视频分镜头脚本文案

第一篇：视频分镜头脚本文案

中医院形象宣传广告片分镜头脚本文案

片名：传承中医药文化汇通中西医精华

——全国示范中医院市中医医院

时长：约11分钟

摄制：巅峰动力

3

4

二〇一一年七月二十五日

第二篇：视频脚本文案修订

在电商高速发展的如今，传统中小家电零售实体店应如何生存?

房租及人员工资不断上涨，销量及利润不断被挤压传统中小家电零售实体店应如何发展?

产品种类单

一、缺乏资金、仓储压力大、统中小家电零售实体店如何坚守呕心沥血苦心经营的多年的实体店铺?

不破不立，一切从变革开始。

传统集市+互联网有了淘宝，传统百货卖场+互联网有了京东，传统银行+互联网有了支付宝.

互联网+县域经济?有了八淘网!

河南八淘网电子商务有限公司本着“变革、创新、引领、突破”的精神，致力于新型县乡电商运营模式的探索，倾力打造全新县乡落地电子商务平台。该平台“根植中原·着眼全国”，在当前“互联网+”概念的引导下，切实推进“网上销售，店内体验”的新型营销生态商业模式的推广运营。

我国乡镇市场长期以来由个体商户掌控，极少有大连锁能做好这块市场。究其原因乡镇市场消费分散，总量不足以支撑连锁铺设专卖店和投入昂贵的用人成本。但对个体商户而言，店面往往是家的一部分，营业员可以身兼数职，又能进货、还能收银、送货，成本较低。乡镇商户还有一些独特的优势，他们有互联网时代最需要的品质：近(解决最后一公里，甚至几百米的问题)、亲(熟人生意，天然的口碑营销)、信(信任，解决了没有互联网消费经验顾客的后顾之忧)。但目前乡镇商户也有许多困扰：资金有限，经营的品牌和品类远不能满足现在乡镇市场的需求;一旦备货不准带来大量的库存和资金占用。

八淘网“万镇通”千乡百镇加盟店项目就是在这种背景下孕育而生的。“互联网的思维就是要搭建一个平台，大家各自发挥所 长，优势互补，合伙经营”，成为八淘网加盟店，货源、配送、均八淘网提供，乡镇商户仅仅需要提供经营场地和销售人员进行运营即可。如 此即发挥了连锁的规模优势，也结合了个体商户灵活、亲近的地缘优势。八淘网还成为五星电商业务最后 0.5公里的落地者。

加盟八淘八大优势

有数据显示，全国地级市500个左右，县级市2100多个，乡镇4万多个，农村家庭占家庭总量的67.6%，但在广大农村，冰、洗、空、彩等家电产品每百 户居民保有量远远落后于城市。而随着“新农村建设”，“城镇化建设”的提速，农村居民收入增速的不断提高，使农村市场成为家电行业未来的主要增长来源，而 行业利润率下降，城市市场饱和等外部因素，更突显了农村市场的重要性。根据预测，乡镇级农村市场以每年20%的增长速度仍会持续4到5年。

面对传统电商步步紧逼，实体零售商手足无措，面对这样人心惶惶，泡沫四起的零售业现状，八淘人选择是坚守根本，深耕门店与客户。有质量的活着，做区域的王者，成为剩下来的最后一个!剩着为王!

第三篇：分镜头脚本脚本实例 概念

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

分镜头脚本的作用主要表现在：

一是前期拍摄的脚本;

二是后期制作的依据;

三是长度和经费预算的参考。 分镜理论方面

一， 分镜头剧本绘制要求:

1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2， 分镜头运用必须流畅自然。

3， 画面形象须简捷易懂。(分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。

4， 分镜头间的连接须明确。(一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。)

5， 对话，音效等标识需明确。(对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。)

二， 关于考试

1，考试步骤:审题(1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型)

初稿(1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影)

勾线(1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情)

上色 (以光源来确定阴影，突出层次)

写上编号，对话

2，关于考试的时间安排:

总的时间3个小时(审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟)

3，关于镜头方面的问题。

镜距:远景 作用主要强调场面的深远。

全景 作用显示人物相对的动作状态。(人物的全身都可见)

中景 作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。(人物膝盖以上)

近景 作用能看清人物表情。(取人物的上半身或其他部分)

特写 作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。(突出局部)

镜头角度:

平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。(该角度给人平实和自然的感觉)

俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用 通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。 分镜脚本

这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的 故事大纲(也叫故事梗概)。于是我们正式进入——

拍摄筹备阶段

1.文学剧本

我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触DV电影的朋友，我们建议选择这样一种形式：

场景三

寝室，内，日。

姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。

姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。

姚安全(猛地推开她)：救命呀!

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁?”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

姚安全笑着做了一个“请”的手势。

姗姗：我来找人的。

姚安全：有用嘴来找人的吗?(再次擦擦脸)肯定不是找我吧?

(DV电影《安全的气球》片段)

这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景;也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写 分镜头稿本帮助很大。

2.分镜头脚本

这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。

那么，分镜头脚本该怎么样改写呢?

场景1

1.(画面淡入)全景 摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。

2.近景 面包车内 警察甲开着车，右手夹着香烟。

3.特写 一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。 摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。

4.全景 面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。

5.中景 秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。

(DV电影《破碎》片段)

这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：

镜号

景别

摄法

画面内容

音响

音乐

动效

特技

65

近

跟

镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头

同期声

66

近

拉

反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景

同期声

67

近

固定

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴

同期声

68

近

固定

姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸

同期声

69

中

固定

双人镜头：两个人一起问：“你是谁?”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

同期声

70

近

固定

姚安全作了个“请”的手势

同期声

71

中

固定

姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了

姗姗：我来找人的。

同期声

72

近

固定

姚安全反打

姚安全：有用嘴来找人的吗?(再次擦擦脸)肯定不是找我吧?

同期声

(DV电影《安全的气球》片段)

这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐;“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等;“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等

第四篇：分镜头脚本

边走边向前看或向后看：跟 边走边侧着头看：移

镜号

景别

镜头运用

画面内容

时间

字幕

画外音

音效 1.

近景

淡入

她躺在病床上的侧影

(慢速) 我们永远

无法预期，生命的开始

与结束

特写

叠化

双手整理婚纱裙

高潮与低谷

近景

移

从病床侧面转至正面

一如往常的开始

特写

叠化

双手整理婚纱带

是否就意味着平凡无

奇的结束

特写

移

镜头逐渐转正，她躺在病床上的正面，呼吸急促8 生活赋予我们期盼。。赋予我们惊喜。。赋予我们。。。继续战斗的力量

远景

虚化

视线模糊的感觉，转入下一场景

3 25‘

7.

全景

淡入

烛光与紫罗兰妆点的婚礼礼堂，参加婚礼的人们的小背影

3 8

远景

俯拍

礼堂与所有宾客的俯瞰场景

3 6‘

特写

切换

姐姐为她往头上插上一朵白玉兰

背景音乐：如水般流动的旋律

特写

双手拔掉手背上的输液管，鼻下的氧气管

4 11

近景

仰拍

姐妹们为她梳理头发

2 12

全景

平拍

她拉着姐妹们的手，眼里含着泪

2 13

特写

仰拍

她望着姐姐，(她坐在轮椅上)准备说出酝酿已久的话。

姐姐笑着看着她

2 14

特写

俯拍

她满怀感激地说出了最最真诚的一句话(中间镜头切换

至姐妹笑脸一次)

6 真的。。谢谢。。你们为我做的一切。。

远景

虚化

虚化后温暖的橘色灯光闪闪，模糊一片3 22‘

背景音乐渐强

全景

摇+淡入

随着灯光聚焦画面逐渐明朗，镜头由上至下，回到婚礼礼堂，人们的背影2 17

全景

斜拍

人们不约而同地回头，等待新娘出场(人们的正面)2 18

中景

人们回头的背面2 19

中景

切换

他微笑地看着礼堂大门的方向2 20

特写

平拍

浅棕色大门打开，她出现在门后，缓缓抬起眼帘3 21

全景

宾客们纷纷起身2 22

远景

俯拍

从礼堂上方俯瞰，全场宾客起身迎接新娘2 23

中景

移

她微笑着迈出了第一步，第二步。。4 24

全景

跟

她的背影，人们回头注视的目光2 25

中景

切换

他的笑容，神情地注视2 26

中景

跟

她捧着花束，缓缓前行的正面3 27

中景

斜拍

她的挚友们注视她的目光3 28

近景

推

她呼吸开始困难4 29

30

31

32

特写

姐姐看着她，神情突然紧张起来2 全景

平拍

她重心突然不稳3 中景

他也紧张起来2 近景

侧拍

她停下了脚步，深吸一口气，扶住了一旁的座椅背

3 33

全景

宾客们紧张地回头看她2 34

中景

切换

弟弟从后走上前，扶住了她的手3

拉住我的手 35

近景

推

她和弟弟相视一笑2 36

全景

拉

弟弟搀扶着她，一步步走向红毯最前端5 来自牧师的画外音：开始主持婚礼，念祝词。背景音乐不间断 37

中景

摇

宾客们行注目礼4 38

远景

俯拍

终于，她走到了鲜花拱门前4 39

特写

推

他笑2 40

特写

切换

弟弟搀着她走上台阶 3 41

特写

弟弟把她的手交给了他1 42

近景

移

她和他相视而笑3 43

远景

俯拍

从礼堂上空俯瞰，她把捧花交给伴娘，牧师宣

读致辞，宾客坐下4 44

近景

摇

宾客们羡慕、充满爱意的目光5 45

全

推

从礼堂上空至新娘、新郎。牧师宣布新人阅读

誓词2

现在两人将

阅读誓词

83‘

背景音乐如水般流淌

46

近景

侧拍

她有些局促2

我没有事先准备

47

特写

他掷地有声地接过话(切换)她深情看着他2不，等等，我有话要说

48

特写

平拍

他开始宣读誓词(中途三次切换镜头到她的特写：

微笑——充盈泪水——笑中带泪，每次1秒)20 今天，是我生命开始的一天，今天，我从男孩成为男人。从今天开始，我要对你负责，对我

们的未来负责，对我们婚姻中的一切负责。无论怎样，我们共同面对。我准备好了。

49

特写

她说“我爱你1 50

特写

他感动地笑了1 51

近景

迫不及待准备拥吻对方1 52

近景

侧拍

牧师打断“时候未到”，她转头笑看牧师，他“快一点”1 53

特写

正面相视而笑的画面，牧师宣读2 现在我宣布你们结

为夫妻

背景音乐达到高潮

54

特写

拥吻2 55

全景

拉

从拥吻的新人向上转到礼堂上方2 56

全景

切换 俯拍

全场宾客起立鼓掌2 57

特写

摇

她父母满含泪水的笑容2 58

特写

继续深情拥吻2 59

近景

移

宾客中的一对对情侣们深受感染，或神情对视，或

搂住对方5 60

远景

拉

镜头逐渐远离相拥的他和她，慢慢地向后撤，直至

推到红毯的远端4 44‘

第五篇：分镜头脚本写法

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本;二是后期制作的依据;三是长度和经费预算的参考。

样例：

篇 名：《潜水篇》30秒

主 题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的

镜号

景别

镜头运用

画面内容

时间

画外音 音效

全景

俯拍

平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。一妙龄女郎悠闲的倚在船舷上，望着远处的海水。 3s

近景

切换

女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁倾听。

2s

中景

切换

宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身边游来游去的各式各样的海中生物。

2s

特写

突然从男子腰间传出的手机呼叫声，打破了海底的宁静。

1s

中景

电脑特技 周围的鱼儿都左顾右盼，嘴巴一张一翕，不停的吐着汽泡儿，好像在商量着什么似的。

2s

近景

推

鱼儿都发现了男子腰间那一闪一闪的发光的银色物体。

2s

近景

拉

男子从腰间取下手机，按下免提功能键接听来电。 2 8

特写

电脑特技

鱼儿怒气冲冲地朝男子包抄过来，像离弦的箭一样从四面八方射向男子。 3

中景

切换

男子发现周围的鱼都朝他冲过来，吓得连忙把手机仍了.

2 10

特写

手机中传来女郎娇滴滴的问候声。“喂!你在海底下还好吗?我想你，快上来吧!”

3

近景

电脑特技

一条大鲨鱼用嘴接住手机，奋力跃出了水面，其它的鱼也相跟着纷纷跃出了水面。

3

大特写

切换

蔚蓝的海面上跃起一只银色的海豚，海豚在妙龄女郎面前摆了个优美的“S”型舞姿。

3

特写

淡出

舞姿定格，蓝底白纹的中国移动标志从舞姿中突现出来。

镜号：即镜头顺序号，按电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。

景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据要求反映对象的整体或突出局部。

镜头运用：包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推、拉、摇、移、跟等，以及镜头画面的组合技巧，还有仰拍、俯拍、平拍等。

画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟筹拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。

时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒去标明。

音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。

音乐：注明音乐的内容及起止位置。

标准格式为：

序号

景别

镜头运动

画面

台词

音乐或音响

电视广告文案的表现特殊性

(一)特殊的形式

电视广告文案是广告文案在电视广告中的特殊形式。由于电视广告文案在写作过程中除了运用一般的语言文字符号外，还必须掌握影视语言，运用蒙太奇思维，按镜头顺序进行构思，这颇似电影文学剧本的写作，因而又被称为电视广告脚本。

电视广告的各种构成要素：素材、主题、艺术形式、表现手段以及解说词等，都是广告创意的重要组成部分，这一切都必须首先通过电视广告脚本的写作体现出来，从而使电视广告文案显示出有别于其他广告文案的特殊性。

(二)特殊的性质

电视广告脚本是电视广告创意的文字表达，是体现广告主题，塑造广告形象，传播广告信息内容的语言文字说明，是广告创意的具体体现，因而，它是现代广告文案写作的重要组成部分。

然而，它又与报刊等平面广告文案的性质有明显的区别：它并不直接与受众见面，因为它不是广告作品的最后形式。只不过是为导演进行再创作提供的详细计划、文字说明或蓝图，是电视广告作品形成的基础和前提。因此，对未来广告作品的质量和传播效果具有举足轻重的作用。

电视广告脚本包括既相连接，又各自独立的两种类型：一是文学脚本，二是分镜头脚本。文学脚本是分镜头脚本的基础;分镜头脚本是对文学脚本的分切与再创作。前者由文案撰写者(编剧)撰写，后者由导演完成。

(三)特殊的语言--影视语言 影视语言不仅是电视广告的信息传达手段，也是电视广告形象得以形成、体现的必不可少的先决条件，因而它是电视广告的基础和生命。

1.影视语言的特点

(1)具象性、直观性。它总是以具体形象来传情达意，传递信息。 (2)运动性、现实性。摄影机具有客观地记录现实的作用和"物质现实的复原"功能，因而影视画面的基本特征是"活动照相性"，可以使观众产生一种身临其境的现实感。

(3)民族性、世界性。影视语言不仅具有鲜明的民族性特征，而且是一门世界性语言，可以成为各国人民交流思想，传递信息，沟通感情的工具。

2.影视语言的构成

主要由以下三部分要素构成： 一是视觉部分，包括屏幕画面和字幕; 二是听觉部分，包括有声语言、音乐和音响; 三是文法句法--蒙太奇(镜头剪辑技巧)。 电视广告文案的写作注意

电视广告所独具的蒙太奇思维和影视语言，决定电视广告文案(脚本)的写作既要遵循广告文案写作的一般规律，又必须掌握电视广告脚本创作的特殊规律。具体要求是：

(一)电视广告文案(脚本)的写作，必须首先分析研究相关资料，明确广告定位，确定广告主题。在主题的统帅下，构思广告形象，确定表现形式和技巧。

(二)电视广告文案的写作，必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。

(三)按镜头段落为序，运用语言文字描绘出一个个广告画面，必须时时考虑时间的限制。因为电视广告是以秒为计算单位的，每个画面的叙述都要有时间概念。镜头不能太多，必须在有限的时间内，传播出所要传达的内容。

(四)电视广告是以视觉形象为主，通过视听结合来传播信息内容的，因此电视广告文案(脚本)的写作必须做到声音与画面的和谐，即广告解说词与电视画面的"声画对位"。

(五)电视广告文案(脚本)的写作，应充分运用感性诉求方式，调动受众的参与意识，引导受众产生正面的"连带效应"。为达此目的，脚本必须写得生动、形象，以情感人，以情动人，具有艺术感染力。这是电视广告成功的基础和关键。

(六)写好电视广告解说词，也称广告词或广告语。它的构思与设计，将决定电视广告的成败。

1.广告词的种类：包括画外音解说、人物独白、人物之间的对话、歌曲和字幕等等。每一则电视广告，可根据创意和主题的需要，只取其中

一、二类，不一定包罗万象，贪多求全。

2.广告词的作用：弥补画面的不足，即用听觉来补充视觉不易表达的内容;揭示和深化主题;进一步强化品牌或信息内容。

⒊ 广告词的写作要求有以下几点：

⑴写好人物独白和对话，它的重要特征是偏重于"说"，要求生活化、朴素、自然、流畅，体现口头语言特征。

⑵对于旁白或画外音解说，可以是娓娓道来的叙说，或者抒情味较浓重的朗诵形式，也可以是逻辑严密、夹叙夹议的理论说道。

⑶以字幕形式出现的广告词要体现书面语言和文学语言的特征，并符合电视画面构图的美学原则，具备简洁、均衡、对仗、工整的特征。

⑷重点写好广告词中的标语口号，要求尽量简短，具备容易记忆、流传、口语化及语言对仗，合辙押韵等特点。

目前，电视广告片的各种常规时段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我们在选择电视广告文案的表现形式时，不仅要依据广告策略、广告信息内容、广告目标受众等情况，而且还要与时段的选择产生对应。

⒈ 一般情况下，5秒时段的电视广告片，其目的通常是为了加深受众对广告信息的印象，强化受众对广告主体特定形象的记忆。因此，一般采用瞬间印象体的表现形式。以一闪而过，却具有某种冲击力的画面，与简洁凝练的广告语相结合，来表现企业形象或品牌个性。如"乘红河雄风，破世纪风浪"、"鹤舞白沙，我心飞翔"、"喝孔府宴酒，做天下文章"、"金利来，男人的世界"、"一品梅，芳香满人间"、"好空调，格力造"等。

⒉ 10秒和15秒时段的电视广告片，其广告目的是要在短时间内，对广告信息作单一的、富于特色的传播，突出企业形象或品牌个性，或独具的"卖点"。因此，适合采用名人推荐体、动画体、新闻体，以及悬念体、简单的生活情景体等表现形式。如李媛媛作的"朴欣口服液"广告，赵本山作的"泻痢停"广告等，都曾由30秒的长广告片中剪辑过15秒的广告片。

⒊ 30秒时段的电视广告片，可以从多角度表现产品的功能、利益点。适于采用名人推荐体、消费者证言体、示范比较体、生活情景体、以及简短的广告歌曲形式等。如"盖中盖"广告、"朴雪口服液"广告、"齐力洁"广告、"南方黑芝麻糊"广告、"孔府家酒"广告、"沱牌曲酒"广告等。

⒋ 60秒时段的电视广告片，可以表现更丰富的广告内容。可以采用广告歌曲体、生活情景体、消费者证言体、示范比较体等较为完整的表现形式。 镜头的语法：

一、电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式)

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动

中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，

跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄影、摄像。

降：下降摄影、摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短：指短镜头。电影一般指30秒(每秒24格)、约合胶片15米以下的镜头;电视30秒(每秒25帧)、约合750帧以下的连续画面。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝)的长

镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女(近景、特写、半身均可)，最后交叉剪

辑构成一个完整的片段。