比较文学期末复习资料

第一篇：比较文学期末复习资料

比较文学期末复习题

第一章

1、什么是比较文学?怎样理解比较文学不是“文学比较”?比较文学与传统的文学研究有什么不同?

比较文学是一门诞生于十九世纪末期的新兴学科,是一门对不同民族的文学进行比较研究、也对文学与其他学科的关系进行比较研究的学科。 比较文学是文学研究的一支,是一门独立的学科,而不是一种研究方法。文学比较只是把不同的文学拿来加以比较,这只能说是狭义的 比较文学。广义的比较文学是把文学同其他学科来比较,包括人文科学和社会科学,甚至自然科学在内。这就不仅仅是文学上的比较了。不同:(1)开放性、理论性：它不受时间空间以及作家、作品本身地位高低、价值大小的限制,比传统文学研究有更大的自由,也比传统文学研究 具有更宽泛的内容。传统文学研究重心放在作家和作品上,而比较文学对作家、作品、读者、世界同样重视。在研究方法上也比传统文学研究更有优越性。(2)综合性、宏观性：比较文学从传统文学的范围里跳出来,从国际的角度俯视各种文学现象,并且也从文学内抽出 身来,从一个新的高度俯察文学与其他学科的关系,这种宽广的视野和博大的胸怀是传统文学研究无法企及的。

2、为什么比较文学形成于十九世纪后期的西方简述其中的原因。 (1)比较文学的形成,是历史的必然,是时代的要求。

(2)十九世纪后期的西方具有催生比较文学学科的社会文化、文学背景:(1)资本主义经济的发展与世界市场的形成;(2)科学文化的迅猛发展;(3)浪漫主义思 潮与运动;(4)比较的意识与方法在学术界的广泛运用。

3、试述法国学派、美国学派和中国学派对比较文学发展的贡献。 (1)19c70s至20c50s:这个阶段形成了法国学派,其代表人物有梵第根、基亚等。法国学派认为:a、比较文学是以跨越为前提的研究;b、比较文学是国际文学史的研究;c、比较文学的研究方法是考据,寻找事实材料, 它排斥审美分析。法国学派开创了影响研究，为其建立了完整的理论体系和严谨求实的研究方法,并用累累的研究成果证明了比较文学的科学价值,使比较文学作为一门独立的学科而确立了牢固的地位,功不可没。但是,法国学派的理论与实践有狭隘性、机械性以及文学沙文主义倾向等等局限。

(2)20c50s至70s:这个阶段崛起了美国学派,代表人物有韦勒克、威斯坦因等。 美国学派认为:a、比较文学是跨越国家界限的文学研究;b、比较文学是跨越学科界限的文学研究。美国学派创立了平行研究与跨学科研，扩大了比较文学的研究范畴,且使比较文学有了向纵深发展的可能性,但有理论不够严密，导致研究范畴过于宽泛的弊端。

(3)中国学者认为:比较文学是跨民族、跨语言、跨文化、跨学科的文学研究。中国学者开创了跨文化体系的东西方文学以及东方各民族文学的比较研究,创立了阐发研究的方，进一步拓宽了比较文学的研究范，为进行全球范畴内的比较文学研究开辟了道路。

第二章

1、影响研究的理论基础是什么?举一个影响研究的例子

理论基础：影响的超国界存在说、事实联系论、历史意识论、影响研究即对创作的理解论 例子：中国文学对卡夫卡的影响。歌德读过《花笺记》、《玉娇梨》等作品，他认为“中国人在思想、行为和感情方面几乎和我们一样，使我们很快就感到他们是我们的同类人，只是在他们那里一切都比我们这里更明朗，更纯洁，也更合乎道德”，因此，歌德明显受到中国文学影响。这种影响主要表现在1827年写作了组诗《中德四季晨昏杂咏》，创作这组诗歌两个月前，歌德刚刚读过中国小说《玉娇梨》的法文译本以及粵剧唱本《花笺记》的英译本，他还把《花笺记》后的《百美新咏》中的四首诗译成了德文。这两部小说中男女主人公“花前月下”的中国古典爱情模式，文人士大夫“日日陶情诗酒”的场面和情景，深深地印在了歌德的脑海里。正是带着一种对中国情趣和精神的模仿和追求，歌德写下了这组诗，而且一开始将组诗取名为《中国的四季》，描写了花园中的季节变换，表现中国士大夫的情致，传达自己对于宇宙、人生的认识和领悟。

2、流传学与渊源学有什么区别?

流传学：流传学是从影响放送的角度研究某个民族的文学在外民族的影响的研究类型。 渊源学：渊源学是从影响接受的角度研究某个民族的文学的内容与形式的外民族来源的研究类型。

区别：(1)角度不同：流传学是从影响放送的角度出发;而渊源学是从影响接受的角度出发;

(2)研究内容不同：流传学研究某个民族的文学在外民族的影响，如歌德在读过中国小说《玉娇梨》的法文译本以及粵剧唱本《花笺记》的英译本后创作了《中德四季晨昏杂咏》，描写了花园中的季节变换，表现中国士大夫的情致，传达自己对于宇宙、人生的认识和领悟;渊源学研究某个民族的文学的内容与形式的外民族来源，如余华的《活着》、《许三观卖血记》受到了福克纳的影响，主要体现在叙述视角、叙事时间、意识流等叙事方法上。

3、接受研究与影响研究有什么区别?其理论基础是什么?价值何在? 接受研究是影响研究的延伸。

(1)理论基础不同：影响研究以影响的超国界存在说、;事实联系论、;历史意识论、影响研究即对创作的理解论为基础;接受研究的理论基础是康斯坦茨学派开创的接受理论; (2)侧重不同：影响研究关注作家作品，侧重研究作品是如何借鉴外来文学的，它注重事实考据;接受研究则关注读者，侧重研究读者是如何发挥主观能动性理解、赏析外来文学的，它不关注事实考证。

价值：影响研究的价值在于发掘各民族文学相互影响的史实，还原文学发展的本来面目，帮助人们从新的角度认识文学现象，总结了文学交流的规律;而接受研究的价值在于帮助人们在新的视野中认识民族审美观念、文化文学传统及其发展变化，认识接受者的文学个性。

4、何谓平行研究的“可比性”?

不同民族的文学之间没有事实联系,也会存在同中有异、异中有同的现象,造成可比性。文学是人学,因此会有相似的内容(题材、 情节、思想主题、形象等);文学是语言艺术,因此会有相似的形式与发展历程。研究同,也就是在研究各民族文学共同的诗心、文心;研究异,也就是在研究各民族文学的特性。研究它们,有助于人们认识文学现象,促进民族文学之间的沟通与互补。

5、举例论述平行研究的价值

平行研究开拓了比较文学的研究领域;平行研究不涉及考据，直接研究文学内部问题，结论具有普遍意义与理论价值。

局限：平行研究可能出现主观臆断性问题

6、举一个平行研究的例子。(重要，自己选论文阐发)

7、较之影响研究，平行研究的长处与短处是什么

长处:(1)和影响研究相比,平行研究显然享有了前所未有的自由度，开拓了比较文学的研究领域，平行研究不涉及考据，直接研究文学内部问题，结论具有普遍意义与理论价值：平行研究摆脱了影响研究的“事实联系”的限制,因而打破了时间、空间、地位和水平等条件的束缚,可以把不同时代、不同地域、不同 地位、不同水平的作家作品,臵于一定的研究目的下,放进自己的视野。它涉及的范围和对象极其广泛,包括对作家作品、文学运动、 思潮、流派等情况的比较,也包括对文学题材、体裁、情节、主题、人物、意象的比较等等方面的内容。短处：但是由于没有事实联系,平行研究中跨越时空的纯比较和大规模的综合可能导并且容易导致可能出现主观臆断性问题。

8、什么叫阐发研究?它的研究目的是什么?(定义见名词解释) (一)文学理论对文学作品的阐发 (1)、用外来理论阐发本土文学作品。王国维用叔本华的文论来阐发《红楼梦》的悲剧价值:叔本华臵诗歌于美术之顶点,又臵悲剧于诗歌之顶点。《红楼梦》,以生活为炉,以苦痛为炭,而铸其解脱之鼎。《红楼梦》是中国传统悲剧的典范，具有极高的美学价值。 (2)、用本土文论阐发外来文学作品:如孙筑瑾用中国文论中的情景观念阐发英国的自然诗:英国的自然诗,一切景语皆情语也

(二)文学理论对文学理论的阐发:童庆炳用西方诗学的“直觉”理论来阐发中国诗学中“即景会心”的命题

(三)用其他学科的理论阐发文学现象:如用电影“蒙太奇”的手法(将若干个不同时空的画面拼接在一起形成新的意义)阐发中国古代诗歌手法。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”。

研究目的：1民族文学之间的沟通

2、民族文学之间的互补

第三章

1、简述文类学的研究对象、范畴。

文类学的研究对象是各种文学类型在不同民族文学中的发展演变及其特征、规律。

文类学的研究范畴:

1、文学分类标准的比较研究

2、文类特征、风格、手法等的比较研究

3、缺类研究

4、 文类理论的比较研究。

2、主题学与传统的文学主题研究有什么不同?它有哪些研究对象、范畴 主题学指对不同民族的文学处理同一主题及其相关因素(题材、情境、母题等)的情况进行的比较研究。传统的主题研究重点探讨文学作品的内涵,主题学则重点探讨表述主题的手段与形式;传统的主题研究研究个别的主题,主题学则研究同一主题在不同民族文学中的表现。 主题学的研究范畴包括除文学形式外的全部文学内容要素--文学内容的外现部分(题材、情境、意象等)与潜在部分(母题、主题)。

3、何谓意象、情境、母题?(名解)何谓原型形象、类型形象?它们与主题有怎样的关系? 原型形象：一般是指保存与神话或传说中的具有民族特性的人物形象。 类型形象：一般只的是某种性格与个性，如嫉妒者、吝啬者、泼妇等。 关系：多角度、多层次、多方面地表现主题。

5、什么叫媒介学、译介学?怎样理解译介学是“从比较文化的角度出发的文学翻译研究”? 定义：媒介学研究影响传播的途径、方式、手段;译介学从比较文化的角度出发研究文学翻译。翻译者往往需要跨民族、跨文化、跨语言、跨学科对作品进行翻译，所以在翻译过程中会造成的原文信息的失落、增加、变形现象或者翻译中的创造性叛逆：1)个性化翻译：译者用自己的翻译“个性”去“吞并”原著或使译文“屈从”原著。2)误译(无意的与有意的)3)节译与编译;4)转译与改编。

6、文学与艺术有怎样的同与异关系?试述文学与艺术相互渗透、影响关系的具体内容。 (1)文学与艺术的同异关系:文学与艺术都以表现作者的某种审美情绪为驱动力,它们可以有共同的创作原则、创作目的、审美理想、美学风格。但是,文学与艺术在手段与形态上各有特点。文学与造型艺术相比,文学是时间艺术,造型艺术是空间艺术,因此文学的题材范围比造型艺术广泛,意蕴可以比造型艺术深刻,在表现形象方面却不及造型艺术细致、有直观效果,而在调动读者的想象力、创造力方面又优于造型艺术 (2)具体内容：文学与艺术相互启发、渗透、包孕：文学对艺术的启发、渗透多是文学内容给艺术家以启发，进入艺术作品中;艺术对文学的启发、渗透多是技巧形式方面的启发渗透，如绘画的空间形式、色彩、线条运用影响了文学创作。文学与艺术相互补充、配合：各门艺术在原始社会是同源共生的，文学与艺术相互借助扩大影响，即是说文学借助于其他艺术而流传，其他艺术借助于文学而流传。

7、文学与宗教有什么关系?以一部作品为例论述宗教对文学的渗透。

1、文学与宗教的同异关系:文学与宗教可以有共同的表现内容--对出世、解脱的追求;它们的表现形式都是文字。但是,文学立足于现实，理性色彩浓;宗教更多虚幻色彩、迷狂色彩。

2、文学与宗教的相互影响关系，这主要表现在文学与宗教的相互渗透、利用和文学与宗教的矛盾、对立。

第二篇：文学理论期末复习资料

1.文学理论的含义：文学理论是一门研究文学特性和普遍规律的人文学科。

2、文学理论的研究对象：文学和文学活动 3.文学是社会意识形态——倾向性：

(一) 含义：是指文学在反映特定社会生活时表现或流露出来的价值取向。它是作家一定的世界观、人生观、价值观自觉不自觉的显现，包括政治和思想的、道德的、民族的、宗教的等倾向。 (二) 怎么表现：

1) 倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而无需特别把它指点出来。同时，作家不必把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。

2) 从场面和情节中自然流露出倾向性更符合艺术表现规律，做着的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好。

(三) 为什么表现：通过形象来反应生活这是文艺的特征。从生活出发，从人物出发，运用形象思维，通过典型化去概括和反应生活塑造感性形象。典型化意境揭示社会人生意蕴和文化心理意蕴，这是文艺创作最基本的规律。文艺的特点和规律决定了作家的审美认识，审美评价，审美情感和审美理想。必须寓于形象体系之中。

4.席勒式的含义：席勒创作中部分存在着主观唯心主义的创作倾向，即创作不是从生活出发，而是从主观观念出发，以主观的热情代替对客观，现实的清醒观察，以抽象的观念演绎代替对现实关系的真实具体生动的艺术描写，把作品中的人物变成某种精神的传声筒。 5.什么是莎士比亚化：

莎士比亚的剧作不是席勒式的某种主观精神的传声筒，用抽象理想代替生活真实的唯心主义创作倾向，而是从生活出发的，反应现实本质的作品，作者的倾向和理想，不是生硬的表达出来，而是依于“福斯泰夫式的背景”，惊人的独特的实践性中，通过生动丰富的剧情自然而然的流露出来。

莎士比亚化是马克思，恩格斯对莎士比亚创作经验的科学组织是他们对现实主义创作原则和创作方法的形象化表述。它凝结了马恩长期反对唯心主义创作思想和创作原则的积极成果。

6.文学是审美的艺术：

文学作为一种社会意识形态还有其特殊的审美属性，是社会意识形态和审美艺术的统一。 文学作为审美艺术的特征，主要体现为情感性、形象性和超越性。

7、情感性

(一) 文学的情感性，是指文学表达情感并以此激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。 (二) 情感性是文学审美活动的基本特征：

1) 审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动。

2) 审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由协调运动的过程。 3) 审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情感体验。

由审美价值评价的上述特征可以看出，情感构成了审美活动的心理基础。文学的主要目的是表达情感，以情动人，情感因素在文学中具有主导形式，因此，情感性成为文学作为审美艺术的重要特征。

文学的情感性的形式尽管有不同，但都是要发乎真情实感，不能无病呻吟。 (三) 情景交融是文学审美活动的现实表现：

1) 审美艺术是人类在一定思想观念指导下的创造活动，其中既表现了创造者的感性直观，也融合了创造者的理性观念，也融合了创造者的理性观念，因此是直观与认识，情感与理性的相互统一。

2) 在文学中情感与理性的统一应遵循文学常做的特殊规律，不是简单拼凑和机械相加，而应该达到水乳交融，浑然无间的状态。

8、形象性

文学的形象性，是指文学创造具体生动的文学形象反映社会生活的特性。文学的情感性侧重于审美主体而言，文学的形象性则偏重于审美对象来说。

(一) 形象性是文学艺术之美的重要体现。

1) 文学之所以美，很重要的一点在于它的形象可感性。 2) 文学主要是用感性具体的艺术形象反应客观与主观世界。

(二)文学形象是有创造性、有生气、有意蕴的形象。

1) 文学形象比较社会生活中的真实形象更集中、更典型、更能特显人类生活的和精神的多样性、深刻性和创造性。

2) 相对于那些精细、逼真的教学挂图和科技模型，文学形象的不同主要在于它内在的鲜活生气和深厚底蕴。 9.文学创作的过程(含义)：

文学创作过程就是客体产生引发主体，主体又打碎和重建客体，这个过程是主体与客体相互转化、相互融合、互相渗透的过程。

10.文学创作过程的几个环节(详见笔记，掌握含义和内容)： 素材积累，艺术构思，艺术表现(语言呈现)，修改润色

第一阶段 素材积累：生活素材的积累是创作的前提，观察和体验是积累素材的基本途径。素材积累主要来自直接的生活经验，但也不能忽视间接性的经验。

第二阶段 艺术构思：艺术构思是文学创作的中心环境，艺术构思使作家在酝酿和孕育作品过程中进行的思维活动，它与形象孕育为中心，包括题材的选择主题的开掘，人物的活动以事件的布局以及表现形象的探索。

艺术构思过程分为三个阶段：1.形象的触发2.形象的酝酿3.形象的形成

第三阶段 艺术表现(语言呈现)：作家将构思成熟的艺术形象用语言表达出来的过程，这是创作过程的最后阶段。 第四阶段 修改润色 11.创作灵感：

(一) 含义：创作灵感是创作主体在创作过程中情绪，想象力和创造力都极为活跃的特殊思维状态。 (二) 特点：

1) 突发性(突如其来偶然得知)：灵感具有很大的突然性，偶然性，常常出乎作者意料之外，不期而至。有时作家苦心搜寻而不能得到的东西，突然间一个细细的触发，马上就能领悟到，一下子在眼底清晰显现，构思中的思路突然打通。

2) 酣畅(文思泉涌，感情激荡)：灵感到来时，艺术家的美感意识处于特清晰，敏捷的状态，四星特别活跃，感情特别激越，想象特别丰富，形象特别鲜明，艺术构思进行得十分顺利和畅达，艺术创造力得到充分发挥，因此创作也最富于成效。

3) 创造性：灵感总是独特的，不可重复的，当灵感来临之际，艺术创作往往最富有创造性。

(三) 前提：是生活、思想、感悟艺术的长期积累。作者的灵感是作者对生活进行观察、体验，达到一定阶段的产物，是作者对客观事物的一种提炼，概括和改造。要经过长期的生活积累，思想锤炼和艺术的魔力，达到高度成熟的状态，灵感才可能产生。例如：托尔斯泰的中篇小说《哈泽穆拉特》，牛蒡花在遭受摧残，已然挺立，坚持到最后。从而联想到哈这个英雄人物。所以灵感的到来形式是偶然的，实际上是建立在长期生活实践基础上，是基于对生活的全面感受和艰苦的艺术构思。 12.文学形象： A.特点：

第一， 主观与客观的统一。文学形象是作家精心塑造和想象的产物，寄托着作家的主观情思，这种形象随时人们有意为之，不是天生自然之物，但最终还是客观形象曲折的反应，必须有一定的现实根据。“人心营构之象，亦出天地自然之象也。”这说明文学形象既有主观创造的产物又有客观的依据，是主观与客观的统一。例如：郑板桥描述自己所绘画的竹子。“眼中之竹”是指客观存在的竹子，而“胸中之竹”是自己的主观构思，最终通过画在纸上完成作品。

第二， 假定性与真实性的统一。艺术真实是想象力虚构的结果，是创造的财富，既有想象的假定性特征，但这想象，这虚构，这创造不应该脱离生活的真实，任凭主观随意编造，应符合生活情理的创作，所以问下形象的虚拟性和假定性是有一定限度的。 1) 在塑造艺术形象时要求情与理的统一，而当情与理发生矛盾时就要牵理就情，艺术形象就在合情合理的尺度内实现假定和真实性的统一。

2) “合理”是指文学形象必须反应人民的真切感受、诚挚情感和真诚地意向。 第三， 确定性和不确定性的统一。文学形象是用语言塑造的，不是直观而是想象的，不是直接的而是间接的。因此，文学形象具有确定性和不确定性相统一的特征。例如：《红楼梦》中的林黛玉形象，她具有许多仅仅属于她的确定特征：她的身伤，她是一个美丽、聪慧、纤弱的少女;但是对林黛玉的具体相貌，气质，神韵描写极不确定。使读者在想象和在创造中获得愉悦。

第四， 个别与一般的统一。科学概括往往是摒弃个别，直取一般;而作为艺术概括的文学形象，则始终不离个别，而且还要强化，突出个别性，从而更显著、更充分地表达 4

出“一般”，在文学形象中，具体个别包涵这艺术概括，艺术概括体现在具体，个别之中，二者是统一。如：鲁迅笔下祥林嫂形象，概括了旧中国千千万万劳动妇女悲惨命运的一幕。

B.文学形象是文学语言所创造的艺术世界中的具体生活画面，包括人物、景物等具体形象及其构成的整体形象。 13.典型环境的含义：

是充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境，它包括以具体、独特的个别性，反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

14.典型人物与典型环境的关系：

典型人物与典型环境相互依存又相互作用，正如马克思、恩格斯指出的“人创造环境，同样，环境也创造人。”一方面，环境创造人物，具体地说，环境为性格的产生提供依据，为性格的发展提供动力，人物的思想性格是由环境的产生提供依据，为性格的发展提供动力，人物的思想性格是由环境创造的，环境不但是人物活动的天地，而且是人物行动的导因，人物性格形成的决定因素;另一方面，人也创造环境，人物和环境之间的关系，就是这种不断发展变化的相互作用的关系。

15.王国维的“有我之境，无我之境”

1) 所谓有我之境比较偏重于主观情思的直接流露，作者移情入景，景物受情感的渲染，而被赋予较明显的主观色彩，所表现的情感也比较具体，确定，强烈，其长处是读者易被迅速地感染和打动。如杜甫的《春望》。

2) 所谓无我之境是指作家比较客观冷静地描绘景物，渲染，点化出特定的氛围和境界，情感比较隐约深藏，内蕴可能具有某种程度的不确定性、多蕴性，其长处是给读者的想象提供了较大的空间。如陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。 15.四种题材的对比： A.从反映生活的特点对比

1) 诗歌：情感的曲折;生活的变形

2) 小说：强调虚构性又追求艺术虚构中的真实感，它更侧总对日常生活和普通人丝线对感 5

情的描写，这种追求细节的具体真实。同时小说叙事又以作者对人生的经验和对现实生活的观察、体会和理解为基础。

3) 戏剧：戏剧通过矛盾冲突来概括生活，反映生活。 4) 散文：炫彩宽阔多样;描写真人真事，真情实景。 B.艺术结构对比

诗歌：情感的逻辑性，跳跃性 小说：

1) 故事化展示阶段：以事件为中心，把人物情节组织成完整地画面。 2) 人物性格展示阶段：以物为中心，(情)纵(人物关系)横交错的结构。

3) 多元化的阶段：以人的内心途径为中心的放射性结构。即按意识与存在都相互渗透、相互交错，故而章法变化突兀，形成一种在空间上与时间上多层次的结构。 戏剧：

1) (线索)单纯(线索不能多);

2) (情节)紧凑，表现在戏剧中就是剧情尽量单纯，事情发生时间要尽量缩短，并按照生活内在逻辑将事件发展与结局连成一个紧凑的整体。

3) 集中(场景)，戏剧受舞台条件和演出时间限制，它的场景和容量都不能过于繁复，就决定了基本的篇幅不能过长、人物不能过多、情节不宜太繁复、场景不宜变化太多，所以几种形式戏剧结构很重要特点，它的坟场，坟墓正是适应了集中的需要。 散文：自由多样的;形散神不散。 C.语言的对比

1) 诗歌比小说、戏剧、散文更凝练，概括力更高，表现力更强。诗歌语言凝练、含蓄、节奏鲜明、有韵律，具有很强的音乐性。

2) 小说与其他不同在于，小说要求人物语言与叙述语言兼备，细致慎密。

3) 戏剧的语言具有通俗化、口语化的特点。一听就懂，语浅而意深，浅显易懂，言文表达，流畅自如，激荡人心。

4) 散文具有简洁，优美的语言特点。 16.文学批评的含义：

文学批评也称文学评论，是指对具体文学现象的分析，阐释和评价。换言之，文学批评就是在具体的文学文本鉴赏基础上产生的带有评论性的活动。

17.文学批评的原则——美学和历史的原则：美学的和历史的标准是马克思主义为文学批评提供的最根本、最重要的原则。

1) 美学的原则：要求批评家对作品采取审美的态度，以获取艺术感受或审美体验为动机，着力阅读和体会作品的语言特色、艺术形象、审美意蕴，产生感动和发现，由此起点进入批评并将之贯穿于全过程。

2) 历史的原则：需要把文学放在特定的历史条件下考察，对其作历史的、具体的分析，看其在历史上是否有进步意义，是否有利于促进人的全面发展，是否给人类增加了文化财富。

3) 关系：美学的和历史的原则是审美过程与历史过程的辩证统一。美学的原则是历史的原则得以推演的基础，而历史的原则是美学的原则的指导、深化和提供，两者缺一不可。 18.文学批评的标准：

A.思想标准：是指批评家据以评价文学现象的思想或情感内涵的价值尺度，具体体现为对于文学作品思想情感的真实性、倾向性等作为评判。 1) 生活描绘的艺术真实性 2) 进步的倾向性 3) 健康的情感性

B.艺术标准：主要体现为语言形式的创造性、艺术形象的概括性和阅读余味的醇厚性。 19.差异性与共通性的内容：

1) 差异性：读者的主观条件不同，鉴赏的选择方向，敏感程度侧重方面以及联想和想象的具体内容，就会有许多差别，这就使经过二度创造的形象着上“我”的色彩，带有明显的主观性。读者的主观性必然，造成不同读者在鉴赏同一形象时，产生的差异性。 2) 共通性：不同读者对同一作品的接受又往往存在着稳定的，超越时代、地域和民族差异的一致性。

3) 关系：二者相互依存又相互作用，差异性建立在共通性之基础上，共通性则现实地存在于差异性之中。

20.文学批评时要做到的三点：

1) 尊重艺术规律，终是艺术分析。对文学作品进行评价，就要从作品本身出发完整的感受形象，把握形象。要根据不同题材和创作方法的特点和规律，对具体作品作具体艺术分析。

2) 尊重作品本身实事求是的评价。文学批评应当实事求是，是其所是，明辨是非，以理服人。只有这样文学批评才能正确而中肯的评价作品得失。

3) 知人论世，顾及全人全篇。把作品放到作家整个创作系统中考察。放到审美的系统中去考察。放到社会、政治、经济、历史等文学毗邻系统中去考察。对作品各种不同角度加以立体考查。

21.文学发展“不平衡”的原因：

1) 文学发展在受到物质产生的根本性制约的同时，也会反过来对其产生一定的作用和相互作用，并体现一定的独立性。

2) 物质生产和社会生活对于文学发展的推动，要经过一些复杂的中介环节。在诸多中介环节中，有四方面尤其重要：政治治乱、社会心理、文化变革和各民族文学的相互交流。 22.文学发展继承与革新关系：

任何时代的文学都在继承前人遗产的基础上进行革新创造而得到发展的。在历史发展中，文学遗产的继承是一个既被克服又被保留的“扬弃”过程即推陈出新的发展过程。因此必须用对立统一规律来处理继承与革新关系。明确继承是革新的前提基础，革新是继承的目的要求，归根结底是为了创造新文字，促进文化进一步繁华。

第三篇：文学名著鉴赏 期末考试复习资料

一、 文学词语

文学:作家通过想象虚构,以语言为载体塑造艺术形象,反映社会

生活,表达思想感情的一种社会意识形态.

文学名著:指在文学史上流传久远、广为人知、具有典范性的优

秀文学作品.

语言艺术:以语言为载体来表达作者的思想感情

文学鉴赏:指读者在阅读文学作品时,被它的艺术形象所吸引,对

艺术形象进行感受、体验、想象和思索,从而获得美感享受,领会作品思想内容的一种审美活动.

诗歌:是一种情感浓烈、想像丰富、结构跳跃、高度集中地反映

社会生活和表现诗人情感,语言精美、意境空灵、富有节奏和韵律的文学体裁.

意境:是诗歌所达到的一种诗中有画、情景交融、虚实相生、韵

味无穷整体诗美的理想状态.

文学大师:指文学造诣精深,享有盛誉的文学家.

共鸣:作家通过生动完美的艺术形象所传达的思想感情在某些方

面或某一点上与欣赏者的思想感情相同或相似,激起欣赏者的思想感情的波澜,使欣赏者的思想感情随着作者的思想感情的高低起伏而变化.二、 文学理论

1、人类为什么需要文学?

掌握世界、诗意审美、精神家园

2、文学名著的三个必备条件.

1流传时间上比较长;○

2空间上传播的范围比较广;○

3艺术上具有一定的典范性.既有完美的表现形式,又有○

深厚的历史内容和思想意蕴,让人回味无穷、百读不厌.

3、确认文学名著读者的三个层次.

专家型读者、作家型读者、普通型读者

4、文学的性质与属性(即文学是什么).

文学是人学,文学是语言艺术,文学是自由的精神生产, 学是社会的审美意识形态.

5、语言艺术的特点是什么?

1艺术形象的间接性和意象性;○

2表现社会生活的广阔性和丰富性; ○

3表现思想感情的便捷性和深刻性. ○

6、文学艺术所要达到的最高境界是什么?

自由境界

7、文学的美感魅力.

引人入胜的吸引力、牵人情愫的感染力、动人心魄的震撼力

8、文学鉴赏的过程.

(1)从对艺术形象的感受开始

!感受作品中的人物、生活图画和诗的意境;○

2感受形象时要将“形似”与“神似”统一起来;○

3感受要抓住人物的特征、性格和灵魂;○

4感受形象要注意把握其独特之处.○

(2)随着能动的再创造而深入。

9、诗歌的特征.

抒情浓烈、想象丰富、结构跳跃、语言精美、意境空灵

10、诗歌鉴赏的方法.

以情感美为切入口,透视诗歌的内涵;

以意境美为着眼点,把握诗歌的价值.

三、 文学作品

1、《诗经》的内容分类与艺术手法分类.

内容:风、雅、颂艺术手法:赋、比、兴

2、屈原《离骚》的创作方法与艺术特色.

(1)塑造了完美的抒情主人公形象(想象与创作相结合);

(2)大量运用比兴、象征手法,委婉表明心迹,后形成了中国诗

歌史上“香草美人”的比喻传统;

(3)在语言形式上突破了《诗经》的四言格式,创造了句法参差不齐、韵散交错的新诗体;

(4)诗人具有惊人的艺术想象力.3、汉乐府的叙事双璧的名篇.

《木兰诗》、《孔雀东南飞》

4、建安文学中的三曹是指?

曹氏三父子:曹操、曹丕、曹植

5、陶渊明诗的艺术特色与贡献.

艺术特色;平淡自然:

1善以白描及写意手法勾勒景物点染环境,意境浑融高远又○

富含理趣;

2语言朴素真率,笔调疏淡,风韵深厚,多用口语、双关; ○

3多用质朴自然的“田家语”,但凝练且极富表现力; ○

4富有意境,善于选取最能引起自己思想感情共鸣的事物入.○

诗.

1开创了田园诗派; 贡献: ○

2将日常深厚表现得情趣盎然,富有诗意,扩大了诗○

歌的题材;

3创造了平淡自然的诗歌意境,为后人的诗歌创作树○

立了更高的艺术标准.

6、初唐四杰指?

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、

7、张若虚的名作是?后人对该作品的评价是什么?《春江花月夜》

(笔记中没有，建议大家参考课本自答)

8、盛唐田园诗派和边塞诗派的代表作家及各自诗派特征? 田园诗派代表作家:王维孟、浩然

1以描绘山水和田园风光为主; 特征:○

2表现诗人返璞归真的情趣;○

3抒写了诗人隐逸生活的闲淡情致和宁谧的心境;○

4提高了诗歌表现自然景物的技巧，○给读者提供了享受自然美的美感。

边塞诗派代表作家：高适、岑参、王昌龄

1塑造了许多边疆健儿的英雄形象; 特征：○

2歌颂从军报国建功立业的时代精神;○

3反映了战争对广大人民和平生活的干扰和破坏;○

4诗篇中交织着英雄气概和儿女情长，悲凉慷慨而又○

缠绵婉转。

9、唐代三大诗人是指?

李白、杜甫、白居易

10、李白诗歌的艺术特色.

奔放飘逸

1浓厚的主观色彩;○

2喷薄而出，毫不掩饰的感情抒发; ○

3洒脱灵活，瞬间万变的写作特色;○

4“清水出芙蓉 天然去雕饰”的语言特色。 ○

11、白居易叙事诗的代表作.

《长恨歌》、《琵琶行》

12、苏轼词的代表作及其对词史的贡献.

《念奴娇 赤壁怀古》、《水调歌头》、前后《赤壁赋》

1进一步开拓了词的表现领域，丰富了词的内容; 贡献：○

2以诗如词，丰富了词的表现手法;○

3开创了豪放派的先河。○

13、宋代专门致力于写词的词人是?

柳永

14、南宋文学诗词中爱国诗达到作家„是?陆游、辛弃疾

15、现代新诗与旧体诗分界的标志性作品是?胡适的《尝试集》

16、很好地体现了“三美”的作品是?

闻一多的《死水》

四、 作品赏析(二选一,从思想内容和艺术特色两方面作答)

1李白《蜀道难》

2苏轼《念奴娇 赤壁怀古》、《水调歌头》 3徐志摩《再别康桥》

(800-1000字)

仅仅供供参参考考，，或或许许存存在在少少量量错错误误与与不不妥妥之之处处

第四篇：中国古代文学B2期末复习资料

《中国古代文学B（2）》“1+1”期末复习套餐

第一部分 复习基本要求及考核说明

一、考核对象

本课程的考核对象是中央广播电视大学举办的开放教育试点汉语言文学专业专科的学生。

二、考核依据

1、教学大纲；

2、《简明中国文学史》（下）（韩兆琦、李道英编著）

3、《中国古代文学作品选》（下n）（韩传达等选注）

三、复习应考资料

1、《简明中国文学史》（下）和《中国古代文学作品选》（下）

2、平时作业册

3、《期末复习指导》

4、电大网上教学资料

四、考核方式

本课程的考核采取形成性考核与终结性考试相结合的方式进行。

（一）形成性考核：平时作业每学期四次，由中央电大统一安排布置。

（二）终结性考试：采取闭卷考试的形式。考试时间为90分钟。考试由中央广播电视大学统一命题，考卷的卷面分数为100分。

五、试题类型

填空题（约30分）、默写题（约10分）、简答题（约20）、分析论述题（约40分）等。

六、终结性考试要求

终结性考试对教学内容的要求分为三个层次：了解、掌握和分析。

了解是要求学生对教材中的所有知识点有一般的了解和认识；

掌握是要求学生对问题有深入的认识和理解，能够以所学理论和知识为指导，解释中国古代文学史上的文学现象和文学作品；

分析主要是要求学生通过所学的理论和知识，分析和鉴赏中国古代的经典文学作品。

七、计分方式

八、应考技巧

形成性考核成绩占学期课程总成绩的20％；期末终结性考试的卷面成绩占学期课程总成绩的80％。两者相加即为本学期本课程的总成绩，满分为100分，60分为及格。

1、沉着冷静，先易后难。

2、每题必答，不留空白。

3、答论述题时既要有观点，也要进行阐述，字数符合要求。

4、控制好90分的考试钟时间。

二、中国古代文学B（2）教学大纲

第五编 宋金文学

第一章 宋初诗文

宋初文坛概况。王禹偁的诗文创作。西昆体和以林逋为代表的晚唐体。 宋初词人。

1 北宋的古文革新的历史背景。王禹偁古文代表作。 第二章 欧阳修与北宋文学风尚的转变

欧阳修的重要贡献首先是在古文领域确立了时代新文风的地位。欧阳修的古文理论。欧阳修古文创作的成就。欧阳修诗歌创作的成就。

梅尧臣诗歌创作的成就。 王安石诗歌创作成就 第三章 柳永与北宋前期的词

柳永对宋词发展的主要贡献。晏殊词的特点。欧阳修、张先的代表词作。 第四章 苏轼

苏轼的生平和思想性格。苏轼诗歌题材的广泛性和风格的多样性。苏轼散文的特色及各类散文的成就。苏轼对宋词题材内容的扩大、豪放词风的开创和艺术形式的突破。

苏洵和苏辙的散文。

第五章 黄庭坚与江西诗派

黄庭坚的诗歌主张及其创作实践。江西诗派。 陈师道和张耒的诗作。

第六章 北宋中后期其他诗人和词人

婉约派词人秦观词作的主要内容和艺术特点。 贺铸的代表词作。周邦彦对宋词发展的贡献。 第七章 两宋之交的文学（李清照）

爱国精神在南宋文学作品中的强烈表现。女作家李清照的生平和创作道路。李清照前后期词的思想内容。李清照的词风和突出艺术成就。

陈与义的诗歌创作。 杨万里的诗歌。

诚斋体。范成大田园诗对农村生活的充分反映。

第八章 陆游与南宋中兴时期的诗人

陆游是南宋最杰出的诗人。他的生平和创作道路。陆游诗歌的思想内容和艺术成就。陆游爱国诗歌的深远影响。陆游的词作。

第九章 辛弃疾

辛弃疾是宋代杰出的爱国词人。他的战斗经历和创作道路。爱国思想与战斗精神是辛弃疾词的主要内容。辛弃疾其它题材的词作。辛弃疾在词的表现手法和语言技巧上的创新和独特成就。辛弃疾词的艺术风格。

辛派词人及其创作特征。 第十章 南宋后期文学

姜夔词的特色及其代表作。戴复古和刘克庄的代表诗作。 文天祥的爱国诗作。 第十一章 金代文学

金元之际的杰出诗人元好问。宋金说唱艺术“诸宫调”。董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》主题的改变及其对说唱特长的发展。

第六编 元代文学

第一章 关汉卿

元杂剧的形式体制。关汉卿杂剧的题材内容。关汉卿杂剧的艺术成就。《窦娥冤》的思想内容和艺术成就。

2 第二章 王实甫

《西厢记》的故事情节、主题思想。《西厢记》的人物塑造、结构及语言运用方面的艺术成就。 第三章 白朴等元代其他杂剧作家作品

白朴的《梧桐雨》的主题思想和抒情色彩。马致远的《汉宫秋》。郑光祖的《倩女离魂》。 第四章 宋元南戏

高明《琵琶记》的主题思想和艺术成就。

第五章 宋元话本

话本的概念。宋元话本的形式特点。宋元话本的成就。 第六章 元代散曲

散曲的形式：小令和套数。元散曲在表现形式上的特点。小令和套数创作的主要成就。

第七编 明代文学

第一章 《三国志演义》

章回小说的产生。《三国志通俗演义》的成书过程。罗贯中的生平事迹和作品。《三国志通俗演义》的主题思想、艺术成就。《三国志通俗演义》典型人物的塑造。

第二章 《水浒传》

《水浒传》的成书过程、作者。《水浒传》艺术地概括了封建社会后期人民起义发生、发展及失败的全过程。招安结局和宋江的复杂性格。《水浒传》的艺术表现手法。

第三章 《西游记》

取经故事的由来和发展。吴承恩的生平和作品。《西游记》神话故事具有特定的社会内容。大闹天宫故事、取经故事的社会意义和孙悟空形象。《西游记》的浪漫主义创作特色。

第四章 《金瓶梅》

《金瓶梅》的作者。《金瓶梅》的成就、缺陷及其在我国古典小说发展史上的意义。 第五章 《“三言”》与《“二拍”》

拟话本的概念。话本的整理编辑和拟话本的创作。冯梦龙的生平和作品。“三言”拟话本的思想艺术特色。凌濛初的“二拍”。

第六章 明代戏曲

明前期戏剧创作的概况。明中叶后杂剧体制的变化和创作概况。最负盛名的杂剧作家徐渭及《四声猿》。明中叶后传奇作家及作品。

第七章 汤显祖与《牡丹亭》

汤显祖的生平。《牡丹亭》的题材及汤显祖对旧有题材的“更而演之”。《牡丹亭》主题思想的时代特征和杜丽娘的艺术形象。《牡丹亭》的艺术特色。汤显祖的其他剧作。

第八章 明代诗文和散曲

明代散曲的创作概况。明中叶后成就较高的散曲作家。明代的诗文创作的主要流派及代表作家、作品。

第八编 清代文学

第一章 《长生殿》和《桃花扇》

洪昇的生平和创作。《长生殿》的创作过程和创作意图。《长生殿》的中心线索和主题思想。《长生殿》的艺术成就。孔尚任的生平和创作。《桃花扇》所反映的历史事实和创作意图。李香君、侯方域的艺术形象。《桃花扇》的人物塑造和艺术结构。

第二章 《聊斋志异》

蒲松龄的生平和创作。《聊斋志异》的思想内容。《聊斋志异》的艺术成就。第三章 《儒林

3 外史》

《儒林外史》对科举制度的批判。各种类型的封建知识分子形象。现实主义讽刺艺术的高度成就。独特的艺术结构。

第四章 《红楼梦》

曹雪芹的家世和生平。《红楼梦》的创作及高鹗的续书。《红楼梦》的主要版本系统。《红楼梦》的思想内容。贾宝玉的形象及其爱情婚姻悲剧。《红楼梦》人物塑造的艺术成就和结构特点。

第五章 清初至清中叶其他长篇小说

《水浒后传》、《说岳全传》等历史演义和传奇小说。婚姻问题小说《醒世姻缘传》等才子佳人小说。李汝珍和他的《镜花缘》。

第六章 清初至清中叶的诗文词

“江左三大家”和吴伟业的诗歌。清初散文三大家。朱彝尊、陈维崧和纳兰性德的词。清中叶重要诗歌流派和诗人。清代影响最大的散文流派桐城派。方苞、刘大槐、姚鼐的散文创作。

第七章 近代诗文

龚自珍的文学成就。魏源诗歌的思想、艺术特色。“诗界革命”和黄遵宪的诗歌。梁启超的散文和新文体。章炳麟、秋瑾、柳亚子的代表作。

第八章 近代小说

狭义公案小说和狭邪小说。四大谴责小说。鸳鸯蝴蝶派小说。

三、《中国古代文学》Ｂ２综合练习题

（一）单项选择

１、与孟浩然齐名，并称“王孟”的山水田园诗派的代表作家是（

）

Ａ、王之涣

Ｂ、王昌龄

Ｃ、王勃

Ｄ、王维 ２、写出“穷年忧黎元，叹息肠内热”诗句的一位诗人是（

）

Ａ、陈子昂

Ｂ、李白

Ｃ、杜甫

Ｄ、白居易 ３、中国文学史上第一个大力填词的词人是（

）

Ａ、温庭筠

Ｂ、韦庄

Ｃ、李璟

Ｄ、李煜 ４、《买花》一诗的作者是（

）

Ａ、杜甫

Ｂ、孟浩然

Ｃ、白居易

Ｄ、刘禹锡 ５、被称为“七绝圣手”的一位唐代诗人是（

）

Ａ、骆宾王

Ｂ、高适

Ｃ、孟郊

Ｄ、杜牧 ６、《春江花月夜》的作者张若虚是（

）

Ａ、初唐诗人

Ｂ、盛唐诗人

Ｃ、中唐诗人

Ｄ、晚唐诗人

７、唐初第一个举起诗歌革新的大旗，主张“风雅兴寄”、“汉魏风骨”的作家是（

）

A、张若虚

B、陈子昂

C、孟浩然

D、宋之问 ８、被苏轼推崇为“诗中有画”、“画中有诗”的唐代诗人是（

）

Ａ、王昌龄

Ｂ、王勃

Ｃ、王维

Ｄ、孟浩然

９、杜甫诗歌的基本风格特点是（

）

Ａ、飘逸豪放

Ｂ、雄浑慷慨

Ｃ、清新自然

Ｄ、沉郁顿挫

10、唐代提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张的一位诗人是（

）

A、白居易

B、元稹

C、韩愈

D、张籍

11、《送元二使安西》一诗的作者是（

）

4 Ａ、王昌龄

Ｂ、王维

Ｃ、孟浩然

Ｄ、贺知章

12、写出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”诗句的一位唐代诗人是（

）

Ａ、高适

Ｂ、岑参

Ｃ、王昌龄

Ｄ、李益

13、晚唐时号称“小李杜”的诗人是指杜牧和（

）

Ａ、李贺

Ｂ、李商隐

Ｃ、李璟

Ｄ、李煜

14、五代时创作成就最高的一位词人是（

）

Ａ、冯延巳

Ｂ、李璟

Ｃ、李煜

Ｄ、温庭筠

15、北宋诗文革新运动的领袖人物是（

）

Ａ、苏轼

Ｂ、欧阳修

Ｃ、王安石

Ｄ、陆游

16、集北宋婉约派词之成就大成的词人是（

）

Ａ、柳永

Ｂ、秦观

Ｃ、李清照

Ｄ、姜夔

17、改变了词以小令为主，创作了大量慢词的词人是（

）

Ａ、苏轼

Ｂ、欧阳修

Ｃ、柳永

Ｄ、李清照

18、宋代最伟大的爱国诗人是（

）

A、王安石

B、苏轼

C、陆游

D、辛弃疾

19、“江西诗派”中创作成就最高的一位诗人是（

）

Ａ、陈师道

Ｂ、陈与义

Ｃ、黄庭坚

Ｄ、范成大 20、下列词人中，属于辛派词人的一位是（

）

Ａ、吴文英

Ｂ、姜夔

Ｃ、李清照

Ｄ、陈亮

21、《明妃曲》一诗的作者是（

）

Ａ、杨万里

Ｂ、欧阳修

Ｃ、王安石

Ｄ、范成大

22、写出“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”词句的一位词人是（

）

Ａ、柳永

Ｂ、李清照

Ｃ、 吴文英

Ｄ、晏殊

23、《游金山寺》一诗的作者是（

）

Ａ、王安石

B、苏轼 C、陆游

Ｄ、黄庭坚

24、强调“词别是一家”的词人是（

）

Ａ、秦观

Ｂ、周邦彦

Ｃ、吴文英

Ｄ、李清照

25、宋代最伟大的爱国词人是（

）

Ａ、陈亮

B、苏轼

C、陆游

D、辛弃疾

26、金代最负盛名的大诗人是（

）

A、吴文英

B、史达祖

C、董解元

D、元好问

27、［越调］《天净沙》“秋思”的作者是（

）

Ａ、马致远

Ｂ、关汉卿

Ｃ、张可久

Ｃ、刘时中

28、明代最杰出的戏剧家当推（

）

A、李开先

B、沈璟

C、王世贞

D、汤显祖

29、“唐宋派”作家中创作成就最高的一位是（

）

Ａ、刘基

Ｂ、宋濂

Ｃ、归有光

Ｄ、袁宏道 30、我国最早的一部杰出的长篇白话小说是（

）

Ａ、《三国演义》

Ｂ、《西游记》

Ｃ、《金瓶梅》

Ｄ、《水浒传》

31、明代“茶陵派”的代表人物是（

）

Ａ、李梦阳

Ｂ、李东阳

Ｃ、李攀龙

Ｄ、王世贞

5

32、下列作品中属于冯梦龙整理编篡的是（

）

Ａ、《初刻板拍案惊奇》

Ｂ、《警世通言》 Ｃ、《聊斋志异》

Ｄ、《儒林外史》

33、清代最流行的《水浒传》版本是

Ａ、七十回本

Ｂ、 一百回本

Ｃ、一百一十五回本

Ｄ、一百二十回本

34、《镜花缘》的作者是（

）

Ａ、刘基

Ｂ、高启

Ｃ、李汝珍

Ｄ、吴敬梓

35、清代影响最大的散文流派是（

）

Ａ、公安派

Ｂ、唐宋派

Ｃ、桐城派

Ｄ、阳湖派

36、以“神韵”论诗的诗歌理论家是（

）

Ａ、王世贞

Ｂ、李东阳 Ａ、王士祯

Ｄ、袁枚

37、李梦阳 属于下列文人群体中的（

）

Ａ、“茶陵派”

Ｂ、台阁体

Ｃ、前七子

Ｄ、后七子

38、《范进中举》选自（

）

Ａ、《二刻板拍案惊奇》

Ｂ、《聊斋志异》

Ｃ、《儒林外史》

Ｄ、〈喻世明言〉

39、元杂剧《李逵负荆》的作者是（

）

Ａ、关汉卿

Ｂ、马致远

Ｃ、白朴

Ｄ、康进之 40、元杂剧《墙头马上》的作者是（

）

Ａ、王实甫

Ｂ、郑光祖

Ｃ、马致远

Ｄ、白朴

（二）填空题

1、北宋前期，“西昆派”因杨亿所编的《

》而得名，代表诗人有

、

。

2、南宋后期，

派因钱塘诗人兼书商陈起所刻的《江湖小集》而得名。

3、欧阳修，字永叔，号

，又号六一居士。他是北宋诗文革新运动的

。

4、王安石，字

，号半山，其在诗、词、文创作方面均有突出成就。

5、王安石的诗歌创作大致可以分为两个时期，一是为官时期，二

是

以后。

6、苏洵与其子轼、

合称“

”。为文长于策论，代表作是《

》。

7、苏轼字子瞻，号

。

8、范成大字致能，晚年隐居苏州石湖，故号

。其诗题材广泛，尤其是

独具一格。

9、《四时田园杂兴》为南宋诗人

所作的组诗，共

首。

10、“诚斋体”主要是指

写作的景物诗。

11、柳永大量创作

词，改变了长期以来词的创作以小令为主的局面。

12、如果说唐诗善言情，以情韵取胜，那么宋诗则喜说理，以“

”见长。

13、苏轼的议论文主要包括政论和

。

15、

是集北宋婉约词之大成的作家。

16、陆游，字务观，号

，是宋代最伟大的爱国诗人。他的诗现 存

首，其作品收集在《渭南文集》和《

诗稿》中。

17、李清照，号

，南宋著名女词人。论词有“

”之说。

18、南宋最伟大的爱国词人是

。

6

19、姜夔精通音律，善书法，诗文俱佳，尤以

著称。

20、文天祥的代表作有《

》、《

》、《正气歌》等。

21、范仲淹的散文《

》为历代传诵的名篇。

22、江西诗派因

所作的《江西诗社宗派图》而得名，以

的创作成就最高。

23、所谓“话本”，是指宋元时期说话艺人演讲故事的

，它是城市繁荣和

阶层扩大的产物。宋代话本主要分为

和讲史两大类。前者多半是白话短篇，后者则多用

，且初具长篇规模。

24、元曲包括

和

两部分。

25、元杂剧以元成宗大德年间为界，分为前后两期。前期作家主要活跃 于

等地，后期创作的中心则移向

。

26、关汉卿的代表作有《

》、《

》、《

》。

27、王实甫的《

》是在金代董解元的《

》的基础上加工改写而成。

28、马致远杂剧的代表作是《

》。

29、南戏，也称“

”，是宋代产生于温州一带而流行于南方的地方剧种。

30、郑光祖最优秀的剧作是《

》，它以浪漫笔调表现了一位青年女子追求婚姻自主的强烈愿望和斗争精神。

31、元末明初出现了《

》、《刘知远白兔记》、《

》、《杀狗记》四部重要的南戏，后被称为四大传奇。

32、明清小说反映的社会现实生活极为广阔，若按小说内容进行分类，大致可分为历史小说、讽刺小说、

小说、

小说和侠义公案小说。历史小说中最杰出的代表作是《

》。

33、明中叶的著名传奇作品，有

的《宝剑记》，

的《浣纱记》。

34、标志着南戏成熟，被称为“南戏之祖”的剧本是《

》。

35、汤显祖是明代最杰出的戏剧家，被称为“

”。他的代表作《牡丹亭》全称是《

》，共

出。教材中所选《惊梦》是该戏第 出的前半部分。

36、明代杂剧家徐渭的代表作是《

》。

37、《三国演义》现存最早的刊本是

，书名为《

》，而清初

的修改本是后世最通行的本子。

38、高启诗中最能体现其艺术特色的是

和七言律。

39、竟陵派的代表人物是

和谭元春。

40、代表清代剧坛最高成就的是康熙年间

创作的《长生殿》和

创作的《桃花扇》。

41、《红楼梦》原名《

》，全书一百二十回，前八十回为曹雪芹作，后八十回一般认为由

续补。

42、清代影响最大的散文流派是

派。

43、经冯梦龙加工、整理的“三言”，代表着我国古代

的最高成就。

44、《聊斋志异》是一部

小说集，全书共

。

45、《金瓶梅》是明代

小说的代表作。作者署名为

。

46、明万历时出现的两个重要的戏曲流派是以汤显祖为代表的

派，和以沈璟为代表的

派。

（三）简释名词

1、“晚唐体”

2、 “西昆派”

3、北宋诗文革新运动

4、“江西诗派”

5、“诚斋体”

6、“话本”

7、“元曲四大家”

8、“南戏”

9、“四大传奇”

10、 拟话本

11、折；

12、章回小说；

13、散曲；

14、南戏；

15、“四大传奇”；

16、拟话本；

17、“临川四梦”；

18、前后七子；

19、唐宋派；

20、公安派；

21、苏州派；

22、桐城派；

23、诗界革命；

24、谴责小说

（四）问答题举例

1、苏轼《游金山寺》虚实结合的写作手法。

2、与陶渊明的田园诗相比，范成大的《四时田园杂兴》是否更具有农家生活的气息？试举例说明。

3、陆游《书愤》一诗是怎样将人生不同阶段的志向、遭遇融为一体的？

4、陆游《关山月》一诗选取了哪些典型事物来构成鲜明的场景？它表达了作者怎样的思想感情？

5、举例说明柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”的艺术特色。

6、范仲淹《渔家傲》“塞下秋来风景异”是怎样通过对边地景物和将士心理的描写来表达词的主题的？

7、举例分析苏轼《水调歌头》“明月几时有”和《念奴娇》“赤壁怀古”二词的思想内容和艺术特点。

8、李清照《声声慢》“寻寻觅觅”写了哪些自然景物和生活细节？其中凝聚着作者怎样的思想感情？这首词在语言运用上有何特点？

9、举例说明辛弃疾《摸鱼儿》“更能消”一词的思想内容和艺术成就。

10、《破阵子》“醉里挑灯看剑”是怎样通过对比、衬托来突出主题的？

11、举例说明欧阳修《丰乐亭记》思想内容和艺术特点。

12、举例说明王安石《读〈孟尝君传〉》拗折刚劲的风格。

13、试举例说明苏轼《前赤壁赋》是怎样将诗情、画意、哲理融为一体的？

8

14、关汉卿《窦娥冤》的主题。

15、关汉卿《窦娥冤》第三折（法场）表现了窦娥怎样的思想性格？

16、以第四本第三折（长亭送别）为例，举例说明《西厢记》的语言艺术特色。

17、汤显祖《牡丹亭》（惊梦）表现了杜丽娘怎样的思想感情？在当时社会背景下有什么积极意义？

18、《三国演义》的成书、作者及版本、流传。

19、《三国演义》的思想内容和艺术特点。

20、在“温酒斩华雄”一段文字中，作者是以怎样的艺术手法来写关羽的神勇的？作者写到的那杯酒在文中起了什么作用？

21、《水浒传》的成书过程、版本和施耐庵的生平。

22、《水浒传》的思想意义和艺术特色。

23、《西游记》的成书过程和吴承恩的生平。

24、《西游记》的思想意义和艺术特色。为什么说“意激美猴王”具有浓郁的喜剧色彩？

25、吴敬梓的生平及创作概况。

26、《儒林外史》的思想意义及艺术特色。

27、以“范进中举”为例，说明《儒林外史》对科举制度的揭露和批判。

28、曹雪芹的家世、生平和创作概况《红楼梦》的成书过程和版本流传情况。

29、《红楼梦》的思想内容和艺术成就。

30、“绣鸳鸯梦兆绛芸轩”这一片断在处理人物冲突时有何特色？

31、举例说明《聊斋志异》的思想内容。

32、举例说明《聊斋志异》的艺术成就。

四、模拟试题

（一）填空（每空1分，共20分）

1、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”是欧阳修《

》“庭院深深深几许”词里的名句。

2、《江城子》“十年生死两茫茫”是苏轼为悼念

而写的一首词。

3、“中兴四大诗人”指的是南宋的陆游、杨万里、

和

等四人。

4、

是金元之际的杰出诗人。他的《

》评论了自汉魏至宋代的诗人和诗派，提出了自己的诗歌见解。

5、元杂剧以元成宗大德年间为界，分为前后两期。前期作家主要活跃于

等地，后期创作的中心则移向

。

6、元杂剧剧本的内容主要由曲词和

组成。剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做

。

7、王实甫的《西厢记》是在金代董解元的《

》的基础上加工改写而成。

8、元末明初在宋元

话本的基础上产生了长篇章回小说。

10、《金瓶梅》是明代

小说的代表作。作者署名为

。

11、明前期传奇演唱的南曲声腔主要有

、海盐腔、

和余姚腔。

12、明万历时出现的两个重要的戏曲流派是以汤显祖为代表的

派，和以沈璟为代表的

派。

13、高启诗中最能体现其艺术特色的是

和七言律。

14、竟陵派的代表人物是

和谭元春。

（二）单项选择（请选择一个正确答案填在题干后的括号内。每小题1分，共10分）

1、《沧浪亭记》的作者是（

）

Ａ、欧阳修

Ｂ、苏轼

Ｃ、苏舜钦

Ｄ、王安石

2、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这几句词出自柳永的（

）

Ａ、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天） Ｂ、《雨淋铃》（寒蝉凄切） Ｃ、《望海潮》（东南形胜） Ｄ、《夜半乐》（冻云黯淡天气）

3、《六洲歌头》（长淮望断）是一首（

）

Ａ、小令 Ｂ、中调 Ｃ、长调 Ｄ、慢调

4、严羽《沧浪诗话》中最重要的一部分是（

）

A、“诗辨”

B、“诗法”

C、“诗体”

D、“诗评”

5、元末明初“四大传奇”指的是（

）

Ａ、《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》 Ｂ、《荆钗记》、《白兔记》、《南柯记》、《杀狗记》 Ｃ、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》 Ｄ、《白兔记》、《南柯记》、《杀狗记》、《还魂记》

6、描写黑旋风李逵的剧目最多的元代杂剧家是（

）

Ａ、高文秀 Ｂ、康进之 Ｃ、尚仲贤 Ｄ、纪君祥

7、明中叶著名传奇作品《宝剑记》的作者是（

）

Ａ、梁辰鱼 Ｂ、李开先 Ｃ、王世贞 Ｄ、 王九思

8、前七子的代表人物是（

）

Ａ、李攀龙、王世贞 Ｂ、李梦阳、何景明 Ｃ、李东阳、何景明 Ｄ、王世贞、李梦阳

9、《闲情偶记》的作者是（ ）

Ａ、 李玉 Ｂ、尤侗 Ｃ、 吴伟业 Ｄ、李渔

10、下列人物中属于林黛玉的丫头的一位是（

）

Ａ、袭人

Ｂ、司棋

Ｃ、鸳鸯

Ｄ、紫鹃

（三）按原作顺序，补足下列句子（每句1分，共10分）

1、“昨夜风疏雨骤，

。试问卷帘人

。知否知否？

。”

2、“人有悲欢离合，

，此事古难全。

，

。”

3、“试问闲愁都几许？

，

， 梅子黄时雨。”

4、“野芳发而幽香，

。

，水落而石出者，山间之四时也。”

（四）名词解释（每词5分，共10分）

1、话本

２、桐城派

(五)问答题（每小题25分，共50分）

１、举例说明辛弃疾词的爱国思想。

２、略述关汉卿杂剧的艺术成就。

第五篇：古代文学期末复习题

1.与唐诗、宋词并称的元曲，包含 元杂剧 和 散曲 。元代的戏剧有 杂剧和南戏 两种类型。元杂剧角色:旦、净、末、杂。

2.散曲又叫 北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 曲子 和剧曲不同散曲只供清唱。

3.散曲包括 小令 和 套数 两种主要形式。小令是 独立的只曲 。套数是吸取 诸宫调 的联套方法，把同一 宫调 的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫 带过曲 。

4.元代散曲四大家指 马致远 、 关汉卿 、 白朴 、 王实甫 。

5.杂剧是用 北曲 演唱的戏曲 形式 诞生于中国北方。它是在诸宫调和 金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。

6.元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在 大都 ，后期南方的活动中在 杭州 。 7.杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫 末本 ，正旦主唱的叫 旦本 。 8.元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

9.康进之的 《李逵负荆》 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的 《赵氏孤儿》 。 10.元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》 ，王实甫的 《西厢记》 ，白朴的 《墙头马上》 ，郑光祖的 《倩女幽魂》。

11.关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和 英雄历史剧 。《救风尘》的主角是 赵盼儿 。它有浓厚的喜剧色彩。

12.关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的 《录鬼簿》 记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是 《单刀会》 。

13.《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是 血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。

14.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的 《窦娥冤》 一剧中的曲子。

15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_ 。

16.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_晓来谁染霜林醉_?总是离人泪。

17.“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧 《西厢记》 。

18.宋元时期用 南方语言和南方音乐组合而成 演唱的戏曲称南戏，最初流行 浙江温州 一带。 19.“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞?一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。

20。.“糠呀!你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。 21.号称诗文元代四大家是 虞集、杨载、范梈、揭傒斯

22.《卖柑者言》是 刘基 的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。

23.宋濂曾被朱元璋称为 开国文臣之首 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 秦士录 》。他还有一篇著名的赠序《 送东阳马生序》。

24.明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ 杨士奇、杨荣、杨溥诗歌流派 ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的 前七子 。 25.“前七子”的代表人物是 李梦阳、何景明 “后七子”的代表人物是 李攀龙、王世贞。他们的基本主张是“ 文必秦汉，诗必盛 ”“文自西京，诗自天宝而下，俱无足观”。

28.唐宋派的代表人是 王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。其中 归有光 的创作成就较高，代表作有《震川先生文集 》等。

29.“三袁”指 袁中道、袁宏道、袁宗道 他们是明后期文学流派 公安派。代表人物是 袁宏道。主张文学要抒写 性灵，重视向民间文学学习 。

30.公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套”。

31.竟陵派的代表人物是 钟惺 和 谭元春。其艺术风格的基本特点是 幽深孤峭。

32.明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是 《陶庵梦忆》 和《西湖寻梦》。 33. 张溥、张采 是“复社”的创始人和领袖。

34.随着杂剧的逐渐衰弱，元末 南戏 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式 传奇 。 35.明中期三大传奇是《宝刽记》、《浣纱记》和_《鸣凤记》;明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。

36.明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 弋阳腔 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 梁辰鱼 创作的传奇戏《浣纱记》。

37.《浣纱记》描写 西施 和 范蠡 的爱情故事，作品把 国家 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个新的高度。

38.《 鸣凤记 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的 传奇 。

39.明中叶以后影响较大的戏曲流派有 沈璟 为代表的 吴江 派，又称格律派，以及在 汤显祖 影响下形成的 临川派 ，又称词采派。

40.徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》，《女状元辞凰得凤》四杂剧。 41.“临川四梦”指《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》

42.“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自汤显祖的作品 《牡丹亭》 。

43.明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《新列国志 》等历史演义和《杨家府演义》等英雄传奇及《封神演义》等神魔小说。 44._《三国演义》_是我国第一部最优秀的章回体历史小说。

45.明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光等 首先起来反对复古派，三袁为代表的 公安派 更给复古派以沉重打击。

46.罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈寿的《 三国志》和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的《三国演义》。 47.《水浒》七十回本点评者是 金圣叹 。

48.《西游记》是 明代吴承恩 创作的小说 。这部作品取材于唐代 玄奘前往天竺 等国追求佛家真义的历史故事，并在话本，《大唐三藏取经诗话》和基础上，朔造了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧 师徒四人的形象，其中以孙悟空 的形象最为突出。

49.西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有《《唐三藏》》，均佚。元朱明初人杨讷著有《西游记》。

50.《西游记》问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如如《封神演义》、《 三宝太监下西洋》等。在神魔小说中，除《西游记》之外，影响最大的小说是《封神演义》。

51.明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“三言”、凌蒙初著的“二拍”。冯梦龙在广泛收集 宋元话本 基础上经过加工编成了《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》三部短篇小说集。 52.《金梅瓶》是我国第一部由文人独立创作的长篇小说，又是第一部以家庭日常生活为题材的长篇小说。《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、李瓶儿、庞春梅 53.清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐、。

54.清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有 陈忱 的《水浒后传》，钱彩和金丰的《说岳全传》，褚人获 的《隋唐演义》，张匀著的《玉娇梨》，西周生的《醒世姻缘传》，李汝珍 的《镜花缘》。

55.清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 儒林外史》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《聊斋志异》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是《红楼梦》。

56鲁迅先生概括《儒林外史》的艺术特点是"戚而能谐"、"婉而多讽";艺术结构的特点是"虽云长篇"、"颇同短制"。

57.杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。

58.鲁迅先生指出《聊斋志异》艺术表现上的特点是"讽刺的生命是真实的，非写实决不能成为所谓讽刺"，即是说它既继承了六朝志怪的 浪漫主义传统，又吸取了唐传奇的现实主义 手法。《司文郎》是一篇讽刺 科举 制度的绝妙佳作。

59.李渔的《闲情偶遇》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。“一人永占”的作者是李玉。 60.清初诗人中被称为“岭南三大家”的是屈大均、陈恭尹、梁佩兰 。被称为“江左三大家”的是 钱谦益、龚鼎孳、吴伟业。

61.被称为清初散文三大家的是魏禧、汪琬、侯方域其中以侯方域文学成就为最高。 62.清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐 三人， 63.近代，使“桐城派”古文“中兴”的重要人物是 梅曾亮和曾国藩 。

64.《官场现形记》作者是 李宝嘉 ，《老残游记》的作者是 刘鹗 。在数以千计的晚清小说中，曾朴写的 《孽海花》 的成就是比较高的。

单项选择题

1.钟嗣成的()是研究元杂剧最早的珍贵资料。 ①《青楼集》②《录鬼薄》③《曲律》④《元曲选》

2.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是。

①王实甫 ②关汉卿 ③马致远 ④高明

3.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是 ( )。

①马致远 ②张养浩 ③张可久 ④乔吉 4.关汉卿的性格和为人特点是(

) ①理想高远，希冀隐逸②风流倜傥，桀骜不驯 ③勇猛刚强，杀富济贫④修身养性，洁身自好

5.在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是。 ①张养浩

②张可久 ③乔吉 ④睢景臣

6.[山坡羊]《潼关怀古》的作者是( )。 ①白朴

②张养浩 ③刘时中 ④睢景臣

7.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是。

①《琵琶记》 ②《梧桐雨》 ③《赵氏孤儿》

④《汉宫秋》

8.《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是( )。 ①商人妇②村姑

③妓女 ④贵族小姐

9.“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自( )。

①《西厢记诸宫调》 ②《窦娥冤》③《西厢记》 ④《高祖还乡》

10.《西厢记诸宫调》的作者是( )。 ①无名氏②元好问

③董解元④王实甫

11.《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是( )。 ①赵朔 ②程婴

③韩厥公

④公孙杵臼

12.马致远《汉宫秋》所写故事发生在( )。 ①汉武帝时

②汉昭帝时 ③汉宣帝时 ④汉元帝时 13.李千金是以下( )爱情杂剧中的女性形象。

①《拜月亭》②《秋胡戏妻》③《墙头马上》④《倩女离魂》 14.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( )。

①《赵氏孤儿》②《张生煮海》③《墙头马上》④《柳毅传书》 15.有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是( )。 ①《双献功》 ②《李逵负荆》③《看钱奴》 ④《谢天香》

16.散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用( )。 ①反讽手法②象征手法③情景交融手法 ④夸张手法

17.《双调·夜行船·秋思》“便北海探吾来，道东篱醉了也。”，“东篱”指( )。 ①马致远

②陶渊明 ③孔融 ④阮籍 18.《陈州粜米》是( )。

①历史剧 ②爱情剧

③公案剧

④家庭伦理剧

19.“南戏之祖”是对元末南戏( )的誉称。 ①《拜月亭》 ②《荆钗记》 ③《琵琶记》 ④《白兔记》

20.下列《琵琶记》(糟糠自厌)曲词中，表示吃尽千辛万苦，狼狈不堪的是( )。 ①这糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饥

②糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 ③糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 ④这是谷中膜，米上皮，将来逼逻堪疗饥

21.《琵琶记》的创作动机是( )。 ①为了宣扬神仙道化思想 ②为了提倡风化，宣扬贤孝

③为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 ④为了揭示荣华富贵的虚妄

22.赵孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指( )。 ①三国鼎立 ②东晋西晋③南朝北朝

④宋金对峙 23.元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是。

①刘因

②赵孟頫

③虞集 ④杨载

24.元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是。 ①杨载

②萨都剌 ③虞集 ④王冕

25.元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是。 ①康进之

②白朴 ③乔吉 ④高文秀

26.(

)的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。 ①王冕 ②杨维桢

③虞集 ④邓牧

27.明代最为杰出的杂剧作家是( )。 ①吕天成 ②康海 ③冯惟敏④徐渭

28.宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为(

)。 ①天下文章第一

②文臣第一 ③开国文臣之首④一代词臣

29.在下列《卖柑者言》人物中，作者认同的是(

)。 ①佩虎符、坐皋比者

②峨大冠、拖长绅者 ③醉醇而肥鲜者 ④东方生滑稽之流 30.宗臣《报刘一丈书》针对当时官场的污浊不堪，在刻画人物方面主要采用了( )。

①白描手法②反讽手法 ③漫画手法

④ 写实手法

31.我国第一部完整的长篇历史小说是。

①列国志传 ②东西汉通俗演义 ③三国志演义

④两宋志传 32.在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是。 ①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。

33.毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝” 。

①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞

④诸葛亮、关云长、曹操

34.《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是(

)。①孙权、鲁肃

②周瑜、黄盖

③周瑜、陆逊

④周瑜、鲁肃

35.“文不甚深，言不甚俗”是( )语言的一大特色。 ①《三国演义》②《红楼梦》③《西游记》 《儒林外史》 36.“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是(

)

①刘备与曹操 ②刘备与袁绍 ③曹操与孙权

④刘备与诸葛亮 37.《水浒传》中扈三娘的配偶是(

)。 A、史进 B、张青

C、王英

D、燕青

38.《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是。 ①100回繁本 ②120回简本

③70回本

39.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 40.猴行者的形象最早出现于( )。

①《大唐西域记》 ②《大唐大慈恩寺三藏法师传》 ③《大唐三藏取经诗话》④《罗摩衍那》

41.中国古代长篇小说的惟一体裁是(

)。

①白话小说

②章回小说

③诗文小说

④文言小说

42.熊大木的《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以(

)为题材的长篇小说。 ①岳飞故事

②水浒英雄

③杨家将故事

④包公故事 43.莘瑶琴是哪部作品中的人物( )。 ①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《张廷秀逃生救父》 44.孙富是哪部作品中的人物( )。 ①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《杜十娘怒沉百宝箱》

45.下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派( )。 ①李梦阳

②王世贞

③李攀龙 ④翁方纲 46.《报刘一丈书》的主旨是( )。 ①抒发客子之愁 ②惋惜刘一丈抱才而屈 ③讽刺上下相孚的世态 ④论述才德称位 47.宋濂《送东阳马生序》的体裁是( ) ①书序②诗序③文序④赠序

48.李贽文学主张的核心是( ) ①情真说②童心说③性灵说④神韵说

49.“文必秦汉，诗必盛唐”是(

)提倡的口号。 ①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潜

50.“独书性灵，不拘格套”是( )提倡的口号。 ①公安三袁

②袁枚 ③前后七子 ④沈德潜 51.《西湖七月半》是( )的作品。 ①袁宏道 徐霞客

③张岱

④祁彪佳 52.竟陵派提倡的诗风是( )

A.典雅工丽 B.清新自然 C.幽深孤峭 D.温柔敦厚

53.明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。 ①康海 ②王九思

③徐渭 ④徐复祚

54.徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为( )。 ①《青藤四梦》 ②《四歌啸》 ③《南四曲》 ④《四声猿》

55.下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是( )。 ①梦回莺啭，乱煞年光遍

②袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线 ③原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ④遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软

56.陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是(

)。

①《卖儿行》

②《别云间》

③《小车行》

④《秋日杂感》十首 57.《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指( )。 ① 成人仪式 ②做俘虏 ③升官 ④朝见皇帝 58.陈维崧是(

)的代表。

①浙西派

②阳羡派

③云间派

④常州派 59.纳兰性德的词集名(

)。

①《迦陵词》

②《饮水词》

③《味隽斋词》

④《人间词》 60.下列作品中，与《长生殿》题材相同的是( )。 ①《梧桐雨》②《临川梦》③《比目鱼》④《奈何天》

61.孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是( )。 ①阮大铖② 马士英③杨龙友④吴次尾

62.清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是(

)。

①《桃花扇》《牡丹亭》

②《琵琶记》《桃花扇》

③《长生殿》《桃花扇》 ④ 《长生殿》《清忠谱》

63.鲁迅评( )的结构为“虽云长篇，颇同短制”。

①《三国演义》 ②《红楼梦》 ③《西游记》 ④《儒林外史》 64.在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对象是( )。

①吴三桂

②顺治帝

③李自成

④ 陈圆圆

65.对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是( )。①裴松之 ②罗贯中 ③毛宗岗

④金圣叹

66.对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品( )。 ①《金瓶梅》

②《水浒传》 ③《儒林外史》 ④D.“三言” 67.《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以(

)为代表。

①匡超人

②马二先生

③王冕

④范进

68.以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是(

)。

①梁启超

②鲁迅

③胡适

④郑振铎 69.清初传奇作家中，苏州派的代表是(

)。

①李渔

②李玉

③吴伟业

④尤侗 70.李渔的戏剧理论主要见于(

)。

①《论文偶记》

②《无声戏》

③ 《闲情偶记》

④《十二楼》 71.《桃花扇》中，(

)一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。 ①却奁 ②选优 ③骂筵

④闲话 名词解释

1.南戏：又称 “戏文”，是我国最早成熟的戏曲形式。是北宋末叶至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地、繁衍而成的、性质相类的民间艺术的总称。因多用南曲演唱，故名。又因最早起源于浙江温州(古称永嘉)，故又称温州杂剧或永嘉杂剧。

2.《桃花扇》：孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。3.《汉宫秋》：是马致远的代表作，以历史上的昭君出塞故事为题材。着重抒写家国衰败之痛，向人揭示的主要是对历史对人生的体悟。

4.《墙头马上》：是白朴的著作，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。主要描写女子大胆追求爱情，看重人格的尊严，勇敢向封建家长挑战，是一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

5“荆刘拜杀”：《荆》、《刘》、《拜》、《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见于骥德《曲律》。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。

6.公安三袁：晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，先锋是袁宗道。反对拟古和求新主变，他们以“独抒性灵，不拘格套”为纲要，正式提出并阐发了性灵说，“性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意义，又接受了心学、庄禅之学的影响，伸发了李贽童心说中推重真心本性、反对理法束缚的思想，要求破除从内容到形式的一切清规戒律，最充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。

7.前后七子：所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。

8.“三言二拍”：是明代话本小说集。是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。

9.临川四梦：明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。因汤显祖是临川人，这四部作品中都有梦境，故称“临川四梦”

10.桐城派：是清代影响最大的散文流派。桐城派作文，提倡“义法”。所谓“义”，是指文章的思想内容;“法”，则指结构的严谨和语言的雅洁。由于该派文章的思想内容适合清代统治者的要求，又由于他们有一套较为完整的写作理论供人研习，因此风行于当时，影响直到清末。但其散文风格单调，缺乏情趣，成就并不高。代表作有方苞的《狱中杂记》、姚鼐的《登泰山记》等。 11.《聊斋志异》：是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说的巅峰之作。

12.《儒林外史》：长篇小说，清代吴敬梓作。以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽;一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。该书代表着中国古代讽刺小说的高峰，它开创了以小说直接评价现实生活的范例。 简答题

1.简述《西厢记》的艺术特色。

(1)从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。

(2)体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏;并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。

(3)塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。 (4)词章优美，语言技巧高超。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。 2.简述郑光祖的《倩女离魂》。

《倩女离魂》是郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的旦角戏的代表作，此剧根据唐人传奇《离魂记》改编而成，主要是写张倩女因热恋书生王文举而魂不附体的一段爱情故事。离魂是剧中的主要情节，作者处理得比较巧妙和出色。张倩女因坠入情网不能自拔，而张老夫人则要王文举取得功名后才能成亲。自送别王文举后，倩女即卧病不起。终因相思太切而灵魂出窍，追随王文选 而去，直至三年后，其灵魂才随衣锦还乡的丈夫归来，与留在家中的病体附合。 3.白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么?

《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材，但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。 4.简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。

(1)赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰难困苦中具有高度责任感和自我牺牲精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象;

(2)蔡伯喈：软弱、动摇 三被强，三不从，是元朝受压迫、软弱的知识分子的典型 5.窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么?这一剧情的安排有什么作用?

血溅白绫，六月降雪，三年亢旱

窦娥在临刑时发下三桩奇愿，不仅把自己的冤情昭示群众，而且感天动地。这三桩奇愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况，它着力表现主人公与社会恶势力“争到头，斗到底"的至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了超乎自然的力量。三桩奇愿也是剧作家的社会政治观点和美好理想的形象体现，作者运用浪漫主义的创作手法，通过奇特的构思，凭借想象，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生或实现的事在舞台上民生并得以应验。这样的安排和处理，虽违背事物的常理，却又合乎人情从而有力地体现了广大人民伸张人间正义惩治贪官污吏、洗雪天下冤屈的坚强意志与美好愿望， 6.简析《西厢记》主要人物形象。

崔莺莺：美丽、聪明、温柔、多情的背叛封建礼教的贵族女子的典型。出身相门，身受严格的封建礼教的管束。但由于她的身世，教养，缚束了她走向反封建的步伐，作者细腻地描绘了她叛逆性格的发展过程，从而使人物形象更加生动丰满。另外，戏曲展示了性格中尤为可贵的是她淡泊功名，看重夫妻恩爱。

张生性格，轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。其身上有关、王这类元初书会文人的痕迹。他是位聪慧而痴情的书生，又是一个叛逆者形象。他“银样蜡枪头”的个性，增加了戏剧的喜剧色彩，使之显得轻佻。

红娘是《西厢记》塑造最为成功的人物形象，21折戏，由红娘唱的有7折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗;聪明机智而又勇敢泼辣。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏。

老夫人：是封建卫道者形象。“寺警”使之陷入困境，无奈之下下答应将莺莺许张生。兵退赖婚，表现封建卫道者的狡猾，虚伪的性格，正当她充满自信，以己谋得逞时却弄巧成拙，女儿一气之下投入张生怀抱，事发后，她暴跳如雷，手持根棒拷打红娘，在现实面前又不得不应允此门婚事，但她又不甘失败，又逼张生上京应试，企图趁张生不得官，把婚再赖掉。没想到，当她正要叫郑恒做女婿时张生考中归来，她落得可卑而又可笑的下场。

7.简析纪君祥的《赵氏孤儿》。

一、《赵氏孤儿》是元朝著名剧作家纪君祥的作品。故事讲述了春秋时期晋国一场残酷的宦海之争。晋国大将屠岸贾为了权力，害死赵家三百多口全部被杀。为保全赵氏孤儿，程婴用自己的骨肉代替，赵氏孤儿也被屠岸贾收为养子，和程婴一起生活在贾府。20年后，赵氏孤儿长大成人，练就一身武艺，得知自己的凄苦身世后，擒杀屠岸贾，为赵家报仇雪恨，为国家铲除一大祸害。手法：①故事情节更曲折生动，矛盾冲突更集中尖锐。②在风口浪尖塑造出一批性格鲜明的人物形象。③此剧并没有脱离历史材料所提供的本质真实。

9.简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。

《牡丹亭》中的情，就是具有永恒力量的敢于摆脱封建专制束缚的真情，在剧中它表现为杜柳对自由幸福的爱情的向往和追求，“理·就是以程朱理学为基础的道德观念，在剧中表现为封建教义和家长的专横对青年人的身心束缚，其实质就是要求个性解放的时代精神与封建专制主义的矛盾斗争 10.杜十娘形象的悲剧意义何在?

杜十娘京城名妓，未满十三岁的柔弱女孩，被动接受命运的安排，沦落风尘是其身世经历的悲剧性;虽为风尘，却善良聪慧、坚定刚烈，这是她性格的悲剧;对爱情和幸福生活的渴望和憧憬，让她为爱不顾一切，而李甲的背叛和出卖摧毁了她的爱情。因为从事的行业，使得获取真挚的爱情对杜十娘来说成了一种奢望，她一生最大的理想就是爱情。她坚信只要努力就能获得理想生活。然而残酷的现实造成了她的理想悲剧。

11如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向?

“尊刘贬曹”的倾向，一方面由于刘备是“帝室胄裔”，有正统的血缘关系;一方面刘备从来以“弘毅宽厚，知人待士”著称，宋元以来，民族矛盾尖锐，“恢复汉室”是汉族人民共同的心愿。“拥刘反曹”的思想实质：(1)从官方史学看，表现的是为偏安王朝争正统的封建正统观念;(2)从民间文艺看，表现的主要是反抗异族、“人心思汉”的民族情绪;

(3)从《三国演义》看，既有拥护仁君仁政、反对暴君暴政的人民性，又有不满异族统治、要求“还我大汉”的民族性，还有某些封建正统观念的陈腐糟粕。

12.简述林冲形象的典型意义。

《水浒传》的艺术成就集中表现在各具鲜明特点的英雄形象上。中下层官吏在统治者的压迫下，不甘久受凌辱，忍无可忍下走上反抗道路的英雄人物，林冲是其中最为典型、最富个性和最具生命力的人物。小说中林冲形象的典型性体现在三方面：“义”——重情重义的好汉男儿的英雄本色，“忍”——委曲求全的封建官吏的奴性表现，“狠”——勇猛冷酷的盖世豪杰的凶狠手段。林冲，从一个安分守己的八十万禁军教头变成“强盗”，从温暖的小康之家走向梁山聚义厅，侧面反映了宋代朝廷腐败，民不聊生，官逼民反的社会现实，展现了梁山英雄被逼上梁山的过程。

13.说说你对宋江这一人物的认识。

宋江胸怀大志，但以他的地位，通过正常途径不会有什么大前途，于是向往江湖豪情，通过非正常方式取得名声、地位。等到有了这些以后，其内心中的忠孝、功名观念便又油然而生，于是一力促成招安，拼死效忠朝廷。宋江的痛苦和矛盾，是在特殊的社会环境下，既要江湖豪情，又不愿成为不忠不孝的人 。

14.比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。

《三国演义》全称《三国志通俗演义》。我国古代历史演义小说的代表作。明代小说家罗贯中依据有关三国的历史、杂记，在广泛吸取民间传说和民间艺人创作成果的基础上，加工、再创作了这部长篇章回小说。作品写的是汉末到晋初这一历史时期曹魏、蜀汉、孙吴三个封建统治集团间政治、军事、外交等各方面的复杂斗争。通过这些描写，揭露了社会的黑暗与腐朽，谴责了统治阶级的残暴与奸诈，反映了人民在**时代的苦难和明君仁政的愿望。其结构宏伟而又严密精巧，语言简洁、明快、生动。小说也反映了作者对农民起义的偏见，以及因果报应和宿命论等思想。战争描写是《三国演义》突出的艺术成就。这部小说通过惊心动魄的军事、政治斗争，运用夸张、对比、烘托、渲染等艺术手法，成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽、张飞等一批鲜明、生动的人物形象。《三国演义》标志着历史演义小说的辉煌成就。在传播政治、军事斗争经验、推动历史演义创作的繁荣等方面都起过积极作用。

15.《西游记》塑造形象有什么特点?举例说明。

将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故。”这三者的和谐统一，便产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。 16.西门庆形象的社会意义是什么?

《金瓶梅》以西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍等几重身份于一身的人物为中心，对明中叶后社会的黑暗、封建统治阶级及其附庸的丑恶、腐朽本质作了较为全面的暴露，形象地勾勒出当时社会的市井众生相。尤为引人注目的是小说反映的金钱与权力的交易，以及书中主要人物物欲横流、纵欲无度的生活态度。这两点，正是明代后期“好货”和“好色”两种社会思潮的畸形反映。

①西门庆是一个亦官亦商的恶霸豪富，在他身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。正是由于金钱的力量如此迅速膨胀，使得封建的门第和礼教在金钱的冲击下土崩瓦解。

②然而中国封建社会的强大惯力，使西门庆这样的新兴商人缺乏欧洲早期资产阶级那种在商业方面的开拓和进取精神。因此，这一形象的塑造具有一定的社会历史意义。 11.“三言”“二拍”在思想内容上具有怎样的时代特征?

一、表现婚姻爱情生活是。一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防，如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《卖油郎独占花魁》等;另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《玉堂春落难逢夫》等。

二、描写市民生活(尤其是手工业者和商人)以及其思想观念，形象地展现了晚明商品经济发展的图景。此类作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象。如果说“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌，如《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊;那么“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神，如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。

12.分析《杜十娘怒沉百宝箱》的思想内容。

《杜十娘怒沉百宝箱》，作为爱情作品中最出色的篇章，写杜十娘发现自己又被李甲转卖时，毅然与百宝箱怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想、人格尊严。其中张扬女性意识和婚恋自主的特点显而易见。这类描写无疑使人明显地感受到晚明社会涌动的人文思潮。 21.简析“梅村体”的艺术个性。

梅村体诗歌在艺术特色也上呈现出不同于以往的鲜明的色彩，主要表现在以下三个方面。

一、强烈的主观抒情性

吴梅村的诗具有浓厚的主观感情色彩，它不以纯客观的叙事为主，因此显示出强烈的主观抒情性，而他对人物形象的塑造和对诗歌结构的安排也受此影响。

二、叙述手法曲折多变 梅村体的叙事诗来源于六朝时期的歌行体，古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的，而梅村体诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，故事更加变化曲折，情节更加跌宕起伏。并且运用顶针格，以前后词句相同相似或者相关之联系，使情节的时空转换不显得过于突兀。

三、典故的大量运用

典故是随着文化积累的不断丰厚而出现的现象，文学作品中大规模的用典始于六朝，随后的历代文人也都喜欢在诗中运用典故，用典主要有借用历史故事和引用、化用前人诗句两种，其好处是使诗词言简意赅，内涵丰富，深化诗的意境，触发人的联想。典故的特点是运用灵活，变化多端，而且都有来历和出处。

22.简述《桃花扇》的主题思想。

“借离合之情，写兴亡之感。”以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明弘光王朝兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。

(1)说明“三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地”。(2)作者通过对现实的描绘，抒发的是一种对人生、对社会、对历史的困惑情绪。孔尚任以艺术之笔，强有力地刻画了封建社会的必然性破败，似乎包含着一种对封建末世的刻骨铭心的感受，对封建社会急剧下沉趋势的无可奈何的叹息。这种沉重的叹息，包含着封建末世关心国事而又敏感的文人心中的破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。

23.简述《聊斋志异》的艺术特色。

(1)有意将幻境与现实社会连接在一起，以寄托自己的孤愤和追求，使作品既驰骋天外，充满浓郁的浪漫气息;又立足现实，蕴含深厚的生活内容。“出于幻域，顿入人间”。如《婴宁》 (2)情节大都委婉曲折，文笔矫健，而避免了平铺直叙。 如《胭脂》

(3)塑造了一系列令人难忘的人物形象。善于将人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地结合起来，注意通过心理描写和细节点染来刻画人物性格，运用环境氛围的渲染来烘托人物性格。 (4)创造性地运用古代文学语言，同时又大量提炼和融汇当时的方言俗语，形成既典雅工丽又生动活泼的语言风格。

分析题：

2.为什么说《三国演义》是一部有着浓重悲剧色彩的小说?

《三国演义》以儒家政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大人民的愿望，鲜明地表现出“拥刘反曹”的思想倾向。其中既有对明君贤相、清平世界的赞美与渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶，又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实所带来的悲怆与迷惘。其中蕴含着浓浓的道德悲剧意识：用“道德价值”去压制、克服“政治利益”，

这便决定了蜀汉悲剧的不可避免。剧中人物命运也充满悲剧性：刘备之悲，“仁”辞荆州而备受困扰;“践义”伐吴而造成彝陵惨败;关羽之悲，“义”释曹操，认敌为友，贻误战机;傲视东吴，化友为敌，酿成失荆州、走麦城、被擒俘、惨遭杀戮;诸葛亮之悲，一方面“才”与“德”矛盾而以“德”为先，使事业受阻;一方面“生命”与“奉献”、“天命”与“人事”矛盾而选择后者，“知其不可为而为之”，鞠躬尽瘁，积劳成疾， “出师未捷身先死”。 3.以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。

出色的战争描写，形象的武经，审美的兵书。

(1)以斗智为主，智勇结合。重在突出双方战略、战术的运用，结合斗智、斗勇，善于揭示战争胜负的决定因素。如赤壁之战，着重写双方的隔江斗智，又交织周瑜、孔明之间的较量，并抓住曹军不习水战的地域特性及曹操志得意满的性格特点，揭示出战争胜负的因素与契机。

(2)把写战争与写人结合起来。如赤壁之战，通过一系列公开或隐蔽的政治、军事、外交等斗争，突出了曹操、周瑜、诸葛亮三家不同的性格特征。正是从人物性格出发，故战争描写不陷于程式化。 (3)善于在激烈的战争中，穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。 如在赤壁之战中，用抒情的笔调点染孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等插曲，做到缓急间杂，张驰有致。 4.论述《水浒传》的主要思想意义。

(1)作者抱着对“奸逼民反”的黑暗现实深感不平，而发愤谱写了一曲“忠义”的悲歌。作者歌颂宋江等梁山英雄“全仗忠义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。作者强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄不能“在朝廷”“在君侧”“在干城心腹”，而反倒“在水浒”;“替天行道”的好汉改变不了悖谬现实，而最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。

(2)“忠义”观的形成及其复杂性。“忠义”的内涵十分复杂，它以儒家的伦理道德为基础，但也融合着包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。这是使小说被当时社会各阶层普遍接受的基本精神。《水浒传》对“义”字的强调，讴歌“仗义疏财，济危扶困”，不仅仅在一般意义上反映了下层群众为了维护自身的利益而“戮力相助”，而且更深刻地反映了由于宋元以来城市居民、江湖游民等队伍的不断扩大，社会道德规范的变化。

(3)对社会黑暗的揭露和批判。赞美和歌颂“大逆不道”的农民起义，揭示了中国封建社会农民起义的实质是“官逼民反”。作品通过宋江领导的梁山泊农民起义全过程的描述，展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、鬼蜮横行、民不聊生的社会面貌。

从社会各阶层不同人物殊途同归，被逼上梁山的过程，说明社会的黑暗已经使除了统治集团核心人物外，任何人都朝不保夕的境况，社会到了崩溃的边缘。表现了作者官逼民反的思想。

5.分析《水浒传》人物塑造的独特成就。

《水浒传》塑造了一批性格鲜明的英雄形象和各色人物。超群绝伦的英雄群像，如武松之勇义而精细、鲁智深之威猛而细实、林冲之忍中有狠、宋江之义中有术。各阶级、各阶层，各行各业中的艺术典型：贪官污吏如高俅、童贯，帮闲泼皮如陆谦、牛二，虔婆淫妇如阎婆、潘金莲。再如何

九、西门庆、蒋门神、王伦都在那一类中能看到他们的影子。

(1)以精细的笔墨写出人物鲜明的个性及性格细小差异。如，李逵粗鲁却胸无城府，略无心计。鲁智深粗鲁却处事老练，略有心计。武松粗鲁却心思精细。同是军官，林冲为了“保”官，软弱性。杨志为了求官，奴才性;鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，彻底的革命性。

(2)结合生活环境、生活经历展示人物性格的发展变化。代表人物林冲，外部恶势力步步紧逼，林冲由忍气吞声到忍辱负屈，再到忍无可忍。小说真实地揭示出林冲性格的转变过程。

(3)善于在激烈的矛盾冲突中通过个性化的动作行为刻画人物形象。小说对人物极少作静态刻画，通过个性化的动作描写，使其富有动感。如武松打虎、林冲打洪教头、武松打蒋门神。 6.论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。

宝玉、黛玉的爱情悲剧是《红楼梦》全书的中心情节。曹雪芹对宝黛爱情的描写，达到了古典小说前所未有的思想高度。他从这个封建贵族大家庭兴旺盛衰的历史命运出发，将宝黛爱情的发生、发展和悲剧结局，同这个贵族之家的衰败没落紧密联系在一起，使他们的爱情悲剧成为一个具有深刻社会意义的悲剧。宝玉和黛玉是一对具有叛逆思想的新人，他们在生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派产生了尖锐对立。他们的爱情产生在共同的思想基础上，而爱情的发展又进一步促进了他们的叛逆思想。他们的爱情悲剧在这个衰败没落的贵族家庭的矛盾中产生，又在这些矛盾的发展激化中被封建制度的维护者毁灭。它的毁灭，预示了这个家族不可挽回的衰亡命运，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和没落。 7.分析《红楼梦》的悲剧意义。

《红楼梦》一书与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。

(1)爱情和婚姻悲剧：宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是《红》的主线和灵魂。所谓“怀金悼玉的《红楼梦》”。黛重“情”，钗守“礼”，宝玉“重情不重礼”：“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。” 木石前盟“有爱无婚”;金玉良缘“有婚无爱”。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。

(2)人生悲剧:贾宝玉的叛逆性格。生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵;生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度;处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿 。

(3)女子的悲剧：“千红一窟(哭)”、“万艳同杯(悲)”。黛玉葬花：诸艳悲剧序曲。 大观园遭抄检：“悲凉之雾，遍披华林”。 小姐悲剧：黛玉为情死;宝钗守活寡;四艳(元、迎、探、惜)原应叹息;凤姐 “家亡人散各奔腾”;李纨年轻守寡„„婢女悲剧：晴雯冤屈而死;袭人青春耗尽;司棋自撞身亡;芳官等十二女伶 “斩情归水月”;香菱被拐卖„„

(4)家庭和社会的悲剧。小说揭示出这一家族必然崩溃的深刻原因：物质生活上穷奢极侈，导致坐吃山空;精神生活上腐化堕落，导致后继无人;家族内部矛盾重重，勾心斗角;再加上安富尊荣者多，运筹谋划者少，即使没有抄家之类的外来冲击，它也难以维持下去。

8.通过分析贾宝玉性格，论述贾宝玉的悲剧形象在贾府社会悲剧发展过程中的特殊意义。

贾宝玉性格叛逆：生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵;生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度;处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿 。

特殊意义：(1)在贾府的后代中，贾宝玉本来最有条件成为重振家族的人物，然而作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭是格格不入的水火关系。这就决定了他形象的悲剧性。 (2)贾宝玉与传统价值观念和道德准则背道而驰，虽对于他个人来说，体现了作为社会新思潮和新气象人物的资格，但对封建家庭和社会来说，却承担不起重振家族重任，仍然是后继乏人的象征。 (3)对贾宝玉来说，他拒绝了家庭给自己规定的生活道路，但也没找到自己理想的生活道路，他最初积极用世的美好愿望也就成了虚幻的泡影。 9.试述《红楼梦》的艺术成就。

(1)结构艺术：楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。楔子引入：女娲补天、英莲故事。谶语预示：警幻仙子用含混、朦胧、游离在解与不解间的谶语手法预示贾府女子命运结局;透露了贾府的彻底败亡的结局;暗示了黛玉与宝钗在书中的角色地位以及与宝玉的婚恋关系的处置。线索隐括：总线索是贾宝玉的悲剧的人生历程，同时也大致统领了交叉隐现的三条叙事线索，一是贾宝玉的悲剧婚恋线索，二是大观园女子的悲剧命运线索，三是贾府的彻底败亡线索。三条分线索又是以第一条为主线的。网络推进：不是依靠预设伏笔，制造悬念，利用强烈的冲突去“解套”，去展现结果。而是依照生活的原样，日常细节，由细节顺着事理系联、堆积着完成事情的结局的叙述。 (2)人物塑造：人物塑造的特点——

第一，注意形象的真实与自然。美女并非一无陋处，反面人物也非一付坏人脸谱。

第二，写出性格的复杂与发展。对人物多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画。如风姐、宝玉形象。

第三，注意个性的独特与鲜明。 以相互对比区别个性。条件相同性格相异：黛和钗(黛、钗：一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作;一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸;一个倾向理智，是“任是无情也动人的”的冷美人;一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动;一个是以现实的利害来规范自己的言行;一个以感情的追求作为人生的目标。)，“三春”姐妹等;基本性格相近又有细微差异：如黛和晴，钗和袭、凤姐与探春等。  以环境描写衬托个性。如黛玉潇湘馆清幽凄冷，衬托其多愁善感、孤高忧郁个性;宝钗蘅芜院朴素淡雅，与其“藏愚守拙”、冷情寡欲性格相谐。 以人物诗词表现个性。同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉;宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。

第四，注意内心的冲突与微颤。善于深入人物心灵深处，写出感情与理性的真实搏斗。第33回宝钗探望宝玉时的内心冲突。善于表现人物微妙的心理震颤。第45回宝玉穿蓑衣戴斗笠，黛玉的微妙心理。

(3)语言特色：以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。 叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。同是小姐语言，黛玉机敏、尖利，宝钗圆融、平稳，湘云爽快、坦诚。同为少妇语言，秦可卿温柔和婉，李纨平淡无味，凤姐机智诙谐。