表达幸福爱情的诗句参考

表达幸福爱情的诗句参考（精选6篇）

篇1：表达幸福爱情的诗句参考

表达幸福爱情的诗句参考

只要你把稳表达幸福爱情的诗句 幸福 原来就在我身边

幸福 便是用饭 睡醒 走路中

便是在你嘴角挂着的甜甜的会意的微笑

都会不经意之间 想起了他

幸福 简略的说诗词名句

便是在你嘴角挂着的甜甜的会意的微笑

爱,是永久的有一位天使永居于我们魂魄的宫殿,她至真至纯至性,她便是爱。

爱,不是因被爱而爱。爱至情至性,应是为了爱而爱。当一个人真正懂得关爱别人,感谢生命中遭遇的一切,时时到处在感动和祝福的心念之中的时间,我们说他已经领悟了爱的真谛。一句话,爱便因此他人的幸福为己之幸福。现代生存中,许许多多的恋爱沦为性欲、势力、款项的牺牲品,这之中有社会客观的要素,但更取决于当事人的用心和补葺。因此说,一个人的品行怎样,它的恋爱就体现为怎样。爱的终极,也是修身的题目。在世,我们就该信赖,爱包容了世间的一切,拯救着世间的一切。也只要爱才能逾越生命。表达幸福爱情的诗句

人的终身,实在是一个探求爱和学习爱的历程。一个拥有真爱的`心灵的人,他整个生命里程中的一切行为,都是对爱的诠释和体现。只要以一颗蜜意深挚的爱心对生存中的逆境和崎岖勇敢挑战,才能最大限度的弘扬生命的伟力。爱的奇妙,在于它是超认识、超自我、超物质的一种感觉,是心灵中一种俏丽的牺牲,一种有距离的欣赏与明白。自私、占据、猎奇、夸耀、自孽、孽人、逃避等都是爱的杀手。情用出去了,就不要思量发出,爱不是放印子钱,投了资就能使发出利润。表达幸福爱情的诗句爱又是这样一张存折,只要你不挥霍,爱惜每一次付出,每支一分,就有十分存入,使你一天比一天富有。

篇2：表达幸福爱情的诗句参考

1.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

2.相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

3.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

4.相思相见知何日?此时此夜难为情。——李白《三五七言》

5.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

6.有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰.琴歌》

7.月上柳梢头，人约黄昏后。

8.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

9.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

10.自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

11.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

12.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

13.关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。

14.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

15.嗟余只影系人间，如何同生不同死?——陈衡恪《题春绮遗像》

16.君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?——曹植《明月上高楼》

17.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

18.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

19.人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

篇3：表达幸福爱情的诗句参考

一、“看”与“被看”的二元对立

美国的劳拉·穆尔维发表在《银幕》杂志上的《视觉快感与叙事性电影》 (1975) 中有这样的说法, “在一个由性的不平衡所安排的世界中, 看的快感分裂为主动的 (男性) 和被动的 (女性) 。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。”

女性的身体在女性主义电影中是必不可少的元素, 对于女性身体的窥探则非常有利的表现出女性的被动地位。当女性白皙的身体呈现在萤幕上时, 就自然的成为了一种被窥视的对象, 不仅仅给男性带来了视觉上的快感, 同时, 被男权思想构建完成的观众, 也成为窥视的主体。很多的女性观众在看到这样裸露的镜头时, 在潜意识里也充满了某种心理上的满足和快感, 最根本的原因是整个社会给人们灌输的男权意识已经潜移默化的把一些女性变成了男权思想的代言人。电影利用窥视的快感, 体现女性的悲哀、男性的丑陋。

女性身体的被窥视在《苹果》中尤为明显。苹果生下孩子, 洗澡时被老板拿着镜子偷窥, 镜头透过窥视者的视角将女性的胴体展现在观众面前。白皙的脊背、圆翘的臀部和被水浸湿的发丝, 女人妩媚的一面完全展示在观众面前。在众多的窥视镜头中, 摄影机几乎都是从男性人物的光学和性欲视点进行拍摄, 从而将女性人物客体化并将女性作为“被观看物”。

“看”和“被看”更深一层的意义就是侵犯和被侵犯, 因为仅仅是“被看”还难以突出的表现女性悲哀的现实地位, 所以进一步有了侵犯。《红颜》中小云两次被钱老板性骚扰, 《苹果》中刘苹果被老板强暴, 这些画面都大大凸显了女性被侵犯的卑微地位。在这样的设定下, 女性的存在显得十分无力, 尽管有一点反抗也是躲在角落里流一下比乞丐还卑微的眼泪, 也不见得会换来预期的同情和怜悯。

李玉的电影抓住了女性主义电影“看”与“被看”的这一典型特点, 去烘托女性羽毛一样轻微的生命。通过这样展现女性这样近乎卑贱的地位, 来表达女性对这种不公平的控诉。

二、正面男性的普遍缺失

男性作为长久以来的世界主导者, 在很多的艺术作品中被塑造成的形象几乎都是睿智、勇敢并具有奉献精神的英雄, 成为女性能够依赖的对象。男性的结局都比女性高贵的多, 要么勇敢的活, 要么悲壮的死。不料想很多女性被窥视、被侵犯的悲惨命运很大程度上都是那些所谓正派的男性一手造成, 他们并没有男权思想建构的那样威武高大, 反而有着令人发指的卑劣行径。在李玉的电影中, 观众很难找到这样“美好”的男性。

不管是《红颜》《苹果》还是《观音山》中, 都没有一个真正的男性出现过。我们不难发现在《红颜》中, 没有一个完整的家庭, 无论是小云家还是王峰姐姐家, 都只有女人出现, 传统思想中一向以顶梁柱身份现身的男人都被忽略掉了。我们不知道小云的爸爸是谁, 他是一个怎样的男人;对于王峰的姐夫, 导演对他的塑造只是通过姐姐的叙述, 抛妻弃子又另建家庭;小勇的父亲王峰, 在他和小云的事情败露以后, 没有像我们预期的男人一样敢于担当, 而是丢下一句“趁早离开这个是非之地”就此消失。小云的情夫刘万金, 导演从没有给过他一个正面的镜头, 他只不过是玩弄小云身体的一个流氓, 不值得观众对他有过多的关注。在这样的男人心里, “责任”这两个字就只单纯是字典里的黑纸白字, 没有任何实质的作用。唯一让观众在男性身上看到希望的人物就是仅仅十岁的小勇, 严格来说, 他并不是一个真正的男人, 充其量只算一个懵懂时期的小男孩, 一个“伪男人”。这样在男性之间强烈的对比似乎有些滑稽, 有些让人失望, 但事实就是如此, 没得选择。

所有这些只长了男人标志的男性, 最后都以悲哀的笔调画上句号。王峰客死他乡;林东的儿子梦化为泡影;安坤妻离子散;丁波和肥仔继续流浪。李玉以犀利的视听语言打碎了女人心里的英雄梦, 用锋利的现实剃刀拨开了男性鄙陋的一面, 让男性在电影中处于缺失的地位, 彰显出女性对男性的控诉。

三、传统女性形象的解构

在传统的电影中, 女性常常被塑造成两种极端的形象:妖女、仙女。这都是从男性的角度来看女性, 用罗兰·巴特尔的“神话”概念来说, 仙女般完美的女性形象常常是男人们的期望, 当期望破灭时女性就成为了一切罪恶的根源。女性在银幕出现的主要目的是去支持男性, 婚姻和家庭才是她们的奋斗目标, 而非显赫的工作表现。她们的功能是在一旁欢呼, 等待男主角来领取他们的奖赏。但是, 在李玉的电影中, 极端的女性形象完全被结构, 她所展现的是真实存在的女性。

无论是《红颜》中的小云, 还是《苹果》中的刘苹果、王梅, 亦或是《观音山》中的南风, 每一个女性人物都不是只食琼露的天仙美女, 也不是心如蛇蝎的凶恶毒妇, 而是有爱又恨有血有肉的平凡女人。面对众人的鄙夷小云依旧自力更生, 坚强的活在这个并不友善的世界里, 小云没有继续忍受刘万金的摆布, 没有继续呆在家中受着众人的辱骂, 踏上了远去的火车, 尽管前途一片渺茫。摆脱现在的生活未必一定会迎来美好的春天, 最起码有着对于未知的期待, 也可以说是对于生活的期盼。

如果说小云和苹果的离开只是女人怯懦的表现, 那么王梅和南风就清楚地表现出了女性的反抗和霸气。王梅, 作为人妻当得知自己的丈夫偷腥, 没有自怨自艾而是以同样的方式作为回击的手段, 安坤就成了她的发泄对象, 虽然内心寂寞但经济上的独立就是她最大的资本。《观音山》中南风的倔强、霸气更是显而易见, 为了帮助肥皂出气, 她只身一人来到小混混中间, 用酒瓶毫不吝啬的砸向自己的头, 鲜红的血液顺着眉心滑落, 染红了整张脸, 她却像拭去遮住视线的障碍物一样抹开。面对嗜酒成性的父亲, 她大声的劝母亲离开, 不仅仅是对母亲的劝阻, 也是对这个社会中像母亲一样受到男人虐待的女人们的怒吼。在父亲的病床前, 大口大口的喝酒, 怒斥这个没有任何担当的父亲, 丢下酒瓶潇洒地转身离去。

这样的人物表达, 完完全全地解构了传统的女性形象, 有委屈、有反抗也有无奈, 没有天仙一样的容貌也不像巫婆一样可怖, 这是李玉电影里的女性形象, 同样也是现实生活中真实的女性。

女性主义电影用女性的视角来审视男性和整个社会, 在反映女性生活现实的同时也表达了女性的控诉和对于爱的渴望。电影作为一种典型的文化实践, 理所当然的成为表达女性主义最好的载体。女性有着给予爱的天性, 如果多一点被爱的温暖, 她们所散发出来的温暖会加倍增长。

摘要：“女性主义”在电影理论思潮中通常被看作是边缘电影理论, 有着自己独特的表达方式, 在中国, 被观众熟知和认同的女性主义电影导演首先应属李玉, 在她的电影作品中就有着突出的女性主义表达。本文将从“看”与“被看”的二元对立;男性的普遍缺失;传统女性形象的解构三个方面来解析李玉电影中的女性主义思想表达。

篇4：性，是一种爱情的表达

太太在大学时曾对同学发誓一定要找个这样的白马王子：有马龙·白兰度的微笑、梅尔·吉布森的气质、梁朝伟的眼睛、刘德华的鼻子、周润发的身材……总之，她喜欢杂优3号水稻(她是农大毕业的)，而丈夫最好是“杂优N号”，海纳百川，各取所长，这样才不会辜负自己作为一名“系花”的英名。

可在婚礼上，我的出现给她请的来宾们带来的视觉冲击和震撼可谓空前绝后——明明我就在新娘身边，可他们几乎都异口同声问她：“新郎呢?”好像我是冒充的!每当这一刻，她总是温柔地与我会心一笑，然后告诉来宾说：“对不起，让你们吃惊了。他貌不惊人，但货真价实!”是的，我与太太的结婚，理由只有一个，她是女的，我是男的，简单，不花哨，但真实有效，返朴归真。

婚前我们只做了一个恋人应该做的事，没有犯规。这是值得骄傲的事，但也为婚后生活留下了一些“隐患”和互相改造的空间。我们的结合本来就不太门当户对，加上彼此在性爱方面都是空有理论未经实践，所以一对处男处女要及尽快处好关系，就有点像乌龟做爱——麻烦的制造者。

新婚之夜，月色很美，风很轻，气温很低，床头的灯已调到最温柔的程度，我也不断吞口水控制火候，告诉自己不急不急，心急吃不了热豆腐的；新娘则装模作样地梳头呀，修理指甲呀，喝水呀……反正忙得很，好像要登台演出似的，可见她也心虚、激动、不安、又充满幻想与期待。平常两人很风趣幽默，可洞房花烛夜，反而都变成了口吃与哑巴，沉默呀沉默，不在沉默中爆发就在沉默中浪费，我终于守不住，如困兽出笼，她也半推半就。说句公道话，那个初夜，我们都表现不理想，后来我们回忆起来，给这个夜晚打分，是勉强及格。不过，两个生手在黑暗中摸索能有这样成绩，还算是可以的。

接下去的日子，我们对新床不再感到陌生，于是，自我真我本我全部上阵，原形毕露，真是男女有别，这一“别”可谓南辕北辙，泾渭分明。如何彼此让步沟通合作，成为这对新婚男女必须直面的首要任务与最大困难。首先我们用列表方式，书面整理出几条“不同”。

我想开灯，她喜欢暗里作业，她说这样有偷东西的快感，我则想看她“丑”态百出时的妩媚；我喜欢一丝不挂，她则喜欢“用不着的地方”不要脱，我“以身作则”，她却有所保留；她要枕臂说话，而我则喜欢她坐怀吹灯，她要“劳累”我，我则要她体谅我；她兴奋时说英语，我“无助”时脱口而出的是土话；我激动时，不会口吐“象牙”，说点脏话，她就生气，用红指甲弄痛我；我不怕脏，什么都吻，她则有点洁癖，挑三拣四，裹足不前；她说我狂野无度，我则埋怨她矜持过头，常常是我热脸蛋去贴她冷屁股；做爱时，我埋头耕耘，她却爱说话，甚至搔我痒，尽搞破坏；我喜欢黑色内衣，她却我行我素穿白色的；我喜欢午夜，她喜欢早晨，时差不同，我是北京时间，她是伦敦时间；我想学习录像中的一些技巧，她说我浪费精力，却又浪漫不够；我怕热，开空调，她怕冷，说汗津津的脸才是性感；我要“日报”，每天都要，她却喜欢“周刊”，甚至希望“半月谈”，因为她相信细水长流，批判我及时行乐；我认为毛发是性感的，她却拿着剃刀逼我收拾干净方可上床；她喜欢在床上吃东西，我讨厌枕边有巧克力味；她喜欢把头发盘起来，我喜欢她披头散发；我喜欢扛着她从客厅走进卧室，她喜欢我抱她“漫步”进卧室；我希望她服用药物避孕，她却坚持我“物理避孕”；她反感我没有闭着眼睛接吻，我又不太喜欢她不脱袜子就上床……

总之，一个住在地球，一个来自火星，很难成“天生一对”。我现在才明白那么多夫妻离婚时都文绉绉地宣称“没有共同语言”，肯定很多是指性爱缺乏和谐。我们的共同语言也近乎为零，这多少困扰双方生活品质的提升。好的夫妻生活品质应从卧室抓起，仅这一点我们达成共识，毕竟都想过一辈子，如果双方不调节一下，那以后日子就难过了。

在所有的“差别”中，太太最在乎的是高潮不同步，也许是这方面书看多了的缘故，她总是在问：“我怎么没有书里描述的那种高潮，什么欲死欲仙呀，好像我没有那种体验……”这话对我刺激很大，甚至一个男人的自尊心也面临严峻考验，可这“高潮”是什么，我也没见过，怎么给她呢?我也努力过，激情有了，时间够长，前戏也做了，可她偏偏就是没有“传说中的”性高潮，不是说她不快乐，只是没有书里提及的那种很玄的所谓的高潮。有一阵子，我们性爱的结束几乎都是这样的一问一答——

“好了?”

“是的”

“你高潮了吗?”

“没有!”

1999年11月29日午夜，辽宁省鞍山地区发生了里氏5.6级地震，鞍山市所辖区内均有强烈震感，并波及周边地区。那天晚上，我们很迟才睡，正在行周公之礼时突然感到一阵天摇地动，我们家住高层，11楼，常识告诉我们跑下楼逃生是来不及的，那么我们唯一的选择便是紧紧抱在一起，那时真的有种“此生最后一次”的感觉，庆幸的是还能夫妻同床共枕一起面对死神。一阵摇晃之后，我们从恐鼠中回过神来，莫名地就在那一刻，我们一下子都极度地亢奋起来，仿佛是把视死如归的气魄带进我们的性生活中去，太太滚烫的身体在燃烧，我们尽情挥洒一种生命里最高昂的情绪，丝丝入扣，天地动容，忘乎所以，亲朋好友打来一个个询问我们是否平安的电话，我们都懒得去理会，那时我们只有一念头：“来不及了，我们要抓紧时间爱着!”

这一回，太太体会到有生以来的第一次高潮，她喜极而泣，不忍我离去。当固定电话、手机都响成一片时，我们正在喘息着，回味着一种空前绝后的快乐与幸福。当我们盛装从容携手下楼看到衣装不整神色慌张的左邻右舍时，才惊觉刚才的一幕有多危险，大家都在问我们：“怎么睡得那么死?你们家电话机都被打爆了，也不接一下……”这时，我和太太会心一笑，她把头依在我肩上，温柔可人。其实那一夜的月色很美，整个城市的夜景似乎只为我们两个人抒情，我们心满意足。

从那一夜起，我们学会了珍惜与迁就，也不再耍小孩脾气，试着从对方角度去看问题，结果发现，所谓“差别”只是一种先入为主的设防，其实改变一下自己，往往会有许多新鲜生动的感受，性爱需要新鲜的东西，我们因此打开男女关系的要塞，柳暗花明又一村。11·29那是个“经典之夜”，爱情经受考验，一种强大的珍惜之心，终于为太太照亮了一条通往快乐之巅的路子。

由此，我们共同认识到，所谓高潮，特别是女性的高潮，是一种可遇不可求的心理感受，是对爱情表示满足的一种自然反应。从那以后我们都很重视在一些特别的日子进行“爱情作业”，比如中秋、中国七夕情人节、西洋2月14日情人节、国庆节、结婚纪念日，甚至美国9.11周年纪念日，给凡常的夫妻性爱赋予一种非常的意义，往往会产生一种奇妙的化学反应，经心灵的创作，身体的加工，双方都进入一种忘我陶醉的爱河里!也从那之后，我太太对自然界的感受力变得特别强，喜欢在雨夜缠着我，如果有雷鸣闪电，那就更有一种惊心浪漫的氛围，她也更容易达到性高潮，真是天助我也!

一本杂志要有几篇打在封面上的力作压阵，同样，夫妻这一生也应有几个“里程碑式”的传奇之夜为婚姻的幸福做注解，也许不太多，甚至只要一次，但它可以回味一生。现在，我太太再也不向我讨高潮了，而是她自己去找，因为爱情明摆着，而快乐往往是自找的，正如烦恼是自寻的一样。

事实也证明，夫妻双方不必刻意苛求性高潮同步，如果做爱时一心只想如何施展才能使两个人同时“登顶”，而不能完全放松忘情，就会大大降低性爱的愉快与温度。有专家警告说，如果长期这样“自我折磨”，夫妻双方或一方会产生性厌倦，甚至有可能造成男子早泄，女子性高潮缺乏等。爱和高潮一样重要，曾咨询过一位医生，他认为对女子性高潮的证明目前都是模棱两可的，不能令人信服。不可否认女性有高潮，但只把它视为生物学上的一种可能，并不一定会发生。换句话说，只是把它看成是一种主观体验，它主要不是由生理决定的，而是由心理因素决定的。

篇5：表达爱情的诗句

1、今夜鄜州月，闺中只独看。作者：杜甫《月夜》

2、一寸相思千万绪。作者：李冠《蝶恋花·春暮》

3、愿君多采撷，此物最相思。作者：王维《相思》

4、当君怀归日，是妾断肠时。作者：李白《春思》

5、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。作者：李白《怨情》

6、君宠益娇态，君怜无是非。作者：王维《西施咏》

7、结发为夫妻，恩爱两不疑。作者：苏武《留别妻》

8、生当复来归，死当长相思。作者：苏武《留别妻》

9、新知遭薄俗，旧好隔良缘。作者：李商隐《风雨》

10、乌啼隐杨花，君醉留妾家。作者：李白《杨叛儿》

11、寒苦不忍言，为君奏丝桐。作者：李白《怨歌行》

12、愿得一心人，白头不相离。作者：卓文君《白头吟》

13、闻君有两意，故来相决绝。作者：卓文君《白头吟》

14、出入君怀袖，动摇微风发。作者：班婕妤《怨歌行》

15、君若清路尘，妾若浊水泥。作者：曹植《明月上高楼》

16、当初不合种相思。作者：姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

17、愿为西南风，长逝入君怀。作者：曹植《明月上高楼》

18、情人怨遥夜，竟夕起相思。作者：张九龄《望月怀远》

19、相思似海深，旧事如天远。作者：乐婉《卜算子·答施》

20、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。作者：袁枚《马嵬》

21、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。作者：薛逢《宫词》

22、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。作者：王维《伊州歌》

23、月色入高楼，相思两处愁。作者：秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》

24、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。作者：王昌龄《闺怨》

25、琵琶弦上说相思。作者：晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

26、慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方?作者：曹丕《燕歌行》

27、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。作者：王昌龄《闺怨》

28、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。作者：朱庆馀《宫词》

29、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。作者：武则天《如意娘》

30、嗟情人断绝，信音辽邈。作者：周邦彦《解连环·怨怀无托》

31、为君憔悴尽，百花时。作者：温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》

32、可怜闺里月，长在汉家营。作者：沈佺期《杂诗三首·其三》

33、团扇，团扇，美人病来遮面。作者：王建《宫中调笑·团扇》

34、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。作者：李清照《点绛唇·闺思》

35、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。作者：陆游《金错刀行》

36、别后不知君远近。作者：欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

37、耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。作者：张继《闾门即事》

38、画船捶鼓催君去。作者：舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》

39、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。作者：郑谷《淮上渔者》

40、相思了无益，悔当初相见。作者：朱彝尊《忆少年·飞花时节》

41、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。作者：王昌龄《西宫秋怨》

42、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。作者：李商隐《夜雨寄北》

43、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。作者：李煜《长相思·一重山》

44、都缘自有离恨，故画作远山长。作者：欧阳修《诉衷情·眉意》

45、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。作者：宋祁《玉楼春·春景》

46、若待得君来向此，花前对酒不忍触。作者：苏轼《贺新郎·夏景》

47、我住长江头，君住长江尾。作者：李之仪《卜算子·我住长江头》

48、若是前生未有缘，待重结、来生愿。作者：乐婉《卜算子·答施》

49、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。作者：温庭筠《更漏子·柳丝长》

50、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。作者：李白《早春寄王汉阳》

51、终日望君君不至，举头闻鹊喜。作者：冯延巳《谒金门·风乍起》

52、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。作者：夏完淳《卜算子·秋色到空闺》

53、两鬓可怜青，只为相思老。作者：晏几道《生查子·关山魂梦长》

54、欲把相思说似谁，浅情人不知。作者：晏几道《长相思·长相思》

55、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。作者：晏殊《玉楼春·春恨》

56、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。作者：李白《清平调·其三》

57、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。作者：柳永《定**·自春来》

58、凝恨对残晖，忆君君不知。作者：韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

59、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。作者：温庭筠《南歌子词二首》

60、花落花开自有时，总赖东君主。作者：严蕊《卜算子·不是爱风尘》

61、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。作者：元稹《离思五首·其四》

62、奴为出来难，教君恣意怜。作者：李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》

63、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。作者：牛峤《忆江南·红绣被》。

64、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。作者：元稹《遣悲怀三首·其一》

65、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人!作者：陈陶《陇西行四首·其二》

66、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。作者：辛弃疾《汉宫春·立春日》

67、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。作者：元稹《遣悲怀三首·其三》

68、四月十七，正是去年今日，别君时。作者：韦庄《女冠子·四月十七》

69、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。作者：鱼玄机《江陵愁望寄子安》

70、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。作者：贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

71、残岁有心凭诗酒，天涯无处觅归鸿，年来已尽相思泪，何堪梦里又相逢。

72、但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?

73、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

74、思君如明烛，煎心且衔泪。

75、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

76、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

77、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

78、忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。

79、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。

80、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

81、尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。捻一个尔，塑一个我。将咱两个一起打破，用水调和。再捏一个你，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与你，生同一个衾，死同一个椁。

82、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

83、钟情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

84、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

85、拼今生，对花对酒，为伊泪落。

86、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。

87、万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。

88、荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在，怅望江头江水声。

89、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

90、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

91、吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情?君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江头潮已平。

92、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

93、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

94、西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

95、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

96、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

97、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

98、今年花来胜去年，可惜明年花更好，知与谁同?

99、望夫处，江悠悠;化为石，不回头。山头日日风复雨，行人归来石应语。

篇6：爱情甜蜜的诗句参考

朱彝尊 高阳台 锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

冯小青 怨 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。

元稹 遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

张泌 寄人 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

张仲素 燕子楼 相思******************多少，地角天涯未是长。

郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展 向两头了

席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死?

梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。

龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。

张先 千秋岁 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

在爱情的问题上，往往没有谁对谁错，爱情只是一种缘分。缘至则聚，缘尽则散。能够结为夫妻并相伴到地老天荒，那是珍贵的不尽缘。关于爱情的经典爱情名言

恋爱就像口香糖，时间长了会平淡无味，觉得平淡了就想放弃，而无论丢在什麽地方，都会留下难以抹去的痕迹。关人生最好的东西总是和最坏的连在一起，幸福的极致往往是悲哀。幸福是短暂的，当人们想抓住它时，它已经走远了。

龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。

顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。

佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

佚名 涉江采芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老。

鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

元好问 摸鱼儿二首其一 问世间，情是何物，直教生死相许。

周邦彦 玉楼春 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。

纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是走一条平坦的道路的。

——关于爱情的经典爱情名言莎士比亚

爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的.密语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同的基础上的。

——关于爱情的经典爱情名言莎士比亚

曾经相遇，曾经相爱，曾经在彼此的生命光照，就记取那份美好，那份甜蜜。虽然无缘，也是无憾。

——关于爱情的经典爱情名言杏林子

爱是一种甜蜜的痛苦。