古装婚礼策划

古装婚礼策划（共10篇）

篇1：古装婚礼策划

古装婚礼策划

古装婚礼，以其热闹隆重深受老一辈和年轻一辈的喜爱，同时也是港、澳、台同胞以及海外新人的首选。罗曼庭以其内涵丰富、优雅顺畅的文言文说词，和中国传统的仪式相结合，并运用精致、高档的服装和道具，将古装婚礼举办的大气、热闹。

罗曼庭提供以下服务：

1.掌礼

2.喜娘

3.凤冠等中式礼服

4.花轿

5.轿夫

6.唢呐乐队

7.仪仗队

8.舞狮队

古装婚礼实例描述：

“催铺百子帐，待障七香车。借问妆成未，东方欲晓霞。”唢呐声响，锣鼓喧天，颠簸的花轿，红色的盖头，宁静端庄的新娘，这一切营造出雍容隆重，华而不俗，喜而不闹的婚礼。

头戴状元帽，身着龙凤大红袍，腰挎大红花，喜上眉梢的新郎在新娘门外吟诗歌唱，诉说爱的衷曲，新娘终被打动，门扉轻开。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”父母敦敦叮咛，新娘泪光盈盈。金童玉女手提红灯笼，照轿压邪，求婚姻幸福圆满。新娘上轿，轿夫起轿，喝轿，欢快的乐曲《上花轿》响起，迎亲仪仗领路，花轿颠簸上路，新娘在内欢喜又忐忑。

花轿至男家，喜娘打开轿门请下新娘，将一打成同心结的红绳带交给新郎新娘，二人之间互牵着红绳走向礼堂。新娘凤冠霞帔，头顶红盖头，脚着红丝履，亦步亦趋，轻跨火盆，走进礼堂。新人牵巾并立在高烧大红龙凤喜烛的堂前拜堂成亲，同饮合卺酒，新人被来宾送入洞房。众人散去，新郎手握秤杆，围着新娘来来回回绕了三圈，笑意浓浓，新娘在红盖头下且羞且恼，秤杆轻掀红盖头，美丽娇羞的新娘眼神低垂，落在指尖，双手交错，叠放在并拢的双膝，“最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞。”

篇2：古装婚礼策划

云南白药气雾剂《射雕英雄转》

一天黄师傅练功伤了腿。吃了很多药都不管用，连人参也不管用。黄蓉得知后立马回家，取出一物往黄师傅的腿上一喷马上消肿止痛，

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黄师傅惊讶问到：“此乃何物？”黄蓉笑笑答道：”这是21世纪的名贵中药-云南白药气雾剂。疼痛的死对头。

红牛饮料《岳飞传》

岳飞于金兵大战三天三夜，回到账中甚是渴。手下立即拿来了茶，岳飞叫到：“拿下你的茶，我有红牛。”“红牛”手下叫到。“一群土货，滚。”手下出去后喃喃了句：“我只不过是提醒你现在什么黑牛；白牛；黄牛；蓝牛都有，土货。”

亮嗓含片《铁齿铜牙纪晓岚》

和看纪晓岚老是拿着一个；自己也弄了一个。没想到把喉咙熏坏了。纪晓岚得知后连忙让小月送去一物。和?吃后嗓子立马不痛了。此乃何物，小月答道：亮嗓，我家老爷吸烟护嗓全靠他。

篇3：古装大片流行原因初探

首先, 古装大片的商业性决定了古装题材的选择。大片是“大投资、大制作、大营销、大市场”【1】的运作模式下产生的影片。而这样的影片由于巨大的投资, 要想收回成本, 仅靠大陆票房还不行, 就要考虑到海外市场。陈可辛在接受访问时就这样说到“从大一点的范围来考虑, 其实, 中国的电影观众在数量上还不足以支撑一部大制作电影的成本。一部电影想进一步拓展国外市场, 古装题材就是一个很好选择。对于欧美市场的观众来说, 看中国电影往往喜欢看一些中国化题材, 例如古装、武侠片, 就比较符合他们猎奇的心理。”【2】而之所以古装题材能满足外国观众的猎奇心理就在于在古装片一方面紧紧与武打动作相联系, 影片要表达的内容很多可以通过直接动作而不用诉诸于语言来表现, 这样在一定程度上消除了在语言和字幕上同海外观众交流上的障碍, 而功夫本身也具有强烈的观赏性;而另一方面, 古装题材可以更好地承载更多的中国元素, 这样文化的差异性利于展现而达到观异的效果。古装大片由于其历史的久远性, 呈现给观众的是一个异样风情的世界。在这里, 我们看到的不再是已经审美疲惫的高楼大厦、钢筋水泥, 而是恢宏富丽、雕栏玉砌的宫殿, 或是飞沙走石的江湖。这样的异域风光不仅对于外国观众, 就是对于本国观众也是有吸引力的。在《满城尽带黄金甲》中, 影片的主要场景在后宫, 以金红色为背景, 每一个场景细节都精心雕琢, 精美的宫灯、大王专用的药椅、华丽的服饰等, 并大量采用了类似琉璃的材料, 在灯光的照射下更加熠熠生辉, 呈现出富丽堂皇的皇家风范。而在《七剑》中我们看到的是天山广袤的雪景、西北边陲的荒凉。《十面埋伏》中的牡丹坊, 有雕花窗四五百扇, 宫灯50多盏, 还有巨大的蝴蝶型地毯, 散发着古典的中国风。而在古装片中, 除了风光外, 中国特色的音乐、服装、造型等都让人惊艳。影片《十面埋伏》中的服饰延续了整部影片的华美风格, 就连捕快的衣服上也有金丝刺绣, 而女主角小妹更是被造型成了敦煌壁画中飞天的形象, 水袖、镶金头饰, 美轮美奂, 那场牡丹坊里的击鼓舞更是让人惊叹色调之华丽多彩, 飘逸灵动的舞姿。在《夜宴》中, 带有浓浓楚地气息的越人歌低语着无望的爱恋, 仿佛时空刹那回转。

第二, 这也是国家文化立国政策、传播中华文化和民族精神的需要。影视文化作为国家物质文化和精神文化的重要组成部分, 它在很大程度上承担着塑造和确立国家文化的历史使命。而选择古装题材是既追求商业看点, 又力图在某种程度上传达出中华民族的文化精神。在《英雄》中我们可以看到很多中国文化符号:琴、棋书、画、刀、剑、笔、戟、大漠戈壁、青山绿水、皇宫棋院, 这些其实就是我们民族发展历史中积淀下来的物态文化的精华。在《卧虎藏龙》中在导演是这样来处理李慕白和俞秀莲的感情的:李慕白、俞秀莲虽然彼此相爱, 但由于俞秀莲的未婚夫就是为了救李慕白而失去生命的, 再加之两人的身分地位, 他们的感情表达一直遵循着发乎情止乎礼的规范, 这种含蓄和节制, 就是在中国传文化长期熏陶下心理积淀的外化, 而这也是中国人道德观的很重要组成部分, 这就是活生生的民族心理的表现, 是我们独特的文化心理。而在《七剑》里, 剑已经不是一种单纯的冷冰冰的武器, 它融进了人的性格, 代表了一种风度。舍神剑剑身粗犷朴质, 而这也恰好与使剑人韩志邦朴质坦荡的性格相匹配, 人剑合一。剑文化在这部电影中得到了又一次的张扬。从这些古装电影中, 我们可以一定程度上了解中国古代的服饰、歌曲、风俗和生活方式, 而这种真正是属于民族的其实也才真正是能立足于世界的。

第三, 古装题材的选择也是与流通上的便利性分不开的。当前中国电影业只有电影审查标准却没有建立电影的分级制度。因此, 要想影片能通过电影审查这道门槛在国内公映, 古装题材就成了一个不错的选择。古代题材将故事发生的背景放到了离现实生活遥远的古代, 这样也就远离了现实矛盾, 这样是对现实复杂性的最好回避, 而且由于历史题材时间的久远性, 也给了导演更大的演绎空间和观众想象的空间, 是最好展现故事的假定环境。而早在五四时期, 郭沫若先生就提出了“借着古人来说自己的话”【3】的历史剧创作原则, 而这种传统也被当代的导演们所继承, 由此在历史中表达自己的艺术追求和人生理想也就成为了导演们的首选。影片《夜宴》是通过一个类似于莎士比亚的《哈姆雷特》的故事, 演绎了宫廷中的王位争夺和情爱纠葛, 通过一系列的宫廷政变表现了人性的复杂和丑恶, 人的欲望的膨胀。这也就是导演想要通过影片想要表达的对人性的思考, 揭示了生命个体欲望的丑陋、贪婪、罪恶, 挖掘人性最深邃也最无奈的寂寞。这样的主题表达也是对现代社会人性的反思, 对当前社会是有借鉴意义的, 而导演选择将这样的主题寓于一个古代故事中, 就是一种文化安全叙事策略的选择。而电影《十面埋伏》给我们传递的是导演对武侠精神的思考。在影片中, 小妹本来是与官府对抗的飞刀门成员, , 而金捕头是官府的一员, 从身份定位上两人是对立的。而到了最后我们可以看到两人抛开了这些世俗的东西而接受了真爱的安排走到了一起。影片讲述的就是这种大的集体背景下的个人的状态和生活。传统的狭义精神中往往着重于表现主人公除暴安良、快意恩仇的侠气和武功。而这部影片消解了传统的侠义精神, 更强调侠的自由状态, 他们最终离开了原来束缚各自的团体而依自己的本心过着随性而自由的生活, 由此他们的侠不再局限在某一组织, 而上升到更高的境界, 一种为天下、为正义的大的侠义精神。

古理有云史家不幸诗家幸。在乱世中, 一切的束缚和价值建构濒临崩溃, 什么事都有发生的可能性。在这种时候, 家国个人带有更多的冲突和悲剧色彩, 在此时人性的高尚或是罪恶表现地更为深刻和真实, 人的命运也多了更多的无奈, 而由此产生的故事也更具有历史感和戏剧性, 最为精彩。在近年的古装大片中, 《英雄》的时代背景是战国末年、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》的故事都发生在五代十国、《墨攻》定位于战国时期、《投名状》发生在清末, 而在中国历史上, 这几个时期都是年年战乱, 政权不停交替的年代, 而影片所要表现的就是关注这样的乱世下的人的状态。影片《墨攻》讲述的就是战国时期在墨者革离的带领下一座孤城面对十万敌军的艰苦卓绝的保卫战。战争必然是与乱世联系在一起的, 而影片就是描写了一场战争的全貌。在这场战争里, 有形形色色的人, 讲他们的命运, 讲他们的选择。如果不是乱世, 如果不是战争, 墨者革离不会出现在这里, 而主张兼爱非攻的墨者却因为他辅佐的只是一个昏庸无道的君主而从一个智勇双全的英雄变成了一个彻底的悲剧主角。他想要宣扬墨家思想的“兼爱, 非攻”, 墨家以守城为长, 但不主张参予此战, 而革离多次表示理想中希望以非战来维持和平, 却不顾墨家的反对, 独自来到梁国支持这场卫国战争, 实际他的行为是与他的理想是相违背的, 面对牺牲无数人的性命而换来的暂时的胜利, 只能是黯然伤神, 独自落泪。而在这场战争中最无辜的是平民, “我们为什么要走, 就给他们, 反正田赋给谁都一样。”他们在乱世根本控制不了自己的命运, 最可悲的也许就是在此。所以, 乱世中的故事是残忍的, 乱世带来的思考也是深刻的。这种乱世在中国历史上尤为多见, 所以这也是古装大片要将故事定位于此的原因。

从上面的论述中我们可以看到古装大片的出现不是偶然的, 历史赋予了故事更大的演绎空间和更为深邃的思考, 让导演不仅能更为自由地表现自己的艺术理想, 也能兼顾票房。但我们应该坚持电影应该是多元化的, 而拥有五千年灿烂文化的中华是有许多东西值得我们去挖掘去表现的, 我们期待看到更多的好电影, 让世界真正地通过中国电影了解中国。

摘要：2001年《卧虎藏龙》, 2002年《英雄》, 2004年《十面埋伏》, 2005年《七剑》、《无极》……纵观近几年的国内大片无不是古装题材, 本文将从电影的文化和商业两方面分析古装大片流行的原因。

关键词：古装,大片,文化

注释

1[1]尹鸿《跨越百年:全球化背景下的中国电影》, 清华大学出版社, 2007年, 第150页

2[2]刘文英《陈可辛:内地拍商业片的都是“新手”》, 《深圳商报》, http//paper.sznews.com/szsb/20070420/ca2643968.htm

篇4：摩登少女爱古装

“我觉得我有时候活在自己的世界里，别人说什么我都左耳朵进，右耳朵出，全忘记了，但自己脑子里却会想很多事。”

“给你看看我的包吧，这也是你了解我的一种方式，嘿嘿~这个手链是我朋友从海南带给我的，我特别喜欢。呐，这个青蛙的钥匙链我也很喜欢，我特别喜欢青蛙，因为我喜欢绿色，青蛙是绿色的。”

“你看，这是我画的冬冬（聘聘同年同月同日生的同学），画的是有点像古代人哦，不过她本来就有美人尖……^~^”

“这是我第二次面对录音笔，第一次不是因为接受采访啦，是普通话考试，紧张死了。现在看录音笔也有点紧张……嘿嘿。你要听我家乡话吗，我给你说一段，blablabla……”

九点过十分，正值上班高峰，记者在匆忙掠过身边的人群中一眼就发现了余聘聘，黄色的毛线披肩格外抢眼，拎着镶有骷髅图案的黑色皮包，左手食指带着复古的镂空戒指，瘦高的身材……俨然一副摩登女郎的模样。但她内心却只爱古装，喜欢设计古装，不爱现代的服饰。就像她虽然是狮子座，却有着文静的性格，以前一直误认为自己是巨蟹的。不过，这些“矛盾”在她身上却也和谐相处。

CAM：今天几点起的啊？

余聘聘：六点多吧，学校离得太远了，今天真正感受了一下什么是上班高峰。

CAM：今天穿的这一身儿，是你的风格吗？

余聘聘：我还挺怕别人误会，这就是我的穿衣风格，我风格其实老变。有时候穿运动服，有时候穿淑女装，有时候穿得很休闲。

CAM：呵呵。为什么叫聘聘啊？

余聘聘：本来是“娉”字，取女孩子“娉婷”的意思，“娉娉婷婷十三余，豆蔻枝头二月初”嘛。可报户口的时候，不知道怎么就弄成了这个字，户口又很难改，所以也只能用“聘”这个字了。不过很多地方都会写“招聘”啊，这样就不怕别人会不认识我的名字啦。

CAM：看你在微博上挺活跃的。

余聘聘：哈哈，我微博上都是些我的心情和感悟，分享的东西也是我有同感的。我特喜欢传照片，和大家一起分享、讨论。

CAM：有什么爱好吗？

余聘聘：我喜欢做衣服！小的时候给娃娃做衣服，把蚊帐给剪了，做刘亦菲演小龙女穿的那种，一模一样的！我喜欢古代的衣服，不喜欢现代的。

CAM：那你们专业开了服装设计课，也做了不少衣服吧。

余聘聘：嗯！我们服装课汇报演出的时候，是按品牌化分走秀的，比如CUCCI,Dior……我那时候选的是Dior的风格。

CAM：你觉得Dior是什么样的风格？

余聘聘：我印象最深刻的特点就是夸张，高贵吧。我们选定品牌以后，老师会给我们看这个品牌的图片、走秀之类的，然后我把这种元素风格融入到自己的设计里面。

CAM：做那件衣服一共花了多长时间？

余聘聘：前后加起来一共一个月吧。也不是天天做，一般都是利用每星期上课的半天。

CAM：最后设计出来的衣服是什么样子的？

余聘聘：鹅黄色的长裙，有点罗马样式的，中间扎条复古的宽腰带，裙子的下摆垂在地上，走起来有风的话，裙摆会飘起来。

CAM：哈哈，我觉得你适合当服装设计师。

余聘聘：这是我一直以来的梦想了，不过那个太难了，要从小就有绘画的功底，再念服装设计的学校，之后还要出国深造。我觉得要当设计师，就要做一级的，普通的那种，没有意思。

CAM：喜欢车吗？

余聘聘：跑车，流线型的……我就希望我穿着皮衣皮裤，烫个大波浪卷的头发，从一辆玛莎拉蒂那样的车上下来，多酷啊！

CAM：真有画面感……

余聘聘：哈哈，所以我一直在向那个方面努力。

CAM：你学了车模这个专业，今后有什么打算？

余聘聘：我毕业之后，还想继续从事这个职业，毕竟自己是学这个的，浪费了很可惜。但也有各方面因素的阻力，最后一步怎么走，还要再等等看。

我就希望我穿着皮衣皮裤，烫个大波浪卷的头发，从一辆玛莎拉蒂那样的车上下来，多酷啊~

姓名：余聘聘

年龄：20岁

身高：174.5cm

体重：55kg

星座：狮子座

血型：O型

篇5：用古装造句

古装造句：

1、我感觉就是看一群现代人穿着古装在表演而已。

2、2006年，《夜宴》，一部服饰美艳奢华的古装片，再一次在国内打破票房纪录，在海外同样被忽略。

3、你很难想象还有什么与美国人熟悉的中国古装片更加不同的了。

4、观众4：王熙凤不够泼辣，林黛玉太肥。我感觉就是看一群现代人穿着古装在表演而已。

5、又或是喜欢德里克·雅克比和伊恩·麦凯伦主演的古装喜剧？

6、又一个同样穿着古装的年轻男子说道。

7、院门口还有几个脑袋瓜子正往院里瞧，都是一身古装长衫，窄袖。

8、彩灯会节目包括大型综合表演、古装人物巡游、地区团体表演、掌相摊位、游戏摊位、灯谜竞猜及彩灯展览等。

9、歌曲《朝思暮想》是古装喜剧《熊猫大侠》主题曲，这是一首动人的情歌。

10、我对自己发誓说再也不会演古装戏了！

11、齐、梅合作，创造出“梅派古装新戏”的京剧舞台演出新风格。

12、而古装情景喜剧《武林外传》的出现，更是加重了理论界缺乏情景喜剧系统研究的危机。

13、歌手在以京剧表演者、古装演员和舞者为背景的舞台上闪耀。

14、《武林外史》里沈浪的扮演者“古装第一帅哥”黄海冰转型在《万家灯火》中扮演一位相当有艺术气息、怀才不遇的野兽派画家。

15、那家餐馆的服务员都穿着古装。

16、当然，古典风格的亭台楼榭，身着古装的人们以及悬挂在墙上的书法国画引领你去寻找那些昔日盛唐的感觉。

17、文章最后阐述了落实伦理尺度对于古装历史剧及相关行业所起到的推动作用。

18、前些时候播出了一部韩国的古装电视剧，其中的服装和饮食受到观众的追捧。

19、道士为什么穿古装，蓄头发？

20、中国仕女画，描绘多是古装美人，所以，也称美人图。

21、我要逆流而上，从镜头语法到动作打斗到喜剧形式，做一个全新质感的古装喜剧。

22、场地设有拍照区让市民与巡游艺人及古装人物拍照留念。

23、我两眼放光，昂首阔步走进教室，我自豪地站着，身上十八世纪古装的色彩在灯光下耀眼夺目，并且给了我勇气。

24、我们有两个大师级的人物：导演古装武侠片的大师徐克和动作指导大师洪金宝。

25、喜爱的古装人物的访问将在整个周末举行。

26、默片时期的第一次商业电影浪潮是以古装片运动为发端的。

篇6：古装电视剧经典台词

2、能困住我的，只有爱情。――《仙剑》

3、谁杀仙乐，我就杀谁(荣狄的爱真的很感人)。――《灵珠》

4、再痛也不及心痛。――《大唐双龙记》

5、宫晴川：八阿哥你要好好吃饭，好好睡觉，好好照顾自己。八阿哥：你不要为我做傻事，我宁可自己死也不要你做傻事。――《宫》

6、饿错了，饿真地错了，饿从一开始就不应该嫁过来，如果饿不嫁过来，饿滴夫君也不会死，如果饿地夫君不死，饿也不会沦落到这么一个伤心滴地，如果饿不沦落到这么一个伤心滴地方，饿也就不用受你们的气了……(被郭芙蓉叫停)――《武林外传》

7、君羡，让我们暂时埋葬我们的爱情，我只要你好好的活着……――《至尊红颜》

8、就算全世界都背弃他，我魔音也不会舍他而去的(不知道为什么挺喜欢魔音的)。――《灵珠》

9、就算碰到别的更美更好的女人，也自然会有别的更美更好的男人去配她，关我何事?任它弱水三千我只取一瓢饮。我的心自然只在那一处(或许这就是爱情吧，即使你看不到她，你只要在她身边就好)。

10、周芷若：这世上曾有四个女子真心爱你，一个是赵姑娘，一个是去了波斯的小昭，另一个是殷姑娘，倘若我们四个女子都好好的活在世上，都好好的在你身边，你心里真正爱的到底是谁?

11、如果你死了，本王会踏平整个长安(有一种爱叫做相濡以沫)。――《美人心计》

12、我不要、我不想闭上眼睛，我怕、不会醒来了。――《仙剑》

13、长生不老又怎样?人生在世，但求平安喜乐，若不能和喜欢的人在一起，纵使活上千年万年，又有何意义……――《白蛇传》

14、我要给他取名，绵亿，绵绵不断的绵，亿亿万万的亿。――《还珠》

15、我叫徐子陵的女人!――《大唐双龙记》

16、周亚夫：你的好奇心太强，凭我多年的经验有两种可能。第一，你是个细作;第二，你喜欢我们其中一个人。你是第一种还是第二种?――《美人心计》

17、张无忌：芷若我对你一向敬重，我对殷家表妹心生感激，对小昭是意存怜惜，可是我对赵敏却是刻苦铭心的相爱。――《倚天屠龙记》

18、我最后问你一次：你到底爱没爱过我。――《画皮》

19、想不到，我已经这么老了。――《仙剑》

20、我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头，可是我猜不着这结局。――《大话西游》

篇7：古装电视剧古风句子

2、 闻君有两意，故来相决绝。 ——卓文君 《白头吟》

3、 此情应是长相守，你若无情我便休。 ——天衣有风 《凤囚凰》

4、 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 ——李白 《三五七言》

5、 何人问，谁堪忧， 寻觅花期半载愁， 今宵雨露谁劝酒，欲说还止怎不休。

6、 血染江山的画 怎敌你眉间 一点朱砂 覆了天下也罢 始终不过 一场繁华 ——河图 《倾尽天下》

7、 不屑一顾相思处，谁书泪线千行， 古人诗卷悲秋怅，执笔议痴狂， 后主纳兰词绝唱，却难吟尽易安殇， 今效东施又何妨，词诉离人妆，不敢言情长

8、 醉酒几壶，难以救赎， 我研磨诗赋，画作一副， 与你依偎的朝暮，已是殊途。 贫门朱户，阅遍浮图， 我吹起丝竹，相思反复， 与你许下的赌注，终成虚无。 坟 头草枯， 人 烟荒芜， 我放下 家书，虔 诚祈福， 与你来生寻幽谷 ，以 沫相濡 。

9、 长渊不知道自己有多喜欢尔笙，也嘴笨的从没对尔笙说过什么好听话，但是他愿用一生一命，许尔笙一世心安。 ——九鹭非香 《司命》

10、 当日如是，此生如是——这淡淡的八个字，从此刻进心底，是再也抹不去的了。 ——寐语者 《帝王业》

11、 我愿用我满手鲜血，一身杀戮，保你们母女一世平安。--楼袭月 ——席江 《怪你过分妖孽》

12、 我们十指相扣，永生永世，不离不弃。 ——席江 《怪你过分妖孽》

13、 无悔至一错到底 消亡也如饴 执着到绝无可依 天命任性 咫尺或天涯两地 竟忽然而已 ——嵯嵨 《十世镜》

14、 夜风晚来骤，花浓凋浊酒。

15、 一曲终了，人已散。

16、 点一盏灯听一夜孤笛声 等一个人等得流年三四轮 风吹过重门深庭院幽冷 一纸红笺约下累世缘分 史书翻过这一页记忆封存 鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生 一世长安的誓言谁 还在等 谁太认 真 梦一场她 城下作画 描一幅 山水人家 雪纷纷下葬了千层 塔 生死隔 断寂寞天涯 梦一场她起弦风雅 奏一段白头韶华 雪纷纷下葬了千层塔 似镜中月华他不知真假 ——唐七公子 《华胥引》

17、 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 ——张先 《千秋岁》

18、 待我长发及腰，少年娶我可好。待你青丝绾正，铺十里红妆可愿。 却怕长发及腰，少年倾心他人。待你青丝绾正，笑看君怀她笑颜。 ——何晓道 《十里红妆女儿梦》

19、 风华是一指流砂，苍老是一段年华。 《真到了地老天荒》

20、 时间很短天涯很远。往后的一山一水一朝一夕，自己安静地走完。倘若不慎走失迷途，跌入水中也应记得有一条河流叫重生。这世上，任何地方，都可以生长;任何去处，都是归 宿。那 么，别来 找 我，我亦不 去寻你。 守着剩 下的流年， 看一段岁月静好， 现世 安稳。 ——白落梅 《岁月静好 现世安稳》

21、 最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。 ——王国维 《蝶恋花》

22、 人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕。所难弃者，一点痴念而已! ——桐华 《步步惊心》

23、 待我长发及腰，少年娶我可好? ——何晓道 《十里红妆女儿梦》

24、 那年月，琴韵小楼弹指，悉听心海碧波，谁人叫唤一声玉箫，梨花嫁东风?

25、 挥不走的萤火 跟着我 它说雨停的时候 夏天就过了 悄悄流淌的小河 陪着我 它说想哭的时候 听它唱首歌 河流上的那片星空 明明是璀璨的 为什么它们比我还寂寞 木瓜叶绿了 相遇这 场小意外 你 想不明白 我会假装 着存在 银河亮起来 我真感觉得到爱 它 经历过炎 夏 却不曾盛开 每当下雨到夜深 牵挂着 妈妈种的茉莉花 是不是开了 幸运的是还有你 等着我 看着萤火一颗颗 安静的飞过 河流上的那片星空 明明是璀璨的 为什么它们比我还寂寞 木瓜叶绿了 相遇这场小意外 你想不明白 我会假装着存在 银河亮起来 我真感觉得到爱 它经历过炎夏 却不曾盛开 我经历过炎夏 却还在等待 ——EDIQ 《挥不走的萤火》

26、 竹窗棋罢 举手复乾坤，垂指翻天下 裴然吟罢 机巧算不尽，陇云隔天涯 雷雨倾罢 梦里缱绻话，心事却喑哑 孤冢泣罢 游月信柳舟，年岁可风流?

27、 梦里江山 === 归来时，君王不再是君王，昔日宫殿也不再是自己的宫殿。 他从踌躇满志的王者变成了白发稀疏的老者，谁也不知道，他在孤独的寝殿 内，是否 每日思念 着 那个马嵬 坡下早逝 的芳魂。 这条路， 那样熟悉，却那样 冷， 那样长 。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 只有梦里，依旧是八方来仪，万邦来朝。 只有梦里，有他的江山，他的家。 ——安九 《梦里江山》

28、 一世青瓦篱笆，小桥溪下， 谁能予我半盏淡茶，许我织布搓麻。 二世闹市商贾，算盘拨划， 谁能予我两地奔踏，精算细打。 三世青灯佛下，庵堂断发， 谁能予我 菩提树前 ，抄经忘 念 。 四世 琉璃碧瓦 ，富贵 人家， 谁 能予我鹣鲽如画， 许 我轻珞细 纱。 五世青楼妓雅，谈笑风花 谁能予我入嫁良家，许我安乐年华。 六世深宫殿霞，闭月羞花， 谁能予我眉目成画，许我绝代风华。 七世江湖浪迹，刀光剑雨， 谁能予我山栖谷隐，许我野鹤闲云。 八世金戈铁骑，赤地千里， 谁能予我乐业安居，许我儿孙满地。 九世把盏玲珑，珠帘玉钟， 谁能予我情有独钟，许我海誓山盟。

29、 走过许多山川河流，一个人度过了许多春秋。记得胖子那天哭着说情深不寿，他站在一旁微微低头。尾随百里被关在风雪青铜门后，从此他一去不回头。只是偶然想起城残事旧， 他仍会 惊梦汗透 。 黎簇问他为 何泪流， 他说十 年前长白碎 雪湿了双眸。 —— 长 白十年三 月雪 《新浪微博》

30、 花开满纸情深，花落满纸戏文， 唱戏人又在戏中沉沦。 戏中黄昏，戏中佳人， 等我细问，却没留下此生缘份。 似是梦中人许下的前世今生， 黄泉一去又一轮。 花自飘 渺，水自 寂 寥， 是 尽颜笑， 是尽长宵 。 风自 逍遥，雨自曼妙， 是尽今朝 ，是尽春早。

31、 一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。 ——仙魅 《绝色狂妃》

32、 上善若水，水善利万物而不争。处众人之所恶，故几于道。居善地，心善渊，与善仁，言善信，政善治，事善能，动善时。夫唯不争，故无尤。 ——老子 《道德经》

33、 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 ——李商隐 《无题六首其三》

34、 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然 ——李商隐 《锦瑟》

35、 君生我未生，我生君已老 君恨我生迟，我恨君生早 君生我未生，我生君已老 恨不生同时，日日与君好 我生君未生，君生我已老 我离君天涯，君隔我海角 我生君未生， 君生我已 老 化蝶 去 寻花，夜夜 栖芳草 《唐代铜 官窑瓷器题 诗》

36、 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——李清照 《点绛唇》

37、 《君故》 未将彩云邀，伴舞清歌绕。 今朝彩云照，君在奈何桥。 轻捻坟上草，犹见故人笑。 寒意不肯消，凉风亦萧萧! ——湍棋

38、 一别三两月，偶相逢， 却是梦成空，恨君与佳人相拥 静观烟花奏几浓，弹指一瞬又几钟， 不忆回首，不知时宿，不愿比翼不白头。

39、 画中有你 玉颜朱貌簪发 碧眼笑罄罄 桃花落满地 细步袅 萧闲情 俏看阁楼唱戏。 画中犹记 小桥梧桐下 夜色迷离中相遇。 ——邱怡妃 《犹记画中人》

40、 零零一世书，书生无力情刻骨，十载寒窗赋寒暑，欢乐尽，别离苦，一朝功名去，千里踏浮疏，待归时，人成故。 ——韩墨染 《千世书》

41、 雨落山城笑，小醉今宵，闲听雨打芭蕉;一世逍遥，却忘不了谁命丧断桥。 ——湍棋

42、 缓登高楼愁，朱颜消瘦，读坐窗前饮酒;一世无忧，却忘不了谁当年折柳。 步复幽径处，神情恍惚，满目尽是凄苦;初心不复，却忘不了谁雪中回顾。 愁思难理连，也曾缱绻， 对酌月 下花前; 已 至阑珊，却 忘不了谁 珠帘轻 卷。 今夜雪 霏霏，眼中无泪， 反 侧难以入 睡;说着无谓，却忘不了谁独自伤悲。 红枫落纷纷，又忆故人，共观雪落无痕;不染纤尘，却忘不了谁下笔太狠。 独听凄凉风，孤影独梦，多年城内苦等;废了半生，却忘不了谁浴血守城。 风沙将眼迷，耳旁凄厉，又把昔时回忆;半生流离，却忘不了谁不解相思。 凡心已静默，终是错过，年华早已蹉跎;一生漂泊，却忘不了谁一句错过。 ——湍棋

43、 寒月入窗凉似透，夜静百花旧，残烛照影对镜消人瘦，夙夜思君君知否? 落尽杨花泪沾袖，暮阳垂灵柩，青灯缟素望江独人留，岁岁待君君知否?只待萧郎，良人难成是路人。 ——乱 城拂晓

44、 卑微的诚恳， 终不敌心狠， 经年后可还识得故人? 古今多少人， 多少痴情恨， 终不过一场陌路红尘. ——湍棋

45、 一架古琴奏古调，一支玉箫响玉霄。 皆为一曲繁华调，良人风霜添几道? 香君坟前荒草绕，君可等在奈何桥? 王孙总无情招摇，害君古道堕断桥。 马踏尘嚣长歌啸，浮生若尘 随风消 。 千里迢 迢 吾轻笑， 云天远高 自逍遥。 红雪洒地 吾扛刀，血雾染月 风萧 萧! — —湍棋

46、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

47、 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。 ——范成大 《车遥遥》

48、 心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

49、 青山外隐隐佛桑 细雨沾湿流光 曾抛红尘烟火色 借得冰雪样 泠泠珠玉微凉 襟袖依约余香 只作惊鸿过影梦一场 奈何眉间心上 两相望 假意真情只为 剖谁肝肠 可笑这出荒唐 画皮扮堂 皇 身付 业 火寸心淬成 剔骨匕上 霜 偏斩 不断这青丝 三千丈 可记孤 竹山 前雾笼 石阶长 可记白衣踏月光 舞一曲青花悬想 待到红罗帐里摇曳烛影惶 才道破宿命早躲藏 只说无悲无喜生来性薄凉 只说造化设棋局戏弄于指掌 待到浮云台上风雪纷纷扬 才晓爱恨到头也不过 笑话一场 两相忘 风华曲调误将前生惊攘 回首方知此生数命皆虚妄 爱恨情仇可够攒后世话本几行 大梦远 落得一片白茫茫

50、 他连到最后一刻都还不忘捂住她的眼，不忘对她说――不要看。 那是他能做到的对她最后的呵护和温柔。 她僵硬在那里，把眼闭得紧紧的。不看，不看，无论如何都不能看 。如果 视线里没 有 了东方，宁 愿瞎了眼 睛也不 要再看。 光是一个死已肝肠 寸 断，眼睁 睁三个字又叫她如何承担? 《仙侠奇缘花千骨》

篇8：现象级古装剧为何频出?

《甄嬛传》魅力非凡, 以至于几年来市场一直以极大的热情期待着它的续作。这一等, 就等到了2015 年。 这是我国电视剧发展史上重要的一年, 这一年实行了“一剧两星”“一晚两集”等新政。这一年, 黯淡下来的市场突然高启, IP风裹挟着巨大的资本势力横冲直撞, 终于在年底诞生了标志性事件:腾讯视频以单价900 万元每集、 总价8.1 亿元, 江苏和东方两家卫视, 各以300 万元每集、总价2.7 亿元购买《甄嬛传》的续集——《如懿传》, 是为电视剧市场价格新天花板。

当然, 为这个价格做足铺垫的, 是2015 年火爆的古装电视剧市场。

《甄嬛传》之后的几年, 古装剧表现平平, 都市情感剧成为绝对主流。但2015 年, 古装剧开始厚积薄发, 大作频出。甫一开年, 湖南卫视即以《武媚娘传奇》这部独播大剧, 拿下了晚间电视剧黄金时段前所未有的均值过3 的收视率, 一举奠定其全年剧场收视遥遥领先的霸主地位。浙江卫视用1.5轮跟播方式也获得了平均1.7的收视, 大大提升了其剧场的整体水平。这部剧完全贴合观众对古装剧的偏好:强势的女性作为主角;最有号召力的明星担纲女一号;各种商业元素添加。这股古装剧新势力一旦喷发, 即带来巨大能量:年底, 东方、北京两家卫视祭出杀手锏——《甄嬛传》原班人马制作的《芈月传》, 这部让许多“甄嬛迷”认为远不如《甄嬛传》好看的古装大剧, 在争议声中, 在病毒式的营销中, 收视一路狂飚突进, 最终在两家台收视分别破4 的狂潮中落幕。这不仅是这两家卫视从未有过的佳绩, 更是全行业前所未见的电视剧收视成绩。

而这两部剧的中间, 另两部古装大剧《花千骨》和《琅琊榜》, 所引发的业界震动同样堪称巨大。《花千骨》作为湖南卫视钻石剧场的周播剧, 覆盖整个暑期档, 在每周日、周一晚间22 :00—24 :00, 播出达到2 个点以上, 大大超过了其晚间黄金剧场的平均收视。而湖南卫视相关负责人关于“这部剧虽然播得好但我们没挣钱”的言论, 更是令全产业链进入新形式、新模式的思考。《琅琊榜》则又一次被东方和北京两家卫视捕捉到, 虽然首播收视整体不高, 但其影响力不断发酵、持续升温, 仅以其造星能力而言, 胡歌、王凯、靳东兄弟组的暴红, 胡歌年底囊括所有人气大奖, 王凯等名不见经传的演员一夜之间成为大众膜拜偶像, 其幕后侯鸿亮团队成为炙手可热的一线团队, 也能说明该剧的巨大影响力。

综观2015 年的卫视 (包括央视) 晚间黄金档剧作, 这四部剧毫无疑问是现象级作品。除此之外, 在数量最为庞大的现实情感剧中, 或许只有话题剧《虎妈猫爸》和偶像剧《何以笙箫默》引发了一定反响, 但无论其话题的持续发酵水平、收视的高度或者造星的能力等方面, 都与上述四部古装剧不在一个量级。可以说, 2015 年是古装剧大年。

2015 年是广电总局颁布的新政元年。在此背景之下, 为什么古装剧一枝独秀, 包揽了全年的现象级剧目呢?

深入分析, 笔者认为, 古装剧在2015 年获得收视率和影响力的双丰收, 原因有三:

其一曰大。

古装剧故事往往依托于历史背景, 叙事宏大。上下五千年历史, 题材太丰富, 不管是男性政治斗争、女性后宫争宠, 不管是帝王将相、才子佳人, 或是野史传、名人名著, 其中的人物命运大开大合, 极富戏剧性与传奇性, 是电视剧创作的天然宝库, 取之不竭。这是古装剧的先天优势。

“大”的另一重意思是, 古装剧往往体量巨大。《甄嬛传》76 集, 《武媚娘传奇》96 集, 《芈月传》81 集, 《花千骨》和《琅琊榜》分别是58 集和54 集。体量大, 内容丰富, 播出时间长达一个多月, 口碑效应、宣推效应不断加码, 收视不断推高, 热度层层升级。这与都市题材往往40 集左右的体量相比, 也是优势之一。

其二曰新。

古装剧在不断进步, 这种进步首先体现在创新上, 这已经是行业共识。

古装剧在电视剧发展史中经历过好几次高峰:以《红楼梦》为代表的四大名著改编;以《康熙王朝》为代表的史诗正剧;以《射雕英雄传》为代表的古装武侠剧;以《戏说乾隆》《新白娘子传奇》为代表的港台古装剧;以《还珠格格》《步步惊心》《仙剑奇侠传》为代表的古装偶像剧。古装剧在这一发展链条中, 其外延和内涵不断突破, 新概念总是能够通过古装剧的包装寻找到新的表现方式, 而每一次突破, 几乎都形成一个新的高峰。

2015 年, 恰好是突破的一年。

这个新, 体现在以下三个方面:

故事新。在女性宫斗故事成为主流题材之后, 《琅琊榜》这部表现男性复杂权谋的故事让人眼前一亮。女性在这部剧中存在感很弱, 而身为谋臣的男主角和几个太子之间的义与欲之争, 让大量高端观众似乎看出了美剧的味道。所谓“烧脑”感, 所谓“男男”“CP”之议, 都让年轻的高学历观众兴奋不已。显然, 这部剧所针对的不是传统的主流观众, 恰恰是看美剧长大的一代新人。这部剧的成功说明, 能够赢得高端的、具有话语权的观众, 同样能够赢得市场。

概念新。在“穿越”等讨好年轻观众的概念被禁之后, 新的创意又一次出现了, 这一拔新创意包括“修仙”“奇幻”“神魔”等等。这些故事往往来源于网络小说, 作者全都是80 后年轻人。《花千骨》即是成功案例, 表现一个身世不幸但具有某种超能力的少女的成长历程。虽说故事内核还是传统的“励志+ 偶像”, 但其新元素的加入, 契合了暑期档学生观众的心理需求。

营销手段新。《 武媚娘传奇》和《芈月传》的创新, 更多是在营销手段上。2015 年大剧营销开始多元化, 除了传统的线上宣传外, 《武媚娘传奇》着重营造话题, “剪胸”事件成为推高收视的幕后之手。而《芈月传》则转向了网络, 转向了自媒体, 尚未播出, 就在微信朋友圈不断抛出话题, 滚雪球式不断加码, 营造出“你不看就落伍”的强迫氛围。郑晓龙导演在播出期间, 每天和团队成夜商量第二天的话题。

年轻创作者的加入、新概念的加入, 新鲜的包装、新鲜的组合、新鲜的营销手段, 这所有的“新”, 在古装剧这个旧瓶中焕发出新的活力。可以说, 相比现实情感剧, 古装剧更彻底地表现出拥抱年轻受众、与新媒体在气质上靠拢的决心。也正因古装剧求新求变, 2015年整体展现出爆发式的强大生命力。

其三曰精。

古装剧在市场销售中一直存在着巨大障碍, 这就是广电总局“古装剧每家卫视黄金档全年限播120 集”政策。也因为此, 几年来, 古装剧整体产量萎缩。2015 年古装大剧突然爆发, 与几年来的古装剧弱势走向有关。长期的弱势, 让市场的自我调节能力复苏, 将大部分质量一般的古装剧淘汰, 而剩下来的, 往往是真正的精品。

2015 年始, 广电新政执行。一年来的市场表现不难看出, 原有的格局被打破了, 因为只能“一剧两星”, 带来二三线电视台越来越无力购买首轮优质剧目, 优质资源迅速向一线卫视汇聚, 市场日益两极分化。一线卫视竞争白热化, 更加渴望获取顶级资源, 其购剧成本, 与三线卫视迅速拉到10 倍以上 (一线卫视购剧成本每年15 亿元, 三线卫视每年只有1 亿元) ;好剧和差剧之间的售价, 也迅速拉到10 倍以上 (好剧单价上千万元, 差剧可能百万都卖不掉) 。在这一态势之下, 古装剧被市场刺激和倒逼, 必须越来越精品化, 必须进入一线卫视每年120集的菜篮中, 才能生存。

事实上, 2015 年也有不少品质一般的古装剧, 播出毫无声响, 收视之低, 成为各家卫视心头之痛。如江苏卫视年初上档的《隋唐英雄5》, 浙江卫视播出的《聊斋新编》, 湖南卫视播出的《新济公活佛》, 收视都远未达到平均线。而在以往, 这类以“性价比高”打开市场的古装剧播出成绩相当不错, 成为上述卫视成绩单上重要一笔。业内人士感叹, 制作粗糙、情节老套、表现方式夸张雷人的低价古装剧, 一下子没有市场了。2015 年杀出重围的古装剧, 无一例外是“精贵”的, 投入巨大、制作精良、演员阵容强大、售价高。最突出的例子是《琅琊榜》, 在其宣传中, “良心剧组”的服化道, 都成为观众追捧这部剧的理由。

在古装剧精品化的背后, 是观众在迅速成长。 市场的开放, 让观众接收到越来越丰富的文化产品, 观众的眼界变高了, 眼光挑剔了。“一剧两星”“一晚两集”, 也引导着观众从量的满足走向质的需求。在这一点上, 不仅是古装剧, 整个行业都在向精品化奔进。

2015 年优质古装剧的爆发, 激起了市场巨大的信心。2016 年, 一批古装大剧背着牛气冲天的IP概念, 卷着新媒体新人类的强大气场, 裹挟着滚烫的财富新势力, 以前所未有的狂热气息扑面而来。从题材来看, 代表新生势力的古装玄幻剧诸如《仙剑奇侠传5》《诛仙》《幻城》等已未播先热, 市场准备到位。而传统古装剧势头正旺, 《大唐后妃传》《锦绣未央》拍摄正酣, 紧跟着《如懿传》的天花板价格而来的大剧, 如《 柜中美人 》《 孤芳不自赏》《曾许诺》《军师联盟》等, 无一不是华丽的大明星、大IP、大制作。如此这般, 毫无疑问, 新的风险也就逼近了。资本再强大, 无法掩盖优质的IP资源仍然匮乏、优秀的明星资源仍然匮乏、市场空间仍然有限的现实, 一窝蜂上马大古装, 势必造成资源更加紧张, 成本高涨, 泡沫不断加大, 所谓的新题材可能撞车, 观众审美可能迅速疲劳, 再加上政策调控这把始终悬在市场头顶的利剑, 风险, 可能比想象中更加巨大。

摘要：《甄嬛传》之后, 古装剧一直表现平平;2015年, 古装剧开始厚积薄发, 大作频出, 《武媚娘传奇》《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》这四部现象级古装剧目使得2015年成为古装剧大年。本文将古装剧在2015年获得收视率与影响力的双丰收归纳为“大”“新”“精”三个原因, 并对古装剧的市场走向作出预估。

篇9：古装武侠大撞车

1.《画皮2》

沼用《画皮》的原班人马，这次的故事围绕—场内心与美貌的战争展開，周迅与赵薇，一个是想用人心变成人的美貌狐妖，一个是容貌被毁的公主，她们的上有着对方极度渴望的东西，两人的相逢将引发怎样的结局?

上映时间：2012年6月28日

《都市丽人》推荐：陈坤、周迅、赵薇、冯绍峰、杨幂、费翔，集结诸多话题人物加之更华丽的场景和服装，让《画皮2》的期待值迅速飙升。

2.《大闹天宫》

故事从牛魔王试图让铁扇公主回仙界開始，孙悟空受到煽动大闹，和二郎神展開了—场恶战。仅仅是玉皇大帝周润发、二郎神何润东、孙悟空甄子丹、牛魔王郭富城、铁扇公主陈乔恩的全明星阵容，就让^、目不暇接。

上映时间：2012年7月1日

《都市丽人》推荐：本片极力展现天、地、魔三界大战，诸多演员更是练功练到手破皮、臂脱臼，就为呈现华丽的3D视觉效果。

3.《四大名捕》

本片对温瑞安的小说进行了颠覆。“冷血”会变异狼人，“无情”不但变成了女人，还会用意念，“追命”大概会飞，“铁手”也拥有绝顶神功，不但如此，扮演“无情”的刘亦菲还将“冷血”邓超上演——一场情感交个……

上映时间：2012年7月12日

《都市丽人》推荐：如此改编究竟是招揽话题的噱头，还是导演的有心之举?可以带上“避雷针”，去看看这“面目全非”的熟悉故事。

《爱在罗马》

To RomeWith Love

伍迪?艾伦献给欧洲的情书还在继续，继《午夜巴塞罗那》、《午夜巴黎》之后，这次轮到了罗马。这次故事由四个热闹的爱情喜剧组成，全程在意大利取景，影片延续了一贯的明星阵容，除了伍迪?艾伦自己之外，意大利影帝罗伯托?贝尼尼、佩内洛普?克鲁兹、艾伦?佩姬、杰西?艾森伯格等诸多明星都将集体亮相。

上映时间：2012年6月22日

《都市丽人》推荐：当文艺小清新越来越多，伍迪?艾伦的电影也越来越受欢迎，期待由诸多帅哥美女参演，外加意大利美景的《爱在罗马》，再度刷新《午夜巴黎》的纪录，成为他新—部最卖座的电影。

《勇敢传说》Brave

故事发生在10世纪神秘的苏格兰高地，玛瑞达是那里的公主。她非但没有白富美的长相和气质，还整天顶着一头乱糟糟的红头发惹是生非，她一次鲁莽的行为导致国家陷入混乱与动荡，更让父母的生命受到威胁!受到诅咒的玛瑞达必须拿出真正的“勇敢雄心”，才能让一切恢复美好。

上映时间：2012年6月22日

《都市丽人》推荐：看腻TC主和王子，于是皮克斯公司首部以女性为主角的动画电影将重点落在了叛逆的女儿和母亲的对立关系上。此外，曾为《哈利?波特》系列担任配音和音乐制作团队的加入，也为影片增添了不少神秘色彩。

篇10：古装剧《庆余年》观看心得

无论是范闲与父亲祖母的相处之道，还是他对下人说的“追求自我”的话，都让我看到了这就是现代文明。现代文明回归人本身，追求精神与自我，追求人与人的平等和独立。

现代文明到底是什么呢?至少，从现实的角度来看，范闲的所作所为跟现实不一样，太不一样。至少我不敢像他一样对这当今最有权贵的人说：“你是错的!”

《庆余年》给看它的每个人灌了一碗浓浓的毒鸡汤。那不是现代文明，那是理想国，那是大同世界。

所以最后，想引用著名编剧汪海林老师的一段话：“网络创作的历史表达总是浅薄无知，不是一部两部，是普遍意义的无知。这就需要研究传播平台、传播方式与内容的关系。以穿越写古代，是一个既定俗套，一个个缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到处都是他们自我陶醉却一钱不值的镜像。同样的路径，同样的设定，最后也拥挤在同样平庸的结局上相遇。如果真的不知道何为文学想象力，读一读郑渊洁吧。”