古典诗词情和景的关系

2022-11-21

第一篇：古典诗词情和景的关系

论古典诗词与流行歌曲的关系

摘要：古典诗词里的爱情，总会勾起人心中异样的情愫，引起人们的共鸣，这也是古典诗词历来受人追捧的原因。并且随着时代的发展，现代歌曲中对于爱情诗词的吸收越发明显，在歌曲意境创造以及情感传递上的超凡效果也使歌曲更加撩人心弦。这也启发流行歌曲积极汲取古典诗词抒情隽永的特点并加以继承与创新。

关键词：古典诗词;流行歌曲;爱情

一、古典诗词里的爱情对流行歌曲创作角度的启发

古代诗词浩如烟海，爱情是诗词经久不衰甚至是历久弥新主旋律。不论是诗经、楚辞、汉赋、唐诗还是宋词“情”字贯穿其中，让人流连回味无穷。钟嵘《诗品》中“动天地，感鬼神，莫近于诗。”更进一步说明诗歌浑然天成的感染力，它能穿透千年的云翳遇见未来的你。而现代歌曲在寻求打动听众上恰恰就需要诗歌这种感染力，把歌曲所要表达的情感有效果的表现出来。问世间情为何物，直教生死相许。情感刻骨铭心才会弥足珍贵，梁山伯与祝英台爱之深;许仙与白素贞情之贞;陆游与唐婉失之痛，无不令人叹息。这也是文学所具备的基本素养：情感表达富有层次性。在层次的相互推进中达到情感的顶峰，这也即诗与歌曲共同的追求。

二、流行歌曲对古典诗词“古典”的继承

近年来古风歌曲对古典诗词有很大的吸收跟发展，不少歌词是借用了古代诗词的内容，甚至有些歌词直接引用古代诗词原句。一方面古代诗词含义隽永，有利于情感的抒发，将爱情化为绵绵相思之意，在欲说还休中将朦胧的情思与人的关系联系的更为密切，更能够勾起之大范围内听众的共鸣。另一方面流行歌曲积极汲取古代爱情诗词内容较为含蓄蕴藉的方面，将歌曲情感与意境做最高层次融合，使之不仅符合中国人的审美，而且跟通俗歌曲的差别更加瞩目。接下来文章将从意境渲染与感情烘托两个方面介绍现代歌曲对古典诗词的继承。

三、流行歌曲对古典诗词的发展

(一)变通趋时

诗从最初的言志，到后来的抒情都是跟人密切紧紧相连系的，或多或少都会有弦外之音。刘勰《文心雕龙?隐秀》“隐也者，文外之重旨者也;秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工”“秘响傍通，伏采潜发，譬爻象之变互体，川渎之韫珠玉也。”相较于诗词现代歌曲在表情达意上更为热烈跟直接，即使是情感体验不强的人，也能懂得歌曲所传达的情感。这也就是现代歌曲在引用古诗词时把它所要表达的内在完全挖掘出来，为歌曲表情达意服务，古典诗词要传达的东西与现代歌曲从中截取的相比就相当“川渎”之于“珠玉”。这是局部的扩大，与有意的运用，将情感更为直观强烈的表达出来。比如，西楚霸王项羽《垓下歌》“力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”将末路英雄的形象直观展现，个人能力与天时地利不相匹配境遇中血脉喷涌的慨歌夹杂无力回天怨愤，将他的壮志豪情抹地一干二净。而相同的事件，在杨赤和霍尊共同演唱版的《霸王别姬》中这首现代歌曲中表现出不一样的蕴意。“力拨山兮气盖世，我站在烈烈风中，恨不能荡尽绵绵心痛，望苍天四方云动，剑在手问天下谁是英雄，我站在烈烈风中，恨不能荡尽绵绵心痛，望苍天四方云动，剑在手问天下谁是英雄，我心中你最重，悲欢共生死同，你用柔情刻骨，换我豪情天纵，我心中你最重，我的泪向天冲，来世也当称雄，归去斜阳正浓。道白：碧云天，黄花地，西风紧，总是离人，泪千行。”在原诗的基础上，创造出具体的情境，打破时间与空间的限制，将人物形象二次塑造还原，这也将情感在人们面前完全展露。爱、狠、情、愁、悲、欢、血、泪一起涌上心头，皆因我护不了你一世周全，这种痛来的太过惨烈，七尺男儿泪如雨下。这也将情感的抒发达到了极致，人人都知道他是英雄末路，可只有他一人知道那时的他是爱美人而不爱江山的一女之夫。白头偕老这样简单的事情，对于呼风就是雨的他来说此时变成了可望不可即的梦幻破影。

(二)触类而长

“感荡心灵，非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?”古典诗词与流行歌曲涉及感情以爱情为主，这就使得二者在表达上就有相同的目的。这也就方便以诗词入歌词，或者化用诗词大意或个别关键词进入歌词。作词家在这方面可以说“引而伸之，触类而长之，天下之能事毕矣。孔颖达疏：“谓触逢事类而增长之。”诗词在歌曲中的广泛应用，一是诗词本身在内容和功能上所具有的“民生而志向，歌咏所含。”二是因为中国作为诗的国度，诗词资源的丰富。三是诗词本身所具有的美感，给歌词创作提供灵感。就早先歌曲《水调歌头》“明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”传唱经久不衰，打开了作词人创作的新方向。

四、结语

从诗词中窥见爱情的模样，从歌曲中感受爱情的伟大。这不仅会使我们对古诗词有更深的理解，更能激发人们对美好事物的接受如发掘。爱久见人心，人心很小只能装下有限的事物。在爱与被爱的双方里没有弱者，只有不曾退却;在相逢与失去的过程里没有失望，只有不曾后悔;在思念与孤寂里没有害怕，只有我愿意。青山依旧，半生出走半生归程。在最美的诗词里遇见爱情，在最美的音乐里聆听爱情。“悲歌可以当泣，远望可以当归。”在文学史的发展长河里古典诗词静待岁月，在一次次的绽放与凋谢中与人神交曼妙，发挥其与众不同的风采。随着《诗词大会》热播，古典诗词再度受到不同社会阶层，不同文化水平的人们的热爱，同时也更加受到音乐家、作词家的关注，将中国现代音乐乃至流行音乐融合古典诗词进行创作，形成独具风格特色的音乐类型，也即是古风音乐。这也将大大开拓音乐领域，作为一个新生的音乐领域，其潜力更是有无限可能性。

参考文献：

[1]赵仲邑.钟嵘诗品译注[M].广西：广西人民出版社，1987年6月，第

1、

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[2]曹旭.古诗十九首与汉乐府诗评选[M].上海：上海古籍出版社，2011年12月，第7

7、106页

作者简介：上海师范大学;硕士在读。

彭家丽(1993.4―);女;安徽阜阳人;

第二篇：古典诗歌中形象与情意的关系

在中国古典诗词的研究中，有一个值得注意的间题，就是心与物的关系。心，指情意;物，指形象。词比较注重比兴，即用一个形象做比喻，传达情意，或者看到一个形象，引起情意感动。但不论比还是兴，都有一个由此及彼的联想过程与感发过程。而诗则不同直接叙写它除了比兴，还有一个重要的作法，那就是赋。赋是也就是古人所说的“直陈其事”。这并不是说，赋就不需要物对心的感发作用。要写出一首好诗来，必须象《毛诗序》中所说的那样“情动于中而形于言”。

怎样去评价一首诗的优劣?许多人常常迷惑不解:人们讲形象思维，是不是有形象就是好诗呢?一首好诗，它的每一个形象都有它的目的与作用，而不是杂乱地堆砌在一起。作者先写出美好的背景，衬映出人物的美好。

“紫藤拂花树，黄鸟度青枝。思君一叹息，苦泪应言垂。”虞炎这首诗中的每一个形象都很美丽，紫藤、花树、黄鸟、青枝，丰富多彩。但是，这些形象没有一个统一的作用和目的。他用“拂”来描写堤上的柳条、柳絮。藤给人的联想是缠绕，拂字放在它后面就不自然。虞炎这首诗第一句就给人凌乱、堆砌之感，说明作者缺乏内在的感动。第二句“黄鸟度青枝”也不行。度，从这一点到那一点。温庭药《菩萨奋》中曰:“鬓云欲度番腮雪”，形容女子在枕上一转头，长发由腮度过的样子。周邦彦也有一句词:“风格遥度天际”。这些都写得很生动。黄鸟怎样“度”青枝，飞过去还是蹦过去?不清楚而又不贴切.不能感发读者，所以是失败的诗。这首诗前两句整个地看形象虽然多面美，可是不能集中起来产生感发读者的作用。诗必须有完整的生命。

是不是一首诗有了诸多形象的统一性就行了呢?并非如此。评价一首诗，还应当注意它意境的深浅，层次的高低，这是诗人之间很重要的一个区别。例如李白的《玉阶怨》:“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。”李白的诗较之谢眺的诗兴象高远。何谓兴象?它与形象有何不同?具体地说，虞炎的诗只有形象，面无兴象，也就是说没有形象对读者的感发作用。兴象也有所不同，有的纤细，有的幽微，有的高远，变化万千。李白的诗兴象高远，如《关山月》:“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。”气象开阔宏大。他的这首《玉阶怨》，同样有这一特色。谢眺、虞炎诗中都点明了“思君”，而李白不写一个“怨”字、一个“思”字，思与怨的感情仍溢于言外。诗中的玉阶、白露、秋月、水精帘等形象，构成一个统一的色调，一个基本的境界。第一句中，“玉阶”、“白露”两个形象，洁白而有光辉，互为映衬;中间一个“生”字，既有增加、生长之意，又有时间的感觉，表示那女子已在玉阶上站了很久。因此，后边接着写“夜久侵罗袜”就很自然。“侵”，从外面侵袭进去，写出了外界的寒冷，人被包围侵袭的感觉。李白不像谢眺、虞炎那样写思君，没有明说，但在形象中传达了孤独、冰冷、寂寞、没有温暖、没有安慰的感觉。后两句写得更好，“却下水精帘，玲珑望秋月”。“却下”，更垂下之意。这女子在寒夜白露的包围中，没有回去安睡，仍透过水晶帘望着秋月。“水精帘”，晶莹透明，洁白无瑕。什么人的感情像它一样纯洁美好?李白没有明写，却使读者感到这女子以及她所怀念的人的高洁。“玲珑”，是古代一种中间雕有花纹的圆形玉器。明月上有阴影，形似桂树、玉兔，恰如一块玲珑美玉。李白之诗，将女子思君的情思发展到了一片高远的境界。虞炎的诗当然比不上李白的这一首，谢眺也只单纯地写了“思君”，不如李白还写出了人的心灵、感情、品格的高远。上面的三首《玉阶怨》，有失败的，有在一般程度上成功的，也有能使读者感情、品格为之升华的好诗，我们依此便可以评价它们的优劣。

但是，我们必须注意，不同的作者，所使用的形象有不同的性质，将众多形象结合起来的方式也不同。对此。我们就不能任意地说这个好、那个坏。

有的人写诗故意标新立异，陶渊明写诗与他们不同。宋人黄山谷评陶诗:“渊明不为诗，自写其胸中之妙尔。”陶渊明不强求，任其自然地写去。同时，陶诗又最富于哲理与思致，它写的不是现实生活中的某一种具体感情，而是整个人生的体验。陶诗中所用的形象，是现实中本有的事物，然而不是特定的事物。例如“栖栖失群鸟”中只写了鸟，是什么鸟?他没有写。所以，这仅仅是他意念中的鸟、概念化的鸟。这是陶诗的一个特色。写的形象中有没有托喻?有多么深的托喻?我们读了这首诗便可体会到写的形象所传达的深厚、悠远、阔大的情意。“失群鸟”一语，没有写特指的鸟，却马上变成了人格化、象喻化了的鸟。什么是“失群鸟”?杜甫有首诗中写道:“君看随阳雁，各有稻梁谋”，讽刺趋炎附势的人。然而，有一只鸟却不肯随俗，这就是陶诗中的这只鸟。

杜甫的诗与陶渊明的诗很不一样。杜甫性格坚强，敢于面对人生的痛苦、血淋淋的战乱，描写它，控诉它。特别是关于天宝之乱，没有一个人写得比他多。杜甫这种写法同样很美。美是最大的真诚，写什么东西，把内心真实感受写出来就有美的力量。

陶渊明写本有而又概念化的物，杜甫写真实而又具体之物，李商隐又别开生面，用无有之物、假想的形象表达情意，如他的名篇《锦瑟》。

这首诗很难懂，因为它只有形象，没有直说。要读懂这首诗，主要应分析它的形象直接给我似的感发、感动及联想是什么，而不去比附事实，我们要具体地分析它的形象。“锦瑟无端五十弦气中国古代神话里说，太帝令一女子弹锦瑟，乐声凄切，闻声流泪不止。太帝说这乐器太悲哀了，令人一剖为二，变为二十五弦。“锦瑟”二字，给读者一个美好而又悲哀的直觉。五十弦，比任何乐器的弦都多;无端，莫之为而为，莫之治而治的意思，是说不是它愿有这五十弦，而是天生这么多，无可奈何。“一弦一柱思华年”，锦瑟一下子有了生命，瑟上的每一个弦、每一个柱都代表着消失了的一段年华。后面两句开始讲他思什么—“庄生晓梦迷蝴娜，望帝春心托杜鹃”。有人说，前一句引的是庄子丧妻鼓盆而歌的典故。然而庄子梦中化为蝴蝶是一个典故，庄子鼓盆而歌是庄子的又一个典故，怎么能把两个典故硬拉在一起呢?李商隐用典有他的特色。有时用其本义，例如《安定城楼》中“贾生年少虚垂涕，王果春来更远游”二句，言其政治上不能施展抱负的悲愤。有时他又把典故当作一个形象来用，又加以创造性的引申，代替现实中本有或特有的形象。“庄生”一句便是后一种用典的写法。“梦”前加一“晓”字，“蝴蝶”前加一“迷”字，破晓前的梦，短暂无常;蝴蝶五彩缤纷，又令人神迷。这一句说的是他曾经沉迷在色彩斑斓的短暂梦境之中。“望帝春心托杜鹃”，用了望帝国亡身死，魂化杜鹃，悲鸣寄恨的典故，李商隐又加以引申。什么是“春心”春心就是追求、向往、忠于感情的心。望帝生时有这样的情感，死了也不失此心。多么痴迷的梦境，多么深挚的情志!后边“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，写了两个地方·两个境界，与前边庄生望帝两个人物、两种情势不同。沧海、蓝田，一海一山;月明、日暖，一夜一昼.两两对比。神话里说，月满则珠圆。可是，这么美丽月夜的沧海明珠仍有泪，在茫茫无际的大海里，每一颗珍珠都是一个泪点，诗句给人以珍贵而悲哀的感觉。蓝田是山名，山中有美玉，有玉之处烟霭檬檬。玉同珠一样美，而人们只见山中烟霭不知玉在何处，美玉如同沧海遗珠一样无人认识、无人赏识。上面所说的，就是作者所思的华年。他有过彩色的“晓梦”，有过坚贞的“春心”，经厉了沧海月明、蓝田日暖这样迷惘、悲哀的世境，而其中的哀伤，并不是现在回忆之时方才萌生，而是在华年流过时，就体验到这一番感情。这就是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”一句的意思。

这首诗的意象，虽初看时颇为参差错综，由于中四句儿乎每一句为一种象喻，各不相关联。然纵观全诗，却自有其分明之脉络可寻:首两句总起，中四句举四种不同意象，末两句为总结，乃是极完整的一首诗。全诗道出李商隐整整一生在感情方面的体认和感受，是义山诗中最有代表性的一首好诗。

总览《锦瑟》全篇，我们可以说，李商隐用的是缘情造物的写法。他用来表达情意的形象，都是非现实的事物，是理想的、主观创造出来的形象。这与陶渊明的以心托物，与杜甫的以情注物有很大区别。但是，尽管他们作品中形象与情意之间的关系彼此不同，但能给读者以极大的感动，在中国古代诗史上都占有重要的地位。

总结归纳以上三位诗人，我觉得陶渊明所使用的意象取材多出于现实中可有之物;杜甫所使用的意象，其取材多出于现实中实有之物;而李商隐所使用的意象，其取材多出于现实中无有之物。

陶渊明是一位平实直朴之中见深微高远的人，其为诗与为人一向以平实真朴为主，不喜炫奇立异。另外他又是视精神胜过物质的人，他诗中活动着的，常常是事物的概念而非实体，诗中表现的事物也往往只是遗貌取神的抒写。所以陶渊明诗中没有一句是刻露的写景咏物之作，他所写的孤云、飞鸟、松树、菊花都是他以精神体认之后的概念，绝非实有之个体。前面说过他诗中意象与情意的关系是“以心托物”，是把满怀激情托之于他所选择的事物概念之中来表现。渊明心灵活动的领域极其精微高远，为人之态度却极其平实质朴。这正是他之所以不取象于实有之个体，仅取之于可有之事物之概念的缘故。

杜甫则不然，他最大的特色在于极其关心留意现实，以最大的勇气面对现实，以最大的天才叙写现实。他所选写的事物，多为现实中实有之物，这原是无足怪的事，只是杜甫同时又是一位感情最深厚、最丰满、最热挚的诗人，他常常把自己强烈的感情投注于他所写的一切事物之上，使之因诗人的感情与人格的投注而呈现出意象化的意味，所以我说他诗中形象与情意的关系是“以情注物”，是因了感情的注入才使事物意象化的。这种从实物中取材的特点，是由于他的诗本来就是以写实为主的缘故。

李商隐是一位形象化、意象化的大师。陶、杜诗中的意象无论如何丰美，对作者来说，仍不过是自然而然的流露。李商隐诗中却可以明显地感到作者对于意象的有意制造和安排。有时李义山所表现的，就是一片错综繁复的缤纷意象，与陶、杜叙述之际尚有理念可寻，意象仅为心灵或感情的自然流露的情形完全不同。这是因为他的先天资质察赋与后天遭际经历加之隐约幽微的表现方法造成的，唯有那些非现实的，又带有恍惚迷离色彩的事物，才能表达出他那份独特的幽隐之情，所以我说李诗中形象与情意的关系是“缘情造物”。

章法上，此三位诗入也各有不同:陶渊朋以“任真”为宗，表现于或层次之平叙，或心念之流转、跳接;杜甫是感性、理性兼济，纵使出于感性的联想发为突然之转接，也依然不忘理性上作先后之呼应;而义山诗则往往以一些意象的错综并举为主，有时在首尾发展之际略微作理性之提掣。

句法上，陶诗多用古诗平顺直叙的句法;杜诗有时只掌握感性重点，在句法上表现为颠倒或浓缩;义山诗是以理性之句法来组合一些非理性的词汇。杜甫诗句有时只要平顺地伸延或倒转就可明白易懂，而李诗无论文法怎祥合理，也依然不可具解。若说杜诗是文法上的难懂，则李诗就是本质上的难懂了，他的诗在本质上只能以感性去体认，不能以理性去说明。

从以上的分析中不仅可以见到三家风格上的不同，似乎还看到了某些属于文学表现方式上的历史演进迹象，更主要的是领略了中国古典诗歌中心与物，即形象与情意之间相互关联、相互感发的几种不同类型与过程。

从形象与情意的关系看三首小诗

中华民族的精神、品格最美好的一面，是保存在我们的古典文学之中的。屈原、陶渊明、杜甫、李白、苏东坡、辛稼轩„„那些古代的诗人们，他们的作品里边，所含蕴的那一份丰富的、美好的、崇高的品质，他们的理想，他们的品格，他们的志愿，他们的感情，他们的修养，我觉得那是非常可宝贵的，我觉得应该让我们的年轻人在这美好的文学里边，汲取到我们中华民族最宝贵的一份文化上的营养。

中国古人说的“情动于中而形子言”，要说到一首诗歌的好坏，先要看那作诗的人，是不是内心真正有一种感动，有要说的话，是不是有他自己真正的思想、感情、意念;还是没话找话，在那里说一些虚伪、夸张的谎话。就是说，是不是果然“情动于中”，这是判断一首诗歌的最重要的标准。既然要“情动于中”然后“形于言”，这“情动于中”是诗歌蕴育出来的一个重要的质素，那么什么东西才使你“情动子中”呢?

所以，我幻要批评、欣赏诗歌的好坏，是可以从它的传达、表现;它的用字、造句;它的形象，它的整个的章法、结构来判断，来感受、体会的。

第三篇：写夏景的诗句

篇一：描写夏景的诗句 (2) 描写夏景的诗句

茅檐低小，溪上青青草，醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐村居》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪头忽现。——辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出静慈寺送林子方》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》

燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语，叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去，家住吴门，久作长安旅，五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》《初夏》【宋】朱淑真

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

《初夏绝句》【宋】陆游

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

《初夏即事》【宋】王安石

石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

《山亭夏日》【唐】高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

《三衢道中》【宋】曾几

梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

10、《初夏睡起》【宋】杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

11、《夏昼偶作》【唐】柳宗元

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。

12、《池上早夏》【唐】白居易水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。

13、《首夏》【唐】鲍溶

昨日青春去，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。幽人惜时节，对此感流年。

14、《长兴里夏日寄南邻避暑》【唐】杜牧

侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。

15、《夏日登鹤岩偶成》【唐】戴叔伦天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。

16、《夏日游晖上人房》【唐】陈子昂

山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。

17、《三月晦日偶题》【宋】秦观节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

18、《客中初夏》【宋】司马光

四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。

19、《初夏淮安道中》【元】萨都剌鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。 20、《夏日杂诗》【清】陈文述

水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。

21、《夏日》【唐】白居易

东窗晚无热，北户凉有风。尽日坐复卧，

不离一室中。中心本无系，亦与出门同。篇二：描写夏景的诗句

残云收夏暑，新雨带秋岚。人皆苦炎热，我爱夏日长。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。篇三：描写夏天的古诗词描写夏天的古诗词

饮湖上初晴后雨【宋】苏轼

水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。六月二十七日望湖楼醉书【宋】苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。鹧鸪天【宋】苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。晓出净慈寺送林子方【宋】杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。小池【宋】杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。夏夜追凉【宋】杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。初夏睡起【宋】杨万里

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。四时田园杂兴(昼出夜耕夜绩麻)【宋】范成大

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。四时田园杂兴【宋】范成大

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。曲院风荷【清】陈璨

六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。夏日南亭怀辛大【唐】孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

夏吟【宋】戴石屏

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。夏日六言【宋】陆游

溪涨清风拂面，月落繁星满天。数只船横浦口，一声笛起山前。

初夏绝句【宋】陆游

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。幽居初夏【宋】陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔初开第一花。叹息老来交旧尽，睡余谁共午瓯茶? 《水浒传》中的一首施耐庵

赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。所见【清】袁枚

牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

仲夏【唐】樊旬

江南仲夏天，时雨下如川。卢桔垂金弹，甘蕉吐白莲。

孟夏【唐】贾龠

江南孟夏天，慈竹笋如编。蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

夏景【明】朱瞻基

景雨初过爽气清，玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。夏日对雨【唐】裴度

登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。

檐疏蛛网重，地湿燕泥新。吟罢清风起，荷香满四邻。夏意【宋】苏舜钦别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。闻蝉【唐】耒鹄

绿槐影里一声新，雾薄风轻力未匀。莫道闻时总惆怅，有愁人有不愁人。山亭夏日【唐]高骈

绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。首夏【宋】秦观节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲过尽何须恨，夏木阴阴正可人。纳凉【宋】秦观

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。始夏南园思旧里【唐】韦应物

夏首云物变，雨余草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。

夏日南亭怀辛大【唐】孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。客中初夏【宋】司马光

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。初夏【宋】朱淑真

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。渭川田家【唐】王维

斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉[句隹]麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

西江月·夜行黄沙道【宋】辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。晚晴【唐】李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，归飞体更轻。

池上早夏【唐】白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。

第四篇：写公园景的作文

天空中，有火红的太阳，雪白的云朵，春天的微风轻轻地吹拂。下面是小编整理的写公园景的作文，希望对你有所帮助!

【篇一：公园美景】

看见花店里美丽的花朵，我想起了春夏秋冬美丽公园的景色。

春天，公园穿上了绿色的衣服。柳树长出嫩芽，美丽的秀发随风姐姐飘动。桃花姐姐笑红了脸。害羞的小草弟弟探出头来，眨它那双大眼睛，看这神奇而又美丽的世界。花朵姐姐们，争先恐后的开放，有紫色的、白色的、红色的……美丽极了。

春天悄悄的离开了，夏天带另一种美走来。

夏天，公园脱下了绿衣服，带上了荷花发夹，穿上了美丽的荷叶裙。荷花不和百花争艳，它在夏天的池塘里盛开。荷花有似花仙子的盛开的花朵，有似害羞孩童的含苞欲放的花朵，有似腹中胎儿的花骨朵儿。树木伯伯们张开全身树叶，为人们张开一把巨大的遮阳伞。

夏天带走了炎热，留下了属于它的美，秋天带金黄的世界来了。

一片枫叶从树上落下，秋天就到了。一片片枫叶从树上落下，接住一片，细数精致的纹理，我看见它蕴藏生命的奥秘。闻闻菊花花香，心情顿时好极了!

秋天走了，冬天向我奔来。公园的冬天虽没有洁白的雪花，却有孩子们快乐的欢笑声。梅花在如此寒冷的季节傲然开放，就像保家卫国的战士不怕困难。

这就是我眼中的公园，美丽的公园。

【篇二：公园美景】

今天天气晴朗，万里无云，我决定去公园走走。

进了公园的大门，这里的人可真多，男女老少，川流不息。我们顺弯弯曲曲的甬道来到了公园的一角。

这里游人稀少，显得很宁静。远处，连绵不断的山峰倒映在平静的湖水中，显得更加青翠。这时，一阵微风吹来，刚才水平如镜的湖面，立刻泛起了鱼鳞般的波纹，在阳光的照耀下闪点点银光，湖上像撒满了珍珠一样。微风一过，湖水又恢复了平静。湖边的几片荷叶，是那么绿，又给湖水增添了几分姿色。

随一阵清脆的欢笑声，从玉带桥下划出一只小船，缓缓地驶向了远方。这座汉白玉雕砌的小桥，桥面宽敞，栏板上刻的飞禽走兽就和真的一样。两个游人正在凭栏远望，兴高采烈地议论这美丽的景色。

从白玉桥下来，顺弯弯曲曲的甬道，来到山顶的小凉亭。凉亭的周围是郁郁葱葱的柳树和奇形怪状的假山。凉亭顶上飞檐翘脊，六角高耸，屋脊上还刻龙和一些怪兽。金黄的琉璃瓦在阳光下闪金光。凉亭里面有六根朱红的大柱子，要两个人才能抱得过。房梁上还刻精美的图案，真是巧夺天工。凉亭中还有一张圆石桌，两位年过半百的老人正在下棋。他们正杀得难分难解，真是棋逢对手，将遇良才。

你瞧，多么美的公园呀，站在山上的凉亭俯瞰整个公园，不禁的`感慨。这里的一草一木都是劳动人民用勤劳的双手一点一点打理出来的，我们要好好的爱护他们，多美，真是：舟行碧波上，人在画中游。

【篇三：公园美景作文】

四季的南湖是很美丽的，下面让我来给你介绍吧!

春天到了，小草弟弟破土而出，露出了它稚嫩小脑袋，使劲呼吸春的气息。桃花妹妹展开了它那美丽的笑脸，它在向我们展示春天的喜悦。就连风筝们也加入到春的队伍里来了，它们越飞越高，仿佛在向全世界的人们炫耀南湖的美丽!

夏天，南湖的水面波光粼粼，就像是是星星被洒落到了湖里，闪耀刺眼的光芒，让人睁不开眼睛，柳树姐姐站在南湖岸边对镜子，轻轻地梳理它那长长的头发，被风一吹，显得更加妩媚动人，怕热的知了在树上不停地大喊：“热死了，热死了”不停地向人们诉说夏天的酷热。

秋天来了，大树爷爷那茂密的头发被秋风姐姐一拂，犹如一只只翩翩起舞的黄蝴蝶，嬉戏，打闹，随秋风姐姐越走越远。怕热的知了也没有了踪影。

冬天，会变魔术的冬姐姐带她的魔棒来到了南湖，她挥舞魔棒，南湖立刻变了样，大树爷爷，柳树姐姐的头发都变成了白色，小河不再歌唱，在厚厚的棉被下沉沉的睡去，任凭我们在它怀抱里怎么嬉戏打闹，它也不肯醒来。太阳公公变得温柔起来，好像不愿意揭开棉被把小河吵醒，可尽管如此，也未能留住鸟儿们的脚步。

我爱四季的南湖!

【篇四：公园美景】

在一个风和日历的下午，我和朋友徐家宁一起来到公园寻找春天。

我们从北大门进去，首先映入眼帘的是六棵高大的柳树，它们就像卫士一样时时保卫公园。一阵阵微风吹来，它们频频点头，好像在欢迎游客的到来!

向前走去，突然看见一群美丽的花蝴蝶，好漂亮哦!仔细一看，原来是一片蝴蝶花啊，嘿嘿……一阵微风拂过，那些蝴蝶花摇来摇去，就好像蝴蝶舞动美丽的翅膀。

突然一阵香气扑鼻而来，我和好朋友随香气寻去，呵呵，原来是丁香花啊。洁白的花瓣没有一丝杂质，在绿叶的衬托下，显得更加娇艳了，引来了许多游客。在丁香花旁，有一从含苞待放的郁金香，我们数了数，一朵，两朵，三多……有几多先开的，在花丛中显得更加鲜艳欲滴了。它们有红的，黄的，紫的，五彩缤纷，一个个争奇斗艳，竞相开放。

咦，那边怎么下雪了呢?走近一看，原来是微风吹落的花瓣在飞舞，真是美丽极了。

我们走到公园中心，看见土坡上的青松，一棵棵青松在微风的吹拂下显得更加苍翠高大了。旁边的桃花树，也不例外。桃话的枝条一簇堆在另一簇上边，红粉相间，迷死人了，密封在忙采蜜，蝴蝶在尽情玩耍，真是一个令人赏心悦目的仙境啊!

在这花的海洋里，使人心花怒放公园真是太迷人了，公园的春天更是让人流连忘返。我爱这个美丽的公园，更爱这个可爱的春天!

【篇五：公园美景】

在我家旁，坐落一座美丽的公园，叫鱼咡湾公园。

人们都说，春天的鱼咡湾公园最美丽了!

在大门口，摆满了芬芳郁人的郁金香。接，往前走，左边有一排排高大挺秀的竹子。他们长得那么直，那么绿。春风吹过，它们轻轻晃动身子，唱春天的“赞歌”，好像在迎接游客们的到来。

公园的中心是一个湖，湖水碧绿，绿得像一块翡翠;湖面是那么静，就好像一面镜子。湖上偶尔会有鱼跳起来，这时，水面上就会泛起粼粼的波纹。

湖的两旁有翠色域流的杨柳，细细的柳枝垂在湖面，微微地摆动。柳枝上的柳叶多么整齐，多么均匀啊!这使我想起了一句诗词：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”

公园的尽头有一座山，山上的路弯弯曲曲，我好不容易上了山。站在山顶放眼望去，只见对面山坡的田野里有金黄的油菜花，真像一张金黄色的地毯铺在大地上。

山顶上还有雪白的梨花，那一朵朵梨花，成群地盛开在梨树上，美丽极了。树上的花朵在纷纷落下。原来几个四五岁的小孩儿在抱梨树使劲摇啊摇，还大声叫：“下雪了!下雪了!”

这就是美丽的鱼咡湾公园简单而又美丽的春天。这儿百花齐放，这儿鸟语花香，这里姹紫嫣红。

我真为它而感到骄傲!

【篇六：公园美景】

我住的小区中有一个小公园，它一年四季都很美，不过我最喜欢它的春天。

走进小公园，首先映入眼帘的是一丛丛迎春花。黄的与米黄的，一朵朵小花躲在碧绿的叶子中间，犹如一个个害羞的小女孩;旁边的红梅、腊梅也不甘示弱，通通绽开了笑脸，红的黄的，像穿盛装迎客的少女;通往小公园中心的小路两旁，红花继木头上开满了粉红色艳丽的小花，从远处望去，像一条鲜艳的红彩带，又像一长串红气球。

小公园的中心是一块空地，周围布置供人们休息的座椅和供人们锻练的健身器具。空地的右面是一大片葱绿的竹林，一棵棵竹子冒出了嫩绿的新叶，一根根竹笋从泥土中探出了它们的小脑袋，一片片郁郁葱葱的竹叶充满了活力。它们展现出来的勃勃生机，会让你感受到自己也被它们感染了，浑身充满了朝气。

空地的后面有一座假山，山上有一六角亭。山的周边种一些树木，有银杏、松树、红枫等，这些树木刚刚开始冒新芽，新叶还没张开来。亭子的左下方是一片杜鹃花，有红的、玫红的、粉红的、粉白的、白的在翠绿的叶间怒放，像五彩的蝴蝶飞舞在绿草地上。

这真是一幅生机勃勃的画卷。啊，我爱小区的小公园，更爱春天的小公园。因为它充满了活力，充满了绚丽的色彩，更充满了使人蓬勃向上的朝气。

【篇七：公园美景】

吉林月秀公园的景色宜人，吸引了络绎不绝的游人。周末，我和爸爸妈妈一起去公园游玩。

我们全家随游人走到公园的东北角，首先映入眼帘的是椭圆形的喷水池，喷水池的中间是一朵粉红色的荷花，荷花上站一只白色的、仰脖子的仙鹤，水就是从仙鹤的嘴中喷出来的，喷出的水珠，在阳光的照耀下色彩斑斓，多像一颗颗彩色的珍珠啊!水珠落到水池里，又荡起一圈圈的波纹。虽然仙鹤和荷花都是石头雕刻的，但是它们的形象都很逼真。

喷水池周围有许多花，五颜六色的月季花竞相开放，不时发出阵阵的清香。一阵风吹来，香味更浓了，人们闻到了香味，更感到心情舒畅，都忍不住停住了脚步。

喷水池的左边是一条红色的长廊，在长廊下，有的人在下棋，有的人在观景，也有的人在长廊里作画写生。老人们在歇息聊天，孩子们在奔跑、嬉戏，还有一些年轻人在长廊里聚精会神的看书。

喷水池的右边有一座假山，假山是用石头垒成的，奇形怪状的。假山上有一个亭子，金黄的琉璃瓦顶，高高翘起的飞檐和鲜红的大柱子，古色古香的。亭子里的栏板上画精美艳丽的四季花草，有报春的桃花、盛夏的荷花、深秋的菊花、还有傲雪的腊梅，多么美的亭子呀!

我爱公园这优美的环境，更爱生我养我的家乡—吉林。

【篇八：公园美景】

人民公园是一个美丽、热闹的公园。

你看，正前方有一个喷池，只见一座怪石嶙峋的假山中间喷出清凉的水，就像为自己解暑，也使人感到清凉舒坦。

在喷池的右边，有一个美丽的花坛。花坛里有争奇斗艳的花，清香的郁金香、淡紫的牵牛花，在阳光的普照下，显得更加可爱、迷人。蝴蝶小姐们穿上美丽的衣裳，在花丛里翩翩起舞，而蜜蜂先生们也披黄黄的、晶莹剔透的工作服，拼命地吸吮花粉。

喷池的左边，有一座飞檐挑脚的亭子为游客们遮荫挡雨。檐上的瓦黄黄的，而梁柱就是艳红的，真是古色古香呀!

在亭子的上方有一个不大不小的湖。湖心有六只小船，有的小船在进行激烈的比赛，有的小船则在悠闲地飘浮，就像几片叶子在湖上飘荡。

“哈哈，哈哈”噢!哪儿传来的笑声?原来，在儿童乐园里传来的。只见一个个活泼可爱的孩子在耐心地排队上滑梯玩，在滑梯上的孩子欢笑向下滑，还有一些孩子在荡秋千，可热闹了!

在中间，一条小路旁排又高又壮的参天大树，像士兵一样守自己的岗位，不被外人干涉。动物园里有连绵起伏的山、像铅笔头的高塔。在山坡上，有小鸟、兔子、猴子、老虎等等。刚好，一群大雁飞过，它们时而在比赛，谁也不甘落后;时而排成个“人”字;时而排成个“一”字呢，精彩极了!