《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右（共16篇）

篇1：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

影片内容在此不加赘述。我只想说，一个生长于贫民窟里的孩子参加了档电视节目，然后靠运气得了万卢比，最终带着女友远走高飞的故事算励志吗?很显然，不算。这在现实生活中没有多大的指导意义。靠选秀、中彩票发家致富、改变命运的人寥寥无几。现实中比他惨的人多了去了。就和《布鲁克林》一样，你说你在美国遭了多大罪，其实你在美国已经够舒坦了。一般的商业片，根本不会表现现实中最惨的人的经历。一是因为没有戏剧性，二是因为不符合“主旋律”，人们通常都不愿意面对血淋淋的现实。连励志都算不上，更别谈英雄色彩了。充其量，马利克只能是自己的英雄。

但是，既然能得奥斯卡奖，就一定有一些它自己的长处。我认为这部片子主要想表现的是男女主人公的爱情和人性的复杂面。不过，爱情似乎又不是很强烈，因为虽然马利克是为了拉提卡才去参加电视节目的，但是一开始拉提卡还是不愿意和马利克私奔——因为没有经济基础。尽管靠什么都能生活，但是已经习惯了锦衣玉食的拉提卡还是不能接受辛苦的生活。反而是在得知马利克很有可能成为富翁的时候，拉提卡才去找他。不禁让我想起“日久生情就是权衡利弊”这句话。这跟《泰坦尼克》里那惊世骇俗的爱情根本没法比。所以，最让我拍案叫绝的是影片表现出来的人性的复杂面。而相比内向懦弱的马利克，他的哥哥萨利姆更显出了人性的伟大和复杂。

第一类细节：萨利姆是一个好人。1、在他们逃出村庄，在一个管子里度过雨夜时，马利克想让拉提卡进来，萨利姆不让。但稍后马利克以为萨利姆睡着了，便让拉提卡进到管子里过夜。其实，萨利姆一直没有睡着。2、萨利姆在生命的最后一刻杀死了最后一个对弟弟有威胁的人——萨利姆的老板，然后被爪牙们乱枪射死。

第二类细节：萨利姆是一个坏人。他偷取弟弟的签名照然后卖掉、他为了摆脱马曼的追捕扔下了拉提卡、他凶神恶煞般地对待小伙伴、他杀死马曼并追随马曼的敌人、他为了前途逼着弟弟离开???但是，这一切都是为影片的结尾作铺垫。又仿佛在告诉人们：每个硬币都有两面、每个人都不只有纯粹的善和恶。

第三类细节：萨利姆是一个悲情角色。他的本性并不坏，只不过被残酷的生活扭曲了他的心理。和弟弟重新见面之际，弟弟重重地打了他一拳，说道：“我永远不会原谅你。”萨利姆只是低声说了句：“我知道。”他是爱弟弟的，因为那是他唯一的亲人，但他只能被自己所爱的人憎恨。在知道自己不久于世之际，他用钞票填满浴缸，然后躺在浴缸里——到死也不愿做一个穷鬼!物质的极端匮乏导致了他对物质的极端渴望。

由亚尼?卡普扮演的主持人则是一个现实生活中成功人士的典型，他邪恶、虚伪、势利。表面上尊敬马利克，实则冷嘲热讽，还故意给马利克错误答案。幸好马利克涉世已深，没有上他的当。他将马利克诬告进警察局，使马利克遭受酷刑折磨???最后马利克赢得奖金的那一刻，我想主持人心里其实在流泪吧!从这里我想起了刘强东在《开讲啦》里的`言辞：“我觉得这是一种很错误的价值观。像我的父亲，一辈子当农民，但没有偷、没有抢，我觉得他也很成功。”当时我差点破口大骂，让你上这个节目是让你教我们怎么获得现实的成功的，你却如此虚伪!如果我在《开讲啦》现场的话，我当即就会问他一个问题：“你说一个农民也可以很成功，那我想问您，您觉得像天天姐这样的女性会不会嫁给这样一个成功的农民?”伪善，铺满了成功人士的表面，使其闪闪发光，却不知其内心腐烂无比。

篇2：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

无意间看到这个电影，看完这部电影后让我有了很大的感触。低矮的棚屋、狭窄的通道、激烈的宗教冲突、残忍的杀戮，只有那孩子愉悦奔跑的样子，才让我感到一丝丝的暖意。这部电影让我了解了贫苦人民的生活有多么艰难，生存下来有多么辛苦。贾马尔?马里克来自孟买的街头小青年，此刻正遭到印度警方的审问与折磨。原因是贾马尔参加了一档印度版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目，然而就在他应对最后一个问题之前，有人揭发了他作弊。贾马尔当然矢口否认。贾马尔能回答出这些问题的答案都是正因他的生活，当他讲诉了他的生活经历后，警方也觉得不可思议，但也坚信了他，让他完成了最后一道题的回答，成为了百万富翁，但是他的生活经历还是让我难以释怀。网上的影评说有很多地方让人想起咱们的现实，比如那个把孩子弄残以乞讨的场景。现实生活中也有这样可怜的孩子吗?可能吧。这是我的猜想，但是我不期望我的猜想成为现实。

影片中的三个人都是可怜的孩子，长在贫民窟，受尽欺凌和侮辱。他们是一群无辜又可怜的孩子，当富裕人家的孩子吵嚷着饭菜不合口味的时候，他们只能为获得温饱而被人摧残利用，他们别无选取。这也让我想到了咱们自我的行为，咱们也常常挑食，这个不吃那个不吃，看了这些孩子饱受饥饿，让我对咱们的这些坏习惯感到羞愧，贾马尔是个为了心中偶像的签名不惜跳进粪池的家伙，尽管他本身对脏已经麻木了，但是跳进“粪池”求取签名的举动显示出他对偶像的追崇态度。可他的哥哥沙里姆，无视弟弟的感受，开心地拿了弟弟得到的签名，照做了一笔小买卖。而且他为了钱出卖弟弟杰玛和童年玩伴拉提卡。他的哥哥之因此会那么钟爱钱，是正因他对于贫困的恐惧，他害怕贫穷，贫穷的日子让他难以存活，咱们不能怪他的有义无情。虽然他自私，但在生死关头，他还是成了一个让人佩服的大哥，保护了自我的弟弟，不管面临多大的诱惑。

篇3：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

一、影片剪辑中的时空

《贫民窟的百万富翁》的故事主要发生在三个时空:童年时空、少年时空、青年时空。《贫民窟的百万富翁》的剧作结构是时空交错式结构。通常我们说, 两个时空以上的电影会去选择离现在近的时空为影片做铺垫叙述, 然后故事围绕叙事轴展开。《贫民窟的百万富翁》青年时空是影片的叙事轴, 影片以青年时空为轴展开故事, 由它不断引出、不断展开孩童时空和少年时空。青年时空主要讲述了青年时期的贾马尔马利因为爱情, 为了想要与他心爱的女人拉提卡永远在一起, 他参加了当时火爆当地的电视答题获奖节目——《谁想成为百万富翁》, 而《贫民窟的百万富翁》这部电影就是通过这个电视节目提问的问题与贾马尔萨利姆的回答作为整部电影的主线来讲述故事, 讲述了从小到大的贾马尔马利克、他的哥哥萨利姆、贾马尔马利克的爱人拉提卡三人的故事。期间融合了风俗、宗教、爱情、黑帮等元素, 将一个原本俗套的故事包装得更有可看性。

二、影片剪辑中的节奏

剪辑节奏是运用剪辑手段对影视作品结构和镜头长短的处理而形成的一种韵律。它可以对电影作品中的总节奏进行把握, 剪辑节奏是电影作品节奏的关键。镜头的顺序以及数量、不同角度景别的拼接、不一样的视线距离、剪辑时空的变化、声音和画面的组合, 这些都是剪辑的节奏运用处理时需要考虑的因素。所以剪辑者对每个镜头长短的把握, 对整部电影情节的控制, 对整场戏节奏的把控, 都要通过剪辑者对剪辑节奏的把握来实现。

三、影片剪辑后的叙事结构

《贫民窟的百万富翁》运用倒叙来剪辑, 连续而紧凑的叙事来展开电影的故事情节, 通过贾马尔马利克和哥哥萨利姆在贫民窟受到的痛苦的境遇, 但是贾马尔马利克和哥哥萨利姆仍然能愉快的度过每一天, 他们和生活在贫民窟的人们一样, 都是梦想着有一天能够早日脱离当下贫苦的生活。不变的是贾马尔马利克对拉提卡的感情, 这是电影的主线贯穿整个始终。贾马尔马利克为了和拉提卡的爱情而不懈的追求, 不顾任何的艰难险阻, 真的很令人感动。《贫民窟的百万富翁》用了大量的时间在展现贾马尔马利克和哥哥萨利姆的童年, 一部好电影的剧情结构是关乎观影者能否看的很有滋有味, 让观影者就继续想看下去的心理, 上面就是电影人常说的电影叙事的技巧。我们从影片中看出, 导演选择的都是一些能够吸引观众的事件:贾马尔马利克为了一个偶像的签名可以跳进粪坑, 宗教仇杀使母亲在冲突中丧生等。

影片的内容在一个错综复杂的结构中开展, 围绕着警方对贾马尔马利克的审问, 开始追溯贾马尔马利克过去的生活, “整个故事来往于贾马尔马利克的记忆与现实之间。”《贫民窟的百万富翁》通过贾马尔马利克对自己的坎坷的经历的描述, 大家都会逐渐明, 贾马尔马利克在节目上回答的所有问题, 都是能在他的坎坷经历中找到答案的。由于不是顺序叙述, 对观众来说会具有更多的吸引力。

四、影片剪辑的手法

分剪多用、反复插接、移植借用的手法多用于调整时间与空间关系, 能起到扩大空间、延伸时间的作用, 在渲染气氛、调整节奏等方面非常实用。省略法、延长法, 为了让镜头加长或者缩短我们会通过画面拼接对镜头进行后期处理。《贫民窟的百万富翁》中由《谁想成为百万富翁》的节目现场画面和警察局里面的警察审问贾马尔马利克的画面进行拼接, 就采用的是省略法。移位法:用于声音的删挖与串改。转换镜头法:通过利用动作衔接镜头和利用动作错觉镜头进行处理的方法。电影《贫民窟的百万富翁》中就是用的转换镜头法, 它是从警察局的电视机画面到电视节目的现场的转换。长度处理法:我们为了想要达到突然或者令人意外的结果时, 会通过长度处理法来获得一种情感的夸张或者回味《贫民窟的百万富翁》的结尾, 贾马尔马利克在火车站看到拉提卡的镜头, 贾马尔马利克从行进中的火车的夹缝中看着对面的拉提卡, 这个镜头就是运用了长度处理法。跳切法:镜头的快速反复切换制造节奏感, 或者用静态镜头快速切换制造动感。《贫民窟的百万富翁》中童年的贾马尔马利克和哥哥萨利姆在街道跑步, 玩耍时用的就是跳切法。剪辑留格法:动作和镜头运动后的停格能造成相对的稳定瞬间, 这种瞬间的稳定能起到电影语法上的标点符号的作用;光学特技法:在场面、段落间运用隐、显、化、划、叠印等光学技巧进行过渡处理的方法。

影视作品的剪辑手法为的是突出人物的个性, 让故事情节流畅, 时空关系更加合理, 影片的节奏感、艺术性更强。电影剪辑是一种统一的创作手段, 它的两个不同方面——剪与辑, 是相辅相成、不可分割的整体。丢掉了剪这个重要的步骤也就丢掉了辑。同理, 没有辑, 就更用不上剪, 所以剪和辑二者缺一不可, 把拍摄的镜头、段落加以剪裁, 并按照一定的结构把它们组接起来, 才是剪辑工作完整的创作过程。而且, 用哪些观念剪辑, 采用哪些手法, 剪辑对于影视作品进行再创造的作用理应是愈来愈明显的, 而不是愈来愈弱的。

艺术技巧运用于电影创作的总则, 而剪辑艺术技巧的基础是蒙太奇, 《贫民窟的百万富翁》的剪辑师在电影中越来越熟练的通过跳切、省略、平行、交叉等方法重塑时空, 以此重组事件。

一般来说, 我们为了形成全新的, 完整的故事结构, 我们需要把打乱的形成段落的叙事镜头重新排列拼接在一起。当我们建构不同的时空时, 观影者需要在电影银幕前不断的自己塑造自己的理解。这种不同的时空交错的叙事过程, 一定要理解观影者的心理, 让观影者在心中可以完整清楚的构建一个时空的结构, 而不会因时空的琐碎而对影片故事不理解。

参考文献

[1]战海红.电影剪辑的三种创作取向[J].电影艺术, 2010 (06) .

[2]傅正义.中国电影剪辑小史[J].电影评介, 1983.

[3]李娜.电影剪辑与电影中的时空关系[J].电影评介, 2007 (16) .

[4]傅正义.电影剪辑的由来和技艺的发展[J].影视技术, 1995 (02) .

篇4：《贫民窟的百万富翁》

这部《贫民窟的百万富翁》(《Slumdog Millionaire》)是有关印度贫民窟出身的人的故事,乍看下来,是把那些丑陋面一一展示出来,但凡认真看电影的观众一定能从这表面肮脏下看出内在的纯净。环境因素是客观存在的,而人心是世上最难理解,也最值得慢慢品味的东西。

当杰玛坐上了挑战2000万卢比的宝座时,为什么身在节目之外的老百姓们会显示出那么大的兴趣,以及迫切希望他能一路赢到底的愿望?就因为他来自社会底层,而还有那么多人仍旧身处社会底层。大家希望杰玛能打破记录,连数学家,经济学家,学者都闯不到的关口,这个来自贫民窟的杰玛能轻而易举地突破。

就如拜勒文在若干年后遇到杰玛,他一点都不嫉妒,他只是说“你被拯救了,我不太走运,这就是唯一的区别”。你好我为你高兴,但这丝毫不影响对自己的肯定。我照样能活得自在。

不得不说,编剧真的很棒,2个小时的电影一点不觉得冗长,对节奏的把握,剧情的进展,导演处理的也非常用心,故事的主干并不复杂——杰玛为了让心爱的人知道他的踪迹而去参加“谁想成为百万富翁”的节目,一路过关斩将,在最后晋级前因有作弊嫌疑被抓去谈话,当然故事的结局是鱼和熊掌兼得。或许在大家看来,这样一部实质上在讲爱情的电影却对男女主角的感情刻画得不多有些欠缺时,我却认为这样的安排立意高于爱情片。每晋级一题就引出一段曾经的故事,所有的故事串联在一起,就有了参加节目的目的。

很多镜头采用斜拍,或彷徨或好奇地看这个世界。我喜欢这种尝新,就像结尾一大群人在一起载歌载舞,也许很多人并不喜欢这样的结尾,显得很草率很轻浮,但我觉得这很新鲜很活力,脱下了模式化的外衣,让这部电影年轻了许多。

英国导演丹尼·保尔一直在求变,《贫民窟的百万富翁》和《猜火车》一样手法新颖,但时隔多年,他的敘事手法更加缜密了,这一环又一环的衔接让人们对印度的文化,宗教,社会现状充满了好奇。

记得曾有人说过,一部电影也好,一则新闻也好,如果让观众或是读者自发地去查找相关资料,那么它就成功了。

篇5：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

Danny Boyle导演的电影《穷户财主》与以往他的喜剧式凄惨剧又有不一样，相反，叫“凄惨剧式喜剧”恐怕更为适宜。故事源自印度外交官Wikas Swarup的小说《问答》：印度孟买一位低微的服务生参与了一个“谁想成为百万财主”式的电视问答节目，成果这个没受过教诲的基层贱民居然赢得了十亿卢比。他天然要被人置疑作弊，电视台制片人也没钱付款，所以勾结差人把他扔进了监狱。故事围绕着服务生与辩护律师的接见会面打开，经过这个没受过教诲的贱民小主角的超戏剧性回想，提醒出印度基层社会遭受的种.种不公与面临的窘境，一齐也展现了印度社会的发展变化，描绘出各阶级公民的众生相。

电影《穷户财主》加入了感情作为头绪，故事描绘更为紧凑。主人公Jamal被警长酷刑逼供，指着他参与印度“谁想成为百万财主”的节目录像要他率直作弊的细节。审问进程与Jamal的生长阅历彼此交叉，每一个难题都是Jamal生计中的古怪一章，有的让人哈哈大笑，有的让眼泪在眼眶里打转，还有的让人深深叹气，叹社会的不公，叹信仰的巨大，叹人道的坚韧。

我在读余华的《兄弟》时从前写过“真实有力气的凄惨剧，从来不就应是根据发生在人物身上的偶尔事情，乃至由人物的性情所决议的必然选取都不能算构成巨大凄惨剧的要素;真实有力气的凄惨剧就应是社会的凄惨剧，是年代的凄惨剧，是人与社会准则在不行谐和的奋斗进程中头破血流遍体鳞伤却仍散发出强壮人道光芒与感召力的千古绝唱。”《穷户财主》的凄惨剧正是“千古绝唱”式的凄惨剧——主人公Jamal面临命运从未垂头，再无情的镇压、轻视、侮辱、风险，都不能阻碍他对夸姣信仰的不渝寻求;但有意思的是，这样沉重的主题并不以凄惨剧的方式直接体现，许多细节，比方小Jamal为了得到本人心爱的明星签名，鼻子一捏跳进粪坑;Jamal与孤儿Latika为了报复哥哥Salim的大嚷大叫，趁深夜把最辣的辣椒揪碎扔进熟睡中Salim的内裤;Jamal与Salim跑到泰姬陵，一边假充导游欺诈美国游客，一边偷游客们的鞋子到集市上摆小摊卖钱等等，都是充满了生动童趣与通明光荣的。真实凄惨的，是这些细节背面的社会大环境。这些纯真的小孩子越是活得坚强，活得阳光，就越凸显出政府的无能，法制的不公与底层公民无法躲避的凄惨命运。这是欢笑往后更为深入的哀痛，这让近乎荒谬的喜剧结束变得入情入理，或者说，即便仍有缺乏，也变得

篇6：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

现实主义的表现手法

在残酷、沉重的社会现实面前，该片导演丹尼•博伊尔把镜头伸向了社会中隐秘的角落。这种残酷揭露现实的拍摄手法运用到反映当前印度社会现状时，挖掘出了种.种震撼人心的社会悲剧和人性悲剧，深刻揭露了社会中的种.种无法调和的矛盾冲突。在人口超重、宗教冲突、资源匮乏的现实中，生活在贫困线下的人们深深感到生活中“不能承受之重”。这些贫民大都居住在垃圾堆旁，和靠乞讨和捡垃圾生活。伴随主人公杰玛一生命运中的是饥荒、贫穷、战乱、灾难、欺诈、盗窃、谋杀、淫乱、黑社会和警察局的专断独行，而这些经历却是锻炼他的“炼金石”。命运却眷顾了他，让他在后来的百万大奖竞猜电视节目中能轻松地给出正确的“答案”。

一个来自贫民窟的服务生居然能拿走最高奖项，甚至超越了节目主持人错误诱导而能正确回答所有的问题，不能不引起现实中人们的极大关注。这看起来是一个偶然，或者是奇迹，影片一开始就给人设了一个巨大的问号和感叹号，感叹之后，导演却通过他平静的叙述来向我们展示奇迹的背后却是真实，也是现实。于是导演通过主持人的诬告、报警，使得杰玛被悄悄的送进了警察局这一情节来深入剖析杰玛能正确回答这些问题的深刻原因，一一解开观众心中的悬疑。在警察的拷问中，杰玛阐述了每一个问题答案的来源以及每一个答案后面牵连着的杰玛充满血泪的幕幕人生悲剧。被歧视、被出卖、被背叛、被抛弃这些就是他的人生。这些悲剧沾满了血与泪、辛酸与无奈。虽是个体的偶然，却是社会的必然，这就是现实，影片通过主人公的人生悲剧与人生奇迹来向我们展示残酷生活的真相，还原艺术于人生，体现了作者的人文诉求和艺术情怀。

内涵丰富的细节描写

细节是最感人的动力和源泉,无数的经典影片为我们提供了非常的样本, 让我们发现细节描写对一部影片的重要性。在《贫民窟的百万富翁》 这部影片中同样有很多细节让人印象深刻, 对人物形象的塑造起到了巨大的作用。手的细节描写:当贾马尔兄弟从儿童犯罪团伙跑出来在火车上讨生活时, 有一幕镜头, 导演对两位小演员的手作了一个特别的细节处理。当时贾马尔和哥哥在疾速奔驰的火车顶上坐着睡着了, 两人坐在车顶睡得很沉, 但两个孩子的小手却紧紧握在一起。相信看到这一幕, 很多观众都流下了感动的眼泪。这一个手的细节描写把兄弟二人艰难危险的生存处境、相依为命的真挚情感表露无遗。

篇7：贫民窟的百万富翁观后感800字

《贫民窟的百万富翁》讲述了生长在印度孟买贫民窟贾马尔的奋斗史，故事就在一个又一个提问和悬念中展开。美丽的异国风光，喧嚣的生活场景，凄美的感情脉络，贫民与黑帮的对抗，纯真与伪善的交锋，为我们展现了一个普通贫民到一个百万富翁的真实生活。

记得金庸曾说过，小说中傻小子中奖、赢好运的故事，最有看点。然而，在贾马尔的身上，我们看到的远不仅是好运从天而降的闹剧，像一杯浓烈的咖啡，让人回味许久，还留有苦涩后的甘甜。贾马尔是纯真的，为了一个崇拜偶像的签名，想出奇招跳进粪坑;贾马尔是仗义的，为了自己的伙伴，在逃出黑帮之后仍回到火坑寻找伙伴;贾马尔是专一的，为了心爱的人，不论时间和环境怎样改变，追求爱情的梦想绝无改变。然而，贾马尔饱尝生活的艰难，失去亲人的痛苦，依然充满热情;贾马尔经历宗教的血腥冲突，残酷的丐帮生活，仍然坚强应对;贾巴尔面对黑暗的势力，面对现实中的冷漠，从未屈服;贾马尔追求纯真的理想，追求忠贞的爱情，从未放弃。最终，依靠生活阅历而获得的知识，答对了所有的题目。他的成功，虽然有太多的违反常规，有太多的不可思议，甚至是无人相信的传奇，但正因如此，受到了全印度人民的关注与喝采，在令人炫目的舞台上，在一片欢呼声与唏嘘声中，成了一个笼罩着神话光环的英雄。

贾马尔是平凡的，没有任何的豪言壮语，没有惊世骇俗的举动，但却创造了不凡的奇迹。永不放弃的执着，永远闪耀着动人的光芒。许多的不抛弃、不放弃。这些品质与贾马尔都有相同之处，那就是坚持不懈的追求，永不放弃的执着。

篇8：《贫民窟的百万富翁》

有时候,写一篇国外电影的影评于我个人是件会有些犹豫的事,因为人类的感情虽然共通,但另一个社会的文化毕竟不是我们所熟知的,相信我们一些电影专业人士对很多西方电影的理解,恐怕还不如西方的很多普通民众,因为那是人家自小浸淫于其中的,比如说《布什传》,我们的专家如何钻研,恐怕也不如一个美国老百姓感受更深。就好像《英雄》、《十面埋伏》的色彩和东方元素能唬住不少老外名家,但片中人物的滿口胡说八道却瞒不了我们没有多少文化的普通百姓一样。对异域文化的误读有多大,看看美国教授写的金庸小说的书评就知道了。

但《贫民窟的百万富翁》却很有意思:它由一个英国导演拍摄的一个完全印度的电影,然而在文化表现上极自然,绝无生硬之感;中国影迷在看这部影片时,又如此感同身受,毫无隔阂。

诗人西川的书《流荡与闲谈——一个中国人的印度之行》,有句很传神的话,“印度是一个把所有社会问题用放大镜放大的中国,所以要了解中国,去了解印度是一个很不错的选择。”所以我们看《贫民窟的百万富翁》时会发现很多情节是我们非常熟悉的,比如诱骗儿童;方兴未艾的“谁想成为百万富翁”之类的综艺节目等等。看片的过程中,我时常误以为自己在看一部中国电影。诚如西川所说,印度是中国的一面镜子。感谢丹尼·保尔,他以一个局外人不带偏见和局限地拍摄了一部东方电影,而能令另一个国家的东方观众为之感动,受益。

二丹尼·保尔之涅

我以为这是丹尼·保尔最好的作品。它不像《猜火车》般只是迷恋于电影技巧的炫目,影像感的新奇和敏锐,也不像《28天后》般,在一个架空的世界里,极尽黑暗残酷的挑战人性与道德所能承受的极限。

《贫民窟的百万富翁》有着好莱坞式的流畅叙事,悬念从生,惊心动魄的讲故事方法,有美国式故事的浪漫和光明,童话气质,有史诗片式的大格局,有欧洲电影的人文关怀,有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻,在影片中完成了他在电影事业上的一个飞跃,实属丹尼·保尔的涅之作。

三三个火枪手

贯穿影片始终的大仲马小说《三个火枪手》,是非常传神的设定,也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。

最感动的是“三个火枪手”被乞丐集团诱骗,杰玛和哥哥舍利姆逃出,而另一个孩子却被毒瞎了眼睛成为乞讨工具,后来杰玛回到孟买,在街头找到这个伙伴,给了盲眼的他一百美元,当这个孩子确定这是一百美元后,很高兴地抚摸杰玛的脸,说:“杰玛,看来你现在是大人物了,我为你高兴。你很幸运逃了出来,而我比较倒霉。”这个孩子的善良和达观让人动容。

三个火枪手中的另一位——杰玛的哥哥舍利姆,同样塑造的非常成功,他与杰玛的性格完全相反,他没有任何道德约束,没有不现实的浪漫气质,他相信适者生存,行事果绝。他有救杰玛的勇气,有杀死黑帮头目的果断,也有出卖拉提卡换取富贵的贪婪和残忍,但在最后一刻,却被杰玛的执着所打动,救出了拉提卡,将自己埋在毕生追求的金钱中,与首领火拼,从容赴死。其实这个人物最接近大仲马笔下的三个火枪手的共同性格,即对俗世的声名财富有着热烈的追求,但又将友情置于自己最为看重的名利之上。

四黑暗的童话

片中的人物很多相当深刻,具有深意,如“谁想成为百万富翁”的主持人,他可以利用一切来达到自己的目的,包括随时分泌的善意和温情——这些于他都是商品和工具。当他的谎言被戳穿时,当着观众的面他不会流露出内心的恼羞成怒,而是热情满满的对杰玛祝贺,但随之即向警察诬告,逮捕了杰玛。主持人以一个假的答案诱骗杰玛上当那一幕很是传神——的确,一个在社会上浸淫多年的老油条可以用他的年龄积累的力量(尽管这力量绝不来源于他自身),轻易的毁掉一个初出茅庐的孩子的纯真,而早早见识过世界与人性残酷的杰玛识破了他,选择了正确的答案,这其实是一个很浪漫的细节——虽然近乎童话。

《贫民窟的百万富翁》所以动人,在于它既拍出了真正的黑暗与残酷,而又在这样的残酷中未曾放弃其理想与纯真。电影的很多段落颇似童话,但又将这童话很残酷的毁灭掉。片中未放弃的理想的寄托,是主人公杰玛。他未像哥哥舍利姆那样用自己的力量和野心去追求自己想要的东西,他只是从不放弃。为了一个偶像的签名可以跳进粪坑;他不放弃伙伴,在逃出生天之后仍回到火坑寻找被困于黑帮的伙伴;他爱一个人,不论时间和环境怎样,绝无改变。他没有任何的豪言壮举,惊世骇俗的举动,他只是一直,不抛弃,不放弃。

杰玛在最终赢得百万奖金之后,呆坐在墙角,此刻改变他的并不是从贫民窟到百万富翁的巨变,而是靠自己的努力而与朋友和爱人的重逢。拉提卡与杰玛在历经各自的坎坷之后终于拥抱在一起,拉提卡的脸上是逃亡换来的刀疤,它提醒每个观者,这个世界固然残酷的超出每个人曾经的想象,但仍有很多东西值得我们去坚持,追寻。

我很喜欢杰玛赢得大奖之后,全印度的观众为之庆祝欢腾的场面,杰玛赢得的是金钱吗?并不完全是。那些观众得到了什么呢?只是在这样一个黑暗不公的社会里,杰玛是一个童话,是他们一个梦想的寄托罢了。

篇9：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

故事的开场，是在一间审讯室里，杰玛冒着虚汗，气喘吁吁的脸。字母出现的是这样一串文字：“杰玛还差一个问题就能获得两千万了，他是怎么做到的。A. 他作弊;B .他运气好;C .他是天才;D.命中注定。这是贯穿整部片子的问题。杰玛参加《谁是百万富翁》节目，一路过关直达最后一题，却被怀疑作弊，抓入警署。杰玛为了证明自己的清白，为了回答开场的问题，开始诉说自己的生活，于是故事就从杰玛的诉说里，慢慢展开了。

杰玛和舍利姆是在贫民窟生活的一对兄弟，在一次宗教斗殴中失去了母亲，变成流浪的孤儿。在流浪中结识了与他们有同样遭遇的小女孩拉提卡。在展示贫民窟生活的时候，丹尼鲍伊通过快速的镜头，将孟买大面积的贫民窟通过大全景展露无疑，它们像是印度的一个伤疤，横亘在地平线上，突兀却不容忽视。而成百成千和杰玛舍利姆一样的孩子们，在这片贫瘠肮脏的贫民窟里玩耍，追逐，奔跑，生活。杰玛三人最终被人贩子收养，开始做起了乞讨儿的生活。人贩子将孩子们收集起来，为了自己的利益，将他们虐待至残，再流放到街头乞讨。舍利姆带着杰玛和提拉卡逃亡，在爬上火车的一霎那，舍利姆忽然放开了提拉卡的双手，于是提拉卡又一次落入了人贩子手里。这是杰玛与提拉卡的第一次分离。

与提拉卡分开的杰玛和舍利姆开始依靠自己的能力生活。从火车小贩到非法导游，从偷鞋子到偷钱包，为了生活，辛苦的奔波。日子一天天过去，杰玛却始终对提拉卡无法释怀，于是两兄弟再一次回到孟买，开始寻找提拉卡。此时的提卡拉已经被人贩子训练成孟买街头能歌善舞的雏鸡。在即将交出初夜的时候终于被杰玛找到。三人正要逃离之际被人贩子发现，在逃无可逃的时候，舍利姆掏出一支左轮的枪，一枪打死了人贩子。舍利姆借酒醉，霸占了提拉卡，杰玛选择独自离开。

杰玛离开二人之后，在电信公司做助理，负责茶水与卫生，而哥哥舍利姆在颠沛流离的生活里，得出的人生哲学在于以暴制暴，所以他最终选择了与杰玛完全不同的生活方式，他投靠黑帮。提拉卡呢，顺理成章成为黑帮首领的女人。通过电信公司的电话查询，杰玛与哥哥和提拉卡再次相逢，提拉卡出逃失败，被抓回生死未卜。为了再次获得提拉卡的消息，杰玛选择参加印度的益智类节目《谁是百万富翁》，他希望提拉卡可以在荧幕里看见自己。

生命的奇迹在这样的时刻，开始绽放光彩。杰玛面临的所有问题，都来自于生活给予的痛楚以及提示。妈妈的.死亡，让他记住了宗教的权杖;阿米达的签名，让他记住了《囚禁》的主演;人贩子的残忍霸道，让他记住了歌曲的作者;被殴打获得赔偿的美金，让他记住了100美元头像总统的名字……说是凑巧也好，说是命运眷顾也好，杰玛知道的东西不多，而这些问题却恰好是他知道的全部。

最终的结局，向着所有人期望的样子发展。舍利姆幡然醒悟，帮助提拉卡逃离魔爪;杰玛答对最后一道火--的题目，赢得两千万卢比;提拉卡在火车站与杰玛相遇，两人终于得以在一起。整个孟买，整个印度，都在为这个坚韧勇敢的男孩子沸腾。或许人们沸腾的原因并不在于杰玛，而在于杰玛获得最终大奖这一奇迹，唤起了所有人对于新生活的希望，只要心怀梦想，不言放弃，那么想要的东西，想爱的人，都会完整地握在手里。

黑屏之后出现这样的文字。“D.命中注定。”这便是影片开场问题的答案。杰玛获得2千万奖金原因是什么呢?不是作弊不是运气更加不是天份，是命中注定。很多人对于影片的结局有诸多不满。好莱坞式的圆满结局给人一种落入俗套的感觉。我却认为，这是一个好得不能再好的结局。电影所要做的事情，除了揭露丑恶，引发关注与同情，更重要的是宣扬一种积极健康向上的精神。《贫民窟的百万富翁》便是这样一部电影，就像小杰玛为了得到偶像的签名，不惜跳入粪坑，拨开人群，为着一个签名仰天欢呼一样，心底有坚定的信念和梦想，在经历无数挫折与磨难之后依然不曾被摧毁，反而更加健硕和强大，那么命运必将不会辜负这些从来不愿放弃的人们。

或许，生命真的存在某种绝对，就像杰玛和舍利姆，无论有过多少矛盾，在生死关头依然相依为命;就像杰玛和卡提拉，无论经历多少次分离，最终都会在某个转角相遇;就像杰玛即使不知道第三个火--叫什么名字，却依旧坚定的选择了阿拉米斯。

篇10：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

《贫民窟的百万富翁》描绘了一个曾在印度贫民窟生活的18岁孤儿男孩的故事。贾马尔马利克，为呼叫中心行业做跑腿工作。他有机会参加一个价值多亿的游戏节目-谁想成为百万富翁。整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。给人以严谨充实的印象。在艺术表达手法上也别具一格。杰玛，一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你明白贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢?是宗教?是历史惰性演

进下麻木的人们?还是存于人们心底的乐观和期盼呢?也许，我们能够从杰玛的身上找到答案吧!小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要理解良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上方的孩子也就不难想到了。是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情到达为他们赚钱的目的!这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。

电影贫民窟的百万富翁观后感500

篇11：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

但影片开始之后，我慢慢感觉，这个电影好像不是那么回事，一个挺普通的青年坐在电视屏幕前，成为电影的主角，这小子是百万富翁吗?还是主角另有其人，等到到了一定阶段，导演才会为我们解密。

不过等到最后，也没有等来那位想象中的主角，电影本身讲述的故事已经足够让人感动。

电影的主人公参加一档印度传统的知识问答类活动，在众多的观众屏息凝视下，这个来自贫民窟的小孩只要答对最后一道题就能够获得有史以来这档节目的最高奖项，而在以前，这个节目来过许多的成功人士，商界的精英、大学的教授、有名的知识分子，他们虽然学识渊博，上知天文，下晓地理，但是在这个节目当中，还没有哪一个人，能够成功的答对所有题目，取得最终的大奖。由此，谁能获得最终的大奖，成为全体印度公民最为重视的话题，他们天天守候在电视机前，等待着奇迹发生的那一个瞬间。

而现在，这样一个机会终于出现在了人们的面前，一个来自贫民窟的穷小子，在不被所有人看好的情况下，竟然一路过关斩将，貌似很轻松的答对了所有的问题，一次又一次的刷新人们对他的认知。就在他所向披靡的过程当中，主持人不淡定了，这可是以前从未发生过的事情啊，难道这小子作弊了，一定是的，不然，他是如何做到一个不错的答对所有题目的，他们不是不能接受这样的事情发生，他们是不能接受这样一个贫困的小子来创造这样的奇迹，在他们的印象中，这样的奇迹应该是那些名流学士来完成的。

就在贾马尔·马利克即将迎来自己最后一道题的挑战的时候，主持人通知了警方，他们要在这个小子作弊成功之前，让警方来彻查此事，他们感觉自己成了被人耍的团团转的对象，目瞪口呆的他们始终未能知悉这个小子是通过什么样的方式来获取答案的。

警察来了，在警察的仔细盘问中，贾马尔·马利克如实的回顾了自己之前所经历的的一切，他在贫民窟成长，从小便失去了自己的母亲，为了生活，他只能跟着自己的哥哥和一个他需要他照顾的小女孩来一起面对外面危险的世界。他与黑帮周旋打交道，他要面对数不尽的折磨和逃亡，和所有的有共同经历的小伙伴一起共同面对困难，就在这一次又一次的过程中，他慢慢的知道了整个世界的运转，以及各行各业的知识，这不是一个简单的过程，这是他在生与死的较量当中艰难换取的。

正是凭借在这样的经历当中获取的生活经验以及各行各业的知识，他成功地答对了所有的问题，贾马尔·马利克是一个善良而充满正义感的人，虽然他出身贫穷，但在一路走来的这个过程当中，他从来没有被社会上的更多的诱惑而影响了自己的选择和泯灭自己的善良。

我想与其说是他的运气让他获得今天这样的成功，不如说是他的善良给他创造了今天这样的机会，如果不是他一心惦念小女孩的安危，一心想要找到小女孩，他也不会来参加这样的节目，上天不会辜负每一个善良的人，是他们让这个世界更美好，也是他们让每一段生活更精彩，善良的人不会从世界上索取什么，反而他们心心念念的为世界保驾护航。

篇12：《贫民窟的百万富翁》

本片通过回忆和讲述来引出一个人大起大落的一生，人的一生带出整个历史的变迁、动荡。让人联想到《阿甘正传》，只不过故事的背景移植到了有些神秘的印度，这是一个有着天壤之别的贫富差距和残忍凶狠的宗教械斗的国家。这是一个局外人所拍摄的一部东方电影。

命中注定

印度文化中的“宿命论”为本片故事的发展奠定了基调。在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运中需要做的只是顺天意而非尽人事。影片开头就用问答字母的方式强调了这一点：“Jamal Malik（杰玛），只差一个问题就能赢得两千万卢比，他是怎么做到的？”“A.他作弊了。B.他运气好。C.他是个天才。D.命中注定（It’s written.）”。杰玛能答对所有的问题是命中注定，他和哥哥的坎坷命运也是命中注定，他和Latika（拉提卡）的相遇相爱也是命中注定……

在通讯公司客服部打杂的杰玛参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视直播节目，然而就在他面对最后一个问题之前，有人诬告他作弊。在向警方解释为什么能答对每道题的同时，杰玛的生活也在我们眼前徐徐展开，原来每一个问题都关联着他的一段回忆。

执着

第一题：1973年一部经典电影《囚徒》的主角是谁？

这个问题当然难不住杰玛，阿米达巴彻曾是他童年时最崇拜的电影明星。为了能让他在照片上签名，他甚至疯狂地跳入粪坑，可见他从小就很单纯、执着。他的哥哥沙里姆则比较实际，他拿着杰玛辛苦得来的签名照卖了个好价钱。精神和物质，两兄弟年幼时的不同选择预示着他们背道而驰的人生目标和轨迹。

生活

第二题：“印度的国徽中有三只狮子。狮子下面写了什么字？”

杰玛对这个“在印度连5岁小孩都知道”的答案却表示了沉默，通过现场求助的方式才获得了正确解答，他赢了4000卢比。答案很简单：真理能够战胜一切。这么简单的问题为什么还需要求助呢？我想原因只有一个，就是贫民窟的生活早就让杰玛对真理法则产生了疑问，在现实中“谎言”和“金钱”比真理更奏效。“小吃街的炸丸子多少钱一份？”杰玛反问主持人，“上周四是谁在圣诞车站外面偷了康斯坦托的自行车？这些问题的答案在我们那里谁都知道，即使是5岁的小孩。”真理真的能够战胜一切吗？杰玛用自己的生活经验回答了这个问题。

失去

第三题：教义中描述的摩罗神，他的右手里握着的是什么？

从这里开始杰玛的回忆陷入痛苦，在宗教械斗中，他眼睁睁的看着母亲成为了无辜的牺牲者，血染的河流、燃烧的活人、熟视无睹的警察，导演用触目惊心的方式勾勒出了印度的现实。在逃亡中见到扮演摩罗神的小孩右手握着弓与剑，这是他最悲惨的回忆，他和哥哥从此成为了孤儿。母亲的尸体漂浮在水上，镜头缓缓切回来，杰玛回答：“我每早醒来都会想起这个问题的答案。”他赢得了16000卢比。

这时候拉提卡出场，明媚的黄色裙子，预示着杰玛回忆中时常出现的黄衫女子。他们同时成为了孤儿，杰玛收留了拉提卡，哥哥沙里姆担当起“三个火枪手”的领军人物。三个人一起流浪，一起谋生，拉提卡逐渐成为杰玛的一个美丽的梦。

成 长

第四题：歌曲《Darshan Do Ghanshyam》是由哪位著名印度诗人作词的？

他们被所谓的“圣人”收养，没想到成为了别人的骗钱工具。哥哥沙里姆在此体现出了过早的成熟以及黑暗的一面，他很快熟悉了非法勾当，甚至变成了监督孤儿们去骗钱的监工。孤儿中流传着一个梦想，就是谁唱歌唱的好，就会被选中，从此可以用唱歌赚大钱，过体面的生活。然而这个梦想背后的事实则是，“圣人”会定期选择唱得好的孩子，然后挖掉他们的双眼，因为盲人能骗更多钱。《Darshan Do Ghanshyam》就是“圣人”最喜欢用来考察孤儿们的一支曲子。杰玛努力练歌希望被选上，他对拉提卡说出自己的憧憬：“我们会住在哈尔博大路旁的大房子里。你、我、还有沙里姆三个火枪手。”“月光下，你和我，我们一起跳舞好吗。”然后杰玛开始跳舞，跳的就是影片最后那段舞蹈。最初不太理解导演为什么要狗尾续貂地在影片结尾安排一段舞蹈，联想到一起才发现最后的舞蹈寓意深刻，看似欢快的舞蹈里，蕴藏着杰玛曾经的苦涩童年。

为了保护杰玛，沙里姆带着他逃亡，在途中丢下了拉提卡，于是造成了杰玛和拉提卡的第一次别离。两人流浪来到泰姬陵附近，杰玛靠伪装导游骗钱为生，沙里姆则偷盗游人的财物进行倒卖。时光流逝，他们在自力更生中长大、成熟。杰玛一直不忘记寻找他的梦想——拉提卡。

残 酷

第五题：在100美元的钞票上。印着的是哪一位美国总统的肖像？

主持人轻蔑地说：“你的工作能见到很多100美元吗？”杰玛相当无谓地说，“小费我最少都拿这么多。”主持人打趣道，“现在知道电话费怎么那么贵了。”对贫民窟小孩的轻蔑溢于言表。这个巧妙的问题很好地承续了故事的线索，在泰姬陵小赚了一笔的杰玛与哥哥决定回到孟买，寻找拉提卡。杰玛遇到了当年被弄瞎了双眼的孤儿院伙伴。杰玛给了他一张100美元，瞎了眼的伙伴不相信是100美元，便问他：“钞票上画的是谁？我看不到。”“是个老头，他是秃顶，但是周围的头发很长，像一个女孩那样……”“本杰明·富兰克林！”伙伴很高兴地说，并提供了拉提卡的线索，同时对他说：“杰玛，如果你死了。我会去你的葬礼为你唱歌的。”这句话让人感到一种透骨的寒冷。杰玛，这个不知道100卢比上印着甘地的来自贫民窟的小伙，只知道印在100美元上的人。他赢了100万卢比。

分离

第六题：是谁发明的左轮手枪？

兄弟俩在红灯区找到了被训练来卖钱的拉提卡，为了脱逃，沙里姆杀了心狠手辣的孤儿院长，他带走了拉提卡，用枪指着杰玛逼他离开，“Shut up! The man with Colt 45 say shut up!”Colt.45是colt系列手枪的经典作品，也就是沙里姆拿的那把。杰玛第二次失去了拉提卡，却因这句话赢得了250万卢比。

积累

第七题：剑桥商业圈在英国的哪个城市？

杰玛问主持人：“您紧张吗？”主持人反问：“你才应该如坐针毡呢，伙计！几个小时前你还在给电话业务员端茶送水，现在你却比他们任何一个都有钱了，真是风水轮流转啊！”杰玛在电话服务公司端茶倒水的时候也是增长了不少见识的。他思考过后作出了选择，至此他赢得了500万卢比。

悬念

第八题：哪一位板球运动员是本世纪历史得分最多的？

一次偶然的机会杰玛跟踪哥哥，发现了拉提卡的行踪，并发现拉提卡通过看“谁想成为百万富翁”这个节目来逃避现实。杰玛提议拉提卡私奔，尽管存在种种疑虑，拉提卡还是到约定的火车站去找杰玛，却不幸被发现，沙里姆残忍的在拉提卡脸上划了一刀。杰玛第三次失去了拉提卡。为了找寻拉提卡，他参加了“谁想成为百万富翁”节目。这道题杰玛确实不知道答案，主持人故意给他提供了一个答案，不知道是因为他的诚实，还是因为他对所谓上流社会的不信任，杰玛毅然选择了另一个。他赢了1000万，却因此被主持人怀疑是作弊而告发。至此，影片结束了倒叙，一切都明朗起来，所有的悬念解开，只剩下了最后一题。拉提卡是否能逃脱魔掌？杰玛是否能够回答出最后一个问题，他将赢得2000万，还是一文不名？故事至此，倒叙结束。

宿命

第九题：大仲马的《三个火枪手》中，除了阿多斯和波尔多斯之外，第三个火枪手是谁？

贯穿影片始终的大仲马小说《三个火枪手》，是非常传神的设定，也为这部底色颇为残酷的电影赋予了传奇的气质。杰玛与哥哥及拉提卡小时候便自称“三剑客”，然而其实他们从来不知道三剑客到底是谁。小时候那本没有看到的《三个火枪手》，停留在了他们成为孤儿的那一瞬间，并没有来得及翻动。杰玛选择了电话求助，刚好被拉提卡接到，然而拉提卡也并不知道答案。她只来得及告诉杰玛，她很安全，在良心发现的沙里姆的帮助下，她逃离了黑帮老大，看到了电视上的杰玛。杰玛的成功已经轰动了全印度，最后一问，完全不知所措的杰玛坚定地选择了A。不为什么，it’s written.——命中注定。沙里姆最后将自己埋在毕生追求的金钱中，从容赴死。与杰玛性格完全相反的他没有不现实的浪漫气质，他相信适者生存，行事果绝。他有救杰玛的勇气，有杀死黑帮头目的果断，也有出卖拉提卡换取富贵的贪婪和残忍，但在最后一刻，却被杰玛的执着所打动，救出了拉提卡。

篇13：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

影片一开始是一群生活在贫民窟的孩子在所谓的“私人领地”完他们的棒球而遭警卫的驱逐。在追逐中，孩子显得是那么的天真，他们还没有认识这个世界的虚伪与黑暗，贫富所带来的罪与恶!他们还在憧憬未来的时候一场突如其来的宗教冲突使他们不得不回到这个残酷的现实世界中。而在此时，命中注定的女主角拉提卡出现，命运以为他们定下契约，三个火枪手的故事将再度重演!

命运总是那么喜欢与人开玩笑，3个火枪手被利用儿童乞讨敛财的犯罪集团首领普努斯所带走，他们用残忍的手段来弄瞎孩子的眼睛。当普努斯准备以同样的方法来诱骗贾马尔时，被亲眼目睹这一切的哥哥舍利姆所带走逃跑。兄弟二人跳上火车逃跑，拉提卡追奔而至，然而最终舍利姆将手松开，拉提卡最终成为贾马尔的痛和遗憾!两个天真的小孩，在黑暗虚伪的社会中慢慢长大。好不容易找到拉提卡时，普路斯的出现给3个火枪手带来个新的麻烦，最终舍利姆在无奈中开枪!普路斯的死亡并没有让卡提卡和贾马尔在一齐!此时舍利姆背叛友情与亲情，在背叛中，舍利姆走上不归路。此时的贾马尔只有在无奈中离开!

最后友情感情的回归与超脱使电影得到了满意的结局!

然而这部电影的拍摄手法是最个性的，电影用倒叙的手法来展开电影，透过贾马尔回答问题做引子以及回忆来进行拍摄，在很大程度上我们能够感受到电影中所变现的情景，导演透过远景镜头展示的了印度的贫民窟的范围。在宗教冲突中，所死亡的贾马尔母亲，导演透过定格的画面来增加其突如其来的情节带来沉思。在展示泰姬陵这一场景时，导演透过第一视角加广角镜头来展示这一名胜的壮丽与宏伟!电影中升格与降格以及空格镜头的的配合是故事的情节得以发展，表现出贾马尔与舍利姆在漂泊的生活的中长大。在极短的时光内得以这一无关紧要而有不能不省略的镜头。

在这部电影里面我们不得不说舍利姆，这位出身在贫民窟的孩子，似乎天生就有种对钱的热爱，能够为钱买点弟弟得之不易的签名照;为了金钱，能够卖掉弟弟喜爱的女人，最终他在装满钱的浴缸中死去!舍利姆毋庸置疑是该影片中不可缺少的任务，在某些程度上，甚至超过男女主角。

在置身电影之外!我们能够把这部电影看做另一个版本的《阿甘正传》这部电影所带有的宗教与社会问题是那么的浓厚!这些孩子对于自我国家的名胜的误认让我们是否反思，在我们自我国家里，有一群孩子他们生活在社会最底层，他们的得不到最基本的保障，他们是否明白首都在哪儿?是否明白中国的长城和天安门?也许他们根本没听说过!但是他们是否有机会和运气像电影中的主角，走出贫困，得到百万大奖呢?我们所看的只是电影。那些人们太需要我们的帮忙了!

然而在地球上有那么一群人，他们连饭都吃不饱，他们甚至要为自我的生计问题发愁!在地球上，有那么一群人，他们衣来伸手，饭来张口。他们是否明白，有一群和他们同样年龄的甚至在连饭都吃不饱，他们是否感到愧疚?是否该用自我的潜力去帮忙他们呢?或许在电影结束之后，我们是否该有职责越大，潜力越大的信念来帮忙他人呢?我们该静静的思考。珍惜自我的生活，帮忙他人!

篇14：《贫民窟的百万富翁》观后感600字左右

主人公托马斯是一位出生在孟买贫民窟的一位孤儿，为了找到从小一起长大并深爱着的患难女友，托马斯参加了电视台一档家喻户晓的知识竞猜节目《谁能赢得百万富翁》，结果出人意料，，托马斯竟然全部答对十三道题目，按节目规定，全答对者可以赢取十亿卢比的巨额财富。连有知识有身份受过高等教育的精英人士都无法完全回答正确，一个没有受过教育，混迹于底层社会的文盲怎么能够回答下来呢?里面肯定有作弊!节目组便勾结警局诬告托马斯作弊，警察逮捕了托马斯，对他严刑逼供。托马斯向警察讲述了每个答案背后带着血泪的悲惨经历，正是这一次次磨难和心酸的遭遇像一部大书，启示了他问题的答案。在一位美丽女律师的帮助下，托马斯最终获得了十亿卢比的财富，并找到了自己的幸福。

本书中所反映出来的印度社会悬殊的贫富差距，尖锐的宗教矛盾等社会黑暗面让人震撼，但主人公最终赢得十亿财富，收获幸福的美好结局也给人们深刻的启示：生活，就像一本读不尽的大书，她给人知识，赋予人智慧，勤读、善读这部大书，一生受用不尽，获益良多。

本书的主要篇幅描述了托马斯充满磨难和心酸的人生经历，从孤儿院到妓院，从列车劫匪到丐帮头目，为了逃脱马曼的残害而亡命天涯，为了生存而屈辱的生活……托马斯出身贫民窟，没有读书上学的机会，但生活的艰辛让他受到磨练的同时，也收获了成长和知识。竞猜节目中的那些问题都是他听过或经历过的，刁钻古怪、犄角旮旯的一道道题目，仅凭书本是很难得来的，他所经历的每一种苦难，都成为了最宝贵的财富。生活就是这样，常常充满了辩证法，艰苦人生的背后往往是不菲的回报。

生活难道不是一部终生受益的大书吗?庸常的生活看似平淡寻常，却是包罗万象。人类智慧的结晶哲学、文学、科学哪一门不是从生活实践到理论，都来源于生活，是生活中提炼的高深学问。对个体的人来讲，博览群书、满腹经纶看似博学，但如果没有艰苦生活的历练，难免会被称作“书呆子”。纸上谈兵的赵括不是至今被人遗笑吗?唯有博学多才又深耕基层、脚踏实地、识多历广的人才能真正有所成就。古往今来起自于民间，孜孜以求终成大器者不乏其人。

“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，一千多年前，程朱理学的开山鼻祖朱熹如是说。三百年后，明代儒者王阳明突然开悟“格物致知”，进而又提出“知行合一”，正是有这样的认知，他才达到了“立德、立功、立言”的高度。无独有偶，“实践是检验真理的唯一标准”有异曲同工之妙，正是中国共产党确立了这一思想路线，才开创了波澜壮阔的改革开放的壮美画卷。

在信息社会的今天，我们只有将书本知识与生活实践紧密联系起来，才能将知识真正升华、内化为自己的思想

“少年强则国强”。正值韶华的我们更应重视生活这本大书，留心与观察生活，积极参与社会实践活动，既要苦读圣贤书，又要勤读生活这本大书。丰富阅历，完善自己，实现自己的人生梦想，实现中华民族复兴的伟大中国梦!

篇15：《贫民窟的百万富翁》观后感

之前已经在新闻上留意到了这部影片，奥斯卡给了它足够的认可！那么，挑剔的好莱坞为什么垂青了这部电影呢？没想到不久老师就在课上播放了这部获得奥斯卡八项大奖的精彩影片。

整部影片采用情节交织、往来映衬的铺陈方式展开，在综艺节目《谁想成为百万富翁》自然流畅的纵贯下呈现。给人以严谨充实的印象。在艺术表达手法上也别具一格。

杰玛,一个印度孟买贫民窟里的孩子，在社会的最底层艰难而快乐地成长着，在物欲横流的当今社会，也许你听说过贫民窟，也许你知道贫苦的存在，但当你从影片中管窥一下哪些在几乎被人遗忘的贫民窟里，在衣不裹体，食不裹腹，完全谈不上健康卫生条件的边缘挣扎的社会最底层的生活的人们，那种错愕，那种心灵的震撼是不言而喻的。而与此同时，贫民窟以外的世界又是纸醉金迷，歌舞升平的另一番景象，极大的反差下，不禁让人思索着，贫富差距下的社会的畸形和躁动，而一旦有了这种不平衡，歧视，肮脏，阴暗，矛盾也就顺理成章了。在印度这样一个以宗教为根基的信仰国度里，原本就因为贫富差距的存在而滋生的社会矛盾，在宗教信仰的格格不入进而触发的族群的矛盾更给这个畸形的社会衍生了浓重的阴影。那么，是什么在维系着整个孟买社会的推进和发展呢？是宗教？是历史惰性演进下麻木的人们？还是存于人们心底的乐观和期待呢？也许，我们可以从杰玛的身上找到答案吧！小杰玛和其他贫民窟里的孩子一样没有读过书，也许，贫民窟里的孩子头脑里根本就没有要接受良好教育的感念，因为，整日里疲于裹腹的穷苦生活容不得他们去多思考其他的什么。在富人眼里，这些出于贫民窟的孩子和垃圾根本没有区别，他们怎样对待这些滚爬于垃圾上面的孩子也就不难想到了。是鄙视、是迫害、是根深蒂固的瞧不上眼，就当杰玛长大之后得了大奖之后都要被怀疑是作弊所致。这就是对社会不公、人情世故的极力讽刺。在无人问津的贫民窟里的人们遭受的是毫无人性的迫害：可怜的孩子较小的身躯成为一些丧心病狂的人赚钱的工具，更令人发指的是，为了能最大可能和限度地带来利益，他们竟然残害孩子的身体以勃来同情达到为他们赚钱的目的！这就使贫民窟里人的生活，一种让人战栗的悲惨生活。

杰玛，是这些孩子当中的一个，他有着和其他孩子一样的经历和天真无邪，也许不同的仅仅是他有着不一样的同情怜悯之心，金子一般充满爱的心，是缘于宗教教义本源的圣洁的心，再有就是他那种坚持永不放弃的人性魅力。正是因为这

些，杰玛成为了与众不同的一个，一个由于他的本质而注定了会折射光芒的平凡中而不平凡的人。

影片运用了多个对比纵线，杰玛与他的哥哥舍利姆，他们经历相同，但人生之路却大相径庭，价值观的迥异是自我把握命运的缔造物吧。贫民窟人们的穷苦生活和之外的奢华糜烂；富人的冷酷无情和穷人的悲天悯人；都通过巨大的反差向我们描绘着印度在社会发展阶段中的社会百态。让人印象深刻。

篇16：移动互联：《贫民窟的百万富翁》

扎克伯格甚至已经成为了这种理想主义的“决定者”。2012年4月10日，Facebook宣布以10亿美元收购照片社交应用Instagram，而当时Instagram的创业团队仅有13个人。这是有史以来第一家估值达到10亿美元，而员工数不到20人的公司。这意味所有成员在一瞬间就都成为了腰缠万贯的富翁。

几个开发者、一款产品、几千万用户、数亿美元估值，这是移动互联网时代的创业故事。没有营收模式或者前景不明朗，都无法阻止投资者的热情，传统的估值衡量标准似乎已经无法衡量目前移动互联网的创业公司。

很显然，这样的场面不可能总是出现。事实上，广告这一传统互联网最理想的盈利方式在移动互联时代遭遇了巨大的瓶颈，虽然以谷歌、苹果为首的公司不断在移动广告层面做出各种努力。但目前来看，无论是品牌商还是渠道商，抑或是广告技术本身，都没有做好准备完全向移动端迁徙。

更糟的是，资本市场不景气的现实已经让所有人都变得越来越焦躁不安。你很难想象，未来针对移动互联网创业公司的投资还会像过去那样源源不断。“你如何赚钱？”这样一个听上去最“俗气”和遭人痛恨的问题成为了所有移动互联网企业争相研究的对象。

2013年，整个业界将不得不放慢脚步，开始思考“立竿见影”的商业模式。而中美两个最典型的移动互联产业形态也将在这个环节开始逐渐走向分化。

硅谷无疑仍将在一定时期内引领整个产业的走向，因为他们的企业把持着移动互联最重要的一个环节：操作系统。iOS、Android、Windows Phone奠定了目前占据绝对主导地位的App生态系统。这种基础平台的架构具有很高的技术门槛，并且市场容量也已经接近饱和，三者甚至可以凭借巨大的话语权从政策层面上压制新进入者。从某种程度上说，这将限制下游的第三方应用提供商所能开发的产品形态——工具型应用仍然占据主流，集大成的平台级应用将很难有生存空间。

单一工具型的应用变现能力将受到限制，这是一个很大的问题。但值得硅谷热血青年欣慰的事情是，那里拥有全球最好的付费习惯。Evernote就是一个很好的例子，这个公司尽管获得了巨额的融资，但其实他们凭借用户付费环节就能形成现金流的良性循环。

中国移动互联的起步时间与硅谷相差无几，但是操作系统层面话语权的缺失导致他们必须更多地思考工具服务化或者平台化的路线图。而在这一点上，中国移动互联企业也确实走在了世界前列，例如微信、UC、微博之类应用的平台化根本没有现成的参考对象。而在小额支付、线下O2O环节的激进也成为了其与硅谷决定性的差异点——更超前的盈利模式探索，以及更实际的创业者和投资人。