第一篇：外国爱情诗歌范文
外国伤感爱情诗歌
感人的诗歌总会感动你，下面小编整理了外国伤感爱情诗歌，欢迎大家阅读学习!
外国伤感爱情诗歌
(一)
世界上最遥远的距离
不是生与死
而是我就站在你面前，你却不知道我爱你;
世界上最遥远的距离
不是我就站在你面前你却不知道我爱你
而是明明知道彼此相爱，却又不能在一起;
世界上最遥远的距离
不是明明知道彼此相爱却又不能在一起
而是明明无法抵挡这种思念，却还得故意装做丝毫没有把你放在心里;
世界上最遥远的距离
不是明明无法抵挡这种思念却还得故意装做丝毫没有把你放在心里
而是面对爱你的人，用冷漠的心，掘了一条无法跨越的沟渠。
外国伤感爱情诗歌
(二)
世界上最遥远的距离
不是生与死的距离
而是我站在你面前 你不知道我爱你;
世界上最遥远的距离
不是我站在你面前 你不知道我爱你
而是爱到痴迷却不能说我爱你 ;
世界上最遥远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底;
世界上最遥远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱却不能够在一起 ;
世界上最遥远的距离
不是彼此相爱 却不能够在一起
而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意。
外国伤感爱情诗歌
(三)
世界上最遥远的距离
不是树与树的距离
而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 ;
世界上最远的距离
不是树枝无法相依
而是相互了望的星星却没有交汇的轨迹 ;
世界上最遥远的距离
不是星星之间的轨迹
而是纵然轨迹交汇却在转瞬间无处寻觅
世界上最遥远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇 便注定无法相聚;
世界上最遥远的距离
是鱼与飞鸟的距离
一个在天
一个却深潜海底;
世界上最遥远的距离
不是我就站在你面前 你却不知道我爱你
而是我就站在你面前 你却听不到我说 我爱你;
世界上最遥远的距离
不是 你听不到我的倾诉 我爱你
而是我永远都没有机会对你倾诉
亲爱的朋友，
当你坐在柔美的月光下临窗遥望繁星，黑咖啡的浓香便漫溢空灵世界，
潜伏在你心灵的最隐蔽处的记忆，是不是便镜子一般反射出你的背影?
一个雀跃的灵魂真实的来到了你的眼中，世界上最遥远的不是距离!
第二篇：电影经典爱情故事(外国卷)
《爱情故事》(1970 派拉蒙公司 艾尔丽)
《魂断蓝桥》(美 费雯丽)
《人鬼情未了》(黛米。摩尔)
《廊桥遗梦》(梅丽尔。斯特里普)
《安娜。卡列尼娜》(苏菲。玛索)
《情书》
《傲慢与偏见》(葛丽亚。嘉逊)
《茶花女》(嘉宝)
《卡萨布兰卡》(英格丽。褒曼)
《钢琴课》(霍莉。亨特)
《乱世佳人》(美 费雯丽)
《西雅图未眠夜》
《泰坦尼克号》
《伊豆的舞女》
《风月俏佳人》(美)
《我的野蛮女友》
《罗密欧与朱丽叶》(意 1954)
《剪刀手爱德华》(蒂姆。伯顿)
《简爱》(世界上最著名的是1944年的美国版。中国最著名的则是1970年的英国版)
第三篇：外国诗歌四首
永远的诗魂
──《外国诗歌四首》
湖北省恩施自治州高级中学 韩伟
不同的国家，不同的时代，不同的诗人都以自己的热情和思想书写着优美的诗篇，《外国诗歌四首》仅仅只是一个代表。这些选自不同国家的代表诗人的名作从不同内容和表达方式上体现了诗歌的共同特点，展现了人类共同的情感。
一、俄国·普希金《致大海》
《致大海》写于1824年。1820年，普希金因创作了大量的政治诗而引起沙皇的惊恐，被放逐到南高加索。由于他热爱自由，不愿阿谀逢迎敖德萨总督，于1824年遭到革职并被遣送回乡。临别前夕，诗人登上高加索海边的岩石，面对波涛汹涌的大海，想起与大海有关的英雄，联系自己的遭遇，不禁思绪起伏，写下了这首诗。在诗中，诗人主要把握大海的一个特点──自由奔放──进行表现，再联系与大海相关的两个人物──拿破仑和拜伦，借此抒写自己渴望自由的精神和情感。
诗人以和大海的感情交流为线索来组织材料。他看到的大海除了蔚蓝色的波浪、娇美的容光外，更多的是听到它忧郁的怨诉、临别时的呼唤、悲哀的喧响、召唤的喧响、阴沉的声调、深渊的音响，感受到的是黄昏时分的寂静和反复无常的激情。之所以使用这些词句，是因为他把大海看作自己心灵的投影，将自己心灵的悲哀、愤激和不平表现出来，体现了对大海的热爱之情和因自身的不自由而感到的悲伤痛苦。
除此之外，诗人还写到了他仰慕的两个英雄──拿破仑和拜伦。显赫一时的拿破仑被囚禁于荒凉的海岛并最终死在那里;而“我们思想上的另一位君王”“为自由之神所悲泣着的歌者”拜伦虽然倔强地奋斗过，但终究为自己的祖国所不容而客死他乡。写两位天才的离去，一方面表明诗人对自由精神的不懈追求;另一方面也反映了诗人对失去自由、前程渺茫、壮志难酬的悲愤之情。
写法上，诗人运用拟人与呼告的手法。全诗将大海比作自己的朋友，采用第二人称手法，这样写便于直抒胸臆，表达心声，感染读者。而感情上，本诗虽有忧郁的低诉，但总的说，热烈奔放，自由不羁是本诗主旋律。
二、英国·华兹华斯《孤独的收割人》
如果说，普希金的《致大海》是诗人对着大海这一具体的物象而从多方面进行联想和想象，那么英国湖畔派诗人华兹华斯的《孤独的收割人》则是对一次经历的追忆。该诗写于1805年11月，是诗人游历苏格兰后所写。诗人向我们描写的是一种具体的情景：高高的苏格兰山岗上，一个孤独的收割女在歌唱。他首先向我们展现了收割女的勤劳而充满活力：“她独自在那里又割又捆”，“她举着镰刀弯下腰去”，劳动的人与静穆的自然和谐统一，构成了一幅亮丽的风景。这位年轻的姑娘“一边收割，一边在歌唱”，但“她唱的音调好不凄凉”，却又为这风景抹上了一层淡淡的愁惨色彩。接下来，诗人
便把写作的重点放在歌声的作用和内涵上。
首先诗人通过衬托比较来展现收割女的歌声。荒漠里疲乏的旅人突然听到夜莺的嘀呖啼啭，僻远的赫伯利群岛在严冬过后报春杜鹃的鸣唱，都是优美动人、给人无尽的勇气和希望的。但就是这样的鸣唱，也不如“收割女”歌声的“暖人心房”、“动人心肠”，通过衬托体现了歌声非同寻常的感染力。
为什么会有这样强大的感染力呢?因为收割女的歌唱的内容让人忧伤。但是姑娘唱的是哪一首歌没有明说;其内容是什么也没有明讲，诗人只是通过一系列的猜想：为过去忧伤，不幸的往事，很久以前的战场，当今的生活，将来的日子„„这些猜想把诗歌的内涵引向了更深更广的所在，使读者可以根据自己的经历和人生感受，从更丰富的情感，更广阔的时空对这歌声加以诠释和呼应，去体味这震撼人心的力量。所以，诗人自己也被这歌声深深震撼，“我凝神屏息地听着，听着”，“那乐声虽早已在耳边消失，却仍长久地留在我的心上”。
写作特点上，该诗清新朴素，自然流畅，如风景画般的明朗和宽广。内容引起广泛的共鸣，从而深化了意境，增强了普遍意义。
三、美国·狄金森《篱笆那边》
如果说，华兹华斯的《孤独的收割人》是直接的取材于诗人的一次经历，那么，狄金森的《篱笆那边》则是诗人创设的一实一虚两个情景：孩子和篱笆那边的草莓(实)，上帝和篱笆那边的草莓(虚)，通过对这两个情景的对照表现，抒写了诗人的思想和人生态度。
前一情景中，孩子对篱笆那边的草莓有着强烈的愿望，他想爬过篱笆，得到那“真甜”的草莓;而且他也有能力，“可以爬过”篱笆。但他的心灵受到了约束，因为那样做，“上帝一定要骂我!”而后一情景中，诗人通过内心独白向我们昭示着：上帝如果是孩子，也会摆脱束缚，摘取草莓，只要“他能爬过”篱笆!
作者借此表达了人类的一种普遍的心态：在追求美好事物的时候，人们往往有所顾忌，受到一些固有思想和观念的束缚，不敢按照自己的本性来生活。最后诗人实际上是在呼吁：回归童心，冲破束缚，大胆的去追求美，拥有美和自由。
本诗短小精悍，充满童趣，体现了女诗人特有的温婉和细腻。表面上看宛如童谣，实际上却如寓言一般深含哲理，发人深省。
四、匈牙利·裴多菲《我愿意是急流》
如果说，狄金森的《篱笆那边》用了一个象征物──草莓来比喻美好的事物，那么裴多菲《我愿意是急流》则使用了大量的比喻，排比格式，来展现诗人内心的激情。
内容上诗人使用大量的比喻：先用某一种或几种事物如急流、小河、荒林、废墟、草屋、云朵、破旗，来自我比喻;再联系到与之关系紧密的另一事物，如小鱼、小鸟、常青藤、火焰、夕阳，来比作自己的爱人。这样两相呼应，互相映衬，突出愿意为心爱的人奉献一切甚至生命的挚爱之情。而且这些比喻中，前者比较阔大、粗犷富有男性的阳刚之气，给人以壮美之感;后者相对来说，比较娇小、细腻、有着女性的柔媚，给人
以秀美之感。
在结构上，使人采用了排比段的形式。全诗5个自然段，都用“我愿意是„„只要我的爱人，是„„”的格式，形成排比段，这一结构回环往复，构成一唱三叹的效果。
情感象征上具有双重的含义。首先我们可以直接将其看作一首爱情诗，诗人表达了对爱情的真诚无私的奉献，具有强烈的感人力量。同时我们也不妨把这首诗可以看作一首爱国诗，诗中的“爱人”可以理解为诗人挚爱的祖国，表达出诗人愿意为国家奉献一切的强烈的爱国精神。事实上，诗人用自己的行动证明了这一点，1849年1月，在参加反抗俄奥联军的战斗中，诗人献出了他年仅27岁的生命。
这首诗以激越的情感动人，热情奔放，酣畅淋漓地抒发感情，同时回环往复，具有民歌反复咏唱的特点。
第四篇：优美的外国诗歌
外国诗歌的形式写法与中国略有所不同，以下是小编整理的优美的外国诗歌，欢迎参考阅读!
篇一：教训
奥顿/得一
我的第一场梦中，我们正在飞，
奔忙得很累;内战在进行，
整个山谷是受伤的熊与出没的盗贼。
农场在身后着了火;右转，
立即来到一栋大宅，门
洞开，静候久已不归的后人。
一位年长职员坐在卧室楼梯上
写字;当我们踮脚绕过他身后，
他抬头，迸出一句：走开。
我们哭着，恳求留下：
他擦擦夹鼻眼镜，迟疑一下，
还是不允，他无权给我们宽限;
我们的人生乱糟糟;必须离开。
第二场梦始于一片五月的森林;
我们一直在欢笑;你湛蓝的眼睛温柔，
精致的胴体毫无拒人千里的骄矜。
我们嘴唇相遇，祝愿普天的美善;
但是有他们作梗，突降的火和风
将你掳走，留下我难以抖擞，
无法在旷阔的平野凝聚一个焦点，
死一般的平坦、死一般的沉寂、干枯的白骨，
再没有什么能够受苦、犯罪、或者生长。
独坐在高高的椅子上，
我，一个卑微的主人，暗自发问
为何我双手中这坚实而冷冷的物件儿
竟会是人的手，你的一只纤手。
* * * *
最后一个梦如此展开：我们要去
一个盛大的宴席、出席一场凯旋舞会，
庆祝某个锦标赛事或者危险的考验。
我们坐着殷红的丝绒垫，因此
可以肯定我们是胜者;虽然人人都有花冠，
但我们戴着金，其余的都是纸做的而已。
每位贵宾都是名流，优雅、睿智或者有趣，
爱神越过无价的杯盏对着骁勇微笑，
成千上百只焰火以死表白
我们城府很深的淡然。
乐队开始演奏;绿草地上
一片纸王冠涌动着起舞;
我们的冠冕太沉，没有跳舞。
* * * *
我醒来。你不在。我穿衣时，
焦虑变成羞耻，感觉这三场梦
就是想得到一个责难。每个梦
难道不是以其自身的方式教导我
以自己的意志爱你?虽说
在我看来，这爱并不可能导致
我欲求上天赋予每个人的欲望。
篇二：多情的牧羊人
费尔南多·佩索阿
I
当我拥有你的时候
我爱这自然就像平和的僧侣爱着基督……
如今，我爱这自然
就像平和的僧侣爱着圣母，
虔诚，自我，一如既往，
而更亲密更感人肺腑。
当我与你走过田野来到河边
我把这河水看得更清楚;
当我坐在你身边，注视着云朵
我把这云朵看得更清楚……
你没有夺走我的自然……
你没有改变我的自然……
你把自然送到我身边。
因为你的存在，我把它看得更清楚，而它依然是它，
因为你爱我，我也同样地爱它，而更一往情深，
因为你选择让我爱你让我拥有你，
因此，我的眼眸曾长久地凝视着它
而无视所有的一切。
我不后悔从前的我
因为今天我依然故我。
只后悔没有早点爱上你。
II
月亮高高地悬在天空，这是春日。
我想起了你，我完整了我的内心。
空旷的田野上，一阵微风迅疾地拂过。
我想起了你，轻声念着你的名字;不是我：我很幸福。
明天你会来，你会和我去田野里采撷花儿，
我会和你去田野，看着你采撷花儿。
明天，我马上就要看到你和我在田野间采撷花儿，
但是当明天到来，当你与我真的在田野间采撷花儿之时，
对我来说，这才是快乐，这才是新鲜的事。
III
现在我感受到了爱
花香让我兴趣盎然。
从前，花儿的芬芳从不曾撩拨起我的兴致。
如今，我感受到了花儿的馨馥，好像看到了一样新事物。
我知道它们过去也芳香，就像我知道它们过去也存在。
这些是看外表就能知道的事儿。
而如今，我用呼吸去知晓。
今天，品尝着芬芳，花儿使我餍足。
今天，有时，在看到之前，我便醒了，去嗅闻。
IV
如今，每一天我醒来，又是欢乐，又是悲伤。
从前，我醒来时不会有任何情绪：只是醒来。
我欢乐而又悲伤，因为弄丢了我的所梦
而我又能身处于现实，这里有我的所梦。
我不知道该拿我的情感怎么办，
我不知道和你在一起我该怎么样。
我希望她和我说点什么，让我再一次醒来。
恋爱的人和他自己不同了，
但他不是别人，依然是那个人。
V
爱是相伴。
我不会一个人走在路上，
因为我已不能一个人走。
一种看得见的思念让我行得更快
看得更少，而同时又愿意看到所有。
她不在我身边，这东西与我紧紧缠绕，
我太爱她，竟不知道该如何想她。
倘若我看不到她，我便去想象她，我强壮如高挺的树。
倘若我见到了她，我会颤抖。她不在身边，我不知所措。
种种遗弃我的力量让我成为了我，
种种现实凝视着我，宛如向日葵，她的脸浮现在中央
VI
一整晚，我夜不成寐，每一处空间都能看到她的身影，
我看见了她，这与遇见她的方式不一样。
当我忆起她与我说话的样子，我思念着她。
每一份思念里，她的样貌酷似而又截然不同。
爱是思念。
我已经忘记了感觉，只有对她的思念。
我不知道想要什么，想要她做什么。除了她，我什么都不想。
我兴高采烈地自得其乐。
当我希望遇到她时，
我情愿遇不上她，
这样，我就不会把她抛下。
我情愿思念她，因为我害怕。
我不知道我想要什么，也不想知道我想要什么。
我只想思念她。
我不求任何人，我不求她，只是思念她。
VII
也许，看得清楚的人不会感觉，
也不会欣然，因为要去面对如此多的方法。
所有的一切必须有法则，
每一件事都有方式，爱亦如是。
倘若人有方法隔着衰草看清田野，
便不会因为盲目而去感受。
我爱过，但没有被爱过，终于我看到了这一切，
不是生来便被爱，而是自然而然地被爱。
她依然美丽，发丝依旧，香唇依旧。
我也依旧，寂寞地行于田野中。
似乎我曾垂头踽踽，
想到此，我便昂起了头
太阳的澄金晒干了小小的泪珠，我竟无法止住这泪。
田野如此广阔，而爱如此渺小!
我看，我忘记，就像大地入葬，树叶尽落。
我不能说话因为我在感觉。
我在听我的声音仿佛从另一个人体内发出。
我的声音在讲她如同她在说话
她的头发是金黄色，就像麦穗迎向明亮的太阳
她的嘴唇所讲的一切，从来不曾存在于词语中
我笑了，那牙齿洁白，一如河中卵石。
VIII
多情的牧羊人弄丢了牧羊棒
羊群走散在山坡上，
他一直在思考，不愿把牧笛吹响。
没有人出现，没有人消失……他再也没有找到那根牧羊棒。
另有一些人，一边骂着他，一边帮他把羊儿找回。
其实，没有人爱过他。
他伫立在这山坡上，将那真假踏在脚下，他看到了一切：
巨大的山谷，一如往日的浓翠，
远处的青山，比任何的情感都更真实。
所有的真实，存在于天空、空气和田野之间。
他感到空气又一次把自由注满了他的心胸，但却很疼，很疼。
篇三：高平台
切斯瓦夫·米沃什
高悬在大海的明亮之上的平台。
我们是酒店里最早走下去吃早餐的人。
远方，海平线上，大船在调动。
以前在西吉斯蒙德·奥古斯都国王中学
我们常常以一首关于黎明的歌开始新一天。
“当光线温暖我双眼，
我醒来
感到全能的上帝
就在身边。”
我一生都在设法回答那个问题：恶从哪里来
人们不可能遭受如此多痛苦，如果上帝在天堂
和身边。
篇四：假如我是一阵清风
作者：阿威梯克
假如我是一阵清风，
而你是玫瑰花丛，
我要悄悄地抚摸着
你透散着芳香的丝发。
假如我是头森林的麋鹿，
而你是清凉的永泉，
我要用火热的嘴唇
狂饮着你的甜吻。
假如我是只飞蛾，
而你是一朵火光，
唉，我要投进你的怀抱，
让热情把我烧成灰烬!
篇五：不一定
A·萨阿强
李子不一定落在李子树周围，
苹果不一定落在苹果树附近……
少言寡语不一定大智若愚，
谈笑风生未必就是不严肃认真。
美人儿不一定心灵空虚，
傻大姐不一定能有好命……
恋人儿不一定一帆风顺，
单身汉不一定永远不幸。
真正的爱情不一定就只有一次，
两次三次真正的爱也有可能……
真理不总在长者手里，
年轻人的话有时也不妨听听。
金钱不一定带来不幸，
两手空空就值得高兴?
生活会向我们提出许多问题，
我们一定能回答吗，能否总能……
第五篇：现代外国诗歌大全
诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。下面就是小编整理的现代外国诗歌大全，一起来看一下吧。
1.《水怎样开始演奏》
休斯(英国)(杨子译)
水想活着
它走向太阳它又哭着回来
水想活着
它走向树木它们燃烧它又哭着回来
它们腐朽了它哭着回来
水想活着
它走向鲜花鲜花皱皱巴巴它又哭着回来
它想活着
它走进子宫它碰见血
它哭着回来
它走进子宫它碰见刀子
它哭着回来
它走进子宫它碰见蛆虫和腐烂
它哭着回来它想去死
它走向时间它穿过石头的门
它哭着回来
它穿越所有的空间去寻找空虚
它哭着回来它想去死
直到不留下一声哭泣
它在万物的底部躺下
彻底疲惫彻底干净
2.《从童话到童话》
茨维塔耶娃(汪剑钊译)
一切是你的：期盼着奇迹，
四月里整个的忧伤，
如此急切地响往天空的一切，——
可是，你不需要什么理性。
直到死亡来临，我仍然是
一个小女孩，哪怕只是你的小女孩。
亲爱的，在这个冬天的黄昏，
请像小男孩一般，和我在一起。
不要打断我的惊奇，
像一个小男孩，总是
在可怕的奥秘中，让我依然
做个小女孩，哪怕已成为你的妻。
3.《数数扁桃》
策兰 (王家新译)
数数扁桃，
数数过去的苦和使你难忘的一切，
把我数进去;
当你睁开眼睛而无人看你时，我曾寻觅你的目光，
我曾纺过那秘密的线，
你的思索之露
向坛子滴下去的线，
那些坛子，有一句不能打动任何人的心的箴言护住它们。
在那里你才以你自己的名义走路，
你迈着坚定的步子走向自己，
在你沉默的钟楼里钟舌自由摆动，
窥伺者就向你撞来，死者也用手臂搂住你，
你们三个就一起在暮色中行走。
让我感到苦吧。
把我数进扁桃里去。
4.《恋人》
艾吕雅(徐知免译)
她站在我的眼睑上
而她的头发披拂在我的头发中间
她有我手掌的形状
她有我眸子的颜色
她被我的影子所吞没
仿佛一块宝石在天上
她的眼睛总是睁开
不让我睡去
在大白天她的梦
使阳光失了色，
使我笑，哭了又笑
要说什么但却什么话也说不出
5.《勇气》
艾吕雅(戴望舒译)
巴黎寒冷巴黎饥饿
巴黎已不在街上吃栗子
巴黎穿上我的旧衣服
巴黎在没有空气的地铁站里站着睡
还有更多的不幸加到穷人身上
而不幸的巴黎的
智慧和疯癫
是纯净的空气是火
是美是它的饥饿的
劳动者的仁善
不要呼救啊巴黎
你是过着一种无比的生活
而在你的惨白你的瘦削的赤裸后面
一切人性的东西在你的眼底显露出来
巴黎我美丽的城市
像一枚针一样细像一把剑一样强
天真而博学
你忍受不住那不正义
对于你这是唯一的无秩序
你将解放你自己巴黎
像一颗星一样战栗的巴黎
我们仍然活着的希望
你将从疲倦和污泥中解放你自己
弟兄们鼓起勇气来
我们这些没有戴钢盔
没有穿皮靴没有戴手套也没有受教养的人
一道光线在我们的血管中亮起来
我们的光回到我们这里来了
我们之中最好的人已为我们死去
而现在他们的血又找到了我们的心
而现在从新是一个早晨一个巴黎的早晨
解放的黎明
新生的春天的空间
愚蠢的力量战败了
这些奴隶我们的敌人
如果他们明白了
如果他们能够明白
便会站起来的