蒙蒙敲门的童话故事

蒙蒙敲门的童话故事（通用7篇）

篇1：蒙蒙敲门的童话故事

蒙蒙敲门的童话故事

春天，到处开满了花儿。蒙蒙跟着爸爸妈妈，来到花山森林公园。

爸爸忙着给妈妈照相。趁他们不注意，蒙蒙一闪身窜进了路边的一座林子。

绿茵茵的小树丛中，有一所红色的小房子，门口有根自来水管。蒙蒙打开龙头，洗起手来，洗完了，也不把龙头拧紧，任凭那水往下滴：嘀哒，嘀哒……

嘀哒声中，蒙蒙像往常一样敲门，提起一只脚，向红房子的黄门踢去：碰！碰！碰！

门没踢开，一只脚却粘在门上不会动了，任凭她怎么使劲，都收不回来……

蒙蒙大吃一惊，仔细望那脚时，吓得叫了起来――

自己的一条腿，变成了一棵小树！蒙蒙吓得直哭，不知该怎么办才好。这时，树林中跃出一只小白兔。

“小兔小兔，”蒙蒙忙说，“帮帮忙吧，我的腿不行啦。”

小兔子抖了抖长耳朵：“行啊，不过你先得把门敲开。”

蒙蒙伸出手敲门：咚，咚，咚……

门开了，蒙蒙的腿又恢复了原来的.样子。

蒙蒙和小兔进了小房子。

“我的脚为什么……”蒙蒙问小兔。

“你懂得怎么敲门吗？”小兔问蒙蒙。

蒙蒙点点头，她想起了妈妈的话：敲门要用手，不能踢。可自己老是记不住。

这时，窗外传来一阵隐隐约约的哭声。蒙蒙顺着声音找出去一看，原来是自来水管在哭呐，泪珠儿一个劲儿往下掉。

蒙蒙赶快把水龙头拧紧。哭声消失了。

小兔带着蒙蒙去找爸爸妈妈。找呀找，总也找不到，天上又下起了雨，蒙蒙好着急哇。

小兔却不急，只见它不慌不忙，从地下拔起一朵蘑茹，刹那间变成了把小花伞……

小花伞在绿丛中移动。一个阿姨的声音在公园里飘荡：“蒙蒙小朋友，快到办公室来！爸爸妈妈正在找你呢。”

……办公室的门关着，蒙蒙提起脚要踢，忽然想起了什么，忙改用手去敲门。

“咚，咚，咚”门开处，露出了爸爸妈妈焦急的脸，小兔朝蒙蒙挤了挤眼睛，一溜烟跑了。

篇2：蒙蒙敲门的童话故事

秋风使劲地吼了一夜。天麻麻亮，李明在敲唐梅的门。唐梅还在被窝里，应了一声，就不再出声，顺手打亮了白炽灯，才听见李明渐走渐远。怎么回事?一个大男人，一大早就敲女孩子的门，不大合适吧?莫非这李明对我……或者他在……她就是想不明白为什么李明要敲门。她再细听时，原来他是挨门去敲的，这才放下心来，她知道，被男孩子缠是很麻烦的，初来乍到，生活都不习惯，她不愿这样。

接下来，几乎天天如此。

李明要把全局所有职工的门敲响，听到应声或者看见灯亮了，才放心离开去敲下一家。

“哎，局长——局长——”李明怎么敲局长的门，局长都不见应声，亦不见灯亮， 这般喊将起来。

大家听到叫喊声，出门看究竟。

大家敲破窗子，翻进去，发现屋内煤烟缭绕，局长躺在床上不省人事。

急症室抢救，还好，局长醒了过来，一把抓住李明的手，话也说不出来，别过脸去，使劲地摇李明的手。局长缓了半月，走马上任，宣布：从今天起全局早晨轮流值班，每周派一人敲门，并且安顿每人要注意在睡觉前接一盆清水放在屋内。

还事算是虚惊一场，总算过去了。李明首发的敲门一事，是好事，但李明为什么要敲门，总让同事们觉得蹊跷，尤其唐梅，虽然和李明同是年轻人，可她就是摸不透李明心里每天在琢磨什么。她有一天终于给想通了，要么是为了她，只是不好意思，就把所有同事的门都敲一下;或者是讨好局长，只是也不好意思，就顺带把所有同事的门给敲一下。

想到第一点时，她心里一惊，也一乐，李明是个不错的小伙子。

想到第二点时，他心里一凉，也一惊，李明这也太有心计了。

不过，她还是不相信自己的猜测，毕竟没有证据证明这一切，别冤枉人家李明了，再说李明在单位印象很不错，见人打招呼，没有架子，做事认真，为人热情。

就这样，这年深秋，李明教唐梅学会了生炉子，而且每晚都要叮嘱把一盆清水放在屋里。嗯，不错，这单位还是挺温馨的，早晨有人敲门，还有同事叮嘱，离开家的唐梅感同身受了这一点，心里暖暖的。

有一天，局长敲唐梅人秘科的门，急切地说：快通知大家，李明要调走了，我们晚上贺一下。

那晚，李明醉了，悲伤地说：“我的家人因为煤烟……”他泣不成声。

唐梅心里，一丝丝暖意正随着酒精向上升腾，淹没了她的双眼，她望过去，李明是那么俊那般好……同事们是那么热情，领导也是那么平易近人……

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篇3：蒙蒙敲门的童话故事

语用学所研究的意义是语言在一定的语境中使用时体现出来的具体意义。“这里的语境包括交际的场合 (时间、地点等) , 交际的性质 (话题) , 交际的参与者 (相互间的关系、对客观世界的认识和信念、过去的经验、当时的情绪等) 以及上下文。”

一、合作原则分析

王雪琴:娘, 你不要说了。 (1) 现在说这些也没有用。…… (2) 至于排到第九第十, 那又有什么关系呢?如果前八位夫人受宠的话, 也不会轮到我这个唱戏的。既然轮到了我, 那恐怕前八位夫人也不过如此。

(1) 违反合作原则。王大娘的意思是怕这桩婚事委屈了王雪琴, 而王雪琴的会话含义是“对于嫁给司令这件事情, 自己没有任何主动权, 只能去适应一切。”并未回答“司令八位夫人”的相关问题, 即不愿意追究“司令的八位夫人”这件事。

(2) 回答的话语和问句中出现的“第九个”、“八位夫人”具有间接相关性。

王雪琴的答句不仅安慰了王大娘, 还在电视剧一开头就彰显了自己的性格特征。

王雪琴:两百块?好大的口气, 又买新鞋子, 又买新衣裳的, 你别忘了, 九一八事变以后, 日本人占领了东北, (1) 我们是逃难到的上海, …… (2) 你爸爸老了, 不及当年了, ……再说了, (3) 你们那, 只有你们母女两个人, 我们这儿可是有一大家子人要养呢。

(1) (2) (3) 是为拒绝依萍的要求而罗列的三条理由, 符合合作原则。听话人可以根据话语的字面意义以及合作原则的各项准则, 推导出其真实含义。 (1) 我们陆家在东北虽然家大业大, 但来上海是逃难的, 不能过跟以前相同质量的生活。 (2) 你爸爸年纪大了, 挣的也少了, 匀不出钱给你家。 (3) 你家人少, 用不了那么多钱。

陆如萍:妈, 不要这么说嘛。书桓和依萍来了, 实在好难得, 大家正好聚一聚。

王雪琴: (1) 真是难得极了, 前几天书桓还一直往我家跑, 现在大概都是去舞厅了吧。这舞厅当然热闹过我家, 莺莺燕燕花花草草的, 红玫瑰、白玫瑰还多得很呢。

(1) 说话者王雪琴的“真是难得极了”对上一说话者陆如萍的“实在好难得”进行了反应, 符合合作原则。但却故意违反“质的准则”, 故意曲解陆如萍话语中“难得”的意思。陆如萍的“难得”表示:书桓和依萍一起来自己家这件事发生的几率很小;而根据上下文语境意义, 王雪琴的“难得”表示:书桓在连续去了大上海舞厅之后, 竟然还会到自己家来, 话语实际上是对书桓行为的一种讽刺。

二、会话含义理论分析

陆振华:你好大的胆子, 不声不响的瞒着我做手脚, 这几十万就让你给弄没了。我陆振华还没进棺材呢, 你就等不及要败光我的财产。

王雪琴:老爷子, 你可冤枉我了呀, 我去跟会还不是为了我们一大家子吗?你虽然有钱, 但我们也不能坐吃山空。这几十万亏了我不敢告诉你, 是我的错, 可是我向天发誓, 我没有做过一丁点对不住你的事。

陆振华:你不要再说了, 我陆振华真是瞎了眼才相信你这种女人!

王雪琴:老爷子, 是我错了。但是, 我王雪琴对陆家数十年如一日, (1) 看来, 我还不如这几十万块钱, 我还不如一头撞死算了。

(1) 王雪琴故意违反话语提供的相关性, 即违反“相关准则”, 故意转移话题。

在上述对话中, 陆振华将话语的中心从“几十万”转到“你———王雪琴”身上, 在接下来王雪琴的话语中, 她陷入“相关准则”, 句句都将对话中心指向自己, 陆振华顺势重复对话中心, 说出“……‘你这种女人’”, 最后, 王雪琴故意转移话题, 将话题又转回“几十万块钱”。在只言片语中, 就化解了矛盾。

又根据会话含义的可推导性, 用话语迫使听话人推导出:王雪琴在陆家十几年, 没有功劳也有苦劳;作为陆振华的配偶, 她在家里的地位肯定比几十万块钱高。

三、预设和蕴涵分析

王雪琴:你们自己识相一点, 不要撕破脸皮, 不然, 李副官, (1) 你是知道我的。

(1) 按照语法研究分析, “你是知道我的”属于“主谓宾”结构:

其中, “我的”是不完整的宾语, 补全含义之后, 蕴涵多层意义, 可以有多种不同的解释, 但无论解释成哪种意思, 都符合“语用预设”, 表示李副官和王雪琴都清楚撕破脸皮之后, 王雪琴个人的脾气、性格以及手段, 通过话语, 更加鲜明地反映出王雪琴的性格特点。

———陆如萍:妈, 你怎么可以这样跟我朋友说话呢!

———王雪琴:怎么不可以? (1) 我是你妈!

……

———王雪琴:生气事小, 气坏了身子可就是大事了。不管怎么样, 我打也挨了, 骂也挨了。老爷子, 您应该消气了吧。当年, 我只是因为要保护尓豪, 千错万错, (2) 只因为我是尓豪他妈呀。

(1) 和 (2) 虽然都属于“语言预设”, 但又不属于单纯的“语用预设”。 (1) 中, 陆如萍和王雪琴都认同“王雪琴是陆如萍妈妈”这一事实, 但王雪琴认为, 母亲有能力干涉自己孩子的一切, 而陆如萍却不认同。所以话语中出现王雪琴对陆如萍反驳的现象。 (2) 中, 陆振华和王雪琴都认同“王雪琴是陆尓豪妈妈”这一事实, 但陆振华认为, 王雪琴存在过失, 她没有适时教育孩子;而王雪琴认为, 自己没有过失, 她的义务是保护自己的孩子, 而非帮着外人教育自己的孩子。

四、综合运用

王雪琴:哎呦, 我家的准女婿来了, 如萍, 赶快下楼, 迎接你伟大的未婚夫。

何书桓:……你有什么气, 都撒在我一个人身上, 千万不要让如萍受委屈。

王雪琴:看来你还挺疼如萍的嘛, (1) 如萍的委屈是我给她的, 还是你给她的?今天还有脸到我家里来, (2) 你以为我们家各个都好欺负的吗?

(1) 说话人的“委屈”一词是对上一说话人何书桓的“委屈”作出了反应, 符合“合作原则”。但出现在两处的“委屈”并不表示相同的含义:何书桓的意思是———王雪琴有什么情绪只管对他发泄, 不要迁怒于如萍;而王雪琴的意思是———何书桓在订婚宴上的举动伤害了如萍, 自己的情绪是由何书桓而来。因此, 属于故意违反“相关准则”, 曲解何书桓话语中“委屈”的意思, 达到自己在话语上报复何书桓的目的。

(2) 在电视剧的设置中, 何书桓在和如萍的订婚典礼上出逃去追前女友依萍, 因此, 何书桓认为对不起陆如萍, 而王雪琴也认为陆如萍受到了不公平的待遇。话语建立在交际双方具有共同语用前提的基础上, 即共同的语用预设。

其次, 根据会话含义的可推导性, 王雪琴的话语也迫使何书桓对她的话语进行推导, 并得出:我们家的人不是好欺负的, 你今天既然来了, 就要给我一个说法, 还如萍一个公道。

陆依萍:我不跟你斗嘴, 我要去看爸爸。

……

陆依萍:你的警告我收到了, 我现在可以去看爸爸了吧。

王雪琴: (1) 你口口声声要去看爸爸?怎么回事, (2) 你的大上海不要你了吗?你又没有钱了吗?又要回来拿钱了吗?

(1) 在上述对话中, 王雪琴的“看爸爸”实际上是对陆依萍话语的反应, 遵守了合作原则, 同时也遵守了“相关准则”。但王雪琴的话语通过问句表达了自己对陆依萍的举动感到疑惑的意思。

将 (1) 和 (2) 放到统一的语境中, 可以引发听话者的推导, 表现出会话含义的可推导性。首先, 从 (1) 中可以推导出, 陆依萍在这之前不常甚至从未这样积极地找过爸爸;其次, 从 (2) 中可推导出, 大上海是陆依萍现在的经济来源, 但在这之前, 陆依萍是依靠爸爸生活的, 在去大上海工作之后, 陆依萍可能拒绝了爸爸提供的钱。

由上述例子可见, 根据会话含义的可推导性, 在没有熟知整部剧的情况下, 仅仅通过一段对话, 也可以推断出一些情节上的蛛丝马迹。

王雪琴:傅文佩, 你别躲在里面不出声, 我知道你在家。 (1) 你有本事抢男人, 怎么没本事开门呐!……哼, 你小子也在这儿啊, 真是太好了, 今天, 我们一并算总账。

何书桓:雪姨, 你要算账的话, 找我一个人算, 别找她们的麻烦。

王雪琴:你是逃不掉的, 她们, 也别想逃。……李副官, 好久不见了, 原来你也在这儿, 真是物以类聚啊, (2) 你们家可云十六岁就会勾引少爷, 依萍会抢别人的未婚夫, 文佩的段数最高, 老得连头发都白了, 照样风骚。

……

陆依萍:……雪姨, 我是看在如萍和尓豪的面子上才决心跟您和平相处的, 你骂够了没有, 骂够了就赶快离开我们家。

王雪琴: (3) 这里是老爷子的小公馆, 什么你们家。六年前, 要不是我王雪琴手下留情, 你们这些人, 早就被老爷子赶回东北去了。你们还配有家吗?

(1) 根据电视剧中语境意义, 这句话的含义具有双关性, 既指依萍大闹如萍订婚典礼, 成功“抢走”何书桓;又指傅文佩脾气、修养好, 致使陆振华晚年想要搬离王雪琴, 和傅文佩一起住。可见, 语境在会话含义中的“不可分离性”。

(2) 这是一段站在不同立场会有不同看法的会话, 如果从王雪琴的角度看, 话语严格遵守“质量准则”, 向在场的听话者陈述事实, 来达到羞辱他们的目的。若站在王雪琴的对立面, 可以说, 这段话语违反了会话含义的“质量准则”, 曲解事实, 恶意诽谤听话者。其次, 从层层递进的话语结构, 可以见得王雪琴说话功夫的厉害之处。

(3) 话语中的“你们家”是对陆依萍话语的反应, 符合“合作原则”。然而王雪琴的话语实际上是对上一说话者的观点提出了否定, 故意违反“质量原则”, 曲解他人的话语, 以此来达到自己的目的。

话语还运用会话含义的可推导性, 王雪琴陈述自己的六年前的举动, 实际上是想让听话者主动推导出:房子的所有权属于陆振华;虽然名义上陆振华拥有这套房产, 但房子的管理权是属于王雪琴的。由此, 来进一步对听话者施压, 达到自己高人一等的目的。

五、总结

经过分析及数量统计, 电视剧《情深深雨蒙蒙》王雪琴的话语中, 运用最频繁的是“质量准则”、“相关准则”、会话含义的可推导性以及语言的预设和蕴涵。其中:

质量准则:运用真实的或与真实不符的话语, 来产生会话含义, 表明说话人自身的立场、情感倾向。

相关准则:重复上一说话人话语中的关键词, 对上一说话人的话语进行反应。从而在陈述反应话语的过程中, 表现出自己的性格特征以及特殊的说话技巧。

会话含义的可推导性:说话者常常“话里有话”, 通过一定的会话技巧, 间接地讽刺、挖苦听话人, 甚至可以推论出其他有关情节。

语言的预设和蕴涵:从交际双方所共同具备的记忆出发, 结合“合作准则”以及“会话含义的特征”, 来达到说话人自己想要达到的目的。

无论是文学作品还是影视作品, 语言、对话是表现人物性格特征的一种途径。语言的冗长乏味、缺少技巧, 往往使得人物也缺乏特色, 沦为平平之辈, 被读者、观众忽视。而技巧性强、具有趣味性的人物语言, 就能够塑造出鲜明的人物形象, 营造出令人耳目一新的感觉。

这两者之间的分界线就是作者对于语用学理论的掌握和运用, 适当的将理论呈现在实际的作品中, 可以提高可读性、增强可看性。

参考文献

[1]索振羽.语用学教程[M].北京:北京大学出版社, 2014.

[2]何兆熊.新编语用学概要[M].上海:上海外语教育出版社, 2000.

篇4：没有敲门声就没有故事

《突然，响起一阵敲门声》的开篇就是“给老子讲个故事！”的当头棒喝，没有任何前戏，就像是从真空中发出索要一个故事的命令，并且这个要求随着敲门的人增加，越来越强烈，他们要求的故事，不能就地取材，因为眼前的事情，完全就是他们要逃避的现实，不能像垃圾车倒垃圾一样把现实倒在我们身上。此处让人不怀好意地想到许多倒垃圾的作家。这个被半囚禁了的作家处心积虑地设计自己的故事哲学，从已经存在的故事中创造出新的事物，它们存在于一个人的内心，作为新事物的一部分被你发现了，而整个新事物是以前从未出现过的。尽管看起来是一个微妙，并颇具执行性的小说观，但作家还是无法应付悬在头上的催促声，他想写一个关于当前状况的故事，无关政治和社会状况，但他写不出来，正在经历的人的状况似乎不值得写成一个故事。这是个巨大的矛盾，对故事的索求像鼓点一样，而故事又写不出，并且不值得写，于是他就不停地援引当下的自己的状况来拯救自己，从头复述自己的状况，每一次敲门声，都是最响亮的鼓点，带来故事感，带来新事物的契机，瞬时又陷入重复。

埃特加·凯雷特故事的荒诞感大概就来自于当下的正在经历的人的状况不值得写成一个故事，而同时又不想贩运把眼前的现实，于是他就得像萨满教巫师那样卸去身体的重负，飞进另一个世界，另一个感觉层次。于是他沉浸在各种乱七八糟的梦中，与自己的谎言相遇（《谎言之境》）；让痔疮控制了人体，成为大脑的主人，并且看起来比人体主政时期更经营得当（《痔疮》）；让卖保险的奥什里被自杀的人砸到，陷入昏迷，之后做梦上瘾，期盼再次回到昏迷的世界，那里宁静而多彩，并对着那个世界自慰。他卖保险的事业因为这个事故而具有说服力，他经常对着顾客重述往事，并且哭泣。“这让奥什里觉得自己像个骗子，尽管他的哭泣是发自内心的”（《罪孽》）；一个失婚男人在咖啡馆里等待那些期待的眼神，并且走上前去，邀请那人坐到自己对面，开始一场交谈，每一次都毫厘不差地进入语境，连一顿好打斗也无法叫醒他的沉迷（《健康早餐》）。

如果把写小说看成盖房子的话，他一定是那种喜欢盖一所在兀立悬崖上危若累卵的房子，一方面是炫技，另一方面是欣赏或者想象那些揪心的面孔。这几个看起来像是命题作文的题目——《我的口袋里装着什么？》、《你想让金鱼帮你实现什么愿望？》、《你是什么动物啊？》，却都被他绕出了一些故作声张的故事，却不会引来据实引证的诋毁。一个人在口袋里装上各种鸡零狗碎的东西，不过是一个无聊兮兮的调情的机会，被他郑重其事地拉到了辛酸的坑道上，口袋里装的就是这东西——一个微茫的机会，能让自己回答“是的”，而用不着感到抱歉。想让金鱼帮你实现什么愿望，你是什么动物，这种儿童世界的谜题，都是撕开生活的一把剪刀，是舌头下面的拉链，作家也没什么奥秘要告诉你，就是撕开重组一下，让你看看这个世界的异次元。因为小说的叙事者对额外的生活、异次元的无限迷恋，要是能去那个异次元空间，“我”愿意付出任何代价（《异次元空间》），“这一段额外的生活不一定更美好，或者更有前途，但想到这是凭空多出来的，并不会取代原来的生活，我就毫不犹豫地接受了。”（《额外的生活》）

篇5：敲门就进去哲理故事

一个姑娘经历了诸多的挫折，怎么也找不到一个成功的入口，她很是迷茫，心情也很坏。

一次，她到美国旅游，在旧金山市政厅参观的时候，兴致格外高涨，信步漫游。在市长办公室门口，她不由自主地敲了门，谁知，一个壮实威严的保镖走了出来，惊问道：“小姐，我能帮你什么吗?”她愣住了，不知该怎么回答。顿了一会，心想，既然敲了门，那就进去看看吧。她精神十足地对保镖说：“我能进去看看市长吗?”

壮汉保镖仔细打量了她一番，说道：“可以啊，不过，你得稍等片刻。”说罢，他用监视器和市长通话，联系见面的时间和地点。不一会儿，那个胖嘟嘟的市长，大腹便便地走了出来，很高兴地和她一起拍照、聊天、像一对神交已久的忘年交。

那一次，她特别开心，心情很好。

结束了美国之行后，她悟出了一个理：敲门就进去。明白这个理之后，她顺着其径义无反顾地走下去，终于找到成功的`入口，成为国内某知名证券公司银行部的经理。

她就是央视《说名牌》双胞胎美女主持人之一马嵘乔。

敲门就进去，是一种难得的精神，更是走向成功的敲门砖。不少人在敲响一扇门之后，心里忐忑不安，信心全无，进而转身离去。这是怎样的一种遗憾啊。

既然敲了门，既然迈开了步子，为什么就不进去呢?是信心不足使然，也是勇气不够使然，长此以往，机会只在眼前闪现片刻，随即消失得无影无踪，成功的入口永远在遥不可及的地方。

长时间的坚持，固然重要，但接近终点时，片刻的决断，往往是显得更为紧迫和珍贵。我们也许有长途跋涉的勇气，有长期吃苦的准备，但有时，缺乏的正是敲门就进去的精神。

篇6：蒙蒙敲门的童话故事

《怪物召唤》的海报是近期电影中我最喜欢的，明明是童话风，却有着直击内心的效果。这种看上去像买家秀开场白一样的表达方式，只是想告诉你们，有些感觉，确实只能意会，又或者只是我词汇贫乏。但当你凝视这组海报10秒钟以上，会觉得仿佛服下一剂安定，内心的浮躁会变得虚无。治愈吗?可画面分明充斥着浓烈的暗黑气息。

影片从男孩康纳的一场噩梦开始，梦中狂风乱作，房屋倒塌，地面塌陷，生离死别。康纳试图抓住从陷落的地面坠落的母亲，却又无能为力。他反复着这样一个噩梦，害怕又自责。这种把结局早已经写在开头的电影，绝对不止是想向观众讲述这样一个不怎么惊艳的故事。

电影的童话风从片头一直延续开，又加入了水墨的灵动，美妙到让你舍不得快进。但是，如果一定以童话的标准来衡量这部电影，那么它大概是“离经叛道”的。

现实中的康纳有着悲剧男主人公一样的身世：父母离异，父亲再婚，母亲罹患绝症，外婆虽然疼惜女儿，却和康纳这个外孙很不对眼。在学校里，康纳的存在感只有在被校园小霸王们欺负时才得以体现。这样的人设，符合了童话的开端，却让人觉得丧到不行。这种丧不是单曲循环《灰色空间》就能滋长出的忧郁，而是真正的无助和对生活的无望。就像上帝给你关上了所有的门，却又给你留了一扇通往悬崖的窗。前一秒是希望，后一秒变绝望。

直到某一天，“怪物”的出现，让康纳的生活看似有了转机……

你能想象么，夜深人静，月黑风高，你正听着音乐，画着画，忽然之间自家院子里的一棵树就成了精了。而他的诉求听上去好像很无聊：

这该是一棵多么孤单寂寞的`树，难怪康纳一脸惊讶，看树怪的眼神像是看一个智障。何况此时康纳的心思全都在担心妈妈的健康问题上。怪物的出现，不适时宜又无理取闹。

可惜，怪物的执着，比生活给康纳的打击还要来得持久。怪物的童话中，结局不再是王子和公主幸福地生活在一起，反而是比现实还要令人沮丧和挫败。

女巫并非是杀人犯，王子为了复国而杀了心爱的女人。这个世界上，“很多真实的事物都是骗人的。”这是怪物的第一个故事告诉康纳的。我们时常沉醉于王子爱上灰姑娘的美梦，却忽视了王子的世界里有比爱情更重要的事。

在第二个故事里，怪物又告诉康纳：“信仰是宝贵的”。坏脾气又贪婪的药师实际有着真诚的信仰，看上去善良又充满爱的牧师却轻易就抛弃了信仰。

怪物的故事听上去有点意思，康纳从最初的抗拒逐渐变得有些沉迷。在怪物的鼓励下，他决定通过毁灭来改变，去摧毁他所讨厌的刻板与一成不变。无所畏惧的发泄让他的内心得到了释放，当然，等他回到现实才反应过来，完了，自己摊上大事了。

怪物劝慰康纳要听从自己的内心，说出真心话，虽然这不是一件容易的事。通过童话，康纳开始学会接受现实，并且重新认识了自己。召唤怪物的是被现实逼如绝境的康纳自己，但改变康纳的好像又不只是他自己。

康纳的母亲告诉康纳如果想摔东西那就不要压抑自己的天性。如果说母亲在片中是像天使一样的存在，那么康纳的父亲、外婆和老师则是天使的对立面，但他们或许自私、古板、教条，却又不是恶毒的魔鬼。他们会包容康纳的错误，也会试图去改变现状。诚如怪物所言：“不会一直有好人，也不会一直有坏人。”

虽然，妈妈的病最终没有被治愈，但康纳的心却得到了治愈。影片的结尾点睛之余，又悄悄地暖心了一把，如果能博得观众如释重负地会心一笑，那便是导演的成功。这大概就是《怪物召唤》和《海边的曼彻斯特》最大的不同。同样是给主人公设定了一个很丧的背景，但前者会有感情的释放，后者却被自己的“无感情”压得透不过气。(相信很多人也在看完《海边的曼彻斯特》会延续着片中男主的“丧”感，这是另一种成功。)

不是每一个童话的结局都是喜剧，但你得承认或许这就是最好的安排。那些游走在喜剧边缘的治愈，有时候会像一碗虚无的毒药，让我们在幻想中把自己推入另一个绝望。如果结局早就写在开头，你是否会选择逃避?

“Too old to be a kid, and too young to be a man.”这不仅是童话的开始，也是说给每一个观众听的。每一个成年人心中其实都住着一个拒绝长大的小孩，别以为我们离童话很远，可能只是你还没被生活逼入绝境。

篇7：蒙蒙敲门的童话故事

「等我說完三個故事，換你跟我說第四個故事」

但康納不要聽故事，他要媽媽好起來，他要外婆滾出他們家，他要爸爸回來團聚，他不要再被霸凌，他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他，但又不實現他的心願，這到底算哪門子治癒?然後，他也討厭怪物的故事，為什麼邪惡女巫最後得到救贖?殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王?壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰，助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍?為什麼隱形人被看到後反而更寂寞?這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎?

是的，它沒有，但它也有。世界很複雜，比它更複雜的是人心，怪物說，沒有絕對的好人和壞人，大部分人既會做好事，也會做壞事，會起善念，也會生邪念，但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一，比想法和言詞更重要的是你的行動，行動才能推動故事前進，行動才是第四個故事的結尾，那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局，它只是故事的一部分，它很重要，也無足輕重。

「唯有現在緊緊抱住她，他才能放手讓她走」

康納飛奔到病床前，哭喊「我不想要你走!我不想要你走!」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料，但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭：Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣，氣她總是隨意拋棄他，只顧自己。但在Marge提點下，他覺得自己應該跟母親和解，因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下，他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡，因為他想要跟母親說他不氣她了，他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事，因為當康納有一天回想起來，他才不會遺憾沒有好好道別，遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。

「人生就是不斷的放下;但總讓人遺憾的是，沒能好好地道別。」

電影《少年Pi的奇幻漂流》裡，長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別，正如同電影裡父親和康納所說，美好時光是人生的意外和插曲，大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實，康納的爸爸還是告訴他，其實到現在他仍愛他媽媽，雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能，它的功能可能比錢還少許多，所以它沒有自己的諺語，像是愛並沒有治癒康納的媽媽，也沒有阻止爸爸回美國。但是，在康納或我們的人生中，永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫，一山還有一山險，愛不可能解決每一個困難，但愛給我們勇氣和力量去面對問題，愛讓人生繼續，而這才是怪物被召喚的理由。

原著小說我看了四遍有，每看必哭，而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停，停停哭哭，實在很難明言感動的點是什麼，我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後，它炯炯的雙眼不再冒火，眼神平靜如水，這才相信它真的與這塊土地齊壽，看過也看透世事，兇惡的外表下是柔軟易感的心，對於受過傷的`人，可能真的無法抗拒這樣的溫柔。