的一天, 一个年轻囚犯汤米的入狱使安迪的案子有了转机, 在和瑞德一次无意的谈话中汤米得知了安迪入狱的原因, 他立刻找到安迪说曾在另一所监狱中遇到过杀害安迪妻子和情夫的真正凶手。这时安迪觉得自己终于可以洗清罪名了, 他去监狱长办公室找到监狱长要求重新审理他的案子, 汤米愿意做证人。但是监狱长非常严厉地处罚他被关禁闭一个月, 期间故意设计害死了年轻的汤米。安迪此时明白了, 监狱长诺顿永远也不想让他走出这座监狱。在又被关了一个月禁闭后安迪出来了, 他显得很沉默, 狱友们都很为他担心。一天, 安迪在操场上和他最好的朋友瑞德做了个约定, 若瑞德假释成功就去到某个地方找他留给瑞德的东西。当天晚上雷电交加, 瑞德在复杂的心情下渡过了一个最漫长的黑夜。第二天早晨狱警来点名时发现, 安迪不见了。原来这二十年, 安迪每晚都用那把小石锤挖洞, 在大幅海报的掩盖下挖通了一条逃生之路, 他成功地越狱了。

二、音乐概述

本片的作曲者是托马斯纽曼, 他是好莱坞最多才多艺的作曲家。自上世纪80年代以来, 纽曼主要为电影和电视进行创作, 他的作品包括《寻找苏珊》《归家之路》《闻香识女人》和《马语者》等。他为《美国美人》《肖申克的救赎》《小妇人》以及《真情赤子心》的配乐, 分别获得过四次奥斯卡最佳配乐奖的提名。托马斯·纽曼的电影音乐具有轻灵沉静的特点, 细心体会你能感觉到到一种“人文”的思想, 一种克制内省的力度。在好莱坞, 这是一种相当难得的气质。

在这部影片中纽曼运用古典音乐与电子音乐结合的写作手法, 用弦乐、单簧管、钢琴配合的形式来表现人物性格及情节发展。低音提琴厚重的音色营造出压抑的气氛, 钢琴的单音旋律和敲击式的节奏与主人公的心里活动密切相连, 影片中主题音乐的特点是旋律低沉而充满思考, 与片中主人公安迪的性格非常吻合。当安迪被囚禁身心沉浸在最黑暗的时刻, 纽曼招牌式的钢琴响起, 仿佛只是一下下的敲击着琴键, 旋律非常简单却让人一下子感受到那种怅然和孤绝的情绪。纽曼的音乐在影片中起到了非常重要的作用。无论音乐本身还是音乐与画面的关系, 都是比较完美的。

三、实例分析:

(1) 影片是在四十年代著名乡村音乐歌手汉斯威廉姆斯 (Hank Williams) 演唱的《如果我不在乎》中开始的, 银行家安迪在自己的车上喝着酒并拿出手枪上了子弹, 这段音乐也交代了事件发生的时间。 (2) 安迪被指控用枪杀死了妻子和她的情人而判处无期徒刑, 他将在肖申克监狱中渡过余生。瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑, 数次假释都未获成功。他是肖申克监狱中的“权威人物”, 只要你付得起钱, 他几乎能有办法搞到任何你想要的东西。影片是通过瑞德的讲述来进行的, 当安迪被送到监狱的时候, 弦乐引领着镜头拉向监狱, 音乐很阴郁, 有一种未知的感觉, 暗示着监狱中隐藏的黑暗, 这是监狱主题第一次出现。 (3) 安迪进监狱的第一天晚上, 音乐若隐若现的出现, 钢琴以较弱的单音弹奏和单簧管交替进行, 音乐在进行中伴有不协和音的出现, 显示出主人公此时复杂的心理 (4) 安迪需要一把满足自己嗜好的小石锤, 请瑞德帮忙。石锤从外面弄进监狱的过程时音乐是流动并具有叙述式的, 弹拨的弦乐配合着电子音乐。 (5) 安迪和另几个犯人外出劳动, 这是影片中第一次出现具有异域风格并较轻松的音乐, 用吉他和提琴交替演奏。安迪无意中听到监狱官在讲有关上税的事, 他主动说可以免费使监狱官合法地免去这一大笔税金, 做为交换, 他为十几个犯人朋友每人争取了3瓶啤酒。大家坐在屋顶喝着啤酒, 瑞德说多年来, 第一次感受到了自由的感觉。此时弦乐奏出温暖舒畅的音乐, 与画面中柔和阳光下大家的惬意完美结合。 (6) 安迪用小石锤在监狱墙上刻自己的名字时发现墙上的泥沙大片的掉下来, 他发现墙质不坚硬, 心中若有所思。在这段画面里, 音乐在弦乐的引领下伴随着敲击式的钢琴声又一次展示出主人公的心理活动。 (7) 安迪在狱中不断受到同性恋三姐妹的袭扰, 在一次遇袭中安迪被打伤在医疗室休养了一个月, 此时的音乐从监狱主题音乐发展而来, 阴郁而沉重, 揭示着狱中的黑暗和安迪灰暗的心情。 (8) 安迪出院前, 狱友们商量好为他庆祝。大家知道他喜欢石头, 所以决定多捡一些送给他。在劳动的时候, 具有异域风格的音乐再次响起, 轻松的音乐也预示着轻松的心情。 (9) 监狱长诺顿来查房了, 音乐又变得阴郁而沉重, 拿着圣经一脸正直的监狱长心里盘算着要利用安迪精通财务的特点来为他洗钱。 (10) 安迪被派往图书馆工作。他决心改造这座破旧的图书馆, 并坚持写信给州议会申请经费, 这段画面音乐和瑞德的叙述有序进行, 是一段场景音乐。 (10) 监狱中一个年老的囚犯老布获假释了, 当他走出监狱时, 音乐缓慢且具有叙事性。忧郁的钢琴声与弦乐交替进行, 音阶下行, 预示着老布的悲剧结果。 (11) 六年后安迪给州议会的信终于得到了回复, 200美金和旧书报唱片的捐赠。在整理这些东西时安迪看到了莫扎特歌剧《魔笛》的唱片, 他拿到监狱的广播室并打开扩音设备放了歌剧中女高音演唱的一个片段, 他斜躺在椅子上微笑着, 这时镜头拉到整个监狱的广场上, 监狱上空纯净的音乐洗涤着每个人的心灵, 人们一片寂静, 那一刻监狱的每个人都似乎是自由的。 (12) 安迪因为放音乐被处罚两周管禁闭, 出来后狱友和他讨论为音乐值不值得的受罚, 安迪说Here’s where it makes the most sense.You need it so you don’t forget.Forget that there are palace in the world that aren’t made out of stone That there’s a---there’s a---there’s something inside that’s yours, that they can’t touch.这就是意义所在, 你需要它, 就好像自己不要忘记, 忘记世上还有不是用石头围起来的地方, 忘记自己的内心还有你自己的东西, 他们碰不到的东西;That’s the beauty of music.They can’t take that away from you.这就是音乐的美丽, 他们无法把这种美丽从你那里夺去。安迪认为这是人心中的希望, 而瑞德却说希望很可怕。此时画面中又出现了音乐, 旋律平稳进行, 充满思考。 (13) 安迪回到牢房发现

浅论公共艺术

项玮 (浙江教育学院浙江杭州310012)

摘要:正如人们所习见的, 公共艺术是专门为具有开放、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共性空间而进行的艺术创作与相应的环境设计。作为概念的“公共艺术”并不是古已有之的, 正如给这种艺术形式定性的“公共”一词一样。

关键词:城市形态;公共性;城市环境;公共文明

1. 公共艺术的兴起

作为概念的公共艺术, 其定义被提出不超过50年, 但是就其形式而言, 则一直是与城市的发展相始终的, 这种同步前行, 也正是公共艺术的特质以及对设计的要求所在。

1.1公共艺术的历史形态、城市背景

城市的出现是人类文明发展的一次伟大革命, 伴随着城市的出现, 为城市设施的建立提供了基础和拓展空间, 雕塑、壁画等公共艺术的最初形式也随着出现。就视觉角度而言, 一座体量巨大的城市本身就是最大的视觉艺术, 其次则是构成这座城市的种种建筑物, 然后才是依附于建筑和整体空间的雕塑、壁画等公共艺术品。但必须指出, 作为建筑局部元素的公共艺术品, 其存在的意义与价值不可低估。它们往往对城市的视觉起到非常有效的补充与烘托。

在人类历史上, 无论是东方还是西方, 作为大型建筑、广场点缀与装饰的雕塑、小品都有着悠久历史, 无论是罗马城市广场上的雕像, 还是中国宫殿里的神兽、华表、牌坊, 都是历朝历代层出不穷的, 当然, 不论他们的形式差异如何显著, 作为封建统治权利的象征和宗教传播的媒介, 它们的功能和精神含义是趋同的, 但必须指出, 无论它们跟后世的公共艺术品在形态上有多少近似, 但是在精神内涵上却有着本质不同。

18世纪工业革命后, 西方迈入城市近代化历程。生产力的提高促使城市职能和城市形态发生了巨大转变, 城市格局的变化, 城市空间的的扩张, 城市人口的的递增, 公共设施前所未有的发展, 这些不仅形成了近代工业化城市的景观元素, 同时也改变着城市原有的形态和文化。这一背景也为城市建筑艺术的转折与公共艺术的兴起埋下了伏笔。就艺术而言, 这种影响也是至为巨大的。前工业革命时代的主要空间建筑材料, 如石材、木材、铸

床上放着一张玛丽莲梦露的海报, 是瑞德送给他入狱十周年的礼物。单簧管孤寂的旋律和场景的切换向人们揭示了剧中人物的心理。 (14) 安迪把图书建成新英格兰最棒的监狱图书馆, 狱友们可以在那里读书消遣听音乐, 布鲁斯风格的音乐轻快而优美, 同时流行音乐的年代也告诉观众安迪在监狱已渡过十几年了。 (15) 一个年轻犯人汤米的来到肖申克监狱, 画面中轻盈的音乐象征着年轻和朝气。 (16) 汤米找到安迪, 请求安迪辅导他参加同等学历考试, 富有弹性的音乐配合着瑞德的讲述和画面切换使影片流畅的进行时间的推进。 (17) 汤米在回忆真正杀死安迪妻子及情人的凶手时音乐扭曲而紧张, 是杀人凶手的内心反映。 (18) 安迪向监狱长提出争取重新审理他的案子, 遭到了断然拒绝, 并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。在禁闭中安迪得知汤米考取了同等学历, 但此时画面的音乐是低沉忧郁的, 预示了汤米的死亡。 (19) 禁闭解除后安迪很消沉, 他对瑞德讲了自己以前的生活, 他说墨西哥有个地方非常美, 并和瑞德约定:如果有一天, 你可以获得假释, 一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方, 把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。这段画面的音乐安静而美好, 配和影片人物的对话, 非常和谐。 (20) 安迪给监狱长擦好皮鞋后回铜、马赛克、纺织品, 在工业革命之后又新加入了钢铁、玻璃、混凝土等等新材质, 这些新元素的加入及其技术的发展, 促进了建筑空间的进一步发展提高, 也拉开了艺术形式与材料运用上的新篇章。这其中, 巴黎埃菲尔铁塔与纽约自由女神像的出现具有跨时代的意义, 虽然它们在建造之初褒贬不一, 但是无疑的, 它们体现了近代工业的非凡成就, 也在艺术形式上则挑战和冲击了传统的艺术视觉形式, 代表了不同于以往的时代文化精神, 传递出新时代工业科技成就与自由平等的民主理念, 就概念而言, 这一气质也正是公共艺术所追求的。

城市的发展是一个不断创新的动态过程, 随着社会与城市的发展, 城市职能与性质也因之而不断修正、改变。“城市由物质生产和仓储中心逐渐转变为文化艺术交流、教育和娱乐消费的场所。当地公共艺术概念的出现正是基于这样一个大的环境背景, 也正是由于现代城市特性转换的需求, 才孕育了当地公共艺术重在服务公众生活, 倡导公共事物的民众参与以及提升城市精神品格的基本理念。” (1)

2. 公共艺术概念的框定

2.1公共艺术的前提

公共艺术的基本前提, 就是公共性。然而“公共”的概念并不是从来就有的, 哈贝马斯就指出, “公共”这个概念的出现在西方至早不早于17世纪中叶。公共性本身表现为一个独立的领域, 即公共领域, 它是和私人领域向对立的, 它讨论的, 是公共事物。公共性是对公民参与公共事项权利的肯定, 在西方, 18世纪的启蒙主义思潮, 奠定下了公共艺术的思想基础, 这是一个艺术自觉的时代, 它为后来公共艺术的登场铺平了思想的道路。埃德蒙·伯克指出, “在一个自由的国度里, 每个人都认为他和一切公共事项有着利害关系;有权形成并表达自己的意见。”对于人的基本权利的肯定, 几乎是每一个现代国家制宪的基础, 无论是美国独立宣言、法国人权宣言, 还是当地任何一个国家的宪法篇章, 都概莫能外。

由此我们不难得出如下结论, 社会学概念上的公共性与公共领域, 应具备若干条件:

1、它是市民社会的产物, 不存在于封建专制的社会制度

到自己的牢房, 灯熄灭了, 单簧管在弦乐的衬托下平缓行进, 仿佛主人公在思考, 主题旋律就是他的内心表达。 (21) 安迪在一个雨天的夜晚穿过污水沟逃离肖申克监狱, 低沉的提琴缓缓演奏出肖申克监狱的主题, 画面是安迪从容的出逃的过程, 在安迪成功越狱后音乐不再低沉而是呈上行演奏并逐渐雄壮, 具有英雄般的感觉, 长久被压抑后释放的生命张力被放大到极限, 希望带来的能量尽情释放, 这象征着剧中人物忍辱19年来终获自由的解放。 (22) 片尾音乐:湛蓝天空下蔚蓝广阔的大海边是一条小船, 两个老朋友在阳光明媚的海滨相逢, 彼此微笑着……此时画面的音乐轻盈、细密、充满温暖, 画面展示给人们象征着理想的自由湛蓝的天空和蔚蓝广阔的大海;那艘小船和两个老朋友的微笑则寓意对未来美好的希望。这样的结尾打动了每个人的心, 因为它将自由和希望完美的融合在一起, 并且呈现给了我们。

摘要：电影音乐是由作曲家根据电影故事的要求为画面而配置的音乐, 它虽然不是单一的音乐作品, 但在影片中却起到极其重要的作用。本文就音乐本身与影片画面所呈现的完美结合进行简析。

篇4：电影赏析——《肖申克的救赎》

影片讲述的故事发生在1947年，银行家安迪被指控枪杀妻子及其情人，并被判处无期徒刑，即将在监狱中了却余生。安迪入狱前，关押众多重罪犯的肖申克监狱到处是混乱、肮脏、恐惧和绝望。监狱长拥有绝对的霸权，犯人们没有人权和尊严。安迪初到监狱时，也被以博格斯为首的囚犯骚扰和袭击。随着安迪在理财方面能力的显现，肖申克监狱因为他的作为而有了温暖的空气和希望的种子，一种不曾有过的自由生命的气息弥散在铜墙铁壁当中。然而，肖申克监狱经年日久的黑暗是安迪的努力无法彻底改变的，他只能点亮希望却永远不能实现。杀害安迪妻子的真正凶手找到了，监狱长在利益的驱使下谋杀了知情人，彻底毁掉了安迪以光明的途径重获自由的希望。人总是能在绝望中爆发力量。安迪最终还是依靠自己的智慧和努力越狱成功，再次呼吸到真正自由的空气。救赎自己的同时，安迪还帮助了他的黑人狱友雷德，两个朋友带着获得自由的幸福在墨西哥海滨重逢。而恶贯满盈的监狱长也得到了应有的惩罚。在这部电影中，安迪成为了被导演诗化的英雄，他对“希望”的珍视让肖申克的一切变得不一样。他的老朋友雷德因为他的鼓励，摆脱了与老布一样，因为被

长期地制度化了而无法适应社会，最终只能在长期的压迫之后在自由社会“到此一游”的命运。缘于与安迪的约定，雷德坚持了下来，找到了他“希望”的终点——自由。真正的自由是心灵的自由，这也是安迪用自己的行动对雷德的救赎。汤米，一个目不识丁的年轻人，也在安迪的感化下考上了高中。在那个安迪努力建立起的图书室里，人们暂时忘记了压迫、暴力、恐慌，自由生活的乐趣给每一个人都带来了希望。 也许，“希望”是人们面对生活、面对困境时永恒的力量，相信自己、相信未来才能让人强大，也让人快乐。就像安迪留给雷德的信里说的一样：……心怀希望是一件好事，也许是最好的事，心怀希望就永远有希望……既然你已经走到这儿了，就再走远一点吧……

有人评价这部影片说，这是“一部揭露美国司法黑幕的巨片”、“一幅用友谊和希望描绘的生命画卷”，是“蕴涵人生哲理的喻世之作”。所有的一切都依靠影片的三次救赎完美呈现。

第一次是安迪帮助狱警哈德利逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 这个情景下画外音陈述：“We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could have been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”... “You could argue hed done it to curry favor with the guards. Or maybe make a few friends among us cons. Me, I think he did it just to feel normal again ...if only for a short while.” 同时，我们看到安迪露出影片开始后的第一次笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。

第二次则是本片中最为精彩的部分，安迪在狱警办公室用有线广播放送“费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）片断。这个情节好似平常无奇，实则激情四射，张力极强。这个段落安迪的内心独白如下，“I have no idea to this day what them two Italian ladies were singing about. Truth is, I dont want to know. Some things are best left unsaid. I like to think they were singing about something so beautiful it cant be expressed in words, and makes your heart ache because of it.”...“I tell you, those voices soared. Higher and farther than anybody in a gray place dares to dream. It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away ... and for the briefest of moment—every last man at Shawshank felt free.” 安迪又一次的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己的能力让狱警们刮目相看，并对他信任有加，也恩宠有加。安迪再次给他的朋友带来自由的感觉，虽然只是转瞬即逝的自由。“There are things in this world not carved out of gray stone. That theres a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.” 

第三次，安迪决意为监狱建立了一个图书馆。为了得到公益机构的捐赠和帮助，他每周写一封信给相关负责人，连续六年从未放弃。得到初步的回报之后，他将写信的频率增加到每周两封。终于，越来越多的书免费提供给肖申克监狱，在安迪入狱的第二个十年，监狱图书馆落成。这对安迪而言是一个转折性的胜利，这个胜利的影响是深远的。

影片经典对白

自由：Fear can hold you prisoner, hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.

懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人。

Some birds arent meant to be caged, thats all. Their feathers are just too bright.

有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！

体制：

Andy:These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. Thats institutionalized.

安迪：这些墙很有趣。刚入狱的时候,你痛恨周围的高墙；慢慢地,你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。

希望：

I find Im so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.

我发现自己是如此的激动，以至于不能安坐或思考。我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越边境，与朋友相见握手。我希望太平洋的海水如同梦中一样的蓝。我希望。

Hope is a good thing,maybe the best thing.And the good thing never be died.

希望是件好东西，也许是世上最好的东西。好东西从来不会流逝。

人生：

I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.

人生可以归结为一种简单的选择：不是忙着活，就是忙着死。

坦白：

Red: Theres not a day goes by I dont feel regret. Not because Im in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I cant. That kids long gone and this old man is all thats left. I got to live with that. Rehabilitated? Its just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth, I dont give a shit.

篇5：电影肖申克的救赎观影感800字

一、关于才华

安迪是个银行家，凭借其财务和理财各项技能在帮助狱警避税中，获得狱警的赏赐，从而争取到让狱友在屋顶上喝啤酒的爽快。“屋顶”是个很有诗意的地方，对于那些狱友，获得平时难以得到的啤酒，并且在屋顶上畅饮，无疑在精神上获得了一份自由，身心舒畅。安迪正是凭借自己的才华，给狱友带来了啤酒，给狱友带来了不一般的感受，才有了狱友对于他的尊重。

安迪对财务的精通获得了典狱长的青睐，得到了一份洗衣的工作，在帮助典狱长洗钱的过程中，获得典狱长欣赏的同时，也在狱友中获得了一定的尊重和名声。

才华的施展，让自己与众不同，让自己有了被别人欣赏的机会，才获得别人的尊重。

二、关于希望

人应该在希望中栖居。安迪从一开始就有了那颗逃脱的心，先是找瑞德帮他弄来槌子，继而弄来隐藏洞口的女星海报。这一切在当时的瑞德看来，不知道他干什么，甚至嘲笑地想“你不会用它来凿洞口，逃脱吧”“你要用几百年的时间才能凿出能逃脱的洞”。然而这在安迪看来，没什么不可能。他从进监狱开始，他的那颗心就开始了逃脱。

三、关于自由

篇6：电影肖申克的救赎观影感800字

——“希望。”

——“希望?有希望才会有危险，希望，无用。

安迪从粪坑中匍匐着前进，最终从那狭小的管道中游走，化作一条鱼，不再受任何的拘束，在如梦一般幻蓝的太平洋里遨游。

安迪是个银行家，因为一些私人恩怨被卷入一场杀人命案。不管那些法官信不信，他坦白了一切，然而他们根本不信。安迪被告杀人被关入肖申克，在厚厚的石墙内，灰暗的天空下，恶心的蛔虫旁，生存了十九年，而不是生活。

“十九年。什么概念?当你说出这三个音节的时候就好像听到了坟墓上传来的重重的关门声。”

安迪说过：“那是一种内在的东西，他们到达不了，也无法触及的，那是你的。”安迪入狱后，平静如一汪死水，好像他还是在家里一样，每天在银行上上班，晚饭后与他的妻子耳鬓厮磨。他很坦然地接受了自己被冤这个事实，把在这狭小的黑暗的城墙里的每一天都过得似乎被阳光普照般。安迪心中怀有希望，他深信，终有一日，他一定能出去。希望就是力量，支撑他信仰的力量，屹立于心间风雨无畏。他的好友，雷德告诉他，希望无用。雷德已经看透了悲欢，生活的不堪曲折他早已习惯，并且接触到了更多的东西。安迪只是新鱼，不怕窒息的鲜鱼。因而一种时间上的巧合背负上来的重任和永远无法赎清的罪孽，成为肖申克监狱长诺顿洗黑钱的重要工具。

如此，他能出狱的可能更小了，几乎没有。诺顿那个重财重利的势力小人，是不会考虑到别人的自由的。

但是，有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。安迪用他自己的手洗去了另一只手的罪孽。安迪还是安迪，希望在他心中从未消失过。他出污泥而不染，肖申克这个大染缸并未将他毁得再看不到原来的颜色。他希望自己能得到救赎希望能到那个温暖的，没有记忆的地方去。

生活中没有希望，就像生活中没有阳光一样，太冷了。没有不可治愈的伤痛，没有不能结束的沉沦。所有失去的，会以另一种方式归来，无需绝望。生活的意义就是绝处逢生。我并没有什么切身经历，但是我明白，希望的力量。我有很多的憧憬很多的梦，我渴望每一个日出，我珍藏每一个落日，我品味这其中的美好的24小时，希望明天更美好。就算是有压力、有批评、有诋毁，我都是可以坦然接受的，因为，有希望。

我只是个普通的学生，每天都面对着苍白的试卷。还有些时候，我要面对的是难看的分数、脸色。很多人认为特别累，是的，很累。很多人认为这就是循环，不是，这决不是循环。怀有希望，去想一切都有可能，用努力把可能变为现实。用力去让试卷上添上红色的弧线，用力去让分数变得好看。

——“我希望……”

篇7：电影肖申克的救赎观后感800字

第一次开始看这部电影时，我真的对它不感冒，因为它讲述的故事真的太有距离感了，甚至让我有些害怕，在完整看完这部影片前，我曾看到一半不到时放弃继续观看，但由于好奇以及时间原因，我又坚持看完了。很庆幸我看完了这部电影，真的，它真的触动到我了.

我为安迪的聪颖而惊诧，为安迪和瑞德的友情而感动。在肖申克监狱，那样黑暗没有希望的“地狱”，光想想就难以忍受那里非人的 生活，切实在那生活的人该是有多么煎熬.何况在那里一待就是十几年、几十年，真的太可怕了! 但安迪却让一个黑暗无比的地狱变得有点儿希望，有点儿人精味，有点儿温暖。他告诉我们“Hope is a good thing!” 希望让一切不可能变得有可能，有一幕令我印象十分深刻，那便是安迪爬出他用那个瑞德说要六百年才能挖通地道的槌子挖出的一条通向自由和希望的地道，影片播到这，我 真的为之一震，同时也为安迪开心，更钦佩他的耐心和机智。其实我更佩服他身上那种宠辱不惊的气质，那是只属于他的独特魁力。还有一幕我特别难忘，那便是瑞德找到安迪留给他的信件与钱，更确切的说是希望，最后他们在太平洋的一座小岛上紧紧相拥的画面我相信我会永远铭记那幅感人的画面……

作为普通人的我们，看到肖申克监狱里非人的生活，还有什么理由不去珍惜生命、享受生活?但生活中总有人抱怨，总有人对自己周遭的人和事喋喋不休，仿佛全世界都放弃了他，就让他一个人痛苦，让他一个人体会这世间的险恶和人心的善变。殊不知，大家都一样，都一样在经历他所经历的疼痛，只不过更多的是在用自己的力量来对抗丑恶、对抗背叛与伤害，因为心怀希望，所以对来自这个世界的敌意能坦然待之，能将其化为自己前进努力的动力;因为心怀希望，所以他们活得像安迪一样，无论环境多么艰难，都能找到自己的希望与信仰，并毕生为其奋斗!同时他们还为周围的人带去了希望，这样的人怎能叫人不钦佩?

篇8：电影肖申克的救赎观影感800字

一、希望的含义

《圣经·新约》中说:“如今长存有信、有望、有爱。”托尔斯泰认为:“人靠什么生活?不是面包, 不是牛奶, 而是爱。”罗素认为“信”是:“勿怯弱沮丧, 须坚毅刚勇, 弗论奔向何处, 上帝与汝同在。”布洛赫《希望的原理》中提到:“我们是谁?我们来自何处, 我们走向何方?我们期待什么, 什么东西在迎接我们?”———这就是希望。关于“希望”, 有如下解释:

(1) 仰望;瞻望。《周髀算经》卷下云:“立八尺表, 以绳繫表颠, 希望北极中大星。” (2) 谓揣测别人的意图而加以迎合。《后汉书·李固传》云:“初, 顺帝时所除官, 多不以次, 及固在事, 奏免百餘人。此等既怨, 又希望冀旨, 遂共作飞章虚诬固罪。” (3) 盼着出现某种情况或达到某种目的。《后汉书·班固传》云:“[匈奴]徒以畏汉威灵, 逼惮南虏, 故希望报命, 以安其离叛。” (4) 欲望。《宋书·殷孝祖传》云:“国乱朝危, 宜立长主……而羣小相煽, 构造无端, 贪利幼弱, 竞怀希望。” (5) 指美好的愿望或理想。鲁迅《集外集拾遗补编·随感录》云:“波兰, 印度, 文籍较多, 中国人说起他的也最多;我也留心最早, 却很替他们抱着希望。” (6) 指愿望或理想所寄托的对象。鲁迅《南腔北调集·答杨邨人先生公开信的公开信》指出:“它还年青, 它还存在, 希望正在将来。”

《肖申克的救赎》是通过安迪的口这样阐释“希望”的:“世上有些地方是石墙关不住的, 在人的内心, 有他们管不到的东西, 完全属于你。”影片中所阐释的“希望”应是指“美好的愿望或理想”。

二、失望中蕴藏希望

影片中共出现三次瑞德申请假释的情景, 分别是瑞德入狱20年、30年和40年。前两次瑞德表现紧张, 说话小心, 强调自己已经洗心革面, 不会危害社会, 但是结果都是拒绝假释, 充满希望又不断失望。值得强调的是瑞德在影片中的第三次申请假释, 他似乎已经不对狱方抱有希望, 如在问到他是否改过自新时他说:“改过自新?我不懂是什么意思”, “它对我只是虚词, 是政客发明的词儿, 使你们穿西装打领带的有活干”, “改过自新?狗屁不通的词, 你盖章吧, 别浪费我的时间, 告诉你一句实话, 我不在乎。”瑞德似乎表现出了一种对假释不抱希望的无所谓态度, 但是这正可以理解为他是怀有希望的一种表现。因为前两次他满怀希望, 热切地希望能得到假释出狱, 但是结果都是被拒绝, 这让他很失望, 所以第三次他把自己的心包裹了起来, 不想再受到伤害, 他说完这一席话接下来的环节就是狱方盖章了, 瑞德此时双手抱在胸前, 深深的咽了一下口水, 眼睛看向别处, 这一些列的举动正说明了他的紧张, 他在内心很渴求能够走出监狱的大门, 也就是尽管在狱中呆了40年, 可能有一些被“体制化”了, 而且通过前几次的事实证明核准假释几乎不太可能, 但是这些都没有磨灭他走出监狱, 获得自由的希望。而这次的结果正是瑞德希望之中也有些意料之外, 他被核准假释了, 他的埋在心底的希望成了事实。

此外, 安迪在这19年的时间里不断地经历了失望, 比如安迪从托米那里得知杀害自己妻子和妻子情夫的罪犯时去请求典狱长同意他准许案件重新审理, 自己会因此而无罪释放, 但是典狱长为了安迪能继续替他洗钱而杀害了能为安迪作证的汤米, 并威胁安迪继续为他服务。虽然典狱长的作为使得安迪很为失望, 但是他并没有在这种失望中沉沦下去, 而是坚守心底的那份希望, 很快振作起来, 并最终逃出监狱, 洗刷自己的冤屈, 获得自由并将典狱长等人绳之以法。

三、希望中坚守希望

影片中塑造的安迪虽是被冤杀人而入狱, 但是他并没有因此而自暴自弃, 就此沉沦, 而是在狱中不断的坚守希望。正因为安迪强烈的心底的希望使得他被三姐妹折磨两年却仍旧没有倒下, 直到三姐妹不能与之对抗, 此为其一。其二, 安迪在外出的劳动中用自己的熟练的银行业务去帮助警备队长海利逃税, 作为交换的条件在劳动结束时要海利请“同事”每人三瓶啤酒。在那个结束了“工作”的午后, 阳光照射肩头, 大家感觉像是在修缮自家的屋顶, 喝着冰凉的啤酒, 享受了片刻的自由。其三, 安迪自从可以帮助海利等人逃税后便获得了在图书馆工作的机会。他因此积极的建设图书馆, 坚持不懈六年每周一封信给政府机构, 终于获得了200美元的购书款和大量的旧书籍, 而后更是每周两封信的连续写下去, 最终获得了每年500美元的购书款。安迪接洽图书会和慈善团体, 用这些钱论斤买入旧书籍, 并按科目分类, 这个图书馆俨然成为了新英格兰监狱中最好的图书馆, 狱友们得以在这所图书馆中享受心灵的自由。其四, 安迪在典狱长办公室整理旧书时, 发现了莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》, 安迪把它播放了出来, 并且开启了扩音器。监狱的人, 无论是犯人还是在狱中工作的人都伫立倾听, 尽管不知道那音乐是什么, 但是那片刻的美好使得他们获得了一种灵魂上的自由。虽然安迪付出了独囚两个星期的代价, 但是它唤起了没有生气的狱中人的埋在心底的希望和自由, 那希望穿越高墙, 那自由令人神往。其五, 安迪帮助狱中很多人考取学位, 汤米就是其中的一员。由于汤米不识字, 安迪对汤米从字母教起, 经过很多努力, 指导汤米最终获得了中学文凭。其六, 也是最为重要的, 安迪长达19年之久在挖逃生通道, 最后终于从所挖的通道中逃离监狱, 所凭借的正是他的那份不变的信念和对希望的坚守。

安迪帮助的不仅是自己, 更帮助了其他人, 他的希望也不仅仅是对自己, 更给了其他人以希望。正是安迪的这份对希望的执着和坚守使他把每天在监狱的生活都变得格外有意义。

四、希望导向自由

影片的主题是希望, 然而希望并不是虚无缥缈的, 是有指向的, 希望最终的指向是自由。失去身体的自由并不可怕, 可怕的是丧失精神的自由, 可怕的是从心底丧失对自由的追寻。在狱中放风的操场上, 安迪自由的走着, 就像是在自家庭院散步, 监狱的高墙并没有阻断安迪那颗向往自由的心。在一次外出劳动中, 安迪用可能陪上自己性命的危险换得“同事”在劳动后的每人三瓶啤酒, 使得大家暂时忘记了自己是被囚禁的犯人, 像是一个自由人, 自在的修缮自家的屋顶, 自由的享用冰凉的啤酒。而安迪持之以恒的希望则是持续19年多挖好逃生通道, 可以想见他在这个过程中是有多么艰难。一本圣经书, 一把小铁锤, 一张巨幅海报加上长达19年的不眠之夜的劳作, 安迪硬是凿出了一条通往自由的通道, 并最终选择了一个雷雨交加的夜晚逃离监狱, 重获自由。

如果说希望导向自由, 那么没有希望就注定了不会得到自由。就像影片中的老布, 他已经在狱中呆了50年, 这50年他已经完全被体制化了, 他为了能继续留在狱中, 一向温和的老布竟也挟持了人质, 目的只是为了能留在监狱。出狱以后, 老布出现了各种的不适应, 50年, 他已经不熟悉、不认识了监狱外面的这个世界。坐车时, 他双手紧紧抓住扶手, 四处张望, 神情紧张;走路时, 他不知道遵守交通规则, 险些被车撞到;工作时, 他紧张并且小心翼翼, 生怕出错……而老布在监狱中是图书管理员, 有身份、有地位, 这与他走入社会一无所知的反差是如此之大。老布感到在这个社会中已经无法适应, 甚至无法生存, 最终他选择了自杀来结束了自己的生命。我们在为老布惋惜的同时, 也不禁感叹希望对于人是有多么重要。

结语

希望导向自由, 希望直抵美好。在《肖申克的救赎》中, 始终拥有希望的安迪最终获得的是身体和灵魂的双重自由。毫无疑问的是, 影片中的安迪无论是救赎自我还是救赎他人, “希望”都是至关重要的。正如这部影片中所说:“希望是好事, 也许人间至善, 而美好的事物永不消逝。”

摘要：《肖申克的救赎》围绕“希望”这一主题, 通过具体情节和人物展现出失望中蕴藏希望, 希望中坚守希望和希望最终导向自由, “希望”也正是这部影片的价值和魅力之所在。

关键词：《肖申克的救赎》,希望,自由

参考文献

[1]王辉际.让我们学会忘记——评《肖申克的救赎》.当代人, 2006 (5) .

[2]彭红兵.自由和希望的象征——浅析电影《肖申克的救赎》.电影评介, 2006 (24) .

篇9：电影《肖申克的救赎》评析

关键词：体制化；希望；自由；友谊

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-43-1

一、《肖申克的救赎》——希望、自由、友谊

美国好莱坞电影的魅力是我们有目共睹的。许多经典镜头让我们今天再回想时，都仍然回味无穷。它让我们人类实现了许多无穷无尽的幻想，向世界宣扬美国人民的文化精神内涵。《肖申克的救赎》至少能让我们看到三点：希望、自由、友谊。

如果想了解一个国家的社会状况、人文思想和生活环境等等，最好的一条途径就是看看监狱的犯人生活，因为那是最快、最真实的。而《肖申克的救赎》就是这样一部监狱影片。银行家安迪被冤枉进了监狱，受尽狱警和犯人的折磨，可是矢志不渝，乐观人生，充满希望地面对一切，最终运用智慧逃出生天，并使恶人伏法。影片的最后是主人公逍逍遥遥地与监狱中的老朋友在“芝华塔尼奥”的海滩分享美丽的人生。

影片中有一句台词“Institutionalized”（体制化了的）。是的，通过正途获得人生的犯人出狱后因为各种各样的原因又会重新遇到挑战。但因为时间的流逝和服刑的经历往往使人丢掉了希望，丢掉了本该具有的那份勇气。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶华已逝的人，过错和失足，当然更有冤狱，使他们没能像正常人那样享受美丽的人生，以至于不知道如何适应变化，监狱的“体制化”生活给他们的内心留下了无法摆脱的阴影，所以善良的老布只有通过自杀来解脱。所以我们看到影片，中安迪为什么要扩办图书馆，让狱友们读书？又为什么冒着会被关禁闭的惩罚还要放《费加罗的婚礼》让大家听？原因只有一个：无论我们曾经怎样地沉沦和不羁，怎样地失去生活，但千万不要放弃理想，放弃那份希望。只有充满希望，人生从而变得有意义，从而丰富多彩。

二、梗概

故事发生在1947年，银行家安迪，在一个失意的深夜之后，被当做杀害妻子与情夫的凶手送上法庭。妻子的不忠、律师的奸诈、法官的误判、狱警的凶暴、典狱长的贪心与卑鄙，将正处而立之年的安迪一下子从人生的巅峰推向了世间地狱。他被判无期徒刑，送进了固若金汤的鲨堡监狱。

在目睹了狱中腐败之后，他自知难以讨回清白，只有越狱才是生路。于是他开始暗中实施自己的计划，他结识了专在狱中从事黑市交易的罪犯雷，并从雷那里弄来《圣经》和一些最不起眼的小东西。同时，他坚持近十年接连不断地书信上访，为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆。他还无私地辅导帮助众多犯人获得了同等学历，使得他们可以在狱中继续学习，为日后重获自由踏上社会打下基础。

安迪在众狱友的心中是一种尊严的象征，他的才能、智力和人格魅力使他赢得了雷真诚的友情。而他在金融方面的专业知识又使他成为众狱警的得力帮手，甚至成为了典狱长的私人财务助理，如此的待遇让安迪的越狱计划有了实现的可能。

当一个年轻的窃贼告诉安迪他曾在另一所监狱中遇到过杀害安迪妻子和情夫的真正凶手时，安迪再也克制不住自己感情，他希望典狱长能够帮他沉冤昭雪，讨回公道。谁知，典狱长因为安迪知悉他贪污、受贿的内幕而决意不让安迪重返人间，竟残酷杀害了那个年轻窃贼，并再次将安迪关入黑牢。

忍无可忍的安迪终于在一个雷电交加的夜晚，越狱而出，重获自由。当翌日典狱长打开安迪的牢门时，发现他已不翼而飞。预感到末日来临的典狱长在检察人员收到安迪投寄的典狱长的罪证之后，畏罪自杀。

瑞德获释了，他在橡树下找到了一盒现金和安迪留给他的一封信，最后两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨（芝华塔内欧）重逢了。

三、《肖》片与《圣经·出埃及记》的故事对比

《出埃及记》之事，为《圣经》中最具传奇性与故事性之一节，其情节之跌宕起伏，事变之离奇惨烈，不但为古今中外宗教典籍中所绝无仅有，纵专门文艺性小说戏剧中亦不多见。它不仅深深影响了西方基督教社会的思想观和价值观，而且已经内化为西方文化的一部分。

《肖》与《圣经》中犹太人在埃及的遭遇在基本故事走向和情节构架上惊人一致，曾经有人把《肖》比做《基督山伯爵》，而我则认为比做《出埃及记》更恰当一些，因为后者无疑地与《肖》更多共同之处。犹太人几百年间的遭遇，在《肖》中被浓缩到了二十年，安迪则兼两代犹太人族长约瑟和摩西于一身。

1.约瑟受兄弟骗而沦为奴隶。安迪受妻子骗而戴上绿帽子。

2.约瑟被贵族之妻陷害而入狱。安迪被控方律师陷害而入狱。

3.约瑟在狱中因管理才能而受信任，地位改善。（《圣经》中有这样的句子：“司狱就把监里所有的囚犯都交在约瑟手下。他们在那里所办的事都是经他的手。”）安迪在狱中因金融才能而受信任，地位改善（最后甚至去管理图书馆）

4.约瑟为酒政和膳长释梦。安迪为看守长出主意逃税。

5.酒政把约瑟推荐给法老。看守长把安迪推荐给典狱长。

6.约瑟大受法老信任，管理埃及全境行政。安迪大受典狱长信任，管理全州狱警的税务，并且管理典狱长的全部金融记录。

7.约瑟的亲威跟随在埃及沾光。安迪的朋友沾光在监狱休闲。

8.犹太人地位一落到底，成为奴隶。安迪的地位一落到底，被关小号，时间长得创纪录。9.摩西领犹太人出埃及。安迪靠自己的智慧逃出肖申克。10.法老派兵追赶，反而全军复没。典狱长遣人追捕，结果身死名裂。

另一方面，把视野从西方扩展到整个人类文化圈，受侮辱与损害者起而复仇，向施暴者连本带利索还的故事，从来都为人类各个民族所喜爱。几乎每个文化发达的民族都有类似的故事或传说。

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篇10：电影肖申克的救赎观后感800字

肖申克不是电影中主人公的名字，而是一座人间地狱，那里使人对自由、对生命失去希望，无时无刻不侵蚀着人的心灵。而主人公安迪却是一个异类，他原本是一个生活富裕的银行家，因为法院的误判，他含冤入狱，监狱里面的所有“老人”都告诉他要安心地待在这里，要听话。

即使魔音绕耳，但是他没有放弃，用自己的信念保卫了自己的自由与生命。

他是那所监狱中最老的犯人，当他在耄耋之年出狱时，发现自己与社会格格不入，这使他陷入抑郁的迷潭中不能自拔，最后选择了自杀，我觉得这才是世界带给人最大的悲哀。电影中这样说：“这些墙很有趣，刚入狱时，你痛恨周围的高墙;慢慢的，你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而存在，这就叫做体制化。”一个人在习惯了被统治后放弃了反抗，放弃了自由，而当你脱离统治后你反而会不适应，会迷茫无助，最终可能会使你放弃生命。

也许你感动于安迪二十年为了自由而对监狱官们的屈膝服务，也许你感动于安迪历经二十年用小汤匙永不间断地挖掘，但最让我感动的是安迪与阿瑞在海边的重逢，他们拥抱的是整个自由的生命。自由是安迪不顾一切进入监狱长办公室为大家播放《费加罗的婚礼》的乐声;自由是安迪冒死向看守长进言为狱友赢得了一箱啤酒与一个洒满阳光惬意的午后;自由是安迪爬过五百米的污水管道奔向前方的身影……也许我们被这个世界磨平了棱角，但请不要将自己禁锢，去追求属于自己的自由吧。

篇11：肖申克的救赎电影观后感800字

小说主要讲述的是安迪杜弗伦被当做替罪羔羊，自陷囹圄的囚狱，最终用一把需600年才能凿通的小锤子在二十二年内完成并越狱成功的故事。

或许真如瑞德所说的“我没有那个本事”一样，他们习惯了肖申克，所以即使走出肖申克，，命运的归宿也是垂亡。譬如老布，那个事一个用大半辈子的时间换来的绝望，一切服从制度不敢再想的人。恰如温水煮青蛙，已失去了纵身一跃的勇气，习惯的尘埃已落定，就失去了对外面时间的追求与憧憬。

安迪的到来可以说是对肖申克所有人的一种救赎。他说“Life has two choice,be busy living ,or busy dying.”;李伟，断臂的钢琴家，也曾站在维也纳金色大厅上，告诉我们这生命的箴言。他们是真正德创造者，是克茨维克茨所说的“英雄要在茫茫的黑暗中，发出生命的微光，带领着队伍走向胜利。”的人，是面对厄运，也要扼住生命的咽喉，让暴风雨来的更猛烈些的人，是经历风沙严酷，黑暗腐朽依然向往希望的人。

《肖申克》中最经典的一句话“Hope is a good thing ,may be the best of the thing,and no good ever dies.”如果不是希望在安迪的灵魂深处扎根，他的命运就永远是囚禁在肮脏的肖申克，被践踏的尊严，以及一望无际的绝望。希望使他重生。

希望至上。

还记得安迪越狱时的场景吗?他再狭窄幽暗的隧道里爬行，在臭气熏天地下水管道里蠕动了几个排球场那么远的距离。当他重见光明，他脱掉衣服，在泥水里淌漾，暴风雨肆意掠夺他身体的每一处细胞，每一寸纯净。《少年派的奇幻漂流》也有相似的桥段，派站在船上，在闪电与暴风的交织中，呐喊着世俗的不公，呐喊着宗教的信仰，呐喊着自由。他们如出一辙地获得了上帝的洗礼。自由，让他们不再迷失，自由才会那么兴奋吧。冰心与我们谈人生，培根与我们谈生命，我只想对自己倾述自由。我热爱着自由。这个世界或许会有很多的不公，但自由是等价的，任何人都没有剥夺自由的权利。我想《肖申克》在公道与理性的背后，不仅是对命运多桀的的挣扎，更是对自由的诠释。巴金老先生说“我无时不向往着自己是一只自由的鸟。”深沉的这位老人即使是在最后一刻也在想着唤醒自由!

谈回希望，希望是沙漠中的一掬清泉，是瓦尔登湖畔的旋旑风光，是拨开浓密乌云里的灿烂阳光，是人生道上的一个驿站。米兰.昆德拉说“生活是棵长满可能的树”，希望是好事，也许人间至善，而美好的事永不流逝。巴克斯顿石头下的那封诚挚的信曾感动了多少人。

每当撕下旧的一页，开始一段新的时光，总有一幢巍峨的大厦在心中悄然构建。如果有可能，我也想去那个被墨西哥人称为“没有回忆的海洋”，去寻找我的自由与希望。

篇12：肖申克的救赎800字

这本书籍首先向我们将美国监狱的阴暗一一剥开，鲜血淋漓。安迪他们初到监狱时那些囚犯们恶意的笑容与打赌声，然后是不得不光着屁股进牢房。这是耻辱同时也是最好的下马威，黑暗残酷的味道充斥着这座监狱。终于有人忍不住了，开始哭出声，囚犯们仿佛嗅到了鲜血的野兽一样兴奋的喊叫。这时我看见阿瑞神色冷漠，眼睛的深处是麻木。狱警们也骂骂咧咧的进来了，毫无怜惜的将哭出声且不断向狱警求救的人乱棍打的晕死。

再然后是救赎。有三次的救赎，第一次是安迪和阿瑞他们在夕阳下一起喝酒，安迪窝在阴凉处嘴角挂着微笑。就如阿瑞所说，在这一瞬间，他们感觉到了自由，是的，自由。第二次是安迪在狱警办公室放“费加罗的婚礼”我看到安迪的腿搭在桌上，手枕在脑后，阳光悠悠的透过窗户射过来，满房闲适自在。囚犯们也被音乐的力量打动，他们也在这一瞬间感觉到了自由。这一刻，我突然感到眼有些红。第三次是建立图书馆，安迪为此写了十多年的信图书馆才建成，图书馆，那仿佛只有自由人才可以进入的地方，竟然在监狱中成立了。为此我不禁深深的对安迪感到钦佩。多么执着隐忍的一个男人。

每个人所选择的路总有不同，布鲁克斯因为被规矩给“体制化”了，坏境变迁，时光流逝。他对出狱后的人生开始迷茫。他选择了死亡，也许这对他是一种解脱。安迪因为对人生怀着希望和对自由的不懈追求，他成功的救赎了自己，他完成了自己人生的一个转折点，同时他也救赎了同伴——阿瑞，最终两人在蓝色的太平洋海相见。世界总是有太多不完美，但世界也因这些不完美而美丽非凡。

我们唯有怀着对未来的希望对自由的追求努力，你才会觉得在这个世界上没有白活一遭。

每一个人的出生都是那么珍贵。幸运的是我是我是在无意中看到这本书籍的，如果提前知道了剧情我想我不会感受到那份冲击。之后我也看过电影，看了很多次，每次都有不同的感受，于是我常常会想起安迪的微笑，坐在屋顶请大家喝啤酒时满足微笑，把自己反锁在办公室里听音乐时乘着梦想的翅膀寻找自由的微笑。

所以无论何时都要给自己保留一份梦想，即便是被生活的车轮碾入尘土中，也会有希望重新呼吸自由的空气，梦想是自己的，除了自己没有人能拿走。

篇13：电影肖申克的救赎观影感800字

Fear can hold you prisoner;hope can set you free. (怯懦囚禁人, 希望还你自由。) 这是印在电影《肖申克的救赎》的宣传海报上显赫位置的一句话。1994年改编自畅销作家斯蒂芬.金的小说《丽塔海华丝与肖申克监狱的救赎》的电影《肖申克的救赎》被搬上银幕。该片上映之初, 票房惨淡, 翌年与“小金人”擦肩而过, 然而在接下来的20年中, 人们却越来越关注这部堪称史上最“慢热”的电影。观影之后, 片中安迪冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动, 有人为之振奋, 有人为之惋惜, 有人备受鼓舞, 有人由人及己……也许正是其复杂多端的复调主题使其被大众评为20世纪最伟大的电影。

1 复调主题电影再现

1947年, 年轻的银行家安迪虽深爱着他的妻子, 可她的妻子却背叛了他。安迪在失望之余想要杀了妻子及其情人, 但他在最后关头却没有这么做。巧合的是, 那天夜里他的妻子及其情人却被枪杀, 因此, 安迪被当作凶手送上法庭, 并被判处无期徒刑, 送进了固若金汤的肖申克监狱。在目睹了狱中的腐败之后, 他自知难以讨回清白, 只有越狱才有生路。于是他开始暗中实施自己的计划, 他结识了专在狱中从事黑市交易的罪犯瑞德, 并从瑞德那里弄来《圣经》和一把小石锤及其它物品。同时, 他坚持写信, 为监狱建立了全英格兰最好的监狱图书馆。他还无私地辅导帮助众多犯人获得了同等学历, 使得他们可以在狱中继续学习, 为日后重获自由, 踏上社会打下基础。

安迪在众狱友的心中是一种尊严的象征, 他的才能、智力和人格魅力使他赢得了瑞德真诚的友情, 而他在金融方面的专业知识又使他成为众狱警的得力帮手, 甚至成为了典狱长的私人财务助理……如此的待遇让安迪的越狱计划有了实现的可能。

后来当新来的年轻窃贼汤姆告诉安迪他曾在另一所监狱中遇到过杀害安迪妻子及其情夫的真正凶手时, 安迪再也克制不住自己感情, 他希望典狱长能够帮他沉冤昭雪, 讨回公道。谁知, 典狱长因为安迪知悉他贪污、受贿的内幕而决意不让安迪重返人间, 竟残酷杀害了那个年轻窃贼, 且再次将安迪关入黑牢。

忍无可忍的安迪终于在一个雷电交加的夜晚, 在蒙冤入狱19年后, 爬过那狭长的污水管, 越狱而出, 重获自由。第二天, 典狱长打开安迪的牢门时, 发现他已不翼而飞。预感到末日来临的典狱长在得知检察人员收到安迪投寄的典狱长的罪证之后, 畏罪自杀。

2 复调主题的解读

和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是, 《肖申克的救赎》虽然也发生在监狱, 并且影片大部分镜头都是灰蒙蒙一篇, 让人感到视觉压抑, 但它却自始至终围绕主人公安迪的坚定信念展开, 从没有忘记安迪对自由的渴望, 同时, 它还反映了友情、人权和体制化等多个主题。

2.1 复调主题之希望与自由

希望和自由恐怕是《肖申克的救赎》中反映最强烈的的主题。大凡走进肖申克监狱高墙的人对生活都失去了希望, 只是麻木地重复着每天的日子:布鲁克斯 (电影中的老布) 是这样, 因而不愿意看到未来, 最终在获假释后选择自杀;瑞德是这样, 因此认为希望是危险的东西, 是狱中没用的东西, 在申请假释屡遭拒绝后不再怀有希望。然而, 安迪不是这样。在目睹狱警惨无人道的行径和经历狱友的侮辱折磨后, 安迪沉默而不沉沦, 在希望的信念下去追求自己应有的自由:在用一只六七英寸的石锤雕琢石像时, 困顿的狱中生活充满情趣;在发现牢房的墙壁可以挖开时, 他没有因石锤太小而放弃, 而是19年如一日地在希望中开凿未来;在帮狱警避税而为同伴赢得每人三瓶冰啤酒后, 他坐在房顶, 吹着晚风, 面露微笑, “仿佛是坐在自家房顶”, 微笑中洋溢着心中的希望;为监狱图书馆的修缮, 他每周一封信给州政府, 从没放弃信念;在因播放莫扎特而关禁闭后的两周中, 黑暗的日子因有了心中的音乐、有了希望的种子而美好, 不再度日如年;在为典狱长洗黑钱的过程中, 他更是处心积虑, 为日后逃出监狱的生活计划周全;而即便在他洗冤无望之时, 他也没有放弃希望, 没有放弃对自由的向往……正如安迪说, 有些东西在内心深处, 不能到达, 不能触及, 全都属于自己——那就是希望。

强者自救, 圣者渡人。安迪不仅自己心中充满希望, 而且把希望的种子散布给每个人:当监狱的各个角落都响起《费加罗的婚礼》时, 人们或停下手中的工作侧耳倾听, 或驻足仰望那个从来只发出命令或警报的扩音器, 无不惊讶, 无不凝神, 有如朝圣, 他们无不感到乐曲中晚风吹拂枫林给人们带来的自由, 无不流露出对永久自由的向往;当安迪通过不懈努力, 建成了英格兰当时最好的监狱图书馆时, 他使囚犯可以像自由人一样, 徜徉在知识的海洋, 感受监狱外自由的空气, 同时也为他们出狱后的正常生活积蓄了希望;当瑞德希望获得自由却又觉得外面的生活不适合他时, 是安迪曾经在高墙下的谈话“Get busy living or get busy dying (要么忙着活下去, 要么忙着去死。) ”鼓励了他;当瑞德终获假释得以出狱确害怕狱外活生生的生活时, 他说:“I hope I can make it across the border, I hope the Pacific is as blue as I dreamed it is;I hope to see my friend again, and shake his hand;I hope.” (我希望, 我能成功越过边境。我希望见到我的朋友, 紧握住他的手。我希望太平洋能有我想象中那么蓝。) 可以说是安迪逃脱监狱之前与他的约定拯救了他, 抑或说是美好的希望拯救了他。[1]

希望是坚强的勇气, 是新生的意志。蒙冤入狱后的安迪正式心怀希望在狱中坚强度过19年, 救赎了心灵, 拯救了肉体。难怪安迪说:Hope is a good thing, maybe the best of things and no good thing ever dies! (希望是美好的, 也许是人间至善, 而美好的事物永不消逝!)

2.2 复调主题之人权

人权在任何社会都被放在至高的地位, 可人权在与法律对话, 在和监狱抗争时, 它却显得那么无力。在电影《肖申克的救赎》中人权得到了细腻而微妙的展现。

走进监狱, 走进肖申克, 人不但失去了自由, 失去飞翔的翅膀, 而且生命从那一刻开始由时光度量, 尊严从那一刻开始被践踏。正如影片开始部分看守长哈德利说:“我们叫你吃的时候吃, 叫你上厕所的时候上厕所。”高压水龙头清洗犯人, 石灰粉做人体消毒剂, 狱警将犯人随意毒打或枪杀, 明知安迪蒙冤入狱却拒绝为其洗清罪名……犯人不再是人, 而成了流水线上的一部分, 成了狱警的玩偶, 成了典狱长的赚钱工具。安迪也不得不成了典狱长的财务助理, 为其做假账, 洗黑钱。

诚然, 影片中当安迪执着于给州参议员写信扩建监狱图书馆时, 典狱长却也答应帮他把信寄出;当州政府迫于压力拨款给监狱图书馆后, 犯人们也得以享受最好的汉克威廉姆斯唱片, 得以获得知识的熏陶……并且影片也希望用这样的悄然推进反映上世纪五六十年代美国社会发展的人权进步, 然而这种进步多么地讽刺——安迪花了六年的时间才换来两百元图书馆建设基金;黑人瑞德早已洗心革面, 假释申请却屡遭拒绝, 可在他不再奢望假释, 大肆批评社会制度时却得以假释;典狱长道貌岸然地要求犯人们相信《圣经》, 可年轻的汤姆却因许诺会手抚《圣经》为安迪作证以洗清其罪名而遭杀害……尊严无从谈起, 人权被剥夺地淋淋尽致, 只因典狱长说过:“在这里, 你们属于我。”

2.3 复调主题之体制化

社会由人的群体和制度的群体组成。当某些制度浸入人体的每个细胞, 使人无法离开, 欲罢不能的时候, 人也就成了这种体制的产物, 成了体制的一部分, 被社会体制化了。即便从肖申克监狱走出来的每一名获得自由的人, 他们也几乎都是没有灵魂的躯壳, 因为在如此厚重的体制同化下的他们, 根本无法拥有实际的自由。[2]老布和瑞德就是这类群体的缩影。

影片中图书管理员老布是一个在监狱50年的老囚犯, 当他获得假释时, 他茫然无措了。因为, 他已经远离外界社会50年, 当他出狱, 走向社会, 他不知道该怎样生活。所以, 当他要离开这个“熟悉的地方”时, 他突然产生一种恐惧感, 他感到自己不能离开监狱。他说“只有闯祸, 才能留下来”。然而最终他的“企图”没能得逞, 还是被推到了社会上, 当了一名超市包装员。这使得老布感到高墙外的世界虽大, 却容不下他, 以至于不在监狱的日子让他惊恐万分, 甚至无法安然入睡。终于, 这种折磨让他精神崩溃, 选择上吊自杀。这就是监狱这个特殊社会体制在老布身上完成的使命——使其驯服, 接受教化, 甘愿不平等、不自由, 却不能接受被一个“熟悉”的群体所抛弃而成为一个独立人格的人的事实, 哪怕那是个多么令人不齿、遭受虐待的地方。老布无论是肉体还是灵魂早已属于肖申克, 他对监狱有着强烈的依赖, 而在自由世界却认识不到自己的价值, 找不到人生的坐标, 只好选择结束生命, 回到原点。

作为“资深囚犯”的瑞德对此有着独到而深刻的理解:“监狱是个怪地方——起先你恨它, 然后习惯它, 再过一段时间离不开它, 不能没有它。这就叫体制化 (institutionalized) 。”瑞德说出了所有囚犯的经历或日后会有的经历, 也向观众暗示了他自己的未来。因此, 当瑞德最终获得假释后, 也一度茫然无措, “不打报告就撒不出尿”, 甚至也曾希望以犯罪获取重回监狱的机会。幸而安迪的友情与信念感染了瑞德, 照亮了他前进的方向, 最终才使其有机会看到太平洋湛蓝的海水, 有机会在海风中与老朋友自由地拥抱。

如果说老布是体制化的受害者, 安迪就是为数不多的不甘受体制禁锢的人, 而瑞德则代表了众多站在体制边缘而希望被制度化的的那一部分, 鲁迅笔下那些“唯恐当不上奴隶的人”。任何组织、制度和社会都有其体制, 肖申克就是个缩影;而任何人都有选择被体制化和反抗体制化的权力, 安迪就是那个反抗者, 只是当更多人依赖旧有体制时, 被体制化的漩涡淹没时, 人类文明前进的驱动力就渐渐消耗殆尽了。

2.4 复调主题之准备

安迪虽满怀信念, 对未来充满希望, 然而没有“谋事在人”, 也无“成事在天”。影片中我们看到的安迪是个有准备的人:雕刻爱好使其度过漫漫牢狱生活, 更使其用“障眼法”得到一柄鹤嘴锤, 为日后凿壁开洞提供器具条件;地理知识使其勘得出逃路径, 并选择好出逃时机——雷电交加的夜晚;熟背《圣经》使其洗涤心灵, 更能恰逢时机地投典狱长所好, 对搜查应付自如;精通的专业知识使其获得众狱警, 尤其是典狱长的信任, 为日后其出逃前调换典狱长的《圣经》和账本做足铺垫, 更为其出逃后的自由生活做足准备。所以说, 安迪得以自由不是偶然, 也不是每个蒙冤入狱者都能做到的。卧薪尝胆是为了厚积薄发, 处心积虑是为了有备而战。安迪正是这样。因此, 他能够从污水管中爬出近500米, 在暴风雨中张开双臂拥拥抱自由, 呼吸自由空气, 而打开保险柜里的《圣经》时, 典狱长却看到的却是安迪的留言“亲爱的典狱长, 您说的对, 得救之道就在其中”和挖掉了小石锤形状的《圣经》。安迪用他的行动诠释了God help those who help themselves. (天助自助者) 。

3 结束语

肖申克监狱曾被译成鲨堡, 借指像鲨鱼一样凶狠残酷的监狱, 没有人能逃出鲨鱼之嘴, 然而安迪做到了。安迪用他智慧的头脑、满腔的希望、对自由的信念和对美好生活的向往为自己铺筑了一条未来大道:影片的结尾湛蓝的天空和蔚蓝广阔的大海象征着理想中的自由, 而那艘小船和两个老朋友的微笑则寓意对未来美好的希望。[3]因此, 与其说影片讲述的是主人公安迪成功越狱、重获自由, 倒不如说是安迪从灵魂到肉体获得救赎的过程, 而在安迪的救赎过程中, 希望、自由、信念、人权、体制……这些复调主题无不在电影中一一展现, 深深吸引并打动观众, 切入人心, 使观众的心灵也得以洗涤。

摘要：一部优秀的电影对大众的吸引力和影响力在其透漏出的主题。电影《肖申克的救赎》虽讲述了蒙冤入狱的银行家在度过漫漫19年的牢狱生活后成功越狱的故事, 但却反映出信念、希望、民主人权、体制化等多个主题, 令人深思, 使其成为20世纪最伟大的电影。

关键词：《肖申克的救赎》,复调主题,自由

参考文献

[1]张艳红, 苗珺, 冯丽娜.肖申克的救赎:囚禁下的自由与希望[J].电影文学, 2010 (8) .

[2]温弘.《肖申克的救赎》中的人性解读[J].芒种, 2014 (6) .

篇14：电影肖申克的救赎观影感800字

该影片故事背景发生在20世纪30年代，银行家安迪·杜弗雷的妻子及其情人被杀害，而安迪被法官、陪审团误判为杀人犯而被关至肖申克的监狱中。腐败的监狱导致其在即将真相大白之时仍无法得以昭雪，反而备受精神、肉体的摧残。但主人公并未被多舛的命运所摧毁，他始终坚持不懈，最终不仅逃脱了监狱，还拯救了大批狱友，使其重拾尊严、信念。下文将以“救赎”这一主题出发，结合反讽手法等就该影片的文学特点展开探讨。

一、 人本主义之救赎

所谓的“救赎”之说，最早源自于《旧约·以赛亚书》中所提到的救赎一词，指的是所践行的基督思想，该词作为该影片所要表达的主题，其所揭示的是基督教所蕴含的自由主义、宗教信仰等问题，属于美国意识形态的核心，而“救赎”作为该影片的主题，始终贯穿于该影片剧情的始终。

对于那位获得了迟到的自由的老者，即瑞德（Red），正是英文“救赎”（Redemption）一词字母的前三位。而典狱长沃登所哼的调子——“坚固堡垒”，正属于教会圣诗，其歌词大致如下：上帝就是我坚固的堡垒，是永不会动摇的保障，上帝是我随时随地的帮助，带领我脱离危险与恐慌；历代的仇敌撒旦，依然在兴风作浪，奸狡强势的他，残酷而毒辣，凶恶非常难防重重。[1]当沃登打开了藏有男主人公鹤嘴钳的《圣经》之时，所翻开的正是那篇《出埃及记》，该章节所描述的是犹太教徒仓皇逃离埃及之过程。

而影片这一“另类”主人公安迪，在肖申克的监狱呆了多年，却并未等到上帝对他所带来的救赎，他是凭借着自我对于善良的坚持，多次撞击、敲打着残酷而黑暗的监狱制度，不仅最终完成了自我的救赎，还试图帮助其他狱友得到心灵的救赎，最终，他成功地拯救了瑞德。从这一角度来看，影片中的男主人公安迪，以救世主之姿态出现，但他的“救赎”并非基督教意义上的救赎，而是对当前社会、人性等各种问题的深层次思考，揭示了20世纪西方等国家信仰的严重缺失，人本主义对神本主义的替代之希冀固然美好，或许仍体现了人间的善美，也迎合了影片的主题，对于美好事物永不消逝的愿望，人们只有保持自己的尊严，永存信念，才能带来希望。

二、 反讽之态

从18世纪末到19世纪初，反讽刺修辞手法成为当时文艺界的生存态度和思维方式，这个结果要归功于浪漫主义。反讽刺修辞富含强烈的批判主义精神，作为现代化的艺术法则，它是美学届创作的准则，运用对立、悖逆展示出人生态度和析学思考，即基本特征所在。《肖申克的救赎》中的反讽手段是多层面策略，从对立的角度入手，在结构中对救赎、崇高、自由和真相进行解构性的批判。结局属于温情主义，这无疑瓦解了批判的艺术深度。美国佩斯大学的著名教授罗伯特·迪雅尼说过，反讽刺修饰手法在叙事性作品中的表达方法一般包括作品事件中运用、作品语言中运用和作者观点中运用。

言语反讽之态。安迪在近20年的时间里用鹤嘴钳开凿通道，并把鹤嘴钳藏在《圣经》中以便逃过监狱的检查，正像典狱长说的“救赎之道就在其中”。[2]安迪曾被询问到是否无辜，瑞德则淡淡说自己是整个肖申克监狱中唯独有罪的人，言语虽然平淡无奇，但似乎更透露着对罪恶的麻木感，长期的监狱生活让他感到无罪和有罪之间没有什么差异。在最后的假释过程中，瑞德使用的反讽语气使整部作品充满黑色幽默，拓宽了观众思考的空间，加深了思考深度。

情景反讽之态。坚忍不拔的精神和丰富的经验知识使安迪成功获得自我救赎，这也符合了美国个人英雄主义，而不是人类理想和精神上的救赎。深度思考的观众很难从《肖申克的救赎》中获得现实的解脱。安迪虽然适应了监狱的体制化生活，但他始终要重新回到社会中，就像布鲁克斯一样，布鲁克斯在监狱中生活了几乎一生，他的肉体和灵魂已经被完全体制化，不知道什么是规则，什么是秩序，他没有办法生存下去，尽管肉体获得了自由，但灵魂却永远无法获得自由，在社会中他根本不知道自己的位置，所以最后他自杀了。由此可见，灵魂和精神的解脱才是真正的自由。

主题反讽之态。作者对作品的描述并没有指明现代化社会的种种弊端，而是采用金钱和逃避的手段对崇高、神圣进行深度的解构，并对主人公崇高、神圣的英雄形象进行构建。从表面上看，肖申克监狱是一个救赎罪犯、惩罚和教育社会犯罪的机构，但从内在事实上分析，它在体制上却是安迪通过自我获罪方式进行自我救赎行为的方式，也就是为诺顿洗钱的做法。这体现了现代化社会的苍白和虚无，作者的解构方式充满了悖论，救赎主题具有含混、复杂的特点，使整部作品展现出反讽的深层张力。

三、 影片中的宗教隐喻

在影片《肖申克的救赎》中，各种隐喻比比皆是，有如友情隐喻意味的美女海报，有如隐喻最终释放之口琴，但所有隐喻中，宗教隐喻最为显著，且很多隐含《圣经》之词汇反映了影片罪恶、救赎之思想主题。

（一）有关《圣经》经文之隐喻

在电影中，《圣经》是一个重要的隐喻道具，影片中对于经文内容的引用很多。如典狱长沃登戴着教会所颁发的30周年纪念襟章，办公室桌所摆着的纪念盘上赫然雕刻着的鎏金大字——“基督就是我的救世主”，虽然满嘴不离经文，善于采用教义对犯人进行训导，甚至为囚犯人手发放一本《圣经》，向新犯宣布“不可亵渎的上帝，不可妄称上主之名”，但实质却是个道貌岸然之人。[3]他将自我置于一个与上帝相同的位置之上。当他在查房过程中，发现安迪手中的《圣经》，问他最中意哪一句时，安迪回答的是这一句：“因此你们必须警醒，这是因为你永远不会知道上帝何时才来。”典狱长沃登的回答则是：“我最喜欢的是‘我就是世界的光，只需跟从我，就断不会迈向黑暗，就可以获得生命的光。”不仅如此，他严重告诫犯人：“在我这里就必须将灵魂交予上帝，将肉体交予我。”他在清晰地向犯人们传达这样的信息：“我就是你们的上主，只有我能够主宰你们所有人的命运。在他的办公室和家中，各种经文刺绣有很多，而他本人对于《圣经》也极为熟悉，甚至得到了游刃有余、信手拈来的地步，但是，他的内心与行为肮脏、令人不耻，所有的表面现象都隐喻着他信仰的缺失与虚伪的人性。他要求犯人们必须严格的“遵守圣经”，甚至假借主之名训斥众人，他并不将《圣经》视为犯人的救赎之具，而是将其作为禁锢犯人们的精神枷锁，他自身残暴而邪恶，借助于犯人来为自己赚黑钱，并让安迪将他的黑钱洗白，他手握犯人的生杀之权，为破灭安迪的重生将汤米杀害，他践踏了所有的道德和法律准则，甚至借助于《圣经》做着魔鬼一般的邪恶之事。[4]安迪虽然在《圣经》中，挖了小洞用以存放锤子，表面上来看，是对《圣经》的破坏，但内心的灵魂却善良、公正。安迪、沃登在对待《圣经》时截然不同的对比，成为该影片最大的隐喻，寓意救赎者、迫害者间难以调和之冲突，展现了反派人物的邪恶，也凸显了安迪的善良，是内心光明与黑暗的对决。

（二）有关洗礼之隐喻

“洗礼”被视为耶稣所设立入教之圣事，使人们藉由圣神与水之洗礼而获得重生，象征入教者原罪、本罪获得赦免的一种神圣的仪式，作为其接受圣灵、恩典的标志。在该影片中，有关洗礼的隐喻也十分显著。当主人公进入肖申克监狱的第一天，正如其他新犯人一样迎接老犯人之嘲弄、狱警高压水枪之冲洗，劣制消毒粉的喷洒等过程，由于劣质消毒粉的刺激，安迪全身刺痛发红，需要赤裸着身子进入牢房，而那种姿态就像刚出生的婴儿一般，所有画面所构成的就像一个基督教入教新人之洗礼仪式一般，隐喻着安迪在受到一番洗礼之后，将自己的过去深深地埋葬，并将在监狱中重新开启新生活。这同典狱长沃登所开始的训话一样，他要求新犯来到监狱的首件事，就是必须坚定地信奉圣经和上主。[5]在《圣经·马可福音》中所提到的：“信而受洗就一定能够获得救赎，而不信者必以定罪。”沃登想要效仿上帝，为每个囚犯进行洗礼，洗礼后他的重生正是将他这位专制的魔鬼推崇为上主，并受到他的任意摆布，不然必将遭至这一魔鬼的惩罚。在他的意志下，犯人的命运被主宰，他可以把犯人关如鸡奸犯房中，使其备受非人的侮辱，他可将其单独监禁，使他孤独一世，还能将洗脱冤情的重要证据毁掉，使蒙冤者永世难以沉冤得雪，他甚至能够制造借口，使犯人无端亡命。而初入监狱之洗礼，寓意着一种邪恶的洗礼，是同基督教义本质相悖的洗礼，是要以摧残之方式将犯人们的灵魂收服，是对犯人们精神的践踏、灵魂的折磨，是一眼不尽的黑暗。

（三）有关救世主之隐喻

正如基督教所认为的那样，亚当、夏娃由于受到撒旦的诱惑而偷吃禁果，悖逆了上帝的意思，导致其罪恶传至了后代。而随着人类的代代相传，导致每个人都身带原罪，怀揣着恶念来到这个世界。这种原罪与后天的犯罪致使人间充斥着各种各样的罪恶，导致人类难以自拔、无法自赎。在上帝的怜悯下，借助于童贞之女玛利亚的怀孕，诞下了耶稣，使其代人类而受难，作为人类之救世主，将其从种种罪恶中加以拯救。在影片《肖申克的救赎》中，安迪这一人物形象也被隐喻成了救世主的形象，而典狱长沃登被隐喻为撒旦，肖申克监狱则是一个黑暗的王国，沃登就是这座暴力之池的国王。基督教义中，耶稣与魔鬼展开了一系列斗争，并借助于复活成功战胜了撒旦，使他失去了对于罪人的统治，使人类由黑暗之地获取了赎救与自由。在沃登的控制下，使囚犯逐步丧失自我，成为他敛财之工具。安迪在那样一个魔域之中，始终坚守着自己的无畏与人性、敢于抗争，唤醒其他狱友习惯被禁锢的灵魂，并始终不忘积累沃登的犯罪证据，当越狱成功之后，他不忘将这些证据寄往报社，揭发沃登之罪行，使诺顿因畏罪而自杀，从而将所有罪孽终结，使其他狱友摆脱了魔域的压迫，成为肖申克监狱的救世主。

结语

总而言之，《肖申克的救赎》是人性深层次的探讨，它揭露了当时社会的阴暗面，运用哥特冲突和反讽刺手法充分展现了救赎的内容实质。坚强不能够拯救大众，伟大才可以，坚定信心和力量，冲破监狱体制化的束缚，重获精神自由。借助多样式的基督教符号，蕴含丰富化的宗教元素，采用明、暗两条线索进行叙述，从艺术角度出发，对人性和信仰等问题进行理性辩解，体现了作品的文化内涵和社会价值。此外，《肖申克的救赎》的艺术展现形式给观众广阔的想象空间，使观众体会到西方文化思想和宗教信仰。宗教隐喻的表现手段深深的触动着观众的心弦和灵魂，给人以无限的遐想空间，进而造就了《肖申克的救赎》的巨大成功。

参考文献：

[1]李保杰，苏水刚.后现代主义视角下的当代奇片诺文学[J].东北师大学报：哲学社会科学版，2012，13，（1）：124-125.

[2]Heidi Strengell.the Multiverse of Stephen King：A Study of Genres[M].Helsinki：Helsinki University Printing Press，2003.

[3]Steen G.Understanding Metaphor in Literature：An Empirical Approach[M].New Jersey：Lawrence Erlbaum Associates，2000，10（12）：74-75.

[4]季广茂.隐喻理论与文学传统[M].北京：北京师范大学出版社，2002.