日剧排行（精选4篇）
篇1：日剧排行
1.诈欺猎人（犯罪）
2.野猪大改造（喜剧）
3.交响情人梦（喜剧）
4.花样男子（爱情）
5.父女七日变（家庭）
6.一公升的眼泪（爱情）
7.魔女的条件（美容）
8.花样少男少女(青春)
9.东京爱情故事
10.回首又见他
11.魔女的条件
12.壮志骄阳
13.校园威凤
14.同一屋檐下
15.爱情白皮书
16.跟我说爱我17.光辉的麟太郎
18.一吻定情
篇2：日剧排行
思い立てば地球の裏侧でも行けることをいつでも思いを伝えることを
平凡だが満ちた日々が続けることができることを暗を忘れてしまったような夜を
でも、もしある日突然
その全てを失ってしまったら
鸟のような自由を
満たされた生活を
明る夜空を
失ってしまったら
暗ばかりの夜に
たった一人
放り込まれてしまったら
あなたはそこで
光を见つけることができるだろうか
その光をつかもうとするだろか
それとも、光なしの世界に
光を与えようとするだろうか
あなたのその手で)
“ 在我们看来，一切都是理所当然
可以想去就去到地球的另一面
任何时候都能表达自己的想法
每天过着平凡却又充实的生活
享受甚至忘记黑暗的夜晚
但是如果有一天
你突然失去一切
失去鸟儿一样的自由
失去充实的生活
失去明媚的夜空
当黑暗的夜无边无际的笼罩着
只有你一人
你还能在那里找到光明吗？
会努力寻找光明吗？
还是在失去光明的世界里
努力创造光明呢?
用你的双手.”
“未来,你可能不相信,我现在在江户时代,在一个帮人动手术却被误会成杀人凶手的时代.在没有足够的手术工具和药的困境下动手术,即使是非常简单的手术,只要在现代是不会失败的,可就是这样的手术,在这里却让我束手无策,原来一直以来,让那么多手术成功的,不是我的医术,而是在这之前的人们创造出来的药和医术,设备和知识,没有了这些东西,我只是个连怎么缝针不疼痛都不知道的庸医罢了.当了14年大夫,我连这个都不知道,我一直不知道自己原来是这么的渺小……”
“人能做的仅仅只是努力的活着,尽所能去帮助别人,而且,如果能改变医学--哪怕只是一点,我也许就能改变你的命运,可能性接近于零, 但却肯定不是零,蝴蝶挥动一下翅膀,也可能造成风暴,不是么?”
篇3：透过日剧看日本
一、日剧思想导向正确，能客观看待现时的日本，以现阶段的社会现象看本质, 相信好人好报的人物命运, 主要角色十分正气。
日本由于生存竞争异常激烈，人们希望在日常休闲中得到激励，以面对工作中的困难和压力。这也反映了日本民族的上进心理。日剧总是在传达一种乐观与热爱生活的情绪。很大一部分日剧，都是积极向上的励志片。职业不分贵贱，小人物有大智慧，不卑不亢。如最近一直很受欢迎的《金八先生》、《attention please》、《一公升的眼泪》、《兄弟》，等等。
其次，日剧很少鼓吹成功学，人物的成长并不标榜要成为怎样的成功人士，主角往往是努力、认真生活、善良真诚的人。日本人所谓的成功，就是找到自己的人生定位，享受着自己的小幸福。如2006年的《太阳之歌》，是日本电影界风头正劲的新锐导演小泉德宏亲自打造的感人至深的纯爱作品。这感人的纯爱故事所映之处，无不催人泪下，赢得一片口碑。
再次，日剧文化包罗万象。比如电视剧《邓丽君》，就是对一个中国歌手的传记类电视剧。比如电影《69》，片中存在着一群崇拜毛泽东的中学生。
二、日剧展现日本的一些方面，透视了日本文化的某些特征。
首先，传统的男尊女卑依然存在。一般来说，男人是家里的经济支柱，男人下班后到酒吧去喝酒是一件很正常的事，相反，如果一个男人下班后急着回家反而被视为另类，被他人鄙视。女人在结婚后可以选择工作或是做家庭主妇，主要视经济情况和个人爱好而定，但是女人绝对没有权利反对自己的丈夫，这主要因为传统的观念束缚了女人的看法。相比之下，中国妇女要解放得彻底得多。
日本的另一个特点就是含蓄，一般一个日本人嘴上说的和心里想的完全不一样，需要听者通过外部体形来判断他究竟是什么意思。一个美国人曾经这样说过，如果一个日本人请你吃饭，你要看这三大方面：一是脸上诚不诚恳，二是能否马上给你确切的时间和地点，三是最好再确认一遍。我们从日剧里也能看出，一般说话的人都需要通过极度夸张的身体语言来表达自己的诚意，比如鞠躬、下蹲、磕头，等等。鞠躬是日本人表示友好和尊敬的最常见的礼节。鞠躬的角度不同，表达的敬意或歉意也不尽相同。
除此之外，日本的森严的等级制度也是十分出名的。从古至今，等级在日本社会根深蒂固，不同的等级有着不同的地位，待人处世的态度也就完全不一样：等级低的必定要对等级高的鞠躬卑膝，等级高的肯定是趾高气扬，这种态度也是整个社会的写照。新人(又称素人)在刚走上社会时处处受人欺负，所以在日剧里有反叛精神的角色就格外受观众的欢迎。
在日本众多的公司企业中，按资排辈十分常见。只要你坚持在一家公司里任职，总有一天你会升迁，这就出现了能人被庸人管理，有才干也不愿发挥的情况。但是在美国信息革命后，日本人发现了僵化的制度、落后的管理方式大大地制约了新经济的创新，甚至阻碍了日本当今的经济发展。因此，在近几年的日剧里，较多地反映另类，突破传统。比如《派遣的品格》这部电视剧，一个无所不能的外派公司职员，不停地与自以为是的正式职员做斗争，并为了超越和正式员工的待遇不公，以及冲破人际的阻隔而努力。通过公司中发生的点点滴滴反映出现实的日本职场的残酷以及主角积极的人生观。这部电视剧反映了日本社会，特别是日本现在的企业公司情况，让我们了解到了一些日本企业的改变与现状。
日剧向来以种类丰富著称，日剧题材非常广泛，有纯爱型、亲情型，时代剧、侦探剧、励志剧，校园教师类、职业类，等等。下面试作简单分类：
1. 侦探推理类
提到这类剧，我们都会想到《名侦探柯南》这部以侦探破案为题材的动漫作品。而近几年出现的这类日剧有《你不是犯人吧》、《迷》、《美食侦探》、《富豪刑警》、《神探伽利略》、《33分钟侦探》、《少年刑警》、《时效刑警》、《怪胎刑警》、《侦探学院Q》、《Unfair》、《侦探四姐妹》、《柯南真人版》、《抹布女孩》、《有闲俱乐部》、《女刑警水纪》、《颜》、《女警女警》等。
2. 校园教师类
这类也是大名鼎鼎，算是日剧“招牌菜”之一。这类电视剧多数属于励志剧，代表作有《GTO》、《龙樱》、《高校教师》、《金八》、《女王的教室》、《极道鲜师》等。
3. 医生行业类
这类电视剧出现了很多经典，也是日剧的主打招牌，往往创下了很高的收视率。如《白色巨塔》、《医龙》、《CODE BLUE》、《tomorrow》这些收视率极高的经典作品。
通过以上对日剧的一些剖析，我们能看到日本文化的一些特征，比如按资排辈十分常见，日本人对于礼节的重视程度，等等。日剧展现了日本的一面，但是并不完全真实，其中的一部分可以说是日本人希望能形成的虚幻的景象。但是，通过日剧我们可以得知日本这个国家国民的一些信息，能够更加客观真实地去了解日本这个国家，解读日本文化。透过日剧去看日本，尽管只是窥一斑，但也是个开始。况且对于学习日语的学习者，这不失为学习日语的一个快捷有效的好方法。
参考文献
[1]杨薇.日本文化模式与社会变迁.济南出版社, 2001.8.
[2]金文学.东亚三国志.中信出版社, 2006.1.
篇4：日剧日剧我爱你
日剧通常只有10～12集。与动辄长达数十集的拉美、欧美等地的主流肥皂剧相比更显精当。它往往有一个意外的开始、激动人心的高潮和完美的结局。无论是浪漫、搞笑或悬疑,最具代表性的日剧应该是“潮流日剧”。
“潮流日剧”不是日本官方电视台NHK拍的连续剧,而是在日本四大民营电视台——富士、TBS、NTV和朝日电视台播出的电视剧。剧中的主角则是当前在日本最红的演艺明星,满足人们的追星欲,至于剧情如何就见仁见智了。“潮流日剧”的红火源于1988年富士电视台制作、浅野温子主演的《我想抱紧你》。它通常是随季节改变,每星期一集,三个月播完。因此,日本每年都有所谓的冬季档(1～3月)、春季档(4～6月)、夏季档(7～9月)、秋季档(10～12月)日剧轮番上阵。日剧播放的优点在于采用了12星期格式,这使得已产业化的制作能及时地反映社会趋势,同时一部火爆异常的日剧可能会引发连锁跟风的效应。比如1999年的《三十拉警报》和1996年的热门日剧《悠长假期》如出一辙(显然,这和它们出自同一个编剧——北川悦吏子有关);1995年的《他日再相逢》被喻为男性版的《东京爱情故事》;1999年出自新生代作家浅野妙子之手的《完美的爱》因和这位作家的早期经典作品《恋爱世纪》过于雷同而遭到冷遇。
日剧中描绘的生活状态与我国青少年观众现阶段的情况很像,而其追求爱情理想化的心理和刚刚走向社会的心态也尤为吻合现在的青年人。日剧讲究叙事技巧,它所营造的感情氛围使观众欲罢不能。与韩剧相同的是,日本偶像剧画面漂亮、人物光鲜、情节曲折、描写感情特别细腻,能触摸到人心最敏感之处。它所描写的是纯粹的恋爱,很少涉及其他社会问题,美好的感情往往有“大团圆”结局,即使设置感情障碍,也是为了一种美好的伤感。在生活中奔忙的都市人,实在很需要这一类型的“童话”来安慰自己的心灵。
日本偶像剧爱看的人多,知道其来龙去脉的不多。其实,日剧之所以好看,一大半离不开编剧的功力。日本有两个家喻户晓的大剧作家:北川悦吏子、野岛伸司。日剧迷耳熟能详,在日本也特别卖座的几部经典日剧《爱情白皮书》、《悠长假期》、《跟我说爱我》、《美丽人生》、《沉睡森林》、《冰的世界》等都出自他们的手笔。北川悦吏子擅长煽情的恋爱故事,以敏锐的观察力刻画男女主角的一颦一笑,以最不可能的组合引起观众的共鸣。而野岛伸司的特色是社会写实,主题较另类和禁忌。
东方亮西方不亮
有趣的是,日剧明星在东亚地区虽然大红大紫,崇洋的日本商人更是常常用巨资请好莱坞明星拍广告,但日本明星进军好莱坞却徒劳无功。连斯匹尔伯格都宁愿找张曼玉演日本艺妓而不愿用“正牌”的日本影星,日星进军好莱坞的窘境不言可喻,而这对向来崇美的日本青年来说更是一个打击。
一方面,在好莱坞有一点点知名度的日本明星在本土没有多少人知道。比如工藤夕贵接连主演独立制片如《神秘火车》、《照片新娘》,近期更和伊森·霍克合演好莱坞出品的话题影片《爱在冰雪纷飞时》,算是目前最受好莱坞欢迎的日本女星。但她究竟是何许人也?相信没有一个日剧迷会懂。男星田川广之这几年几乎包办了所有好莱坞大片中的东方男性闲角,但观众常常是看过他的电影叫不出他的名字。
反观在日本属“阿姐”、“阿哥”级的松田圣子、北野武,雄心勃勃又练得一口流利英语,还是没能在好莱坞挣得一席之地。堪称美国观众自三船敏郎后惟一认识的日本男星代表高仓健,在美国片中排名非但不能靠前,还常落居二线白人男星之后。童星的命运同样也不顺,安达佑实当年也曾赴美和《侏罗纪公园》男童星合演科幻童话片,戏少得可怜,片子也没什么人看过。
说起来,日本明星进攻好莱坞的难关主要是因为日本当红明星不是电视演员就是唱片歌星,很少有专攻大银幕的电影明星,履历表看起来就不“漂亮”,更遑论能像成龙、周润发等人那样以港片录影带征服观众再直接演出美国片。对日剧明星来说,这是一个要命的缺陷。毕竟美国人是不会有兴趣去租日剧录像带来看的。(一 文 沈 晔)