电影安娜卡列尼娜观后感字作文

电影安娜卡列尼娜观后感字作文（精选15篇）

篇1：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

看到最后一幕ANNA跳下火车的一瞬间，仿佛让我想起也许曾经看过这部电影，但是有些过往的确需要新的记忆去迭代。

而这一幕，也让我突然挺直身躯，忍不住唏嘘一句“啊?!”尽管大家评价这是一部不怎样的电影，但是我依旧被这一幕震撼了，一位勇敢想追求自由的女性，却依旧没有承受住来自社会、来自大众的眼光。不过显然剧中某些剧情Anna有些太过于强势，面对表现深情大度的Karenina，她依旧选择了放任自我。如果她是单纯的情感追逐，一切任性都是可以原谅的，但是她却伤害了另外一个人的感情。

所以片中后对Alexei的猜疑、她自己的崩溃，也算是一定程度的自作自受，却也是现实中很多女性在感情中的写实，大多时候，不管因为什么原因，女性大多没办法避开是弱势群体之一。

边看边尝试去搜索片头的舞种，若即若离的华尔兹，无疑散发出无限悸动。

也许我更应该去读读原著，一部来自电影的启发。

篇2：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

我没看过原著，就电影展现的内容来看，真的很引人深思。首先当问什么是爱，什么是婚姻，什么是自由和责任，其次在19世纪70年代封建制度下的俄国，以及世俗眼光中道德变得复杂，种种冲突和纠结着每一个人，每一个人都在寻找解脱的办法。

当安娜坐着那列火车离开家，若有所思地看着窗外，她还在有点想着自己的孩子，甚至还在想怎样劝自己的嫂子接受丈夫的背叛，婚姻也许就是这样。当她下了火车，在站台上看到一名铁路工人命丧铁轨下，血腥的场面让她震惊不止，她竟也不会想到自己的命运有一天也会这样。

接下来就是安娜如何安慰自己的嫂子，又如何与沃伦斯基坠入情网，安娜一直在试图寻找自我，追求自由和真正的爱情，但世俗的偏见，婚姻的道德感也在纠缠着她。我想，这个问题就算不是放在封建的俄国，即使今天，很多人也会迷惑，什么是爱，当婚姻不再有爱，是否要去追求另外一种幸福。安娜和情人在草地上欢乐时，不断地问，到底什么是爱，她和沃伦斯基是爱吗，还仅仅是冲动的性欲，一如开篇她劝她嫂子，“哥哥只是被兽欲冲昏了头脑”。影片后来，安娜不顾一切的要和沃伦斯基在一起，想要追求自己的幸福，悲剧的是，似乎只有她一个人认真了，认真地不顾一切追求爱情。但世界太虚伪，朋友离开了，情人离开了，丈夫也离开了。

当安娜卧轨自杀，他的哥哥拿着酒杯，在屋檐下怅然若失，一声叹息。他在怀恋自己的妹妹，亦或是感叹妹妹追求爱情的勇气。想想自己的婚姻，自己终归要屈服正常的生活。屋里，人们在欢声笑语。最后，安娜的丈夫卡列宁，在麦田里安静地看着书，安娜的儿子抱起那个私生女妹妹，卡列宁似乎眼角微湿，是啊，也许他和安娜的关系就像一个哥哥，在处处照看一个不听话的妹妹。

我很喜欢导演戏剧化的拍摄方式，电影一上来就以舞台剧的方式切换场景，即能快速的衔接剧情，又以一种非常古典的方式展现那个时期俄国上流社会奢华的生活场景，上流社会热衷社交，热衷戏剧，生活亦如此，戏如人生，虚伪又真实，纸醉金迷又空虚无聊。另外，一些重要的场景，为了突出主要任人物，导演像拍照一样，将周围的人和景都做一种“虚化”处理。比如安娜和沃伦斯基在忘情地舞蹈，周围的宾客就虚掉了，整个世界就剩他们两人了。再如赛马，当安娜失声大叫时，周围的声音也虚化掉了，观众也凝固住了，整个世界只见安娜是多么的痛心。

篇3：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

提及《安娜卡列尼娜》, 可能很多人都会联想到一个出轨的女人, 但是从文学作品的深层次来分析, 这部作品的精髓可以体现在全书的第一句话中:“幸福的家庭都是相似的, 不幸的家庭各有各的不幸。”托尔斯泰在写这部作品的时候俄国正值社会动荡不安, 资本主义萌芽时期, 农奴制岌岌可危。小说主要讲述的是俄国上层社会的奢靡生活, 两条主线贯穿全文。一条是以安娜和沃伦斯基的感情故事为线索, 另一条是以列文与基蒂的感情故事为线索。安娜嫁给了大他二十岁的省长卡列宁, 他对卡列宁并没有感情, 而卡列宁也不是真正的爱安娜, 用卡列宁的话说, 他们结婚是出于宗教的信仰。卡列宁是一位政客, 尊严与声誉在他的眼里重于一切。故事是由安娜乘火车去莫斯科调解哥哥与嫂子之间的矛盾开始的, 在车上正好与去莫斯科看望儿子——贵族军官沃伦斯基的母亲同行, 在车上她们相谈甚欢。当火车到达莫斯科后, 安娜的哥哥斯季瓦与沃伦斯基一同去车站接人。安娜与沃伦斯基第一次相遇, 他们一见钟情, 在之后的一次舞会上他们的感情得到了升华。沃伦斯基追随安娜回到圣彼得堡, 寻求各种机会见面, 安娜刚开始是拒绝的, 但是她内心在强烈压抑着对沃伦斯基的感情。最终安娜解放了自己, 但这仅仅是安娜心灵的解放, 对爱情的解放, 她的丈夫卡列宁不同意离婚, 要求安娜表面上像什么事都没发生一样, 为了她, 他和他们的儿子着想。她和沃伦斯基一起过着“东躲西藏”的生活, 无法出席贵族的社交活动, 安娜也无法见自己亲爱的儿子。最终, 这种爱情慢慢的被时间所冲淡, 各种问题接踵而来。安娜每天都活在不安和猜忌中, 与沃伦斯基无休止的吵架之后, 沃伦斯基渐渐疏远了她。最终安娜以卧轨自杀的方式结束了自己痛苦的一生。列文一直暗恋着基蒂, 但是基蒂却喜欢着沃伦斯基。列文向基蒂求婚被拒后回到了乡下想发展农业, 进行农业改革。基蒂在被沃伦斯基欺骗后大病了一场, 在去国外散心回来后又和列文相遇, 列文早已知道了所有的事, 他仍然爱着基蒂。他再一次向基蒂求婚, 基蒂答应了。但是列文的一种都活在矛盾之中。

二、解读安娜

安娜的死是必然的, 同时也是由多方面原因造成的, 首先是安娜与生俱来的不安分的性格, 这种骨子里散发出来的不安分促使了她冲破枷锁, 勇敢地去追求爱情与自由。这种不安分是违背当时的社会环境的。其次是当时上流社会对安娜的冷嘲热讽, 她已经被上流社会所抛弃, 处处遭到冷眼相看, 以至于她天天呆在家里胡思乱想。再次, 是沃伦斯基, 在功利与爱情面前, 沃伦斯基犹豫了, 她爱安娜, 但是没有一个男人是不功利的, 在他们心中只有事业有成的男人才是有尊严的, 面对着以前的好友现在已经功成名就。我想沃伦斯基的心里是矛盾的, 是纠结的, 他肯定也后悔过。最后是卡列宁, 卡列宁一直不同意与安娜离婚, 表面生他说这是他的信仰问题, 他认为与安娜的结合是神的安排, 是不可违背的, 他更加不可以抛弃安娜。实际上他只是出于对自己的考虑。这样导致安娜无法与沃伦斯基结婚开始自己的新生活。以上种种都是导致安娜最终自杀的原因。

可能在很多人看来, 身为贵族的他们身份高贵, 衣食无忧。但是贵族也有贵族的精神。贵族身份是他们的象征, 但是贵族精神则是他们的追求, 所以说不幸的人各有他们的不幸, 追求的东西不同, 幸福感就会不同。这就像穷苦的人追求衣食无忧, 认为吃饱穿暖就是幸福。但是富裕的人追求更高层次的满足。但并不能说穷人就不追求精神上的满足。只是他们很容易得到精神满足罢了。

三、人物塑造的比较

(一) 对安娜形象的塑造

1935年版的安娜卡列尼娜由美国导演克拉伦斯·布朗导演, 由好莱坞女神葛丽泰﹒嘉宝主演。导演克拉伦斯·布朗多次被评为美国最有影响力的导演之一, 他算不上是多产的导演, 但是每部电影都很经典。嘉宝是好莱坞最著名的女演员之一, 她把安娜对爱情的挣扎与自责塑造的淋漓尽致, 对人物形象的刻画非常具有可信度和说服力, 尤其是对心里的刻画十分到位。每一个眼神都让人记忆深刻。嘉宝的表演让我们看到了安娜的成熟美, 更像是一个少妇。她让观众感受到安娜的不安分, 不安于被婚姻束缚的精神。同时, 嘉宝版的安娜是一个美丽与智慧共存的女子, 她在劝说嫂子多莉的时候显得更加自信。

1948年费雯丽版的安娜卡列尼娜多了几份柔情, 她看上去更加像一个外表看起来无助的少女, 但是内心对自由的向往却一直在压抑着, 更加显得楚楚可怜, 费雯丽与嘉宝属于不同的美, 费雯丽属于小女人的美, 虽然外表柔弱但是内心却很坚强。她的表演让观众对安娜增添了几分同情与怜悯。

1997年苏菲玛索版的安娜更显得高贵与庄重, 不同于以往版本, 此版本的影片省略了安娜与沃伦斯基的母亲在火车上交谈的情节, 而且当安娜与沃伦斯基在站台第一次见面时安娜是面无表情的, 这都可以证实苏菲玛索所要塑造出的安娜是庄重的, 神秘的, 更显得迷人。她越是庄重越是让人察觉到埋藏在她心底的涌流。

2012版的安娜是由英国演员凯拉·奈特利表演的, 她曾在《呼啸山庄》中成功塑造了伊丽莎白的形象。她所塑造的安娜更具有风情, 性格外向, 活力四射, 充满激情, 是一个具有很强个性的女人, 安娜的这种性格为她后来的出轨行为做了很好的铺垫。在影片中, 她的表演对于原著来说是夸张的, 这也与此版本的改编有关, 2012版的电影更类似于戏剧, 很多场景都是舞台布景, 所以夸张的表演则不足为奇了。

(二) 对沃伦斯基形象的塑造

1935版的沃伦斯基显得很成熟, 感觉像是中年版的沃伦斯基, 在表演上更显得稳重, 受当时电影业发展的局限性, 在感情戏的表现上更加保守。1948年版的沃伦斯基给人的感觉是忠厚, 他对安娜更多的是不舍与怜悯。所以1948版的电影让观众觉得安娜的死很大原因是由于安娜想不开, 而不是沃伦斯基的绝情。1997版的沃伦斯基更具有魅力, 也许是较前两个版本, 这个版本的电影是彩色的原因。其次肖恩·宾更具有立体感的美。与之前两个版本相比, 他所塑造的沃伦斯基多了几分决绝。不得不提的是2012版亚伦·泰勒-约翰逊塑造的沃伦斯基, 本人觉得这个版本的沃伦斯基是最好看的, 也是最形象的。毕竟沃伦斯基是上流社会的, 他浑身散发着贵族男子的气息, 亚伦·泰勒-约翰逊将沃伦斯基演活了, 让人感受到了他的放荡不羁, 最迷人的是他的眼神, 每一个眼神都充满了信息。

(三) 对卡列宁形象的塑造

卡列宁是俄国官僚主义的代表, 在影片中属于反面角色, 仔细观看各个版本影片进行比较, 不难发现对卡列宁形象的塑造也是各有不同的。1935版的卡列宁更显得尖酸刻薄, 留着一小撮八字胡, 尖尖的下巴, 说话总是笑里藏刀, 阴阳怪气, 将原著中卡列宁的形象刻画的淋漓尽致。在原著中, 卡列宁是个喜欢掰手指的人, 当他不顺心、不满意的时候手指就会被他掰得咔咔响, 这种声音使他更让人讨厌。这个习惯在1935版的卡列宁身上特别明显。1948版的卡列宁在形象上温和了很多, 他对安娜的态度也好了些, 平时的言语变少了, 更像是一个政治家。他把他的虚伪掩饰的很好, 当他在劝说安娜的时候更像是对待一个做了错事的孩子。1997版的卡列宁与1948版的没什么特色。下面来说说2012版的卡列宁, 当我看完这个版本后我开始同情卡列宁, 我总觉得这个版本的卡列宁多了几分慈祥。他更像是一个被妻子抛弃的受害者。当他知道妻子出轨后, 他并没有责备安娜, 还是心平气和的提醒她作为一名妻子的责任与义务。另外, 此版本中的安娜让人觉得有些许厌恶, 因为她较原著多了几分没心没肺。这说明是有意给予卡列宁正面形象的。最终, 安娜死后他还收养了安娜与沃伦斯基的女儿, 从这一点可以看出, 2012版的卡列宁是深爱着安娜的, 而且是善良的。

四、情节取舍的比较

同样都是依据原著《安娜卡列尼娜》改编, 但是每一个版本在情节的选取上都是有差别的, 虽然都是讲述安娜的故事, 但是描述的侧重点也有一些不同。如果每一部都一样的话就没有改编的必要了。纵观四部电影, 有些情节是都没有删的, 比如:奥布隆斯基与沃伦斯基一同去火车站接人、男女主人公的初次相遇、安娜看沃伦斯基赛马、卡列宁与安娜摊牌、安娜卧轨等等。但是也有一些情节被导演做了适当的删减与修改。下面本文就针对原著中几个经典情节进行比较。

在原著中, 第一章描写的是奥布隆斯基早起场景, 在四个版本中, 1935版的电影是按照原著的叙事顺利展开的, 影片的第一个镜头是一本书, 上面写着:第一章所有幸福的家庭都是相似的, 而不幸的家庭则各有各的不幸。奥布隆斯基家一片混乱……”这完全与原著相符。所以说这个版本电影的改编是中规中矩的, 它只是对原著进行了适当的压缩, 而没有做大的改变。它叙述的中心都是安娜的故事, 而对列文这条线索讲述很少。1948版的电影处在黑白时期, 影片以沃伦斯基参加的军官宴会开始。宴会上所有人都喝醉了, 只有他坚持到了最后, 我们可以看出他是一个好强的人。这就为后来的悲剧做了铺垫, 像他这么要强好胜的人怎么可能安于与安娜私奔的生活呢?这个情节在原著中是没有的, 所以可以看出在1948年版的电影中导演想要主要讲述的是沃伦斯基和安娜这条主线。1997年的影片以列文的一段自述拉开序幕, 以列文的视角讲述安娜的故事, 这在原著中也是没有的, 导演之所以这么改编, 是想告诉我们, 这个版本在列文这条线索上描述变多。2012版的电影比较特殊, 它更像是一台舞台剧, 演员们的表演都充满了张力, 动作和表情都很优美, 像是精心设计过的。它的开始像舞台剧的开始一样幕布慢慢拉开序幕, 同样是以奥布隆斯基的晨间梳洗为开端.

安娜观看沃伦斯基赛马的情节是每部电影都有的, 但是值得一提的是在2012版中, 导演将安娜看见沃伦斯基落马后的情绪反应进行了夸大, 在原著中安娜也只是猛地站起来, 用望远镜观察着沃伦斯基, 强忍镇定。但是2012版中的安娜是嘶吼的, 伤心欲绝的, 仿佛是对压抑的爱情的一种宣泄, 他完全不顾一旁卡列宁的劝阻, 引来众人的围观。这是导演对安娜性格的强化, 也是安娜悲剧的预示。

在原著中, 安娜与沃伦斯基生了一个女儿, 但是这个情节在电影中描述的各不相同, 在1935版的电影中并没有提及, 在1948和1997的版本中都描述成安娜流产了。这样设计应该是为了叙事的简洁考虑, 也是不想让卡列宁与这个孩子扯上关系, 因为在这三个版本中的卡列宁并没有人情味。只有在2012版的电影中提到了这个孩子, 她最终由卡列宁抚养。在影片的最后, 卡列宁在一片花草中坐着看书, 谢辽莎带着妹妹玩, 顿时提升了卡列宁的正面形象。让观众感受到了他的人情味。

不同的人对原著的解读各有想法, 这就是为什么有这么多版本的原因。但是不管怎么取舍, 都没有破坏故事的完整性。经典永远都是经典, 将几十万字的小说改编成几十分钟的电影, 是需要智慧与能力的, 对比分析不同版本的电影有助于我们在改编的时候吸取教训, 学会取舍, 最终将故事叙述完整并且能做到精彩。

参考文献

[1]列夫·托尔斯泰.《安娜卡列尼娜》.

[2]郭晓燕.《安娜卡列尼娜》:从小说到电影的改编, 电影文学, 2013 (06) .

篇4：安娜卡列尼娜电影观后感

虽不知出于何种原因，但我看到的是整部电影中导演对原著近乎无视的态度。这个所谓的无视不是说他是否遵循原来的剧情发展，而是他记得了华丽精致的服化道，精心设计了多的近乎让人反胃的华丽转场(当然我不能否认有些转场的运用非常巧妙和漂亮，我相信他是花了很多时间去设计这些的)，但他忘记了，这部电影中有个不灭的灵魂，她叫做：安娜卡列尼娜。

安娜的所有遭遇，她的选择，她的心态，她的悲，她的喜，别说对于男人，对于很多女人都是无法体会无法理解。虽说从这点上可以原谅导演作为男人的理解能力，但是，作为已经决定要拍摄这部电影的导演，他无法深刻体会主人公心情，并且无法将之放在银屏嵌入人心中的做法，是无法得到体谅的，原因很简单：因为作为电影，本就应该是让人们体会到平时无法体会的心情。如果一部电影拍出来的都只是我们平常的心境而没有更多给人启发的新想法，那这部电影或许短时间内的确会让人感到共鸣，但是，过阵子大家就会发现，花钱去看这部电影不如免费去看生活。

我们反过来再看这部电影，安娜的出轨，没有细致的刻画原因，安娜的痛苦，只有头发蓬乱和歇斯底里，安娜的快乐，只有凯拉那张扁脸扯着嘴角在笑，安娜的灭亡，只有一句：宽恕我。而整篇描述性的画面，都被华丽丽的转场挤到了边边角角，你别告诉我其实是有的，因为我已经被舞台的绚烂灯光闪吐了。

你告诉我，为什么?为什么她会出轨，为什么会因为一个美男看自己几眼就会爱的如此深刻，为什么她的快乐可以如此容易，为什么她可以劝说别的女人淡然接受丈夫的出轨却因为情人的或许不忠而最终走向毁灭?我看不到。我看到的只有一个傻B女人因为一个帅哥看了几眼吃饱了撑的就开始玩出轨，精神出轨之后肉体的欢愉让她彻底堕落，然后抛弃秃头老公和美少年儿子去找罪受，后来走的没路了于是自杀了。她的挣扎在哪里?如果没有挣扎就能如此轻易出轨的一个人，那我相信她不会在儿子这么大了才出轨，她应该情人满天飞才对，而这样一个人，也绝对不会卧轨自杀。

篇5：安娜卡列尼娜电影梗概

电影改编自1877年俄国文豪列夫-托尔斯泰 同名小说 重现了19世纪末期沙皇俄国上流社会 追逐权力、勾心斗角中冷漠无情 真实图景 主人公安娜 政府要员卡列宁 妻子 育有一子 再一次前往莫斯科 旅途中安娜结识了骑兵军官沃伦斯基 两人很快陷入情网不可自拔 安娜试图平衡自己 生活 但两人 关系还

上流社会 社交圈里传 沸沸扬扬 卡列宁无奈中对安娜下了最后通牒 可安娜最终投奔沃伦斯基，过了一段虽然短却幸福快乐的日子。过了不久，维朗斯基对这段情开始感到厌倦，渴望重新恢复在军中无拘无束的日子，而安娜则日益思念着她的爱子，最后在绝望中撞火车自杀。

背景：

《安娜•卡列尼娜》创作于资本主义在俄国一切生活中横冲直撞的七十年代，作者在此深刻地反映了这一时期俄国许多重要的社会生活面貌，特别是农奴制度改革后的社会现状。小说有两条线索，一条是安娜—渥沦斯基—卡列宁的情节线索，反映七十年代贵族社会的思想、文化和道德生活及其社会关系，一条是列文—吉提的情节线索，反映俄国庄园地主的社会政治经济生活。小说开头“奥布朗斯基家一切都混乱了”这句话是理解全书的钥匙，一切都乱了的不仅是这一家，卡列宁家、列文家、薛杰巴斯基家无不混乱与紧张不安，这反映贵族社会面对资本主义侵入产生的危机，是动荡不安的时代的缩影，这惶乱不安既是小说的总的思想情绪，也决定了作家紧张的精神探索及对笔下人物的复杂而又矛盾的态度。

角色分析： 安娜卡列尼娜：主人公安娜是个年轻美貌的贵妇，在几乎是少女时代就嫁给了比她大二十岁的高官显贵卡列宁，过了八年没有爱情的夫妻生活。在贵族妇女中，她不只外貌上尤其在精神气质上远远超出她的同伴。安娜是热烈、真挚而丰富的，其性格是一团火，“有一股压抑的生气在她脸上流露”，但这是被死灰压着的火，又是那刻板冷酷的官僚丈夫扑灭不了的生命之火，渥论斯基的不顾一切的追求，使之无比热烈地燃烧起来了，她渴望摆脱精神奴役、过独立平等的生活，然而那个时代那个环境中，妇女根本无法支配自己的命运，她勇敢地离开了卡列宁，却既被剥夺爱子又无法离婚。安娜蔑视世俗成见和贵族道德，贵族社会就冷酷地弃绝了她，扼杀了她这一点点微小的幸福和自由。与渥沦斯基结合的有限快乐给她带来了无限的痛苦，激情后的冷淡厌倦是她不幸命运的最后一击，她宁为玉碎不为瓦全，于是黑暗之中的大火终于永远地熄灭了。

沃伦斯基人物形象分析

一、爱情追求

希望爱情是自由的。只要爱了就不顾一切，即使安娜是一个有夫之妇，也不妨碍沃伦斯基对他的追求。

二、爱情牺牲

沃伦斯基是胜利的，因为他冲破了阻碍，与心爱的人走到了一起。可是，俄国的上流社会容不得这样的反抗存在。所以，他们注定要为这自由的爱情有所牺牲。

三、悲剧

在黑暗社会的压力下，相爱的人难以支撑，矛盾产生并不断的激化，最终，他们心爱的女人都死去了，只留下了悲剧的结束。但是，相同的悲剧却有不同的原因，反对势力的打压固然存在，但性格上的弱点却是爱情悲剧的重要原因所在。

四、忏悔意识

当心爱的人死去，沃伦斯基才幡然悔悟，只是为时已晚，陷入了深深的忏悔。一时的自私与软弱将会是一生的悔恨。沃伦斯基在知道安娜自杀以后，是激动而震惊的。

五、沃伦斯基的爱情悲剧揭露了俄国上流社会的虚伪、腐朽，自由的爱情不能活在太阳底下，沃伦斯基和安娜追求公开的爱情只能受到上流社会的打击。同时沃伦斯基自私的性格缺陷让他不能以爱情为生活的全部，于是为了功名他抛弃了安娜，但当安娜死时，他才明白爱情比事业更重要。

安娜的丈夫亚历山大•卡列宁：

篇6：安娜卡列尼娜读后感400字

安娜是一个懦弱的，一直在劝慰自己的人,她认为自己没有任何过错，是一种没有羞耻感的人。起初，在社交界,她是一种美丽的，慈祥的，任何人都喜欢的形象，可是，当她疯狂之后，为爱情所忙碌，以名誉和儿女为代价的这种行为，让人费解。可以说，她被爱情冲昏了头脑，失去了理智。

有人说：爱得越深，陷得越深，因为爱渥伦斯基，安娜几乎抛却一切，忍受他人的辱骂和异样的眼光，可她的爱最后却换来渥伦斯基的冷漠，使得难以承受这种痛苦的她选择结束自己的生命。如果安娜爱得理智一点，那么就不至于走上极端。

篇7：安娜·卡列尼娜悲剧成因分析

安娜熄灭了自己生命的火焰, 却给我们留下了深深的思索。

安娜悲剧很重要的原因在于那个虚伪冷酷的上流社会。那个社会从婚姻、社交、法律各个方面, 一步步把安娜逼到了不幸的边缘。

首先, 那个社会铸造了安娜悲剧的根源———同卡列宁的婚姻。八年前, 安娜由姑母做主, 嫁给了当时做省长的、比她大二十岁的卡列宁。这种不是基于爱情而是出于家长之命的婚姻本身就埋下了不幸的种子。卡列宁, 这个被安娜骂做“官僚机器”、“善于在虚伪中游泳”的人, 其实也是那个社会的道德熏陶出来的不幸之人。注重功名、不懂爱情, 最终使他没有得到安娜的心。

安娜和这样的丈夫共同生活了八年, 虽努力去爱他却因情趣不合归于失败, 她只有将满腔的爱倾注在儿子身上。当她遇到了潇洒倜傥的伏伦斯基时, 她那被压抑的生机和活力“不由自主地忽而从眼睛的闪光里, 忽而从微笑中透露出来”, 她迈出了走向短暂幸福却终为悲剧的第一步———同伏伦斯基相爱了。这是她婚姻的不幸。

其次, 上流社会“放逐”了敢于背叛它的安娜。在那个虚伪恶俗的上流社会, 尽管夫妻间彼此欺骗、各自偷情的事屡见不鲜, 但只要维持表面上的体面, 即夫妻之间的“正常”关系, 大家就相安无事。安娜的品性是高于这个上流社会的, 心地单纯忠于感情的她不能够像其他贵妇一样有秘密关系而“完全不算一回事”, 她为不能及早了结自己的暧昧关系而痛苦不堪。她大胆公开了秘密关系, 离开了丈夫投奔到伏伦斯基那里。而上流社会的贵妇们, 虽比她“坏上千百倍”, 却认为她的行为大逆不道, 将她排斥在彼得堡上流社会之外。

再次, 上流社会的法律加剧了安娜的痛苦。那种虚伪的法律不顾人的感情而只是维护宗法关系。安娜只有被判定“有罪”才准许离婚, 离婚后却再也不能组织合法的家庭。试想, 在这种法律规定下, 安娜钟爱的儿子跟随了她会有美好的前途么?安娜自己会得到正常爱情生活的幸福么?

安娜悲剧更重要的原因在于安娜自身的性格因素和她对生活认识的局限。

与她所生活的污浊的上流社会相比, 安娜无疑是清高脱俗的。她有纯真、诚实、善良的品性, 有追求爱情、特立独行的勇敢精神。她就像一朵出淤泥而不染的莲花, 卓然独立于世俗之上。

但安娜的性格和处事方式并不是完美无缺的, 换个角度来说, 她常常过分沉溺于感情而缺少理智。

第一, 她那“我要爱情, 我要生活”的呼喊和挣脱封建婚姻桎梏、奔向自由爱情的行为虽然是符合人性的, 但也是不计成本的。她没有考虑到, 她对纯真爱情的追求伤害到了丈夫的尊严, 会遭到丈夫拒绝离婚、拒绝她亲近儿子的报复;她也没有意识到, 她公开秘密关系的做法是对上流社会“偷情游戏”潜规则的破坏, 会招致上流社会的排斥。对于安娜来说, 拥有儿子和立足上流社会是她生存的重要支柱, 而她率性的行为使她付出了高昂的代价。

在安娜大病之后, 卡列宁曾答应离婚, 并愿意放弃儿子, 但安娜出于良心的不安, 羞于接受丈夫的宽宏大量, 放弃了这个机会。此后, 她跌入了一种不清不楚、麻木屈辱的生活状态, 什么也不考虑, “什么也不在乎”。表面上看来, 她既没有失去儿子, 又没有失去伏伦斯基, 实质上, 她彻底失去了儿子, 并有失去情人的危险。

第二, 她那偏狭的爱情观为伏伦斯基套上了爱情的枷锁, 使他淡漠了对她的感情。

伏伦斯基的爱情当然并非无可挑剔。他当初追求安娜可以说是为了虚荣心的满足, 后来他也不够体贴安娜内心的母爱和情爱的痛苦斗争, 这一点人们已经谴责得够多了。但他的情感在安娜爱情的感应下逐渐变得严肃专一起来, 他也曾给过安娜一段无比幸福的时光。然而, 安娜的热情越来越炽烈, 而他的却越来越淡漠, 其中二人各有责任, 但主要在安娜。

诗人拜伦曾说过:“爱情对男人而言只是生活一部分, 但对女人而言却是一生的全部”, 可谓一针见血地道出了男女两性对爱情的不同心态。安娜的可悲在于她不懂得这个道理, 她不仅把自己的全部感情和整个生命都奉献给了爱情, 而且要求伏伦斯基也是如此。“对于她来说, 整个的他, 以及他的习惯、思想、愿望、心理和生理上的特质只是一种东西:就是爱女人。而她觉得这种爱情应该完全集中在她一个人身上。”这就是安娜的爱情观, 这也是她和伏伦斯基主要的分歧。

诚然, 伏伦斯基为了爱情曾经放弃了皇家卫队军职, 放弃了对家产的继承权, 但当他们的经济出现危机的时候, 他就后悔了。他努力想恢复自己在上流社会中的地位, 恢复自己对财产的继承权, 他整天迷恋着社交生活并在其中过得津津有味, 自然就冷落了安娜。

孤独的安娜发现伏伦斯基对她越来越冷淡了, 她没有理解他们之间冷淡的实质, 误认为伏伦斯基一定另有新欢。无端的猜忌、嫉妒、口角自然使伏伦斯基始而厌倦, 继而冷淡, 终至憎恨这副爱情的枷锁。物极必反, 从这一点上来说, 安娜是用自己的双手将情人推离了她的身边。

当安娜确信她付出高昂代价所追求的爱情并不存在时, 她绝望了。她在回顾了自己的一生之后愤怒地说:“一切都是虚假, 一切都是谎言, 一切都是欺骗, 一切都是罪恶!……”她选择了自杀。

篇8：安娜卡列尼娜读后感800字

安娜在所有人的眼里似乎具具备了完美女人的条件，在佛隆斯基初次遇到她，被她的气质与美丽深深折服。在交际场上最受欢迎的吉蒂眼中的的安娜是与众不同，格外迷人的。是令人羡慕的。但是，是人都有她的劣根性。安娜的失败是在与她所处的社会和爱的人，还在于她拥有对爱情的偏执。安娜生活在没有爱情的家庭里，想到和卡列宁过着虚伪的生活。而卡列宁面对着妻子的出轨，他也没所谓。就因此事引起众人的注意，他才感到不安。面对不在乎自己的男人，连爱情的都不懂的男人。青春美丽的安娜对于英俊潇洒的痴心者追求，尤其自己也蠢蠢欲动。不甘心现状，觉得完全可以拥有美好的爱情，为爱情而活。对于爱情的渴望，年华正好的女子，在邂逅公子哥，并被其痴缠追求着，在爱情和安定生活，还有骨肉面前，对于向往爱情的自由的安娜。她无法做出偷情之外的选择。

在彼得堡安娜生活是压抑的，每个人都渴望自由生活，不想让生命按部就班的人的平淡下去。所以安娜做了，同时也无法挽回。但她不知，爱一个男人，也不能把自己全部都交出去，也要给自己心的角落，供自己累时歇歇。她不知，爱一个男人，要给对方自由。

篇9：安娜卡列尼娜读后感800字

耐着性子读完了列夫托尔斯泰的安娜卡列尼娜，很厚的一本书，简直可以说是磨练人耐性的一本书。一种苍凉不觉涌上心头。看完这本书仿佛随着书中的主人公走完了一个人生——一个不凡的人生。

吃饭时候还在思索，却感到头脑混乱，只是清晰记得安娜死了，而且是卧轨自杀的，很残忍的结束自己生命的方法。无异于埃及艳后克里奥帕特拉以蛇自杀，这些可怜的人啊<说红颜薄命，一些不假的，这些红颜几乎都是兰心惠质，沉鱼落雁。哎，可叹，可惜，可怜……列夫托尔斯泰的文笔十分之细腻，以至于让我觉得有些情节和话语很繁琐，描写上流社会晚宴和沙龙情景，浓彩重墨，铺展开来，一点不逊于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼应。比如安娜第一次遇到弗龙斯基是在火车站，并且看到了一个卧轨自杀的女人，安娜表现出莫名的忧伤，因此弗龙斯基给那个自杀的女人家属给了些安葬费，从此两人倾慕彼此，故事的末尾则是安娜自己卧轨自杀，弗龙斯基奔去火车站见她最后一面，相逢和诀别都在火车站，此种笔触相当独到，不过未免使故事更具悲伤性。

安娜，弗龙斯基，亚历山德罗维奇，阿尔卡季奇，多莉，基季，莱温。这七个人之间有着极为复杂的关系，安娜嫁给了亚历山德罗维奇，并且生下一子，后来在调节表哥阿尔卡季奇与其妻子多莉之间婚姻矛盾时候遇到了阿尔卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龙斯基，两人相见恨晚，彼此一见倾心，坠入爱河。后来经过安娜的调节，表哥表嫂和好如初，自己却因此陷入了尴尬境地。阿尔卡季奇的好友莱温喜欢基季，而基季一直喜欢弗龙斯基，安娜的出现使得整个故事进入了另一种状态，基季因安娜“夺走了”她的未婚夫而憎恨她，莱温则因为弗龙斯基的出现被基季拒绝求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龙斯基也没有放弃他们之间真挚而热烈的爱恋。但是从道德观念出发，安娜这种抛夫“弃子”的做法确实不当，当然她没有抛弃自己的儿子，只是她的丈夫亚历山德罗维奇不愿成全她的母爱罢了。这就是惩罚，以至于她的惨死也成了宗教惩罚的象征，对这种违背道德做法的惩罚。即便安娜对大她20岁的丈夫没有一点感情，而对弗龙斯基是真正的爱恋，也为世俗和上流社会所不容。安娜处在夹缝中，后来安娜怀孕生女儿时险些送命，之后两人去了国外，几年后回到莫斯科，在弗龙斯基一再劝导下，安娜给丈夫写信要求离婚，丈夫不肯，她被丈夫和儿子看不起，被上流社会摒弃。在这种状况下，她不断猜忌，以至于陷入了思想混乱，怀疑弗龙斯基对她的爱，于是她毁掉了自己……基季最后与莱温成婚，过上了幸福的生活，而弗龙斯基则伤心欲绝，为了处理掉没有意义的生命，他自费带着一个连队去前线参加了塞尔维亚战争。亚历山德罗维奇的不忠，使得多莉差点与他离婚，而最后多莉变卖自己的家产还帮他还了高利贷，于是和好如初……看完这本书，真的很想见见列夫托尔斯泰，很想问问他，为什么选择安娜作为主人公，他到底想要表达的是什么?对自由恋爱的提倡?还是上流社会的讽刺批判?抑或是对女性不忠的宗教审判?但为什么描写安娜的时候又着重描述了莱温的生活、思想。而这两个主人公在整个故事中都没有什么关系纠葛，只在最后，见了一面。以后有机会去莫斯科寻找一下答案吧。或许我该看看列夫托尔斯泰的传记，了解一下他那个时代的整体状况。安娜和弗龙斯基的爱情，让人看得很揪心，彼此放弃了上流社会的地位，放弃了好名声，好前程，因为爱情，陷入了一种万人不容的状态，以至于最后各自走向毁灭……爱是什么?何以有如此魔力?

篇10：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

关于安娜这个形象，自其诞生以来，古今中外，众说纷纭，不同阶层不同世界观不同时代的人都有不同的观点。安娜是一个性格极其复杂，极其矛盾的形象，有她积极、进步的方面，也有她消极、落后的一面，今天如何全面深入地分析她的性格，取其精华，去其糟粕，仍具有很深刻的意义。

在文章中，女主人公安娜，在自己的少女时代就嫁了人，嫁给了一个比自己大20岁的高级官员卡列宁。安娜过着衣食无缺的生活，可又有谁知道安娜心里究竟想的是什么。小说中描绘出的安娜，是一个美丽善良，温柔的少女，花一样的少女，就像那人们花园里的花朵，渴望得到自己所渴望的空间，自己所渴望的幸福生活。在丈夫面前，安娜是一个善良而又贤惠的妻子，在儿女面前，她又是一个温柔美丽的母亲。但是这并不是安娜所渴望的幸福空间，并不是她所渴望的美满幸福的生活，因此，她总是郁郁寡欢，强把自己对生活的渴望深深地埋在心灵深处。然而一个偶然的机会，安娜邂逅了渥伦斯基，一个近卫军军官。渥伦斯基对安娜展开了疯狂热烈的追求，而安娜也陷入了情网。他俩不顾社交界人们的非议，公然同居，而安娜也怀了渥伦斯基的孩子，却在分娩时差点死掉。

虽然因为这件事情安娜得以和自己的丈夫和解，但最终她仍和渥伦斯基一起逃到意大利，在那里度过了两年的时间。在这虚掷的光阴里，两人的生活极为空虚。后来安娜回到俄国，又走入她所熟悉的社交领域，但物是人非，人们不再像从前那样对她，不再欢迎她，用冷言冷语将其拒于千里之外。与此同时，渥伦斯基也弃她而走，回到了属于自己的庄园，并置身于新的农业经营。两人的距离随着时间的推移，内心的隔阂而逐渐疏远，变得冷若冰霜。安娜也很清楚的意识到，自己虽然依旧美丽，但却从来没有得到过什么幸福的空间或是什么幸福的生活.最终，生活的苦闷，无人支持了解。最终，安娜带着自己那美丽纯洁的追求和梦想，结束了自己空虚的生活，卧轨自杀，了结了自己在空中飘忽不定的短暂生命。

《安娜·卡列尼娜》写于19世纪70年代。当时农奴制度改革已过了，新的资本主义秩序刚在建立，新旧交替，导致了原先建筑在封建制度基础上的家庭，婚姻，伦理道德，宗教信念等一系列的混乱，动摇和崩溃。托尔斯泰怀这极度不安的心情紧张地思考和探索着俄国社会的出路问题。她在这部小说中所反映的社会生活，与俄国当时的社会生活几乎是并行的。能如此迅速而真实地通过长篇小说反映社会现实，这在文学史上是不多见的。

篇11：安娜·卡列尼娜的悲剧形象解读

(一) 上流社会的圈套

托尔斯泰的作品 《安娜·卡列尼娜》 以十九世纪七十年代的俄国为背景, 当时的俄国正处在历史变动时期, 经过农奴制改革, 资本主义生产关系在俄国迅速形成, 但沙皇统治仍占据优势, 不甘心退出历史舞台。整个俄国的社会形态处在新旧思想交替的大转型时期, 正如作品卷首所言:“全都乱了套”。虽然“一切都翻了一个身, 一切都刚刚开始安排”, 但是上流社会仍然左右着整个国家, 社会矛盾错综复杂。

女主角安娜悲剧的核心就是她身处上流社会贵族阶层的环境之中。彼得堡的上流社会是一个整体, 大圈子里套着小圈子, 安娜出生于显赫的官宦世家, 丈夫卡列宁是当时沙皇政府的高层官僚, 情夫弗隆斯基在军官学校长大, 是一位青年军官, 他们把安娜紧紧地圈在复杂的矛盾框架之中, 无论她怎样挣扎都跳不出悲剧的旋涡。

安娜的丈夫、帝俄的高层官僚卡列宁又是种种圈套中最致命的一环。卡列宁是一位“铁腕”政治家, 但在妻子的婚外情面前, 却是一块“软豆腐”。他看到安娜和情夫不成体统地坐在小桌旁, 并没有火冒三丈, 而是委婉地要妻子一同回家;当妻子与情夫热恋后回家也只是“想与妻子谈谈”;更有甚者, 当安娜明白地告诉卡列宁:“我爱他, 我是他的情妇, ……”正是卡列宁这种为保持自己上流社会体面地位的迂腐行为一步步将安娜送进悲剧的深渊。

(二) 伦理道德的压迫

安娜是在家庭观念、伦理道德和社会舆论的压迫中逐步走进悲剧深渊的。上流社会的人们用虚伪的道德观和宗教伦理逼使安娜低头。当弗隆斯基和安娜的婚外情闹得满城风雨时, 那些妒忌安娜的妇女们和上了年纪的人们按捺不住内心的愤怒, 用道德的剑锋直指安娜的胸口。而安娜身上的婚姻绑架和道德桎梏又使她不能用行动反抗, 不离婚就不能结婚, 不结婚就只能以情妇身份与布隆斯基交往, 这让布隆斯基无法忍受, 最终矛盾爆发。

(三) 包办婚姻与腐朽制度的毒害

安娜受到包办婚姻制度的毒害, 少女时期就被包办嫁给了大自己二十岁的丈夫卡列宁, 可以说是反动官僚与地方贵族互相勾结的一桩婚姻交易, 毫无真爱可言。官僚极其卡列宁为人虚伪、刻板, 一心追求政治地位, 完全不懂爱情。安娜和他过了八年没有真爱的婚姻生活, 使她饱受精神折磨, 她说:“八年来他窒息了我的生命, 窒息了我身上一切生气勃勃的东西, 他从来没有想到我是一个需要爱情的活生生的女人。”这种形式婚姻促使安娜走向婚外情的道路, 与风流倜傥的青年军官邂逅爱情, 成为悲剧的源头。安娜所谓的“真爱”在社会制度的桎梏下是不现实的, 处于新旧交替时期的俄国社会虽有一股力量呼唤安娜解放天性、自由去爱;而另一股封建势力却又在对她的梦想无情扼杀, 使她无奈成为新兴资产阶级个性解放要求与封建残余势力尖锐冲突的牺牲品。

二、个性悲剧

从安娜自身原因来看, 她的悲剧根源则是个人欲望与伦理道德的冲突。自从她与布隆斯基走到一起, 她的内心就有三种矛盾纠结:

一是无法割舍的亲情。安娜爱布隆斯基, 同样也爱自己的儿子, 要她完完全全抛弃儿子跟随布隆斯基是不可能、不现实的。“当她想到儿子, 想到他以后将怎样对待她这个抛弃父亲的母亲时, 她对自己的行为感到十分害怕, 简直无法认真思考, 只能像一般女人那样用虚伪的判断和语言来安慰自己, 好让一切都保持原状, 并忘记儿子将会怎样对待她这个可怕的问题”。安娜对儿子难以割舍的亲情时刻在她心中涌现, 对她进行鞭笞, 使她的良心不得安宁。

二是爱情回报的恐慌心理。安娜对布隆斯基的爱是深不见底的, 她把自己的生命都给了他, 她渴望在布隆斯基身上得到爱情的回报。然而她越迫切, 却离爱越远。直到与布隆斯基的爱出现裂痕。并不是布隆斯基真的不爱她了, 而是她爱得太理想, 现实的骨感使她对爱的期望急转直下, 直至成为爱的牺牲品。

三是自我道德良知的愧疚。人对待事情的态度, 既受公共伦理道德规范的约束, 又受自我内心良知的审判。安娜的红杏出墙, 如果不去公开, 按照当时的社会公德来讲, 并不能算作不可饶恕的错误。但婚外感情不能追求合法化, 是当时上流社会共同达成的一种默契, 只要不公开, 就是合情合理合法的。一旦公开, 那就是违反了规则, 打破了默契, 公然与社会公德为敌, 这就是托尔斯泰厌恶上流社会假面的原因之一。但安娜不愿做两副脸面生活的女人, 她希望与情人公开、合法的结为夫妻。这必然违反了当时上流社会的游戏规则, 必然为世人所不容。

篇12：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

这次的看书，是立体的看法。所谓立体的看法，就是将纸质书、电子书、音频广播、电影(多个版本)等各种艺术形式同步读、听、看。看一段书，利用跑步机上的时间听一段音频广播，再利用周末或者晚上的时间看一段电影，并把几个版本的电影进行比较观看。因此，这次看书的印象也比较深刻，看得虽然慢，感想却也比较多，收获应该比只看纸质书来得多一些。

这次买的纸质书，还是从网上买的，上海文艺出版社的“世界十大文学名著”丛书，草婴译的版本，8月1版，上下两册平装本。

先说一下书的开头一句话吧。不是全书题记的一句话“伸冤在我，我必报应”，而是正文的第一句话：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”有些新的版本译作“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同。”相比较来看，草婴的译法注重了上下句的对称，句式整齐，节奏统一，有一种和谐规整之美。新版的译法则比较通俗，比较口语化一些，而且说得更细致一些，降低了理解的成本。还有一点，字数更多，稿费更多，呵呵。

再说这句话的内涵。从哲学的角度来讲，事物的普遍性与特殊性是对立统一的。幸福的家庭都相似，这是共性，也就是普遍性。不幸的家庭各不同，这是个性，也就是特殊性。从现实的生活中来看，幸福的家庭应该有这么几个共同点：和睦，互相理解，互助，亲密，关爱，宽容。不幸的家庭确实有很多种不同的情况，有的是因为意外灾祸，有的是因为疾病与伤痛，有的是因为背叛与猜忌，有的是因为贪婪与吝啬，有的是因为无知，有的是因为懒惰，有的是因为历史遗留问题……可见，文豪之所以成为文豪，就是能够发现生活中的普遍现象，而用一句简单的话语进行概括，而我等凡夫俗子却要用一大段话，啰里啰嗦却还没有把话说全说清——这就是差距啊!

篇13：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

首先，说培特西这一类贵族妇女是“最放荡的女人，用最恶劣的方式欺骗丈夫”，作为一个参照和镜子来抬高安娜的形象，而我在书中却没有读到有关培特西放荡或欺骗丈夫的情节或故事叙述及心理描写，尽管作家在诸多细枝末节上恣意泼洒，但这个环节却惜墨如金。

其次，我在书中多次读到列文在写作或与社会名流探讨他的著作，强调他在研究农业制度和劳动力与土地的关系等问题，但是书中却未能对阻碍俄国农业发展的问题进行深刻剖析和思考，即使列文自认为“许多没有解决的问题都变得明确了”，而具体的论述却又杂乱无章且贫乏空洞，这是本书一个大的瑕疵。

篇14：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

首先，女主不够漂亮。凯拉这种略”马脸”的脸型和怎么挤都挤不出沟的身材，在英国都只能算“清秀的少妇”，更何况是专出美女的俄国。她到底哪一点像“红润可人、波涛汹涌”的多情俄国少妇?电影一开始，安娜靠各种眼神来吸引渥伦斯基，但当干瘪的安娜眯起眼睛来，却有种“亲，你是不是近视了”的错觉。

女主角“柴火妞儿”一点其实也没关系，糟糕的是，两个男主又都这么帅，渥伦斯基金发蓝眼完全就一白马王子，而卡列宁本应该代表迂腐陈旧毫无感情的贵族糟粕让裘德洛演成了温文儒雅的隐忍型帅哥。

编剧和导演的剪辑，也让人觉得是不是故意增加了两个男主尤其是卡列宁的戏份。反而让安娜的各种举动变得不可理解。

前半部故事，本来应该讲安娜和渥伦斯基的自由恋爱的各种幸福，以及卡列宁那种冷漠的冷暴力令安娜丝毫感觉不到爱意。但是整个故事中，安娜和渥伦斯基的恋爱被处理得简单暴力，似乎两人就是激情+饥渴，完全看不出有什么灵魂上的碰撞，或者“soulmate”的真爱感。各种符号式的情节，搞得安娜似乎只是想找一个有体力有时间可以和她大跳热舞外加“打野战”的419。

同时，对于卡列宁的很多特写和刻画又太细腻，每一次安娜和他说什么，都会给卡列宁眼睛特写裘德洛的眼睛本来就迷人，这么反复特写，只给观众一个“卡列宁很深情”的感觉。事实上很多情节也指向这一点。比如电影交代了卡列宁和安娜有维持性生活这说明，安娜并不存在什么守空闺的寂寞。而几场奠定安娜出轨的戏，卡列宁都出现在现场，在舞厅他主动接安娜，安娜各种冷言冷语不给面子。在赛马场安娜当众给卡列宁戴绿帽子，回家的马车上更是表情凶狠、决绝地直接摊牌，之后甩车门而去。整个过程卡列宁一脸受伤害。而在此之前，当有人提醒卡列宁时，卡列宁说“安娜是我妻子”的反应，整个一个力挺老婆的好丈夫。

种种片段，完全把卡列宁塑造成了“有点木讷不善言辞的深情男人”，而安娜对于卡列宁，则是毫不顾及地各种无视，她和渥伦斯基的感情更没有一点“这是地下情这是出轨我对不起卡列宁”的挣扎(只在开始时有“我不该这么做”的道德上的反省)。前半部看来，只能感觉到安娜对卡列宁的冷酷。

高潮部分，安娜怀孕。安娜几乎是欺人太甚对于两个男人都是。首先，安娜直白告诉卡列宁我和别人有了孩子，然后继续吃卡列宁的、住卡列宁的，让卡列宁白养活着做她高贵的孕妇，还直接召情人来卡列宁府上私会。当渥伦斯基遇到还没离开家的卡列宁，连渥伦斯基都觉得太尴尬向安娜发火，安娜竟然不在乎地说“那是他没准时离开家”。

如此，当卡列宁终于下定决心和安娜离婚的时候，观众们都要爆发出“活该!”的感慨了。

安娜对于离婚的逻辑是这样的：“就算我出轨了我怀了别人的孩子，你们一众人等也绝对不能说我不好，不能排挤我，和前夫的孩子也必须给我，现在的孩子也必须跟着我，和我出轨的情人也必须娶我。否则我就闹。”放到当今社会，这也属于泼妇吧?

其实即使安娜怀别人的孩子，卡列宁都原谅了她。甚至原谅了渥伦斯基。当他主动和渥伦斯基手握在一起，渥伦斯基竟然抱着卡列宁大哭两个大男人这么抱在一起哭，只能说，安娜你把他俩都委屈成啥样了。

安娜既然选择了丈夫，就得和渥伦斯基分手。结果她又是一通大闹，连“我只爱渥伦斯基”这种话都说出来。卡列宁只得放手。那就和渥伦斯基一起过吧，也不行有一个情节很神奇：安娜非要去舞会，渥伦斯基说你最好不要去，安娜歇斯底里“你嫌弃我离婚给你丢人啦”，于是渥伦斯基就让她去了，结果舞会上果然有人说她闲话(她难道以为自己出轨怀别人的孩子，大家还会拍手鼓掌说好么= =+)，她又是一通对渥伦斯基的歇斯底里“他们都欺负我你为什么让我去啊?!”

后半段渥伦斯基其实还一直爱着安娜的，她酗酒嗑药，各种无理取闹，渥伦斯基都几乎满足，说搬家就搬家，说不见母亲就不见。渥伦斯基已经从之前的“意气风发花花公子”，变“二十四孝好好先生”了。但这也不能阻止安娜发疯的脚步。这正说明安娜不是缺爱，她只是作。

电影最后，安娜自杀虽然之前被铺垫成了疯女人，但多少还有些震撼。可画镜头一转，是卡列宁温柔地坐在草坪上，旁边他的大儿子和安娜的私生子在玩耍的和谐无比的画面。这等于再次强调了“卡列宁是个好丈夫+好爸爸”，也等于在安娜身上又补上一脚“这女人自作自受”。

篇15：电影安娜卡列尼娜观后感字作文

《安娜卡列尼娜》全文由两个故事组成，一个是安娜悲惨的爱情故事，另一个是列文对爱情和生活的寻求之路。而我在这里主要为大家讲的，便是第一个故事。

安娜出身贵族，可是因为政治联姻，在还是个未涉世的少女时，嫁给了大她20岁的其貌不扬但却有极高地位的军官卡列宁，此后她一直过着平淡无趣的生活，后来在一场宴会上，她遇见了年轻英俊而又迷人的青年军官沃伦斯基，不顾一切的开始了对爱情的渴望和追求，可最终无法摆脱命运的枷锁，落得一个悲惨的下场。

看完书后，安娜她那迷人的身姿，一颦一笑，皆印在我的脑海中，挥之不去!很多人都说，安娜是懦弱，自私，卑微的，因为她一直都在安慰自己，没有任何错，为了爱情，以儿女和名誉为代价，最后卧轨自杀，而这一切都成了众多人责备她的理由。可我认为，任何人都没有资格去评价她，她应该是勇敢的，因为她可以勇敢的承认她与沃伦斯基不光明的恋情;她也是可怜的，因为她选择了独自承担无结果的爱情的全部后果。

本书中最使人难忘的，便是安娜与普通女性的不同，当时，想追求女性的独立与自由，却只能依附于男人的爱来实现，可安娜却没有这样做，她没有选择忍耐、依靠任何人，而是解放自己，勇敢的去追逐爱情。虽然她有了这份勇气，但是她为了追求所想求的自由和爱情，就像扑火的飞蛾一般，落得凄惨的下场。但她这种敢于追求精神值得我们每个人去学习。安娜的悲剧，是时代的悲剧，书中的每个人都被“时代”所困扰住，像网中鱼，笼中鸟一样，无论怎样挣脱，也脱离不开时代的枷锁与束缚。