贫民窟的百万富翁电影高中观后感

贫民窟的百万富翁电影高中观后感（通用17篇）

篇1：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

这是英国导演丹尼·博伊尔所执导的电影，是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普的作品《Q&A》所改编的。

影片中的三个人都是可怜的孩子，长在贫民窟，受尽欺凌和侮辱。他们是一群无辜又可怜的孩子，当富裕人家的孩子吵嚷着饭菜不合口味的时候，他们只能为获得温饱而被人摧残利用，他们别无选择。这也让我想到了我们自己的行为，我们也常常挑食，这个不吃那个不吃，看了这些孩子饱受饥饿，让我对我们的这些坏习惯感到羞愧。

贾马尔是个为了心中偶像的签名不惜跳进粪池的家伙，尽管他本身对脏已经麻木了，但是跳进“粪池”求取签名的举动显示出他对偶像的追崇态度。可他的哥哥沙里姆，无视弟弟的感受，开心地拿了弟弟得到的签名，照做了一笔小买卖。而且他为了钱出卖弟弟杰玛和童年玩伴拉提卡。他的哥哥之所以会那么喜欢钱，是因为他对于贫困的恐惧，他害怕贫穷，贫穷的日子让他难以存活，我们不能怪他的有义无情。虽然他自私，但在生死关头，他还是成了一个让人佩服的大哥，保护了自己的弟弟，不管面临多大的诱惑。

虽然经历很坎坷，但结尾让我们看到的是幸福。所有的经历是在告诉我们，要懂得从经历中吸取经验，其实人生中各种经历都是在塑造我们，让我们创造更美好的未来。

篇2：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

在《贫民窟的百万富翁》的电影中，电影的开头给我的感觉无非就是社会与宗教问题。导演通过一个特写镜头给我们展示了，在印度的某座城市里，有一群社会最底层的人群的所居住的地方----贫民窟!他们为自己的生计问题所烦恼，过着寄人篱下的生活，他们的子女低人一头;无论在哪，都会受人欺压!宗教的冲突让他们失去亲人，被迫离开他们唯一的居住地。而最终让我们相信好人会有好报的的`圆满结局，让我们在我们所剩有唯一的期望中得到欣慰!

《贫民窟的百万富翁》这部悲剧式的戏剧片，以大仲马的《三个火枪手》作为贯穿始终的线索。一种对爱情的坚贞;一种对金钱的欲望。对亲情对友情的回归与超脱，在影片中都表现的淋漓尽致!

影片一开始是一群生活在贫民窟的孩子在所谓的“私人领地”完他们的棒球而遭警卫的驱逐。在追逐中，孩子显得是那么的天真，他们还没有认识这个世界的虚伪与黑暗，贫富所带来的罪与恶!他们还在憧憬未来的时候一场突如其来的宗教冲突使他们不得不回到这个残酷的现实世界中。而在此时，命中注定的女主角拉提卡出现，命运以为他们定下契约，三个火枪手的故事将再度重演!

命运总是那么喜欢与人开玩笑，3个火枪手被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团首领普努斯所带走，他们用残忍的手段来弄瞎孩子的眼睛。当普努斯准备以同样的方法来诱骗贾马尔时，被亲眼目睹这一切的哥哥舍利姆所带走逃跑。兄弟二人跳上火车逃跑，拉提卡追奔而至，然而最终舍利姆将手松开，拉提卡最终成为贾马尔的痛和遗憾!两个天真的小孩，在黑暗虚伪的社会中慢慢长大。好不容易找到拉提卡时，普路斯的出现给3个火枪手带来个新的麻烦，最终舍利姆在无奈中开枪!普路斯的死亡并没有让卡提卡和贾马尔在一起!此时舍利姆背叛友情与亲情，在背叛中，舍利姆走上不归路。此时的贾马尔只有在无奈中离开!

最后友情爱情的回归与超脱使电影得到了满意的结局!

然而这部电影的拍摄手法是最特别的，电影用倒叙的手法来展开电影，通过贾马尔回答问题做引子以及回忆来进行拍摄，在很大程度上我们可以感受到电影中所变现的情景，导演通过远景镜头展示的了印度的贫民窟的范围。在宗教冲突中，所死亡的贾马尔母亲，导演通过定格的画面来增加其突如其来的情节带来沉思。在展示泰姬陵这一场景时，导演通过第一视角加广角镜头来展示这一名胜的壮丽与宏伟!电影中升格与降格以及空格镜头的的配合是故事的情节得以发展，表现出贾马尔与舍利姆在漂泊的生活的中长大。在极短的时间内得以这一无关紧要而有不能不省略的镜头。

在这部电影里面我们不得不说舍利姆，这位出身在贫民窟的孩子，似乎天生就有种对钱的热爱，可以为钱买点弟弟得之不易的签名照;为了金钱，可以卖掉弟弟喜爱的女人，最终他在装满钱的浴缸中死去!舍利姆毋庸置疑是该影片中不可缺少的任务，在某些程度上，甚至超过男女主角。

在置身电影之外!我们可以把这部电影看做另一个版本的《阿甘正传》这部电影所带有的宗教与社会问题是那么的浓厚!这些孩子对于自己国家的名胜的误认让我们是否反思，在我们自己国家里，有一群孩子他们生活在社会最底层，他们的得不到最基本的保障，他们是否知道首都在哪儿?是否知道中国的长城和天安门?也许他们根本没听说过!但是他们是否有机会和运气像电影中的主角，走出贫困，得到百万大奖呢?我们所看的只是电影。那些人们太需要我们的帮助了!

然而在地球上有那么一群人，他们连饭都吃不饱，他们甚至要为自己的生计问题发愁!在地球上，有那么一群人，他们衣来伸手，饭来张口。他们是否知道，有一群和他们同样年龄的甚至在连饭都吃不饱，他们是否感到愧疚?是否该用自己的能力去帮助他们呢?

篇3：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

一、影片剪辑中的时空

《贫民窟的百万富翁》的故事主要发生在三个时空:童年时空、少年时空、青年时空。《贫民窟的百万富翁》的剧作结构是时空交错式结构。通常我们说, 两个时空以上的电影会去选择离现在近的时空为影片做铺垫叙述, 然后故事围绕叙事轴展开。《贫民窟的百万富翁》青年时空是影片的叙事轴, 影片以青年时空为轴展开故事, 由它不断引出、不断展开孩童时空和少年时空。青年时空主要讲述了青年时期的贾马尔马利因为爱情, 为了想要与他心爱的女人拉提卡永远在一起, 他参加了当时火爆当地的电视答题获奖节目——《谁想成为百万富翁》, 而《贫民窟的百万富翁》这部电影就是通过这个电视节目提问的问题与贾马尔萨利姆的回答作为整部电影的主线来讲述故事, 讲述了从小到大的贾马尔马利克、他的哥哥萨利姆、贾马尔马利克的爱人拉提卡三人的故事。期间融合了风俗、宗教、爱情、黑帮等元素, 将一个原本俗套的故事包装得更有可看性。

二、影片剪辑中的节奏

剪辑节奏是运用剪辑手段对影视作品结构和镜头长短的处理而形成的一种韵律。它可以对电影作品中的总节奏进行把握, 剪辑节奏是电影作品节奏的关键。镜头的顺序以及数量、不同角度景别的拼接、不一样的视线距离、剪辑时空的变化、声音和画面的组合, 这些都是剪辑的节奏运用处理时需要考虑的因素。所以剪辑者对每个镜头长短的把握, 对整部电影情节的控制, 对整场戏节奏的把控, 都要通过剪辑者对剪辑节奏的把握来实现。

三、影片剪辑后的叙事结构

《贫民窟的百万富翁》运用倒叙来剪辑, 连续而紧凑的叙事来展开电影的故事情节, 通过贾马尔马利克和哥哥萨利姆在贫民窟受到的痛苦的境遇, 但是贾马尔马利克和哥哥萨利姆仍然能愉快的度过每一天, 他们和生活在贫民窟的人们一样, 都是梦想着有一天能够早日脱离当下贫苦的生活。不变的是贾马尔马利克对拉提卡的感情, 这是电影的主线贯穿整个始终。贾马尔马利克为了和拉提卡的爱情而不懈的追求, 不顾任何的艰难险阻, 真的很令人感动。《贫民窟的百万富翁》用了大量的时间在展现贾马尔马利克和哥哥萨利姆的童年, 一部好电影的剧情结构是关乎观影者能否看的很有滋有味, 让观影者就继续想看下去的心理, 上面就是电影人常说的电影叙事的技巧。我们从影片中看出, 导演选择的都是一些能够吸引观众的事件:贾马尔马利克为了一个偶像的签名可以跳进粪坑, 宗教仇杀使母亲在冲突中丧生等。

影片的内容在一个错综复杂的结构中开展, 围绕着警方对贾马尔马利克的审问, 开始追溯贾马尔马利克过去的生活, “整个故事来往于贾马尔马利克的记忆与现实之间。”《贫民窟的百万富翁》通过贾马尔马利克对自己的坎坷的经历的描述, 大家都会逐渐明, 贾马尔马利克在节目上回答的所有问题, 都是能在他的坎坷经历中找到答案的。由于不是顺序叙述, 对观众来说会具有更多的吸引力。

四、影片剪辑的手法

分剪多用、反复插接、移植借用的手法多用于调整时间与空间关系, 能起到扩大空间、延伸时间的作用, 在渲染气氛、调整节奏等方面非常实用。省略法、延长法, 为了让镜头加长或者缩短我们会通过画面拼接对镜头进行后期处理。《贫民窟的百万富翁》中由《谁想成为百万富翁》的节目现场画面和警察局里面的警察审问贾马尔马利克的画面进行拼接, 就采用的是省略法。移位法:用于声音的删挖与串改。转换镜头法:通过利用动作衔接镜头和利用动作错觉镜头进行处理的方法。电影《贫民窟的百万富翁》中就是用的转换镜头法, 它是从警察局的电视机画面到电视节目的现场的转换。长度处理法:我们为了想要达到突然或者令人意外的结果时, 会通过长度处理法来获得一种情感的夸张或者回味《贫民窟的百万富翁》的结尾, 贾马尔马利克在火车站看到拉提卡的镜头, 贾马尔马利克从行进中的火车的夹缝中看着对面的拉提卡, 这个镜头就是运用了长度处理法。跳切法:镜头的快速反复切换制造节奏感, 或者用静态镜头快速切换制造动感。《贫民窟的百万富翁》中童年的贾马尔马利克和哥哥萨利姆在街道跑步, 玩耍时用的就是跳切法。剪辑留格法:动作和镜头运动后的停格能造成相对的稳定瞬间, 这种瞬间的稳定能起到电影语法上的标点符号的作用;光学特技法:在场面、段落间运用隐、显、化、划、叠印等光学技巧进行过渡处理的方法。

影视作品的剪辑手法为的是突出人物的个性, 让故事情节流畅, 时空关系更加合理, 影片的节奏感、艺术性更强。电影剪辑是一种统一的创作手段, 它的两个不同方面——剪与辑, 是相辅相成、不可分割的整体。丢掉了剪这个重要的步骤也就丢掉了辑。同理, 没有辑, 就更用不上剪, 所以剪和辑二者缺一不可, 把拍摄的镜头、段落加以剪裁, 并按照一定的结构把它们组接起来, 才是剪辑工作完整的创作过程。而且, 用哪些观念剪辑, 采用哪些手法, 剪辑对于影视作品进行再创造的作用理应是愈来愈明显的, 而不是愈来愈弱的。

艺术技巧运用于电影创作的总则, 而剪辑艺术技巧的基础是蒙太奇, 《贫民窟的百万富翁》的剪辑师在电影中越来越熟练的通过跳切、省略、平行、交叉等方法重塑时空, 以此重组事件。

一般来说, 我们为了形成全新的, 完整的故事结构, 我们需要把打乱的形成段落的叙事镜头重新排列拼接在一起。当我们建构不同的时空时, 观影者需要在电影银幕前不断的自己塑造自己的理解。这种不同的时空交错的叙事过程, 一定要理解观影者的心理, 让观影者在心中可以完整清楚的构建一个时空的结构, 而不会因时空的琐碎而对影片故事不理解。

参考文献

[1]战海红.电影剪辑的三种创作取向[J].电影艺术, 2010 (06) .

[2]傅正义.中国电影剪辑小史[J].电影评介, 1983.

[3]李娜.电影剪辑与电影中的时空关系[J].电影评介, 2007 (16) .

[4]傅正义.电影剪辑的由来和技艺的发展[J].影视技术, 1995 (02) .

篇4：《贫民窟的百万富翁》

这部《贫民窟的百万富翁》(《Slumdog Millionaire》)是有关印度贫民窟出身的人的故事,乍看下来,是把那些丑陋面一一展示出来,但凡认真看电影的观众一定能从这表面肮脏下看出内在的纯净。环境因素是客观存在的,而人心是世上最难理解,也最值得慢慢品味的东西。

当杰玛坐上了挑战2000万卢比的宝座时,为什么身在节目之外的老百姓们会显示出那么大的兴趣,以及迫切希望他能一路赢到底的愿望?就因为他来自社会底层,而还有那么多人仍旧身处社会底层。大家希望杰玛能打破记录,连数学家,经济学家,学者都闯不到的关口,这个来自贫民窟的杰玛能轻而易举地突破。

就如拜勒文在若干年后遇到杰玛,他一点都不嫉妒,他只是说“你被拯救了,我不太走运,这就是唯一的区别”。你好我为你高兴,但这丝毫不影响对自己的肯定。我照样能活得自在。

不得不说,编剧真的很棒,2个小时的电影一点不觉得冗长,对节奏的把握,剧情的进展,导演处理的也非常用心,故事的主干并不复杂——杰玛为了让心爱的人知道他的踪迹而去参加“谁想成为百万富翁”的节目,一路过关斩将,在最后晋级前因有作弊嫌疑被抓去谈话,当然故事的结局是鱼和熊掌兼得。或许在大家看来,这样一部实质上在讲爱情的电影却对男女主角的感情刻画得不多有些欠缺时,我却认为这样的安排立意高于爱情片。每晋级一题就引出一段曾经的故事,所有的故事串联在一起,就有了参加节目的目的。

很多镜头采用斜拍,或彷徨或好奇地看这个世界。我喜欢这种尝新,就像结尾一大群人在一起载歌载舞,也许很多人并不喜欢这样的结尾,显得很草率很轻浮,但我觉得这很新鲜很活力,脱下了模式化的外衣,让这部电影年轻了许多。

英国导演丹尼·保尔一直在求变,《贫民窟的百万富翁》和《猜火车》一样手法新颖,但时隔多年,他的敘事手法更加缜密了,这一环又一环的衔接让人们对印度的文化,宗教,社会现状充满了好奇。

记得曾有人说过,一部电影也好,一则新闻也好,如果让观众或是读者自发地去查找相关资料,那么它就成功了。

篇5：电影贫民窟的百万富翁观后感

经历了躲避保安的追打，目睹在宗教冲突中被打死的母亲，偶遇里了在大雨中瑟瑟发抖的女孩阿堤卡。逃离乞讨蛇头之后，再火车上在游离，在车厢内卖东西，或者从车顶顺着绳索爬下来偷盗。流落到泰姬陵时假扮内行去当导游。在这不断被生活折磨之中，杰玛始终保持着善良之心，毫不犹豫把自己因挨打而得来的100美元给被弄瞎双眼在地下道凄然高唱的流浪小孩。在艰难的生活环境中依旧不放弃寻找丢失的女孩阿堤卡

最后他走进了“谁想成为百万富翁”的节目，因为他知道阿堤卡喜欢看这个节目。但令他想不到得是痛苦的生活经历居然在答题中派上了用场，每一道题目仿佛就是当年的写照，刻骨铭心的经历，不用思考就可脱口答出。用那颗执着的心坚持到最后，赢得了两千万卢比，同时找回阿堤卡。

在印度几十年变迁中，杰玛所经历过无数个磨难却用微笑面对人生，不埋怨，不自哀，还乐于助人就是一个预言，预示他未来之路会一片光明，他用亲身经历自己作出了预言。

一个人的生存环境影响着性格，性格决定你对生活的态度，态度预言着你的命运。具有良好心只质的杰玛不愧是贫民窟的白万富翁。

由此看来，人生的每一步似乎都是一个预言。

呱呱坠地是否含着金匙羹是一个预言，预示着出生在一个富裕之家还是贫困之地;

和幼儿园朋友的融洽程度是一个预言，预示你亲和力强弱;

在学习生涯中成绩好与坏是一个预言，预示着你能否成为明日之星;

在工作中的表现也是一个预言，预示你未来是飞黄腾达或者是一事无成。

的确，预言无处不在。

大学校园，轻松而愉快的氛围很容易让人迷失方向，丰富多彩的社团活动让你忙的不可开交。此时的你是否拥有属于自己的规划呢，对未来学习和未来就业是否选定了目标和方向呢。四年后的今天是身怀绝技还是懵懂无知融入社会，这期间的点点滴滴又何尝不是一个预言呢。

想要得到自己满意的预言是必须付出行动。例如，在五彩缤纷的校园生活中抓住重点-----以学习为主，以社团活动为辅。学习时专心致志，丰富自己的精神世界，提高素养与素质。参加活动时全身心投入，通过社会实践而学到更多的课外知识，提前见识社会中各种现象。但学习和社团是不能颠倒的。我们必须要有明确的目标，才能不惧风浪扬帆起航。

今天的一切都是明天的预言，此预言的美好与否只能取决你的行动。杰玛用不屈的性格预言了自己光明的前程，你是否也能用微笑去预言自己未来之路呢。

预言每一天，期盼多一点，从这里开始，从此刻开始，从身边点滴做起。只要记住心中想要的，每一个地方都可以开始，每一次努力都是美好的预言。

篇6：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

与其说该片的成功是在经济寒冬下带给人们乐观与希望，不如说是一部鼓励“草根”奔向成功的励志影片，非常值得没有多少社会经验的毕业生，以及抱怨社会、心中没有希望的人观看。

影片的取景地印度孟买本身就是一个故事丰富的地方，接近万人口的孟买有印度电影产量最高的宝莱坞，有身价千万的超级巨星，有在跨国巨头上班的管理精英，也有亚洲最大的贫民窟，现实与梦想、财富与贫穷、贵族与草莽融合成这个拥挤的城市，正如博伊尔所说的，孟买每天都在变化，每天都有故事发生。但是，片中男一号贾马尔(dev patel等饰)最终成为百万富翁并抱得美人归，真的只是命中注定吗?实际上，贾马尔的成功并不是运气这么简单。

爱是一切动力之源

假如不是为了深爱着的拉提卡(freida pinto等饰)能在电视上看到自己，贾马尔根本就不会去参加那个类似于《开心辞典》的who wants to be a millionaire，如果不是一直念念不忘拉提卡，他也根本不会再回到孟买。从贾马尔把流浪的孩童拉提卡召入兄弟阵营，成为第三个“火枪手”开始，贾马尔就没有放弃过对拉提卡的爱，这种坚持使得哥哥萨利姆(madhur mittal等饰)最终觉醒放走拉提卡，成全了弟弟的幸福，至此，哥哥对弟弟无私的爱得以最大化展现。

当拉提卡问到贾马尔如果两人成为亡命鸳鸯，要靠什么生活的时候，贾马尔几乎不假思索就回答：爱!在现实中，爱也是我们一切行动的源泉，为了家人、为了对爱的追求，我们不辞劳苦忙忙碌碌，爱是支撑我们生存、奋斗的信念，如果心中无爱，也许贾马尔只能在电信公司继续他茶水生的工作。

篇7：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

《贫民窟的百万富翁》描绘了一个曾在印度贫民窟生活的18岁孤儿男孩的故事。贾马尔马利克，为呼叫中心行业做跑腿工作。他有机会参加一个价值多亿的游戏节目-谁想成为百万富翁。整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。给人以严谨充实的印象。在艺术表达手法上也别具一格。杰玛，一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你明白贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢?是宗教?是历史惰性演

进下麻木的人们?还是存于人们心底的乐观和期盼呢?也许，我们能够从杰玛的身上找到答案吧!小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要理解良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上方的孩子也就不难想到了。是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情到达为他们赚钱的目的!这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。

电影贫民窟的百万富翁观后感500

篇8：《贫民窟的百万富翁》

有时候,写一篇国外电影的影评于我个人是件会有些犹豫的事,因为人类的感情虽然共通,但另一个社会的文化毕竟不是我们所熟知的,相信我们一些电影专业人士对很多西方电影的理解,恐怕还不如西方的很多普通民众,因为那是人家自小浸淫于其中的,比如说《布什传》,我们的专家如何钻研,恐怕也不如一个美国老百姓感受更深。就好像《英雄》、《十面埋伏》的色彩和东方元素能唬住不少老外名家,但片中人物的滿口胡说八道却瞒不了我们没有多少文化的普通百姓一样。对异域文化的误读有多大,看看美国教授写的金庸小说的书评就知道了。

但《贫民窟的百万富翁》却很有意思:它由一个英国导演拍摄的一个完全印度的电影,然而在文化表现上极自然,绝无生硬之感;中国影迷在看这部影片时,又如此感同身受,毫无隔阂。

诗人西川的书《流荡与闲谈——一个中国人的印度之行》,有句很传神的话,“印度是一个把所有社会问题用放大镜放大的中国,所以要了解中国,去了解印度是一个很不错的选择。”所以我们看《贫民窟的百万富翁》时会发现很多情节是我们非常熟悉的,比如诱骗儿童;方兴未艾的“谁想成为百万富翁”之类的综艺节目等等。看片的过程中,我时常误以为自己在看一部中国电影。诚如西川所说,印度是中国的一面镜子。感谢丹尼·保尔,他以一个局外人不带偏见和局限地拍摄了一部东方电影,而能令另一个国家的东方观众为之感动,受益。

二丹尼·保尔之涅

我以为这是丹尼·保尔最好的作品。它不像《猜火车》般只是迷恋于电影技巧的炫目,影像感的新奇和敏锐,也不像《28天后》般,在一个架空的世界里,极尽黑暗残酷的挑战人性与道德所能承受的极限。

《贫民窟的百万富翁》有着好莱坞式的流畅叙事,悬念从生,惊心动魄的讲故事方法,有美国式故事的浪漫和光明,童话气质,有史诗片式的大格局,有欧洲电影的人文关怀,有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻,在影片中完成了他在电影事业上的一个飞跃,实属丹尼·保尔的涅之作。

三三个火枪手

贯穿影片始终的大仲马小说《三个火枪手》,是非常传神的设定,也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。

最感动的是“三个火枪手”被乞丐集团诱骗,杰玛和哥哥舍利姆逃出,而另一个孩子却被毒瞎了眼睛成为乞讨工具,后来杰玛回到孟买,在街头找到这个伙伴,给了盲眼的他一百美元,当这个孩子确定这是一百美元后,很高兴地抚摸杰玛的脸,说:“杰玛,看来你现在是大人物了,我为你高兴。你很幸运逃了出来,而我比较倒霉。”这个孩子的善良和达观让人动容。

三个火枪手中的另一位——杰玛的哥哥舍利姆,同样塑造的非常成功,他与杰玛的性格完全相反,他没有任何道德约束,没有不现实的浪漫气质,他相信适者生存,行事果绝。他有救杰玛的勇气,有杀死黑帮头目的果断,也有出卖拉提卡换取富贵的贪婪和残忍,但在最后一刻,却被杰玛的执着所打动,救出了拉提卡,将自己埋在毕生追求的金钱中,与首领火拼,从容赴死。其实这个人物最接近大仲马笔下的三个火枪手的共同性格,即对俗世的声名财富有着热烈的追求,但又将友情置于自己最为看重的名利之上。

四黑暗的童话

片中的人物很多相当深刻,具有深意,如“谁想成为百万富翁”的主持人,他可以利用一切来达到自己的目的,包括随时分泌的善意和温情——这些于他都是商品和工具。当他的谎言被戳穿时,当着观众的面他不会流露出内心的恼羞成怒,而是热情满满的对杰玛祝贺,但随之即向警察诬告,逮捕了杰玛。主持人以一个假的答案诱骗杰玛上当那一幕很是传神——的确,一个在社会上浸淫多年的老油条可以用他的年龄积累的力量(尽管这力量绝不来源于他自身),轻易的毁掉一个初出茅庐的孩子的纯真,而早早见识过世界与人性残酷的杰玛识破了他,选择了正确的答案,这其实是一个很浪漫的细节——虽然近乎童话。

《贫民窟的百万富翁》所以动人,在于它既拍出了真正的黑暗与残酷,而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话,但又将这童话很残酷的毁灭掉。片中未放弃的理想的寄托,是主人公杰玛。他未像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西,他只是从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑;他不放弃伙伴,在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴;他爱一个人,不论时间和环境怎样,绝无改变。他没有任何的豪言壮举,惊世骇俗的举动,他只是一直,不抛弃,不放弃。

杰玛在最终赢得百万奖金之后,呆坐在墙角,此刻改变他的并不是从贫民窟到百万富翁的巨变,而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。拉提卡与杰玛在历经各自的坎坷之后终于拥抱在一起,拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤,它提醒每个观者,这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象,但仍有很多东西值得我们去坚持,追寻。

我很喜欢杰玛赢得大奖之后,全印度的观众为之庆祝欢腾的场面,杰玛赢得的是金钱吗?并不完全是。那些观众得到了什么呢?只是在这样一个黑暗不公的社会里,杰玛是一个童话,是他们一个梦想的寄托罢了。

篇9：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

杰玛真真实实的拿到了这令所有人垂涎的金钱，共同欢腾，但杰玛赢得的真的是金钱吗?

电影之所以动人在于它拍出了真正的黑暗与残酷，而在这样的丑陋现实中杰玛从未放弃理想与纯真。片中令我印象深刻的是“谁想成为百万富翁”的主持人，他是光鲜外表下丑陋猥琐的社会典型代表。善良与温情只是他博取观众的工具和手段，他表面上满怀热情，向杰玛祝贺，背地里却向警察证告，逮捕杰玛，人性的丑陋在他身上显露无疑。

电影主人公杰玛的动人之处在于他未曾像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心来追求自己想要的东西，以满足自己的欲望，他只是从不放弃梦想，不放弃执着，不放弃爱。为了一个偶像的签名他可以跳进粪坑，在逃出普努斯手掌之后他可以回到火坑救被困于黑帮的拉提卡。他爱一个人，不管时间和环境怎样的改变，他依然爱的义无反顾。他从没有什么惊骇世俗的举动，亦或是言语，甚至他只是一个来自服务中心的端茶送水的平庸之辈，他只是一直不放弃不抛弃，他令我惭愧不已。

森严的阶级之分，悬殊的贫富差距，成长与现实，暴力与不公，谎言与背叛，这是印度贫民中的现实，也是杰玛的现实。而我的现实呢?不好不坏的安静生活，不淡不苦不酸不甜，家庭充满幸福，父母朋友的爱，这些都是杰玛不曾拥有过的，但是我依然在抱怨，我总是在以一个井底之蛙的姿态去看这个世界，去理解这个世界，但我发现我是错的，在和杰玛相比之下，我能感受到自己的目光是多么的短浅。

这个社会到处灯红酒绿，人云亦云，时间磨平了我们的理想，经历世事沧桑之后，我们总是义无返顾的选择了向现实妥协、对梦想退步。但是，那样的选择真的是我们心之所向吗?我们是真的没有可以前进的余地了吗?这个问题真的值得我好好去反思。

篇10：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

文字颇具王小波精神的专栏作家连岳说：“如果你春节不幸到只有两个小时的假期，那就看这部电影。”

《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire)，在一个充满泥污的现实世界中，向我们展示了一个极致的感情故事：第三世界的贫民窟，森严的阶级，悬殊贫富分化，时代的变迁的大背景下，充斥着成长与现实，暴力与不公，黑帮与性，青春与荷尔蒙，谎言与背叛，还有，最后的感情童话。

贫民窟出身，处于社会最底层的贾马尔，参加了印度版的《谁想成为百万富翁》直播节目，一路顺利答对问题，直达1000万卢比的奖金阶段。而在那位酷似毕福剑的主持人的阴谋怀疑下，还没来得及回答最后一个问题，他就被带到警察局。在经历了拷打和折磨后，贾马尔向警察坦陈自我明白答案的原因，每一个题目事实上都对他都有着特殊的好处，都能勾起一段段回忆。破碎的回忆残片，拼起来不仅仅仅是他的生命历程和印度的时代变迁，更是他人生最重要的目的，找到自我心爱的姑娘。

此刻的我，漫步在城市的街头，看着这座城被一场突如其来的暴雪弄的手足无措。在这个天边的小岛，听到有人说，感情，或许是全世界唯一能相通的语言。东方的，西方的，中国的，印度的，我只明白寥寥数种语言表达感情的词句，但是我能体会到，无论是时光还是空间，最通俗易懂的注脚仍然是感情。无论何种制度，种族，阶级，肤色，信仰，世界各地的人们，在感情波动心弦的那一霎那，都具有一致的内心感受。

“拉提卡，我不明白他们把她带到哪里去了。我来这个节目，是因为我想她会看到我。”贾马尔平静的说，二十多年社会底层摸爬滚打的经历使他足够清醒。然而这一切的背后，是他和哥哥的亲情与仇恨，而此刻，他心里只有那个唯一的姑娘，拉提卡。

贾马尔和哥哥沙里姆，以及拉提卡从小一齐长大。失去了亲人后，几个人在印度各地流浪，相聚又分开。社会所有的阴暗，让几个人痛苦的成长，最终也彻底天各一方。现实永远是个残酷的债主，人们无论如何努力，最终还是沦为他的囚徒。江湖险恶，人心不古，以前理想主义的感情花朵，难免在现实面前凋谢，最终成为记忆。全印度万人空巷的观看这场电视直播，绝大多数人无非也就是冲着万卢比的最高奖赏去看热闹罢了。

看感情片的我们，基本上都会联想到自我的感情。每个人都有着那个让他魂牵梦绕的另一半，年轻时的我们，都会在某个时刻想到某人，就会感觉到如沐春风，花红柳绿。想到那个人，倍受挫折的心也能雨过天晴。然经历了事实沧桑，时光磨平了我们的幻想，绝大多数人都会向现实妥协，只是没人明白，华丽丽的转身背后是多少碎碎念的辗转反侧。

长大后的我们不再相信童话，而当下感情就像工业化的社会臭氧层，变得日益稀薄。世界各地，真正的感情绝对是稀缺品。尤其是为生活所累的人们，要么跟着岁月越走越远，要么早早就选取了按照生活去想。身处在现实世界，我们都明白人在江湖，无法退出。而我们却忘了，更多的时候，心就是江湖。虽然从概率上来讲，惊世骇俗的感情绝对是小概率实践，但是对于个体来说，随机误差才是自我的命运。正如电影最开始的问题的答案D: It’s written。

所以，无论是否拥有天长地久海枯石烂的感情，所有人都去讴歌它。正是因为稀缺，所以便的珍贵。没有人明白2000万卢比对于倒茶水的底层小工贾马尔意味着什么，或许他的脑子里根本容不下这个天文数字的概念，但是对他来说，这些财富和拉提卡相比，或许连数字都不是。

最后一个问题是关于三个火枪手。虽然从小贾马尔就把自我、哥哥和拉提卡比作三个火枪手，但是他应对主持人和亿万观众，也坦然的表示根本不明白。主持人问他：继续回答，答错了就什么都没了。你要带着一千万离开么?“No， I play。”贾马尔简单地说。金钱无非只是看客的渴望，而对于他来说，能多在节目呆一分钟，就能多一点机会让拉提卡看到自我。在场外的拉提卡看到这一幕，露出了最美的笑容。

我们永远不明白命运意味着什么。多一秒，晚一秒，都不是那一刻的玄机。就在电话求助的最后一秒，拉提卡接到了电话。出人意料的是，她说：我不明白，我从来不明白，贾马尔，就算没有钱。。。“依然是那甜美，天真的笑容。出身贫民窟，从未受过教育的他们，不明白文学问题的答案，但是他们内心都明白，就是为了爱，去赌一场，输了又如何?即便是一场豪赌，输了世界，赢了你，就足够了。

贾马尔最终猜对了答案，而他的哥哥和黑板老大同归于尽。最后，贾马尔和拉提卡重逢于相约的车站。最完美的结局，美的让人难免产生怀疑。然而，命运却给了我们一个尽管无奈而有务必理解的答案。It’s written。对于永远一根筋的贾马尔来说，他的命运，就是对于青梅竹马的姑娘的爱。

感情永远是感情，感情永远特立独行。它是叶芝的“When You Are Old”，是六世_喇嘛仓央嘉措的“不负如来不负卿”，是张爱玲的“于千万人之中遇见你所要遇见的人”，是王小波的“和你在一齐就只明白有你了”，是三毛走之前给眭澔平写的“当敦煌飞天的时候，我要想你”。。。。。。同样的，也是贾马尔的“Because I thought she would be watching。 She’s my destiny。”

篇11：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

但影片开始之后，我慢慢感觉，这个电影好像不是那么回事，一个挺普通的青年坐在电视屏幕前，成为电影的主角，这小子是百万富翁吗?还是主角另有其人，等到到了一定阶段，导演才会为我们解密。

不过等到最后，也没有等来那位想象中的主角，电影本身讲述的故事已经足够让人感动。

电影的主人公参加一档印度传统的知识问答类活动，在众多的观众屏息凝视下，这个来自贫民窟的小孩只要答对最后一道题就能够获得有史以来这档节目的最高奖项，而在以前，这个节目来过许多的成功人士，商界的精英、大学的教授、有名的知识分子，他们虽然学识渊博，上知天文，下晓地理，但是在这个节目当中，还没有哪一个人，能够成功的答对所有题目，取得最终的大奖。由此，谁能获得最终的大奖，成为全体印度公民最为重视的话题，他们天天守候在电视机前，等待着奇迹发生的那一个瞬间。

而现在，这样一个机会终于出现在了人们的面前，一个来自贫民窟的穷小子，在不被所有人看好的情况下，竟然一路过关斩将，貌似很轻松的答对了所有的问题，一次又一次的刷新人们对他的认知。就在他所向披靡的过程当中，主持人不淡定了，这可是以前从未发生过的事情啊，难道这小子作弊了，一定是的，不然，他是如何做到一个不错的答对所有题目的，他们不是不能接受这样的事情发生，他们是不能接受这样一个贫困的小子来创造这样的奇迹，在他们的印象中，这样的奇迹应该是那些名流学士来完成的。

就在贾马尔·马利克即将迎来自己最后一道题的挑战的时候，主持人通知了警方，他们要在这个小子作弊成功之前，让警方来彻查此事，他们感觉自己成了被人耍的团团转的对象，目瞪口呆的他们始终未能知悉这个小子是通过什么样的方式来获取答案的。

警察来了，在警察的仔细盘问中，贾马尔·马利克如实的回顾了自己之前所经历的的一切，他在贫民窟成长，从小便失去了自己的母亲，为了生活，他只能跟着自己的哥哥和一个他需要他照顾的小女孩来一起面对外面危险的世界。他与黑帮周旋打交道，他要面对数不尽的折磨和逃亡，和所有的有共同经历的小伙伴一起共同面对困难，就在这一次又一次的过程中，他慢慢的知道了整个世界的运转，以及各行各业的知识，这不是一个简单的过程，这是他在生与死的较量当中艰难换取的。

正是凭借在这样的经历当中获取的生活经验以及各行各业的知识，他成功地答对了所有的问题，贾马尔·马利克是一个善良而充满正义感的人，虽然他出身贫穷，但在一路走来的这个过程当中，他从来没有被社会上的更多的诱惑而影响了自己的选择和泯灭自己的善良。

我想与其说是他的运气让他获得今天这样的成功，不如说是他的善良给他创造了今天这样的机会，如果不是他一心惦念小女孩的安危，一心想要找到小女孩，他也不会来参加这样的节目，上天不会辜负每一个善良的人，是他们让这个世界更美好，也是他们让每一段生活更精彩，善良的人不会从世界上索取什么，反而他们心心念念的为世界保驾护航。

篇12：《贫民窟的百万富翁》

本片通过回忆和讲述来引出一个人大起大落的一生，人的一生带出整个历史的变迁、动荡。让人联想到《阿甘正传》，只不过故事的背景移植到了有些神秘的印度，这是一个有着天壤之别的贫富差距和残忍凶狠的宗教械斗的国家。这是一个局外人所拍摄的一部东方电影。

命中注定

印度文化中的“宿命论”为本片故事的发展奠定了基调。在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运中需要做的只是顺天意而非尽人事。影片开头就用问答字母的方式强调了这一点：“Jamal Malik（杰玛），只差一个问题就能赢得两千万卢比，他是怎么做到的？”“A.他作弊了。B.他运气好。C.他是个天才。D.命中注定（It’s written.）”。杰玛能答对所有的问题是命中注定，他和哥哥的坎坷命运也是命中注定，他和Latika（拉提卡）的相遇相爱也是命中注定……

在通讯公司客服部打杂的杰玛参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视直播节目，然而就在他面对最后一个问题之前，有人诬告他作弊。在向警方解释为什么能答对每道题的同时，杰玛的生活也在我们眼前徐徐展开，原来每一个问题都关联着他的一段回忆。

执着

第一题：1973年一部经典电影《囚徒》的主角是谁？

这个问题当然难不住杰玛，阿米达巴彻曾是他童年时最崇拜的电影明星。为了能让他在照片上签名，他甚至疯狂地跳入粪坑，可见他从小就很单纯、执着。他的哥哥沙里姆则比较实际，他拿着杰玛辛苦得来的签名照卖了个好价钱。精神和物质，两兄弟年幼时的不同选择预示着他们背道而驰的人生目标和轨迹。

生活

第二题：“印度的国徽中有三只狮子。狮子下面写了什么字？”

杰玛对这个“在印度连5岁小孩都知道”的答案却表示了沉默，通过现场求助的方式才获得了正确解答，他赢了4000卢比。答案很简单：真理能够战胜一切。这么简单的问题为什么还需要求助呢？我想原因只有一个，就是贫民窟的生活早就让杰玛对真理法则产生了疑问，在现实中“谎言”和“金钱”比真理更奏效。“小吃街的炸丸子多少钱一份？”杰玛反问主持人，“上周四是谁在圣诞车站外面偷了康斯坦托的自行车？这些问题的答案在我们那里谁都知道，即使是5岁的小孩。”真理真的能够战胜一切吗？杰玛用自己的生活经验回答了这个问题。

失去

第三题：教义中描述的摩罗神，他的右手里握着的是什么？

从这里开始杰玛的回忆陷入痛苦，在宗教械斗中，他眼睁睁的看着母亲成为了无辜的牺牲者，血染的河流、燃烧的活人、熟视无睹的警察，导演用触目惊心的方式勾勒出了印度的现实。在逃亡中见到扮演摩罗神的小孩右手握着弓与剑，这是他最悲惨的回忆，他和哥哥从此成为了孤儿。母亲的尸体漂浮在水上，镜头缓缓切回来，杰玛回答：“我每早醒来都会想起这个问题的答案。”他赢得了16000卢比。

这时候拉提卡出场，明媚的黄色裙子，预示着杰玛回忆中时常出现的黄衫女子。他们同时成为了孤儿，杰玛收留了拉提卡，哥哥沙里姆担当起“三个火枪手”的领军人物。三个人一起流浪，一起谋生，拉提卡逐渐成为杰玛的一个美丽的梦。

成 长

第四题：歌曲《Darshan Do Ghanshyam》是由哪位著名印度诗人作词的？

他们被所谓的“圣人”收养，没想到成为了别人的骗钱工具。哥哥沙里姆在此体现出了过早的成熟以及黑暗的一面，他很快熟悉了非法勾当，甚至变成了监督孤儿们去骗钱的监工。孤儿中流传着一个梦想，就是谁唱歌唱的好，就会被选中，从此可以用唱歌赚大钱，过体面的生活。然而这个梦想背后的事实则是，“圣人”会定期选择唱得好的孩子，然后挖掉他们的双眼，因为盲人能骗更多钱。《Darshan Do Ghanshyam》就是“圣人”最喜欢用来考察孤儿们的一支曲子。杰玛努力练歌希望被选上，他对拉提卡说出自己的憧憬：“我们会住在哈尔博大路旁的大房子里。你、我、还有沙里姆三个火枪手。”“月光下，你和我，我们一起跳舞好吗。”然后杰玛开始跳舞，跳的就是影片最后那段舞蹈。最初不太理解导演为什么要狗尾续貂地在影片结尾安排一段舞蹈，联想到一起才发现最后的舞蹈寓意深刻，看似欢快的舞蹈里，蕴藏着杰玛曾经的苦涩童年。

为了保护杰玛，沙里姆带着他逃亡，在途中丢下了拉提卡，于是造成了杰玛和拉提卡的第一次别离。两人流浪来到泰姬陵附近，杰玛靠伪装导游骗钱为生，沙里姆则偷盗游人的财物进行倒卖。时光流逝，他们在自力更生中长大、成熟。杰玛一直不忘记寻找他的梦想——拉提卡。

残 酷

第五题：在100美元的钞票上。印着的是哪一位美国总统的肖像？

主持人轻蔑地说：“你的工作能见到很多100美元吗？”杰玛相当无谓地说，“小费我最少都拿这么多。”主持人打趣道，“现在知道电话费怎么那么贵了。”对贫民窟小孩的轻蔑溢于言表。这个巧妙的问题很好地承续了故事的线索，在泰姬陵小赚了一笔的杰玛与哥哥决定回到孟买，寻找拉提卡。杰玛遇到了当年被弄瞎了双眼的孤儿院伙伴。杰玛给了他一张100美元，瞎了眼的伙伴不相信是100美元，便问他：“钞票上画的是谁？我看不到。”“是个老头，他是秃顶，但是周围的头发很长，像一个女孩那样……”“本杰明·富兰克林！”伙伴很高兴地说，并提供了拉提卡的线索，同时对他说：“杰玛，如果你死了。我会去你的葬礼为你唱歌的。”这句话让人感到一种透骨的寒冷。杰玛，这个不知道100卢比上印着甘地的来自贫民窟的小伙，只知道印在100美元上的人。他赢了100万卢比。

分离

第六题：是谁发明的左轮手枪？

兄弟俩在红灯区找到了被训练来卖钱的拉提卡，为了脱逃，沙里姆杀了心狠手辣的孤儿院长，他带走了拉提卡，用枪指着杰玛逼他离开，“Shut up! The man with Colt 45 say shut up!”Colt.45是colt系列手枪的经典作品，也就是沙里姆拿的那把。杰玛第二次失去了拉提卡，却因这句话赢得了250万卢比。

积累

第七题：剑桥商业圈在英国的哪个城市？

杰玛问主持人：“您紧张吗？”主持人反问：“你才应该如坐针毡呢，伙计！几个小时前你还在给电话业务员端茶送水，现在你却比他们任何一个都有钱了，真是风水轮流转啊！”杰玛在电话服务公司端茶倒水的时候也是增长了不少见识的。他思考过后作出了选择，至此他赢得了500万卢比。

悬念

第八题：哪一位板球运动员是本世纪历史得分最多的？

一次偶然的机会杰玛跟踪哥哥，发现了拉提卡的行踪，并发现拉提卡通过看“谁想成为百万富翁”这个节目来逃避现实。杰玛提议拉提卡私奔，尽管存在种种疑虑，拉提卡还是到约定的火车站去找杰玛，却不幸被发现，沙里姆残忍的在拉提卡脸上划了一刀。杰玛第三次失去了拉提卡。为了找寻拉提卡，他参加了“谁想成为百万富翁”节目。这道题杰玛确实不知道答案，主持人故意给他提供了一个答案，不知道是因为他的诚实，还是因为他对所谓上流社会的不信任，杰玛毅然选择了另一个。他赢了1000万，却因此被主持人怀疑是作弊而告发。至此，影片结束了倒叙，一切都明朗起来，所有的悬念解开，只剩下了最后一题。拉提卡是否能逃脱魔掌？杰玛是否能够回答出最后一个问题，他将赢得2000万，还是一文不名？故事至此，倒叙结束。

宿命

第九题：大仲马的《三个火枪手》中，除了阿多斯和波尔多斯之外，第三个火枪手是谁？

贯穿影片始终的大仲马小说《三个火枪手》，是非常传神的设定，也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。杰玛与哥哥及拉提卡小时候便自称“三剑客”，然而其实他们从来不知道三剑客到底是谁。小时候那本没有看到的《三个火枪手》，停留在了他们成为孤儿的那一瞬间，并没有来得及翻动。杰玛选择了电话求助，刚好被拉提卡接到，然而拉提卡也并不知道答案。她只来得及告诉杰玛，她很安全，在良心发现的沙里姆的帮助下，她逃离了黑帮老大，看到了电视上的杰玛。杰玛的成功已经轰动了全印度，最后一问，完全不知所措的杰玛坚定地选择了A。不为什么，it’s written.——命中注定。沙里姆最后将自己埋在毕生追求的金钱中，从容赴死。与杰玛性格完全相反的他没有不现实的浪漫气质，他相信适者生存，行事果绝。他有救杰玛的勇气，有杀死黑帮头目的果断，也有出卖拉提卡换取富贵的贪婪和残忍，但在最后一刻，却被杰玛的执着所打动，救出了拉提卡。

篇13：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

印度电影最大的特点莫过于几乎每部电影都会穿插歌舞元素，这让原本精彩的剧情变得更加生动又蕴含着丰富的情感。歌曲与舞蹈的结合，既连贯了影片整体，又加深了所含的韵意。那些具有特色的印度歌舞把一个个故事演绎地完美，音乐与舞蹈仿佛成了电影的灵魂。又同锦上添花似的将影片中所蕴含的情感描绘得更加生动，也让整部电影增添了一丝灵气，一份洒脱。

《贫民窟里的百万富翁》这部影片结构新颖而又具有穿透力，开头独特而又夺人眼球，情节紧凑、刻画完美。影片跌宕起伏，既有高潮，又有平淡，感人心扉。

电影的开头以倒叙的方式紧紧吸引着观众的视线，描述了贾马尔在警局被审问、拷打的一幕，也由此引出了贾马尔参加电视节目“百万富翁”的过程。影片的构思十分巧妙。采用插叙的手法，情节之间穿插着贾马尔过去的回忆，让我们以着自己本为主角的姿态感受着贾马尔·马利克的人生。

同样，这部电影也鲜明地表现出了古印度人民大多数人的人生经历。在我看来，贾马尔不仅获得了财富，还赢得了自己的人生。

“贾马尔·马利克，一位茶水工，1600万美金。”主持人的声音在这座充斥着静默的大殿里，显得格外响亮。贾马尔和他的哥哥萨利姆是贫民窟里的孩子，他们与上流社会的人们不同，他们要想尽办法在这个充斥着黑社会、暴力，充斥着肮脏不堪的社会中生存下去。导演通过对古印度人民生活的感悟，通过贾马尔和萨利姆这两个电影中的角色，成功演绎出了这部以古代的印度作为影片的背景的“童话”。

导演丹尼·博伊尔说：“在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而尽人事。”这段话把贾马尔的人生概括惟妙惟肖。

篇14：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

看完电影，脑子里总是在思索，我为什么看得如此投入，剧情有什么地方吸引我呢?在说答案之前，那里先卖个关子，且听我细细道来，诸位看官自有公论。

影片开头，警官对男主角杰玛的毒打电刑仅仅是程序上的需要，因为此时此刻所有人根本不明白杰玛到底有没有作弊，既然嫌疑人不肯说，那警官又没有证据，严刑逼供自然在所难免了，随着剧情的发展，人们才慢慢了解到事情的真相。

篇15：贫民窟的百万富翁电影高中观后感

在俺看来，这个片子就是直冲着奥斯卡去的，而导演为之做出了不少的妥协，甚至原先一个很好的现实主义题材也被整成了浪漫主义故事，当然还有一些炒冷饭的嫌疑，比如抄袭梅里尔斯的《上帝之城》。但是丹尼·博伊尔远比梅里尔斯聪明，至少他明白现实主义是赔本赚吆喝，浪漫主义才是生存之道，譬如同样题材的《西区故事》(俺一向觉得《上帝之城》是一个脱胎版的《西区故事》)就曾获奥斯卡殊荣。至于《贫民区的百万富翁》是怎样妥协的，怎样具备了奥斯卡的终极可能性，俺还得试着加长文字在纸上谈谈兵，依旧只是略懂，但凡朋友们拿来开刀了。

开心辞典：面向娱乐产业的妥协

影片之中的那档节目叫《谁想成为百万富翁》，典型的智力问答节目，这类东东在全世界都很流行，我们看到国内小丫姐姐玩的《开心辞典》早已经不明白落后了人家多少年。到底是日韩克隆欧美，台湾、内地再克隆日韩，综艺节目都是这么延伸出来的，可别以为我们内地的节目诸如《幸运52》、《星光大道》、《梦想中国》之类的乃是本土原创。说实话娱乐产业的流行在很大程度上刺激了消费，并能够取得广泛的广告效应，所以很多导演也在片中不厌其烦的大搞娱乐产业，演唱会啊、选秀啊、颁奖典礼啊都是层出不穷，观众也乐得去欣然理解。

俺个人就十分欣赏周星星同学在《大内密探零零发》里安排的那场冒牌奥斯卡颁奖礼，不但揶揄了自我一把，更弄得我们差点掉出泪来。所以导演们乐于在片中搞娱乐文化，俺基本上是不反对的，只有冯裤子先生那种拼命给手机和信用卡特写镜头的拙劣方式才值得俺狠狠的去鄙视一下。当然对于博伊尔导演来讲，这个嫁接方式还是蛮不错的，即满足了我们看一场娱乐节目的兴趣，也同时顿饱了他的电影大餐，真的是一石二鸟，其乐无穷。

篇16：移动互联：《贫民窟的百万富翁》

扎克伯格甚至已经成为了这种理想主义的“决定者”。2012年4月10日，Facebook宣布以10亿美元收购照片社交应用Instagram，而当时Instagram的创业团队仅有13个人。这是有史以来第一家估值达到10亿美元，而员工数不到20人的公司。这意味所有成员在一瞬间就都成为了腰缠万贯的富翁。

几个开发者、一款产品、几千万用户、数亿美元估值，这是移动互联网时代的创业故事。没有营收模式或者前景不明朗，都无法阻止投资者的热情，传统的估值衡量标准似乎已经无法衡量目前移动互联网的创业公司。

很显然，这样的场面不可能总是出现。事实上，广告这一传统互联网最理想的盈利方式在移动互联时代遭遇了巨大的瓶颈，虽然以谷歌、苹果为首的公司不断在移动广告层面做出各种努力。但目前来看，无论是品牌商还是渠道商，抑或是广告技术本身，都没有做好准备完全向移动端迁徙。

更糟的是，资本市场不景气的现实已经让所有人都变得越来越焦躁不安。你很难想象，未来针对移动互联网创业公司的投资还会像过去那样源源不断。“你如何赚钱？”这样一个听上去最“俗气”和遭人痛恨的问题成为了所有移动互联网企业争相研究的对象。

2013年，整个业界将不得不放慢脚步，开始思考“立竿见影”的商业模式。而中美两个最典型的移动互联产业形态也将在这个环节开始逐渐走向分化。

硅谷无疑仍将在一定时期内引领整个产业的走向，因为他们的企业把持着移动互联最重要的一个环节：操作系统。iOS、Android、Windows Phone奠定了目前占据绝对主导地位的App生态系统。这种基础平台的架构具有很高的技术门槛，并且市场容量也已经接近饱和，三者甚至可以凭借巨大的话语权从政策层面上压制新进入者。从某种程度上说，这将限制下游的第三方应用提供商所能开发的产品形态——工具型应用仍然占据主流，集大成的平台级应用将很难有生存空间。

单一工具型的应用变现能力将受到限制，这是一个很大的问题。但值得硅谷热血青年欣慰的事情是，那里拥有全球最好的付费习惯。Evernote就是一个很好的例子，这个公司尽管获得了巨额的融资，但其实他们凭借用户付费环节就能形成现金流的良性循环。

中国移动互联的起步时间与硅谷相差无几，但是操作系统层面话语权的缺失导致他们必须更多地思考工具服务化或者平台化的路线图。而在这一点上，中国移动互联企业也确实走在了世界前列，例如微信、UC、微博之类应用的平台化根本没有现成的参考对象。而在小额支付、线下O2O环节的激进也成为了其与硅谷决定性的差异点——更超前的盈利模式探索，以及更实际的创业者和投资人。

篇17：《贫民窟的百万富翁》观后感

之前已经在新闻上留意到了这部影片，奥斯卡给了它足够的认可！之前也或多或少的看过一些视频片段，但一直没完整的看完。没想到这次班级的自主研学活动播放了这部获得奥斯卡八项大奖的精彩影片。

《贫民窟的百万富翁》描绘了一个曾在印度贫民窟生活的18岁孤儿男孩的故事。贾马尔马利克，为呼叫中心行业做跑腿工作。他有机会参加一个价值多亿的游戏节目-谁想成为百万富翁。整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。给人以严谨充实的印象。在艺术表达手法上也别具一格。杰玛,一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你知道贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢？是宗教？

是历史惰性演进下麻木的人们？还是存于人们心底的乐观和期待呢？也许，我们可以从杰玛的身上找到答案吧！小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要接受良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上面的孩子也就不难想到了。是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情达到为他们赚钱的目的！这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。

杰玛，是这些孩子当中的一个，他有着和其他孩子一样的经历和天真无邪，也许不同的仅仅是他有着不一样的同情怜悯之心，金子一般充满爱的心，是缘于宗教教义本源的圣洁的心，再有就是他那种坚持永不放弃的人性魅力。正是因为这些，杰玛成为了与众不同的一个，一个由于他的本质而注定了会折射光芒的平凡中而不平凡的人。我想任谁都不会忘记那样一个情节。杰玛为了得到偶像的签名，不惜跳到粪坑中，此时的他是多么的可爱。尽管他们生活在条件十分恶劣的贫民窟里，但是恶劣的条件和肮脏的环境掩盖不住孩子们清澈的眼睛和天真的笑脸。正所谓“人之初，性本善”，此时的孩子是善良的，纯

洁的，虽然贫民窟的孩子没有优越舒适的生活环境，但是他们拥有和其他孩子一样的自由和纯真。这也是给我留有最多欢笑的镜头。贾马尔幸运地回答了所有问题，最后通过游戏。在到达20万卢比的问题时，贾马尔被逮捕，并遭受审讯，因为节目主持人指责他作弊。贾马尔然后告诉警察他为什么能回答这些问题，即使他没有受过教育。他讲述了在贫民窟他的故事和他个人的亲身经历，每一个问题都有着一段关于他的哥哥和他的挚爱拉提娜的故事。杰玛与他的哥哥舍利姆，他们经历相同，但人生之路却大相径庭，价值观的迥异是自我把握命运的缔造物吧。贫民窟人们的穷苦生活和之外的奢华糜烂；富人的冷酷无情和穷人的悲天悯人；都通过巨大的反差向我们描绘着印度在社会发展阶段中的社会百态。让人印象深刻。《贫民窟的百万富翁》所以动人，我想是在于它既拍出了真正的黑暗与残酷，而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话，但又将这童话很残酷的毁灭掉。我们很多人都在为生活奔波，抱怨生活的艰辛，真正真心对待自己微笑面对生活的人又有几个？杰玛就是这样一个人，影片中的三位主角杰玛、拉提卡、舍利姆的生活经历就像“三个火枪手”一样。在那样黑暗笼罩的大背景下，三个火枪手的命运给了我们重重的警示。杰玛在那样黑暗的环境下都未放弃的理想与寄托。他未像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西。他可以为了一个偶像的签名可以跳进粪坑，他不放弃伙伴，在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴，他爱一个人，不论时间和环境怎样改变，仍像阿甘一样的绝无改变。他没有任何的豪言