纪录片拍摄计划样式

纪录片拍摄计划样式（精选10篇）

篇1：纪录片拍摄计划样式

纪录片创作拍摄计划

拍摄提纲

《它们和他们》纪录片拍摄计划

——巴比Q工作室

一记录片拍摄工作组

导演组

导演：王楠统筹：王萍执行导演：王雪

摄制组

摄像：王萍耿嫚嫚周薇场记：周薇万雨萌录音&剧务：万雨萌

策划组

选题：耿嫚嫚王雪王萍周薇王楠万雨萌 前期调研：王萍耿嫚嫚王雪 文案策划提纲：王雪

剪辑组

巴比Q工作室

二选题：樱桃沟流浪狗救助站

郑州市宠协救助站为郑州市宠物协会下属机构。郑州市宠物协会是郑州市唯一一家民政局审批，畜牧局主管的动物保护机构，是郑州市内唯一一家合法的全私人救助站，无任何政府拨款和企业赞助。救助站位于郑州南郊的樱桃沟，现救助站饲养流浪狗百只左右。流浪狗救助站每个月存在巨大的费用开支，如狗狗生活费，场地租赁费，饲养员工资，水电使用费，狗圈建设费，医疗保障等，现今都需要强势的经济支撑和更多人的关注和参与。

三拍摄对象

救助站流浪狗、救助站工作人员（义工看护）

四意义

通过流浪狗的生存状态，和流浪狗的救助相关工作人员，表现关爱生命、珍惜生命的意义，从而呼吁人们不要丢弃宠物狗，同时更加关注流浪狗，关爱流浪狗。

五主题

真实表现流浪狗在救助站的生活现状，主要集中反映现今流浪狗在社会上的生存现状和关注流浪狗为流浪狗付出的人群。以现实的记录形态，表现真实的流浪狗生存状态，展现它们在流浪之前和流浪之后的一些故事，同时通过救助站的不同工作人员，对流浪狗的付出表现纪录片所要表达的意义。

六影片构架

场景拍摄：流浪狗在救助站的生活状态

郑州宠物协会义工参加流浪狗救助站活动情境 人物采访：流浪狗救助站工作负责人员采访 流浪狗救助站活动义工采访 流浪狗救助站护工采访

七记录形态 突出纪实片的风格，客观平实记述，采访与现实场景拍摄相结合，无评论。通过一些细节镜头，微小的故事来传达所要表达的主题。

《它们和他们》纪录片拍摄计划

——巴比Q工作室

一拍摄方式

主要采用样本拍摄。将镜头集中于一两个样本身上（即救助站护工与救助站活动负责人），跟踪采访，而访谈的拍摄选择固定的场地一边后期镜头与声音的录入

二拍摄操作

拍摄：真实的记录

声音的介入方式：同期声录入

叙述方式：跟随记录纪实拍摄和主要人物采访

三影片架构

（一）人物访谈

拍摄人物一：樱桃沟救助站护工李师傅

【人物简介】李师傅是樱桃沟郭家嘴村的村民，现今家中还有小女儿在读书 【特色】：踏实、勤劳、对救助站的流浪狗感情深厚、十分了解救助站的流浪狗们 【内容】：李师傅在救助站工作半年有余，每月在流浪狗救助站的工资为1000元，每月全天在救助站工作无休息日，每天七点左右起床，起床后便开始打扫救助站的卫生，为流浪狗们做饭，之后查看生病的流浪狗和生育后的母狗与小狗。因为李师傅在流浪狗救助站的工作环境，身上难免带着些流浪狗身上的味道，家人时常对李师傅的工作时常不满。

拍摄人物二：救助站活动工作负责人

【人物简介】组织救助站活动，每周到救助站进行帮扶工作，并且参与每次集资并长期坚持。【特色】：热情、认真、积极组织参与活动、具有责任感、热爱小动物 【内容】：负责人每周参与救助站的组织活动和救助活动，将救助站群里面每周参加流浪狗救助站一共获得的人组织起来，并且参与每次集资，为救助站的流浪狗们购置食物、建设狗舍。同时每周在救助站为流浪狗进行伤病检查，为他们吃药换药，同时改善狗舍环境，清扫卫生。

拍摄人物三：参与活动的义工

【人物简介】通过不同的方式了解到救助站，并且积极长久的参与其中，参与集资并且参与流浪狗救助站的相关活动。【特色】：富有爱心、有耐心、热爱小动物 【内容】：积极参与每次救助站的活动，认真完成救助站内自己的工作，在救助站的帮扶活动中做到认真负责。

【人物访谈拍摄思路】 以采访的形式进行拍摄，同时选择较为安静的环境与救助站实物背景的两种场景进行拍摄，为后期声音录入和片段插入做铺垫。【人物访谈拍摄重点】

李师傅与负责人员的相关采访为重点

（二）日常记录

拍摄场景一：李大爷打扫院子

【特色】百只左右狗在救助站的自由活动，卫生环境十分不好 【内容】将李大爷在一百多只狗围绕下，进行打扫院子

拍摄场景二：李大爷为救助站流浪狗做早饭

【特色】百只左右的狗每日的一顿饭便会用掉30袋挂面

【内容】李大爷在厨房，将三十袋挂面下锅，煮过之后将面倒入桶里，放凉

拍摄场景三：宠协义工们在救助站的帮扶工作

【特色】义工们对流浪狗的帮助，具有爱心与责任心

【内容】义工们对救助站环境进行清扫、同流浪狗们玩耍、给生病的流浪狗换药，改善救助站狗舍环境

拍摄场景四：救助站流浪狗开饭

【特色】每天救助站的流浪狗只吃一顿饭，偶尔会在主餐挂面上放一些鸡架鸭架进行改善伙食，百只左右的狗几乎每天都不能吃饱

【内容】狗在即将吃饭，正在吃饭，吃完饭后的样子

拍摄场景五：救助站大部分的狗状态

【特色】狗们在救助站生活虽然没有达到吃饱睡暖，但是有自己的居所每天有饭吃依旧对人们很友好 【内容】院子里不怕人很友好的狗狗们，晃着尾巴凑近人的身亲嗅气味，设着舌头舔着义工们的手，每个看着人狗中的眼神都充满期待和渴望。

拍摄场景六：有特点的三只狗

【特色】即使被人遗弃，即使曾经受伤到都是腐肉，即使不能正常行走它们依旧坚强的生活 【内容】被马路中间捡到的蝴蝶脖子溃烂的现在变好的小黄先天性瘫痪只能靠前肢行走的**

拍摄场景七：脾气不好被关在狗舍里的狗

【特色】因为被人遗弃缺乏安全感，所以在人靠近时总会发出吠声

【内容】关在够设立铁网，锁起来的狗舍里，见到靠近的人就不停地向铁网上扑，不停地发出叫。

拍摄场景八：生育有小狗的母狗与小狗

【特色】母狗互崽十分凶悍，新生小狗娇小可爱

【内容】在母狗的狗舍中，小狗在母狗的身下吃奶，母狗一见有人靠近就会站起想人发出叫声

【日常记录拍摄思路】

以真实的记录手法，从客观的角度拍摄救助站里发生的事情 【日常记录拍摄重点】

狗吃饭的场景狗的日常生活

篇2：纪录片拍摄计划样式

拍摄者与被拍摄对象永远在“平等”之上进行平视、对等的交流，包括怎样适应险恶环境，怎样与你拍的对象融为一体，与被拍摄者一样思维，一样呼吸，一样喜怒哀乐。我们常要做的就是和拍摄对象交朋友，使他信任你，在拍摄中不再回避你和摄影机的存在，而是坦率地接纳这种存在，乃至忽略这种存在，忘记这种存在。

在纪录片拍摄中，现场的声音是构成真实性不可缺少的部分。忠实地录下同期声是必不可少的。但是，事实却并不完全如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“噪音”，要么根据主观需要随意开启、关闭同期声，要么配以后期模拟音响。在拍摄纪录片中，真实还原同期声最好的办法，就是外接一路话筒收音，成为混合音响。

拍摄现场常常是纷乱的、复杂的。对于纪录片而言，场面不受我们控制。在人物众多的嘈杂场面，我们常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点”。我在开始拍片时也时常遇到这种情况，事先预定了许多的拍摄方案、拍摄角度，但一到现场，突然的变化会让我手忙脚乱。这是考验人的时刻。环境变化、摄制组人员的建议或其他人的提示常会干扰你的初衷。应该学会排除干扰，保持自己的独立思考和清醒意识，不妨反复问自己：“我事先准备的拍摄方案是否能行?我的主要目的是什么?在这些众多的事件或人物中，哪一个最有意义?如何去实施?”当然，对这些问题的回答必须在短时间做出，因为你所拍摄的事件、人物是不能等待你的。

由于我们常常是单机拍摄，因而采访者的问话和倾听表情需要再一次拍摄。除单独录制采访者的反应镜头外，还可以采取拍摄采访者与被采者同处于画面内的镜头;拍摄一些同一空间中的其他物件，在后期制作中加入，既提供了环境中的细部信息，又调节了视听节奏;插入与谈话有关的其它画面。

现实不可能因为拍摄去搬演、假造而发生变化。纪录片的美建立在真实的基础之上，拍摄时是什么样子就是什么样子，用不着因为拍摄而刻意装扮。

篇3：电视纪录片的拍摄技巧

无独有偶, 上苍为我创造了一个这样的机会。一次采访活动, 让我在城边的芦苇塘中发现了一对东方大苇莺, “两口子”似乎在寻找适当的地点准备筑巢繁殖, 这样的机会, 我绝不能错过, 于是我仅利用一台摄像机和一个三脚架, 历史1个月的时间, 拍摄了长达10分钟的纪录片《生命的故事—东方大苇莺》, 详细介绍了大苇莺从筑巢、排卵、孵化、喂养的繁殖全过程。虽然无论从拍摄技巧还是内容上, 抑或画面组合, 后期制作等等许多方面与《迁徙的鸟》不在一个水平线上, 不可与之相比拟, 但我使用最基础的拍摄方法, 简陋的拍摄工具, 拍成的片子还是带给了观众久违的惊喜, 对他们的视听形成了一次强烈的“冲击”, 同时也打开了县级电视台在创新纪录片拍摄方面的新局面, 这部片子也获得了中广协会纪录片双十佳作品奖。这次拍摄经历加深了我在拍摄和制作与鸟类相关体裁电视纪录片的认识, 让我有了更深的体会:

1) 前期大量的准备工作是成功拍摄的基础。

鸟, 不同于人, 它不会随着你的意愿走, 不会去配合你, 它怕你, 它敌视你。如何让它感觉不到你的存在, 完全放松做它自己的事情, 需要做大量的前期准备工作。事先必须在它们“夫妻”双双出门的时候, 搭建掩体, 掩体材料最好就地取材, 比如大苇莺用芦苇建巢, 我们最好也用芦苇建掩体, 以便混淆大苇莺视觉, 防止它们弃巢飞走。掩体要能遮住整个人的身体, 在面向建巢的方向留出摄像机镜头出口。在进入到拍摄地前, 要及时调整前期已经准备的拍摄内容, 对拍摄提纲进行整理, 并结合实际情部不断捕获新线索。同时要认真的对如何选择最佳拍摄时间进行研究, 同时要准备好饮水、干粮, 因为进入掩体后是不能随便进出的。

2) 拍摄时需要注意的几个问题。

在拍摄时要关闭所有通讯工具, 同事之间的交流最好用手势, 拍摄时要轻手轻脚, 拍摄技巧的运用果断利索, 因为大苇莺不会配合你重来一遍的。同时一定要把随机麦克开启, 以便周围的同期声—鸟叫、蝉鸣、犬吠都能纳入录像带内, 尽可能的保证声音的真实性, 为后期制作做好准备。

拍摄过程中还要随机对已拍摄的一些资料进行检视与整理, 边整理边思考, 边思考边筛选, 哪些素材是拍摄主题所必须的?哪些素材还存在其他可能性?哪些素材还能够拓展更大的故事空间?在拍摄的过程中经常会有其他支线出现的情况, 而遇到这种情况, 需要你对该支线进行慎重思考之外, 还要和相关工作员进行讨论来决定这条支线是否有存在的可能性和必要性。

《生命的故事—东方大苇莺》这部纪录片是对名为大苇莺的鸟类繁衍过程的真实记录, 所以“真实性”成为拍摄此部作品必须坚持的原则。一方面在坚决杜绝虚假内容的出现, 要站在观察者的角度, 客观而真实的将整个过程进行记录;另一方面要保证使用真实的拍摄技术, 在拍摄时一定要注意影像色调的正常还原。

纪录片并非纯粹的纪实, 它要在真实事件的背后将更加深刻的内容呈现给观众。看似简单的“纪录”两个字, 却承载着拍摄者坚韧的忍耐、敏锐的发现以及对时间的精确把握。每个拍摄者都在拍摄过程中不断努力的挖掘、探索、发现具有丰富内涵的东西, 那就是“生命”的美丽, 探索“生命”的美丽, 才是我们这部纪录片的价值追求。当小鸟们跳出巢穴, 蹦跳着离开母亲时, 生命将在它们中延续……, 到这里也就达到了我们拍摄这部纪录片的最终目的。

虽然在人们实际生活中, 事物一般是按照线性规律进行发展的, 然而观众却并不愿意去欣赏一部与生活并无区别, 毫无情节而言, 不存在任何高潮, 完全平铺直叙的将现实直接“拷贝”过来的纪录片。所以拍摄者要注重素材的筛选, 要凭借高超的技术将其剪辑成为一部主线清晰、错落有致、起伏跌宕、注重细节却又不会“失真”的作品。显然, 这就对拍摄者提出了很高的要求, 不但要认真的进行主观选择, 还要学会如何进行艺术的二次创作。

在这部纪录片的后期编辑制作中, 因为它对文字脚本的要求并不严格, 所以我们采取了“纸上谈兵”的做法, 通过制作“分场大纲”, 将那些信息量大且需要时间拉的相当长的拍摄素材做有效的组合。从大鸟筑巢, 到排卵、孵化, 到小鸟的出壳, 辛勤的喂养以及积累到最后的高潮—离巢远飞。主线清楚后进行素材的初剪、后制、修片、定剪、影像效果、字幕、旁白、配乐、音效、合成。

电视纪录片《生命的故事—东方大苇莺》的拍摄, 是我尝试拍摄鸟类纪录片的一次成功经历, 在这次实践中, 我的经验得到不断的进步和丰富, 同时也认识到, 在生态文明建设进程中, 鸟类题材纪录片必将会担当重要角色。

参考文献

[1]张良.电视纪录片的真实性与主观性问题探讨[J].中国传媒科技, 2014 (10) :94.

[2]梁爽.电视纪录片的细节运用[J].记者摇篮, 2014 (10) :51.

[3]李庆生.电视纪录片的拍摄手法的运用[J].中国传媒科技, 2014, (10) :70.

[4]林伟.浅谈电视纪录片的创作与拍摄技巧[J].东南传播, 2014 (6) :108-109.

篇4：纪录片拍摄利器

小巧机身:适应纪录片拍摄

小西天这个地方拍摄环境复杂,尽管没有翻山越岭这样的工作强度。但小西天人口众多、人员层次复杂,建筑、地理空间十分多样,而一些特殊环境诸如狭小封闭空间的棚户区等也要求摄像机有更轻便灵活的移动方式。机身设计比标清时代拍摄纪录片的经典机型SONY 190P还要小,试想一下如果扛着一台索尼EX1去拍纪录片,有时也挺麻烦。另外,由于纪录片要求长期手持拍摄,机身的重量也是问题,JVC GY-HM100EC机身包括电池、话筒、SDHC卡,它的重量仅为1.4公斤,正好解决了这个问题。因此很多场景我没有选择用脚架进行拍摄,拍摄时轻微的晃动感与变焦给纪录片带来新鲜的美学形态。

画质达到专业要求

尽管纪录片相较故事片、广告、MTV等不要求较高的画面质量,但这款机器的成像质量丝毫不差。JVC GY-HM100EC采用MPEG2 Long GOP 编码技术,最高可录制35Mbps的高清视频(1920×1080),另外又采用了具有三个非球面元件的富士能的高清镜头,保障了在整个缩放范围内的亮度一致。无论是画面质感还是颜色的还原层次,对于一般的拍摄来说都已足够。当然摄影机使用的1/4英寸的3CCD,相比较那些专业级的1/3英寸3CCD或更大口径的镜头来说有些尴尬,但问题是在如此小巧的机身上集成更大口径的镜头似乎有些困难,单凭其优秀的成像质量,完成纪录片拍摄的画面要求已绰绰有余。我在购买之前听说这款机器在夜景下的表现不是太好,画面噪点较多。在拍摄之初我也有这样的疑虑,因为我需要拍摄很多夜景镜头。小西天这个地方夜晚的光线复杂,这就要求极其有较低的照度。经过实际拍摄,我选择将增益开到9db,因为如果开到18db,画面过亮,不仅损失了细节,更缺少了夜景本身具有的美感,而增益在9db的时候,完全平衡了以上的各种限制与要求,画面表现依然优秀。

JVC GY-HM100EC尽管体积很小,但同样紧凑的集成了丰富的手动功能,白平衡、快门、音频电平、ND滤镜和手动增益调整开关等一样不缺。同样还可以通过三个USER按键设定诸如辅助聚焦、近拍、斑马纹等功能。大大提高了拍摄效率。通过设定颜色增益和色彩矩阵,我特意将画面颜色调重一些,来达到一种过饱和的画面效果,而摄影机的伽玛曲线功能,又减少了画面的数码味,达到了我的要求。

低廉的存储成本:满足高片比

存储卡式高清已经日益成为高清摄影机产品的主流。这台摄影机也采取了无带化的记录方式,使用SDHC卡作为记录媒介。它采用了双卡槽的设计,由于SDHC卡的技术局限,所能达到的最大存储空间为32G,因此,这台机器最高支持64G的存储容量。可以记录长达6小时码率19Mbps的高清视频。这对于一般的拍摄足足够用。纪录片拍摄中极大的素材量让人望而生畏,相比较索尼的SxS卡或者松下的P2卡,SDHC卡低廉的价格完全胜出,随身多携带几张SDHC卡,再有个笔记本电脑就完全可以解决这样的问题,JVC GY-HM100EC使拍摄高清纪录片的成本大大降低了。对于我的拍摄来说,1080×720就已足够,我出去一天拍摄就携带两张16G的卡,也省去了笔记本电脑。

另外,由于是双卡槽的设计,这就带来了卡槽存储切换的问题。JVC GY-HM100EC提供了两种控制方式。当A卡存储满后,机器会自动切换到B卡进行拍摄,这中间可以做到完全无缝的衔接,而在回放模式下,双卡槽的衔接也没有问题。另外,在机身接近卡槽的位置,特别设置了“A/B”按键,这样就可以在任何情况下进行AB两个卡之间的切换。另外值得注意的是,摄影机所使用的SDHC卡要求是CLASS 6的格式,如果忽视了这一点选择了其他格式,那么费尽心力拍摄的素材在读卡器中读不出来的时候,恐怕就是另一番滋味了。

迅捷的后期编辑

对于素材拍摄完的后期制作,JVC GY-HM100EC也十分方便,将SDHC卡通过读卡器连接到电脑,就可以直接将拍摄生成的文件拷到硬盘里。大大省略了磁带采集的时间,无带化的操作为迅速编辑影片的要求带来极大的方便。当然,读卡器的选择也十分关键,它直接影响了素材拷到电脑里的时间,我使用的是一款ATP ProMax的读卡器,它可以达到33MB/s的传输速率,8G的SDHC卡存储的素材很快可以导入电脑。

另外,JVC GY-HM100EC是第一台支持QuickTime文件格式的专业摄像机,这对于使用Apple的Final Cut PRO进行后期编辑的人来说实在是个好选择,不仅如此,它同时也可以选择存储为XDCAM EX格式,后期编辑同样方便。我将我使用的EDIUS升级到4.61版本就完全可以进行自由的剪辑,特别是它随机携带的JVC ProHD Clip Manager浏览器软件,可以用来浏览、拷贝卡中的素材,同时也可以直接把素材拖拽到EDIUS的素材库中,按照不同的高清格式分类放到不同的文件夹中。

拍摄纪录片的操作注意

相较很多优点,这款高性价比的机器同样有不足之处。它电池的续航能力有待提高,随机携带的BN-VF823U大概只能使用2小时10分钟左右的时间,我以前经常使用SONY的机器,一块电池就可以拍上一天,但这款机器的电池对于外出拍摄,完全不够用,相比较它大容量的存储功能,实在是有些尴尬。而且目前还没有可供JVC GY-HM100EC使用的大容量电池的出现。因此唯一的解决方案就是随身多带几块,这是没有办法的无奈之举。然而在台湾,有些爱好者使用改造电池的方案来解决容量问题,似乎有成功的先例,但可操作性不得而知,对机器的损耗也属未知。对于拍摄纪录片来说,这似乎是一个致命的弱点。

还有一点是变焦环的设计,由于JVC GY-HM100EC的机身比较小巧,因此在设计时将对焦环与变焦环融为一体,通过一个手动环来实现两个功能。在手动环附近有一个环开关FOCUS/ZOOM,只有当设定在FOCUS模式下,才能实现手动功能。同理,要实现手动变焦功能,就必须将这个开关设定在ZOOM模式下。对于纪录片来说,由于情境发生的不可知性,两种模式的转换十分繁琐,如在手动对焦模式下想进行快速变焦,操作起来就很麻烦,大大影响了拍摄效率。而我在拍摄时需要进行一些小幅度的变焦,在手动对焦模式下就不能使用镜头后的变焦环进行变焦,只能通过腕带附近的变焦杆进行,起初拍摄时并不习惯,随着时间推进,也就顺手一些。

篇5：纪录片拍摄合同样本

纪录片拍摄合同样本一

甲方:(以下简称甲方)

乙方:(以下简称乙方)

经甲、乙双方平等友好协商，根据甲方婚礼当天需要乙方供给摄像服务的事宜，达成如下协议，双方共同遵守执行。

第一条、摄像类型：婚礼摄制。服务总费用为人民币：壹仟玖佰捌拾圆，签署本协议之时，甲方须支付定金人民币壹仟圆整，剩余款项甲方在拍摄服务当天一次性以现金方式支付给乙方。异常提醒：服务当天甲方如未付清余款，视为甲方终止协议，所以乙方将不再为甲方供给任何后续服务以及光盘。乙方不承担由此而产生的任何后果。

第二条、摄像日期：20**年10月1日早上7：00时至当日晚上21：00时止。不拍摄闹洞房。服务当天超过预定的时间(如：提前会合、超时拍摄，乙方每小时另加收服务费人民币壹佰圆，同时由甲方负责免费供给接送的交通工具。)

第三条、乙方最终交付给甲方成品为：DVD，数量：1盘，碟片时长60分钟左右，成品光盘资料为：精编剪辑(包含：迎亲MV精编调色、外景MV精编调色、酒宴MV精编调色、酒宴实况)，交付成品的周期为45天(旺季顺延15天)。

第四条、乙方与甲方的会合地点在山东省市区主城内，所产生的交通费用由乙方自我解决;乙方与甲方的会合地点在临沂近郊(如：兰山区)，甲方须另支付给乙方交通费人民币壹佰圆;乙方与甲方的会合地点在远郊(如：三区、九县、**区)，甲方须另支付给乙方交通费人民币贰佰圆;乙方与甲方的会合地点在远郊县(如：、县)，甲方须另支付给乙方交通费人民币叁佰圆。(甲方如果供给免费的接送交通工具，乙方将不收取任何交通费用)。

第五条、乙方到临沂地区以外的城市、地区为甲方进行拍摄服务，甲方须增加支付给乙方总服务费的50%作为区间服务费，同时由甲方负责免费供给接送的交通工具以及食宿。

第六条、乙方在本次摄像服务期间如遇正常的就餐时间，由甲方免费负责供给解决。

第七条、本次拍摄服务，乙方使用的摄像机为：SONY广播级摄录设备，台数：1台，现场摄像人数：1人。乙方拍摄时使用的必要辅助器材(如：新闻灯、三脚架)由甲方负责安排朋友免费帮忙。甲方如果需要乙方自带助理，甲方须另支付乙方的助理人员服务费人民币壹佰圆。

第八条、为保证乙方摄像效果，甲方须供给必要的辅助条件：如：拍摄时所需要乘坐的汽车、拍摄现场的照明设施、交流电源、相关配合人员等。

第九条、甲方应保障乙方摄像师人身安全，以及摄像器材不被丢失、损坏。如因甲方的原因造成摄像师人身安全受到侵害以及摄像机、摄像器材丢失、损坏，由甲方负责赔偿并承担相应的职责。

第十条、因天气原因(如：雾、雨、雪，冰雹、台风、飓风、烈日、沙尘暴等)，因拍摄现场环境原因(如拍摄现场照明条件不好、现场人员混乱、周围人群哄抢、骚扰等)所导致最终的画面不稳定、画面不清晰，资料不完整等，乙方不承担任何职责。

第十一条、重要提醒：乙方在拍摄过程中如出现以下不可抗力(如：摄像机器本身突发性的机械故障造成的记录资料不完整或无法记录，摄像人员发生突发性疾病从而失去服务本事的)，乙方将退还甲方所交定金，但不承担其它职责。甲方认可签名

第十二条、甲方交付定金后单方面决定中止摄像服务，视为甲方违约，乙方有权不退还定金。如果甲方改期举行摄像服务，届时甲方须按照乙方当时的服务定价支付给乙方作为摄像服务费。乙方不保证届时仍能供给本次协议所承诺的人员以及相关设备品牌、型号等。

第十三条、甲方须在光盘交付到期日起10日内自行取**盘。逾期视为放弃。由乙方自行处理录像带、光盘，删除电脑文件。由此可能给甲方造成的损失，乙方不承担任何职责。自甲方取**盘后，发现有重大质量问题(如无图像、无声音)，三日内须把光盘送回，乙方将免费重做。超过三天视为质量合格，甲方不再承担任何职责。如属甲方损坏，划伤、磨损盘面而造成的损坏，由甲方负责。

第十四条、重要提醒：乙方拥有本次拍摄制作的作品著作权，乙方有权利将适宜的影片段落发布到互联网与同行进行分享、研讨、交流。甲方认可签名

第十五条、本协议经甲、乙双方充分认可，并无除本协议所述以外的任何歧义。除以上所陈述的条款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求将不予承认。对本协议的任何补充、删减或修改需经书面做出，并由双方正式授权代表签署后方可生效，本协议的补充或修订文件与本协议具同样效力，并应代替其所修正的部分。

第十六条、本协议一式两份，甲方乙方各执一份，双方签字或(盖章)后生效，均具有同等法律效力。如发生未尽事宜，甲乙双方应本着平等、友好的态度协商。协商未果，能够本协议为依据向当地仲裁或司法部门申请法律程序解决。

本协议经双方签字或盖章后立即生效。

甲方签字：乙方签字：

电话：电话：0539-

新房：签署日期：________年____月____日签署日期：________年____月____日

重要提醒：甲、乙双方在签署本协议之前请再次仔细阅读相关的条款。签字之后甲、乙双方就必须严格遵守、执行协议内的所有条款。

纪录片拍摄合同样本二

合同编号：

甲方：XXXX有限公司

乙方：XXXX文化传播有限公司

甲方委托乙方进行视频拍摄及后期制作，经协商达成协议如下：

1.甲方委托乙方拍摄和制作广告--《XXXXTCV》(以下简称本广告片)。具体资料以附件一为标

准.片长总时长30秒和45秒。语言要求：中文配音;字幕要求：中文字幕。(字幕包含两种，一种为解说唱词，一种为标题字幕。)

拍摄格式要求：高清

拍摄地点：西安xx

拍摄时间：不超过二天。

2.甲方负责供给与项目相关的文学稿本(中文稿本一份)、图片、视频资料等。乙方负责根据供给的资料制作创意执行脚本。

3.乙方负责按照经过甲方签字确定的创意执行脚本(即：附件一)进行拍摄、剪辑、解说员录音、音乐、简单动画制作及全片总合成等项制作工作。三维动画较多(超过附件一上所归定长度)需单独计费(500元秒)。

4.乙方依照甲方要求，负责剪辑完成两个版本的广告成片，分别为30秒以及45秒。

5.乙方负责按照甲方要求录制审片的DVD盘一份(DVD盘由乙方供给)。

6.制作完成并经过审查后，乙方负责录制本片的DVD盘一份(DVD盘由乙方供给)。

7.在甲方经过审查后的7个工作日之内，乙方负责刻录本片的DVD光盘1000份以及制作DVD光盘外壳1000份。

8.甲方需在年月日前确定创意执行脚本。

拍摄日期暂定为年日。本片制作周期为30天，于本协议签署之日起计，于年月日完成。

9.初审后，由于甲方的稿本改动而引起乙方对本片视频的改动所产生的费用，甲方应对乙方进行补偿，补偿方式双方协商解决。

10.本片审查修改不得超过5次，如有超出修改次数，甲方应对乙方进行补偿，补偿方式双方协商解决。

11.本专题片制作经费总计元人民币(含税)，甲方分三期支付给乙方：

第一期：本协议签署后七天内，甲方支付给乙方前期拍摄制作经费(总额度的80%)即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

第二期：在结束拍摄之后的七天内，甲方支付给乙方后期制作经费(总额度的20%)即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

第三期：本片制作完成经甲方审查经过，乙方供给成片给甲方并交付1000张成品DVD光盘后7个工作日内，甲方支付给乙方余款(总额度的%)的制作经费，即元人民币，乙方凭相应金额的正规发票结算。

12.该片版权归甲方所有。未经允许，乙方不得将本片供给给第三方使用。

13.本片制作过程中甲乙双方应遵守外宣纪律，均不得对甲乙双方之外的任何人传播本片资料和有关信息。

14.违约职责由违约方承担，其他未尽事宜双方友好协商解决。

15.本协议一式两份，甲乙双方各执一份，甲乙双方签字盖章之日起生效。

甲方：签字盖章

年月日

乙方：签字盖章

篇6：纪录片 合作拍摄协议

甲方：

乙方：

现就甲方与乙方合作拍摄《XXXX》四集电视文献片一事达成如下协议：

《XXXX》（以下简称“该片”）生动展示1932年发生在XX大地上一段波澜壮阔的历史画卷，谨以此片告慰那些在靖远起义中献身的英烈们，并作为双方向中国共产党建党90周年的献礼片。《XXXX》是国内第一次以陇中土地革命时期我党的武装斗争为题材而拍摄的文献纪录片，具有很高的人文价值和社会意义。该片共X集，片长XX分钟，每集XX分钟。甲、乙双方必须本着认真负责的态度，全力以赴完成制片方的要求。

（一）、甲方责任：

1、提供该片制作所用的的历史资料素材及拍摄脚本。

2、参与该片的全部拍摄及制作过程。

3、与乙方共同承担该片拍摄的全部风险。

4、全面负责该片的编导。

（二）、甲方权利：

1、甲方拥有该片拍摄脚本的文字版权。

2、与乙方共同分享该片产生的全部利润。

（总制作费用中减去成本支出，剩余利润部分XX%平分。成本支出双方共同监督产生，主要为汽油、车损、食宿、劳务、道具、社交等。）

（三）、乙方责任：

1、全程参与本片的拍摄过程，提供拍摄及后期制作

所需的全部设备，负责拍摄制作质量。2、3、4、5、全权负责本片的后期制作及包装。全权负责本片的光盘制作及包装。全权负责本片的宣传册的制作及印刷。与甲方共同承担该片的全部拍摄风险。

乙方权利：

一、乙方拥有该片拍摄的影像版权。

二、与甲方共同分享该片的拍摄过程中所产生的利润。（总制作费用中减去成本支出，剩余利润部分50%平分。）

甲方：

甲方代表：

乙方：

乙方代表：

篇7：纪录片拍摄心得体会

一、准备阶段

首先是选题的确定，一个好的选题是成功的纪录片的第一步也是最重要的一步，我们综合了时代价值、创新视角、故事叙述、形象审美等几个纪录片选题原则后，确定了我们现在的主题《去留研》。因为我们身边也有不少同学选择出国读研究生，甚至我们小组的创作人员中也有要出国读研的同学，但是许多同学对出国读研的过程并不十分了解，甚至是正在准备中的同学也对其一知半解，因此我们想通过本纪录片帮助同学们了解“留研”这件事。

选题确定完之后，我们开始寻找合适的采访对象，因为特殊原因，我们小组的时间比别的组短了一周多，本来就紧凑的时间又不得不压缩，因此我们决定从身边相关的人入手，选定采访对象，节省与采访对象相处的时间。想要带同学了解留研的过程，但是又没有足够的时间去跟踪拍摄一个人的留研全过程，于是我们选择了四个分别处于留研不同阶段的对象进行采访，从正在准备语言考试的尹盼同学，到已经通过语言考试和申请得到offer的陈天懿，到已经留研归来在英语机构教口语的徐臻老师，到在留学中介工作的梁珂，每一个人在经历留研中的一环，我们希望通过对这四个对象的采访能为观众完整呈现留研的全过程。

接下来是拍摄大纲的撰写，和采访问题的准备，我们是先准备采访问题，然后在脑子里有个大概的画面，依据这些画面来撰写拍摄大纲，这部分的难度因人而异，多看些纪录片就会有感觉了。

二、摄制过程

因为选题定得好，因此我们的拍摄没有什么特别困难的地方，采访对象都非常配合也比较好相处，没有畏惧镜头，面对镜头也非常自然，这使我们的拍摄工作异常顺利。我们向学校借了一台DV和三脚架拍摄一些固定的镜头，我也自己带了手持云台，辅助拍摄一些动态镜头，在没有动态镜头需要拍摄时，给云台装上三脚架也可充当固定机位。

拍摄过程中，我们有个问题就是固定镜头太少，推拉摇移太多，这对于纪录片来说比较不可取，我们下次会特别注意这一点。另外，我们对于采访对象的提问过多，导致他们自己阐述的部分较少，并且不连贯，这也是我们采访过程中的问题之一，我们吸取同学们分享的经验，以后采访前会让对象浏览一遍我们的问题并准备，然后让他们自己围绕这些问题进行阐述，就比较好了。

结束拍摄后，我们进入了剪辑的环节。在剪辑过程中我们发现，不同的设备清晰度、感光度什么的还是有一些比较大的区别，很容易就能看出来，所以以后的拍摄工作会尽量统一拍摄设备，这样会使画面看上去更统一一些。

在剪辑环节中还有一个小问题，就是解说词的撰写，由于我的习惯是等片子出来再根据内容撰写匹配的解说词，而黄嘉琳则习惯通过解说词的逻辑顺序进行片子的剪辑，所以比较矛盾，但是后来我们一起把拍摄素材整理了一遍，从中抓出一条逻辑线来帮助我们剪片子、写解说词，所以解决的还是比较顺利的。我觉得我们这部分工作做得很好，有矛盾一起解决，就很快了。

三、总结

篇8：纪录片的拍摄手法运用

1 真实再现手法

就像价值是商品的本质属性一样, 真实性则是纪录片的本质属性。真实再现手法也被叫做情景再现, 它包含两个方面, 一方面纪录片所记录的事情必须是客观存在的, 另一方面纪录片能给观众带来真实的感受。纪录片作者所复原的就是原来或者现在还依然发生的事情, 例如, 《舌尖上的中国》就忠实地记录了一个个存在于我国大江南北各个地方的生活习惯、生活食材和烹饪方法, 因为这些东西就实实在在存在于我们日常生活当中, 因此, 这部纪录片得到了广大观众的认可。

人作为观看纪录片的主体, 一部纪录片能多大程度再现事情的真实性, 与此人的所知道的历史事实有很大的关系, 所以人是纪录片真实性元素中最具有说服力的元素。人具有再现过去往事的能力, 那些鲜明、让人记忆深刻的往事会被我们记在脑海里, 然后等我们再重现那一幕幕记忆时, 我们就已经换了地点和心态了。纪录片的拍摄也就抓住了我们的这一特性, 当它所再现的就是你我内心最铭刻的类似的往事时, 我们和这部纪录片就达成思想上的共鸣。文学创作的真实再现同样能让我们在记忆的海洋里自由的相遇, 就像鲁迅所写的《朝花夕拾》中关于他在百草园儿时的种种经历恰似我们儿时游玩的种种。

2 虚实结合手法

2.1 虚拟而非虚构

并不是所有过往的场景和事物都能如实的再现, 有的就需要通过现在的科学技术手段进行虚拟再现, 但是这些是虚拟并不是虚构。因为这些虚拟的场景和事物都要以真实的存在、历史为依托。运用三维动画和数字特技进行的虚拟再现是一种有科学依据、历史依据的虚拟, 像《圆明园》这部纪录片, 如果缺少了现代数字特技技术的支撑, 是无法建构出来的, 因此也就无法再现。众所周知, 我国历史上这一无比辉煌的皇家园林已经毁于战火之中, 如果只是通过拍摄实物进行建构, 恐怕展现在我们面前的将是满目的断壁残垣。我曾经很好奇的看过《人与自然》栏目播出的特别纪录片—《与恐龙同行》, 外国拍摄人员很好的运用了虚拟再现的手法, 让我看到了一个个栩栩如生的“活着”的恐龙群体。

2.2 真实与虚拟相结合

真实的再现需要我们的记忆和知识储备的能力, 而虚拟的再现就需要我们发挥一下我们的想象力, 当两者被我们所结合利用, 我们就会很好的融入到这一部纪录片之中。大家都知道中国的戏曲艺术恰恰很生动的体现了纪录片拍摄当中虚与实相结合的手法, 中国的戏曲表演所需要的就只是舞台上的简单的道具和演员的化妆和服饰, 有时我们甚至就通过演员简单的动作就能理解他们所要表达的复杂的真实存在, 但是, 这对于我们的想象力和知识储备是一种很大的挑战, 往往年轻的一代很难理解戏曲之中所蕴含的真实存在。在《植物王国》这一部讲解关于植物的纪录片中, 当讲解到植物物种发展变化的历程中就运用了虚实结合的拍摄手法, 用三维图解的方式展现出植物物种数量比例的动态变化, 因此让我印象深刻。

3 长镜头手法与蒙太奇手法

3.1 长镜头和蒙太奇的含义

长镜头是指用较长的时间, 对一个场景、一场戏进行连续的拍摄, 形成一个比较完整的镜头段落。蒙太奇与长镜头几乎是一对“冤家”, 蒙太奇是影视创作的主要叙述手段和表现手段, 由许多画面并列或叠化而成的具有很大跳跃性的表现手法。因此长镜头手法和蒙太奇手法的运用是相反的两种效果。

3.2 长镜头手法在纪录片拍摄过程中的运用

从长镜头的含义中我们可以看出来长镜头是一种单一而且完整的片段, 长镜头的手法如果出现在一部纪录片中, 那么在这里它肯定会给观众带来很深的感受, 因为, 长镜头持续的时间比较长, 这样做的好处是观众会有足够的时间融入到其中, 结果观众就会感到很真实。例如, 在《舌尖上的中国》这一纪录片中在讲关于采莲师傅采莲的过程就运用了长镜头的手法, 用较长的时间和镜头详细的拍摄了采莲的全过程, 这样我们就可以感受到采莲师傅在淤泥中采莲去挣钱而后养家糊口的艰辛, 想象一下, 如果拍摄人员在这里只是简单的叙述一下采莲师傅的艰辛, 只是切入一些很短的镜头, 那么结果会变成什么样呢?结果就是让这段叙述变得相当苍白无力。

3.3 长镜头手法与蒙太奇手法的关系

与长镜头手法相比, 蒙太奇手法就显得比较简短, 可以说蒙太奇手法的运用就在于多个短小镜头的结合甚至拼凑, 因此会给人一种拼凑的不真实。长镜头手法与蒙太奇手法的关系是相悖的。不过, 长镜头和蒙太奇都属于纪录片拍摄所表现画面方法, 长镜头多用于表现真实再现的纪录片, 它可以保持事件发展的持续性和完整性;而蒙太奇则可以做到先拍摄到局部, 然后整合到一起从而表达事情整体的效果, 而且, 蒙太奇手法在纪录片拍摄中可以起到加强艺术感染力的作用, 同样是在《舌尖上的中国》中, 在每集的最后, 导演总会运用蒙太奇的手法把这一集中出现的所有人物整合在一起, 这样做的结果是在这样的渲染中, 我们期待着更好的下一集, 因为导演紧紧地挑起我们视觉和味觉上的所有味蕾 (尽管我们眼睛里没有味蕾) 。所以, 长镜头手法和蒙太奇手法在纪录片的拍摄中起到不同的作用, 只要运用得当, 这两种手法会做到相得益彰。

摘要：《舌尖上的中国》曾一度热播, 其精彩的程度, 连我这个自诩为电影迷的人也为之疯狂。热播纪录片的拍摄并非一蹴而就, 有的纪录片的拍摄几乎跨越了几个年头。当然, 并不全是纪录片的拍摄时间的长短去决定它的优劣, 还在于纪录片拍摄手法的运用。本文就简单解析一下纪录片拍摄手法的运用。

关键词：纪录片拍摄手法,真实再现,虚实结合,长镜头与蒙太奇

参考文献

[1]马小刚.纪录片的纪实与造型思考[J].南方电视学刊, 2011, 8.

[2]龚卫.《档案》拍摄手法研究[J].中国电视 (记录) , 2010, 6.

篇9：关于拍摄大型电视纪录片(报告)

关于拍摄大型电视纪录片《湘雅故事》的报告

中南大学湘雅医学院：

大型电视纪录片《湘雅故事》是一部反映湘雅医务工作者的社会责任感与湘雅百年传承博爱精神的纪录片，暂定30集，每集20分钟，被誉为“中国首部健康传播故事化纪录片”。本片通过大量历史情节，用镜头语言逐步展示“公勇勤慎，诚爱谦廉；求真求确，必邃必专”的湘雅精神，弘扬“如履薄冰、如临深渊”的行医理念，进一步扩大“百年湘雅”品牌的影响力。同时，力争把本片打造为“湘雅百年华诞献礼片”。

《湘雅故事》由湖南卫视主创团队担纲创作，由长沙南强文化传播有限公司作为具体承办运营出品单位（出品人/总导演：陈飚）。拍摄资金由运营出品单位筹集。

恳请贵院作为本片支持单位，在拍摄素材和拍摄条件等方面给予充分支持。

特此报告。

湖南电视台《女性风景线》栏目组

长沙南强文化传播有限公司

篇10：纪录片拍摄计划样式

一、纪录片名称：《诚信建设神州行诚事百年》

二、全片定位：诚信纪录片

三、策划背景——中国的诚信文化

诚信之于个人

孔子言：“信则人任焉。”“人而无信，不知其可也。”诚于中而必信于外。正可谓“精诚所至，金石为开”，诚信乃个人立身之本。所以中国人特别强调“说真话，干实事”。诚信之于企业

市场经济社会，“顾客就是上帝”，不能诚实经营必遭市场淘汰。所以，诚信是企业的立业之本，是塑造形象、赢得信誉的、克敌制胜的砝码。

诚信之于国家

“夫信者，人君之大宝也。国保于民，民保于信。非信无以使民，非民无以守国。”所以，诚信是国家政府的立国之本。

四、基本风格：

大气、厚重

五、集数设定：

以季为单位播出，每季7集，以诚信建设突出的城市为线索，把优秀企业形象、优秀人物事迹贯穿其中。

六、单集时长：

30分钟，包含片头、片尾、片花，不计入插播广告的时间。

七、播出平台及时段：

中央电视台CCTV-4，黄金时段20：00-20：30《走遍中

国》栏目首播，次日5：00-5：30、13：30-14：00两次重播。预计第一季在2013年11月底前播出第一集。CNTV中国网络电视台同时播出。

八、拍摄目的：

1.贯彻落实《商务部关于“十二五”期间加强商务领域信用建设的指导意见》和商务部等17个部委《关于开展2013年 “诚信兴商宣传月”活动的通知》的文件精神。

2.通过各城市的诚信建设，使其企业主动提升商品质量和服务水平，自觉树立诚信经营理念。

3.打造诚信建设城市形象。

4.实现企业诚信“自律”。

5.使行政管理部门更新理念，提升管理水平，形成诚信式企业和服务型政府和谐互动。

6.通过电视、网络等媒体平台，向全国范围内宣传诚信建设，使人们主动关注诚信。

九、全篇概述：

运用全生态拍摄和创作手法，以“诚信”主题贯穿始终，在每集30分钟时间内浓缩展现城市百年历史、文化底蕴及世代传承“诚信治理、诚信经商、诚信做人”的理念，其中穿插城市“诚信企业和人物”的优秀案例，为城市铸造诚信品牌，颂扬榜样，树立诚信风向标。各集将配合唯美的画面和字幕解说，朴实中体现真情。

十、各集展现内容框架：

展现城市百姓生活常态的空镜

展现城市著名人文景观的空镜

展现城市的发展史、世代传承“诚信”理念的文化底蕴对商务主管单位负责人进行深度采访

表现城市实力、活力、发展潜力的空镜

讲述当地“诚信企业“的发展史

大量展现企业实力、活力、潜力的空镜

对“诚信企业”负责人进行深度采访

当地政府扶持、表彰诚信企业的空镜

讲述当地“诚信人物“的案例

对“诚信人物”本人进行深度采访

当地政府表彰“诚信人物”的空镜

十一、制作标准

画质 画面 调色校色 后期制作

高清拍摄 资料+实拍 达芬奇调色 画面剪辑

部分电脑特效包装

（1）数字摄像机拍摄，镜头运用流畅，主题表述清楚，保证画面稳定，高清图像标准，层次丰富。

（2）拍摄环境适合主题内容的表现，主体突出。镜头推、拉、摇、移和切换等操作使用恰当；构图合理，采光自然，影调适宜。

（3）全片伴音清晰，饱满圆润，无失真，无噪声干扰。

（4）由拥有长期丰富电视专题、纪录片驾驭经验的优秀编导对本片进行艺术指导，深层次挖掘本片内涵意义，全方位多角度展现本片主题。

（5）对纪录片、专题片撰稿多年的优秀撰稿人对本片进行文字进行设计编辑。

（6）控制解说声与背景音乐及现场环境音效的相互比例，背景音乐及环境音效声音与解说词和谐统一。

（7）解说词、英文字幕和画面配合有序，声画对位。

（8）后期制作、特效包装精益求精，对片子艺术效果

进行全方位立体修饰。

十二、制作流程

（1）制播单位与企业沟通，了解需求

（2）制播单位与企业所在城市商务主管人员沟通，详尽了解城市、诚信企业、诚信人物等素材

（3）制播单位做初期创意脚本方案

（4）前期采访，收集素材，确定制作流程初稿

（5）制播单位出拍摄方案大纲，报中国国际贸易学会组织评审

（6）制播单位前期实地勘景

（7）制播单位出分镜头拍摄脚本、解说词，并与企业确认，上报中国国际贸易学会组织初审

（8）前期拍摄

（9）后期剪辑、特效包装、调色

（10）出demo版，交予企业和中国国际贸易学会组织审核