执笔纠结忧伤散文

执笔纠结忧伤散文（精选3篇）

篇1：执笔纠结忧伤散文

执笔纠结忧伤散文

时光的波澜，翻阅着记忆里残留的牵念，携手潮起潮落的岁月，为了爱我宁愿一世枉然。这个世界，只因有爱而变得五彩缤纷，我站在通往幸福的道路上，眺望曾经荒芜的过往。爱情仿若一个美丽的足迹，我喜欢沉溺于已经破碎的幸福里，笑谈青春与迷茫。

喧器的尘世里我清晰地回忆着你的容颜，你的微笑曾经点亮我生活里的黑暗与忧伤。你说深夜的背影里隐藏着翩跹的芳华，只是我的目光太浅，没有洞悉那份天然的柔情与安然。今夜的寒风终于吹散我那零落一地的思念，弯腰拂影间，我透过月的光华看到你落泪的瞬间。

你在梦想与现实的差距里让我迷失方向，徘徊在每一个孤枕难眠的夜晚，我的心伤总是莫名的出现在枕边。一泓清泪淋湿了梦，烘干了现实的无奈与惆怅。我知道，关于你的一切故事都化作美好的过往，守在你的梦里，我也渴望你的微笑能够温暖明天的太阳。思念被忧伤的岁月无情地划伤，我蹒跚的脚步，依然会不由自主的陨落在你的身旁。

辗转的生命，总在你的生命里彷徨。一份眷恋，一份凝望，总会透过时光的珠帘，巡视着你渐行渐远的轻盈的`脚步，爱了便也学会慢慢地接受着忧伤。只是这份忧伤总在记忆的梦里忽隐忽现，犹如你的背影，虽然落花成泥，那一份源自心灵的黯然，在斑驳的岁月里无法消瘦，更无法褪却。

只想这样安静地度过每个漫长的夜晚，若不是你，我的思念怎会在这个长夜里无眠?在这个不大不小的尘世间，你总是让我的心绪里写满痴怨，沿着离愁的路，我总是梦想着回到与你初遇的傍晚。虽然那时的花儿已经凋零成满地的枯黄，我却无法遗忘，我知道，那是我无法遗忘的沧桑。

把你的笑靥，悄悄的画在心间，而那一张张洁白的素笺上，在我胡乱的思绪里，怎么也勾不出你美丽的容颜。爱是一树美丽的桃花，而那树桃花蕴藏在你的背影里。你走了，不留任何痕迹，尽管那是一个落英缤纷的季节，满目凋零，满地落红。叩响记忆的门窗，我落寂的眸光卷起漫天绽放的忧伤，盼望明天依然会升起的灿烂阳光，带来温暖，带来希望。

时光的剪影，在匆匆而逝的岁月里投放了这一段美丽的邂逅，不经意间的回望里，这一生，你的妩媚依旧迷人，让我心碎。我拨弄着思念的琴弦，依风而唱，渴望着这袭缓缓而流的清风，在混浊的尘埃里，携着我这缕温馨的思念，融化在你的心间。

这一生，我愿让爱在你的生命里缠绵，就如我的思念破碎在你的血脉里一般。也许走进爱的深处，我厚重的思念再也无法回头，但是我甘心情愿……

篇2：执笔纠结忧伤散文

许久了，只是我一个人的世界。没有对白，没有安慰，没有拥抱，没有言语的沟通。一个不懂生活，不懂人性，不懂世故，不懂不成熟的我，面对喧嚣的社会，险恶的人心，怕最后仅剩伤痕累累的身躯。如果一切关系最终带来的只是离弃，那我便拒绝开始我再也不会主动迈出一步去认识他人。手里紧握的情，哪怕是友情也所剩无几。怕走错一步，再被辜负。

有时候不是因为不快乐，不是因为不幸福，才忧伤。有时只是因为，一曲伤感的音乐，一段伤感的文字，一个伤感的画面，就会有淡淡伤感，然后悄悄袭上心头，最后蔓延成为忧伤。在这个黑暗却孤寂的深夜，听着自己一曲曲伤感的音乐，看着自己亲手所写下的一篇篇伤感的文字，然后慢慢的把心交给忧伤，在忧伤里沉醉，在忧伤里思索，在忧伤里体会另一种别样的真实与享受！安意如在《当时只道是寻常》中为容若写到，豪放是外放的风骨，忧伤才是内敛的精魂。我喜欢忧伤，用自己的方式释放内心的烦恼，在忧伤里体会那一点点的酸甜苦辣。忧伤是一种人生态度，一种最真实的情感表露。

喜欢黑夜，不单单是环境的安静，更多的是心灵上的宁静。远处传来一阵汽笛声，打破了这分安静，可如果心处于一份宁静之中，那么外界环境的刺激又能起的了什么作用呢？静而不动，静而不气，静坐常思，我深信这一点，如此，别人说三道四又何能扰我心神？又何能扰我平静？

喜欢在黑夜中忧伤，那是一种狂风过后平静的美。青春的浮动，在一天喧嚣的时光中，慢慢沉静下来，才发现我们只是路人，在特定的时间，特定的角落里匆匆地不期而遇了，之后又匆匆地回到自己的宿命中了。

阿尔卑斯的一路走来，才发现最终只剩下自己，曾抑不因压住内心的苦楚放肆宣泄泪水，而走过之后，回首之时，才发现，谁都不是谁的谁。时过境迁，物是人非，最终留下的只是回忆。或许，我的内心还在渴望那个地方，那个风景，只是在也找不到当初陪我一起看风景的那个人。总是守着回忆念念不忘，做为一个男生，少了一种洒脱和爽朗。自知苦守无果，依旧难以割舍。

游走红尘的角落，用静掩饰忧伤，用沉默掩饰内心的伤痕。他人笑我太痴情，我笑他人看不穿。忧伤，虽然有一点点伤感，一点点痛楚，一点点寂寞，但仍然以其独有的美丽，在生命中，诠释着人生中精彩的片断！走过二十年，终遇不到一个知心懂我的人，不管是男是女。看透了人情冷暖，独走天涯，独自行乐。

篇3：执笔纠结忧伤散文

关键词：张爱玲,流言,艺术特色

《流言》是引一句英文, writteronwater, 是说它不持久, 而又希望它像流言一样传得快。后来的历史证明这本散文集并没有辜负作者当初的期望。它发表至今几十余年一直为人所津津乐道, 赞不绝口。究其原因与其所呈现的独特的艺术特色是分不开的。独特的艺术魅力赋于其旺盛的生命力, 使其历久弥新, 经久不衰, 下面就让我们一起走进她的《流言》世界, 看看其魅力之所在。

一、冷眼旁观—对人性的深刻揭示

苏童曾说道“张爱玲冷眼看世界的态度就是冷眼看旗袍的领口的态度, 这样的目光无法悲伤也无法欢喜所以它冷静而客观。”在精神的世界里她是生活在尘世之外的, 她总是以旁观者的姿态, 冷冷的看着世俗的纷争, 客观的揭露出芸芸众生阴暗的人性, 凡俗的人生本质。令人敬佩的是她不仅将解剖刀指向了大众同时也指向了自己, 坦诚了自身的人性弱点显得真实而自然。

在那样一个动荡不安的年代, 人人都缩在自己封闭的躯壳里对现实麻木不仁。而张爱玲在散文中却以一贯冷眼旁观的作风, 冷静而挑剔的目光审视周围人群, 从而发现人性中自私盲目的一面。摘掉了世人脸上的假面具, 还原了凡俗而真切的女性心理世界和生活形态。如:《烬余录》中的各色女人在大难临头的时候所考虑的竟然是没有合适的衣服穿, 在战火硝烟中逃命的紧要关头也不舍弃最显焕的衣服。深刻透彻的反应了一个女人的虚荣心是在任何时候都不会被遗忘。在女性心里与其丑陋的活着, 倒不如美丽的死去。作者笔下女性人物的生活态度恰恰映射出了整个女性心理, 揭示了外在对于女人的重要性, 体现了女人虚荣的本性。对于女性心理的揭示除了对女性虚荣心入木三分的刻画外, 在《谈女人》中同样能够看出其端倪。她说道:“你的女人猛然提出一个问句她的第一个回答大约是正史, 第二个就是小说了。”可见身为女人的张爱玲对于女人的了解之深刻。能够从生活的细枝末节中就简简单单地道出女性的本质。除此之外, 在文中还可以看到对人性阴暗面的着力剖析。《烬余录》中, 面对香港战争中死去的病人, 年青的看护非但没有感到一丝的哀伤与同情, 反而是大家都为他们的死欢欣鼓舞, 这些自私的人却依然能若无其事的活下去, 并学会享受战争状态下那份及时行乐的快感, 多点刺激, 多点放纵。文中作者揭示了世人自私、麻木的人性弱点, 显示了作者对人性力透纸背的透彻了解, 使人回味无穷。

对于自己她也毫不留情的进行了一番揭示。《烬余录》中我们看到了战争中她的不负责任, 没良心, 《童言无忌》中她同样直截了当的坦诚了自我人性的阴暗面, 但读者看后不但不会对其表示鄙夷, 反而会对其的勇气可嘉表示佩服, 同时也学会暗自自省, 将其作为一面镜子进行对照, 映射出自身流露出的人性中的弱点。文中我们可以看到作者对钱的态度是一学会了拜金主义这个词就坚持认为自己是拜金主义者, 直言不讳自己对钱的喜爱, 《私语》中, 作者更是立志要比林语堂更出风头, 尽管带有自嘲的意味, 但她仍然说出出名要趁早让读者看到了其言行一致的一面散文中尽是客观率真的自白, 毫不讳言对金钱的热爱, 对功名的追求。她对人性自私本质的剖析不仅对别人, 也将解剖刀指向了自己, 是一种清晰而直接的自我表达。具有诚实不伪, 迥于传统女性书写风格的冲击力。

在《流言》中我们常常可以发现张爱玲在笔尖上发掘种种人性的阴暗主题, 虚伪, 自私, 麻木不仁。她把一个人世挑剔者孤傲, 冷僻的目光投射到了作品中。她对人性的这种否定情绪与自身生活体验密切相关。从《私语》中我们可以了解到作者的不幸的童年生活使她敏感早熟, 而在她的生活环境中敏感早熟又使她过早积累了对人和事的否定性情绪。从而造就了文中流露出的对人性透彻揭示。然而正是因为对人性有了深刻的了解, 所以她对生活中形形色色的人物除了揭示以外又表现出了极大的宽容与理解。她的写作态度是诚恳而又冷眼旁观。她看透了人性的丑恶却并不贬斥他们。包含着她对小市民卑微而平庸的生活的深深的理解与同情, 正视人生的凡俗的本质。因此文中对人性的揭示既是对人性的真实再现, 也是融入了作者对人性的理解与体谅。

二、一半明媚一半忧伤———明亮与阴暗的对照

在散文集《流言》中, 一方面我们不难发现处处流露出的作者对生活的热情, 充满了生之欢悦, 字里行间具有灵动的趣味性, 时时有令人捧腹的效果, 另一方面在这看似明亮的色调中细细品味, 又能觉出沉沉的阴暗, 苍凉之感阵阵袭来, 令人身心俱凉, 对尘世的希望化为灰烬, 只留下赤裸裸的站在天底下的身世飘零。这使得她的散文流露出深深的悲剧意识, 正如她自己所言在“在没有人与人交接的场合我充满了生命的欢悦, 可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼, 生命是一袭华丽的袍, 爬满了蚤子”。一边是生命的欢悦一边是是欢悦中不能克服的小烦恼, 其散文给人的整体感受也正是对这句话的精典诠释, 散文中不但展示出一袭华美的生命之袍, 也不忘残忍冷漠的指出袍上烦人的蚤子。这明与暗, 欢悦与苍凉的参差对照, 也正是其散文致命的吸引力。”

她的散文世界常从对生活的点滴记录中发现其中的趣味性。她常以自食其力的小市民自居, 充分享受着自给的快乐。对生活中的小趣味带着过分的嗜好, 并从中体验到生活的乐趣之所在。可见她是入世的是食人间烟火的, 而只有真正的入世者才能懂得尘世生活中的乐趣, 张爱玲的散文也正是基于此才具有其明亮的一面。《炎樱语录》、《姑姑语录》直截了当的反映了周边人物机智风趣的生活态度与小智慧小精明, 幽默而又风趣带有活泼的色彩。可见作者无论从吃穿住行的琐事还是从周围的人群中都能发现生活的乐趣。

《流言》中类似明亮的色彩, 初看冲淡调和了其阴暗的一面, 但却并不能完全掩盖其间透露的苍凉。明亮或许只是为了对照出更深的阴暗。在《流言》营造的艺术世界中苍凉仍然是永远的底色, 不可抹灭。她的散文更随意直接的流露出荒芜, 孤独, 失落, 沉重的心境如乱世的人得过且过没有真正的家” (《私语》) “这时代旧的东西在崩溃, 新的在滋长中” (《自己的文章》) “人是生活于一个时代里的可是这时代却是影子似的沉没下去, 人觉得自己是被抛弃了。” (《自己的文章》) 表达了自己在这样一个乱世中的不安与恐惶, 在这变幻莫测的时代背景下, 一切都是不确定, 没有什么是切切实实的可以把握的。同时, 在《造人》中也深刻地反映了作者对于未来的不确定, 绝望, 对于现世的悲观失望, “我们的天性是要人种滋长繁殖, 多多地生, 生了又生。我们自己是要死的, 可能性是我们的种子遍布大地。然而是什么样, 不幸的种子, 仇恨的种子。”《私语》是作者对童年生活的回忆, 而这种回忆也不是纯真甜美的梦, 而是流露出太多的伤感, 如嘁嘁切切絮絮叨叨的述说, 平添了一份真实的苍凉, 生活的无奈与绝望。“乱世的人得过且过, 没有真的家。”作者虽出身名门旺族但那个时代的繁华热闹却是她穿着新鞋也赶不上的了, 她所感到的只是家庭的一步步走向破落衰败, 母亲的出走, 父亲的再婚都在她幼小的心灵上刻上了永久的伤痕, 这种伤痕转化为文字也就造就了其散文中阴暗苍凉的手势。

我们看到张爱玲一面从平淡世俗的日常生活中领受着其中的欢悦, 另一面她又无时无刻不陷入思想背景中惘惘的威胁。享受生活欢悦的明亮色调的同时又被四周浓重的阴暗所笼罩, 俏皮机智的调子与压抑了的悲哀互相纠结着交替出现, 在看似轻松的话语之下时时隐藏着悲凉之音

张爱玲的散文集《流言》不同于她的小说是“一步步走向没有光的所在”。在其小说世界中透露的是举世的苍凉, 影影绰绰的鬼魅的阴森, 带给读者一阵又一阵的凉意。而《流言》则是光与影的纠结交缠, 轮翻上演。文中既有痛苦的人生体验, 又有细细体察的生之欢悦, 文中对世俗生活敏锐的捕捉, 对人性的深刻揭示, 阴暗与明亮对照的文字感受, 都深深吸引了一批又一批的读者, 独特的艺术特色使这水上的文字, 自从诞生之日起就文如其名似的流传开去而这流传必将继续。

参考文献

[1]张爱玲著《张爱玲典藏全集—散文卷一》[M]哈尔滨出版社2003.10

[2]张爱玲著《张爱玲典藏全集—散文卷二》[M]哈尔滨出版社2003.10

[3]张均著《月光下的悲凉—张爱玲传》[M]花城出版社2000.11

[4]许子东、梁秉钧、刘绍铭著《再读张爱玲》[M]山东画报出版社2004.5

[5]余子斌著《张爱玲传》[M]广西师范大学出版社2001.9