言情经典语句（精选8篇）
篇1：言情经典语句
爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》
不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。——《胭脂》
不用总承诺要给她多好的生活，因为她爱你就会相信你，承诺一次，她就永远不会忘记，她看得见你的努力。
答通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
蛋糕非常香，咖啡十分甜，这里又没有地震，活着真好。——《承欢记》
当你正在忙时,却把手机开著,等著她/他的短信..你已经爱上她/他了
凡是人尽可夫的女人，都挂着一个淑女的招牌。——《如今都是错》
结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。
她对你冷漠漠的，不要认为莫名其妙，是不是最近疏忽了，有多少个小时没有和她联系?
她为你掉眼泪了，不要道歉，不要安慰，紧紧地抱住她，告诉她你在，就可以。千万不要自责地离去，因为她这时最需要你。
她为你准备的东西，满不在乎地递给你，你千万不要也满不在乎，因为她其实准备得很用心很细。
哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
男人!当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人!——《城市故事》
你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》
女孩子向你发脾气，那是因为她爱你，把你当成最亲的，最贴心的，最有安全感的人，千万不要和她发脾气。静静地等着，等她消气后后悔地去抱你。
女孩子有时的任性只是想向你撒撒娇，不用争辩，她没有怪你什么，傻笑一下，哄哄她，她会很感动地更加爱你
骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。——《我的前半生》
人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》
人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
人其实很难真正自由，锁住人的，往往是那人自己。不知不觉，我们不是做了感情的奴隶，就是事业的婢仆。——《连环》
人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》
人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。——《美娇袅》
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篇2：言情经典语句
1、有些人的相遇，要等到整个世界都消失了风景，要等到时光也停止了流淌，等到岁月的纹路爬满了沧桑的脸庞，等到本来健步如飞的身体在时光痕迹中被雕刻出佝偻的模样。而有的人的相遇，要等到就连梦想也随着一天一天瞬息游动的白云逐渐的消散，要等到草木枯荣了几十个记不得年头的季节，要等到花瓣飘飞成了融雪，要等到记忆中的那个人在漫长而遥远的道路前方逐渐改变了容颜，残留下来回忆里略带了温暖的笑容。
2、她整个人被生生的撕成两半，一颗心却仍然徘徊。有那么一刹那，她竟觉得会这么永远下去，宇宙洪荒，海枯石烂，她永远站在他的门外。
3、默笙，我很清醒，一直。很清醒的看着自己，沉沦。
4、对于宇宙来说，不过是刹那之间，但是却又永恒的存在。
5、只是现实太沉重，只是誓言太遥远。只是我和你相遇的时候，已经看不清楚了彼此的脸。
6、当他们之间已成往事，最难堪的便是一切清晰如昨。
7、这个世界上最无奈的故事，就是当我们在相遇的时候，我不是王子，而你，却成为了公主。
8、不是没想过有朝一日他们重逢会是什么样子，但怎么也没想到，他们居然连说一句“好久不见”的情分都没有了。
9、礼教是谁定的，不就是你们这些男人吗?怎么没见男人也必须守贞这一条?难不成男人都是无情无义的，只许自己纵欲享乐的自私鬼?
10、原来有一种真相，一直隐藏在迷雾之中，但是揭露的时候，才那么的深入骨髓，尽致淋漓。
11、双子花开作了两朵，一朵名为思念，一朵名为遗憾。谁拿着这朵，望着无终河岸手捧另一朵美丽灿烂的.公主，泪水模糊了早已丧失焦距的脸。樱花瓣飘落水面粘起涟漪的瞬间，是谁在易折而破碎的时空里看见了永远。只是忘忧草的时间，错了太多承诺，离散了太多永远……
12、是不是每个有风的季节，都会想起你，是不是每个天空染蓝的天气，都能看到你浮现在脑海之中的笑容。
13、而他却是一抬头，在她的脸上看到了跳跃着的阳光，那样蛮不讲理，连个招呼都不打的穿过重重阴霾照进他心底，他甚至来不及拒绝。她是他灰暗生命里唯一的一缕阳光，但这缕阳光却不唯一的照耀他。
14、不是早就知道了吗，可怜这天下之大，竟没有一个没有以琛的地方。
15、经过那么多年，我还是输给了你，一败涂地。
16、有时候两个人，不需要太多的话语，不需要说如何的甜言蜜语，只是静静的站着，就能够感觉到对方颤动的心灵，有时候，激烈绮里，香艳动人的，不一定是爱情，真正的爱情，或许只是这么站在一起，轻轻的牵着彼此的手，就是地球绕着太阳走一百圈的时光。
17、从此以后，任何一个终点，都不会再有以琛。
篇3：言情经典语句
1 文字优美, 耐人回味
且看封面, 绿色基底, 蝴蝶戏蔷薇的水墨画, 有如清风拂面之感, 颇为爱不释手, 即使不细读文章, 持于手中摩挲一番, 也是难得的享受。“笔墨殷勤有谁知”这一雅致的书名牵引着读者的心:我是否知晓?开卷有益, 只见目录标题多为诗句, 在此举隅, “柔肠一寸愁千缕”、“玉容寂寞泪阑干”、“独行独坐任天然”等, 已然陶醉其中。
作者深厚的古诗词修养、文字功底以及对诗歌的敏锐禀赋, 文章写得优雅从容、游刃有余, 文字优美典雅, 可读性极强, 且举几例为证:“景愈佳而愁愈深, 语浅淡而情有致” (145) ;“夕阳余晖脉脉含情, 绿水悠悠, 含恨无穷, 不见远人归来, 芳草蓠蓠, 苹花摇曳, 让人愁思满怀” (14) ;“燕子像娇羞的美女, 一颦一笑总关情。颦则秋风飒飒, 让人感到离愁别恨, 心之忧矣;笑则春和景明, 让人甚觉温暖欢愉, 心旷神怡。” (108) 作者深怀中华古典之情趣, 将千锤百炼而来的现代汉语文体, 巧妙地熔铸进风情万种的中国古典文学书面语, 看似信手拈来, 实则匠心独运。因诗人对生活的感触尤为敏感, 情感更为丰沛, 他们的语言更加独特真切。“我很欣赏这首诗中‘水呵水, 到处都是水, 却没有一滴能解我焦渴’, 这句诗寓意深刻, 想想我们的人生不就是这样吗?当你置身于茫茫人海之中, 有时候你却找不到一个知音来读懂你, 排解你的孤独, 你不也会发出同样的感慨吗?‘人呵人, 到处都是人, 我的内心却在孤寂;人呵人, 到处都是人, 却没有一个能理解我的心’” (152) 。作者怀一颗诗人的心, 常具善感之思, 有着不了的诗情, 遂能写出如此引人共鸣的话语。“我似乎感到眼泪冰冷冰冷地流出, 周身被刺骨的冰雪包裹着, 眼前没有绿色, 树木光秃秃地站成一排排的电线杆。”辞藻虽易, 情感至真, 蓄满个人的人生体验, 情深意长。“天是知己, 月亮是朋友, 与天地交心, 将自己融入天地之中;醉了就睡在水边, (小心别掉到水里了!) ” (98) 。他的散文, 兼具英国式幽默, 使其文笔明澈、洗练、知性。这一篇篇用心打磨而来的文章, 本身就是极好的美文。
2 大处着眼, 细处落墨
曹顺庆先生曾在其《中西比较诗学》指出, “在比较文学学科史上最有成就的学者, 并不是专攻比较文学学科理论的人, 而大多是热衷传统经典研究的人。”谢教授也持相同的观点, 他研究中西经典诗歌文本, 而非专攻理论。于是, 此书中所摘取的是天空最灿烂的繁星——经典诗歌, 溯源于《诗经》, 至唐诗宋词元曲及近现代脍炙人口的诗歌, 英语诗歌包含从莎士比亚、邓恩、蒲柏、拜伦、雪莱、柯勒律治、爱伦·坡、惠特曼、罗伯特·布朗宁、叶芝、庞德、肯明斯、狄兰·托马斯、安妮·塞克斯顿、西尔维亚·普拉斯等这些著名诗人的经典之作。作者腹笥广博, 全书气象开阔, 引领我们进入诗歌的大观园, 欣赏感受诗歌中的美丽、爱情、愁怨、悲情、相思、离别、相逢、独处、乡情和人生。孟子云:“诵其诗, 读其书, 不知其人可乎?是以论其世也” (《孟子·万章》) 。为了帮助读者更好地理解书中所引诗歌, 作者用优美的笔调描述诗词的情景和层次之外, 还补充了必要的诗人或词人生平轶事, 或者该诗词所发生的时代背景, 让读者立于更高处, 展望全诗的面貌, 获取更加全面深刻的理解和认识。
作者大处着眼, 细处落墨, 面对浩如烟海的中西诗歌作品, 将视角定格在少数几种诗歌主题和意象, 爱情、人生、离别、相逢;柳、舟、夕阳、子规、流水、黑夜等。并以一种多层面、多角度的散点透视的方法展示诗歌的美:情愁包含寂寞愁、伤春愁、离别愁和盼归愁;残缺意象多为残春、残冬、残雪、残月、残花、断桥;流水传情能传达相思之情、离恨别情、悲壮之情;中国诗人喜欢用“柳”来寄托离别时依依不舍之情;柳条婀娜的神态很符合中国古代文人对女性的审美情趣, 因而常常用“柳”来形容美女;古代诗人还用“柳”来描绘人生痛苦的际遇。不一而足, 这些都如涓涓流水般, 娓娓道来。作者以敏锐的美学感悟和丰富的人生体验, 涉笔成趣, 有理有据。“丝”与“思”同音, 在古诗词中常常喻示“相思”。相思如“丝”不仅因为发音的缘故, 还因为这两者之间有着相同的感觉。当你深深地爱上某个人而又不能厮守一起时, 你就会感到思念如“丝”一层层朝着心头缠绕 (43) 。“愁肠”与“惆怅”谐音, 据作者考证从南北朝以后的中国诗歌里, “肠”的文化意象基本定格为“痛苦、忧伤、惆怅”等悲情色彩, 作者认为中国人历来有谐音移情赋义的传统。作者对于“肠”的诠释更是妙不可言:肠在质地上是柔软的, 没有骨头支撑, 所以是“柔肠”;人在极度痛苦的时候, 下腹有抽搐的感觉, 肠子像是要断裂了, 是为“愁肠”和“断肠”;肠子在体内的排列是弯弯曲曲的, 是“九曲回肠” (27) 。作家的感性和学者的理性之思相交融, 有情韵有风骨。
3 中西比较, 见解独到
古今中外的诗歌作品中, 有一些普遍性的、共同性的主题, 那些情真意切、发自肺腑的经典诗句, 往往能引起读者的共鸣。作者把部分视野聚焦在中西诗歌共有的主题以及诗歌意象进行构思, 比如爱情、人生、死亡等。这样的构思角度能兼顾到历久性与共时性的特点。同时, 由于这些主题集中了人类最优秀的诗歌作品, 因而就这些诗歌对中西文化进行精心比较, 最能分析道德伦理、审美情趣、哲学思想以及艺术表现手法等方面的本质异同。
由于中西文化的差异, 即使是相同的主题也会有审美情趣和表现手法的差异;同样的诗歌意象也会透视不同的文化含义。在《有情有爱趣不同》一文中, 作者指出, 中国情诗多是离别后的相思之苦楚, 西方诗歌更喜欢描绘恋人相聚的欢愉。在英语语言中, 我们甚至找不到“相思”的对应英文单词。“相思”在英文中的语词缺失必然会导致中英情诗在情趣上的不同 (19) 。关于舟的意象, 在中西诗歌中时有出现, 一般读者可能未觉察舟意象之差异, 也就更不会分析其原因, 且看作者的独特见解与分析:“由于中国文化兴盛于内陆, 中国古代诗人描写的船只多为江面和湖面上的渔船和客船, 体型小, 划船的人也不多, 通常是一叶舟、一船夫、一只浆, 所以给人以漂泊、孤寂和自由自在的感觉。而西方文化多兴盛于沿海, 西方诗人更多地描写在大海上航行的大型船只, 其水手成编队, 由船长指挥, 其在海上航行犹如一个国家在历史长河中航行一样” (157) 。可谓知性与诗性的结合, 倘若没有深厚的学养和通达的识见, 是很难达到这样的境界的。
当然, 由于人类情感的相通性, 尽管诗人们时境悬殊, 互不相知, 但无论诗的思想内容或艺术表现, 都会不期而然地有很多相似之处。此书向读者展现中外文化汇通在诗歌中的体现。比如, 《绝代有佳人》这篇文章中提到称赞女性之美, 宋玉的“增之一分则太长, 减之一分则太短”与拜伦的She Walks in Beauty一诗中的One shade the more, one ray the less是如此惊人的相似。“国家兴亡匹夫有责”, 何况诗人乎?诗人们心系国家兴衰, 作者发现以“舟”之意象喻“国”之实体, 中西诗歌皆有之, “莫言天下至柔者, 载舟覆舟皆我曹”以及惠特曼的《哦, 船长, 我的船长!》 (O Captain!My Captain!) 都把一艘船比作一个国家。这些无疑显示出作者对语言的敏感, 观察的细致, 也表明了作者学术联想和想象之丰富。对于启发读者的散发性思维大有裨益。
4 译文甚美, 神形兼备
作者长期从事诗歌翻译探索和研究, 书中所引的大部分英文诗歌的译文都为作者所译, 其翻译功底扎实, 舒畅流丽, 遣词精当, 可谓字字珠玑。谢教授十分注意神形兼备的原则, 译文在充分展示原诗的内涵的同时, 尽量复制其形式。比如, 他在翻译布朗宁夫人的小诗《自愧弗如》 (Insufficiency) 时, 将原诗每行十二个音节构成的四步抑抑扬格翻译成每行十二个字, 而且复制了原诗的ABBAA的韵脚 (23) 。在翻译英国女王伊莉莎白一世的《自君离别后》 (On Monsieur’s Departure) 时, 将原诗每行十个音节构成的五步抑扬格翻译成每行十个字, 也复制了原诗的ABABCC的韵脚 (67-69) 。很多人翻译诗歌中, 在考虑诗歌形式时往往会犯“因形害义”的禁忌, 但谢教授的翻译形式切合、内涵不减、词句顺畅, 读起来很自然, 韵味十足。
难能可贵的是, 谢教授兼修中诗和英诗, 在翻译诗歌时能做到相互借鉴, 运用自如。比如, 他在谈到上文提及的On Monsieur’s Departure和中诗《自君之出矣》时, 认为两诗的标题非常对应, “Monsieur”是对上流社会男子的称呼, 像汉语中的“君”、“出”就是“离开 (Departure) ”。女王的诗写的是“自君离开后的思念和对爱情的矛盾心理”, 和中国古典文学里以“自君之出矣”为题所创作的一系列诗歌的主题很一致。因此, 谢教授大胆借用女王诗作的用词和韵律, 将张九龄的《自君之出矣》翻译成AABB韵脚的五步抑扬格形式 (80) 。
谢教授的诗歌研究, 既能“入乎其内”又能“出乎其外”, 借助诗歌透视文化, 绝非放言高论, 虚飘无根。这是一颗由诗情、学养及体验熔铸而成的果实, 可谓高屋建瓴之作。这部著作独特的美学、文学和学术价值, 使读者感受文字之美、思想之力的同时, 对于提高读者的诗歌鉴赏力, 启发诗歌研究者对诗歌更深更广的文化反省具有深远意义。
摘要：谢艳明教授的新著《笔墨殷勤有谁知——中西经典诗词的言情传意》为中西诗歌研究园地又添新花。该著以淡雅清隽的笔调, 融贯中西的襟怀识见, 展现诗歌里的爱怨情愁、悲欢离合, 分析中西诗歌意象的文化含义。典雅的文化散文文体里, 蕴藏着博学持重的学术内涵。该著具有颇高的学术价值, 其本身又是一件精美的艺术品。
关键词：《笔墨殷勤有谁知》,谢艳明,中西诗歌
参考文献
篇4：是红色经典,还是悬疑言情剧
李侠的两个老战友戴着耳机，沉重地听着。
李侠那低沉的声音在画外说道：“同志们，我想念你们，永别了！”
战友含着眼泪站起来，转向一直挂在墙上的李侠那顶红军帽。镜头推向印在帽子上的红五星。
这是电影《永不消逝的电波》中的场景。半个世纪前，孙道临用他磁性真情的声音铸就了那句被千万人铭记的经典台词。半个世纪后的今天，这句犹存众人耳中的话语重新再现荧屏。
“挖空心思拍新剧，不如翻拍划算”
10月初，红色经典翻拍剧《永不消逝的电波》刚刚在中央一套下档， 马上就被青海卫视重金买下，并于黄金时段开播。
7月的《洪湖赤卫队》，8月的《江姐》，9月的《永不消逝的电波》……连续三个月不间断的红色浪潮，都在向经典回归。
其实，早在上世纪90年代，国内就掀起一股红色经典翻拍风，其中有何群导演的《烈火金刚》、王冀邢执导的取材于铁道游击队的《飞虎队》和雷献禾执导的《敌后武工队》等。而在2003年至2008年间，重新翻拍的《林海雪原》、《早春二月》、《小兵张嘎》、《红色娘子军》、《沙家浜》、《雷锋》等，更是掀起了另一波红色经典热。
“这是一个基本的保障。”《永不消逝的电波》编剧余飞向《小康》记者分析这股红色翻拍风的涌现源头。在他看来，现在拍电视剧很难，要找到一个好的原创剧本更是难如登天。在这种情况下，与其挖空心思去拍一个新剧，不如翻拍经典来得划算。因为经典的本身已经具有强大的文化影响力和市场号召力，投资方心里会有个底，也省去不少宣传费。
当然，除了品牌的保障，更多的翻拍剧主创人员承认，翻拍经典主要是考虑到有很好的“观众缘”。源自上个世纪五六十年代的红色经典，伴随了一代人的成长，也承载了无数人的梦想与回忆，这些人当然成为翻拍剧最大的收视群体。
“十年前他们忙得没时间看，现在都退休了，原来年轻时看过的东西，他们会很有共鸣。”《永不消逝的电波》导演智磊说，考虑到这些因素，他在新版《电波》中沿用了许多耳熟能详的老歌曲，而这些熟悉的旋律，一下子就拨动了中老年观众的情感之弦。
好看才是硬道理？
只是，当这些沉淀的经典转变成无法替代的记忆，无疑暗示着对它的再创造并不是件讨巧的事情。可尽管如此，跃跃欲试的人依旧不在少数。
对制作方而言，一个并不新鲜的题材，一个为观众熟悉的经典故事，如何才能再度成为大众眼中的审美热点？原封不动地重新演绎，自然会被说作缺少亮点。
于是，相比电影，电视剧版《永不消逝的电波》中李侠多了一个初恋情人和爱慕者。而智磊最开始拿到的并不是现今的这个剧本，只不过由于最开始的剧本过于单一，基本与原著情节相似，所以被投资方放弃。
仔细研究了翻新剧本中几个角色的变化，智磊逐渐被人物性格中的复杂性所吸引：脱开时代背景，剧中的人物会是怎样的呢？他想，革命者也是凡人，也会有私心，会有七情六欲。智磊认为，“在影视剧‘批量生产’的今天，把旧版中高大完美的英雄还原成一个更接近真实的‘人’，是红色经典翻拍剧的意义所在。”智磊说，这样的刻画和展示使英雄人物性格更加真实可信、亲切动人。
如此，智磊终于为电视剧版的《电波》找到了其诠释的目的和意义——弥补了当时真正的，那代人没有表现的、缺失的东西。除了爱情戏被有意识地强调，李侠和赵子琪的兄弟情也由于双方的不同立场而变得愈发纠葛，试图以此对人物塑造得更为丰满。
“曾经的红色经典，对英雄形象有拔高的弊病。” 中国传媒大学影视艺术学院副教授戴清如此评论道。她不禁回忆起《烈火中永生》的经典镜头，江姐含着眼泪看丈夫的头颅挂在墙上，悲愤而坚强地转身而去。“仔细想想，为什么小我的情感不能同样展现出伟大？”戴清说，新版《江姐》就是很好的代表。比如在对待恋人过去的妻子，江姐所表现出的胸襟、风度和情怀也是常人无法比拟的。
突出微观个体，更人性化地对人物进行阐释，似乎正在成为重新解读经典的一个普遍途径。
“只是，如果把握不好就是挖英雄人物的隐私，如果把握好就是还原真实的、血肉丰满的历史人物。”戴清依稀记得，2004年，电视剧版《林海雪原》为了丰富杨子荣的性格，表现杨子荣的英雄柔情，编导给他配了一个不清不楚的未过门的媳妇槐花。没想到这一着反而弄巧成拙，对原著了如指掌的观众无法接受这个莫名其妙的“插曲”，给以猛烈批判。非但如此，杨子荣的养子杨克武还以“侵犯杨子荣名誉权”为由将制片方告上法庭。
对于红色经典这个想碰但又不能随便碰的奶酪，制片方总是很烦恼，在风险投资到位的情况下，制片方要重点考虑的，就是片子播出之后的盈利，而那份盈利和片子的收视或票房直接相关。在他们看来，时代在进步，观众的口味不会停滞在几十年前，而是与时俱进。
“翻拍剧若想赢得高收视，就必须吸引80后、90后等年轻收视群体。”智磊说道，在每次翻拍的时候都会添一点现代元素，或者用更加丰富刺激的情节来。“我们都希望思想性是强的，但是是市场经济，投资方要看收视率的，这个东西很难判断。”
除了在人物塑造上下功夫，主创们在故事、情节等诸多方面的改编上，都在努力符合现今观众的口味，掺杂多种热门元素：悬疑、搞笑、言情等。新版《电波》中李侠有六个不同的“特工”段落故事。智磊坦言，这些刺激惊险的故事实际上不可能是一个特工做的。“否则，他早就穿帮了。”——真正按照史实照搬，秘密工作是很单一的，如何能像荧幕中的李侠般露锋芒？
“好看才是硬道理。” 青海卫视电视剧定剧部负责人肖亚晖说道。因为市场规律使然，经典故事和经典桥段再加上已经形成的观众群，就构成了基本收视保障。或许，翻拍在接下来几年依然是影视剧创作的一个重要方向。
收视率是万恶之源？
尽管，依旧有许多人对越来越与“原道”脱离的红色经典翻拍嗤之以鼻，可是，它要全部以真实呈现，就真的有更多人捧场？
几乎同一时间，与在电视台中多轮热映的新版《电波》相比，打着崔永元名号却只能在门户网站上首播的纪录片《我的抗战》则显得相当低调。
当年孤军抵抗日本人的老兵已经90岁高龄，他在當时牺牲战友的铜像前失声痛哭；一位老人说起做情报工作的女同志做了绝育手术，夫妻两个为了防止影响工作，一辈子没有孩子……
《我的抗战》和崔永元之前的《电影传奇》一样，是一部以“口述历史”为主的纪录片，一共有300多位超过80岁的老人，对着镜头讲述他们亲历的那段抗战历史。这部以“听爷爷奶奶讲过去的故事”为定位的纪录片，主角都是士兵和护士、老师等抗战的亲历者。在纪录片中，很多原本不为人知的人和事还原在镜头前，这些八九十岁甚至百岁老人的讲述，使那段血泪史带着体温，更加生动感人。
拍摄期间，崔永元公益基金的五六十名工作人员在8年里采访了3500多人，纪录片最后选用了300多人，用普通人的个人视角来讲述战争，而没有采访学者和研究者。为了让年轻的观众更容易接受，《我的抗战》每一集约30分钟，都有一个主题，有一条故事线索贯穿，用插画等形式补充介绍。
除了这种战场上的记录，《我的抗战》还包括战争的其他方面，有专门介绍女性的“战火红颜”，有专门讲述爱情的“永远的微笑”，有专门讲述战争中医护人员的“天使”，甚至还有一集专门记录那些“反派人物”。
这并不是第一部红色纪录片，早在上世纪八十年代初期，一部《话说长江》即风靡全国，倾倒了数万观众。后来，电视纪录片以其独特的艺术风格，成为荧屏的播出亮点。比如为纪念抗日战争和世界反法西斯战争胜利50周年而摄制的20集《胜利》，为纪念中国工农红军长征65周年而摄制的10集《长征——英雄的诗》等等，都曾在荧屏热播过，每每都受到观众热烈欢迎和广泛好评。
然而，红色纪录片的好时光，似乎仅有那短暂的一瞬。
如今，《我的抗战》这部精心拍摄并且同样货真价实的纪录片，仍旧只在网络中可见。据悉，即便不久将在一些城市地面频道播放，条件却是制片方自己拉广告。而有影响的卫视台还是“缺位”，让全国观众无缘通过卫星转播收看。
篇5：经典小说言情语录
2. 你突然点醒了我，我们的相识能够以年计算了，你找到你爱的，而我，还在园地徘徊着。
3. 如果我从没遇见你，如果我从没爱上你，如果我一开始没坚信，也许我就不会是现在的这个自己。
4. 你变了，我也变了，回不去的温柔，泪水如泉涌，最熟悉的变得最令我心痛。
5. 情断了，绑不住，试着放手，走与不走，留与不留，我不想懂。
6. 明知你心里没有我，也永远做不到你想要得那个，却不由自主让你看到最真实的我，掩藏住受伤的我。
7. 当一切都回不去了，当我决定要走，你才明白冷落了我，我要的不多，可你都没给够，哪怕一个温柔的相拥，对我来讲，都是幸福的。
8. 如果爱不曾来过，如果梦不曾碎过，如果心不曾疼过，那么我，是否还是你认识的我?
9. 别害怕，我一直站在你的身后，总在你呼唤时守在你左右。
10. 不要走，请逗留，不要再让我心痛，难道你认为伤我还不够?
11. 不要再折磨我，我的心已被割破，流尽的不是血，是爱你的错。
12. 世上最遥远的距离,不是生与死的距离,不是天各一方,而是我就站在你面前,你却不知道我爱你。
13. 我爱你....为了你的幸福，我愿意放弃一切---包括你。
14. 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
15. 世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远, 互不相识, 忽然有一天, 他们相识, 相爱, 距离变得很近。 然后有一天,不再相爱了, 本来很近的两个人, 变得很远, 甚至比以前更远。
16. 人哪，一向只对自己宽容，对他人严苛。
篇6：言情小说经典句子
2.正因为我们都是这样自以为是死要面子的人，所以才总是这样…… --《香初上舞》
3.让青春烈火燃烧永恒,让生命闪电划过天边，向浩瀚星空许下诺言，让年轻的心永不改变!让青春烈火燃烧永恒，让生命闪电划过天边，用所有热情换回时间，让年轻的梦没有终点!--《烈火青春》
4.这个世界，总有这么一类人，钻进一个洞，死活走不出来。 --《十年一品温如言》
5.且视天下如尘芥，携手天涯笑天家。 --《且试天下》
6.前路漫漫，只要确定方向，再远的路，也不会是无望的旅程。 --《笑傲红尘》
7.于是在浩瀚的人海里就有了那样美好的地方，THE WORLD OF OUR OWN。从踏进真爱领域起，是他和她，牵着手温柔地在两人的世界里行走。 --《温暖的弦》
8.爱情，只求得一个结果。 --《胭脂碎》
9.第一最好不相见，如此便可不相恋;第二最好不相知，如此便可不相思。 --《步步惊心》
10.两个人的才是爱情，一个人叫单恋，三个人是纠葛。双方都付出才有收获，单凭一个人颗粒无收。 --《两小有猜》
11.这世界有一些人或事可以让我为之去死，包括你。但是我却只想为了你一个人而活，哪怕会活得很辛苦。 --《然后，爱情随遇而安》
12.我微笑，不代表我没有落泪; 我离开，不代表我不想留下来;我坚强，不代表我不需要依赖;我忘记,不代表我们没有曾经相爱。 --《半是蜜糖半是伤》
13.喜悦出于巧合,眼泪何必固执。 --《致我们即将逝去的青春》
14.要想不哭出来其实挺简单的。第一步，抬头。第二步，闭眼。这样，眼泪就都流进心里了。 --《岁月是朵两生花》
15.很多时候我们放弃，以为不过是一段感情，到了最后，才知道，原来那是一生。 --《佳期如梦》
16.造化之力神奇，时间却比造化更加神奇。 --《三生三世十里桃花》
17.不用许我来生来世,我只要你此生此世。 --《九州 华胥引》
18.有些事，预见到，是一回事。若是，想要阻止，又是另外一回事。 --《十年一品温如言》
19.一见容止误终身。 --《凤囚凰》
20.我想起来了我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎 。 --《岁月是朵两生花》
21.从前万分依恋的怀抱万分依恋的人，如今已变得让人不能忍受。 --《三生三世十里桃花》
篇7：言情小说经典语录
2. 爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行，就像我和你。
3. 事实证明，感情经得起风雨，却经不起平淡;友情经得起平淡，却经不起风雨。
4. 爱若疼痛，就不叫爱;爱若卑微，便不再是爱。
5. 如果世界上有一万个人爱你，那里面一定有我，如果世界上只有一个人爱你，那人一定是我。
6. 凡事不要念念不忘，也不要期待有什么回响。
7. 不冷不热，在自然界是让人最舒服的温度，但是在感情界，却是最让人想死的温度。
8. 你在左岸，许我半生的诺言，我在右岸，赔上一生的情动。
9. 时间最会骗人，但也能让你明白，这个世界没有什么是不能失去的，留下的尽力珍惜，得不到的都不重要。
10. 我想把整个夏天的阳光，在冬天时寄给你，就像我在拥抱你。
11. 这个世界好大啊!路这样长，生命这样短暂，浓雾又这样久久不肯散去，那么，要怎样才能告诉你，我已经来过了呢?
12. 妲己是妖终有人爱，而我终被人骗。
13. 经常惹怒你的那个人，也许才是爱你越深的那个，只不过不懂表达罢了。
14. 感情，是用来维系的，不是用来考验的;爱人，是用来疼惜的，不是用来伤害的。
15. 要学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱。
16. 小的时候就觉得酒很苦，为什么大人们还是那么爱喝，长大后才发现比起生活，酒确实甜的许多。
17. 我宁愿爱上一个我不能拥有的人，也不想拥有一个我无法爱上的人。
18. 爱情，得不到让人痛苦，得到了又让人辛苦，但我们常常苦在其中，却又乐此不疲。
19. 相濡以沫，彼此牵手一生。
篇8：言情经典语句
在程序中, 经常需要对某一条或某一组语句重复执行多次, 这就是“循环”的概念。例如, 语句“write (‘*’) ;”可以在屏幕上输出一个*号, 如果想要输出50个*好, 只要把这个语句重复执行50遍即可。这种处理模式在程序设计语言中使用“循环结构”来实现的。循环结构是程序的三种基本结构之一, 是指当某个条件满足时反复执行某些语句。重复执行的一条或一组语句, 称为“循环体”。重复执行的次数一般是由“循环控制条件”决定的。在pascal语言中, 根据循环条件的描述方法不同, 循环结构有三种形式:一种是“计数循环”, 就是使循环体重复执行规定的次数;另一种是“当型循环”, 就是当条件满足时反复执行循环体;再一种是“直到型循环”, 就是反复执行循环体直到条件满足时为止。
下面我们将通过经典实例进行讲解:
1 计数循环
“计数循环”是使循环体重复执行规定的次数。
for语句的一般格式:
for<控制变量>:=<表达式1>to<表达式2>do<语句>;
for<控制变量>:=<表达式1>downto<表达式2>do<语句>;
其中表达式1与表达式2的值也称为初始值和终止值。
对于for循环来说有时也被称为计数循环, 由于用循环控制变量来控制循环体执行的次数, 所以循环体所执行的次数是可以计算出的 (初值和终值之差的绝对值+1) 。
例题要求1:从键盘输入n (n<1000) , 计算并输出1+2+3+4+…..+n的和。
2 当型循环
“当型循环”, 就是当条件满足时反复执行循环体。
while语句的一般格式:
while<布尔表达式>do<语句>;
(1) 当布尔表达式的值为true时, 执行do后面的语句
(2) 如果超过一句话就要用begin end包含起来作为复合语句
例题要求2:编程输入两个自然数m、n, 采用“辗转相除法”求出它们的最大公约数。
示范程序:Program ex2;
运行结果演示:输入:100 75输出:25
3 直到型循环
“直到型循环”, 就是反复执行循环体直到条件满足时为止。
通过上面的三个例子的讲解, 我相信大家对pascal语言中的循环结构应当有了一定的认识, 其中当型循环和直到型循环用了同一个例子来进行讲解, 对其理解定会更深一步。在程序学习中, 单纯的理解概念并不会对我们的学习产生多大影响。用经典实例的方式进行分析讲解的方法相比较以前的教学方法有了很好的改进, 使学生对于循环问题不再有畏惧感, 从而为以后数组及其他知识的学生夯实了基础。对于初学者而言, 如何尽快摆脱日常的思维定式, 更加透彻地理解和掌握程序设计中的基本思想, 领会程序设计的精髓, 总结出程序设计中每一种程序设计结构的本质及适合解决的问题, 是值得深思的问题, 也是高级语言程序设计这门课程在讲授过程中, 应该时刻注意的问题。
参考文献
[1]林厚从, 朱学兴.程序设计与应用[M].南京:东南大学出版社, 2010.