言情小说唯美句子

言情小说唯美句子（精选9篇）

篇1：言情小说唯美句子

1. 人最大的善良，大抵就是看出了你的为难，便不难为你。

2. 时间会告诉我们，简单的喜欢，最长远;平凡中的陪伴，最心安;懂你的人，最温暖。

3. 当岁月老去，我依然记得曾经夕阳下我们美好的誓言!

4. 你的名字只有两个字，虽构不成一句话，但已经装满了我的心。

5. 分叉的头发就剪掉，不能在一起的人就算了。

6. 喜欢你的人，要你的现在。

7. 从不认识回到不认识，这就是我们之间发生的所有事。

8. 挤不进的圈子就别挤，谈不来的朋友就别谈。

9. 成长叫我不要再相信誓言，能相信的，只有陪伴。

10. 爱的，让我做你永远的伴侣，风雨阴晴都陪着你。

11. 我们生来就在旅行，一场安静的旅行，总归有别离的哀伤，归途的欢笑，和希冀着的明日歌歌谣。

12. 人生的每一笔经历，都在书写你的简历。原本你以为微不足道的事情，回头看的时候，都有着无法细数的刻度。

13. 人生，应该有所为，有所不为。生命就是一种追逐继续，生命就是一种无止的接力赛。人活着不要后悔，就像不能让昨天回来一样，感谢昨天，昨日的种.种都是经历。经历不讲成功与失败，经历不分值得与不值得。

14. 愿你忠于自己，活得认真，笑得放肆，走的潇洒。那些走过的路，丢掉的人，撕裂的往事，别回头就好。

15. 是自己想要的，就大胆去追求。将军百战死，懦夫胯下生。你若不狠点，世界就会对你残忍。鼓起勇气勇敢前进。前进只需要一个理由，后退却有千百个理由。

16. 命运的疼痛是让我们学会坚韧，心灵的疼痛是为了将你深深烙印在生命里。

17. 猜不透的心不猜，捉迷藏似的爱扔掉，不要把宝贵的青春付诸于不确定的事情上。

18. 你慢慢会发现这个社会还是相对公正的，机会还是很多的。怨天尤人除了会使你朋友越来越少，机会越来越少，生活越来越不幸福之外，没有任何好处。成功靠的不是怨天尤人，而是一点点能力的积累。

19. 要是经常往上看，你会长高，如果老是低着头捡便宜，你就会驼背。

20. 凤凰花吐露着艳红，在祝福你我的梦。当我们飞向那海阔天空，不要彷徨也不要停留。

篇2：言情小说唯美句子

2. 对这感情的依赖，为何只剩下空白。

3. 所谓永恒的爱，是从花开一直到花落，从红颜一直爱到白发。

4. 姑娘，愿你余生自强到无需人疼无需人爱，却依然幸运到有人懂有人疼有人爱!

5. 喜欢是在一起开心，爱是不开心也要在一起。

6. 现在的我，很相信顺其自然。别说我不在意，就算在意了又能怎样。我只不过是把一切看得更开了。

7. 可能我只是一个过客，但你不会遇见第二个我。

8. 爱情从来都不会因为贫穷而卑微，卑微的是被贫穷轻而易举改变了三观，甚至抛弃爱情和梦想的那些人。

9. 你是谁朝思暮想的笔尖少年，在绝城的荒途里辗转成歌。

10. 在能看得见你的地方，我的眼睛和你在一起;在看不见你的地方，我的心和你在一起。别走得太远，小心把我的心累坏!

11. 心里有个小秘密你想不想知道?让风悄悄告诉你，我喜欢你，真的好喜欢。

12. 任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过嫉妒。

13. 不爱我，就不要多看我一眼，不要让我自作多情，到头来，失去了自己又伤害了别人。

14. 人心只有一颗，别拿冷漠周全。

15. 有时候我们愿意原谅一个人并不是我们真的愿意原谅他，而是我们不想失去他所以只有选择原谅他。

16. 原来地久天长，只是误会一场。

17. 不管风雨再不再来，让我的爱伴着你直到永远。无需言证的承诺，我的心早已给了你。今生今世只想和你在一起。

18. 蔷薇开出的花朵没有芬芳，想念一个人，怀念一段伤，不流泪不说话。

19. 有一种相遇，会在天意安排下完成。

篇3：言情小说唯美句子

纵观郁达夫的小说创作, 主人公“零余者”、“孤独者”、“神经质”、“畸形人”、“自卑狂”的命运都是凄苦而悲凉的, 他们神情憔悴, 内心忧郁苦闷, 面对这个世界是愤世嫉俗的, 但却又是一些耽于幻想而缓于行动的懦弱的“病人”, 最终的命运无非是以不同的方式结束生命。作者给予他们的是灰色的人生、悲剧化的性格, 让读者内心不免感觉到一种压抑和苦闷。但是在郁达夫的眼中, 悲剧也可以是美的, 流露在字里行间的那种美的自觉意识让我们在悲剧中读出了别样的郁达夫, 似乎对于郁达夫这样一种解读的方式可以解开我们对于郁达夫的误解。

一

在郁达夫的小说创作中, 《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》、《青烟》都体现出了郁达夫的悲美 (悲剧意识与唯美意识) 的创作意识。郁达夫形成这种创作风格的原因是与日本的留学经历分不开的, 因此在郁达夫的创作中就会或多或少地体现出异国文学对于他文学风格的影响。在郁达夫异国求学的过程中, 日本的古典文学风格、私小说创作风格、唯美主义都对郁达夫的文学观念的形成与小说的孕育产生了重要的影响, 更重要的是在留学的时候, 郁达夫接触到了很多外国的文学作品, 以及当时外国的文学思潮, 如浪漫主义、唯美主义、现实主义等, 这些文学思潮是郁达夫悲美文风形成的关键因素。

对于郁达夫创作风格有着最直接的影响的是日本的私小说。郁达夫在自我展现方面与日本私小说达到了高度的一致。所谓“私小说”, 是日本独特的一种文学形式, 兴盛于大正年间, 在日本最有代表性的私小说的作家是佐藤春富和葛西善藏。这两位作家也是郁达夫最信服和最推崇的, 郁达夫在日记中写道:“葛西善藏的小说实在做得很好。”至于佐藤春富的小说, 被郁达夫誉为是“优美无比的作品”, 书中的描写, “真是无微不至, 我每想学到他的地步, 但是终于画虎不成……”。 (1) 将郁达夫的作品与佐藤春富的作品进行比较, 我们可以看到在自我解析、无聊、忧郁、精神的疲倦感和无力感、强烈的悲美气息等方面, 郁达夫的写作与佐藤的写作达到了惊人的相似。但是我们也可以发现, 日本私小说作家对于自我的表达的程度要远远胜于郁达夫, 郁达夫的创作只是对于“主观性”的强调, 以及借鉴了日本私小说在笔调和情调方面的技巧, 情感的纤细、情绪的宣泄, 以及内心的深刻剖析, 将人性中的美与丑皆展示在读者的眼前, 使得郁达夫的小说都达到较高的水平。因此, 一些东欧、日本的研究者称郁达夫为“中国的私小说家”。

郁达夫在文学作品中大胆展现自我的勇气, 无论是人的外在世界还是内心世界, 都是一种勇气的展现, 正如卢梭在《忏悔录》中对于自我的毫不隐藏的展示。唯美主义、浪漫主义文学思潮让郁达夫坚信文学作品一定是要展示美的, 美的概念并不仅仅局限在美好的事物, 而丑陋的事物也是美的另外一种形式。人类的思维中形成了一种思维模式, 只有美的事物才是真正的美, 而丑陋的事物只是美的因素发挥至极致的结果而已。因此, 丑陋的表现依然是一种美, 对人性丑陋的暴露表现也是源于对美的追求, 同时也代表了郁达夫对于文学审美性的一种理解。现实主义与浪漫主义的结合, 迎来了郁达夫属于自己的文学创作风格———现实相伴的浪漫主义, 也就是将丑陋的事物在一种美的意境中表达出来。在这一方面郁达夫的小说创作也深受到日本私小说的影响, 两者在对于自我展现方面具有一定的一致性。

郁达夫在文学创作中坚持“唯美唯真”的文学观念, 在文学作品中大胆取材和惊人描写, 对于自我真切地展现。虽然众人对于这样的作品的评价莫衷一是, 但是郁达夫却置之不理, 他评价作品好坏的标准是:情调氛围和带给读者美的享受, 与道德规劝无关。 (2) 这都源于郁达夫的唯美主义文学观念。

唯美主义兴起于19世纪中后期西欧文坛的文学思潮, 它是作为现实主义的一种反拨思潮出现的。它的首倡者是法国作家、诗人戈蒂耶, 他认为, 艺术是为艺术本身之美丽存在且不带有任何功利目的, 不涉及道德, 与实用无关, “只有毫无用处的东西才是美的;一切有用的东西都是丑的”。唯美主义提倡艺术至上, 反对功利主义和道德教化功能, 换而言之, 文学的创作目的就是审美的, 是创作者内心情感的一种自然流露。

虽然郁达夫接受了唯美主义, 但是他并没有全盘吸收唯美主义的偏激的主张, 郁达夫说过:“我虽然不同唯美主义者那么持论的偏激, 但我却承认美的追求是艺术的核心。自然的美, 人体的美, 人格的美, 情感的美, 或是抽象的悲壮的美, 雄大的美, 及其他一切美的情愫, 便是艺术的主要成分。” (3) 郁达夫推崇唯美主义, 主张自由地审美, 真实地展现人物内心的矛盾、欲望、焦虑, 以及私密的心理活动, 但是郁达夫所采用的方法确是浪漫主义的, 在塑造主人公形象, 展现其内心的心理活动的时候往往采用的是情景交融的方法, 将主人公内心的真实境况通过对自然的描写使之自然流露出来。其次, 郁达夫作出了大胆的创新, 将美的范畴不断扩大, 美不仅包括美的事物, 那些丑陋的、畸形的、病态的现象也被郁达夫归入了美的范围, 使丑陋的东西经过艺术的表现转变为美的事物。

郁达夫将日本的私小说、唯美主义的文学思想潮流完美地融合在一起, 使得他的小说带有一种灰色的人生色调, 在他的“人生”中“悲”是生命中不可缺乏的元素, 但是郁达夫并没有使得悲的意蕴完全笼罩作品, 而是在悲中求美, 让读者在阅读中看到一个自我解读的形象, 但是这个人物却是不乏美感的, 整部作品也是美感萦绕。

二

小说《沉沦》具有独特的艺术风格, 它的选材的露骨足以使旧式人物感到震惊, 但是它却道出了社会青年的内心的独白。小说主人公的内心世界是复杂的, 21岁时留学日本, 正处于青春期, 对于异性的爱有着强烈的渴求, 他在日记中这样写道:“知识我也不要, 名誉我也不要, 我只要一个能安慰我体谅我的‘心’。一副白热的心肠!从这副心肠里生出来的同情!从同情而来的爱情!我所要求的就是爱情!若有一个美人, 能理解我的苦楚, 她要我死我也肯的。若有一个妇人, 无论她是美是丑, 能真心真意爱我, 我也愿意为她死。”但是, 主人公对于爱情的追求是与国家民族联系在一起的, 个人的不幸遭遇与国家社会的命运联系在一切, 加剧了主人公的悲剧意味。

有人认为《沉沦》是通过一个心理极度不健康的、处于性需求期的青年男子的悲剧故事, 反映“五四”时期个人欲望与传统伦理之间的无法调和的矛盾冲突。由于他的灵与肉之间充满矛盾, 因此他只能用自慰的方式解决无法排遣的性欲冲动, 而这种变态的满足反而更让他陷入痛苦的泥淖, 悲剧也就在所难免。纵观这种观点, 无论是爱国意识还是个人欲望与传统伦理之间的矛盾, 都可以同归社会性, 正是社会性与个人的悲剧命运的结合加深了郁达夫作品的思想价值。

主人公“我”始终与“沉沦”二字紧密地联系在一起。主人公由于身份与社会地位, 无法追求到自己的爱情, 因此他只有通过种种变态的行为来释放自己的欲望, 使自己变作了动物, 但是在满足自己的兽性欲望后, 他人性的另外一面便显现出来, 他开始忏悔和自责。正是这种人性的两面性使得主人公痛苦不堪, 于是他决定“沉沦”, 永远地沉沦下去———投海自杀。在离开人世前, 他呼号道:“祖国呀祖国!我的死是你害我的!你快富起来!强起来吧!你还有许多儿女在那里受苦呢!”故事在主人公的死的那一刹那结束, 但是悲剧意蕴在却长存于广大苦闷的社会青年命运之中。这部作品充斥着灰色的阴影, 语言平缓, 却又软弱无力, 仿佛是一个低沉的声音在向我们诉说着不幸。郁达夫在诉说悲剧的同时, 也没有忘记对美的追求和表现。作品通过对于性苦闷的露骨的描写, 将人性最丑陋的一面展现在读者面前, 但是作者认为这是一种美的展现, 从兽性中来寻找人性, 这是美的, 是温柔敦厚的诗人之旨。

此外《沉沦》中对自然景物的描写被赋予了一种凄凉之美感。“超海而南有一发青山, 隐隐的浮在透明的空气里。西边是一脉长堤, 直驰到海湾的心里去。堤外有一处灯台, 同巨人似的, 立在那里。几艘空船和几只舢板, 轻轻的在系着的地方浮荡。海中近岸的地方, 有许多浮标, 饱受了斜阳, 红红的浮在那里”。自然清新的海景, 让人不忍将其与主人公的悲剧命运联系在一起, 但是这也许正是作者想要表达出的悲美的韵味。

三

郁达夫的创作风格一直是沉郁的, 小说中树立的人物形象大多数为社会生活中不幸的人, 但是《迟桂花》却是郁达夫作品中的特例, 故事的背景是杭州郊区的一个小山村, 他以艺术的笔法将这里的山景, 以及生活在这里的人情、描写得很巧妙。这部小说改变了以往颓废、凄凉的风格, 描写了一个充满了诗情画意的地方。小说的内容可以分为两个部分, 一部分是对于人事的描写, 写了关于翁则生的婚事, 以及郁先生和莲结识的故事, 另一部分是由景生情, 通过对于翁家山山景的描绘而抒写了自己对于那样一种美好境界的向往。郁达夫收起了往常一贯裸露的写法, 着力塑造一种天真、健全的纯洁、无邪的美的感情, 使得小说充满了自然、清新的韵味。

与《沉沦》相比较, 郁达夫的创作风格似乎发生了变化, 前期小说的感伤的风格要重于对于美的表现, 但是后期的郁达夫似乎开始由感伤的美向宁静的美转变。郁达夫在《卢梭传》中说:“山水、自然是可以使人性发现, 使名利减弱, 使人格净化。”郁达夫心目中的“自然”不属于物质世界, 而意味着精神上的“真”。在作品中, 郁达夫将“迟桂花”的形象人性化, “现在在开的迟桂花, 才有味哩!因为开得迟, 所以日子也经得久。”“则生!莲!再见, 再见!但愿我们都是迟桂花!”这里的迟桂花被赋予了更多的精神因素, 象征着健康乐观的精神状态和生活的自信心。迟桂花清香持久朴实, 正如我们的人生应该像迟桂花一般历久弥香。在作品的结尾, 作者“郁先生”大声呼喊:“但愿我们都是迟桂花!”

有些研究者认为《迟桂花》这部小说表现了作者消极遁世的思想, 对于杭州秀丽景色的描写是对于世俗的厌倦, 并希望能够离开现实世界, 并将其引申到了作者对于政治的态度。但是, 郁达夫是在作品中追求“唯美主义”的, 对于美的展示和追求却是郁达夫文学创作的一个终极目标。我们不必斟酌于这样一个问题:究竟郁达夫是否寄托了深意在作品之中?仅仅从审美的角度来审视《迟桂花》已经值得我们细致的欣赏。难道文学只是一种传达深意的工具吗?郁达夫的文学就是文学, 就是感情的真挚流露。此外, 弥漫小说《迟桂花》全篇的是“桂花”的馥郁的香气伴着诗人迟暮的淡淡的哀愁, 写景与写情达到了统一。如果生硬地将政治、世俗观念因素加入到小说中, 也许会有悖于郁达夫的初衷。

文中对于美感的展现让人心旷神怡, “早晨的空气, 实在澄鲜的可爱, 太阳已经升高了, 但它的领域, 还只限于屋檐, 树梢, 山顶等突出的地方。山路的两旁的细草上, 露水还没有干, 而一味清凉触鼻的绿色草气和入在桂花香味之中, 闻了好像是素梦也能要醒的样子”。这段对于自然风光的描写, 仿佛让人来到了远离尘世的桃源境界。在自然美的面前, 每一个人的灵魂得到了净化, 从自然的气息中感到了人性最真实、最纯朴、最自然的一面。小说中除了对于自然的描绘展现出了郁达夫“真、善”的唯美文学观念, 这对于主题的深化起到了重要的作用, 与此同时, 对于人物性格的塑造也是成就《迟桂花》这部作品的一个重要的因素, 在小说中的母亲、翁则声及他的妹妹作为人性善美的代表都拥有着健康的心灵、纯朴真诚的感情, 他们对“我”招待热情和体贴, 让读者更加理解了迟桂花的语言, 使我们的精神世界得到净化和升华。

纵观郁达夫一生的小说创作, 我们可以在他的作品中感受到清新而又凄切的语言, 还有那种对于景物描写方式传达出了作者强烈的主观感受和浓郁的激情。但是, 更重要的是, 在他的小说中, “沉沦”是他思想的主题, “美”是他创作的追求。郁达夫“内心的苦闷”直接化作了那些毫不作伪的文字, 尽管病态, 却实实在在地描摹出了当时社会状态下部分青年彷徨、消沉的样子, 替他们舒出了一口郁积于胸的浊气。同时, 这样一种人性的伤痛处却又是人最真实最美的地方, 所以他的这些作品一经面世便受到了许许多多青年的欢迎甚至崇拜, 时至今日, 仍散发着不朽的艺术魅力。在不断的成熟理性的创作过程中, 郁达夫的小说创作使得悲和美达到了完美结合, 这是他的文学创作的成功之处。

参考文献

[1]郁达夫.郁达夫文论集.浙江文艺出版社, 1985.12.

[2]郁达夫.郁达夫全集 (第一卷) .浙江文艺出版社, 1992.12.

[3]郁达夫.郁达夫全集 (第二卷) .浙江文艺出版社, 1992.12.

[4]啸著.郁达夫论.北新书局, 1933.7.

[5]徐翔.中国现代作家评传.山东教育出版社, 1986.4.

[6]张恩和.郁达夫小说欣赏.广西人民出版社, 1983.11.

[7]王自立, 陈子善编著.郁达夫研究资料.天津人民出版社, 1982.12.

篇4：莫泊桑短篇小说唯美创作倾向研究

一、小说内容的和谐之美

唯美创作倾向在内容上的直接表现就是唯美主义的凸显，从美学的角度来看，单纯的唯美主义更加关注形式上的美，在此基础上对文学的表现形式进行探索发掘，以此来增强文学作品内容的表现力和艺术感染力。从这一点来看，莫泊桑在短篇小说唯美创作倾向上实现了进一步的创新，在重视小说文学形式的基础上，运用巧妙的结构设置把小说的前后内容紧密联系起来，体现出一种内容上的和谐之美。从短篇小说自身的特性上看，其相对于一般的小说创作来说最大的局限性在于内容篇幅的设置，作家需要运用精简的语言来叙述详细而复杂的人物、事件，这不仅仅需要深厚的文学功底，更需要紧密细致的逻辑思维。

例如在莫泊桑非常具有代表性的短篇小说《项链》中，小说描写的女主人公玛蒂尔德渴望过上上层社会的生活，喜爱那种浮华、虚荣的生活方式，但往往不如意的是，她总是在贫穷中度过一天又一天，甚至连嫁妆都没有。有一次，她有幸被邀请去参加一个舞会，因此她非常想通过这次舞会来结识上层社会中的人物。虚荣的女主角为了在舞会中脱颖而出，她不仅仅特意裁剪了新衣服，还向朋友借了一串项链。可不幸的是，舞会结束后女主人公发现项链丢了。为了赔偿项链，她欠下了一笔巨款，为了偿还巨款，她不得不省吃俭用、辛苦劳作。但到最后，当她还清债务，才发现原来当初朋友借给她的项链是假的。这种波澜起伏的情节设置，让一向以追求豪华、奢侈生活为目标的玛蒂尔德一下从幻境中跌落，并因此付出了十年的青春。在这个短短的故事中，莫泊桑实际上埋下了很多伏笔，因此读者最后虽然因为结局而诧异，但仔细一想却又是十分和谐的，体现出小说在内容创作中的和谐之美。

二、小说人物的人性之美

小说的创作来源于真实的社会生活，莫泊桑的短篇小说创作同样以社会现实为基础，尤其在对不同人物的刻画中，同样建立在还原生活现状的基础上，每个人物的刻画描写都有着不同目的。莫泊桑笔下众多人物中，很多都拥有高尚的道德情操，尤其在爱国人物的刻画中，更加体现出人物的人性之美。除此之外，莫泊桑同样刻画了很多平凡的人物，例如农民形象，在这些平凡人中同样涌现很多英雄人物，更加体现出平凡、简单的人性美。

例如在《米隆老爹》中，莫泊桑笔下的米隆老爹就是一个农民英雄形象，虽然年事已高，但在与敌人战斗中却毫不退缩。普法战争爆发后，米隆老爹运用自己的智慧，偷袭了16名普军。但从人物形象上来看，米隆老爹身上同样有着农民的特质，愚昧、落后等等，但正是这种特质凸显出他的平凡。每个平凡人都希望过着安定的生活，当安定的生活被打破时，平凡人同样会拿起武器，保卫家园。这种具有落差的对比效应体现出简单而又平凡的人性之美，这种美的体现使得莫泊桑短篇小说更加贴近生活。

三、抨击讽刺的理性之美

在唯美主义的概念中，其无论贬、褒都是温和的，莫泊桑的抨击并不是传统批判小说中那样尖锐的抨击，更多是通过一种思想上的讽刺来达到反思的效果。莫泊桑在很多小说中都反映出对资产阶级浮华生活的抨击以及对底层人民的同情，这种抨击虽然没有直接地表现出来，但会让读者不断地反思。

同样以《项链》为例，女主人公为了自己的虚荣借项链，结果弄丢了项链，为了还债而付出了巨大的代价，但最后却发现项链是假的。这种前后巨大的落差不禁让读者开始反思，究竟追求这种浮华虚荣的生活有什么意义？同样在这种情节的设置中，作者表现出自己对资产阶级生活的抨击，体现出一种理性之美。

莫泊桑作为法国著名的文学家，他的中短篇小说历来为人们所称道。从唯美主义的角度来说，莫泊桑的短篇小说在情节内容等方面都体现出不同的唯美创作倾向。而莫泊桑本人并不局限于传统的唯美主义框架，而加入自己的创作思想，形成独特的唯美创作方法，这也许就是莫泊桑可以成为“世界短篇小说之王”的原因吧。

篇5：古代言情小说里的唯美句子

2. 那弥漫一千里的迷雾，有你在其间且行且住。于是我付尽一生行走你的路。

3. 饭淡茶水凉，灯灭催魂亡，画眉鸟，成一双，比眉伴天荒。

4. 长淮望断，风雨成泪。一点伤心，竟化作东流水。双飞燕，咫尺相随。今生情梦难尽，春色总妩媚。对苍天，无语相视，唯愿把酒换一醉。

5. 好风如水，明眸似月。寂寞一段风景，忆来犹馨。蓦然回首处，月影水波弄情，望心事而今何如。谈笑间，一点从容，难掩破碎心。

6. 醉听素琴，浅笑诗吟，凄寒半世留殇铭。往事霏微，来生青脆，红尘一恋心泣泪。几度徘徊望乡边，思玉颜，梦回如前。谁不愿，刹那永恒，记忆留痕?谁又肯，相别伊人，惜昔回轮清霜喧阗，易碎誓言，忘川漪涟，心丝婵媛，奈何残垣，情逝千年，依稀回旋，红尘旧缘。

7. 如花美眷，也敌不过似水流年;心若磐石，也敌不过过眼云烟。这世间有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。曾经深深爱过的一些人，把朝朝暮暮当作天长地久，把缱绻一时当做深爱一世。于是承诺，于是奢望执子之手，与子偕老。

8. 千年一轮回，陌上红尘中迷醉了谁的双眼?奢糜繁世间染指了谁的昨天?穿越时空的隧道，浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。那一天，桃花纷飞，青丝拂柳。倩笑了半面的妆容。抚一曲，千年的瑶琴，沉醉了谁的心?迷茫中，惊鸿了那一撇，沦陷了那一眼，一沉沦便是千年。

9. 我和你，就是这样的距离，不远不近，看着彼此。

10. 宁愿像个孩子，不肯看太多的事，听太多的不是，单纯一辈子。

11. 最是离愁别绪，最怕伤感情结。最是难忘相思，最是断肠分离。

12. 我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。

13. 世界上，没未完的故事，只有未死的心。

14. 离开一个地方，风景就不再属于你;错过一个人，那人便与你无关。

篇6：古典言情唯美句子

时间总是过得很快，让人来不及记得发生过的事，

不要想着自己曾给人恩惠因为除了迩没人会记得。

做了好事我留下姓名，做了坏事我撒腿就跑。

无法代替的不是那个人，而是深沉的爱。

守不住的`是人，留不住的是心。

怀念早失去了颜色、你只是美丽的过客。

侬放纸鸢晴空照，纸鸢向云欲绳断。

谁，许下承诺，时光流逝，却终是辜负有心之人。

来生愿做朝云暮雨，朝朝暮暮，天涯相随。

你若化成风，我幻化成雨，守护你身边，一笑为红颜。

我愿陪你枯骨成双，作别这场曲散人凉。

曾经几许青涩年华，如今逝水了无痕。

你说与子偕老，隐匿八荒。后来浮云易老，陌路沧桑。

那日后无人敢与我言你，亦无人知晓我多想听闻你。

衣香鬓影掩过了几声叹息，冷眼看过了霓虹几场别离。

倾尽泠水接天月，镜花如幻空意遥。

长街长，烟花繁，你挑灯回看。

只要心里还存着不甘心，就还不到放弃的时候!

彼岸花开开彼岸，奈河桥前欲望川，

落花有意随流水，流水无心恋落花。

如若那只寺一场梦境，却耗尽乐岬纳命。

爱情，有时侯脆弱得像一朵枯萎的玫瑰花，只有花形而无色彩。

两个人的回忆那么多，可是看客却只剩下我一个。

我爱你，很简单的三个字，可是说出口真的很难。

最新伤感个性签名锁定永恒才有结果。

你要的不是我，心碎的失去轮廓。曾经给你的感动，只是情绪的波动。

我还有这么长的路要走，纵然你扔下了我，我也回不了头。

但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。

谁，披了袈裟断了发;谁，守了青铜藏了花;谁，焚了双目扬了沙;谁，装戏入画，倾了天下。

木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。

篇7：古代小说唯美句子

2、潇潇故音，万里横琴。风舞，落红静默，心事伶仃。戏犹有泪，梦却忧颦。

3、尽看滔天松浪，青峰与我共坐忘。别时夜雪满头，风霜带袖收暮春。

4、饮一杯清幽透碧入尘心的茶，静转双眸。唱一场百转千回摄俗泪的戏，重施粉蜜。

5、提一盏惨白微弱迷凡怨的灯，再燃玉芯。斟一壶烈淡浊沉追旧梦的酒，轻品老味。

6、带一丙银刃精光断往绪的剑，慢斩牵绊。插一支繁金花塑拢纷扰的钗，又理青丝。捻一缕缭绕飞漫醒执念的香，还嗅古芳。

7、你与谁话别城下，留我一人犯傻，原地徘徊等蒹葭。伊人红妆渭水下，你赐我白绫三尺，我对你如初当时。

8、一蓑烟雨，湿了谁的衣;一缕青丝，白了谁的发;一眼回眸，触了谁的心;一念执着，忆了谁的颦;一纸寂寞，冷了谁的窗;一抹尘埃，惹了谁的台;一柄画扇，犯了谁的缘

9、一曲离殇，断了谁的线;一场清梦，忘了谁的脸;一盏浓茶，淡了谁的影;一树桃花，衬了谁的意;一把古琴，鸣了谁的魂;一声长啸，叹了谁的恨;一城繁华，别了谁的家;一语因果，诉了谁的话

10、一江春水，凝了谁的眉;一轮明月，道了谁的苦;一水忘川，渡了谁的河;一桥奈何，掌了谁的灯;一世轮回，化了谁的路。

11、来世的离歌送走了三生的缘，盼望和谁在奈何相见。

12、谁给的温暖让谁几世难还，谁赐的幸福葬送了谁人的情缘。

13、谁看到谁前尘的路，谁为谁徘徊在临江日暮。谁执着曼珠沙华为谁守护着彼岸的轮回路。

14、还你一笑如花靥，还你一绺青丝湮，还你一世不相念

15、人亦憔悴，心亦残缺，此一时陶醉，下一刻梦碎，千万万尘土，落定桑田。

16、春雨潇潇，行一路，林中唱不尽的莺歌，叶尖坠着雨露，花儿纷落黄土。

17、笔锋千转，终敌不过他的殇。蓦然心醉，却无奈心碎。任桃花娇艳，唯他一人感慨。怅河水东流，只他一心搁浅。

18、终生等一诺，只影已落寞，宿命缘，鲛绡泪痕殇。

19、青丝油伞步蹁跹，小舟远黛墨色浅。皓雪白衣天地色，红梅色娇俏点蛾。

20、良人十里亭外遇佳人，惊鸿一瞥夺心魂。相思情愁无处诉，只怪缘浅不由人遇见了你，我便不愿将就，遇见了你，我注定与青灯常伴。

篇8：言情小说唯美句子

★弱者以弱卖弱的时候，容易巧胜。

★小窗那么陈旧，把窗外的夜色和窗内这个中年男人都弄旧了。

★如果有些谎言对谁都无害，也不妨挂在嘴上，如同一份打印出千万份的履历，谁要谁拿一份。

★据说真正的富翁都是会认真审读餐馆账单的。一瓶矿泉水的钱都不可以错。他们对账目的认真态度让他们发财；他们要让所有人对账目都认真起来，大家共同发财。

★她搂着腹内的孩子，他搂着她和她腹内的孩子，睡得像一个美丽的电影画面。

★实在没有什么优长的人，人们反而对他厚道，背后当面都不说损他的话。

★赚钱有很多种方式，方式分高下，尤其女人，更要讲究这高下。

★有一类女孩，是世上最孤独的人，哪怕她身处熙熙攘攘的酒店大厅，哪怕她身边就站着你，都于那份孤独无碍。这类女孩即便被男人捡起，带回家或者酒店房间，她们的孤独也是不能被愉悦的。她们从五湖四海聚集到某个城市的一隅，没有家，孤独是她们的私密空间。她们不可能让你进入她的孤独，那里存放着她们最后的尊严。

★名片是放出去的长线。

★工业配方的滋味把很多孩子的味觉养得简单而粗暴，拒绝接受自然和微妙的味道，一切东西不达到人工的鲜度和浓度，对他们来说都没有滋味。

★女人打架，是最低级的把戏。

★一个女人，只有自己信赖自己的清白无辜，才会爱自己。

★自古男人在疆场厮杀，胜者为王，为英雄为壮士，为赢家，赢得女人的倾倒、委身。男人们杀了千年，都想杀成赢家，宁可死，也要赢。他们相信女人的青春和美丽都属于赢家。但他们不知道，女人中有那么极小一部分是爱输者的。

★历史上不乏大丈夫，都明白他们是大混蛋也不敢不让他们主大事，大事中包括一国一党的兴亡，也包括一个草民的存殁。

★女人往往用女色办成不少难办的事，男人也用男色。他们动用男色还像是施舍你，仿佛你巴不得捧出自己让他们吃豆腐，仿佛你给他们豆腐吃是你的福分。

★赢的滋味，真是浓厚醇美，要用若干次输才能冲淡。

★每一个奴才在执行主子意图时都会把意图夸大得走样，同时夸大自己的奋勇和忠心。

★一个化腐朽为神奇的人，同样也可以化神奇为腐朽。

★如果谎言是一个人的衣裳，那么你知道是假的也不能把人剥得赤裸裸的。

★本分都会为自己和家人把自己的活儿干漂亮，一个社会若人人都做本分人，就会稳定发达。

★深夜后的北京成为一堆复杂的几何，楼摞楼、人摞人地睡去。

★一个女人对一个男人厉害，一个男人让一个女人对他厉害，她就不是他的一般女人，他也就不是她的一般男人。

★又当爹又当妈的妈，必须比爹还要严厉，比妈还要慈爱。

★建设起一个幸福家庭比建立起一个品牌实业公司还要难，因为用不得一分虚情假意。

★女儿是父亲所有情人的情敌。

★没有形式和行动的爱，就像是没有容器盛装的水，哪怕它是甘霖琼浆，也会涓涓流散。

★越是艰辛发财的人越想让外人、女人相信他的经济实力，甚至不惜用惨痛的金钱消耗来证实那实力，因为他的实力远比他想显示的要小得多。

★对他来说，时光是倒计时的，每一天都可能戛然而止。所以他活的每一天都是一场虚惊，每一天也都是一份额外恩赐。

★对于孩子，父母的陪伴才是最豪华昂贵的，把巨宅华厦、名牌轿车都比得太便宜了。

篇9：郭敬明小说唯美句子

1、很多时候，我们的人生，就像是电影里配乐的叙事片段。镜头从我们身上一个一个地切过去，然后转了一圈，又切回来。没有对白，没有台词，我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。——《小时代》

2、风吹起花瓣如同破碎的流年，而你的笑容摇晃摇晃，成为命途中最美的点缀，看天，看雪，看季节深深的暗影。——《爱与痛的边缘》

3、我们得到什么，我们失去什么，我们失去的那些东西，最后换来什么。——《小时代》

4、如果我们都是孩子，就可以留在时光的原地，坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。——《守岁白驹》

5、我不寂寞，我只是一个人而已。我的世界里有我一个人就好，已经足够热闹。——《夏至未至》

6、离开，让一切变得简单，让一切有了重新被原谅的理由，让我们重新来过。——《夏至未至》

7、惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。——《小时代》

8、那些沉重的悲伤，沿着彼此用强大的爱和强大的恨在生命年轮里刻下的凹槽回路，逆流成河。——《悲伤逆流成河》

9、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。——《小时代》

10、我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。——《小时代》

11、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。——《梦里花落知多少》

12、悲伤只是把插在心口的匕首拔下来给别人看，也只不过溅别人一身血罢了。——《愿风裁尘》

13、忧伤是嵌在心里不可名状的灼热，不可言说。能说出来的就不叫忧伤了。——《爱与痛的边缘》

14、独自看到世间的美景而无人分享，应该是一种遗憾吧?——《夏至未至》

15、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。——《左手倒影，右手年华》

16、时间像水一样慢慢地从每个人身上覆盖过去。那些潮水的痕迹早就在一年一年的季风中干透，只残留一些水渍，变化着每个人的模样。——《夏至未至》

17、我们疯狂地迷恋文字带来的温暖感觉，就如同孔雀迷恋自己的羽毛，飞蛾迷恋灼热的火焰，水仙迷恋清澈的倒影，流星迷恋刹那间的坠落。我们以文字为生，以文字取暖，假如有天我们没有了文字，那我们就彻彻底底地死掉了。——《爱与痛的边缘》

18、你知道冰海深处的寒冷吗?我在最深的不见光的深渊，想念你的笑容和你雾霭般的忧伤，想得心如刀割。如果你可以听到我说话，我想你，可以带我回家吗?——《幻城》

19、那些曾经以为永远不会忘记的伤痛，那些曾经以为永远不会消失的伤口，都会在时间的手掌里，慢慢地得到抚平。——《夏至未至》

20、原来和文字沾上边的孩子从来都是不快乐的，他们的快乐象贪玩的小孩。游荡到天光，游荡到天光却还不回来。——《小时代》

21、愿风裁尽尘中沙，与君咫尺共天涯。——《愿风裁尘》

22、曾经那样清晰的痕迹也可以消失不见，所以，很多的事情，其实都是无法长久的吧。即使我们觉得都可以永远地存在了，可是永远这样的字眼，似乎永远都没有出现过。——《夏至未至》

23、这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。再也，回不去。就是这样再简单不过的一句话，生生的将两个原本亲密的人隔为疏离。——《悲伤逆流成河》

24、时光究竟带走了多少个无法丈量的年华，以至于在回首时，弥漫的大雾几乎隔断了天。——《夏至未至》

25、你提着灯照亮了一千条路一万条路，我选了一条路便跟你义无反顾低头冲向幸福。——《夏至未至》

26、如果月球上居住着两个人，那么，就算他们面对面，也无法听见彼此的声音吧。是徒劳地张着口，还是一直悲伤地比划着手语呢?——《悲伤逆流成河》

27、有时候你会莫名其妙地相信一个你并不熟悉的人。你会告诉他很多很多的事情，甚至这些事情你连你身边最好的死党也没有告诉过。——《悲伤逆流成河》

28、不过日月转瞬间，山河未改，长歌未断。你却在年华里偷换了旧时的模样。不过几个月或几年，你便牵了他人的手。往日令你百转千回的爱情也仅是化作一缕轻烟，被岁月的双手带走。——《小时代》

29、左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，而中间飞快流淌的是我年年岁岁淡淡的感伤。——《左手倒影，右手年华》

30、时间顺着秋天的痕迹漫上脚背，潮水翻涌高涨，所谓的青春就这样又被淹没了一厘米。——《夏至未至》

31、每当我看天的时候我就不喜欢再说话，每当我说话的时候却不敢再看天。——《小时代》

32、我没有奢望，我只想你快乐，没有哀伤。——《幻城》

33、我们太年轻，以致都不知道以后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我重新喜欢一个人，就像当初喜欢你那样。——《夏至未至》

34、没有黑暗中的那盏光芒，我担心您像个小孩子一样怕黑怕迷路。——《幻城》

35、就算分离的再遥远，可是头顶上还都会是同一片天空吧，所以无论在哪里，我们都不会觉得孤单。——《夏至未至》

36、也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的模样，但在此之前，面对黑暗无边，让我与你並肩。——《小时代》

37、黑夜给了我黑色的眼睛，它却让我爱上黑夜给我的疼痛。——《小时代》

38、一杯加了水的葡萄酒，已经不再醉人了，但还是闻得到清冽的酒香，它能把回忆染醉，染成你承受不了的气味;或者说像一本看过无数遍的悲剧小说，再次阅读的时候，已经无法热泪盈眶，然而胸口里，却依然有一只小拳头，轻轻地在心里敲门。——《小时代》

39、其实夜晚是如何的漫长与寒冷。那些光线，那些日出，那些晨雾，一样都会准时而来。——《悲伤逆流成河》

40、时间没有等我，是你，忘了带我走。——《夏至未至》

41、你离开一个地方，才能这样仔细地审慎地重看自己。听新的歌，走新的路，一恍神间发现原来费尽心机想要忘记的真的就这么忘记了，剩下的才是刻骨铭心的部分。——《爱与痛的边缘》

42、流年未亡，夏日已尽。种花的人变成了看花的人，看花的人变成了葬花的人。——《夏至未至》

43、我会回来，带回满身木棉和紫荆的清香，然后告诉你，我已找到天堂。——《爱与痛的边缘》

44、有时候我们蒙住眼睛就可以欺骗自己，世界很黑，很安全。——《夏至未至》

45、如果等待可以换来奇迹，那么我愿意一直等下去，是一年，抑或是一生。——《小时代》

46、虽然在时光的溶液里被浸泡得失去了应该完整无缺的细节，可是却依然留下根深蒂固的某个部分，顽强地存活在心脏里。——《悲伤逆流成河》

47、有一些隔绝在人与人之间的东西，可以轻易的就在彼此间划开深深的沟壑，下过雨，再变成河，就再也没有办法渡过去。——《悲伤逆流成河》

48、别用你那盗版蒙娜丽莎般的微笑冲着我，我的胃没你想象的那么坚强。——《小时代》

49、大提琴的声音就像一条河，左岸是我无法忘却的回忆，右岸是我值得紧握的璀璨年华，心中流淌的，是我年年岁岁淡淡的感伤。——《左手倒影，右手年华》

50、其实这个世界上，并没有什么是一定可以伤害到你的事情。只要你足够的冷酷，足够的漠然，足够对一切事情都变得不再在乎。只要你慢慢地把自己的心，打磨成一粒光滑坚硬的石子。只要你把自己当作已经死了。那么，这个世界上，就再也没有东西可以伤害到你了。——《悲伤逆流成河》

51、破牛仔裤怎么和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏。——《左手倒影，右手年华》

52、走曾经走过的路，唱曾经唱过的歌，爱曾经爱过的人，却再也提不起恨。——《夏至未至》

53、梦里很多摇晃的绿色光晕，后来渐渐看清楚了，那是一整片巨大而安静的树。树影晃动成海洋，朝大地的尽头倾斜着。滚滚而去的绿色巨浪。——《小时代》

54、冬日的正午，感觉如同是夏日的黄昏一样，模糊而又悲伤地美好着。——《悲伤逆流成河》

55、我不知道死亡的时候，凝聚苍穹竟然会那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现于苍蓝色的天空上，于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子。——《幻城》

56、人终究会长大，岁月剥离掉琥珀般的皮囊，让能抵抗世俗的坚硬躯壳得以破茧而出，用锋利的姿势向世界宣泄力量，宣泄侵略性的年轻。——《愿风裁尘》

57、全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱让我们一起猖獗。——《梦里花落知多少》

58、年华终究会羽化为华丽的燕尾蝶，在世间撒下耀眼的磷粉。——《夏至未至》

59、夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代最后的剧终。——《小时代》

60、那些我们以为发生过的事情，其实从来就没发生过;那些我们以为爱过的人，却永远地爱着我们。——《夏至未至》

61、一个人总是下意识地靠近一些与自己相似的人。——《爱与痛的边缘》

62、这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过时隐时现的悲喜和无常。——《左手倒影，右手年华》

63、我总是告诉自己，就算有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。——《幻城》

64、朋友总是为你挡风遮雨，如果你在远方承受风雪，而我无能为力，我也会祈祷，让那些风雪降临在我的身上。——《梦里花落知多少》

65、因为我越来越不明白，那些风雨中飘摇的灯火，飞逝而过的站牌，陌生的面容，廉价的外卖咖啡，喧嚣的车厢，充满眼泪和离别的站台，延伸的铁轨，寂寞的飞鸟与我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁命中的点缀。——《左手倒影，右手年华》

66、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你。——《左手倒影，右手年华》

67、也许知道前面有人在等待自己的时候，人就会变得格外勇敢吧。——《夏至未至》

68、愿衣襟带花，愿岁月风平。——《愿风裁尘》

69、你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。——《小时代》

70、那个男孩，教会我成长。那个女孩，教会我爱。——《夏至未至》

71、我们永远都在崇拜着那些闪闪发亮的人。我们永远觉得他们像是神祗一样的存在。他们用强大而无可抗拒的魅力和力量征服着世界。但是我们永远不知道，他们用什么样的代价，去换来了闪亮的人生。——《小时代》

72、无论有没有人陪在你身边，你都要勇敢。——《夏至未至》

73、时间把脉络轻轻改写，试管里萃取出的青葱色泽，在漫长的消耗里褪成苍白与灰蒙。旭日暖阳是你凝望的双眼。——《悲伤逆流成河》

74、我也忘记了曾经的世界，是否安静得一片弦音。——《悲伤逆流成河》

75、你永远也看不到我最寂寞时候的样子，因为只有你不在我身边的时候，我才最寂寞。——《爱与痛的边缘》

76、为什么伤害隔着那么远都能做到，而安慰，却必须在身旁才行呢?——《最小说》

77、一只野兽受了伤，它可以自己跑到一个山洞躲起来，然后自己舔舔伤口，自己坚持，可是一旦被嘘寒问暖，它就受不了。——《爱与痛的边缘》

78、也许善良而平凡的灰姑娘并不善良，她只是平凡而已也许骄傲而恶毒的小公主并不恶毒，她只是骄傲而已。——《悲伤逆流成河》

79、你永远也看不见我最爱你的时候，因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。同样，你永远也看不见我最寂寞的时候，因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。——《爱与痛的边缘》

80、天空像是被飓风吹了整整一夜，干净得没有一朵云。只剩下彻底的纯粹的蓝色，张狂地渲染在头顶上面。像不经意间，随手打翻了蓝色的墨水瓶。——《夏至未至》

81、我是个经常笑的人，可是我不是经常快乐，很多时候当我感到悲伤，泪水还没来得及涌上来，笑容已经爬上了眼角眉梢。——《左手倒影，右手年华》

82、遇见，拉着你的手，无论在哪里，我都感觉是向天堂奔跑，你相信么?——《夏至未至》

83、一个人身边的位置只有那么多，你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里，有些人要进来，就有一些人不得不离开。——《小时代》

84、是青春的底蕴就是孤独，抑或是孤独弥漫了整个青春。——《小时代》

85、时光带走了一切，惟独没有带走我。——《梦里花落知多少》

86、毕业就是一窗玻璃，我们要撞碎它，然后擦着锋利的.碎片走过去，血肉模糊之后开始一个完全不同的人生。——《夏至未至》

87、有时候你也会莫名其妙地不相信一个和你朝夕相处的人，哪怕你们曾经一起分享并且守护了无数个秘密，但是在那样的时候，你看着他的脸，你不相信他。——《悲伤逆流成河》

88、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。——《小时代》

89、你是冰雪的王爵，你是末世的苍雪。——《幻城》

90、在黑色的风吹起的日子，在看到霰雪鸟破空悲鸣的日子，在红莲绽放樱花伤逝的日子里，在你抬头低头的笑容间，在千万年时光的裂缝与罅隙中，我总是泪流满面。因为我总是意犹未尽地想起你，这是最残酷也是最温柔的囚禁吗?——《幻城》

91、有一个道理，你一定要尽早明白，因为有些人甚至一直到死，都没有搞清楚这个道理。如果是这样，那这一辈子，都算是活得不明不白。这个道理就是：你一定要明白，这个世界上，一定有人会讨厌你。——《愿风裁尘》

92、当青春变成旧照片，当旧照片变成回忆，当我们终于站在分叉的路口，孤独，失望，彷徨，残忍，上帝打开了那扇窗，叫做成长的大门。——《小时代》

93、这个世界并不是公平的，你要学着去习惯它。世界上有人一锄头下去，就挖出了钻石。也有人辛苦地开山挖矿，最后一声轰然巨响，塌方的矿坑成为他最后的坟墓。——《愿风裁尘》

94、我的世界里有我一个人就好，已经足够热闹。——《夏至未至》

95、两个人在一起无聊，那就不算是无聊了吧……——《夏至未至》

96、每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。——《梦里花落知多少》

97、被人等待，应该是一种幸福吧。——《幻城》

98、没有人能够永远年轻，但永远有人正年轻着。——《小时代》

99、我日落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。——《梦里花落知多少》

100、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。——《梦里花落知多少》

101、所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有的香樟，所有的眼泪和拥抱，所有即刻骨铭心的灼热年华，所有繁盛而离散的生命，都在那个夏至未曾到来的夏天，一起扑向盛大的死亡。——《夏至未至》

102、我是个经常笑的人，可是我不是经常快乐，很多时候当我感到悲伤，泪水还没来得及涌上来，笑容已经爬上了眼角眉梢。我对我喜欢的人才会生气，不喜欢的人却对他们微笑。——《爱与痛的边缘》

103、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季，我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。——《小时代》

104、这个世界上有很多没有来由的仇恨，很多没有来由的嫉妒，没有来由的怀疑，没有来由的愤怒，这些，都在人性美好的一面下暗自滋长着，等待着有一天美好的表层被捅出一个口子，然后，这些黑暗而肮脏的东西就会喷涌而出，一瞬间占领整个世界。——《夏至未至》

105、凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在眼前，汩汩而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤。——《幻城》

106、我去过的地方越来越多，我记住的风景越来越少。——《夏至未至》

107、人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年，如我一瞬。——《幻城》

108、牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。——《左手倒影，右手年华》

109、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。——《左手倒影，右手年华》

110、记忆像是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握，终究还是会从指缝中，一滴一滴，流淌干净。——《左手倒影右手年华》

111、我们往往能够记住成长中的寂寞，疼痛，却记不住童年时那段透明时光中简单快乐的小幸福。也许就像人说的那样，人往往能记住痛苦，因为痛苦比快乐更为深刻。——《爱与痛的边缘》

112、我一直以为山是水的故事，云是风的故事，你是我的故事，可是却不知道，我是不是你的故事。——《梦里花落知多少》

113、等着吧，潮水退去的那一天，当你们看见露出整个海海面的大陆时，你们才会发现，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。——《小时代》

114、在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。——《小时代》

115、从此在各自的幸福里，那些以前的旧时光，那些你教会我的事，我会永远记得。也请你记得我，记得我撒在你身上的，我最美好的年华，记得我的名字，和那些我用眼泪和难过教会你的事。——《夏至未至》

116、我们微笑着说;我们停留在时光的原处，其实早已被洪流无声地卷走。——《小时代》

117、我终于发现自己看人的眼光太过简单，我从来没有去想面具下面是一张怎样的面容，我总是直接把面具当做面孔来对待，却忘记了笑脸面具下往往都是一张流着泪的脸。——《梦里花落知多少》

118、你是夏日繁盛的香樟，扎根在我温暖的心房。——《夏至未至》