写实主义绘画艺术特征论文提纲

论文题目：罗杰·弗莱形式主义批评理论研究

摘要：作为“形式主义之父”、“现代艺术批评之父”的罗杰·弗莱通过为“马奈与后印象派画家”的辩护,在反对自然主义专制的基础上,建立了形式主义的概念体系,并奠基了形式主义批评理论的基础。弗莱形式主义批评理论是现代主义批评的开端,使得艺术第一次认认真真地关注艺术自身,而且以客观主义为主要特征成为现代主义大旗之下的批评理论的一极,呈现为表现主义绘画艺术的一个注重形式的路向。以罗杰·弗莱为代表的形式主义美学思想,主张艺术作品的价值不在情感、文学等意识形态的内容之上,也不在于现实生活的模仿之上,而在于线条、颜色、体积等及它们的关系统一性的基础之上,这种统一性,即通过线条、颜色、体积的排列,把秩序与多样性结合在一起,构成“有意味的形式”和“有表现力的形式”,力求艺术作品以原始艺术杰作的那种形式以获得表达思想情感的力量,进而激起我们的审美感情,以达到知性快乐之目的。弗莱的技巧不是在当代艺术中寻找现代艺术的线索,而是从古典主义艺术中发现了久违的形式问题,并接纳德国形式传统和前人对于形式的思考,即重新关注绘画媒介的关系问题,而这种对于纯粹的自身的关注正是现代主义艺术自律特征的表现,为此,弗莱还创造了大量的批评术语并把它们带进了艺术史和艺术批评史。在两次后印象派画展期间,弗莱形式主义批评理论是坚定的,但在其他时间一直是含混的、游移的,不彻底的,有时候是自相矛盾,甚至在其晚年是否定的,这也就形成了其批评思想的模糊地带。这些模糊地带,即弗莱批评思想的二重性,是指弗莱关于艺术自身所固有的对偶出现的属性,这些属性孤立地看呈现矛盾的一面,整体地看统一于艺术一身。弗莱批评思想作为意识的产物,其二重性的根源必然与弗莱主观意识当中的二重性是分不开的,欲真正读懂弗莱,必须搞清楚弗莱的思考方式,因为弗莱总是在艺术之左右两种属性之间寻求某种张力,而正是这种思考的张力赋予弗莱美学思想以价值。弗莱美学思想总是在左和右的中间地带徘徊,在两极的中间紧紧抓住由此所激发的张力,并能够准确地把它描述出来。其理论具体游走在生活与艺术、现实生活与想象生活、古典艺术和现代艺术、写实主义（自然主义）与表现主义（原始主义）、抽象与具体、平面与三维、秩序与混乱、理性与感性、模仿与表现,甚至画家与批评家等等术语之间,弗莱总是在两者之间试图寻找到某种恰到好处的平衡或者张力。追根溯源,弗莱美学思想的二重性的根源是建立在其既理性又感性的思考方式之上的,是理性主义与感觉主义的碰撞的结果。弗莱思考二重性思考的内容是极为丰富的,论文摘取了三对主要的概念来论述弗莱思考的张力问题。首先,表现为写实主义与表现主义的对立和平衡。写实主义的本质特征是再现,而表现主义的本质特征是赋形,弗莱在反对模仿而又离不开模仿的思考中竖起了弗莱形式主义的旗帜。其次,弗莱放弃了艺术是对生活的反应的命题,认为艺术是自给自足的,决定于内部的力量——结构设计。接着,弗莱认为艺术是想象生活,所以人们可以出离与现实生活的直接反应而专注于对经验的理解及感情意识,并通过这种方式,可以在艺术中收获与现实生活中完全不同的价值观及理解力。第三,表现为古典主义与现代主义的对立和统一。弗莱从古典主义艺术中寻找到了现代主义的种子——从意大利文艺复兴早期艺术,特别是从乔万尼·贝利尼、乔托的艺术中,发现了“建设性的设计”、“结构”等现代主义的特征——并把它们放大,带来了新艺术运动,开启了现代主义艺术的历程。艺术史可以说是一个再现与表现交替的历史,只是每一个循环或者周期都添加了不同的质料而已。弗莱在开启现代主义的大门的时候,间歇地从原始艺术、拜占庭艺术以及文艺复兴早期艺术中寻找依据就是艺术循环性的明证。20世纪初,现代艺术批评回到理性批评为主流的时期,批评的核心是非写实主义艺术自身的问题,弗莱正是在恰当的时候出现在了恰当的位置,其批评理论是在批驳过去以拉斯金为代表的社会批评以及反对佩特为代表的诗性批评的基础上而形成的进步的美学思想。全文分八章和结语,共九部分,以下是各章节的主要内容:第一章是对罗杰·弗莱形式主义批评理论的梳理和总结。首先,通过“马奈与后印象派画家”展览以及弗莱为展览的辩护性文章,搞清形式主义美学与印象派的关系的同时,厘清了罗杰·弗莱形式主义批评理论是如何在辩护中奠基的,并特别对于表现性赋形、知性化的感性力量、发现想象力的视觉语言等等表述给予了重点阐释。弗莱形式主义批评理论作为客观批评范式的典范,在20世纪初叶占据了批评史的重要位置。第二章主要论述了从形式到“有意味的形式”的演变过程。特别论述了康德之形式论之传统对弗莱的影响,这种影响不仅是哲学意义上的,而且是现代意义上的。接着,就弗莱的“有意味的形式”的缘起和内涵进行了追根溯源,本章不单发现了弗莱为什么没有走向彻底抽象,并且还原了维多利亚时期的审美趣味如何演变到以“有意味的形式”为特征的现代审美趣味。第三、四、五、六章主要论述了罗杰·弗莱批评思想的二重性问题。具体是,第三章整体性就罗杰·弗莱批评思想的二重性进行了论证,第四、五章和第六章则侧重于二重性问题具体内容的挖掘。第三章的主要观点是弗莱批评思想的二重性是在寻找两个极端之间的张力以及弗莱思考自我否定的过程中形成的,当然也由于形式主义批评理论自身所陷入的困境,也可以说,弗莱的批评思想是自我反思和自我调和的结果。弗莱批评思想出现二重性的根本原因是多方面的,首先是弗莱思考中的理性主义和感性主义的较量,其次是布鲁姆斯伯里文化圈的影响。第四、五章和第六章主要就写实主义与表现主义、艺术与生活、古典主义与现代主义这三组对偶出现的术语或者概念之间的模糊地带进行论述,以阐述清楚弗莱思考的张力问题。第四章写实主义与表现主义这组概念的论述主要论证清楚形式主义的反写实主义的模仿与返原始主义的表现的特征,还特别论述了形式主义与原始主义的关系;第五章主要涉及艺术与生活、现实生活与想象生活这一弗莱思考的元问题,在这一章里基本弄清了情感与形式的关系问题;第六章古典主义与现代主义的追问,让我们知道了弗莱的现代主义的思想来源是老大师们（文艺复兴早期艺术）,并且了知弗莱所开启的现代主义的自律和纯粹性问题。第七章试探性探讨了直觉与弗莱的形式主义批评理论的关系问题。作为客观批评为主要特征的弗莱形式主义批评理论实际上从来就没有离开直觉和本能,特别在弗莱的晚年,直接把感性和生命力作为了其艺术批评的坐标,甚至抛弃了其形式主义的立场。第八章则从19世纪末至20世纪初的英国艺术批评全局出发,定位了作为一极的罗杰·弗莱形式主义批评。从约翰·拉斯金到赫伯特·里德这一段批评史中的小循环入手,我们得知了弗莱所受的前人的影响以及后人对他的总结,进而获知弗莱形式主义批评在艺术批评的循环中的确切位置,当然也明了了其周期性、时代性和局限性等特征。结语部分主要是对全文的概括性总结,以及对弗莱形式主义批评理论研究的展望。

关键词：罗杰·弗莱;形式主义批评;有意味的形式;二重性;直觉主义

学科专业：文艺学

中文摘要

Abstract

绪论

一、罗杰·弗莱其人

二、研究现状(文献综述)

三、研究思路、方法与价值

第一章 弗莱形式主义批评理论

第一节 弗莱与后印象主义

一、“马奈与后印象派画家”展览

二、弗莱与其辩护性文章

第二节 在辩护中奠基的罗杰·弗莱形式主义批评

一、表现性赋形问题

二、知性化的感性力量问题

三、“要发现想象力的视觉语言”问题

四、后印象派与“建设者”

第三节 作为客观批评的形式主义批评理论

一、形式主义批评理论的总结

二、客观批评范式的典范

三、布鲁姆斯伯里文化圈的影响

第二章 从形式到有意味的形式

第一节 形式问题

一、关于形式的多种阐释

二、康德之形式论传统对弗莱的影响

第二节 弗莱的“有意味的形式”

一、“有意味的形式”

二、弗莱“有意味的形式”的缘起

三、弗莱“有意味的形式”的内涵

四、没走向彻底抽象的“有意味的形式”

五.从“趣味”到“有意味的形式”

第三章 罗杰·弗莱批评思想的二重性问题

第一节 弗莱批评思想的二重性特征

一、弗莱思考的二重性

二、弗莱美学思想的对立与调和

第二节 弗莱思考中的理性和感性问题

一、弗莱思考中的理性主义

二、弗莱思考中的感性主义

第四章 二重性问题之一: 写实主义与表现主义

第一节 反写实主义的模仿与返原始主义的表现

一、反写实主义的模仿

二、返原始主义的表现

第二节 罗杰·弗莱与D.S.麦克科尔的论争

一、两种立场之争

二、二维三维之争

三、塞尚的认识之争

四、论争的根本分歧

第三节 古代艺术与原始主义艺术

一、早期文明中的艺术

二、弗莱关于希腊艺术的评述

三、弗莱关于中国艺术的评述

四、弗莱关于黑人艺术的评述

第五章 二重性问题之二: 艺术与生活

第一节 艺术与生活的关系问题

一、艺术与生活

二、现实生活与想象生活

第二节 情感与形式的关系问题

一、形式情感的获得

二、智性与情感

第六章 二重性问题之三: 古典主义与现代主义

第一节 弗莱与老大师们(文艺复兴早期艺术)

一、“雅游”传统

二、“老大师们”的影响

第二节 弗莱与现代主义的自律

一、弗莱批评理论中的古典主义

二、弗莱批评理论走向艺术自律

三、弗莱批评理论走向艺术纯粹性

第七章 直觉与弗莱形式主义批评理论

第一节 直觉与形式

一、直觉与形式关系问题

二、弗莱的直觉方法问题

第二节 弗莱晚年思想的核心——“感性和生命力”

一、感性问题

二、生命力问题

第八章 弗莱形式主义与近现代英国艺术批评理论

第一节 19世纪末至20世纪初的英国艺术批评理论

一、英国近现代艺术批评概述

二、约翰·拉斯金的社会批评

三、沃尔特·佩特的诗性批评

四、克莱夫·贝尔的形式主义批评

五、赫伯特·里德的相对主义批评

第二节 近现代英国艺术批评史中的弗莱形式主义

一、英国近现代艺术批评理论的特征

二、反社会批评的形式主义批评

三、“为艺术而艺术”的继承和发展

四、弗莱与贝尔美学思想的距离

五、社会批评与形式主义批评的调和

六、弗莱形式主义批评理论的再总结

结语

附录1: 弗莱与欧米茄工作室

附录2: 形式主义批评之于中国现代艺术的意义

附录3: 罗杰·弗莱生平年表

附录4: 罗杰·弗莱主要著作

参考文献

致谢