脱口秀

脱口秀（精选十篇）

脱口秀 篇1

1 以“秀”的方式表现新闻

《龙洋脱口秀》就是出现在在南京电视台新闻综合频道2012年夏季全新改版之后,新添加的“说新闻”板块。节目播放时间在每天的18:00-19:00,《龙洋脱口秀》整个板块时长只有7分钟,通常会整合7～8个国内热点、社会民情。主持人以“段子+新闻内容”的方式轻松的调侃新闻,作为一个植根于民生新闻的脱口秀节目,《龙阳脱口秀》在内容和形式上都独树一帜。

目前,在我国,女主持人单人进行新闻脱口秀的模式还很少见,当主持人以清新的形象走入演播厅说出“80 90后,龙洋脱口秀”就定位了整个节目青春活泼的表现风格。主持人语速偏快,像唠家常一样讲述新闻故事,明显增强了对象感和交流感,使新闻节目的样态不再拘泥于传统模式之中。节目中主持人会用原创的笑话或者网络段子衔接新闻内容,同时还有音效师配合节目添加不同的音效如掌声、欢呼、音乐等,都是增加节目整体趣味性的一种新的手段。

2 节目内容的精细化

脱口秀节目这种单人演说式的表现形式与新闻相结合对新闻内容和新闻稿件的制作上有了更高的要求,看似不经意的段子背后一定是众多素材的分拣糅合,节目的选题与内容很多来源于网络,节目当中也常常使用网络用语、网络段子等,内容的选择和编排简洁明快,主持人的表达方式也很贴近网民的说话习惯,比如在说到一则专家称每天睡眠不足6小时相当于宿醉的新闻时主持人最后点评:“难怪现场我们常常爱说‘也是醉了’,这下找到原因了!”。还有一条新闻说到一名女子吸毒被捕,民警问她吸毒原因是什么,她回答说因为认为吸毒能减肥,主持人调侃地说:“我减肥少你不要骗我啊,你确定你吸毒不是为了去见柯震东?”这些用语很容易就引起了年轻受众群体的共鸣。为了节目效果的呈现,主持人还配合稿件的不同内容,加入了表演、唱歌、还有南京方言等。这档节目主要面向南京观众,主持人会时常在脱口秀当中穿插一些有趣南京话来做点评,更让观众感到亲切。

对于这种脱离了念稿的新闻播报上,主持人的作用更加重要,主持人不仅要对节目整体的把握,还要参与到稿件的选题和制作当中。

3 主持人核心制

龙阳脱口秀之所以成功,也是因为她讲生活里青春、活泼和搞笑的一面真实地通过镜头展现出来,是观众看到的不只是念读式的“硬新闻”,而是一种被主持人软化过的新闻,这样一来,观众通过镜头看到了一个真实的人在与之交流甚至是逗乐。作为85后的新生代主持人,龙洋有她独有的优势,无论是唱歌表演还是说方言,都有“卖萌”的感觉,无疑也会引起观众的共鸣与好感。

主持人核心制为节目的发展也带来很多好处,受众会因为喜好某个主持人来看这档节目,也会因为一档节目就很容易喜欢上一个主持人。在这个受众渴求真实、新媒体迅速发展、宣扬个性的时代里,新闻脱口秀节目收视的高升,也从另一个方面反映出受众对于“真实感”和“互动感”的迫切需要。作为电视媒体工作者的我们,也应该以此思考如何为观众提供受众所想,受众所需。

我国新闻脱口秀的成长之路也是在对新闻节目主持人提出更高的要求,主持人的个性是需要经过长时间的修炼和积累的,不能为了节目的娱乐效果就随意发挥。脱口秀的核心和本质就是脱口而出和即兴发挥,所以主持人需要不断地学习专业知识,提高自身素质,否则就容易陷入到越做越局限的问题之中。

4 结语

我国新闻脱口秀类节目仍然处于初步发展的阶段,虽然这种栏目的形式本身具有很多优点,有很大的发展空间,但也将面临着同质化、泛娱乐化的危险。这也需要我们每一位新闻媒体从业者,在严守新闻道德的前提下不断地进行创新和探索,共同努力,使它长足发展。

参考文献

[1]闫朝.《倾倾百老汇》主持人的个性化风格[J].青年记者,2012(26).

年会脱口秀 篇2

昌华：年终啦，大伙都这么照顾我们，寻思着给大家点啥好呢 富安：还惦记着大家呢，呱唧呱唧——鼓动大家拍掌

昌华：想给大家个红包

富安：这个好，新年快乐！红包拿来——要红包的动作

昌华：结果王总已经说好要发了 富安：这就没了

昌华：后来想请大家吃顿饭吧 富安：也行，大家聚一起乐呵乐呵

昌华：结果这不周董请大家吃了 富安：又让躲过去了

昌华：所以想来想去还是给大家来个相声吧 富安：哎，这可以有，实在

昌华：说个啥相声呢？ 富安：得有个主题啊

昌华：我想想，诗词经赋、南腔北调、市井杂谈、霸王别姬、群英荟萃……都不会啊，那就说说我们的年会吧！——掰手指数

富安：哎，说说那些年我们一起度过的年会

昌华：我这个人呐，有一些小小的信念，富安：有信念？？？没看出来啊，给大伙说说白——鄙视的眼神

昌华：我的信念，其一，只要技术高，纸做的钛钉也能卖得出 富安：这个好，得点赞

昌华：其二，只要是吃货，绊断了腿也挡不住追逐美食的步伐 富安：为了吃，也是蛮拼的

昌华：年会都是从吃开始的，给你说说我们公司年终宴，五星级酒店丽兹卡尔顿，各地名吃俱全，北京烤鸭、天津麻花、上海小笼包、新疆羊肉串、德州扒鸡、鸭血粉丝、徽州菜饭、沙县小吃、兰州拉面、富安：没听说过，丽兹卡尔顿还有兰州拉面、沙县小吃。你这都不算什么，我们年会在东方明珠旋转餐厅，哪吃的都是全世界美食都有，日本料理、韩国泡菜、三胖猪肉炖条，神户牛肉、法国鱼子酱、西班牙黑松露、巴西烤肉、美国车厘子。喝的是82年的拉菲

昌华：拉菲不行，我们这是100年的茅台，奥地利金箔酒，黄金酒你晓不

富安：没见过，你们这只有吃的不行啊，都说不以年终奖为目的的年终都是耍流氓，你们有吗？

昌华：这么说你们还有年终奖

富安：有啊！年终奖我们有啊！老板人大方着呢，爱疯6一人一部，拿到手我激动，特激动，想着肾算是保住了。

昌华：你们那不算什么，我们老板更大方，一人一辆smart开回家，从此上班不用挤地铁，都放心带着面包了 富安：带面包这怎么讲

昌华：不都说上海上班坐地铁是带着面包上去，拎着面粉下来么，现在不一样了，敢带了，有smart，就是任性。

富安：我们年会还表演节目呢！跳小苹果

昌华：行了行了……就你这还上台，我们也有，《No Body》 富安：你这也不咋地。光有跳舞不行啊，还得有其他的呀

昌华：你们有其他的？

富安：有啊！看我，大家好我是1号男嘉宾刘德华，性别男，爱好女，我九岁博览群书，二十岁达到顶峰。我看的都是社会人文类的书，例如《读者》《知音》等等。现在是《故事会》的撰稿人。作为一名文艺青年，我经常做一些哲学探讨，也琢磨出了一些道理，比如说：人生就像一个茶几，虽然不大，但是充满了杯具。。爱情就像鬼，相信的人多，见到的人少。。等等。

昌华：这类节目我们也有，大家好！偶是芙蓉姐姐。偶以为躲起来就找不到偶了，没有用像偶这样美丽的女人，不管在什么地方，就好像漆黑中的萤火虫一样，是那么的鲜明，那么的出众，我销魂的S型身材，飘逸的长发，神乎其技的舞技，还有偶性感的嘴唇，都深深的出卖了偶。啊！——动作

富安：停、再讲就真把自己出卖了，我们年会还有飙歌的

昌华：那你来一首。

富安：几度风雨，几度春秋，少年壮志不言愁……

昌华：停停，别断气了。

富安：就这歌声，多美妙，多动听，你们有么

昌华：有啊，不服给你来一个 富安：来一个呗。

“脱口秀”战队！ 篇3

这则消息的引人注目，不仅仅是人们对美国种族制度的思考讨论，更因为奥普拉是当今世界最具影响力的女性之一。她的成就是多方面的，控股哈普娱乐集团股份，掌握超过10亿美元的个人财富，主持的电视谈话节目“奥普拉脱口秀”，平均每周吸引3300万名观众，并连续16年排在同类节目的首位，影响力之大举世皆知。

“脱口秀”从Talk Show直译而来，作为节目形式的一种，因制作费用低廉，其成功与否主要取决于主持人个性，也正因此，成功的脱口秀主持人会成为价值不菲的品牌。

1996年央视的《实话实说》，作为国内第一档真正意义上的脱口秀节目，据悉直接参照了奥普拉的节目，崔永元也因此成为国内最优秀的主持人之一。之后十几年来，各电视台纷纷推出脱口秀节目，花样繁多，但质量参差不齐。凤凰卫视的《锵锵三人行》、《鲁豫有约》、《有报天天读》；东方卫视的《东方夜谭》、《壹周立波秀》、《今晚80后》；湖南卫视的《越策越开心》、《天天向上》；以及港台的《康熙来了》、《麻辣天后宫》等等。

央视、凤凰卫视的“脱口秀”很少走纯娱乐化路子，多定位于社科、新闻、专题、人物类，强调人与人之间沟通的本能。而地方卫视、港台的脱口秀节目，一方面凸显地方特色，一方面偏向于娱乐化。但无论哪种类型，随着电视台对广告和明星的依赖，对新闻、综艺、电视剧的倚重，使得脱口秀节目越往后前景越迷茫。

《实话实说》因小崔的抑郁症停播； 《壹周立波秀》、《鲁豫有约》等频繁迁徙于不同电视台；《老赵会客厅》推出不到一年，已然销声匿迹；去年央视推出的《小崔说立波秀》又因节目定位和主持人风格不匹配，而失去本该有的关注度。

同时，“名嘴”们也开始“三心二意”，不少人跑去主持综艺节目或拍影视剧。原因简单，综艺、影视都比脱口秀赚钱，让他们在娱乐大潮中保持独立清醒也是强人所难。其中还有一个重要原因是，当奥普拉的节目可能讨论儿童性侵的问题时，鲁豫却只能停留在“小时侯你爸爸对你好吗？”的阶段。既是“名嘴脱口秀”，就应该有视野，有态度，立场中立又不失尖锐，但我们的脱口秀，四平八稳、左右逢源，或者在碰壁之后变得如此如履薄冰，比如曾经抑郁的小崔褪去了锋芒也少了深度，谁的痛处都戳不着。

但自2007年后，网络视频自制节目的兴起，又为脱口秀节目开避出新的阵地，尽管最先发力的是搜狐视频的综艺脱口秀《大鹏得啵得》，但网络视频几年发展下来，节目内容包罗万象，脱口秀的形式和内容也向更广、更深层面延伸。

据艺恩enTVbase 2013年前5月视频网站监测数据表明，综艺节目网络覆盖人数占比达33%，超过电影位居第二，其中，自制脱口秀可谓继短片、微电影之后，视频网站自制内容的又一热门节目。以2013年6月3日至6月9日一周视频网站播放的脱口秀节目覆盖人数为例，排名前十位的脱口秀节目中有4个是由视频网站自制，数量直逼传统卫视。湖南卫视《天天向上》在卫视中一枝独秀，排名第四的腾讯视频《夜夜谈》，该周覆盖人数居网络脱口秀第一位。此外，上榜的网络脱口秀节目还有优酷的《晓说》以及搜狐视频的《大鹏嘚吧嘚》。

此外，优酷的另一档自制脱口秀节目 《罗辑思维》也是锋头甚键，营销手法纯熟。据悉，该团队很快将推出由央视前主持人王凯的另一档故事类脱口秀节目《凯子曰》。

可以看到，目前视频网站自制脱口秀节目已具备稳定的播出周期，有的还会形成系列化节目群，在形式上有助于形成较为固定的受众人群、培养用户粘性。同时网络视频的交互式传播还赋予了观众极大的自主权，随时随地拿一个网络终端，可以选择任何自己想看的内容，这是一种观看方式的彻底解放。相信在节目内容相对自由和海量传播的吸引力下，会有更多的脱口秀人才转入互联网阵营。

脱口秀 篇4

电视是视听艺术, 也是叙事艺术, 叙事是电视的基本形态, 它赋予电视节目生命力, 几乎所有的电视节目都包含着叙事的、故事的手法。电视叙事者分为显叙事者和隐叙事者, 显叙事者指的是新闻事件的当事人、知情人以及节目的主持人、播音员或出镜记者;隐叙事者指的是节目策划、编导、编排等工作人员。《今晚80后脱口秀》以辛辣、另类语言评论最新新闻事件以及与节目嘉宾风趣的对话、现场互动为节目的核心内容, 节目的显叙事者和隐叙事者两者在节目中相得益彰, 显叙事者由王自健充当, 他较好的语言表达能力成为节目成功的重要因素;同时节目的隐叙事者即节目的策划、编排和叙事空间、氛围等层面也成为它作为一档成熟的节目所具备的成功要素。

一、大主题下的碎片化叙事

“电视人”这一概念是由日本学者林雄二郎将印刷媒介环境和电视媒介环境中完成社会化过程的两代人加以比较后提出的。“电视人”指的是伴随着电视的普及诞生和成长的一代, 他们在电视画面和音响的感官刺激环境中长大, 是注重感觉的“感觉人”, 与在印刷媒介环境中成长的受众重理性、重视逻辑思维的行为方式形成鲜明的对比。

新媒体时代, 传播技术的发展和传播模式的变革使得碎片化叙事成为媒介传播信息的重要形式之一。参照林雄二郎这一概念我们可以将新媒体时代的受众称之为“碎片人”或“片段人”。这是一个伴随着新媒体传播时代成长起来的受众群体, 他们获取信息的主要渠道是新媒体。每天从手机、互联网等电子终端接收器上, 受众能接触到海量信息, 但这种信息呈现和获取是碎片和片段的。以微博为例, 微博以秒为单位的急速更新要求受众必须迅速在各种信息之间跳转, 不能在任意一条信息上停留过多时间, 又要求一个人尽可能快地消费一条信息。新媒体时代的“碎片人”和“片段人”具备了在海量的信息碎片中做快速筛选的能力, 同时长期获取信息的模式又影响了他们的思维习惯, 即具有跳跃性和丰富的联想力。

《今晚80后脱口秀》主要受众为80后群体。这是一个深受新媒体影响的一代人, 他们接受资讯模式角度从单一化向多元化、碎片化改变, 节目根据受众定位在话题内容上呈现明显的多元化、碎片化特征, 从80后的童年经历到80后情感的苦恼, 从消费社会奢侈品的步步紧逼和山寨货的重重包围, 都是王自健脱口秀中的素材。同时话题内容相对独立, 碎片化话题通过主持人的现场控制进行转换, 既保证了节目的信息量, 又符合受众群体跳跃化的思维状态。

以2014年11月29日一期节目为例, 除去节目中热心观众的表演环节外, 节目一共由25个碎片化段子组成, 叙事内容涉及到了现实生活的多个层面:中国人送礼的习惯语言、行业职业道德、童年礼物、历史小故事等。2015年1月17日的节目共由22个碎片化段子组成, 叙事内容涉及到了马云公司上市、现代孩子教育、标点符号、城市符号、国家符号、网络用语、现代通讯工具等。

每个碎片化的段子都是一个独立的小故事, 叙事也相对完整, 有人物、有情节, 各个小故事看似零碎而散乱, 之间的联系也比较松散, 但是碎片化叙事并不意味着对节目主题的消解, 《今晚80后脱口秀》每一期都会有一个关键词, 这个关键词就是本期节目的大主题, 它如同一个红线, 将各个碎片做了“整体性”建构和对现实的观照。2014年11月29日这一期的关键词是“礼物”, 2015年1月17日这一期关键词是“符号”, 这些关键词把整个节目的碎片化叙事有机地联系起来, 节目的叙事虽然发散, 但是“形散而神不散”, 这样的处理, 一方面使节目组策划时能够明确选题, 另一方面受众在观看节目时也能够明白大主题下传递的主旨意义。

因此, 栏目“碎片化”的叙事方式满足了新媒体时代受众快速吸收信息的需求, 同时在看似独立、散乱的碎片之间, 又有着内在的深层联系, 所有的碎片都有着明确的指向性, 指向栏目主创人员试图表达的某种思想理念, 并据此预设而建构自己的完整意象, 节目的内容呈现如同中国山水画的创作过程, 看似随意挥洒, 却已然胸有成竹。

二、自我解构、假人言历的叙事策略

互联网传播融合人际传播、群体传播、组织传播、大众传播等多种传播形式, 受众在互联网媒介中体会到了不同传播形式融合的乐趣。互联网媒体可以把个人话题放到公众平台任人评说, 使个人话题具备一定的代表性和娱乐性;也可以把公众话题进行个人解构, 使它具备更强的人情和情感意味。在新媒体传播背景下, 《今晚80后脱口秀》节目较好地处理了个人话题和公共话题的关系, 将不同传播形式较好地融合在了一起。

主持人王自健在栏目中将自我解构的叙事技巧运用得极为娴熟, 作为一名80后相声演员, 从人生态度、立场和知识架构上他更贴近年轻人, 在栏目中他以角色代入的形式把自己融入到节目谈话的话题中, 以一种无厘头和幽默的方式, 进行自我贬低和自我解嘲, 拉近了节目和受众的距离, 使电视这种大众传播媒介形式产生了人际传播的效果。王自健在节目中将自己塑造成了一位害怕老婆, 突然成名的理工科的人物形象, 以自己和妻子相处的趣事为例反映出80后年轻人面对爱情、婚姻、工作等时的情绪。例如, 节目中王自健说:“我有一个老婆, 很爱网购。”他假借自己的经历生动地评述了互联网时代普遍存在的网购现象。

假人言历, 指的是借用他人的话语来表达自己的观点, 借用其他人的经历来增加和丰富节目的内容和笑点。节目中将三个同事——赖宝、蛋蛋、建国、其他节目同事或者王自健的朋友作为叙事主角进行适度嘲弄。这些人物都是真实存在的, 但是事情却又都是虚构的, 这样节目的段子有了真实的人物配置, 同时虚构化的手法将故事情境喜剧化, 在节目中, 这些人物形象鲜明生动, 将这些发生在普通人身上的故事用喜剧的形式表现出来。这种现身说法的形式能引发受众对话题最直观的理解, 产生较强的娱乐效果。

2014年11月15日以栏目组编导改名为节目段子, 巧妙地讽刺了中国取名字算命的行为;2014年11月29日王自健以他和蛋蛋、赖宝、建国的聊天调侃了雾霾天气;2015年1月10日节目, 王自健以自己朋友溺爱自己孩子的行为反思了中国家长教育方式;以自己和蛋蛋的对话讽刺了现代车展徒有其表的现状。节目中表现出了一种“拟态人际关系”, 对节目中人物产生朋友或熟人的关系, 节目中的人际关系成为受众理解现实人际关系的衍射, 满足了人们对社会互动的心理需求。

三、多样化的叙事形态

《今晚80后脱口秀》节目的叙事形态大致有四种。第一, 王自健本人的脱口秀, 主要通过主持人娴熟的语言评析社会热点事件和80后群体的生活状态;第二, 由主持人自己为主角的情景剧、微电影以及现场表演, 通过这种形式模仿现实生活中的某种情景以达到讽刺和观照现实;第三, 对知名人物进行访谈;第四, 嘉宾现场舞台表演。

电视是一门综合艺术, 电视脱口秀节目与综艺类节目相比, 其核心竞争力必然在有声语言的娴熟运用, 但是如果具备了丰富的画面, 把画面元素作为节目的造型元素、情绪元素、叙事元素, 那么节目更具备电视节目的综合表现特质。一方面, 主持人王自健通过幽默调侃的方式, 痛斥某些荒谬、不公平的事件, 通过这种叙事形态使观众得以放松, 释放现实生活中的压力与紧张情绪。

另一方面, 节目不仅具备了脱口秀节目语言的魅力, 同时还具备了综艺节目的多种表演形式。2014年10月11日, 用情景喜剧的形式演绎了王自健和韩国表演团队见面场景, 这一场景中, 语言对话幽默, 又有演员的现场表演。2014年11月1日, 节目在舞台上通过歌手演唱、模仿秀的形式将受众带到了音乐节现场。

四、剧场式的叙事空间、叙事氛围

传统观念认为, 电视脱口秀节目的叙事空间设计和叙事氛围营造应该是诸多节目形态中制作成本相对比较低的, 甚至有人认为脱口秀节目只需要一张桌子、一把椅子和一个出色的节目主持人就足够了。但是随着电视节目数量的增多和质量的提升, 这种简单靠内容取胜的创作方式已经逐渐成为过去式, 即便是网络媒体的脱口秀节目, 也逐渐尝试通过不断地转化节目演播环境来达到吸引受众。对于电视媒体而言, 华丽的舞台设计, 精巧的舞台分区和别具一格的道具使用, 正在逐渐成为电视脱口秀节目叙事空间、营造叙事氛围的重要元素。

电视节目的叙事空间指的是节目通过舞台布景与道具等来呈现的节目空间 (本文考量的主要是物理意义上的空间) , 它最主要的功能就是根据节目的需要, 更好地营造叙事环境。叙事空间和叙事氛围是指通过某种情绪性的制造与渲染, 更好地将现场观众和受众带入到一个更好的叙事环境中。营造叙事空间、氛围是电视节目一项重要的创作任务, 通过对节目舞台“展示设计”的渲染, 可以更突出节目的感染力, 为登场人物建造出适当的环境、配置适当的背景, 不仅能让叙事更具有完整性, 而且能直接加强观众的感受和情感体验, 从而更有力地表现和烘托节目思想。

新媒体时代, 要求电视脱口秀节目演播室不仅仅是用来制作节目的叙事空间, 同时也应该能够帮助现场观众和受众在一个特定的空间里对节目内容产生一种极强的心理体验和情感互动。《今晚80后脱口秀》节目一开始使用DJ现场播放音乐的方式, 伴随着现场观众热烈的掌声和欢呼声, 主持人王自健出场, 具有很强的现场感、表演感。节目舞台呈现T字型, 观众席呈现阶梯式, 主持人和观众现场交流效果比较好。在节目录制过程中, 现场观众和主持人王自健互动积极, 当观众听到好的段子或者遇到节目的笑点时, 观众会发出“YI”的声音, 表示叫好。通过这种交流互动反馈, 营造了一个良好的叙事氛围。

结语:新媒体时代, 一个电视脱口秀节目的成功绝不能仅仅靠主持人的个人天赋、语言表达功底, 而应该树立电视产品的整体观念, 系统、成熟的策划、叙事技巧也应该是节目必须考虑的重要环节。

参考文献

[1]李博文[J]网络脱口秀节目的话语表达当代电视2014 (4)

[2]史晓萌[J]微传播环境下的脱口秀节目研究——以《罗辑思维》为例郑州大学2014

[3]申冬云[J]脱口秀的魅力青年记者2014 (12)

脱口秀台词 篇5

2、毕业就分手，是无奈还是借口。

3、当你爱上一个人的时候，同时也给了这个人伤害你的权利!

4、奈何桥上的老婆婆，都改卖可乐了，叫我如何忘记你。

5、旋转木马是这个世上最残酷的游戏，彼此追逐，却永远隔着可悲的距离。

6、我也相信爱能够排除万难，只是万难之后又有万难，万难之后还有万难，万难之后再来万难。总之，爱一个人很难。

7、不会做饭吗，没关系，只要饭后装作很会洗碗，就能够了。

8、人生的剧本，不是父母的续集，不是子女的前传，更不是朋友的外篇。

9、我爱你，是我的事，管你什么事。

10、感情是世上最大的冒险，所有的人都是义无反顾的冒险家。

11、只要有信心，青涩的感情，也会有成熟的一天。

12、只要锄头抡的好，不怕墙角挖不了。

13、家是讲爱的地方，不是讲理的地方。

14、靠山会倒，靠人会老，爱要靠自我才好。

15、有些事情明明是错的，你却要去坚持，因为不甘心，有些人明明是爱的，却要去放下，因为没结局。

16、友情，经得起平淡，却经不起风雨感情，经得起风雨，却经不起平淡。

17、在这个快餐时代，有快餐音乐，快餐文化，快餐感情，所以也就有了越来越多提着快餐，站在你面前的后妈。

18、动什么不能动感情，动了，就愿赌服输。

19、学校感情就如纯净水一般，可是你能抱着她喝一辈子吗?

20、感情是两个人的事，怨天尤人，只会让真爱与你擦肩而过。

21、喜欢是种感觉，爱是一种职责，你不可能永远都像小孩一样地任性，你要学会长大，不会父母永远地为你挡风遮雨。

22、离开学校，咱们都喝酒了，稀里糊涂地过活。

23、感情是平等的吗，不可能，谁爱得深，谁就痛得切。

24、当丘比特把爱和箭射向你，你就拥有了爱和箭，当你把爱还给了丘比特，你就只剩下了箭。

25、婚姻就像香烟，不是每一根，都能燃烧到尽头，即便燃尽烟瘾犯时，还会有下一根。

26、感情就像白开水，天天喝，平淡无味，可是没有它的话，你肯定会要死要活。

27、感情是疲惫的生活里的英雄梦想，因为有了感情，每个人都有了自我的传奇。

28、一向以为自我很颓废，今个儿我才明白，其实我早就废了。

29、朋友，在江湖混过吗，男人，就是江湖，江湖险恶，明白不?

30、在感情当中，我们永远都想要从外界去寻求一种满足，那么永远也是无法满足的，而如果我们永远想要经过改变自我去到达对方的某种要求，事实上，对方永远都是没有办法真正的对你满意的;如果想要拥有一个完美的感情，最关键的必须是要好好的爱自我，肯定自我，才会拥有完美的感情。

31、我们因为不了解走到了一齐，因为了解而分手。

32、结婚就是给自由穿上一件棉衣，虽然活动起来不那么方便，可是很温暖。

33、我们之所以爱上某个人，很多时候是因为爱上了感情中的自我。

34、爱让人温暖，温暖的暖字拆开，是一个日和一个爱，每一日每一天多一些爱，就会让我们的日子温暖起来。

35、年少时不胡作非为，大胆放肆，试问年老时，何以有话题，当谈资。

36、其实困难并不可怕，可怕的是没有人和你一齐分担。

37、感情就像鬼，听过的人多，见过的人少。

38、在人生的经历当中，纯洁的感情不是每次都会有的，在你还拥有的时候，好好的去珍惜对方，好好的去看待对方的优点，缺点，学着去爱他，理解她。而不是尝试着去改变!那样你会有更完美的收获!

39、谎言与誓言的区别就在于，一个是听的人当真了，一个是说的人当真了。

40、尽管你细心灌溉，我说不爱就不爱。

41、毕业就分手，是因为毕业之后，就不再是好使唤的恋人同学。

42、相爱，因为陌生而产生勇气，因为距离而产生美丽。

43、感情属于敢于付出，敢于索取的勇敢者，而勇敢者必须有愿赌服输的勇气。

44、人总是在伤痕累累之后，才能练就无敌的铠甲，哥长的这么抽象，都还有春天，你还怕啥啊!

45、婚姻不是给对方承诺，也不是约束别人，而是约束自我。

46、爱是一场战争，我不怕受伤害，只怕你不欢乐。

47、感情能填满人生的遗憾，但也能制造更多的遗憾。

48、出了问题，要先从自我身上找原因，不要一便秘，就怪地球没有吸引力。

49、如果感情和友情都离开了你。然后一个人就像被流放一样。去很远的地方。

50、男人从来不担心自我的未来，直到他找到一个妻子，女人常常担心自我的未来，直到她找到了一个丈夫。

51、爱同样也是一个梦，只要你努力，就会梦想成真。

52、让人无法自拔的，除了牙齿还有感情。

53、感情是风花雪月的事，失意的人是玩不起的。

54、如果你是因为寂寞，而爱上一个人，那么你最终会因为爱而寂寞。

55、对于女人来说，老公是世界，儿子就是全部。

56、女人多点妒忌心，才能留住男人心。

57、鲜花往往不属于赏花的人，而是属于牛粪。

58、有时候，爱是一种伤害，残忍的人选择伤害别人，善良的人选择伤害自我。

59、单身并不难，难的是应付那些让你千方百计脱离单身的人。

60、不要拿着蒜瓣当水仙，让水仙就这样错过。

脱口秀 篇6

该节目邀请商界名人，品评热点八卦、吐槽行业大咖，每周一期，每周二上线。目前，万通集团董事长冯仑、“打工皇帝”唐骏、博洛尼家居集团创始人CEO蔡明、易观国际CEO于扬等已经完成节目录制。

节目中，冯仑谈青楼，唐骏吐槽“90后”等预告片发布后，在互动平台已成功引起用户期待。《超级脱口》不同于传统、严肃的财经节目，更偏重于捕捉新鲜话题，并以犀利的角度点评财经热点，所有内容都以詼谐的方式讲述，节目时长15—20分钟，短小精悍更“接地气”。

爱奇艺总编辑高瑾表示：“《超级脱口》的嘉宾本就已经是非常知名的商界人物，他们以脱口秀的形式和网友进行互动分享，一方面能够让观众看到这些名人不为人知的一面；另一方面，嘉宾在这种轻松的节目氛围中，也能够自由发挥和表达更多内容，还原他们的真实经历和观点。”据悉，马云、雷军、刘强东、王长田、任志强、王小川、王中磊等众多商界大咖后续或将亮相该节目。

优朋普乐发力少儿自制内容

8月21日，南方传媒、优朋普乐在京联合召开新闻发布会，宣布联合 “台湾MOMO亲子台”少儿节目制作团队，共同打造“Tomo明天计划”。

“Tomo明天计划”即“plan for tomorrow”，包含两层意思：1、孩子是每个家庭的明天，是国家未来的明天；2、视频化的TV电商是优朋普乐的明天，是互联网电视行业的明天，也是媒体融合商业模式的明天。

优朋普乐董事长邵以丁表示：“南方传媒与优朋普乐选择来自台湾MOMO亲子台的制作团队作为战略合作伙伴，主要原因是MOMO台是目前亚洲最大的少儿节目频道，其专业制作团队能够为优朋普乐发力少年儿童节目内容提供最全面的专业支持。包括从节目内容制作、少儿市场品牌推广、少儿市场商业价值挖掘等许多方面，提供最专业的支持和帮助。”

娱乐脱口秀节目的转变 篇7

年, 浙江卫视同欢乐传媒

倾全力共同打造《太可乐了》, 湖南电视台也将已在其地面频道播出的《越策越开心》进行“素材增值”后在卫视频道播出;《波士堂》则把经济类节目和娱乐节目形态结合起来, 用不完全的谈话节目样式, 加上一些游戏元素, 凸显上海地域风味。电视娱乐脱口秀节目也正是通过多样的表现形态为观众营造一种轻松惬意的氛围, 奉献精彩纷呈的内容。

不过令人遗憾的是, 东方卫视的《东方夜谭》、经济频道的《今晚》、浙江卫视的《太可乐了》等首批出现在电视屏幕上的娱乐脱口秀节目已经相继退出, 这也反映出了以纯粹搞笑幽默为主的娱乐脱口秀节目的生存空间过于狭窄, 要想保持较长的生命周期, 不断扩展新的表现内容与形式就成为当务之急。

通过对《天天向上》节目的学习、分析, 笔者认为:创新才能成就优秀的主持人节目, 才能使节目长盛不衰。

主持人的转变

《天天向上》是由湖南卫视推出的一档大型礼仪脱口秀节目。一般意义上的电视娱乐节目少不了靓女, 而《天天向上》共有七位男主持人, 打造了中国第一“男人帮”主持群。从成员和人数上看, 堪称内地主持超强超豪华阵容, 矢野和金恩圣的加入让节目本身更加国际化。清一色的俊男, 虽然缺乏美女的陪衬, 但在女色当红流行的娱乐圈, 具有相当大的突破和挑战。制片人张一蓓直言不讳地说, “我们打造的就是男色系”。

《天天向上》以礼仪、公德为主题, 分为歌舞、访谈、情景戏三段式, 氛围欢快轻松幽默, 节目以传承中华礼仪、功德为主, 也经常邀请一些明星、企业知名人士来讨论礼仪, 并有专门环节用搞笑的方式诠释古代礼仪。主持人由七位男性主持人组成。以汪涵为首的班长, 带领一班同学学习文明学习礼仪。《天天向上》的洋气体现在日本籍明星矢野浩二的加入, 使整个班级“洋气十足”。

节目定位用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化, 让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现, 也是节目创建的背景。

《天天向上》之所以取得巨大的成功, 与其主持人幽默的风格、强大的制作团队、卓越的节目创新力、优美的背景音乐等多种因素有密不可分的联系。

表现形式的创新

《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各异的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场, 用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节, 让国人更加掌握文明礼仪, 让世人更加了解中华礼仪节目本身包含的公益性、教育性、知识性。

《天天向上》虽然是以娱乐脱口秀为主导形态, 但却融合了其他众多节目的表现元素, 在形态设计上不拘一格:节目的开场如同大型晚会的开场歌舞, 主持人与嘉宾载歌载舞, 在全场观众的欢呼与尖叫声中出场, 整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围;节目进行过程中除了访谈之外, 还穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等, 着力彰显秀的特点;体验化传播在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为主要的表现形式, 主持人或亲自上阵, 动手体验沙画的魅力并进行比拼, 或穿上汉代的服饰, 在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中, 融合了多种节目的类型与元素, 集多种特点于一身。

营造“熟悉的陌生化”效果

节目的主题固定为世界礼仪知识, 节目本身包含了公益性、教育性、知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫, 尤其是嘉宾职业秀的推出, 营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中, 唐乐府创始人陈美娥女士通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪文化, 使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识;世界YOYO球大赛少年组冠军通过为大家表演YOYO球———世界上花式最多最难、最具观赏性并已风靡全球的手上技巧运动, 传递出这一发源于希腊且有着1000多年历史的古老运动背后的竞赛礼仪;特型模特则通过兼具美感以诱发观众无限想象的形体展示, 让观众在熟悉却又“陌生”的形体审美中感知到身体的职业化塑形和呈现也是一种礼仪。为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点, 节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家, 通过他们的精彩演绎, 诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。

深入浅出寓教于乐

《天天向上》在寓教于乐方面进行了有益的尝试, 节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能、游戏功能与娱乐功能的病垢, 而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式, 围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容, 从我国优秀的传统文化中汲取资源, 巧妙地将大众文化与传统文化进行整合, 使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发, 把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来, 而受众对这一表现形式与内容也是非常青睐。

《天天向上》虽然为脱口秀节目, 但综合了歌曲、舞蹈等元素, 营造了一种整体的热闹、欢乐节目氛围。特别是优美动听的背景音乐为节目增色不少。节目制作方根据情景的不同配上不同的特色音乐。

方言脱口秀传媒战国“策” 篇8

此时, 脱口秀节目再度引起了城市台的重视。以苏州广播电视总台新闻综合频道的《施斌聊斋》为例, 投入小, 仅10人的团队, 广告承载多, 去年达到5000万元, 收视率、市场份额保持稳定, 观众也给予较高评价。

一、“草根时评”闯出一片天

《施斌聊斋》是一档以主持人为核心竞争力的脱口秀节目, 以24-55岁人群为主要收视群体, 每晚22:00首播, 时长30分钟。节目植根于苏州百姓的生活, 秉承“有趣、有益、有意义”的宗旨, 致力于打造“草根时评”, 以百姓声音传导主流价值观。节目风格诙谐幽默, 嬉笑怒骂。作为一档方言脱口秀, 《施斌聊斋》亦关注保护、传承吴方言、吴文化。节目主要形态为演播室主持人脱口秀, 特别设置的搭词主持人也是重要特点。在长假及周末, 内容为偏向于综艺类的“施斌秀场”。开播6年来, 节目的收视始终保持在本地同时段第一。

二、主持人明星化, 提升栏目品牌

《施斌聊斋》的主持人施斌是国家一级评弹演员, 先后两次获得梅花奖, 节目创办之后, 苏州台作为特殊人才引进。在节目中, 施斌发挥的作用超过其他人的努力。这也是脱口秀节目的一个重要特点:观众会高度认同明星化的主持人。栏目设计的施斌形象, 是一个有正义感、有见识、幽默、朴实、低调又不失机智的青年。另一个搭词主持人小大块头, 则集中了各种人性的弱点:胆怯、懒惰、贪吃、爱占小便宜, 但不失良心。两位主持人的角色错位, 很好地引入了不同观点、不同视角、不同意见, 使施斌的评点获得了立体效果, 有强烈的现实感与深度。

除了《施斌聊斋》, 苏州广电总台还有一档受到观众喜爱的方言脱口秀节目《李刚评话》。一个“聊”、一个“评”, 道出了两档节目的区别。如果说《李刚评话》讲究的是以理服人, 那么《施斌聊斋》还能以情动人。在表达风格上, 《施斌聊斋》语不惊人死不休, 特别强调口语交流的初级交往特点, 塑造主持人的亲民形象。另外, 《施斌聊斋》在批评的时候, 常常是打三下、揉一下, 用幽默风趣的语言, 化解尖锐的指责。即使是令人非常愤怒的事情, 主持人施斌更多采用的还是指桑骂槐、皮里阳秋、冷嘲热讽, 很少金刚怒目。

值得一提的是, 搭词主持人小大块头的一个重要使命, 就是“横戳枪”, 冷不防地打断施斌的滔滔不绝。这样突然打破一个文本, 可以让观众主动介入意义的生成, 从而获得特殊的离间效果, 带来丰富的趣味性。

三、创新周末样态, 正面迎战“超级节目”

因为节目主持人没有备份, 所以《施斌聊斋》周末两天的节目一向采用录播形式。而节目首播时间晚间22:00, 正好被超级节目《非诚勿扰》完全覆盖, 栏目收视一度受到很大影响。在此情况下, 《施斌聊斋》研发了专供周末播出的特殊样式《S档案》和《娱乐没有圈》, 逐步收复失地。今年上半年, 《施斌聊斋》在周六、周日两天的市场份额逐步回升到了20%左右 (日常节目为25%) 。

我国网络自制脱口秀发展探究 篇9

关键词：“使用与满足”,脱口秀,受众群

网络自制脱口秀节目自出现以来一直以高点击量遥遥领先, 以视频网站制作为代表的《逻辑思维》《晓说》以及《大鹏嘚吧嘚》获得了大批量粉丝的追捧, papi酱通过在微博平台发布自制脱口秀视频几个月内即吸引了1000万以上微博粉丝。1981年, 由温达尔提出的“使用与满足”理论强调, 受众越是认为自己可以在某个媒介获得满足, 那么他们就会更加依赖这个媒介。这一理论强调了在媒介传播效果中受众的主动性和重要性, 也合理地解释了网络脱口秀节目吸粉巨大的原因。按照这一理论, 网络脱口秀节目可以根据受众需求对节目内容和设置进行提升, 以增强受众的黏性和忠诚度, 从而获得更大的商业价值。

1. 网络自制脱口秀节目的起源和发展

脱口秀起源于18世纪的英格兰, 真正流行于20世纪的美国, 并在20世纪80年代成为一种时尚。我国脱口秀节目较西方国家出现晚, 1996年的《实话实说》是我国脱口秀发展中的典型事件。2003年, 谢恩·鲍曼在《我们即媒体:受众如何塑造未来的新闻与信息》中提到了“We Media”的理论, 人们通过社交软件和视频网站发表自己的观点, 这构成了网络脱口秀发展的肥沃土壤。

随着互联网传播方式时效性强、空间限制少等优势的逐渐显现, 得益于极强的观众互动性、低廉的成本和门槛、高额的经济回报, 网络脱口秀逐步兴起并得到迅猛发展。自2011年起, 网络脱口秀开始呈井喷式发展, 数量呈“J”形曲线增长, 一时间该类脱口秀在不同的平台百花齐放。2012年3月, 由高晓松主持的《晓说》得到了人们的重视, 同年开播的《逻辑思维》亦获得褒奖。

2. 当前我国网络自制脱口秀节目存在的问题

2.1 节目内容低俗化、同质化

由于网络节目门槛较低, 对参与人要求不高, 为吸引受众注意, 脱口秀的内容逐渐偏向低俗化。一方面, 低俗化的内容、极度夸张和色情暴力的标题更容易吸引人们的注意, 为节目换来了最为重要的点击率。例如, 乐视网早前自制的一个名为《魅力研习社》的节目, 主要通过美女露肉为卖点吸引观众眼球。另一档知名脱口秀节目《唐唐脱口秀》的主持人满嘴粗口, 标题下流, 许多画面不忍直视, 但这样的劣质脱口秀节目却获得了很高的点击率。另一方面, 电视节目播出前通过送审, 过滤了内容低俗的内容、语言和画面, 使大众看到较为健康的节目。而网络脱口秀大多缺少“把关人”, 容易让恶俗节目上传, 甚至出现内容和价值观扭曲, 影响节目的健康发展。

网络脱口秀还面临着严重内容同质化现象。我国相当一部分脱口秀节目是模仿国外的, 节目内容千篇一律。比如, 《晓说》这样的杂谈类脱口秀刚刚走红, 随即而来的是各个网站和个人制作的百科杂谈类节目, 内容大多类似。在利益的驱使下, 鲜有静下心来追求节目的突破和创新, 而缺少了突破和创新, 节目内容变得严重同质化, 无法牢固地吸引受众。

2.2 视觉化程度较低

网络节目制作水平与传统媒体相差甚远, 部分甚至粗制滥造。美国扬基集团分析师乔西·马丁在市场调查中得出, 广告商并不依靠用户上传内容来获利, 并且不愿意对其投资。以热播的脱口秀《晓说》为例, 这个节目的走红很大程度上建立在高晓松本人的博学多才和幽默风趣上, 主持人的知识储备成为撑起节目的基础。但《晓说》第一季, 节目制作依然较差, 布景简陋, 剪辑比较随意, 无法使观众得到美好的视觉享受。《晓说》第二季有了非常大的改观, 制作水平明显上升, 但其视觉化程度与电视节目相比仍有较大差距。

2.3 商业链较单一

网络脱口秀节目主要通过广告和流量获利。例如点击率较高的网络脱口秀节目会吸引广告商关注, 广告商会选择在节目中植入广告, 节目因此获得收入。另外, 点击率较高的节目还有流量费收入。个别的如《逻辑思维》节目与电商合作, 还通过售卖会员资格和众筹创业的方式营利。但是, 网络脱口秀节目商业价值总体较低, 在盈利方面仍然比不过传统电视节目, 广告商更愿意把广告费投向传统电视台。

2.4 品牌意识较差

网络脱口秀节目和传统节目一样, 也需要品牌树立和经营。好的品牌会让受众放心并产生依赖性。比如山东影视有限公司出品的电视剧, 从《战长沙》到《伪装者》再到《琅琊榜》, 制作精良, 画面细腻, 深得大众喜爱, 2016年4月山影出品的《欢乐颂》还未播出就已经得到了热门关注, 播出后获得了最高的收视率, 说明山影就是一个很好的媒介品牌。总体看, 网络脱口秀节目目前品牌创建程度较差, 没有一个品牌可以同时推广较多的节目, 也无法获得受众的忠诚选择。

3. 网络自制脱口秀节目发展的着重点

针对目前网络脱口秀所面临的问题, 结合“使用与满足”理论, 参考《暴走大事件》的成功案例, 未来我国网络脱口秀发展应着重于以下几个方面。

3.1 切合受众心理的选题

3.1.1 受众的精准定位

受众决定着节目的主体定位和内容选择。观看网络脱口秀的群体都是网民, 第37次《中国互联网络发展状况统计报告》中显示, 截至2015年12月, 我国网民规模达6.88亿, 全年共计新增网民3951万人。其中, 网民的学历层次分布如下:

可以看出, 我国网民男性、女性差别不大;但是平均学历不高, 初中学历的网民占37.4%、高中/中专/技校学历的网民占29.2%, 即66%以上的网民未接受过大专以上教育。张少惠在《关于网络自制脱口秀节目受众接受度的调查》中通过对500位观众做出的问卷调查, 发现55.68%的观众喜欢看娱乐搞笑类的网络脱口秀节目, 这也说明网民对于网络节目大多是满足自身娱乐的需求。这正是网民需求的最好例证, 也决定着大多数网络脱口秀的内容选择。

3.1.2 受众的分众化及节目的个性化设置

基于人的心理动机、需求、情感等, 不同的人会做出不同的信息筛选, 一旦他们接触到能够满足需求的信息, 就会主动将注意力转移到相应的媒介上, 从而导致媒介在传播时有分众的必要。媒介具有多样性, 信息具有多样性, 人们的选择基于心理的不同也具有多样性。一个节目不能奢求吸引所有受众, 而是应当找准特定的受众群体, 更多地推出个性化节目。例如《晓说》和《逻辑思维》的受众学历背景多为大专以上。这个群体自身知识水平较高, 思维理性, 对于更广阔知识需求较大。《晓说》和《逻辑思维》选取他们的兴趣点, 或对社会现象进行深度分析, 或者对历史事件进行重新剖析, 成为分众个性化网络脱口秀节目的成功案例。受众的分众化是目前社会的必然趋势, 针对不同的小众群体制作满足他们需求的网络脱口秀节目, 是网络脱口秀发展的必经之路。

3.2 专业化制作

吕婕在《浅析国内网络自制脱口秀节目的发展问题》中提到:“网络脱口秀要提高节目制作水平, 制作精品节目, 在追求节目内容新颖的前提下力争形式的创新, 不要一味追求点击率。”随着网络自制节目的发展, 高水平制做、规范化播出是网络脱口秀未来发展的必需。因此网络脱口秀可以建立自己的专业制作团队, 团队每个人应各司其职, 保证节目从策划到录制到后期到上传都做到专业化。或聘请专业团队进行外包制作, 以提高节目质量。

3.跨媒体合作营销

3.1与卫视频道合作

不可否认的是, 卫视频道仍然是收视率最高的传播渠道之一。网络脱口秀可以采取和卫视合作的模式, 既可以提高节目质量, 也可以提高节目的知名度, 还可以提高盈利水平。网络脱口秀反向输出给卫视的经典案例就是《晓说》, 2012年9月, 浙江卫视将其引进并在黄金档播出两期。网络脱口秀节目反向输出的案例对网络脱口秀发展具有质的改变, 一方面提高了节目覆盖面扩大了节目的影响, 另一方面也提高了网络脱口秀的经济效益。与电视频道合作, 意味着网络脱口秀节目可以借助电视制作团队和设备设施, 降低节目成本, 增加节目受众来源和节目吸引力, 创造网络和电视的双赢模式。

3.2 与社交媒介合作

目前主要社交媒体包括微博、微信、论坛等, 这也是信息传播的重要渠道。网络脱口秀需要与大众互动较多, 利用社交媒体是更好的选择。《逻辑思维》每天在微信平台公众号发布一条60秒的语音及文章, 使其不仅停留在视频节目上, 也可以通过微信平台吸引粉丝。利用社交媒体推广网络脱口秀, 可以更加精准地定位社会群体, 收到更好的反馈效果。

3.3 品牌的塑造及维护

现代社会, 品牌更多成为一种文化内涵。媒体品牌的塑造是媒体主体意志在一定受众市场空间中的具体显现。好的媒体品牌更容易维系受众, 提高受众的忠诚度。网络媒体制作应当注重利用品牌对于受众的号召力, 给受众营造一种品牌意识, 满足受众的需求。比如, 在众多视频网站中, 最受欢迎的无疑是优酷、土豆及爱奇艺等, 这就是品牌意识。品牌要对受众服务, 以保证受众获得精神上或利益上的满足, 同时要有受众至上的思想, 将受众的需求放在第一位, 才能让受众心甘情愿地关注节目品牌。

参考文献

[1]李文明.论网络视听节目的监督与管理[J].现代视听, 2009 (9) .

[2]张丽敏.网络自制视频节目的传播模式和发展趋势——以晓说为例[J].文学界, 2012 (11) .

[3]卡伦·罗斯.媒介与受众[M].北京:北京大学出版社, 2006.

[4]沈菲, 陆晔, 王天娇, 张志安.新媒介环境下的中国受众分类:基于2010全国受众调查的实证研究[J].新闻大学, 2014 (3) .

谈谈脱口秀——从主持人说起 篇10

发表于:http://blog.chinatv-net.com/mediablog

脱口秀节目日渐成为了电视节目的核心和焦点, 变成各大传媒公司和电视台克敌制胜的不二法宝。正源于此, 脱口秀节目主持人自然也成了电视台的“头号宠儿”, 成为这个泛娱乐时代最走红的明星和偶像。

从字面上分析, “脱口秀”原本是港台媒体对Talk Show的音译, 意即“访谈节目”, 具体一点的意思就是指节目主持人与来宾谈话和上门对人物的访问。在娱乐本身而言, “秀”乃Show也, 意为展示、显示或炫耀之意。但如今, “脱口秀”节目更多地从主持人的才艺展示沦为炫耀垃圾。怎么说呢, 从“脱口秀”到“脱口臭”, 从才艺展示到暧昧性的语言, 暧昧早已成为娱乐的本质, 而“秀”字, 早已脱得一干二净。

斯以台湾主持人吴宗宪的经典语录为例:

A、一位MM现场表演扮鬼脸。吴:这就是你的才艺表演吗?答:是的。吴:中国有句古话, 女子无才便是德, 这是位很有德的朋友!

B、吴宗宪对阿雅说, “你怎么长针眼啦?是不是因为偷看男生大便?”跟小S演出情景喜剧花木兰, 小S演的花木兰为了证明自己女儿身, 把衣服一脱, 然后吴宗宪大叫:“哇!!好大两颗图钉啊!”

很显然, 前者随机应变, 叫“展示”, 后者在随机应变炫耀的同时秀出了语言的暧昧。

一般而言, “脱口秀”有三个要求, 其一是脱得“干净”;其二是“妙语连珠”;其三是“秀中见奇”。脱得“干净”就是要求主持人对当前的热门事件和问题发表看法, 揭开表面, 直指事物的本质, 一语中的, 一针见血;“妙语连珠”则要求主持人在语言富有韵味和品位之余, 还要做到言外有意, 经得起回味;“秀中见奇”则要求主持人在谈话的过程中善于卖关子、抖包袱。

一个好的主持人就像一个总统, 只要有好的智囊团, 平庸的人同样可以成功。当然, 如果刚巧这个主持人有急智, 真是锦上添花了。问题是, 我们没有合理的制度去培养智囊团。以《东方夜谭》为例, 刘仪伟说的话基本上是写好的, 这个需要大量笑话的栏目拥有几十个撰稿人, 刘仪伟也因它获得了第二春。但是前不久我看到这个节目招策划, 收入大概比普通记者还要低一些。给专家以蓝领工人的待遇, 这种怪现象只有在中国才会出现。梁冬主持的《娱乐串串烧》也是不错的脱口秀节目, 据说他的串稿词有一部分是沈宏非写的, 如果一个节目有三五个这样的策划, 节目的质量当然不会差, 可问题是, 我们的节目有耐心或者说有实力去发现、培养这样的策划吗?