第一篇：剧场主持词范文
声环境剧场解析
中国音乐学院音乐厅声学设计综述 1引言
中国音乐学院是以中国民族音乐教育和研究为特色的综合性高等音乐学府，位于北京北四环健翔桥畔。学院于2005年筹排演厅及综合教学楼工程，综合楼内包括937座的音乐厅、300座的演奏厅、录音棚及排练厅等，同时还设有国乐展厅、图书阅览室等公共空间。该工程项目中各专业的初步设计于2005年10月完成，之后进行了施工图设计，2008年8月工程建设基本完成，其中的音乐厅、演奏厅于2008年10月投入使用。
作为国内著名音乐学府的音乐厅，其功能定位于专业交响和室内乐演出、各类民族和西洋乐器的演奏。院方与欧美及亚太区的一些音乐院校有着广泛的交流，因此，在建设过程中，无论是学院领导还是专业教师，都对这座新建音乐厅的声学效果给予并提出了很高的期望和要求。
音乐厅室内声学设计采用了室内声学计算机模拟分析这一辅助设计工具，对声场特性及其对应各项音质的物理参量进行了模拟分析计算，对声学初步设计所提出的音质设计方案进行了论证，为音乐厅的室内声学设计提供了优化和调整的依据。本文对上述内容进行介绍，并对完工后的声学测试结果和使用后的主观音质效果进行阐述。 2功能及建筑概况
937座的音乐厅在规模上属于中型音乐厅，该厅以音乐演出为主要功能，为中国音乐学院排演厅及综合教学楼工程的一项重要组成部分。音乐厅平面形状呈椭圆形，观众厅池座长度约36 m，最大宽度约28 m。观众坐席环绕演奏区布置，包括一个有起坡的、
由栏板分隔的池座区和一层楼座区及两边侧包厢。音乐厅的建筑平面及剖面图如图1a、图1b和图2所示，图3为音乐厅内室内装修完工后的图片。音乐厅舞台演奏区的宽度约18 m，最大深度约10.5 m，面积约150 m2，可满足一般交响乐团乐队演出。厅内声学有效体积约8 750 m3，每座容积913 m3。通过合理的室内声学设计，使音乐厅具有良好的音质效果，在各类使用功能条件下，均有较好的主观音质效果。 3宅内声学设计
3.1观众厅平面、剖面形式的确定
音乐厅内部的平面形状呈椭圆形，按照基本的几何声学原理，椭圆形内凹的“硬质”墙面对声音反射均匀地分布是不利的，声音往往汇聚在特定的区域，形成局部声聚焦，使得声场分布不均匀，表现为厅内不同位置处，声音的响度及音质的主观感受差别很大。当今音乐厅设计，所关注的已不仅仅是混响时间的把握(混响取决于空间的体积、形状和材料构造等)，尽管这是非常重要的;同时，需将注意力放在建筑几何学和其他一些声学概念上，如响度、明晰度、声音的自然亲切感和舒适感，以及声音的扩 散感、反射声的纹理等等;所有这一切都会影响音乐厅最终的音质整体效果。在建筑方案阶段，声学设计就建筑内部的形体、厅的宽度及长度的最佳范围向建筑师提出了一些建议，并对音乐厅的侧墙、两端端墙的几何形式进行了优化设计，以期望在三维的空间内，有效地将早期反射声引导到观众区的主要区域，合理的观众厅宽度尺度，有利于向观众区提供足够的早期侧向反射声。对于中型音乐厅，需要有效地控制厅内的声场力度，因此，合适的体量是非常重要的。特别是大规模的交响乐队演出，为了降低乐队产生的高声功率级的声音，取得很好的音乐融合、平衡的效果，足够的体积是绝对必须的。如不能提供足够的体量，往往会在演奏台的后方开放一些空间，以吸收低音乐器和定音鼓等的声能量。因此，不少新建的大型音乐厅都在演奏台区域考虑一些构造或空间形态可变的形式。作为音乐学院的音乐厅，由于投资或建筑空间本身的限制，对于演奏台区域还是以常规固定的方式处理，而重点考虑的是确保音乐厅内有足够体量的声学有效空间。 建于19世纪，传统的藻井式天花的古典音乐厅，如波士顿音乐厅(Boston，Symphony Hall)、阿姆斯特丹音乐厅(Amsterdam，Concertgebouw)、维也纳爱乐之友金色大厅(Vienna，Grosser Musikvereinssaal)等，至今仍被誉为音质效果最好的音乐厅，其平缓的吊顶，能很好地将声音均匀地送达厅内的各个部位，同时，还具有一定的几何扩散和肌理扩散的反射作用。作为现代室内建筑装修风格的音乐厅，本厅的吊顶采用常规的平缓形式，为外凸的圆弧状天花排列，弧形轮廓内还配有条状的凹槽，犹如钢琴的琴键。总体上，这样和缓的天花既有效地提高了厅内的体量、也能够使得声音均匀分布;从视觉效果来看，与中型音乐厅的建筑形态是非常和谐的。 音乐厅主要的特征参数： 声学有效容积：约8 750 m3; 座位数：937座; 每座容积：9.3 m3; 最大宽度：约28m; 池座长度：约36m;
楼座最后排到演奏台中心距离：约27 m。 3.2室内声学音质参数的计算机模拟分析
在建筑初步设计阶段，配合建筑师对整个音乐厅的建筑形体基本确定后，声学设计着手对音乐厅的室内声学音质参数进行了计算机模拟分析。室内声学设计中，采用了由丹麦技术大学开发的室内声学模拟软件Odeon，对观众厅内的混响时间、明晰度、侧向反射能量因子、声场强度等室内音质参量进行了分析;同时，对观众厅内特定参考点的反射声序列的时间分布、相对强度等状况进行了直观的分析。图4为部分室内声学参数的模拟分析。室
内声场计算机模拟分析在舞台演奏区上方加装声反射板情形下对舞台及观众厅区域音质参量的影响进行了分析。关于音乐厅演奏台上方的声反射板的作用，一般认为除了可加强表演者之间的相互听闻、取得演奏时良好的听闻平衡感，也对前中区的听众提供一定程度的早期反射声。但也有观点认为，演奏台上方的声反射板作用并不大，某些情况下甚至会有一些负面效果。根据音乐厅的规模、使用功能的不同，音乐厅演奏台上方反射板的形式也存在不同的设计理念，形式上也有很大的不同。近年来比较有代表性的声反射板设计是以美国Artec声学和剧院顾问公司设计的模式，即演奏台上方的声反射板是由整体一块巨大、可上下调节的反射板构成，在很多由Artec公司担任声学设计的大型、中型音乐厅中都可看到这一风格的声反射板，如美国达拉斯梅耶森交响乐中心麦克德莫特音乐厅(Dallas，Eugene McDermontt Concert Hallin Morton H.Meyerson Symphony Center)、英国伯明翰音 乐厅(Birmingham，Symphony Hall)、新加坡滨海艺术中心音乐厅(Concert Hall，Esplanade—Theatres on the BaySingapore)，改建后的加拿大多伦多路易汤姆森音乐厅(Toronto，RoY Thompson Hall)，以及中等规模的加拿大温哥华常顺音乐厅(Chan Shun Concert Hal，Chan Center，University of British Columbia，Vancouver,Canada)等。综合考虑造价、土建结构、机械等方面的可行性，本音乐厅声反射板采用比较传统的形式，在演奏台上方悬吊了1 2块聚碳酸酯透明声反射板。最初考虑做成矢径2 000 mm、矢高200 mln的球切面形式，但考虑到制作 成本等因素，最终形式改为等边梯形状的1 5 mnl～20 mm厚 Degussa Flexiglas聚碳酸酯透明声反射板。各反射板之间保 持较大的间距，反射板主要对中高频的声音起作用，而低频声则绕过反射板，由厚实的吊顶进行反射，并形成整个大厅的混响。 室内声学模拟分析对有、无声反射板的状态进行了分析，并比较了反射板悬挂在不同高度时一些室内音质参数的变化情况。以明晰度c。。为例，随着声反射板高度降低，池座各测点的c。。值均有增大的趋势;而高度提升，c。0{直均有减小的趋势。有声反射板的c。o{直高于无声反射板的c。01直，各个测点均有这样的特性。完工后对演奏台上方声反射板高度调整时，采用了一定规模乐队进行实际演奏，根据表演者的主观音质感受来确定声反射板悬吊的高度。最终确定的高度与模拟分析中得出的合适高度完全一致。
3.3竣工后的室内声学音质测试
通过测试音乐厅内不同位置处传声器和测量声源之间的脉;中响
应，并对脉;中响应进行分析，得出所测的主要音质参量，同时对音乐厅的本底噪声进行了测定，如图5所示。主要音质参数测试结果如下：表l为接收点部分室内声学参数模拟计算平均值，图6音乐厅三种条件下混响时间频率特性，图7_为音乐厅三种条件下明晰度c。。频率特性，图8为音乐厅空场侧向能量因子频率特性，图9为音乐厅空场声场强度频率特性。音乐厅本底噪声频率特性测量结果(空求，即NR一20噪声曲线。调系统正常运行)见表2。从混响时间实测结果来看，音乐厅空场条件下，侧
墙可调吸声帘幕在使用与非使用状态下，中频500 Hz平均混响时间分别为1.99 s和2.51 s，可调幅度为0.52 s，可见本音乐厅所设置的吸声帘幕具有明显的效果。这对于使用扩声类的音乐活动或在其他电声设备使用的情况下，通过墙面吸声帘幕的使用，可以提高语言清晰度，这在使用电声系统的条件下是必须的。在接近满场演出条件下(测试时的上座率约为70%)，中频500 Hz平均混响时间为2.0 s，如在完全满座条件下，满场混响时间估计约在I.85 s～1.95 s，上述实测混响时间与设计预期值完全吻合，达到设计预期的混响时间指标。满场混响时间的频率特性也和设计预期相吻合。实测音乐厅的明晰度C。。结果表明，音乐厅空场，在墙面有、无吸声帘幕的情况下，c。of直的变化幅度非常明显，中频有1.3 dB左右的变化幅度，并且在整个频率范围内均有较为明显的数值变化幅度，这表明墙面有、无吸声帘幕对于厅内的明晰度C。。有明显的改变，这样实际使用时，可很好地满足特定使用场合下对音乐丰满度和语言清晰度的不同要求。侧向能量因子LF的测量结果表明，该厅具有较好的侧向反射声分布，因而音质方面具有较好的空间感，这与该厅的合适的宽度、墙体有利于声学的建筑形态是有直接关系的。声场强度G的测量结果表明，该厅具有非常合适的声音自然响度，符合中型音乐厅声场强度G的数值规律。对于中型音乐厅合适地控制声场强度是非常重要的。厅内本底噪声测试表明，该厅本底噪声达到设计要求，即NR一20噪声曲线。
4结语
本厅于2008年10月完工后即投入使用，先后举行过2008北京国际低音提琴音乐节、中国音乐学院歌剧大师班汇报音乐会等多场演出活动，包括交响乐、室内乐、独奏、独唱等。据校方的介绍，音乐节期间，来自国内外的音乐人士对音乐厅的音质给予了很高的评价。荷兰飞利浦唱片公司的录音师聆听了现场音乐会的效果后，向校方表示，拟投资一些录音设备，将此音乐厅作为他们在北京现场录音的场地。而一般非专业的人士认为，厅内不同位置的声音效果都很好，即使在大厅的最后排，也能够非常清 晰地听到台上不同乐器的演奏，乐队演出声音的平衡感、 融合度都非常好。
第二篇： 蓝天剧场使用安全预案
机电工程学院拟于2014年9月17日下午举办2014届新生入学教育，为了确保场馆活动安全、顺利的进行，机电工程学院成立安全小组如下：
组长：周
浩、周永亮
成员：段成圭 王娱文 王常乐 王晓坤 王思阳 邹昊 于仕泽 李一鸣 陈龑斌 修少乾 郭筱琳 周韫博 滕 颢
场内各疏散门负责人：王博晗 林腾宇 场外各疏散门负责人：孙英杰 于孟思
活动期间遇有突发事件，由安全小组负责处理。方案实施如下：
一、遇有突发事件，我们在各疏散出口处安排导向人员，由专人负责疏散人群，防止人员拥挤。
二、遇有突然停电情况，我们将使用事先准备的应急灯，将参加典礼的同学有秩序的疏散到场地外，防止出现踩踏现象。
三、遇有发生火灾情况，我们以最快的速度将同学们从疏散通道疏散到安全处，并在第一时间向上级部门汇报，同时拨打119报警。
四、遇有地震发生时我们将尽快把人群疏散到空旷地带，防止因为建筑物倒塌而出现人员伤亡。
五、遇有漏电、漏水、采暖设备泄漏等情况将及时疏散人群，并与有关人员联系，切断泄露源。
六、其它不可预测情况发生，我们会尽快疏散人群，确保人员安全。
负责人签字：
2014年9月17日
第三篇：剧场半年度工作总结
剧场年度的运营工作已经结束，具体总结如下： 具体运营数据见附件
剧场年度经营目标：
1、 认真贯彻执行管理公司经营策略，兼顾文化惠民与收支平衡。
2、 改变传统的经营思路，以市场化为导向，增强内在创新能力和产业辐射能力，努力成为文化创意产业发展的重要基地。
3、 将剧场成为面向大众开放的文化艺术场所，通过举办各种文艺演出，全面引导和提升人民的文化素质和艺术水平。
4、 坚决保证回收票款，要做到任何每场演出活动的演出票都要有人买单，对票务销售、票务处置做到公开透明，每场演出活动都要严格按制度操作，将每场演出活动的宣传做到位。使剧场每场演出都能够让固安的市民了解到。
5、 开阔经营演出思路，积极实施营销策略。对演出剧目做出市场营销宣传与票务推广方案。
6、 了解当地市民的兴趣爱好，引进不同的演出团队来我院进行演出，给剧场增加知名度。
7、 以“六一儿童节、中秋节、国庆节”为主，通过演出活动的一系列宣传，进一步宣传固安大剧院剧场部的整体形象，提高剧场知名度和美誉度，增加观看演出人数，提高剧场票房收入。
8、 针对剧场演出活动的经营状况分析并做出总结及相应的调整，推出符合当地市场需求的演出活动经营策略，从而有效的增加剧场观看演出的营业收入。
一、 通过《剧场半年度票房数据汇总》得出：
1、 整体票房仍以赠票为主，赠票最高占整体票务的98.3%。
2、 场均售票占整体票房的2.4%。
3、 场均上座率为55.1%，其中东方神骏占15.9%，戏曲类占52.2%，晚会类占35.6%。 分析：
1、 因当地的市民对文化艺术的浅薄，剧场首次推出演出，所以剧场演出8月份的票房的收入远比超出
9、
10、11月份的票房收入。
2、 剧场中秋节、国庆节促销票务、赠票，此节日促销政策的实施刺激了剧场演出票房、观看演出人数、上座率的提高。
3、 通过半年时间存在的问题，对剧场演出活动调整，加强对剧场的知名度、演出活动的宣传力度从而有效的刺激增加观看演出人数，提高上座率。
二、 通过《剧场半年度每场演出收入分析图》得出：
1、 剧场首次演出票房最佳，占整体演出总收入的27.4%。戏曲类占整体演出收入的25%.晚会类占整体演出收入63.2%。东方神骏占整体演出收入11.9%。
2、 6到11月份总体收入为20119元，
10、11月份环比8月份下降25.9%，环比9月份下降22.1%。
3、 剧场每场演出平均上座率为：55.1%。 分析：
1、 针对售票来说，当地市民偏向于赠票，从而导致剧场售票难、票房收入低。
2、 通过提高剧场知名度、美誉度、加强剧场演出活动的宣传力度，对于当地市民来说，首次演出晚会较为明显。
三、 通过《剧场半年度租赁数据表》得出：
1、 通过剧场租赁活动看，剧场场租平均收入为30200元，其中场租差较大为49000元。
2、 其中中华传统公益论坛占整体场租费用的37.8%，河北恒爱艺术团占整体的5.3%。
3、 剧场租赁与政府相关单位租赁价格差距大。
四、 通过《剧场半年度票房数据汇总》、《半年度剧场演出收入分析图》、《剧场半年度租赁数据表》结合整体经营数据、票房收入情况进行分析：
1、 截止11月30日，剧场票房收入共计：20119元，剧场租赁收入共计：151000元。
2、 剧场对于票务赠送的政策对销售票房的成绩有着重要的影响。
3、 针对于节假日、演出活动准备的不够充分，剧场每场演出宣传不丰富，导致消费者未能消费。
五、本部门存在的问题
1、工作量大，没有轮休时间，工作内容不明确。
2、剧场部各岗位人员不足。
1)剧场部销售：现在的工作内容有票务销售、剧场租赁接待洽谈、演出宣传、票务销售代理点开发。像剧场票务销售应由专职的销售人员在指定的地点专职销售剧场票务，如果票务销售人员同时也做着其它的工作会影响票务的销售，因为他不能像专职的票务人员那样长时间专职售票。剧场部的演出时间一般是每月五场，如不设专职人员提前卖票就会影响到观众的人数以及票房的收入。
2)剧场部技术工作：现都由杨宏个人完成。如：装台、彩排、演出所有活动的灯光、音响、视频、舞台吊杆的技术配合与协调等。但是技术工种的工作应是每个技术工种对应相应的技术人员。现只能由杨宏来操作完成一项工种的工作后在完成其它工种的工作，不能同时操作四项工种。其就是装台、彩排与演出的整个过程应是由多个工种配合完成的。
3)剧场部解芳工作：包括完成剧场部内部行政、演出报备、活动宣传、演出资料整理、演出剧照、租赁剧场接待洽谈、签订合同、场务人员管理与分配、剧场内部资产管理、配合演出装台、演出以及彩排。其以上工作应由两个人配合完成，一个是剧场内部行政管理，一个是专职场务人员。
六、12月份工作计划
1、 工作要注重实效、注重结果，一切共组围绕这剧场经营目标完成。
2、 要提高大局观，是否能让其他人的工作更顺畅作为衡量工作的标尺。
3、 把握一切机会提高专业能力，通过购买的图书增强本部门的各项知识能力，加强平时知识总结工作。
4、 精细化工作方式的思考和实践。
5、 总结剧场票务销售的经验教训，有针对性的制定剧场营销方案、销售方案、票务方案。
6、 增添剧场演出的各种类型，加大演出活动的宣传力度。从而增加剧场观看演出人数。
7、 进一步完善剧场内部管理机制，提高工作效率和服务质量，增强剧场工作人员和兼职人员的积极性以及主动性意识。
8、 及时将剧场演出活动信息报备到各个政府。
9、 将每场演出活动信息剧照整理完整，发送到推广部，加大剧场的宣传力度以及知名度。
第四篇： 剧场破坏性地震应急预案
根据《破坏性地震应急条例》、《宁夏回族自治区破坏性地震应急预案》、《银川市破坏性地震应急预案》的文件精神，为了加强剧场对破坏性地震应急工作的管理，高效有序地做好地震应急工作，最大限度地减轻地震灾害损失，保障国家、观众、职工的生命财产安全，现结合剧场的实际情况，特制定本预案。
一、防震救灾工作原则
要贯彻“预防为主，平震结合，常备不懈”的原则。执行以防为主，抗、防、救相结合的综合减灾方针。
实施预案的组织原则：剧场服从自治区政府和银川市政府的统一领导;局部利益服从整体利益;一般工作服从应急工作。
地震应急工作原则：在各级政府的领导下实行统一管理，分级负责。当遭受破坏性地震时，剧场防震减灾领导小组应随机应变、灵活指挥、决策有序，并在自治区政府和银川市政府的防震减灾指挥部领导下，按制定的“破坏性地震应急预案”高效有序的配开展破坏性地震应急工作，并要互通情况，相互协作。
地震应急工作的纪律原则：
1、地震发生后各级防震救灾人员都必须以最快速度赶 赴并进入岗位;所有重要、关键、要害岗位人员、工作人员必须坚守岗位，属剧场防震减灾指挥部的人员必须按时到岗。
2、在岗人员必须沉着、冷静、谨慎操作，不得以任何理由擅自离岗或脱逃。
3、布置地震应急工作程序：在发生破坏性地震或严重破坏性地震后，由最先赶到副组长以上领导立即发布实施“破坏性地震应急预案”的命令，各部门立即按“破坏性地震应急预案”开展抢险救灾工作。随着人员的陆续到岗按正常程序开展工作。
4、应急、救灾期间，领导小组人员和重要、关键要害岗位守岗人员必须坚守岗位，必须离岗者，须经领导小组组长批准。
5、应急、救灾期间，领导小组人员饮食由抢险与保障小组负责。
6、在地震应急期间，党、团员应发挥先锋、模范作用，积极参加防震抢险和救灾工作;
7、在地震应急期间，职工和家属都应自觉参加防震抢险和救灾工作。
8、剧场副科以上中层干部、党团员，在抗震救灾期间不得离开岗位。
9、任何组织与个人都必须服从指挥和调遣，以提高防 震救灾的整体效果。确保剧场破坏性地震应急工作的协调一致。
二、应急机构
机构组成：
1.机构名称：剧场防震减灾领导小组
接到临震预报或遭遇突发地震后，剧场防震减灾领导小组立即进入地震应急抢险救灾状态。
剧场防震减灾领导小组下设：防震减灾办公室;抢险、后勤保障工作小组;宣传组织小组;会场区应急小组。
2、剧场防震减灾领导小组组成人员：
组 长：徐小平
副组长：于占维、马 丽
成 员：哈 村、王福中
石亚平、罗淑贤
晁 嘉、任淑静
王 罡、郭 斌
机构职责
1、剧场防震减灾领导小组职责：
根据临震预报或遭遇突发性地震，根据自治区政府办公厅和管局指令，宣布剧场进入应急期及有关指令。
根据临震预报或遭遇突发性地震后的破坏程度，果断决定剧场是否停业避震、震后复业等指令。
根据，研究部署并组织指挥剧场防震应急、抗震抢险、救灾及震后重建等工作。
向自治区政府办公厅和管局报告有关防震救灾和震情、灾情等事宜。
随时掌握震倩、灾情及发展趋势，并作出相应决策，指令各工作小组、管理干部等组织实施。
审查、制定剧场震后恢复方案，报政府办公厅和管局批准后实施，组织震情、灾情调查及处理，审定、签发剧场震情、灾情报告。
2、防震减灾办公室职责：组长：王福中、罗淑贤 副组长：姚萍、王伟萍
负责处理领导小组的日常工作及各基层工作组与剧场的联络、协调工作。
负责与政府办公厅和管局等主管部门的联络。
接到临震预报后，加强震情跟踪，震后掌握震情趋势，为剧场抗震救灾的指挥与决策提供依据。
震后及时组织调查、总结、统计灾情向有关部门汇报。
震后及时收集、录制震害、灾害详尽资料。
协助有关部门做好伤亡人员的善后工作。
3、抢险与后勤保障小组：组长：王罡、郭斌 副组长：王婷、孟宪功、郝志明
临震前，根据自治区政府和银川市政府指挥部决策，按 照预案做好抢险救灾的一切准备工作。震后，根据震情、灾情和轻重缓急，尽快投入抢险救灾。
根据剧场受损情况，统一部署剧场的抢修、抢险救灾工作和设备设施的恢复。
制定剧场的修复方案，协助领导小组对受捐建筑物的加固。制定防余震措施。
根据领导小组决策，做好抢险物资的合理储备，保证震后物资供应。
协助领导小组解决好受灾职工的吃、喝、穿、住等紧急问题。
保持外部生活物资的供应渠道，协助领导小组生活物资的供应。
负责上级部门下发物资的储存、保管、及分发工作。
确保领导小组在震前及震后的通讯畅通，强震后有线通讯破坏严重时，应与上级部门联系，取得无线通讯设备，立即开通无线、移动通讯设备，保证剧场领导小组与基层小组负责人通讯的畅通。
协助领导小组对受伤观众、职工的抢救工作。
震后加强对剧场进行消毒，防止疾病的发生。
在领导小组的统一领导下，确保抗震救灾用车正常使用。
负责剧场设备、库房等处贵重物资的护卫。
震前、震后加强防火、防盗、防病和治安工作，打击违法犯罪活动，保证剧场正常的秩序。
4、宣传小组：组长：石亚平 副组长：余鑫
利用一切工具在震前及震后宣传党和国家的防震减灾政策及地震、抗震科普知识和自救、互救、避震、疏散等经验与方法，提高职工、群众的防震减灾意识与信心，增强自救能力。
5、会场区应急小组：组长：任淑静、晁嘉 副组长：陈侃、谢慧慧
接到临震预报或遭遇突发性地震时在剧场领导小组的统一部署下，通知工作人员进入地震应急状态，负责稳定观众情绪，组织会场内观众有序疏散到安全地带 。
随时与抗震救灾办领导小组联系，将抗震救灾的情况上报，为领导小组决策提供依据。
三、临震应急准备
当接到临震预报后，剧场防震减灾领导小组进入震前应急准备状态，按预案展开工作，各应急工作组按各自“破坏性地震应急预案”开展工作，做好对口衔接。
剧场防震减灾领导小组根据临震预报、震情趋势和管局的指示，准备必要的避震场所并组织观众和剧场职工避震。
对不能离岗的部门采取临时措施，确保在岗人员的安全。
迅速组织抢险救灾队伍，以便配合专业抢险抢修队伍实施快速救援。
四、应急行动
领导小组立即按此预案展开工作，并立即将震情。灾情报告上级防震减灾指挥部，协助上级部门做好剧场抗震救灾工作。
破坏性地震发生后，各级减灾应急工作组立即按本预案组织实施并开展抢险救灾工作。
会议制度：破坏性地震后，由防震减灾办公室召集各应急工作小组成员立即赶赴领导小组所在地开会，研究。部署、指挥抢险救灾工作。
灾情报告制度：
1.地震发生后，剧场各防震减灾应急工作小组立即开展地震灾情调查工作，并向防震减灾领导小组报告。
2.防震减灾领导小组及时向政府办公厅和管局防震减灾指挥部报告。
第五篇：剧场破坏性地震应急预案（模版）
文章标题：剧场破坏性地震应急预案
根据《破坏性地震应急条例》、《宁夏回族自治区破坏性地震应急预案》、《银川市破坏性地震应急预案》的文件精神，为了加强剧场对破坏性地震应急工作的管理，高效有序地做好地震应急工作，最大限度地减轻地震灾害损失，保障国家、观众、职工的生命财产安全，现结合剧场的实际情况，特制定本预案。
一
、防震救灾工作原则
(一)要贯彻“预防为主，平震结合，常备不懈”的原则。执行以防为主，抗、防、救相结合的综合减灾方针。
(二)实施预案的组织原则：剧场服从自治区政府和银川市政府的统一领导;局部利益服从整体利益;一般工作服从应急工作。
(三)地震应急工作原则：在各级政府的领导下实行统一管理，分级负责。当遭受破坏性地震时，剧场防震减灾领导小组应随机应变、灵活指挥、决策有序，并在自治区政府和银川市政府的防震减灾指挥部领导下，按制定的“破坏性地震应急预案”高效有序的配开展破坏性地震应急工作，并要互通情况，相互协作。
(四)地震应急工作的纪律原则：
1、地震发生后各级防震救灾人员都必须以最快速度赶赴并进入岗位;所有重要、关键、要害岗位人员、工作人员必须坚守岗位，属剧场防震减灾指挥部的人员必须按时到岗。
2、在岗人员必须沉着、冷静、谨慎操作，不得以任何理由擅自离岗或脱逃。
3、布置地震应急工作程序：在发生破坏性地震或严重破坏性地震后，由最先赶到副组长以上领导立即发布实施“破坏性地震应急预案”的命令，各部门立即按“破坏性地震应急预案”开展抢险救灾工作。随着人员的陆续到岗按正常程序开展工作。
4、应急、救灾期间，领导小组人员和重要、关键要害岗位守岗人员必须坚守岗位，必须离岗者，须经领导小组组长批准。
5、应急、救灾期间，领导小组人员饮食由抢险与保障小组负责。
6、在地震应急期间，党、团员应发挥先锋、模范作用，积极参加防震抢险和救灾工作;
7、在地震应急期间，职工和家属都应自觉参加防震抢险和救灾工作。
8、剧场副科以上中层干部、党团员，在抗震救灾期间不得离开岗位。
9、任何组织与个人都必须服从指挥和调遣，以提高防震救灾的整体效果。确保剧场破坏性地震应急工作的协调一致。
二、应急机构
(一)机构组成：
1.机构名称：剧场防震减灾领导小组
接到临震预报或遭遇突发地震后，剧场防震减灾领导小组立即进入地震应急抢险救灾状态。
剧场防震减灾领导小组下设：防震减灾办公室;抢险、后勤保障工作小组;宣传组织小组;会场区应急小组。
2、剧场防震减灾领导小组组成人员：
组长：徐小平(13895119666)
副组长：于占维(13895073968)、马丽(13895073978)
成员：哈村(1390901496)、王福中(13909517976)
石亚平(13895076393)、罗淑贤(13895199991)
晁嘉(13895302690)、任淑静(13995006033)
王罡(13895073997)、郭斌(13895073931)
(二)机构职责
1、剧场防震减灾领导小组职责：
(l)根据临震预报或遭遇突发性地震，根据自治区政府办公厅和管局指令，宣布剧场进入应急期及有关指令。
(2)根据临震预报或遭遇突发性地震后的破坏程度，果断决定剧场是否停业避震、震后复业等指令。
(3)根据剧场破坏性地震应急预案，研究部署并组织指挥剧场防震应急、抗震抢险、救灾及震后重建等工作。
(4)向自治区政府办公厅和管局报告有关防震救灾和震情、灾情等事宜。
(5)随时掌握震倩、灾情及发展趋势，并作出相应决策，指令各工作小组、管理干部等组织实施。
(6)审查、制定剧场震后恢复方案，报政府办公厅和管局批准后实施，组织震情、灾情调查及处理，审定、签发剧场震情、灾情报告。
2、防震减灾办公室职责：组长：王福中、罗淑贤副组长：姚萍、王伟萍
(l)负责处理领导小组的日常工作及各基层工作组与剧场的联络、协调工作。
(2)负责与政府办公厅和管局等主管部门的联络。
(3)接到临震预报后，加强震情跟踪，震后掌握震情趋势，为剧场抗震救灾的指挥与决策提供依据。
(4)震后及时组织调查、总结、统计灾情向有关部门汇报。
(5)震后及时收集、录制震害、灾害详尽资料。
(6)协助有关部门做好伤亡人员的善后工作。
3、
抢险与后勤保障小组：组长：王罡、郭斌副组长：王婷、孟宪功、郝志明
(l)临震前，根据自治区政府和银川市政府指挥部决策，按照预案做好抢险救灾的一切准备工作。震后，根据震情、灾情和轻重缓急，尽快投入抢险救灾。
(2)根据剧场受损情况，统一部署剧场的抢修、抢险救灾工作和设备设施的恢复。
(3)制定剧场
的修复方案，协助领导小组对受捐建筑物的加固。制定防余震措施。
(4)根据领导小组决策，做好抢险物资的合理储备，保证震后物资供应。
(5)协助领导小组解决好受灾职工的吃、喝、穿、住等紧急问题。
(6)保持外部生活物资的供应渠道，协助领导小组生活物资的供应。
(7)负责上级部门下发物资的储存、保管、及分发工作。
(8)确保领导小组在震前及震后的通讯畅通，强震后有线通讯破坏严重时，应与上级部门联系，取得无线通讯设备，立即开通无线、移动通讯设备，保证剧场领导小组与基层小组负责人通讯的畅通。
(9)协助领导小组对受伤观众、职工的抢救工作。
(l0)震后加强对剧场进行消毒，防止疾病的发生。
(11)在领导小组的统一领导下，确保抗震救灾用车正常使用。
(12)负责剧场设备、库房等处贵重物资的护卫。
(13)震前、震后加强防火、防盗、防病和治安工作，打击违法犯罪活动，保证剧场正常的秩序。
4、宣传小组：组长：石亚平副组长：余鑫
(l)利用一切工具在震前及震后宣传党和国家的防震减灾政策及地震、抗震科普知识和自救、互救、避震、疏散等经验与方法，提高职工、群众的防震减灾意识与信心，增强自救能力。
5、会场区应急小组：组长：任淑静、晁嘉副组长：陈侃、谢慧慧
(l)接到临震预报或遭遇突发性地震时在剧场领导小组的统一部署下，通知工作人员进入地震应急状态，负责稳定观众情绪，组织会场内观众有序疏散到安全地带(剧场北停车场及光明广场)。
(2)随时与抗震救灾办领导小组联系，将抗震救灾的情况上报，为领导小组决策提供依据。
三、临震应急准备
(一)当接到临震预报后，剧场防震减灾领导小组进入震前应急准备状态，按预案展开工作，各应急工作组按各自“破坏性地震应急预案”开展工作，做好对口衔接。
(二)剧场防震减灾领导小组根据临震预报、震情趋势和管局的指示，准备必要的避震场所并组织观众和剧场职工避震。
(三)对不能离岗的部门采取临时措施，确保在岗人员的安全。
(四)迅速组织抢险救灾队伍，以便配合专业抢险抢修队伍实施快速救援。
四、应急行动
(一)领导小组立即按此预案展开工作，并立即将震情。灾情报告上级防震减灾指挥部，协助上级部门做好剧场抗震救灾工作。
(二)破坏性地震发生后，各级减灾应急工作组立即按本预案组织实施并开展抢险救灾工作。
(三)会议制度：破坏性地震后，由防震减灾办公室召集各应急工作小组成员立即赶赴领导小组所在地(办公室)开会，研究。部署、指挥抢险救灾工作。
(四)灾情报告制度：
1.地震发生后，剧场各防震减灾应急工作小组立即开展地震灾情调查工作，并向防震减灾领导小组报告。
2.防震减灾领导小组及时向政府办公厅和管局防震减灾指挥部报告。
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