莎士比亚的所有名言

2022-08-26

第一篇：莎士比亚的所有名言

莎士比亚爱情名言

1、当爱情小船被浪掀翻时，让我们友好地说声再见。

2、因为她生得美丽，所以被男人追求;因为她是女人，所以被男人俘获。

3、情欲犹如炭火，必须使它冷却，否则，那烈火会把心儿烧焦。

4、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。

5、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。

6、爱情的野心使人倍受痛苦。

7、轻浮和虚荣是一个不知足的贪食者，它在吞噬一切之后，结果必然牺牲在自己的贪欲之下。

8、爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是走一条平坦的道路的。

9、太完美的爱情，伤心又伤身。

10、我终于发现女人青春永驻的秘诀，那就是谎报年龄。

11、真实爱情的途径并不平坦。

12、未得之前是请求，既得之后是命令。

13、境由爱造，还是爱逐境迁。

14、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的密语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同的基础上的。

15、爱情是一朵生长在绝崖边缘的花，要想采摘它必须有勇气。

16、起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈。

17、爱情啊，你的荆棘，已刺伤了身陷其中之人的双眼。

18、我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。

19、完美的爱情，让人意志薄弱;不完美的爱情，伤害人心。

20、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。

21、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。

22、它(爱)叫懦夫变得大胆，却叫勇士变成懦夫。

23、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。

24、闪光的东西，并不都是金子，动听的语言，并不都是好话。

25、爱情不过是一种疯。

26、一个使性子的女人，就象翻腾的浊水，纵使口干舌燥，也不愿啜饮一口。

27、倘若没有理智，感情就会把我们弄得精疲力尽，正是为了制止感情的荒唐，才需要理智。

28、爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。

29、爱比杀人重罪更难隐藏;爱情的黑夜有中午的阳光。

30、美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。

第二篇：100句莎士比亚经典名言

1、不速之客只在告辞以后才最受欢迎。

2、质朴却比巧妙的言辞更能打动我的心。

3、时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽;会吃掉稀世之珍!天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。

4、我痛恨人们的忘恩，比之痛恨说谎、虚荣、饶舌、酗酒，或是其他存在于脆弱的人心中的陷入的恶德还要厉害。

5、隐藏的忧伤如熄火之炉，能使心烧成灰烬。

6、一个人思虑太多，就会失去做人的乐趣。

7、发闪光的不全是黄金。

8、充实的思想不在于言语的富丽，它引以自傲的是内容，不是虚饰。

9、生命短促，只有美德能将它留传到辽远的后世。

10、凭着日规上阴影底潜移，你也能知道时间在偷偷地走向亘古。

11、时间会刺破青春底华丽精致，会把平行线刻上美人底额角;会吃掉稀世之珍，天生丽质，什么都逃不过他横扫的镰刀。

12、生活里没有书籍，就好象没有阳光;智慧里没有书籍，就好象鸟儿没有翅膀。

13、书籍是人全人类的营养品。

14、一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

15、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。

16、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。

17、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。

18、不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。

19、多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。

20、书籍若不常翻阅，则等于木片。

21、书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光;智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。

22、愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮;因为他用全副的本领证明了自己的愚笨。

23、与其做愚蠢的聪明人，不如做聪明的愚人。

24、诚实比起腐败会给你赢得更多的好处。

25、明智的人决不坐下来为失败而哀号，他们一定乐观地寻找办法来加以挽救。

26、你还能说苦啊，最苦没有了你的苦，还不曾苦到底呢。

27、当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。

28、勤为无价宝，慎为护身术。

29、人的一生是短的，但如果卑劣地过这一生，就太长了。

30、To be or not to be，that is a question。?;

31、懦夫在未死以前，就已经死了好多次，勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件奇怪的事，行为胜于雄辩，愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明的多的。

32、再好的东西都有失去的一天。再深的记忆也有淡忘的一天。再爱的人，也有远走的一天。再美的梦，也有苏醒的一天。

33、黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。

34、为一件过失辩解，往往使这过失显得格外重大，正像用布块缝补一处小小的破孔，反而欲盖弥彰一样。

35、装备是阳光。我们就是花朵。失去了阳光的花朵。很快就会失去鲜艳，直至枯萎。

36、即便用12把锁，把“美”牢牢锁在密室，“爱”也照旧能把锁个个打开而斩关直入。

37、恋爱是盲目的，恋人们瞧不见他们自己所干的傻事。

38、不太热烈的爱情才会维持久远。

39、人们可支配自己的命运，若我们受制于人那错不在命运，而在我们自己!

40、老实人就是傻瓜，虽然一片好心，结果还是自己吃了亏。

41、To be or not to be。its a question!

42、我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。

43、爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是走一条平坦的道路的。

44、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的密语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同的基础上的。

45、女人，你的名字是弱者。

46、爱情的野心使人倍受痛苦。

47、未得之前是请求，既得之后是命令。

48、一个使性子的女人，就象翻腾的浊水，纵使口干舌燥，也不愿啜饮一口。

49、倘若没有理智，感情就会把我们弄得精疲力尽，正是为了制止感情的荒唐，才需要理智。

50、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。

51、起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈; 她要是向你假意生滇，那不是因为她讨厌你，而是为她希望你更加爱她。

52、正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。

53、爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，沁舌的蜜糖。

54、爱，可以创造奇迹。乔迈被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。

55、爱情是生命的火花，友谊的升华，心灵的吻合。如果说人类的感情能区分等级，那么爱情该是属于最高的一级。

56、成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

57、太完美的爱情，伤心又伤身，身为江湖儿女，没那个闲工夫。

58、生存还是死亡?这是个问题。

59、在命运的颠沛中，很容易看出一个人的气节。

60、我们的身体就像一座园圃，意志是这园圃里的园丁……让它荒废不治也好，把它辛勤耕植也好，那权力都在于我们的意志。

61、在灰暗的日子中，不要让冷酷的命运窃喜;命运既然来凌辱我们，就应该用处之泰然的态度予以报复。

62、有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的，最低微的事情往往指向最高大的目标。

63、世间的很多事物，追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。

64、新的火焰可以把旧的火焰扑灭;大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

65、对自己忠实，才不会对别人欺诈。习惯简直有一种改变气质的神奇力量，它可以使魔鬼主宰人类的灵魂，也可以把他们从人们的心里驱逐出去。

66、要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子;倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。

67、外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。没有比较，就显不出长处;没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。多少事情因为逢到有利的环境，才能达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。

68、懦夫在未死以前，就已经死了好多次;勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。行为胜于雄辩，愚人的眼睛是比他们的耳朵聪明得多的。

69、宁愿做一朵篱下的野花，不愿做一朵受恩惠的蔷薇。与其逢迎献媚，偷取别人的欢心，毋宁被众人所鄙弃。

70、无言的纯洁的天真，往往比说话更能打动人心。

71、疑惑足以败事。一个人往往因为遇事畏缩的原故，失去了成功的机会。最好的好人，都是犯过错误的过来人;一个人往往因为有一点小小的缺点，更显出他的可爱。

72、他赏了你钱，所以他是好人;有了拍马的人，自然就有爱拍马的人。

73、世界是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一个人的一生中扮演着好几个角色。

74、赞美倘从被赞美自己的嘴里发出，是会减去赞美的价值的;从敌人嘴里发出的赞美才是真正的光荣。

75、黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。世界上还没有一个方法，可以从一个人的脸上探察他的居心。

76、要是你做了狮子，狐狸会来欺骗你：要是你做了羔羊，狐狸会来吃了你;要是你做了狐狸，万一骗子向你告发，狮子会对你起疑心;要是你做了骗子，你的愚蠢将使你受苦，而且你也不免做豺狼的一顿早餐……

77、无瑕的名誉是世间最纯粹的珍宝。失去了名誉，人类不过是一些镀金的粪土，染色的泥块。

78、虚名是一个下贱的奴隶，在每一座墓碑上说着谀媚的诳话，倒是在默默无言的一荒土之下，往往埋葬着忠臣义士的骸骨。

79、月亮明亮的时候，我们就照不见灯光。小小的荣耀也正是这样给更大的光荣所掩。

80、能伤害我们;我们的生命可以终了，我们的名誉却要永垂万古。

81、死是可怕的。耻辱的生命是尤其可恼的。

82、爱好虚荣的人，把一件富丽的外衣遮掩着一件丑陋的内衣。

83、把名誉从我身上拿走，我的生命也就完了。

84、名誉是一种无聊的最靠不住的随意赏赐;往往得来全不凭功德，失去又不是咎由自取。

85、自己的行动，而不是倚恃家门。

86、虚荣是一件无聊的骗人的东西;得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。

87、知过则改永远是不嫌迟的。

88、使心地清净是青年人最大的诫命。

89、不管饕餮的时间怎样吞噬着一切，我们要在这一息尚存的时候，努力博取我们的声名，使时间的镰刀不能伤害我们我们的生命可以终了，我们的名誉却要永垂万古。

90、书籍是全世界的营养品。

91、不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

92、爱情里要是掺杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。

93、无数人的失败，都是失败于做事情不彻底，往往做到离成功只差一步就停下来。

94、人类是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!

95、人世间的煊赫光荣，往往产生在罪恶之中，为了身外的浮名，牺牲自己的良心。

96、丑恶的海怪也比不上忘恩的儿女那样可怕。

97、母羊要是听不见她自己小羊的啼声，她决不会回答一头小牛的叫喊。

98、青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。

99、人生本过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下，它是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗和骚动，找不到一点意义。

100、上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运。

第三篇：莎士比亚十五句名言,说尽如戏人生

1、黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。 ——《麦克白》

2、人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退下;它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。 ——《麦克白》

3、适当的悲哀可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。 ——《罗密欧与朱丽叶》

4、名字代表什么?我们所称的玫瑰换了名字还是一样芳香。 ——《罗密欧与茱丽叶》

5、不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都有盈亏圆缺;你要是指着它起誓，也许你的爱情也会像它一样无常。 ——《罗密欧与朱丽叶》

6、决心不过是记忆的奴隶，它会根据你的记忆随意更改。 ——《哈姆雷特》

7、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵?死了，睡着了，什么都完了。

——《哈姆雷特》

8、简洁是智慧的灵魂，冗长是肤浅的藻饰。 ——《哈姆莱特》

9、我们常装出信仰的表情和虔诚的举动，却用糖衣来包裹恶魔的本性。 ——《哈姆雷特》

10、成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

——《哈姆雷特》

11、即使被关在果壳之中,我仍自以为是无限宇宙之王。 ——《哈姆雷特》

12、少量的邪恶足以抵销全部高贵的品质，害得人声名狼藉。 ——《哈姆雷特》

13、世间的很多事物,追求时候的兴致总要比享用时候的兴致浓烈。 ——《威尼斯商人》

14、人假使做了无耻的事，总免不了还要用加倍的无耻来抵赖。 ——《冬天的故事》

15、为王者无安宁。 ——《亨利四世》

第四篇：莎士比亚的戏剧特点

总述：

1 莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想--人文主义思想。莎士比亚的戏剧用高超的艺术技巧，令人惊叹地表现了他自己的时代和时代精神，表现了人文主义者的理想。李尔在暴风雨中对当时社会罪恶的控诉(《李尔王》三幕二场)、哈姆莱特在生死问题上的独白(《哈姆莱特》三幕一场)、泰门对资本主义社会黄金罪恶的谴责(《雅典人泰门》四幕三场)，这些著名诗章都是人文主义思想的精彩表达，其揭露极为深刻、其文笔极为生动、其感情极为深刻、其语言极为锋利，都是当时时代精神的高度艺术化的反映。

2 莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。他的许多著名悲剧人物，不论是思想深刻周密、忧郁沉思的哈姆莱特，刚正不阿、单纯轻信的奥塞罗，含冤负屈、悲苦无告的李尔王，权势熏心、傲慢残酷的麦克白，心胸坦荡、动机纯良的勃鲁特斯，或者是勇敢坚强、品质高尚的安东尼奥，都是埃斯库罗斯戏剧里的巨人式的人物，形象鲜明，个性突出，给人以难以磨灭之深刻印象。

3 在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。莎士比亚擅长于把幻想与现实统一起来，用两个或两个以上平行的情节线索开展戏剧冲突，展现出既是现实主义、又有浓厚浪漫主义气息的生气勃勃的戏剧。

4 莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。他总是、而且十分善于运用各种各样幻想极其丰富、色彩极为鲜明、具体生动、新颖鲜活、看得见、摸得着、闻得出的艺术形象，去感染读者，打动读者，使读者在不知不觉间入了神、着了迷，被他的剧中人物的悲欢离合、喜怒哀乐感动得忘记了自己。

莎士比亚的戏剧创作可分为三个时期，早期以喜剧和历史创作为主，如《威尼斯商人》和《亨利四世》;中期以悲剧创作为主，如《哈姆雷特》和《麦克白》

【早期】1590年到1600年，正值伊丽莎白统治盛年，英国一派繁盛兴旺景象，莎士比亚的创作基调也是乐观明朗的。这是他创作的早期，即历史剧、喜剧时期。他写出《理查三世》、《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》等九部历史剧，《仲夏夜之梦》、《第十二夜》和《威尼斯商人》等十部喜剧，《罗密欧与朱丽叶》等三部悲剧。这些作品，有这样一些特点：

首先，从对待现实的态度上看，着重于讴歌赞美人文主义的新思想、新道德。喜剧尤为突出。他的喜剧突破了古希腊罗马喜剧重在社会讽刺的传统，而偏重于对理想事物的歌颂。他大多通过男女主人公在婚姻上的纠葛，来颂扬人文主义爱情自由和个性解放的思想，如《第十二夜》等。

其次，从人物形象上看，塑造了一系列理想人物。如历史剧中战功显赫、治国有术的开明君主亨利五世形象，喜剧中一大群新女性形象，例如薇奥拉，鲍西娅等。后者尤为光彩照人。通过这些形象的塑造，作者表达了他主张国家统—的政治理想和个性自由的生活理想。

再次，从戏剧冲突上看：多用误会、巧合来编织情节，表现人物。例如《错误的喜剧》，便是把整个作品的构思建立在误会和巧合上。

第四，从创作基调和风格上看，明朗乐观居主导地位。轻松的喜剧和严肃中含有诙谐的历史剧自不待说，甚至悲剧，如《罗密欧与朱丽叶》也不乏欢快的情趣。

【中期】1601年到1608年，英国社会矛盾表面化、尖锐化，理想与现实的矛盾使莎士比亚对现实悲观失望。这是莎土比亚创作的中期，即悲剧时期，也是他一生创作最辉煌的时期。在作品中常常表现出悲愤、阴郁的情调。他写出《哈姆雷特》等七部悲剧，《一报还一报》等四部喜剧，成就大者是悲剧。其中又以有“四大悲剧”之称的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》更为著名。这些作品，与作者早期创作相比，具有截然不同的特点：

首先，不再是歌颂而是深刻揭露现实的矛盾和丑恶，着力表现人文主义者的悲剧，如《哈姆雷特》就是通过同名主人公未能完成“重整乾坤”重任的社会悲剧，来揭露社会的黑暗，批判专制暴政的罪恶。

其次，占戏剧中心舞台的，不再是理想人物，而是一系列野心家、阴谋家。例如《奥赛罗》中的伊阿古，《麦克白》中的麦克白夫妇等，通过这些形象的塑造，作者一方面深刻地揭露和批判社会的罪恶，另方面表达了人文主义者对现实的强烈不满和深切忧虑。

第三，不再依赖外部的误会和巧合来构筑戏剧冲突、描写人物，而是在尖锐的矛盾中刻画人物的性格，表现他们内心的矛盾斗争。比如《哈姆雷特》的描写中心，就是写主人公内心激烈的斗争过程，通过他内心的冲突来表现并强化外部冲突即人文主义理想与专制暴政的冲突，他既坚定又软弱、既果断又犹豫的典型性格，正足以显示“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。

第四，创作基调由明快转变为悲愤沉郁。悲戚伤感的悲剧自不待言，就连喜剧如《一报还一报》也蒙上一层冷峻凄苦的阴影。

【晚期】1609年到1613年，理想与现实的尖锐矛盾使莎士比亚只能把希望寄托于乌托邦式的幻想。这是莎士比亚的晚期创作，即传奇剧时期。莎士比亚后期创作了四部传奇剧：《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》。

莎士比亚后期的传奇剧对黑暗的现实仍有所揭露，但更主要的是宣扬仁爱、宽恕与和解。莎士比亚始终保持人文主义者的信念，保持乐观精神，相信通过道德的改善，人类是有美好前途的。由于这种信念缺乏现实的社会基础，因此，这些传奇剧的故事总是发生在一个幻想的神奇的环境中，主人公先遭受苦难然后获得幸福。剧中解决矛盾往往依靠一些偶然的因素，以及魔法等超自然的力量，敌对的双方互相宽恕，互相和解，最后实现完满的结局。

莎士比亚的戏剧语言生动精炼。当时的英国语言正处在一个发展和丰富的重要阶段，莎士比亚一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，有时自己还创造新词，因此他的语言丰富广博，灵活有力，可以随着人物性格、身份、地位的不同而表现人物的性格特征。他的戏剧主要是由无韵体写成的诗剧，不仅有音韵节奏之美，而且善于形象譬喻，描绘生动的形象、抒写大胆热烈的幻想。剧本中许多佳句已经成为英国语言的精华，经常被人引用。

王啸

2016.4.17