博物馆内展品陈列

第一篇：博物馆内展品陈列

博物馆展品

《燕赵古迹》

河北是燕赵故地，古迹众多，是名副其实的文物大省，然而，河北文物的知名度与河北文物大省的地位并不相称，一般观众也很难有机会领略众多文物的全貌。为了宣传河北文物，也为了给广大观众一个欣赏研究的透视点，我们特意推出了这样一个包括全部168处全国重点文物保护单位在内的大型展览。

展览图片量很大，展线很长，为方便介绍和有利参观，本展览以11个市为单位划分单元，每个单元以古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹和代表性建筑分类，直观、形象、简要地展示了河北省168处全国重点文物保护单位的概况和现状。

文物保护单位是指在中国境内由中央及地方各级人民政府列入名单、明令保护的不可移动文物。根据其历史、艺术和科学价值的不同，分别公布为全国重点文物保护单位、省级文物保护单位和市县级文物保护单位。河北省拥有国务院公布的全国重点文物保护单位168处，总数居全国第三位。自纪元前一百多万年起直至近现代，门类齐全，绵延有绪，美轮美奂，叹为观止。近年来，更有万里长城、避暑山庄及其周围寺庙、清东陵、清西陵先后列入世界文化遗产名录。

希望通过这个展览，让更多的人们了解河北文物，增强热爱家乡、热爱祖国的情怀，唤起全社会对文物保护事业的关注，让我们和我们的子子孙孙永享永宝之。

长信宫灯

西汉(公元前206年—公元8年) 通高48厘米

1968年满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土通体鎏金，作宫女跪坐执灯形象。宫女梳髻覆帼，着深衣,跣足。由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘、灯罩等部分组成。各部分可拆卸，灯盘可转动，灯罩可开合。宫女体臂中空，右臂为烟道，可将灯烟导入器内，以保持室内清洁。灯上刻铭文九处，内容包括灯的重量、容量、铸造时间和所有者等。因刻有“长信尚浴”字样，故名长信宫灯。

“ 作父丁”饕餮纹铜卣

商(约公元前16—前11世纪) 通高40厘米 1964年束鹿县收集

子母口，圆腹，圈足。器侧面附有提梁。有盖，盖顶有一菌形纽，盖和器身四面有扉棱,无地纹,盖的顶面及腹部饰饕餮纹，盖的下部、肩和圈足饰夔龙纹。提梁两端饰兽头。盖和器身均有铭文“作父丁宝尊彝”7字。此为商代晚期铜器。

三角云纹“孟姬匜”

春秋(公元前770 年-前476年) 高15 厘米

1957年怀来县甘子堡墓出土

敛口，深腹，敞口流，兽形柄，蹄形矮足。器身阴刻三角纹，上饰卷云纹。内底刻有铭文“佳正月初吉丁亥，蔡叔季之孙，员媵孟姬有之妇盘。用祈寿，万年无疆，子子孙孙永宝用之”，反映了春秋时期燕国与蔡国互通婚嫁的史实。

错金博山炉

西汉(公元前206年—公元8年) 通高26厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

炉身似豆形，通体用金丝和金片错出舒展的云气纹。炉盘上部和炉盖铸出高低起伏的山峦。炉盖上因山势镂孔，雕塑出生动的山间景色。山间神兽出没，虎豹奔走，轻捷的小猴或蹲踞在峦峰高处、或骑坐在兽背上嬉戏玩耍，猎人手持弓箭巡猎山间。座把透雕成三龙出水状，以龙头擎托炉盘。工艺精湛，装饰华美，是一件举世闻名的珍宝。

鎏金银蟠龙纹铜壶

西汉(公元前206年-公元8年)

通高59.5、 腹径37厘米， 重16.25公斤 1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

壶通体用鎏金、鎏银工艺装饰。 口部和圈足饰鎏银卷云纹带，颈部 饰金银相间的三角纹带，腹部饰四 条独首双身的金龙相互翻卷蟠绕， 并缀以金色卷云纹。铺首鎏金。盖面饰鎏金夔凤，盖缘饰鎏银卷云纹，卷云纽鎏银。纹饰金银相映，富丽堂皇。壶内壁髹朱漆一层。壶底刻铭文：“楚大官，槽，容一石□，并重二钧八斤十两，第一”。

乳钉纹铜壶

西汉(公元前206年—公元8年) 通高

45、圈足径17.9厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

壶口微敞，束颈，鼓腹，高圈足，腹部有一对铺首衔环。盖上有三云形纽。盖缘饰鎏金宽带纹，盖面上作方格纹、乳钉，镶嵌绿琉璃。颈和腹部 的宽带纹间作鎏金斜方格纹，方格纹的交叉点上镶嵌鎏银乳钉。方格纹中填嵌绿琉璃，琉璃上划出小方格圆点纹。色彩缤纷，绚丽异常。壶盖、底及圈足内壁均刻有铭文，其中有“长乐飤(食)官”字样，推测此壶原为长乐宫中之物，后转至刘胜之手。

错金银鸟篆文铜壶

西汉(公元前206年—公元8年) 通高44.2、腹径28.5厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

子口盖，环纽。壶口略外侈，鼓腹，高圈足。双铺首衔环。器通体饰鸟篆文吉祥语和动物纹带，文字和图案均有纤细的金银丝双勾错 出。壶盖错铭文“有言三，甫金，为荃盖，错书之”12个字。颈部有 铭文“盖圜四缀，仪尊成壶”8字。 上腹

错铭文“盛兄盛味，於心佳都，于”10字。下腹部有铭文“口味，充润血肤，延寿却病，万年有余”14字。铭文连读是一章四

言韵文。字体纤细流畅，做工精美。

四兽纽熊足铜鼎

西汉(公元前206年—公元8年) 通高18.1、口径17.

2、腹径19.6厘米 1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

鼎身作子口微敛，圜底，三熊足，熊作蹲立状。腹两侧附长方形耳，耳上有可翻转的小兽纽。腹有一周凸弦纹。鼎盖似覆盘，其上有四小兽作等距离环立。鼎盖扣合后，将鼎耳兽纽翻转于盖上，向左转动鼎盖，盖上小兽头部恰好卡于鼎耳兽纽上，使鼎盖闭锁

铜羊尊灯

西汉(公元前206年—公元8年) 通高18.6、长23厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜墓出土

灯作卧羊形。羊昂首，双角卷曲，身躯浑圆，短尾。羊背和身躯分铸，颈后置活纽，可将羊背向上翻开，平放于羊头上作为灯盘。灯盘为椭圆形，子口，一端有小流嘴。羊腹中空，用以储油，出土时腹腔内残留有含油脂成分的白色沉积物。

朱雀灯

西汉(公元前206年—公元8年) 通高30，盘径19厘米

1968年满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土

朱雀昂首翘尾，脚踏蟠龙，口衔灯盘，作展翅欲飞状。灯盘为环状凹槽，内分三格，各有烛扦一个。灯座为一蟠龙，龙首昂起。因制作时铅的比例较大，所以灯体异常稳重。

朱雀衔环杯

西汉(公元前206年—公元8年) 通高11.2、宽9.5厘米

1968年满城陵山中山靖王刘胜妻窦绾墓出土

朱雀衔环矗立于两高足杯之间的兽背上，通体错金。朱雀展翅翘尾，神采飞扬，喙部衔一能自由转动的白玉环。兽匍匐，四足分踏在两高足杯底座上。朱雀的颈、腹与两杯的表面嵌有圆形和心形绿松石十三颗，色彩斑斓。出土时两杯内尚存朱红色痕迹，推测为化妆品。

青釉仰覆莲花尊

邢窑白釉双鱼背瓶

三彩鸭形杯

磁州窑白地黑花孩儿垂钓纹枕

磁州窑白釉黑花牡丹纹梅瓶

青花开光镂雕红蓝釉花卉大罐

青花折枝三果梅瓶

青花海水龙纹八棱梅瓶

釉里红折枝菊纹菱花形盘

素三彩寿星捧桃像

刘胜金缕玉衣

窦绾金缕玉衣

白玉双龙纹高纽谷纹璧

青玉纹枕

白玉蝉

玛瑙花式碗

青玉童子葫芦瓶

朱耷芦雁图轴

王原祁南山图轴

虚谷紫绶金章图轴

戴明说竹石图轴

唐岱夏日山居图轴

蓝瑛秋山行旅图轴

吴昌硕贵寿图轴

杨继盛自书年谱

郑燮竹石图轴

按盾武士俑

石交脚菩萨像

白石唐代菩萨立像

盘龙纽石砚

御题棉花图刻石(局部)

清咸丰十一年地契

景廷宾用的马鞍

张寒晖歌曲集手抄本

雁翎队用的木船和火枪

马本斋的指挥刀、图章

司桂林的铁水桶

白求恩《战伤治疗技术》

纪念大碗

《人民日报》创刊号

“平分土地”木刻画版

中国人民银行印钞石版

河北省人民政府印

河北的名胜古迹：:

1、清西陵、清东陵

2、保定直隶总督署

3、赵州桥

4、正定大佛寺

5、定州开元寺塔

6、定州迎泰门

7、邯郸赵王城

8、保定地道战遗址

9、平山西柏坡

10、喜峰口长城

11、涞源空中草原

12、涞源白石山

13、涿州塔

14、怀来鸡鸣驿

15、张家口大镜门

16、承德避暑山庄

17、白羊峪长城

18、金山岭长城

19、山海关、老龙头、姜女庙 20、燕塞湖

21、紫荆关

22、井陉关

23、独石口长城

24、宣化古城

25、正定赵云故里

26、安新白洋淀

27、满城汉墓

28、保定古莲池

29、保定钟楼、大慈阁 30、涞源乌龙沟长城

第二篇：透视故宫展品被盗案看博物馆安防现状

5月8日，故宫博物院发生震惊全国的盗窃案，陈列于斋宫临时展出的香港两依藏博物馆7件展品失窃，保守估计价值几千万。故宫博物馆保卫部门可谓“京城第一保卫处”，内有严格的启、封门制度，夜间有保卫人员值班、巡逻，监控和防盗探头随处可见，展柜报警器等设备一应俱全。至少有1600个防盗报警器、3700个烟感探测器和400个摄像头在运行，超过240位保卫人员在每天闭馆后三次清查，在人防、技防、物防、犬防四道固若金汤的安全防守中，小偷竟然能够连续“闯关”，最让人遗憾的是小偷曾与故宫内岗人员“亲密接触”，在安保人员发现可疑人物的情况下，小偷依然在保安眼皮下逃脱。

为何小偷在故宫“插翅难飞”的安保措施中依然能够得手?虽然北京警方在5月11日晚将偷窃故宫展品的嫌疑人石柏魁在北京市丰台区一网吧抓获，宣布此案告破，但从故宫展品失窃案中我们应该反思国家重点博物馆，乃至全国博物馆的安防现状。事实证明，国家文

物的安全问题仍然让人担忧。

揭秘故宫安防

故宫此次失窃，小偷主要是“潜伏”作案。故宫博物馆展品失窃当晚，小偷先切断了故宫电源，报警器在电源切断时曾经响起，但未引起重视。此外，故宫内的监控系统也并不是24小时监控，而是间歇监控，故宫所用摄像机是在遇到特殊情况，报警器报警后才会打开。故宫安防设施虽在去年已经开始新一轮的设备更换，但小偷所盗的展馆里设备还未进行更换，展品所用展柜也未安装报警设备，且展柜防击打能力较弱，这些也是导致小偷能盗取展

品的原因之一。

故宫博物馆的安防系统还要从上世纪六十年代开始说起。从20世纪 60年代初，故宫开始安装报警装置，主要是通过声音监听，并有专人监听。1962年，故宫又运用了国内研制的单一声控报警器。1982年—1984年，故宫引进了国外报警器加声控报警器，当时被称之为“第一期故宫报警工程”。从1984年到1992年故宫开始了总体安防系统规划。1992年之后便全面铺开了安防系统设置。直至去年十月，故宫开始兴建新的中控室，更换新的安防系统。

对于此次故宫被盗事件，慧聪网专家顾问向良壁认为：故宫本身范围很大，即使有200多人的人防队伍也会有疏漏的地方;并且在技防方面，设备比较陈旧，部分关键部位防御能力不够;再因故宫博物馆珍藏着国家重点保护文物，因为故宫对防火的要求很高，虽然有400个摄像头，但夜晚的红外摄像机不能太多，因红外照明功率比较大，容易引起火灾，对于文物安全来说也比较危险。向良壁表示，在故宫安防方面应该人防、技防、物防、犬防四防合一，环环相扣，严格把关。

博物馆安防工程专家袁绳依对此次事件也提出了几点建议：第一，在物防方面应加强门窗管理，最有效的方式是使用倒插门，也可运用电控锁。如果运用门禁系统要考虑资金问题，因为门禁比较贵，另一种方法就是运用控制室控制门锁。

第二，是技防方面。现在博物馆一般所用摄像机是在报警后启用，在标准上应该作一些改动。我的建议是在博物馆运用的摄像机能够更长时间的工作，这样有利于调出录像、分析案情。当然摄像机的摄像区域也有局限，应当加强防范。

第三，在报警方面也有一些不足。报警器主要有声音负荷，不能进行长时间的录音。故宫博物馆在1982年—1988年第一期报警工程期间的报警系统抓住了好几个小偷。但安防方面还是存在一些漏洞，报警功能应该作更多的提升。

第四，展柜方面还存在一些不足。展柜关键地方没有报警装置，展柜本身抗击打能力较弱。

我国博物馆安防现状严峻

博物馆所收藏保护的文物一个最重要的特点就是展品都具有不可再生性，很多藏品都是孤品，其遗留数量的特殊性决定了展品的自身价值不可限量。所以不只政府等相关部门对博物馆建设格外重视，一些不法之徒也打着博物馆展品的主意。尤其值得关注的是，当前中国古代艺术品在国际、国内市场上价格持续走高，国内文物“收藏热”、“投资热”不断升温，特别是上个世纪80年代以来，我国文物在海外的价格不断大幅上涨，导致海内外犯罪分子把盗窃我国文物作为获取巨额财富的捷径。据公安部门统计，从近些年发案的情况来看，犯罪的形式已由随机性的个人行为向有预谋、有组织性集团犯罪方向发展。近日，国内安保最为严格的博物院之一的故宫博物院内发生了7件珍贵文物在临时展出期间被盗，价值数千万元。这一事件，让我们不得不再次深思博物馆安防的重要性和其中存在的问题。

随着我国市场经济的快速发展，人财物流动的进一步加快，受高额暴利驱动，以文物为侵害目标的盗掘、盗窃、倒卖、走私案件仍时有发生，一些重点文物保护地区文物犯罪活动猖獗的态势还未得到彻底改观，盗掘古墓葬犯罪仍然非常严重。

而据2009年另一组调查数据显示：全国重点文物保护单位2351处(防盗达标不足30%)，世界文化遗产38处，省级文物保护单位8831处，市县级文物保护单位约6万处;博物馆2400余座，其中国家重点博物馆防盗达标率也只有50%。从此数据来看，我国博物馆安防形势很严峻。

5月11日上午，国家文物局官网发布《关于切实加强文物安全工作的紧急通知》，要求各省、自治区、直辖市文物局(文化厅)从刚刚发生的故宫失窃案吸取教训，切实加强文物安全工作。通知指出，5月8日晚，故宫博物院诚肃殿展厅展出的香港两依藏博物馆部分文物被盗。通知要求各文博单位，建设高质量、高效能的文物安全技术防范设施设备。对于达不到《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》的文博单位，在达标前一律不得对外开放。对于长期不配备安全防范设施的文物收藏单位，县级以上文物行政部门要依法实施行政处罚。

“十二五”期间文物安防经费增加五倍

国家文物局局长单霁翔11日在“2011打击文物犯罪专项行动”动员部署会议上特别谈及故宫失窃一事，他指这件事再次敲响了文物安全的警钟。他表示，2009年以来，博物馆安全案件呈现反弹趋势，内蒙古博物院、广东省乐昌县博物馆、山西省临猗县博物馆、临汾市丁村民俗博物馆、湖北省黄冈博物馆、江苏省如皋市博物馆等先后发生馆藏文物丢失、失窃、抢劫等恶性案件。故宫案件更是证明，馆藏文物再度成为犯罪分子窥视的目标，安全形势不容乐观。

他介绍，具有被盗风险性的帝王陵寝、墓群、窑址、石窟寺、石刻以及重要古建筑，是技防设施建设的重点。将集中实施一批重大安全技术防范工程，国家文物局将会同中央财政部门，根据国家有关规定给予重点支持。尤其是帝王陵寝和尚有埋藏的古墓葬，各地要集中力量组织编制好技防方案，尚未进入“十二五”规划项目库的，要抓紧安排好各项前期准备，务必在项目库中期调整时全部纳入。他透露，“十二五”期间文物安全建设的经费投入大大增加，约是“十一五”的5倍。

安防行业应发挥安防职责拉开文物保卫战

我国博物馆安防工作与安防行业及安防企业有着紧密的联系，在我国较为严峻的博物馆安防现状下，我国安防企业更应承担起义不容辞的责任。

当然，对于安防企业来说，博物馆安防需求也将会促进安防行业的发展。

文物安防经费的大大增加也为安防业发展了新的市场。再据本文前面显示的的数据：全国重点文物保护单位2351处，世界文化遗产38处，省级文物保护单位8831处，市县级文物保护单位约6万处，博物馆2400余座。而一个省级博物馆安防投入在1000万元以上。这对于安防行业来说当然是一个大的市场。

当然安防企业在看到市场前景的时候更应该想到的是企业对社会的安全责任，安防企业应当不断的致力于产品质量的保证，技术方案的创新，研发出更加适合我国博物馆文物保护安防系统，让我国的珍稀文物能够“高枕无忧”。

当代大学生价值观浅析

大学生是青年文化的重要载体，其价值观蕴含着独特的内容，处在青年期的大学生正面临着人生的最为关键的时期，在这一时期他们开始在生活各方面面临如何处理个体与社会的关系问题，个体价值与社会价值关系问题。同时，大学是社会新思潮的发源地，大学生作为时代的弄潮儿，在任何一个社会里，大学生又都是思维活跃、富于创新的高智力群体。他们有极其敏锐的感受力、较强的思辨力，这一切使得大学生群体更容易思考和消化新的思想，并将其内化为自身价值观的一部分：但是另一方面，大学生价值观又极易受社会环境变迁的影响，身处中国社会剧烈变革的时期，面临着由之引发的传统价值观的变迁，当代大学生不可避免地在价值观解构和再构的历史阶段陷入到精神的迷茫与彷徨之中，其价值观体系中的传统成分和现代成分纠结并激烈冲突着。因此而显现出了正确认识当代大学生价值观的重要性。

在我国由传统的计划经济体制向市场经济体制、传统社会向现代社会逐步过渡的重大历史变革时期，当代大学生的价值取向发生了急剧变化，大学生价值观一直处于分化和整合的状态，在社会价值与个体价值、精神价值与物质价值、重

“义"与重“利”之间摇摆不定，呈现出多元化和多样化的特征。这其中既有积极进取、开拓创新和追求人生与社会的真善美崇高境界的价值观，同时又有消极待命、及时享乐和义务与满足为目的的价值观。现有的调查显示，当代大学生向往在具备一定的经济能力基础上，尽可能地追求个性张扬和风格独立的生活，但也有少部分人表现出安于现状、追求享乐的趋势;虽然大学生群体整体表现出积极向上的精神面貌，但是由于受到社会上物质化倾向与功利主义导向的影响，有些大学生也呈现出信仰缺失的状态。

进入21世纪，随着全球化的影响，特别是中国已加入世界贸易组织，因此必须遵守国际法准则和世贸规则。纵观世界上经济发达的国家，都有比较完善的法律体系进行保障。同时，法律也是维护政治平等的有效武器，健全法制可确保公民的基本权利，让官员置身于法律的约束之下，真正做到在法律面前人人平等。再者，随着法律制度的透明化，封建的人情关系价值观也失去了存在的意义，一切都公开化_法制化完全没有拉关系、送人情的必要。还有，官员手中权利的含金量也随之降低，等级价值观念也随之淡化。随着市场经济建设中法制地位的加强，依法治国、依法行政的举措得到了国人的拥护，国家的政治、经济生活中人情关系价值取向逐步淡出，法制价值取向正成为人们的共识，大学校园中的法制气氛也日趋浓厚，大学生的法制价值观正在逐步形成。

其中大学生的消费价值观呈现出理性消费、个性消费及超前消费的明显倾向。消费是一种集经济、心理、文化和社会现象于一身的综合性现象。随着全球化的发展，尤其是中国加入WT0后，大学生的消费观发生了很大变化。因此，作为大学生就不仅要很好地继承和发扬勤俭节约的精神，量入为出，把钱花最需要的地方。“没工作以前不是学会挣钱，而要学会省钱"，把节俭当作一种生活美德，体现了一种理性生活的态度，是值得人类永远尊重的，而且在自然资源有限的地球上，这种节俭的美德就显得有意义了。当然，时代在进步，经济在进步，社会消费也在发生变化，新的事物不断涌现，消费观念逐渐趋向多元化。在实用价值观的指导下，大学生消费以实用为基本出发点，其主要特点一是追求物有所值。不是强烈的他人取向，而注重自我对消费行为的认识和选择，不盲目相信广告，有个人的主张，相信自己的判断。二是为发展自身而消费。从对大学生的消费结构分析，看到大学生用于课外学习如购买参考书、参加电脑、外语、二学位及导游证、会计证、教师资格证等各类证书学习的比例占到30%，这些都是为将来找到合适的工作而准备的。因为学生懂得面对全球化的激烈的人才竞争，只有提升自我的实力才能获得成功，现在的社会不是以往计划经济时代靠关系、走后门就能找到满意工作的，一切只能靠自己的真才实学。所以用于自身发展的投资性的消费是大学生消费追求实用的重要特征之一。由此来看，大学生的消费总体上是理智的，消费的目的性明确。

总之，改革开放以来青年大学生价值观发展轨迹经历了以社会本位价值取向为起点，以重视个人自我价值为过渡，最后回归到一种以个人为基点，理性处理个人与社会关系的价值观的发展历程

当代中国大学生价值观有两大特点，

一

自我意识的突显 :传统道德在义利观上，重义轻利。20世纪80年代以来这种人生价值已经受到 了严峻的挑战，代之而起的是既奉献又索取的人生价值取向。伴随着改革开放的 全面展开，大学生思想日益活跃开放，他们不愿在传统价值观的框架下谋求自我的发展，而是希望用一种新的思想武器，用一种新的价值观来导引社会价值观，导引改革开放实践

二、价值观的多元化

：在“以人为本"的教育理念下，大学生崇尚独立、自由，主体意识不断增强。同时由于市场经济的激烈竞争，学生家庭收入的差异也明显增大，导致学生消费的差异性增大，显现出个性消费的特点，随着社会经济体制的发展，和现代人的生活方式的改变，当代大学生的价值观也由理想主义向现实主义转变大学生只有将现实主义价值目标与理想主义价值日标统一起来，不仅树立长远的和远大的目标，而且也要为理想脚踏实地地奋斗，保持一种积极健康的心态及饱满的热情，干出一番事业，为推动社会的发展做出贡献。

当代大学生，在人生价值观上，那种理想主义的、集体主义的人生追求在逐 步淡化，现实的、功利的人生追求正在抬头，追求个人美好生活成为大学生普遍的人生理想。在价值目标和方向上，大学生从比较注重理想追求，到比较注重现

在这个信息化时代，互联网在一个较短的时间内侵入了绝大部分大学生的学习与生活之中，在“闲暇生活"(21.8%)上迅速占据第一位的影响作用，在“娱乐消费”(15.9%)上的影响也处于第二位①。由此可见，互联网对大学生的影响，更多地体现为具体层面的行为;互联网在大学生价值观念层面所发挥的影响，暂时难以与家庭、学校以及传统媒介的重要性相比。当然，随着互联网的迅速发展和壮大，互联网将越来越成为大学生新的生活方式，对大学生思想政治教育的作用也将越来越大。同时，互联网不仅影响着大学生思想政治素质的形成和发展，更重要的是消解了高校思想政治教育工作队伍的信息垄断权。原来通过封锁或有意识传递某些信息，并以此影响大学生政治态度和道德行为的做法已经失去了继续存在的根基。网络正在极大地改变着高校学生的生活方式、学习方式、交往方式、娱乐方式甚至是语言习惯，对青年大学生的学习、工作、生活和思想观念产生着深刻的影响。青年人的价值观具有很大的可塑性，而大学时期正是价值观形成的重要时期。随着现代科学技术的飞速发展，当代大学生所处的已是一个信息激荡、传媒发达的网络信息时代。各种传媒如网络、影视、书刊等热衷于宣传和介绍西方各种价值观念，甚至封建迷信的某些歪理学说，加上对党内某些党员贪污腐化、胡作非为的强烈不满以及对很多新生事物的迷惑不解，许多大学生产生了一定程度的价值观困惑，有的精神空虚，缺乏理想信念，终日沉迷于网聊、网游之中，甚至涉及网络色情、诈骗、暴力等;有的价值导向异化，一味模仿明星和西方饮食、服饰、生活方式，成为所谓的“新新人类"，构成了大学校园里一道道独特的风景线。互联网以其开放性、交互性、平等性、及时性等特点影响大学生价值观的同时，其负面影响也值得关注：互联网易造成大学生价值取向的紊乱。互联网在带来先进的科学技术和新的经济增长点的同时，也带来了与本民族文化特色大相径庭的西方异质文化。在外来文化和本土文化发生冲突时，其最终意义不是军事的、地域的，而是文化的，并最终在意识形态领域得到反映。面对互联网上西方文化的冲击，青年大学生一方面缺少理论根基与人生阅历，世界观、价值观还没有完全形成;另一方面我国现在正处于市场经济体制的建立和完善时期，大学生的价值观也正处于激烈的动荡和交锋之中，加上互联网上价值评价标准多元，长期接触互联网，易于被表面现象所迷惑而出现思想上的混乱和动荡，进而造成价值选择迷惘和价值取向紊乱互联网影响着大学生如何看待社会、他人，如何看待自己以及相互间的关系，给他们的身心健康、人际交流和社会沟通方面带来很大影响。现代的大学生多为独生子女群体，在成长的过程中缺乏完整的沟通方式，使得他们往往非常关注自我，崇尚独立、自主和个性。但长时间利用虚拟的“人机交往”替代实体的“人际交往’’，以屏幕为界面来回避直接面对矛盾，这易造成青年人对于近距离沟通的疏离，忽视近在咫尺的亲情和友情。长此以往，会导致人际关系的冷漠

当今腐败现象已成为中国社会的毒瘤，钱权交易，以权谋私，假冒伪劣，不讲诚信等现象存在于社会的每一个领域与角落。唯利是图，利己卞义倾向，金钱成为唯一追求的日标。腐败现象不仅严重影响了党的威信，给国家财产造成极大损失，也对大学生树立正确的人生价值观带来种种负而影响，一些大学生在理想信念上产生困惑和动摇，有的则强化了当官发财的思想意识。总之，当代大学生价值观的变化是包括其自身在内的主、客观因素综合影响的结果。作为整个中华民族综合素质最高的大学生群体，他们的价值取向不仅仅简单地涉及大学生群体自身的问题，而且必然还要进一步涉及到整个中华民族伦理精神和人文精神发展的社会问题。针对当代大学生价值观具有可塑性的特点，应该以坚持正确的社会价值导向为价值观教育的方向，转变大学德育的教育观念，从而真正增强高校德育的针对性和实效性。

对大学生创业的认识

一、大学生创业的优势

1.大学生往往对未来充满希望，他们有着年轻的血液、蓬勃的朝气，以及“初生牛犊不怕虎”的精神，而这些都是一个创业者应该具备的素质。

2.大学生在学校里学到了很多理论性的东西，有着较高层次的技术优势，而目前最有前途的事业就是开办高科技企业。技术的重要性是不言而喻的，大学生创业从一开始就必定会走向高科技、高技术含量的领域，“用智力换资本”是大学生创业的特色和必然之路。一些风险投资家往往就因为看中了大学生所掌握的先进技术，而愿意对其创业计划进行资助。

3.现代大学生有创新精神，有对传统观念和传统行业挑战的信心和欲望，而这种创新精神也往往造就了大学生创业的动力源泉，成为成功创业的精神基矗4.大学生创业的最大好处在于能提高自己的能力、增长经验，以及学以致用;最大的诱人之处是通过成功创业，可以实现自己的理想，证明自己的价值。

二、大学生创业的弊端

1.由于大学生社会经验不足，常常盲目乐观，没有充足的心理准备。对于创业中的挫折和失败，许多创业者感到十分痛苦茫然，甚至沮丧消沉。大家以前创业，看到的都是成功的例子，心态自然都是理想主义的。其实，成功的背后还有更多的失败。看到成功，也看到失败，这才是真正的市场，也只有这样，才能使年轻的创业者们变得更加理智。

2.急于求成、缺乏市场意识及商业管理经验的缺乏，是影响大学生成功创业的重要因素。学生们虽然掌握了一定的书本知识，但终究缺乏必要的实践能力和经营管理经验。此外，由于大学生对市尝营销等缺乏足够的认识，很难一下子胜任企业经理人的角色。

3.大学生对创业的理解还停留在仅有一个美妙想法与概念上。在大学生提交的相当一部分创业计划书中，许多人还试图用一个自认为很新奇的创意来吸引投资。这样的事以前在国外确实有过，但在今天这已经是几乎不可能的了。现在的投资人看重的是你的创业计划真正的技术含量有多高，在多大程度上是不可复制的，以及市场赢利的潜力有多大。而对于这些，你必须有一整套细致周密的可行性论证与实施计划，决不是仅凭三言两语的一个主意就能让人家掏钱的。

4.大学生的市场观念较为淡薄，不少大学生很乐于向投资人大谈自己的技术如何领先与独特，却很少涉及这些技术或产品究竟会有多大的市场空间。就算谈到市场的话题，他们也多半只会计划花钱做做广告而已，而对于诸如目标市场定位与营销手段组合这些重要方面，则全然没有概念。其实，真正能引起投资人兴趣的并不一定是那些先进得不得了的东西，相反，那些技术含量一般但却能切中市场需求的产品或服务，常常会得到投资人的青睐。同时，创业者应该有非常明确的市场营销计划，能强有力地证明赢利的可能性。

三、火焰与海水

火焰象征着热情、激情和希望;海水象征着广袤无边、深邃而又冷酷。没有火焰般激情的创业是不可想象的，而往往也会有被市场经济大海吞没的“牺牲品”。市场经济不同情弱者，也不会给任何人实习的机会，大学生创业火焰般的热情是否能够融入市场经济的大潮?当然仅靠热情是远远不够的，创业意味着冒险和付出，也意味着失败和挫折。王选为此付出了十八年在实验室里没有节假日的艰辛，比尔·盖茨苦熬了十七年才有今天的成就。大学生创业其中不乏成功者，但肯定经受了种种挫折和市场经济大潮的考验。在经历了最初的创业冲动和付出之后，越来越多的大学生走向成熟和冷静，对创业和成功有了更深的理解。

在了解了创业的基本情况后，大学生在创业历程中更需要积极转变观念，以务实的态度做好创业的实际工作，精心做好创业启动，在创业道路上迈出第一步，并在创业初期做好创业管理工作，为以后的良好发展打下扎实的基础。

创业是一个艰辛而漫长的过程，首先要从转变观念开始，因为传统的观念窒息了创业的念头，束缚了创业的行动。创业是一种劳动方式，是一种无中生有的财富现象，是创业者组织运用服务、技术、器物作业的行为。创业受观念和利益驱动，观念对创业至关重要。

如无论社会、家庭还是大学生自身，对大学生的期望值都比较高。认为进入象牙塔的都是“天之骄子”，走入社会之后理应有条件优越、待遇丰厚又“体面”的工作。这种观念在强大的就业压力之下已经开始渐渐淡化，大学生低端创业或就业的事例屡见不鲜，社会对大学生也开始重新定位。大学生毕业之后面临的首要问题就是生存，生存是一门大学问，生存的门道无所不在，那是因为生活的艰辛无处不在。人的生存本领都是锻炼出来的，往往想就意味着坐等，做就意味着得到。大学生只要能打破固有观念，有勇气开始自己的创业之路，在解决生存问题的同时也为自己积累了宝贵的人生财富。

三、正确的创业观念 1.获得支持，顺境创业

从冲破家庭和社会阻力的逆境创业，到寻求后援支持的顺境创业。许多创业典型的新闻报道，似乎都是冲破世俗观念、家庭阻碍，在人们的冷言冷语中逆境成才的，这种宣传是片面的。大学生只有获得家庭在人财物方面的支持，或者关键商务人士的支持，才能增大创业成功的可能性。所以大学生创业的第一个营销任务就是要把自己的创业计划向亲朋好友推销出去，获得他们的首肯。2.脚踏实地，艰苦创业

从好高骛远，到脚踏实地。许多期望创业的大学生，创业的目标都非常远大、设想宏伟，但这些创业计划是大大超越创业者自身能力和可支配资源的，难免给人 “眼高手低”和花架子的印象。所以还是要空降落地，在力所能及的范围内创业。大家都知道“不想当将军的士兵不是好士兵”，另外“不能当好士兵的将军不是好将军”。

3.适度资本，有备创业

从零资本的白手创天下，到适度资本创业。目前书店有相当一部分财经书籍都教人们做无本买卖、白手起家、“空手套白狼”，其实任何创业都是要启动资本的，注册企业、印盒名片、置办行头、设个网站也要几千元钱，人们可能做到的是“低资本创业”，而不是“零资本创业”。

4.正视困难，理智创业

从创业前景过度乐观，到正视创业的重重困难。我们发现，前些年40、50岁的创业人员，在前景预测上普遍悲观、保守谨慎;而青年人普遍对前景乐观、兴奋。事实上，在企业初创期困难重重，大学生创业要对困难有充分的估计。

5.平和心态，持久创业

从充满激情、热血沸腾，回归平和心态。大学生创业一定是热流涌动的，我们也受到感染。创业实际是一种职业生涯，是一种事业方式，是一个成长的过程，单靠短期的热情是远远不够的，需要有创业持久战的平和心态。另外，大学生特别容易走自信乃至自傲的极端，在稍遇挫折后便走向自卑乃至自弃的极端，此时对荣辱更要有平常心。

6.循序渐进，务实创业

从全新的、革命性的创业领域，到局部创新。大学生喜好做大事，往往对产业格局和生活方式是革命性的，颇有改造山河的成就感。但这也是超越自身能力的，不现实的。创业一定要有创新，但微小型企业比较适合选择局部创新、小革小命的项目，集中在“小而特”““小而专” “小而精” “小而深”的方向上初创起家。

7.注重管理，科学创业

创业观念

七、从哥们义气平等协商，到突出核心人物。大学生创业常常是约几个好友或志同道合的朋友来共同创业，大家平常都是哥们姐们，创业中也是江湖义气，有事好商量，但是往往群龙无首，谁也说服不了谁，最后是一盘散沙，不欢而散。所以要有一个人挺身而出，成为创业团队的核心人物，突出点“个人英雄主义”的作用，另外股份也不能平均化，要由核心人员绝对或相对控股。

8.精益求精，知识创业

从运用通用知识创业，到形成独特专业知识技能。大学生毕业时的知识绝大部分是书本知识，大部分情况下是无法靠它赚钱的。利用大学内的丰富科研成果和教师的各种非职务发明可以增加创业的专有技术，另外，大学生还应该系统掌握创业行业领域的实用技能，在专业技能上要精益求精。

创业成功是每一个创业者的心愿，但是，不是每一个人都会梦想成真。创业除了外部条件的配合外，创业者所持有的创业观念也是很重要的因素。创业者需要及时地调整自己的创业观念，朝着一名合格企业家应有的标准前进。观念决定行动，思路决定出路。只有打破固有观念，走上创业之路，才能为自己和社会创造财富，才能实现人生价值的完美创造。

第三篇：店内陈列实体机简介

HTC s510e 网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板

主屏尺寸：3.7英寸 480×800像素

触摸屏：电容屏，多点触控

摄像头像素：500万像素 CMOS

操作系统：Android OS 2.3

机身内存：1GB+768MB RAM

电池容量：1450mAh蓝牙传输：支持蓝牙2.1+A2DP 存储卡：MicroSD卡，支持App2SD功能

理论通话时间:590分钟(2G)，435分钟(3G)

理论待机时间:430小时(2G)，455小时(3G)

HTC P510e

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板

主屏尺寸：7.0英寸 600×1024像素

触摸屏：电容屏，多点触控

摄像头像素：500万像素 CMOS

操作系统：Android OS 2.3

机身内存：1GB RAM 电池容量：4000mAh

蓝牙传输：支持蓝牙3.0+A2DP 存储卡：MC卡，支持App2SD功能 理论待机时间：1470小时 视频播放时间：4小时

Nokia c7 网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板

主屏尺寸：3.5英寸 360×640像素

触摸屏：电容屏，多点触控 摄像头像素：800万像素 CMOS 操作系统：Symbian^3 电池容量：1200mAh

机身内存：8GB ROM+256MB RAM

蓝牙传输：支持蓝牙3.0存储卡：MicroSD卡

理论通话时间：576分钟(2G)，318分钟(3G)

理论待机时间：555小时(2G)，656小时(3G)

音乐播放时间：54小时 视频播放时间：6.5小时

视频录制时间：3.8小时 视频通话时间：2.6小时

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板

主屏尺寸：4.0英寸 480×800像素

触摸屏：电容屏，多点触控

摄像头像素：800万像素 CMOS

操作系统：Android OS 2.2

电池容量：1500mAh 蓝牙传输：支持

存储卡：MicroSD卡，支持App2SD功能

理论通话时间：250分钟 理论待机时间：350小时

MOTO XT882 网络模式：GSM，CDMA2000 外观设计：直板 主屏尺寸：4.0英寸 960×540像素

触摸屏：电容屏，多点触控

摄像头像素：800万像素 CMOS

操作系统：Android OS 2.3 机身内存：8GB 电池容量：1880mAh 蓝牙传输：支持

存储卡：MicroSD卡，支持App2SD功能

理论通话时间：360-520分钟(C)，330-480分钟(G) 理论待机时间：100-150小时(双网)，

120-170小时(单网G)，140-200小时(单网C)

MOTO ME525

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板

主屏尺寸：3.7英寸 480×854像素

触摸屏：电容屏，多点触控 摄像头像素：500万像素 CMOS操作系统：Android OS 2.2 机身内存：2GB ROM+512MB RAM 电池容量：1500mAh 蓝牙传输：支持

储存卡：MicroSD卡，支持App2SD功能

理论通话时间：400-590分钟 理论待机时间：140-200小时

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板 主屏尺寸：3.2英寸 240×400像素

触摸屏：支持 摄像头像素：500万像素 CMOS 机身内存：280MB 电池容量：1200mAh

蓝牙传输：支持蓝牙2.1 存储卡：MicroSD卡 理论通话时间：770分钟 理论待机时间：420小时三星W319

网络模式：GSM，CDMA2000 外观设计：翻盖 主屏尺寸：2.6英寸 240×320像素

摄像头像素：200万像素 CMOS

机身内存：90MB 电池容量：1140mAh

蓝牙传输：支持蓝牙2.0 存储卡：MicroSD卡 键盘类型：T9传统键盘

三星S6888

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：翻盖

主屏尺寸：2.6英寸 摄像头像素：300万像素 CMOS 机身内存：25MB 电池容量：880mAh

蓝牙传输：支持 存储卡：MicroSD卡 键盘类型：T9传统键盘

三星i9100

网络模式：GSM，WCDMA 外观设计：直板 主屏尺寸：4.3英寸 480×800像素

触摸屏：电容屏，多点触控

摄像头像素：800万像素 操作系统：Android OS 2.3 机身内存：4GB ROM+1GB RAM 电池容量：1650mAh 蓝牙传输：支持蓝牙3.0+HS

存储卡：MicroSD卡，支持App2SD功能

三星W689

网络模式：CDMA2000 外观设计：翻盖 触摸屏：支持 摄像头像素：320万像素 操作系统：bada 1.1 电池容量：1500mAh 蓝牙传输：支持蓝牙3.0 存储卡：MicroSD卡 键盘类型：T9传统键盘

第四篇：余姚博物馆基本陈列巡礼

文化殿堂 名邦渊薮——余姚博物馆基本陈列巡礼

余姚博物馆位于余姚城区龙泉山西麓，总建筑面积近6000平方米，由现代建筑和古建筑两部分组成，2003年建成，2010年扩建后重新开放，现已成为当地一座风格独特的标志性文化设施建筑。

作为全方位诠释姚江文化的殿堂，余姚博物馆基本陈列《烟水万人家——余姚古代文明展》分为序厅、“姚江文脉”、“东南名邑”、“文献名邦”、“姚江流韵”等五个部分，通过富有观赏性的多媒体、艺术场景布置等现代化陈列手段，多角度、多层次地展现了姚江文化多姿多彩的历史画卷，重点演绎了河姆渡文化、越窑青瓷文化、名人文化、学术文化、古越民俗文化等内容，充分展示了余姚这座东南名邑、文献名邦的人文风采和地域魅力，反映了余姚丰厚的文化积淀。

序厅：姚江文化的整体扫描

在蜿蜒流淌的虚拟姚江的引导下，观众们首先步入的是序厅。粉墙黛瓦、碧绿姚江的背景，片舟渔翁、砖雕门楼的模型和远处“烟水万人家”的标题共同构成了一幅宏伟壮观、意蕴深远、充满立体感的水墨画卷，如穿越时空般将观众带入到展览中。循环播放四明山、河姆渡遗址、通济桥等景观的LED屏将余姚的自然山水与人文景观相得益彰地融汇在一起，更平添了“画卷”的灵动。粉墙上镌刻的“余姚历史沿革”显示，早在秦始皇三十七年(前210)余姚就已建县，迄今有2200多年的历史。斗转星移、时光荏苒、历朝兴替、世事沧桑，历经千年的余姚一路走来，让人感叹不已。此外，序厅还设置了触摸屏。观众可以从中自行搜询、了解余姚历代名人、历代人口、历代进士、历代县官、历代农田、历代水利设施、历代寺庙道观、境内发生的历代战争等重大历史事件，从而为下面的参观做好相关基础知识的铺垫。

姚江文脉：精品纷呈 彰显底蕴

从七千年前的新石器时代河姆渡文化直至明清时期，姚江的文脉绵延悠长。“姚江文脉”展厅便以实物为主的形式，重点展出了各个时期余姚出土或传世的各类琳琅满目的精品及代表性文物(包括陶器、瓷器、骨器、牙器、石器、玉器、金银器、铜器、字画、古籍善本等)，展现了余姚深厚的历史文化底蕴。

河姆渡文化在中国新石器时代考古史上堪称浓墨重彩的一笔。“河姆渡文化”单元集中展出了河姆渡及后续发现、发掘的鲻山、田螺山等遗址中出土的生产工具、生活器具和艺术品，显现了姚江史前文明的辉煌。传说上古“五帝”之一的有虞氏姚舜就出生在姚江之畔、余姚城西十多里的诸冯。“虞舜故里”单元结合“舜耕历山”主题浮雕和同一历史时期的石镰、石犁、石斧等文物，述说了这段传颂已久的人文典故。“姚江风物”单元则按照展品类型，分组分柜展出了余姚历史文物中的精品，其中的几何纹印纹陶器、原始青瓷器、越窑青瓷器、玉器、铜器、金银器、明清瓷器、书画作品、古籍等，充分突显了古代余姚丰富的物质、精神生活，体现了余姚文物藏品的丰富多样，强化了展陈的视觉效果。此外，博物馆专门为战国原始瓷香薰、西晋青瓷蜥蜴把鸡首壶、清雍正时期景德镇官窑霁蓝瓶等几件“镇馆之宝”设立了独立展柜。这些造型优美、制作精良、风格典雅的精品吸引了观众的目光。

东南名邑：民生丰阜的历史景象

余姚自然条件优越，物产丰饶、经济发达。北宋时期，著名政治家、文学家范仲淹曾写下“余姚二山下，东南最名邑。烟水万人家，熙熙自翔集”的赞美诗句(这也是余姚博物馆基本陈列名称的出处)。“东南名邑”展厅描绘了古代余姚经济繁荣、人民富足的景象。

三国时期，余姚县有史可查的首任地方长官朱然始筑余姚北城。明嘉靖年间，余姚又建起江南新城，从此形成了“一水中流，双城拱卫”的独特城市格局。因此，展厅入口处特意布置了巨大的古代城墙场景，并在城墙拱门两侧分设“清代余姚双城沙盘”的“南北城”。自古以来，余姚就有“稻米之乡”、“浙江盐都”、“四明竹乡”、“浙东茶乡”等美誉，“三白三毛”历来是余姚古代农业经济的基本要素——“三白”是指产于姚江平原地区的稻米和产于沿海滩涂地区的棉花与海盐，“三毛”指的是产于四明山区的毛竹、毛笋和毛茶——其产量和质量均居浙江省前列。“三白三毛”单元以相关题材的传统工笔画为背景，系统展现了风车、水车、石磨等古代稻米生产、加工的农械器具，盐耙、盐板、官盐营业执牌等古代盐业的生产、销售实物，纺车、织机、轧花机等棉花加工工具，及各种竹编工艺品和体现余姚饮茶习俗的茶具，还布置了多媒体演示片、人物场景雕塑等，增强了渲染效果，赋予陈列鲜活的传统、地方元素。

历史上，余姚也以“越布姚纸”著称于世。东汉时期，余姚生产的“越布”就小有名气。元代时，余姚的“小江布”更是风行全国。余姚一带生产的“姚黄竹纸”同样有名，在两宋后被列为竹纸“上品”，司马光的《资治通鉴》就曾用过姚黄竹纸。“越布姚纸”单元通过余姚土布、传统服装及竹纸、刻印版的展陈，辅以文献佐证，向观众介绍了古代余姚两大特色产业的发展盛况。

余姚是越窑青瓷的发源地和重要产地之一。经过六朝的发展，到了唐、五代时期，越窑成为了全国六大青瓷窑之首，余姚及周边地区也成为当时的瓷业中心，上林湖(今属慈溪市)窑场堪称最著名的瓷窑场。“越窑青瓷”单元以夸张化的“瓷窑”为载体，将碗、钵、壶、罐、虎子、盒、洗、盆、盘、盂、香薰等各个时期的越窑青瓷器分类分组陈列。特别是展出的盘、碗、净瓶、粉盒、洗等一组唐、五代时期“秘色瓷”釉色纯净、类冰似玉，分外精美。单元入口 “窑壁”利用电脑技术合成的“熊熊燃烧火焰”，艺术再现了越窑生产千年不衰的壮观场景。

文献名邦：学术昌盛 名人荟萃

走出“瓷窑”，沿着楼梯改造成的浙东第一桥“通济桥”模型而上，便进入“文献名邦”展厅。自古以来，余姚学风浓郁、学术昌盛、名人辈出，有“文献名邦”之誉。尤其在明清时期，以王阳明、朱舜水、黄梨洲为代表的诸多学派均取得了卓著的成就，在中国古代思想史上有着举足轻重的地位。“学风醇厚”单元通过大型书院场景和历代砚、墨、印章、水盂、笔架等文房珍品，揭示了古代余姚重教兴学的风气。“书院”单元按照浙东藏书楼“五桂楼”的建筑风格营造，所展出的黄宗炎制澄泥鳝黄砚、著名学者陈梓的蝉形砚等古代文化名人遗物具有珍贵的价值。学风的积淀为明清时期余姚学术文化的繁荣奠定了坚实的基础。“学术昌明”单元重点介绍了以王阳明为代表的阳明学派、以朱舜水为代表的舜水学派和以黄梨洲为代表的浙东史学派所取得的学术成果及巨大影响。单元中设置的“竹简廊道”古朴典雅，颇具意蕴，王阳明等三位学术巨匠的人物浮雕排列有序，主题鲜明。三大学派的学术著作全部用仿古书柜展出，散发着浓浓的书香，使观众能近距离领略大家的风范。余姚历代群贤辈出，素有“姚江人物甲天下”之称。“文献名邦”厅特别设置了“名人电子书”，选取了严子陵、虞世南等32位余姚籍历代名人，结合相关史迹、手迹和著作，对其生平事迹进行了生动介绍。展厅最后以展开的“家谱”重点介绍了在余姚乃至中国历史上具有重大影响的虞、孙两大家族，反映了余姚家族文化的传承脉络，展示了浙东世家大族的杰出贡献。

姚江流韵： 江南水乡 风情韵致

千百年来，姚江两岸的历史长卷绚丽多彩，姚江文化的脉络至今仍存，姚江文化的风韵流传不衰。如今，余姚拥有国家级非物质文化遗产2项、省级非遗6项、宁波市级非遗32项、余姚市级非遗52项。“姚江流韵”厅所展示的，便是一幅江南水乡环境下的姚江民俗文化生态图。“声音廊道”中，国家级非物质文化遗产姚剧的悦耳优美旋律徐徐传来，让人陶醉。旧时重要民间活动“庙会”的复原场景中，长长的老街热闹非凡，一派繁忙景象：戏台上正在上演余姚滩簧(姚剧旧名)《打窗楼》，犴舞队在小桥上尽兴表演;桥下街道一侧，盛装的巡神队伍缓缓经过;街道两边的当铺、南货店、绸布行、药店、茶馆内人影绰约;河道两边人来人往，商贩云集，给人一种时空轮换、恍若隔世之感。此外，观众可通过厅中设置的触摸屏，了解余姚主要非物质遗产项目的基本情况，也可以现场聆听、观看相关影像资料。

作为一家兼具综合性、地域性、知识性和休闲性，处处体现地方特色元素的博物馆，余姚博物馆犹如姚江风物的典藏宝库、历史名城的文化圣殿，使人在感受历史风华的同时，能够领略、体味到姚江文化的源远流长和博大精深。自2010年7月重新开放以来，余姚博物馆在短短半年多时间里就已接待观众超过15万人次，还引进、布置了多项特展，丰富了展览的内容，深化了陈列的内涵，取得了良好的社会效益。为进一步落实文化惠民的服务理念，充分发挥公共文化机构、爱国主义教育基地、“第二课堂”的作用，从2010年9月起，余姚博物馆开办了每个月一期的“姚江文博讲坛”，向社会开展姚江文化知识系统普及教育，有效拓展了博物馆的服务领域。

第五篇：博物馆陈列艺术设计原则

赵春贵

2013-2-16 15:47:41 来源：《装饰》2009年03期

【英文标题】Design Principles of Exhibition Art in Museum

【作者简介】赵春贵，天津博物馆陈列部

【内容摘要】博物馆陈列艺术设计应该坚持做到把握陈列主题、创造完美形式、满足实用功能、保障展出安全、力求经济合理。这五点可以有效地指导陈列艺术设计，作为设计依据的总则，同时也可以作为评估任何一个陈列艺术设计的准则。

【关 键 词】把握主题 实用 美观 经济 安全

陈列、展览是博物馆向社会提供的特殊精神产品，同时也是博物馆向社会展示藏品和研究水平的载体，它凝聚着博物馆工作者的科学艺术劳动。陈列大纲见诸书面，物化的形象的陈列、展览依靠设计师进行一系列艺术创作才能见诸观众。陈列并非随意地拼凑摆放，它需要根据所提供的条件，并且遵循一定的原则来施行。

1.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆主体建筑“和平之舟”和雕塑“苦难的母

亲”

2.侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆入口主体雕塑“冤魂的呐喊”

一、把握陈列主题

在我国，博物馆基本上分为社会科学和自然科学两大类，对于前者，重要的一条是尊重历史，准确地利用展品反映人和事件以及社会发展。这类博物馆陈列不能随意虚构情节渲染事件的本来面目，在陈列艺术处理上既突出揭示其展品的本质，同时兼及相互关联的其它方面。艺术类的陈列主要通过艺术实物，反映人类的艺术实践和审美意识的发展变化规律，揭示美的本质，给人以美的感受和教育。自然类博物馆陈列应揭示自然发展变化规律，突出人类对自然的保护和利用，用科学的观点表现自然环境和生物种群的生活状态。科技类的陈列在于展示人类科技发明创造成果，扩大科技应用范围，普及科技知识。概括来说这是各种类型博物馆陈列的基本内容和要求，陈列艺术设计就应该围绕着这些宗旨进行整体的形象的设计构思，做出与内容相一致的形式构成方案，它应该是惟一合适的，追求完美的，而不应当是程式化、概念化、一般化的方案，就是说，它应当是最大限度地适于表现内容的方案。

各种类型博物馆的陈列都有自身的主题思想，主题思想是陈列内容的灵魂，艺术设计能不能紧扣住主题思想是至关重要的。艺术设计对陈列内容来说是再创作，应当突出表现积极、健康的思想情趣。观众往往把参观博物馆陈列看作是一种高层次的精神活动，因为每一个陈列都是研究人员将人类历史文化的演进加以探讨，将人类文化的成就展示于世人面前，它既向人们传播知识，又使人们从传统的文化中汲取新的创造力，其思想教育作用是显而易见的。

陈列的主题思想是来源于生活的，既反映着历史，又启迪着现实，忠实于历史，贴近于现实，这是各种陈列内容主题的共同特征，自然也是艺术设计遵循的一条基本原则。所以设计师要有坚实的生活实践和知识储备以及高度的艺术技巧，不这样不足以分别把握不同陈列内容主题思想这一精髓。

形式和内容相统一，这也是准确表达主题重要的一点。本质上讲，内容和形式是相辅相成、不可分割的，陈列艺术也不例外。

形式和内容的关系是一种辩证关系，其一，内容决定形式，因而形式是适于表现内容的形式。我国文论主张“为情而造文”，反对“为文而造情”，情在这里是内容和主题思想，文是形式结构和表现手法。陈列内容和主题思想在设计中的主导作用上面已经谈到了，能不能为特定的内容寻找相应的表现形式则是设计师一个重要课题了。其二，形式对内容有积极能动作用和相对独立性，尽管内容是主导的，但形式也不是消极被动的，恰当的完美的艺术形式可以使主题思想得到广泛传播、深入人心，产生广泛持久的社会作用。否则“言之无文、传之不远”，同样的文物，在库房藏品柜中和在展厅陈列环境中给人的审美感受不一样。为什么 ? 前者是孤立游离的，后者已经融合进陈列艺术作品中，在一定的主题统领下，在一定的形式结构、艺术氛围中展示着自己的身价和地位。同一个陈列项目，用不同的艺术设计形式会收到不同的陈列效果，这是形式的相对独立性在起作用。所以说，离开陈列主题内容的艺术设计，形式虽美，但苍白无力;反之，没有优美艺术设计的陈列内容，不论内容怎样正确，也没有力量。陈列、展览设计主张内容和形式的完美统一，归结一句话就是：要以相应的、贴切的艺术形式来表现各自不同的内容，达到浑然一体。陈列艺术，其表现形式有偏重装饰美、偏重外在形式的特点，在设计中处理好内在形式和外部形式，也就能较全面体现陈列这综合艺术的个性特征了。

二、创造完美形式

陈列艺术设计作为一种创造性思维活动，它离不开抽象思维、形象思维和灵感思维，而美，特别同形象思维密切相关。

陈列、展览总是供人们观看的，除去内容和主题思想能够打动观众外，美的形式具有明显的吸引力和强烈的感染力。美观是陈列艺术追求的目标之一，设计师能否把握美观这一原则，也就成了设计成败的核心问题。艺术的这种潜移默化作用是无法估量的，在这一方面，博物馆陈列艺术有其它艺术形式不可取代的优越性，它以实物为基础，通过综合的艺术手段烘托内容主题，同时又有效地展现出展品的美感和组合，表现它们的形式美，陈列形象的美感作用观众是都能体会到的。

1. 采用喜闻乐见的艺术形式

陈列艺术设计，重在要寻找到好的表现形式，人们长期以来把陈列艺术设计冠之为形式设计，可见形式推敲的重要性。许多实例表明：雅俗共赏、喜闻乐见的表现形式是容易被观众接受的。这是因为陈列、展览属于社会性大众文化活动，它对各阶层人士开放，它又是多角度反映着社会生活，除去内容上尽量贴近现实，形式上也必然应当跟随时代脚步。美的形式是流动的，不是静止的。设计师应把握一个时代的审美特点，这样在处理具体艺术性问题上才会有创作源泉和观众基础。脱离这个基础，供谁去欣赏?创造喜闻乐见的艺术形式在于摆好观众的位置，把观众纳入“展”与“观”的整体活动中来，把观众的参与作为形式构成的有机因素来作安排。

3.深圳近代史陈列中火车站微缩景观 4. 深圳改革开放史综合展示

5. 香港历史陈列景观中先民造屋 6. 香港历史陈列人性化设计中台阶与坡

道并行

7. 某出土文物展环境以黏土砖为衬托材料

在陈列艺术设计上，设计师要突出作品的个性特征，它既含有民族的、地域的因素，还要有时代风尚，同时也反映着设计师的艺术素养和追求。陈列艺术设计中，以现代科技为手段，可以创造出新的形式。如数字技术的引进，过去纯静态的陈列被动态打破，橱柜式的封闭陈列已被开放的形式局部取代，完全的实物陈列已变为实物和场景混合陈列，这些手段既是科学的又是形象化的。它更有助于观众的投入和参与，特别是自然类、科技类的陈列、展览更是如此。

在对陈列艺术设计的探索中，还应当有丰富多彩的表现手法，广泛地吸收其它艺术形式来完善陈列艺术形式也是必要的。如平面构成、立体构成、色彩构成以及空间构成，甚至现代装置艺术原理的具体运用，都会增强陈列的形式感和形式美。其它诸如景观复原、蜡像等，作为陈列内容的补充，都可以丰富陈列艺术的形式。陈列艺术设计师要有超前思想，不能停留在旧的模式上。应该追求博物馆陈列这一综合艺术高品位和高水平。

8.某陶瓷展柜内陈列以纹饰展开图辅助文物展品

2. 追求严谨的艺术结构

陈列艺术设计的组织安排，称为艺术结构。组织安排是对内容主题而言，结构是指内容组织安排的手段和方法。一个完整的陈列、展览，就是根据内容的提示而把一个个的实物展品组合、编排起来，从而反映出有关文化、科技或历史的主题。外在形式是靠展品以及烘托展品的物化环境共同显示出来的。这种显示是一种艺术的组合，它要求个体与个体之间、展品组之间、场景之间有机联系，达到前后连贯，相互呼应，浑然一体。一般艺术作品结构讲究起始、发展、高潮和结尾，陈列艺术也是这样，它很重视序幕、主体陈列、结尾三块结构。无论在空间分配、分量安排、表现方法上，都是经过深思熟虑的。设计中对陈列的艺术结构既要在陈列平面布局中做出安排，也要在空间序列中借用空间构成原理处理这种关系，不论是博物馆的基本陈列还是临时展览，都应当在结构上做到紧凑而不松散，完整而不拖沓。另外，在陈列艺术设计中处理结构问题，还应当注意对实物展品与辅助展品之间、立体展品与平面展品之间、动态陈列手法与静态陈列手法之间以及多种表现手法之间出现的不协调现象，给予适当的平衡和衔接，要从层次关系、前后顺序关系上进行部位或分量的调整，做到使陈列艺术结构在整体上严谨统一。

3. 创作完美的陈列艺术形象

艺术作品都要通过塑造形象来反映生活，陈列这一艺术形式也具有形象性这一本质特征。可以说，形象性是陈列、展览反映生活的基本特性，不管是反映历史还是现实，都是如此。在创造美的形象上，陈列艺术的表现手法更加丰富，可以做到具体、生动、典型。如果说文学作品创造形象是通过文字塑造出来的，那么陈列、展览区别于其它艺术则是通过具体的、实实在在的人物和事件来反映的，讲人是具体的人，讲物是具体的文物、标本，讲事是演变或衍生过的历史，讲环境则是原址、原状或以原址为基础的复原场景，没有哪一种艺术能够达到如此真实可信。因而形象的具体化和科学性是陈列、展览的独特个性，由此而创造出来的陈列形象具备了无可置疑的真实感。

陈列形象除了具体化还有生动性的特征，艺术设计对于展品组合、场景安排都不是简单的分类排列，而是运用陈列特有的语言进行有机的组合。这样，展品不再是独立的单个的器物，而是对于阐述主题思想有强烈内在说服力的陈列形象。文物组合会使缺乏生命活力的文物、标本透出富有深刻含义的信息，产生新的意味。另外，活泼多样的陈列手法，艺术设计中对各种展品加以精心装饰布置，揭示展品内在活力使其表面化，陈列在整体上也就更加生动，耐人寻味。

4. 营造特定的环境氛围

陈列、展览是讲究创造并善于创造环境氛围的艺术，愉悦美好的环境是陈列艺术美感力量的一个重要因素。如果细作分析，博物馆陈列的环境氛围应当指两个方面。一是直观的现场环境氛围，这是靠陈列现场空间、设备以及精美的展品、柔和的光线色彩、适宜的人控气候以及悦耳的背景音乐等综合形成的，给观众留有一种恬静、高雅的美的环境享受。陈列环境没有精心布置，观众得不到周到的服务，感受不到特有的艺术情调渲染，怎么能够吸引来自四面八方、各个阶层的观众呢?如果把博物馆陈列环境氛围搞成游乐园的样子，也是违背博物馆特性的。因此，设计师应当把握美的原则，这个尺度很重要。

另一种是对历史或自然环境氛围的感受，这需要依靠设计中对陈列内容的历史背景做形象的揭示和烘托，引导观众在参观中体味这种旷古的历史氛围，如两汉历史陈列中运用了龙飞凤舞、朱墨、土红相间的漆饰纹样图案造型来烘托环境，人们自然有一种对汉代艺术雄浑博大的体味。热带雨林场景带给观众的绝不会是沙漠的干旱。这种历史氛围或生态氛围对观众起着一种不可言传的美感传递作用。

三、满足实用功能

作为综合艺术的陈列、展览，不同于纯学术研究，也不同于纯造型艺术创作。它依据大纲内容做出形式设计，既要体现与思想内容完美和谐的内在形式，也要通过设计解决大量的外在形式，解决为数不少的符合布展要求、参观活动中符合人体工程学要求的造型与结构问题。概括地讲，设计应适于陈列形式构成需要，做到科学合理，满足陈列物质功能要求。

从现代艺术构成原理来讲，陈列形式构成是涉及平面、立体、空间和色彩各个部分的。而且这些构成形态又都交融在一起。如版面设计多运用平面构成，设备道具多来自立体构成，空间布局又完全是空间构成各种原理的汇合。熟练地运用构成原理解决形式结构问题是必要的，但是绝不能脱离具体陈列对象进行设计。艺术设计要围绕展品的布置和观众的参观来解决一系列功能性问题。仅展厅内主要有空间布局、展品布置、色彩光照、展柜道具设备、版面文字、参观路线等。布局是整体问题，它在限定空间范围内进行安排，其任务是把一切陈列物件分门别类地进行组合配置，分别安排一定的空间位置，该连贯的连贯，该分散的分散。布局又同参观路线相联系，陈列内容要求连续性展出或非连续性展出，这就决定了布局安排的功能性特征。可想而知，通联式展柜展壁可满足连续展出，散点布陈的中间立柜、展台则适合可独立欣赏的艺术品陈列，这足以说明展柜道具设备也具有特殊的功能要求。陈列形式构成和物质功能需要有着自然的联系，因此又应注意处理好下述几个方面的问题：布局有变化但要合理，参观路线讲曲折但要通畅便捷，陈列设备道具应牢固稳定并便于调整，展品布陈错落有致系统有序，色彩光照应和谐宜人，版面排列高度应合适。总的来说应当是整体性强而不零乱。

陈列艺术设计想要做到科学合理，还应当以人体工程学为出发点作衡量标准，将科学性渗透在各方面：比如版面文字大小、字形字体、配色应当以人的视距、视环境等多种因素来确定;色彩的冷暖、光照的强度都应以测定的科学数据为准。科学重在严谨，不得丝毫疏忽，计算中的数据有时要精确到毫米，在图纸上要一丝不苟，否则部件之间无法吻合，比如玻璃橱柜的推拉轨道设置就相当精确。总的来说，科学合理应当着重以下两点：一是结构应符合力学要求。设计中遇到不少结构上的问题，结构的方式，结构点的部位选择，都与力学相关。展品的布陈涉及到重力、应力和静摩擦力作用，瓷器放在玻璃台上总有滑落的感觉，放在呢绒面上则就不用担心了。一些特殊的展品、超重的展品的承受关系应当有科学计算才行。另外设备、楼板的结构与楼板的荷载力都是设计中应科学计算不容忽略的问题。二是选材适应加工条件。陈列设计应用材料纷繁复杂，加工方法也多种多样。审美着眼于材料个性特征和肌理效果，科学着眼于材料的性能和加工适应程度，材料性能主要指物理性能、化学性能以及各种参数，对此，设计师手边应有材料学依据，陈列艺术既用到硬质材料，同时也用到软质材料。以钢铁、木、石、玻璃等为主的硬质材料多用在设备和道具、空间环境构筑上，取其性能坚固耐用;软质材料如石膏、树脂、纺织品、人造革、涂料、纸绢等，取其有贴附性，多用在装饰和饰面工艺上。设计师应当熟知材料性能，选择适宜的材料和加工方法。

空间场地是陈列、展览赖以存在的最基本条件。陈列的规模和场地空间大小成正比例，选定场地应当以适用为宜。小不足以容纳展项，大则浪费面积并带来新的负担和不适用，过大的空间造成拉长展线，引起结构松散，无形中增加了观众参观路线，这是不符合人体工程学和陈列结构的合理性的。片面强调陈列空间的高大气势是不足取的。

四、保障展出安全

安全是陈列艺术设计的又一个重要原则。这主要着眼于展品的安全和观众人身安全。对展品来说，应尽力排除人为因素破坏和自然因素的损害。设计师应从陈列环境、陈列设备、陈列方式等多方面进行科学的处理。

1. 在陈列艺术设计中创造对文物展品的科学保护条件

从保管角度讲，展品的保护是指两方面：一是博物馆小气候环境下对文物的科学保养;二是博物馆环境内对文物安全的保护。博物馆气候是一定人控条件下的小气候，常用空气温度和相对湿度表示，这是立足于对展品的防与治，避免温湿度剧变，减少空气污染，防止灰尘、光线、昆虫、微生物等自然因素的损害。当然，博物馆气候的创造是在大自然环境下的小气候，必然又要受到大自然环境的影响和制约。现实中不管什么地方，温湿度的逐日变化，都要受到日照、降水、风沙、观众流量等因素的牵动。建筑房间的朝向、开窗面积的大小都是直接的波动因素。对展厅环境的这些要求与藏品库必备的文物保护环境要求是一致的，设计师应当了解并将其纳入总体设计思考范围中来。一般情况下，库房和陈列室的温度为 15℃ -25℃，相对湿度为 45%-65%。指标在此数值之内缓慢波动，对文物的保护是适宜的。调节室内气候的措施，就国内外博物馆而言都是现代化设备和传统方法并用，要因地制宜。

2. 防盗、防火、防震等技术预防是设计中另一重要安全因素

我国法规明文规定：“博物馆是国家必须严加防护的要害部门之一。”陈列厅是法规中列出的博物馆重点要害部门之一，它既是文物的存放点，又是观众的集散场所，同时也是筹备陈列展览的制作现场。水、火、电都在此范围内运作，防盗与防火是不能忽视的，设计师在设计阶段就应同安全保卫部门制订防范措施。一些先进地区的博物馆其安全现代化程度较高，其展品、展柜、展厅、中心控制室、市内消防机构相联通。它从现代科技入手，与现代社会管理双管齐下，形成了博物馆安全保卫体系，这是今后的发展方向。文物展品在展览中失盗，展厅环境中火灾的发生，国内外均有报道，因而更应引起设计师的重视。

3. 其它安全因素

陈列艺术设计中安全设计的第三类问题也与设计师有直接关系。一是对展厅内外环境非安全因素的排除;二是对陈列设备安全系数的推敲;三是对陈列布展方式的选择。对环境应考虑门窗的护栏，水源、电源合理调整以及其它污染源排除。总体布局上也要考虑防盗和消防通道的畅通。为此，陈列室布展设计中对于空间环境的处理，涉及到布局安排、观众疏散通道调整，这不只是形式问题，应在科学合理布局后，有系统标志显示。

陈列设备应尽量选用安全系数高的材料和结构方式。在陈列布展方法上，应慎重选用艺术而又安全的方式。比如摆在方台上的器物是安全稳定的，但吊挂起来也许更活泼一些，但是吊挂的绳索如果不足以承受长期的应力，将会危及展品和观众的安全。实物展品陈列的高度，地面台座能否护卫裸置的展品，台面的质地会不会造成展品的滑动等等，这些细节问题都应在设计中加以科学处理。

五、力求经济合理

我国博物馆陈列的经费比例近年在快速增长中，如何花好这笔钱，办出真正高品位的陈列，不能不考虑经济的投入和最后的效果。从实质上看问题，陈列、展览作为一类综合艺术设计，其实用性和艺术性特征本来就和经济有直接的联系。搞设计，不考虑经济就必然脱离实际。钱学森同志认为：“设计作为一种创造性思维活动，有科学、技术、艺术、经济等多种考虑。”这个见解是很中肯的。实践证明，把经济作为一个设计原则提出来，不仅不会限制设计师的思路发挥，同时可以使设计思维更趋于全面合理。事实上，经济问题是和实用、美观相关的。陈列设计的对象是展品和与展品相关的物质设备，这些设备的合理性本身应该包括两方面，一是它的使用程度，二是所采用工艺制作的经济指标。可以这样说：华贵的东西 ( 包括设计和制作全过程 ) 就其客观效果来看不一定就适用。如果设计只求表面奢华，不尚纯朴，只能导致乞灵于贵重材料和繁琐装饰，暴露设计者艺术素质低下、修养不足。古希腊人说：“艺术家不能做得美丽，因此只好做得豪华。”可见在陈列艺术设计中，应该做到“惜墨如金”，摒弃繁缛装潢，努力在整体美学品位上下功夫。经济在这里既指耗费的多寡，为此应当进行预测核算，避免奢华，杜绝浪费。但也不能苛求无米之炊，而是经费投入合理，要求设计师在经济条件制约下使陈列、展览设施达到实用、美观、安全等各方面的要求。这就有待设计师在调整下述主要的几个关系过程中筛选出最佳方案。

1. 选用材料多作对比

能不能充分发挥材料的特点，巧妙运用材料本身纹理、色泽、质感等特征，放弃一切虚浮多余的装饰，这是选材的着眼点。在材料设计中围绕着实用、美观和安全应作综合对比。因为陈列艺术设计中项目较复杂，用材用料较广泛，有陈列设备制作的材料，有环境装饰的材料，五花八门，应有尽有。饰面工艺不同，选用材料又各异，可以露材质，也可以纺织品蒙饰。同样是涂料饰面，可以用高级漆面，光滑如镜，也可以用亚光漆，温润宜人。进行材料选择不可能抛开功能要求、审美要求和安全要求，同样也不能不考虑经济这一决定因素。

2. 慎重选择制作技术方案

陈列艺术设计可调动一切技术手段实施制作。所以有人说，陈列、展览是“聚技术总汇、集艺术大成”的综合艺术。在当今技术发达、艺术花样翻新的条件下，可供选择的方案很多。有传统手工艺型的，有机械加工型的，有现代电子技术型的。比如陈列中见诸版面的文字处理手法，其技术和最后的形式即可列出许多种来。但是究竟哪一种更实用美观，更经济合理，这就必须要经过慎重选择。在选定某种技术方法时，同时要注意认真研究加工过程中的各个技术环节，只有完善各个环节，并使复杂的工序达到简化，才能实现技术方案整体上的完美和经济。可以这样说，技术工序每复杂一步，就得增加一分经费投入，如安装陈列柜的大玻璃，如果按模数设计，选用标准尺寸产品就省工省料，否则横切一刀、竖切一刀，既容易损伤玻璃，又费工费料，所以充分发挥结构技术的特点，认真研究施工制作中各个技术环节，避免一切使生产复杂化的做法。选择切实可行的加工技术方案，必然减少经费投人。

3. 紧凑安排工期

设计完成后，制作施工总有一定周期。周期长短直接与经济发生联系，因而紧凑安排工期也是陈列艺术设计中需要考虑的一点。一般说，陈列、展览中的制作分为技术性和艺术性两类。前者涉及技术质量，后者涉及艺术质量。质量和工期似乎又是矛盾的两方面，对于一定的项目给予充分的制作时间是必要的，对于整体的陈列、展览工程项目来说绝不能采用松弛的施工安排，一定要把各个环节紧密地联结起来，做到同步正常运作，避免一些工序不能很好衔接，延误时间，拖拉工期。特别应随时矫正实施中的方案局部变动问题，避免返工误工。这里应该借用系统工程理论来管理，取得较理想的经济效益。在陈列、展览中，有经验的设计师都清楚，经济问题和美学问题往往是相互渗透、相互制约、紧密地联系在一起的。在这两个问题要求统一时，经济问题总是具有决定意义。设计师对经济问题采取漠然视之的态度，不愿竭尽一切努力降低造价成本，不在实用和经济的条件下来处理美观问题，必然脱离实际，造成不必要的损失。

博物馆事业在中国已历经百年，近年来进入了一个最快的发展时期：数量增多，投资加大，陈列展览品位在努力提升。但实践的步伐匆匆，理论探讨却相对滞后，陈列展览的一些基本理论需要廓清。

如果说博物馆陈列的宗旨是信息理念的传达，那么，陈列展览的个性特征是科学与艺术的综合，经验告诉我们，陈列展览这一大型综合艺术须通过系统工程管理去运作，才能实现策划——设计——施工制作的全过程。在一个项目具备相应条件并立项的情况下，对于该项艺术工程的设计师和掌控者来说，遵循上述五条原则尤为重要，对于评估一个陈展项目，着眼点也将由此决定。