梦幻灯光艺术节

梦幻灯光艺术节（精选6篇）

篇1：梦幻灯光艺术节

XXXX大型梦幻灯光艺术节

开幕式方案

一、时间：X年X月X日X

二、地点：X

三、参加人员：

1、X

2、媒体记者

3、X

4、X旅游分工负责人、旅游办主任

5、旅行社代表

四、活动安排：

18:00，举行开幕仪式,领导致辞与文艺节目穿插进行，由水浒影视城导游主持。

1、开场表演

2、X领导致辞

3、武术表演

4、灯光艺术节承建方致辞

5、XXX表演

6、XX领导宣布灯光艺术节开幕

五、其他事宜 总协调： 副总协调：

1、现场安全、环境卫生、沙滩椅，主持人选派由水浒影城负责； 责任人：

2、领导致辞起草由党政办负责；责任人：

3、开幕式背景板设计安装、媒体邀请、宣传方案、新闻通稿由市场营销中心负责；责任人：

篇2：梦幻灯光艺术节

广场上我们可以看见许多漂亮的花灯。只见草坪周围的彩灯鳞次栉比，有鸡灯、有羊灯、有免灯、有马灯……因为今年是羊年，所以还在正中央摆了一只洁白无瑕的山羊。大树之间，也挂着许多花灯，有的是西瓜灯，它圆圆的，有着绿色的花斑，真像一只真西瓜。这只西瓜还是切开着的，四瓣红艳艳果肉、黑不溜湫的瓜子，中间放出了美丽的光芒；有的是蝴蝶灯，它们的动作千姿百态，大灯笼中有一扇小门，这扇小门一直不停地转动着，有趣极了！这么多五光十色的灯光，令人看得眼花缭乱。

我来到上面，向下望去，漂亮极了！湖面上一朵朵荷花灯，放出各种各样的颜色，吸引了很多游客。其中一个湖面中间有两条金鱼，正吹着泡泡呢！这时的金鱼可爱极了！我心里想：如果我也是一条金鱼，那该多好啊，我就可以在水中自由自在地游玩了。

篇3：家居灯光视觉艺术与装饰艺术

关键词：家居设计,灯光艺术,视觉效果,装饰原则

现代社会的进步,特别是现代科技的应用,为实现人居环境的文明提供了基础。现代建筑空间设计日趋多元化,而人们对室内空间环境的营造更加突出,照明设计作为人与室内环境融合的重要感官设计领域,已经不再是单一的照明设计,更多的是利用照明设备来强化室内环境的美化。随着现代化照明工具的发展,室内装饰设计产业对照明设计要求更高,人作为室内环境的使用者,其在室内装饰设计中对灯光的设计要求也更关注。如灯光作为室内设计的细节,不仅需要从照明功能上满足人居需要,还要从灯光艺术上强调视觉效果。

一、室内灯光设计的主要灯具及特色

灯具是室内灯光设计的基础,也是家居灯光视觉艺术的载体。设计师在灯光设计上,往往通过对不同光源的选择,来把握灯光设计的细节性,突出室内装饰设计的整体效应。作为一项系统性工程,室内灯光设计需要兼顾室内环境的具体结构与空间的不同功能,需要满足人居生活需求。融合实现灯光设计艺术效果,就需要从不同灯具及光源的选择上,了解不同灯具的用途及适用范围,从而为优化室内灯光设计奠定基础。

1、吊灯的功能及适用范围

吊灯的发展更趋多样化,不仅豪华、高雅,还能够具有良好的亮度,增强室内空间亮度和舒适性。通常情况下,在吊灯选择上,多结合室内空间环境需求,尤其是在大客厅灯光设计上,从建筑环境与灯光艺术的融合上来设计。吊灯自身形式的多样性,使得对吊灯的选择更趋多变,设计师在挑选和确定吊灯时,不仅要结合室内空间艺术风格,还要了解家居业主的个人喜好,要从吊灯的功能性、装饰性、实用性、舒适性上选择合理的吊灯。否则,一旦吊灯选择不伦不类,将会直接影响室内整体装饰风格。

2、吸顶灯的选择及适用范围

吸顶灯本身以嵌入式、艺术式结构为主,适用于卧室,以及室内空间高度较低的客厅及其他房间。吸顶灯在造型上具有多样性,有椭圆形、方形、圆形及菱形等。不同吸顶灯结构在与室内空间设计上,需要结合周围环境及特色,来选择适宜的外形及颜色,以增强室内灯光装饰效果。如有的吸顶灯具有多重图案,多种亮度控制开关,以及多个不同位置的光源分布,其在搭建灯光视觉艺术上更具特色。如有的明亮、有的朦胧、有的欢快,有的宜人。

3、壁灯的选择及适用范围

从视觉上来看,壁灯具有淡雅、悠然的视觉艺术风范。对于壁灯的选择,设计师要能够从壁灯的装饰局限性上,考虑到灯光的范围、光度等。如在客厅安装壁灯,其亮度显然不足,还容易给人带来阴影效果,无法突出壁灯的视觉优势。如在卧室安装,则可以合理分配灯光范围,营造浪漫的艺术氛围,增强人居环境的舒适性。不过,对于壁灯的设计与应用,还需要配以其他装饰,特别是在壁纸、壁布、墙面装饰上、外观造型上进行选择,来增强壁灯的视觉美感。

4、落地灯的选择与适用范围

落地灯在形态上更具观赏性、艺术性,多应用于卧室、书桌、沙发、客厅等位置。落地灯从照明上可以分为上照式落地灯、直照式落地灯两种。上照方式主要实现对天花板方向的照射,使其从光线的反射上来营造柔和的光环境;同时,上照式光源本身对人眼刺激小,降低人的不适度,缓解精神压力。直照式落地灯与台灯相似,其光线相对集中,可以作为主光源,也可以作为点光源,还可以对不同家居环境配合其他光源来使用,突出室内家居光环境的变化性、丰富性。另外,落地灯在增强室内空间艺术效果上还具有摆设效果。

5、射灯、筒灯及其他灯具及适用范围

对于射灯、筒灯等光源,其本身无固定的位置,在室内灯光设计上,多以一排射灯组合来突出室内的光照效果。如利用筒灯来制造不同的灯光图案,利用射灯来变换不同的光照视角,利用射灯来增强局部采光,烘托独特的艺术氛围。筒灯以隐蔽性灯光为主,多于客厅、卧室、卫生间及其他天花板内,以向下投射光线为主,可以与室内其他家居家具来组合成不同的室内光线效果。

二、室内灯光设计与视觉装饰的关系

1、室内照明的分类

从室内照明视觉环境的营造,可以从自然光、人工照明两种分类上来实现。对于自然光,多以建筑门窗为主,利用不同位置的窗口轮廓、大小来搭建室内采光效果。当然,对于自然光视觉环境来说,要想实现有效的光照效果,还要考虑不同室内空间、不同光照时段下的光线变化,并从优化自然光的反射上,来增强室内光线的控制。如利用纱窗、百叶窗、隔热滤色玻璃等来进行室内自然光环境的营造。人工照明主要是通过引入光源,利用不同灯具来满足室内空间的光照需求。如对室内光环境色调的控制、对室内灯光艺术视觉氛围的营造,还可以利用人工照明来补强室内光线。人工照明在艺术空间营造上,能够弥补自然光的缺陷,从而更具室内艺术效果。

2、室内灯光对室内空间设计的影响

由于灯光的运用可以增强室内空间的光量,对于优化室内空间关系,突出室内空间的艺术氛围具有重要作用。如利用不同光量、不同光强的人工照明工具,来改变室内光环境变化,营造出特殊的光环境视觉效果。当然,在室内灯光选择及设计上,由于室内空间不同墙面、地面结构的差异性,其对灯光的反射效果也不同。如材料表面粗糙时,其吸收光较多,室内显得灰暗,而材料表面光滑时,对光环境具有增亮效果,也使得室内空间更大。同时,由于不同人群对室内光照及光环境的视觉感知存在差异性,相同的灯光设计与人的感知效果也不同。

3、室内灯光设计改变室内视觉环境

从室内灯光设计上来优化室内视觉环境,利用明亮的光照来扩大空间可视度,增强视觉空间度。同时,不同的灯光照明设计,还可以在视觉上营造不同的空间,如利用灯光来分割空间,突出某一局部空间。利用不同光照效果来改变视觉环境,获得安静、舒适的局部暖空间。另外,室内灯光设计在弥补空间不足上,可以通过大吊灯或组合吊灯来降低室内高度,在视觉上优化室内环境感应效果。对于空间高度较低的房间,利用向上的射灯及顶棚灯光来突出视觉深远效果。

三、室内灯光装饰艺术的注意事项

从室内空间照明设计来看,由于室内空间大小、室内结构、使用功能的差异性,在营造室内视觉灯光艺术效果上,还要注意几点。一是注意灯光设计的统一性,对于室内空间灯光装饰,要以总体效果为基本,不能孤立选择灯光,要明确不同室内空间的功能,要把握灯光的色彩、灯具造型、艺术风格及特色,以及在灯源选择上,要突出光环境的整体视觉效果。二是注重灯光设计的艺术性。灯光的选择与应用,在现代室内灯光设计中,已经不再是满足基本的照明,更多的是从灯光设计视觉艺术上,来获得与室内装饰风格的一致性。由于室内照明设计中不同灯光、样式、颜色、造型、装饰性不同,其在获得室内视觉平衡,增强室内艺术美感中具有关键作用。三是灯光设计要满足人居舒适性,要从照明方式、照明强度、光照效果、色度变化等方面,突出光环境与人居环境的和谐,要从满足人的学习、工作、生活等方面来调整合适的光量,营造舒适的环境。

四、典型室内灯光视觉设计案例

1、商业场所灯光设计与视觉艺术

对于商业场所,其照明设计要具备良好的可见度、视觉舒适度。在灯光设计上,要确保光照效果对人的视觉变化,特别是在购物场所,要从光照环境上,突出对人的视觉敏锐度的影响,提升对商品细节的光照效果。如在商品光线及明暗程度设计上,临近环境的亮度要低于商品区域的亮度,一般以80%为宜,有助于营造商品立体感、艺术感、层次感。在光源选择上,要从光源色彩变化与商品自身的颜色融合上,保持艺术效果,特别是利用光照来突出商品的艺术感。如对于陶瓷,利用光线从上面照射来获得整体感,而从下往上照射,则增强其质感、轻盈度。

2、餐厅灯光设计与视觉艺术

对于餐厅来说,其灯光环境设计要具有良好的视觉心理效果,特别是在光源选择上,不宜多,但一定要以适度的亮度来合理分布,突出餐厅环境的舒适度。一般采用高显色性照明光源,以突出餐桌食品为主。如利用白炽灯做吊灯,对于6人或8人餐桌,可以以2到3盏小灯具来营造视觉平衡。

3、办公环境灯光设计与视觉艺术

办公环境的灯光设计要注重对光线的视觉感知,突出光源的舒适性。通常以自然光、人工光方式来营造光环境,而对于人工光,要尽量减少视觉疲劳,突出视觉真实感。同时在光源组织上,要保持一致性,不宜多变。

参考文献

[1]区伟勤.室内装饰细节中家居灯光的设计分析[J].现代装饰(理论).2012(08).

篇4：梦幻的艺术

[关键词]梦幻与现实和平与战争幸福与灾难诗电影

西方电影理论家将苏联时期的著名导演塔尔科夫斯基与意大利的费里尼和瑞典的伯格曼并列为世界上三位最有才华的艺术大师。美国电影史学家克莉丝汀·汤普森在《世界电影史卜书中写到“塔尔科夫斯基影响了1970年代和1980年代欧洲电影的绘画式倾向。”[1]而瑞典电影艺术大师英格玛·伯格曼也高度赞誉了塔尔科夫斯基的天才，他说：“我认为塔尔科夫斯基是伟大的，他创造了崭新的电影语言，捕捉生命一如倒映，一如梦境。”[2]

众所周知，塔尔科夫斯基(1932-1986)一生只拍了七部半影片，但是每一部都受到世界影坛的瞩目，而且大多都获得了各种电影节的奖项，尤其是他的处女作《伊万的童年》就为苏联电影首次夺得了威尼斯国际电影节的大奖——圣马可金狮奖，随后又在旧金山电影节上获最佳导演奖，并在加拿大等12个其他电影节上获各种奖项，这恐怕是绝无仅有的现象。这第一部影片就使这位年轻的导演步入了世界影坛的殿堂。

影片《伊万的童年》是根据苏联著名作家波戈莫洛夫的短篇小说《伊万》改编的。小说出版后就引起了很大的轰动，甚至编选入了中学课本里，还被译成了多种文字。

1959-1960年，莫斯科电影制片厂就根据《伊万》拍摄了一部影片，但因故事情节落入陈腐俗套，主人公形象苍白无力，而不曾发行公映。

又过了一年多，制片厂决定《伊万》的拍摄工作重新启动，另组摄制组，经电影大师罗姆的推荐，指定塔尔科夫斯基出任导演，这时塔尔科夫斯基才只有28岁，刚从苏联国立电影学院导演系毕业一年，是电影大师罗姆的学生。之前，塔尔科夫斯基的毕业作品《压路机和小提琴》就是在莫斯科制片厂拍摄的，该短片曾获纽约大学生影片比赛一等奖，因此他在制片厂还是小有名气的。

其实，小说《伊万》提供的故事情节非常简单，它讲述一个叫伊万的小孩，只有12岁，战争夺去了他的亲人，他怀着对敌人的仇恨，参加了红军，当了一名侦察兵，多次潜入敌人的后方获取情报。这次，他又带情报返回，发现了接头地点有敌人游动岗哨，在深秋的河里游了6个小时。来到哈尔采夫上尉所在的部队，在询问时，伊万竟以命令的口吻要向51号首长亲自报告。在他被接回的汽车上，得知首长要送他回后方去上军校，便逃掉了，于是只好答应他留在部队。伊万再次前往执行任务，但是一去再没有返回。战争结束了，伊万早已英勇牺牲。

当罗姆将小说《伊万》交于塔尔科夫斯基、并向他说明任务后，年轻的导演只用了半天的时间，就给导师交了答卷，他构思了独特的“伊万的梦境”情节，并且对导师说：“……如果没有这个梦境，我将无事可做。”

这一语道破了贯穿于这个电影的导演构思——伊万的梦境的主题，显示出年轻导演创作个性中的天赋的诗意。

20世纪60年代是世界电影“发现自我”的时代，电影艺术继新现实主义的巨大成就之后，开始了一个突出个性和“作者电影”的时代。塔尔科夫斯基对当时代表着“作者电影”这一新理念的年长的同时代人瑞典的伯格曼和意大利的费里尼十分推崇。当时苏联电影在“解冻”思潮影响下也拍摄出了如《雁南飞》、《一个人的遭遇》、《士兵之歌》等一大批具有“新浪潮”意义的诗电影，这对塔尔科夫斯基都具有极大的影响。所以他一接手《伊万的童年》之后，便认定未来的影片应该成为独立构思的作品。

塔尔科夫斯基的导演方案很快得到批准，电影只拍了5个月，而且节约了大量资金，1962~3月审查通过，6月公演，发行拷贝1500多个，受到观众极大欢迎。

这究竟是怎样一部电影呢？遗憾的是，由于众所周知的历史原因，在那个年代我们未曾引进这部影片，而且《伊万的童年》也一直无缘与我国观众在大银幕上见面，我们也只好从影碟中欣赏了，但是艺术院校一直将它作为必修的教材。

当年，塔尔科夫斯基从他的导师手中接受了拍摄任务之后，完全采取了与小说截然不同的视角不是年轻上尉哈尔采夫眼中所看到的那个伊万在战争中的种种经历。而是伊万这个12岁小债察兵眼中所看到的上尉和战争中所有的一切。当然，问题不在于视角的变化，而是初出茅庐、年仅28岁的导演塔尔科夫斯基拍摄出了一部非常独特的影片。

正如苏联著名作家西蒙诺夫当时在他的一篇题为《表现伊万童年的诗篇》[3]的评论中所说：“波戈莫洛夫在他的小说中，以一个散文作家的准确而专注的眼光描写了战争，而塔尔科夫斯基则以诗人的眼睛阅读了他的小说，他吸收了所读的一切，然后以电影的语言在银幕上写出了一首诗——描写遭受战争摧残的‘伊万的童年’的悲剧的诗篇。这首诗也同时表现出，遇到战争以后，这童年成了什么样子，也表现出，如果没有战争，它又会是怎么个样子。我再说上一句这首诗也还表现出，千千万万普通的男女孩子的童年，那普通的、幸福的童年快乐应该是什么样子的”。

作家西蒙诺夫讲得非常准确，塔尔科夫斯基正是拍摄出了这样一部诗电影《伊万的童年》。他对诗电影的追求是有意识的，且不说苏联“诗电影”学派对他的影响，而他本人就继承了诗人的气质，因为他那作为诗人的父亲阿尔谢尼·塔尔科夫斯基(1907—1989)从他很小的时候起就对他有着很大的影响。

那么，影片《伊万的童年》中的诗的内涵究竟体现在哪里？

应该说，它首先体现在主人公伊万的梦境之中。伊万的“梦”始终贯穿在整个影片中，“梦境”构成了影片里的第二个时空，并且和作为现实的第一时空有机地交织在一起，这里不仅仅象征着和平与战争、幸福与苦难的并列对比，而且还隐喻着孩子们今后再也不能经受这种残酷的不幸，要阻止这种毁灭人类的战争。

影片一开始就是伊万的梦境，那是阳光明媚、布谷声声、一片安逸宁静的田园风光，一只蝴蝶飞舞在淡黄色头发的男孩子周围，男孩子的脸上洋溢着幸福的笑容，观众甚至能清晰地听到他那爽朗的笑声，一只温驯l的小山羊瞪着透明的眼睛，四处张望着，妈妈那秀丽的面颊上显现着温馨的微笑，伊万贪婪地喝着妈妈用水桶打来的凉爽的井水，这是一幅美好幸福和安逸生活的画面，突然一阵枪声，镜头突然翻转过来，伊万从梦中惊醒，面前是残酷的现实，这是一座漆黑的、充满恐怖气氛的木仓房，观众看到的伊万已不是那梦境中面带微笑和幸福的阳光男孩子了，而是一个面颊黝黑消瘦、神情严峻愤恨的少年了，他警觉地走出仓房，这时银幕上呈现出片名、字幕 这第一个梦境只是影片的序幕，但是这一组简洁明亮的梦幻镜头

中，蕴涵着何其丰富的内容啊！它既是主人公伊万对往昔美好时光的怀恋与眷念，又是艰苦酷烈的战争环境与恬静安详的和平生活的鲜明对比，正常的童年本应像过去那般绚丽、温情、甜蜜，然而残酷的战争将伊万幸福的童年生活剥夺了，尤其令人深思的是，和平时期童真无邪的伊万已不复存在了，如今他已被战火的烈焰扭曲了人性。这里的梦境既是情节，但又不完全是情节，但它却深深打动着每一个观众的心灵……

第二个梦境是伊万被哈尔采夫安置在掩蔽所后、等待司令部来人接他回去困倦入睡后出现的。他梦见妈妈在井边打水，和他谈论着天上的星星，于是伊万看到星星在井底水中的倒影，伊万伸手去捞水中的星星，又是突然一阵枪声，井上的吊桶像一颗炸弹直冲井底，妈妈也倒毙在井边，这时镜头翻转，伊万从梦中惊醒，他意识到自己是在掩蔽所里，面对现实他抬头望去。看见墙壁上歪歪扭扭地写着几个字：“我们是8个人，都没有超过19岁。再过一小时就要把我们拉出去处决了！替我们报仇吧！”原来掩蔽所设置在一座被法西斯强盗焚毁的教堂里，在教堂的地下室里曾关押过年轻的爱国者。

对年轻的导演塔尔科夫斯基来说，所有这些绝不是随意的设置，而是包含着对影片的极其重要的主题。

这一场梦境和第一个梦一样，都是以美好光明的画面开始、并以突然降临的惨变而结束的，通过梦境形象的描述，世界仿佛被劈成两半，在梦境的这一半世界里，伊万作为一个自由幸福、热爱生活的人而存在着，他具有美好的人类感情，是美好大自然的一部分：而在现实的另一半世界里，伊万变成一个复仇者，战争的残酷使他放弃了自我，纯朴天真的童贞完全失去，而他只知道复仇，这是两个水火不能相融的世界，而且从梦境到现实的翻转镜头也是年轻导演设置的一个隐喻，当然这种手法的意义远远超出表面的、理性的含义。这个翻转的镜头画面，不仅仅意味着从梦境转到现实，而更重要的是它象征着情绪的震动、思想的突变、生活的断裂……

还有一个梦是伊万和一个小姑娘在满载苹果的汽车上。汽车奔跑在秋天丰收的大地上，苹果洒满了一路。几匹马儿跑过来吃着苹果 一虽然这样的画面不一定找出什么象征或暗示什么，但是这些镜头把我们的视线从残酷的战争中解脱出来，呈现出一幅幅“诗”的景象丰收的苹果、明亮的大地、幸福的童年、还有自由的马匹…这是一个自由的世界，在这里，一切都是可以理解的，一切都是美好的，一切都是光辉的，生活本应该是这样的，在伊万的梦境里，我们似乎在穿越伊万的神话世界，但是战争毁灭了这样的世界。

特别应该提到的是，影片最后苏军攻克柏林之后，幸存的哈尔采夫上尉在党卫军档案室里翻阅文档时，偶然发现了贴有伊万照片的档案，上面标注着伊万被绞杀的日期，至此观众知道了伊万的结局，他为祖国的胜利英勇地献身了。影片也本该到此结束了，但是此时又出现了伊万的梦境，而且画面是延续着影片开始时的伊万的第一个梦境妈妈提着水桶向前走去，孩子们在河边嘻耍着。孩子们散去后，伊万沿着河边追赶着一个小女孩，追过女孩后，径直向前跑去，紧接着是镜头的切换，我们看到的不是伊万进入镜头，而是一株枯死的黑色的树，接着这株枯树塞满整个画面。影片至此结束。

如果严格按现实生活的逻辑来说，这个梦是讲不通的，人死了，怎么还会有梦幻呢？但塔尔科夫斯基在他的一篇文章里讲：[4]

“在影片中穿插了梦境，他们是有重要的思想一结构意义的。最后一个梦特别重要。这个梦我们是知道伊万被处死刑之后看到的……拍摄这个最后的梦，并不是为了(像某些人以为的)使影片有一个光明的结尾。在一部大多数主人公都死亡的作品中做一个这样的安排是不对的，也是乏味的。(我们作者的立场自然是乐观主义的。但这是另一回事。)现在这是一部电影诗的悲剧。”

塔尔科夫斯基一直认为故事中主人公的死亡是有极其特殊意义的。在很多情况下，不少作者都会以苦尽甘来的情节来铺陈故事的结局，或者以主人公的英雄事迹来作为回馈，但是，这部电影的故事却在主人公死亡后没有任何后续的描述。而且让死亡成为唯一的终结，主人公还只是个12岁的孩子，这明显的是突出了悲剧的主题。

所以，导演塔尔科夫斯基在设置最后一个梦境的时候，里面枯树的形象正是顺应了伊万之死的情节做了内容上的必要补充。它向观众们形象地说明，即使在像伊万所眷恋和向往的充满阳光和自由的日子里，在千百万人用生命换取了胜利的日子里，就天下太平了吗?这里是提醒大家？还是让人们警惕呢？不管是什么，只要不在千千万万像伊万那幼小的心灵上背负着战争灾难的沉重负担，只要不在我们和平幸福生活的道路上竖起一棵枯死的黑树。

这一景物在梦境中的显现，突出地体现了塔尔科夫斯基对视觉造型艺术的深刻把握，他用简洁的画面、形象的造型，台情合理地完成了人物命运最终结局的叙述。同时我们也看到，塔尔科夫斯基创造的诗意的梦境，具有浓厚的悲剧意识，透过不同时空的形象塑造与对比，看到了战争对童贞和善良的扭曲与摧残，从而取得了对人们心灵的撞击和震撼的极大效果。

篇5：梦幻灯光节作文

听说乾潭艾利斯玫瑰园有灯光节，我好想去看看呀!终于等到星期六晚上，爸爸妈妈要带我去玫瑰园了，心情特别激动，特别兴奋。

来到玫瑰园了，只见马路两边的车子停得就像一条长龙一样，停车场里的车却更多，挤也挤不下了，我们只能把车停在很远的地方走路过去。进了玫瑰园，我们一眼就被精彩的魔术插刀表演和马戏表演给吸引了，演员们在高空表演着自己的绝活，真心惊险又刺激啊!马戏结束后，我们就去看五颜六色的灯光展，有金黄的南瓜车、有亮晶晶的水晶鞋、有雄伟的埃菲尔铁塔、有红色和黄色灯光组成的火山爆发、还有闪闪发亮的天使翅膀……到处都是彩色的灯光，看得我眼花缭乱。最迷人的还是灯光隧道，我和妈妈进入了彩色的灯光隧道，里面的灯光非常好看，有红的、有绿的、有蓝的、有黄的，它们都是一闪一闪的，像千万颗小星星在我们的周围闪闪发亮。玫瑰园的灯光真是太漂亮了，突然觉得自己仿佛也变成闪闪发光的小星星了。

这真是一个美好的夜晚啊!艾利斯玫瑰园的灯光节美得让我流连忘返。

篇6：梦幻灯光艺术节

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这是直击内心的梦幻光影艺术也许还能遇到萤火虫这种梦幻的精灵说到萤火虫，就想到儿时的快乐时光每到夏日的晚上那些忽闪忽闪飞舞的小精灵如同夜空中闪亮的星星是童年快乐的源泉长大之后，记忆还在，但萤火虫已经从我们的视线中消失，什么时候，能再见记忆中的萤火虫？也许现在机会来啦！！6月16日起至7月20日，下午5:00-晚上11:00不出上海，让你感受视觉系LED之爱~来一起看遍各色灯光主题设计哦~约 起 来2018上海·闵行国际梦幻灯光节全民的“浪漫盛会”▼6月16日盛大亮灯

时间：2018/6/16/-7/20活动时间：下午5:00-晚上11:00地点：上海市闵行区先新路41号浦江玫瑰园

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