童梦奇缘经典台词（精选11篇）
篇1：童梦奇缘经典台词
《童梦奇缘》：生命是一个过程，可悲的是他不能重来；可喜的是，他也不需要重来。2 未来是充满希望的，哪怕剩下的时间只有一天，也要好好地活！上天赋予每个人的时间是一样的，可结果如何，就要靠自己掌握了。4家是一个整体，少了谁都不行。家人并不是不关心你，而是有时，你没有给他们机会。
《老爸快跑》：1我们不能选择命运，但能选择面对命运的态度。
2过分的热情和冲劲是最致命的。
3人有的时候失去了自己内心最真实的感受，尤其是爱情这个东西。不能总是认真地，理性地审视。反复地判断。内心在乎的，一定是那个最朴素，最真实，最简单的那份踏实和快乐。要学会看清自己的心，答案其实就在自己的心里。
4希望、在希望该在的地方
5不能选择命运，但能选择在命运前的态度
6把平凡的事情做好了，就是不平凡；把简单的事情做好了，就是不简单。7别人躺着，你站着 别人站着，你跑着
8商业中从来不俱犯错误,但只要出发点是好的,或许是因为缺乏错误的方式和判断.9我看过她的简历了，这个人还是比较完美的，还是追求正义的你习惯性的听从来自别人的指令，要习惯性的听从来自自己内心的指令和要求《老爸快跑》台词我们不能选择命运，但能选择面对命运的态度。希望 在希望该在的地方.把平凡的事情做好了，就是不平凡；把简单的事情做好了，就是不简单。别人躺着，你站着 别人站着，你跑着。你习惯性的听从来自别人的指令，要习惯性的听从来自自己内心的指令和要求。6 我很想喝酒，可是我却喝了一碗粥！它可以让我温暖，让我不饿！可是它不能让我大醉一场。时间太可怕了，时间改变了我们很多，时间让我们具有了完全不同的人生。但是人生很长，就像一次赛跑，每个人的起点都不一样，中间可能会出现很多差错，甚至会脱离跑道，但是无论你错过了什么，只要你一直跑到最后，都是胜利者。你需要糖的时候，你认为对方也需要糖，但是你知道对方需要糖吗？你不知道。9 话虽这么说，可做起来就没那么容易啦。我以前也抱怨自己，我招谁惹谁了？我没招谁啊，那肯定是我有问题。有志者，事竟成。没有方向的人，不能称为志者。一个聪明人，摔到了，会回头看一下。失败不可怕 但我们不能失败的稀里糊涂谁都是光着屁股生下来的，谁怕谁。就算我不逼你，以后还有别的事情逼你。张三，其实你很聪明，你很朴实，你具备
成功的潜质，可是你为什么变成现在这个样子？你知道你的问题在哪吗？你的问题就是对生活的态度，不积极，不努力。我真的特别希望你能跑起来，不管怎么样，你只要跑起来，就会有希望的。当时我怎么也想不明白我为什么会走到这一步，我觉得好像是有人在给我开一个巨大的玩笑，或者是，生活给我出来一道无解的难题。前两天我也在抱怨，我招谁惹谁了？是啊，我没招谁，我也没惹谁，可是怎么一下子就落到这副田地了？肯定是我有问题，我以前有问题，就当老天爷在考我吧，看我怎么办，看我怎么站起来！明明我已经开始对自己有所了解，有所认识了，却为什么又沦落到这副田地？明明我已经开始努力了，老天爷为什么还要对我这么不公平？我手里拿着空矿泉水瓶，却感到异常沉重。回家看到儿子，我知道我又错了，抱怨和灰心解决不了任何问题，我只有振作和坚持，因为我欠生活的债太多了，我得一点一点的还......看着我的儿子，我在想，如果我能预料到有这么一天，我们要在这样的地方过夜，我还会不会把他带到这个世界上来。不管有多少问题，只要有了反思和追问，起码是一个改正的开端。面对感情，我们要习惯于听从来自自己内心的声音。
---微微笑---
篇2：童梦奇缘经典台词
史天云: 娜娜，两处相思同明月，恨不相逢忆当时，早知道事情会这样.我就不该带你入京。
波娜娜: 人死了之后，一定要喝孟婆汤，喝完之后，就会忘了前世所有情 . 如果哪一天，我真的死了，我是打死也不会喝下。
史天云: 因为我一定不会忘记你，就算我喝他个十碗八碗，我也不会忘记.
波娜娜：史大哥，别说了，你应该很了解我的，就让我们好好的道别。
波娜娜: 我，我是特地来跟你道别的。
史天云: 为什么?
史天云: 我倒不一样，要是我的话，我可是会大口喝下。
波娜娜: 既然有缘无分，再见，也只是枉然。
史天云: 娜娜，你让我把话见清楚。
史天云 :道别，你要去哪里啊。
史天云 :你为什么总是要替别人想，不替你自己想呢?
波娜娜 :因为我不要忘记今天，不要忘记史大哥。
史天云:娜娜!娜娜!娜娜!
史天云: 我不明白，你为什么，要做这么悲哀的决定，我舍不得，我真的.舍不得，我舍不得!
波娜娜: 史大哥，放手吧，只有放手，能够让我们彼此都得到自由。
波娜娜: 啊!
波娜娜: 我要忘记以前的女神龙，做回吾国的公主，我要嫁给嘉靖皇帝.这样对你，对吾国的子民都好。
波娜娜: 史大哥，你就把我忘了吧。
篇3：童梦奇缘经典台词
关键词：想象,文化符号,改编,后现代
2014年3月,《冰雪奇缘》摘下了第86届奥斯卡金像奖最佳动画长片的桂冠[1],这是奥斯卡2001年开始设置动画片奖以来,第一次将最佳动画片奖授给了一部改编经典故事的动画片。同时,这部动画电影还连续赢得第71届金球奖最佳动画片、第41届安妮奖最佳动画电影、第67届英国电影学院奖最佳动画电影等荣誉。这部动画电影与2012年同样获得奥斯卡最佳动画长片《兰戈》——一部具有美国西部片风格的怪诞动画片入不敷出的票房收益不一样,《冰雪奇缘》还创造了动画史上最高的票房纪录[2],成为一部名利双丰收的动画电影。
《冰雪奇缘》的巨大成功很大部分上得益于经典文本的改编。在此之前,丹麦作家安徒生的童话故事《白雪皇后》在世界范围内得到过良好的传播,许多儿童或成年人在成长过程中或多或少接触过安徒生的童话故事。从某种意义上,童话故事中的角色、道具、场景等已经具备文化符号的作用。该童话故事在此之前其实已经被多次搬上银幕,1995年英国导演就曾将其改编成同名动画片《白雪皇后》,这部动画片片长只有64分钟,改编原则上忠于原著,角色设置和故事情节基本上与原著一致。但这部近二十年前的英国动画片却没有像《冰雪奇缘》一样受到广泛关注。两者间的不同,除了在展示形式上成熟的3D动画技术具有明显优势以外,对原著文本的二度创作也是相当重要的一方面。理清经典文本到动画的关系,实际上从文化的角度分析是必不可少的。
一、从文本到银幕:动画对想象视觉化探索
想象,作为众多经典文学作品的生命力,一代一代地被传承和发展。在电影艺术诞生之前,它们仅仅以文本、语言或静态的绘画存在,直到《月球旅行记》首次将人们的想象在动态的视觉上展现出来,人类才真正地看到“想象”。动画产生以后,人类对想象的视觉化表现更加游刃有余。将经典文本或经典故事改编成电影,其实就是一个将集体的想象转化为视觉内容的过程。在世界动画电影的发展中,改编拥有不可磨灭的贡献。
迪士尼是富有想象力的动画造梦厂,同时也是改编童话故事的先行者。早在1937年,世界电影史上第一部长动画片《白雪公主和七个小矮人》改编了曾在欧洲广泛流传的经典童话《白雪公主》,从此开始了对民间传说或经典故事的想象视觉化探索。1951年,英国路易斯·卡罗尔所著童话故事《爱丽丝梦游仙境》在迪士尼公司的同名电影里被观众所欣赏到。善良的爱丽丝、穿衣戴帽的兔子、搞怪的双胞胎兄弟、癫狂无比的疯帽匠等原本只能想象的角色一个个在动画里面活灵活现。2010年,时隔近50年后,这个经典童话故事再度被迪士尼搬上银幕。同样的角色、同样的童话世界,在这部新的《爱丽丝梦游仙境》里面完全与以前不一样,想象在逼真的三维动画世界里被重新表现。
对经典故事的改编,中国的动画也在初创期就开始在探索,1941年万氏兄弟推出的中国第一部长动画片《铁扇公主》,就是来自关于西游记的一系列神话。20世纪60年代初期,同样来自西游记的《大闹天宫》中的许多角色形象也深深地影响了几代中国人。《大闹天宫》将孙悟空这一中国式的神话英雄,生动地再现于银幕。浓重的色彩,奇异的造型,以及宏伟的场面,中国人总算能够清晰地看到这些几百年以来只停留在脑海里的想象。中国拥有丰富的文学宝库,其中蕴含着大量的集体智慧里的想象,或以文字的方式被记载进经典著作,或通过口头的方式被一代代所继承,是动画让这些经典里的想象以直观的视听方式所记录和传播。
动画艺术中的情节连贯、层次递进过程中的悬念、幽默、滑稽、夸张等引人入胜之处,都是想象的结果,想象的水准决定了动画艺术层次与境界,是动画艺术的活力反映和生命的闪光点。[3]
瑞士著名的心理学家荣格认为,幻想、想象、传说、幻想故事等作为人类文化原型的象征而存在,它蕴涵着能应用于将来的人类智慧。[4]经典,蕴含着无限的想象,赋予了动画天生的魅力。中国的第一部动画长片和世界第一部动画长片都来自经典故事,这或许是一种巧合,但也充分说明了发明动画之后,人类对将文化传统里的想象平移到动画中、把想象视觉化的渴望,是一种普遍存在人民心中的集体无意识。可以说,《冰雪奇缘》正是为满足这种想象文化而进行的又一次成功探索。
二、改编:动画电影对文化符号的借用
《冰雪奇缘》的成功改编关键因素在于借用了原版文学故事中的符号元素。冰雪、皇后、加伊、鹿等都是对原著中符号的借用。
符号,根据索绪尔的结构主义语言学观点,是以哲学上能指与所指的关系为基础,表达某种意义的形式载体。美国符号学家皮尔斯把表征体、表征对象和对表征的诠释作为文化的三大基本元素。符号主义将文化视作意义系统的表达、显示、交流和传承的符号集合,文化实质上可以被看成是一系列符号所形成的系统。即是说,符号在一定程度上代表着文化,动画电影对经典的传承实际上是通过符号完成的。
安徒生童话自诞生以来,许多作品被翻译成上百种语言。在我国,许多安徒生童话在20世纪20年代就被翻译成中文;从1956年至1979年,各种安徒生童话集达五十多种,发行四百多万册,其出版率之高成为中国出版界少有的奇迹[5];如今,通过网络、著作、教育等使得安徒生童话得到广泛的流传,《丑小鸭》《皇帝的新装》《卖火柴的小女孩》等经典童话还曾被选入语文教科书。也许观众并不一定清楚记得童话故事的情节,但白雪皇后、雪橇男孩加伊、善良女孩格尔达等已经被人们视为童话符号潜移默化地记在心里。角色、冰雪等等是《白雪皇后》和《冰雪奇缘》中共用的文化符号。
现代西方阐释学的研究成果表明,一切符号的理解都包含着前理解。[6]《冰雪奇缘》在最开始放映的时候,并没有做出大肆宣传,但最终却得到广泛的关注并赢得观众的喜爱,仔细分析,其原因与童话原著对观众形成的“前理解”有很大的关系。观众在看电影之前从生活经验或文学名著的阅读中获得了《冰雪奇缘》中一些元素的印象,形成了一种类似在西方现代哲学里所定义的“前理解”。哲学家海德格尔和解释学美学的创始人伽达默尔,将前有、前见与前把握是一切理解所具有的前结构称为“前理解”[7]。在电影之中,“前有”即可以理解为观众和电影创作者的经验,“前见”则表示观众在欣赏电影前就已经看到过类似的文本或影像符号。洛特曼认为人类文化史上存在着话语和图像两种各自独立、互不相同的符号类型。[8]《冰雪奇缘》之前,其童话故事是一种话语的文化符号,以文本为载体的文化[9],这种话语文化符号形成了前见,进而构成了观众的前理解,为获得对相同文化符号的影像形式——《冰雪奇缘》的传播创造了条件。《冰雪奇缘》中大量的文化符号通过先行童话文本的传播形成了这种前理解,客观上是观众对电影欣赏期望的来源。《冰雪奇缘》的改编获得世界范围内的广泛关注和接受,在这种层面上来说,得益于其对先行文本或话语文化符号的借用。
三、从浪漫主义到后现代:动画改编中的文化漂移
卡西尔《人论》指出,艺术使我们看到的是人的灵魂最深层和最多样化的运动。[10]动画作品对经典文本的改编,作为同一种文化符号的借用,必然地与人类的许多共同心灵有着重要而直接的联系,想象便是其中的一种。《冰雪奇缘》的文化符号从19世纪的安徒生童话开始已有两百多年,但其想象的魅力至今仍在。
两百多年的时间里,这种浪漫主义对想象力的释放,产生了叶芝、艾略特、庞德的诗歌,高更、毕加索、摩尔、达利等人的造型艺术,斯特拉文斯基的音乐,乔伊斯、福克纳、D.H.劳伦斯、纪德等人的小说中大放异彩,形成从现代主义、超现实主义到魔幻现实主义、再到现代主义的文化浪潮。[11]这两百多年,艺术形式的外在形式和符号是不断在改变着,甚至有很多人已经不再通过直接阅读的方式品味到安徒生童话的精彩。实际上,安徒生的想象与童话历经了从浪漫主义、现实主义、现代主义,到后现代主义中的文化消费社会,人们的思维方式和接受艺术的形式经历了翻天覆地的变化。人类喜欢想象,一百年前几乎靠文字的形式或静态的绘画记录着想象的世界,如今动画直接将这种想象视觉化和动态化。后现代文化环境下,人们更喜欢直接或直观地满足我们的想象需求。
篇4：剪刀手的童梦奇缘
1.做剪纸时不用担心图案简单不好看，平时留意搜集好看的各种印花纸来“陪衬”就好啦。比时间更重要的是，头脑里要有画面，要有想象力。
2.最有成就感的是我的剪纸作品被做成实物产品，比如手表和木头书签，用来义卖，可以实实在在地帮助到贫困儿童和流浪小动物！
3.无论什么爱好，都是为了让生活变得更美好，学会享受它的乐趣，不要让它成为负担。人生不轻松，我们得给自己找颗糖吃。
“我们的美妙小心思，有无数种具象化的可能。从限量复刻版剪纸装饰画，到无字卡片，再到延伸至生活各个角落的趣致小物……每一件，都只为共鸣而存在。”这是邱珈的独立品牌“Qiu”发出的第二条微博，配了一张剪纸眼眸图，睫毛剪成各种花草，黑眼珠是我们的地球，上面六个小人手牵手在草地上。这张剪纸眼眸曾一度是邱珈的微博头像。
从邱珈的剪纸作品中可以读出：每一件，都为共鸣而存在，每一件，都装满童心，盛满幻想。
逼出来的爱好
身为外企白领，邱珈同所有上班族一样，朝九晚五，忙起来没有边际。说起话来，语速很快，且表情丰富、思维跳跃，夸她漂亮，她会自嘲，其实我很胖，典型的“80后”。
不同的是，她有一个特别的爱好——剪纸，作品多被欧洲藏家收藏，多次与媒体、品牌合作……不由得让人大大感叹一番，把爱好玩到这种水平，你也该给其他人活路啊？谈及此，她轻描淡写来了一句：“人嘛，总是要有些无用的超能力才好玩呀。”
这个上海女孩，没有任何艺术教育背景，虽然也爱写写画画，用她的话来说，不过是小学美术的水平，做剪纸纯属意外。“穷困潦倒下，硬生生逼出来的爱好。”2008年，邱珈拿到英国利物浦大学硕士学位，还没来得及高兴，就赶上了全球金融危机，对于她这种学习经管类的学生来说，完全是一场噩梦。搬到伦敦大半年都没找到工作的她，只能宅在公寓里焦虑。“对于没有收入的待业青年，还是个外国人来说，坐个地铁都觉得贵。”
这个时候，她需要找到一种不大费钱，又能打发时间的事，来排遣一下“待业青年”的沮丧心情。
很偶然的机会，邱珈看到英国剪纸艺术家Rob Ryan的剪纸绘本《This is for you》。“我登录Rob Ryan的个人网站，发现他是先打好草稿再剪和刻，跟印象中的陕西巧手艺人直接剪完全不同。”原来还可以这样，她意识到自己也可以剪。
说干就干，她立刻到“99便利店”买来便宜的儿童涂鸦彩纸，自学剪纸。刚开始，邱珈无比兴奋，连续剪了好多，剪完就贴到博客上秀。虽然都是些小孩、精怪、动物和花草图案，却大受欢迎，受鼓励的她决心将剪纸进行到底。后来被国内的朋友看到，邀请她参加剪纸群展。拿到展会纪念画册，她才知道那次“海派剪纸大师作品展”，有很多造诣深厚的“叔伯大爷”。“初生牛犊不怕虎，好在那时候脸皮够厚。”
自由式治愈系
“我没有拜师学习过，其实技术并不出色，只是有自己的想法和技巧而已……”话虽如此，不同材质、颜色的组合使她的作品充满了层次感，有着童话般的梦幻意境。用现在的流行语来形容——这是治愈系的。
长昆虫翅膀的小人、上树的小猫、站在云端的花朵……在邱珈的作品中，花草、少女、动物、梦想是她经常选择的主题，很难归于哪个流派。“因为无师自通，也就无拘无束，非要加个标签，就算‘自由式剪纸’吧。”
因为无所拘束，邱珈便更懂得把生活中的想法用剪纸具象化。那幅《给王欣韵小朋友》就是专门剪给她侄女的，小朋友在不到一岁时被查出患有先天性耳聋。邱珈很难过，于是在作品中描绘着小朋友能听到的缤纷世界，鸟声、乐曲声、树叶声等美妙的音符从小朋友的耳畔飘过，以此寄予她对美好生活的祈愿。
记录生活是一方面，邱珈也总是从生活中选取材料。早期的拼贴画作品中，邱珈常将时尚杂志上的彩图“废物利用”，剪下来作为拼贴画的材料。《树丛》作品中，蓝色雪纺裙剪成的“小人儿”，站在用牛仔裤底色剪成的“树林”中，背景的衬花则用了唇膏、粉饼的广告底纸，色彩丰富，惟妙惟肖。
而剪纸中的童话气质，则来自邱珈童话作家的经历。初涉职场，她曾在出版社从事儿童文学，也写过童话。那个没有微博、没有社交网络的年代，她喜欢用短信写童话，70个字讲一个故事。学会剪纸后，她便用剪纸来讲童话。“其实创作灵感没有那么难，要学会运用个人经历。”
平日里，邱珈忙于工作，闲暇时要做流浪动物救助，能分配到剪纸的时间并不是很多。“有时候一周可能用十几个钟头来剪纸，有时候可能几个月都没碰剪刀。”但只要有了那份心情，她总愿意拿起剪刀，梳理生活中的点滴。
因为有一份闲适，做起剪纸，邱珈便显得格外淡定。就算剪坏了，也没关系。“随机应变马上修改一下图案呗。”她说，“本来剪纸是放松身心的愉悦之事，不要让这些小事打扰到心情。”
从剪纸中领悟的豁达也给邱珈的生活带来更多愉悦。“作为一个狮子女，我性格很急，以前在家里老撞到墙角。剪纸后，整个人都变了，有点重新做人的感觉。”邱珈很开心，“沿着线条剪下手工部件，等待胶水晾干，不知不觉间，心就慢了下来。”有的爱好“良药苦口”，还得苦苦坚持，但剪纸对于邱珈而言，就像糖果，根本无需“努力坚持”，因为对她来说，剪纸已经是她生活的一部分。
把刀握成我的手
作为剪纸艺术家，邱珈不免收集几把好剪刀，不过，她最爱的还是那把圆圆胖胖的黑色剪刀，也就是张小泉家最普通的指甲剪刀。“刀柄一点都不精致，刀头短短的，尖头已经磨钝了，完全不是剪纸的首选。”
不少人问，它究竟哪里好，这么多年都换不了？“因为它已经被用成我的东西了啊。”邱珈说，“拇指伸进右边刀柄，金属圈儿刚好卡在金星丘。食指、无名指伸进左边刀柄，小拇指卡在左边外侧帮忙轻轻推动，冰冷的钢铁很快温暖起来。它的关节那么活络，拇指轻轻一抬一放。触觉变得敏感起来，如果心灵够静，从虎口到手掌都能感觉到刀刃划过纸张的轻微振颤。”邱珈也不明白原因，只知道，“长期用这把剪刀，好像已经长在了我的右手上，让我产生自己徒手就能剪开纸张的感觉。”
她说，可能是因为自己懒，不愿意去习惯新的工具。但“你现在用金刀银刀来换，我也不会把这把黑色指甲剪刀换给你。”
篇5：童梦奇缘观后感
一直以来，在家庭中的我，始终是个孩子的角色，一如服下速长药前的小光。看待父母，看待家庭，用的总是一个角度，正如片中黄日华扮演的父亲所说，我看到了事情的一面，却没有看到另一面。感受不到足够的亲情，体会不到父母的良苦用心，所以很多时候说自己不被爱着，其实也许是因为我没有让自己去被爱，也没有去爱。小光每次离家出走，总会要求爸爸给个几百块才愿意回家，也许是缺乏足够的安全感吧，我也一样，除了钱，不知道从哪里寻找温暖。其实说起来，人活到这个份上是很可悲的，物质取代了一切，成为生活的全部。我不希望这样，真的不希望。我在理想主义者面前，总是显得很现实，在现实主义者面前，总是显得很理想，我也搞不懂自己，我矛盾而坚持。
没有考虑过生命到底是个多长的过程，人生百年，还真是不能确切有个概念。有种虫子只能活一天的时间;蝉，可以活一夏;猫啊狗的，能活二三十年。那么，对于这些生命来说，一辈子，是多久呢?该怎么样度过呢?脑子里常常浮现出过去某个秋天的街道，地上满是金黄的落叶;还有某个夏天的房间，窗外尽是刺眼的阳光——
时光匆匆，我却不懂得珍惜，十八年给我留下的记忆，如今只有只页片段。电影里的神医说，未来总有希望。于是我向前看，希望前面的道路模糊却能方向明晰。我希望我知道自己想做什么，能做什么，需要做什么。如果都是等到人之将死，其言也善的时候，后悔会来不及的。曾经有很多计划，一直有很多理想，种种原因，没有去做，现在后悔了，也很难过。还好我的人生才经过，还好我不会让以后有这么多后悔。如果今天是我的最后一天，我会有个认真的详细地计划，去好好爱一个人，好好被爱。生命里还有那么多天，时间充足，但是我会珍惜每一秒，每一秒的人生，都在发芽、开花、结果、落叶。活着，就要珍惜。这样，即使结束，也不会遗憾。
篇6：童梦奇缘观后感
导读：我根据大家的需要整理了一份关于《童梦奇缘观后感》的内容，具体内容：《童梦奇缘》讲述了一个在生活中得不到温暖的小男孩渴望长大的故事。以下是我给大家整理的，欢迎大家阅读参考!篇一在戏中的小光因为在父亲和后母的家庭中过得不愉快，以致隔三差五...《童梦奇缘》讲述了一个在生活中得不到温暖的小男孩渴望长大的故事。以下是我给大家整理的，欢迎大家阅读参考!
篇一
在戏中的小光因为在父亲和后母的家庭中过得不愉快，以致隔三差五地离家出走，而且当他父亲找到他，要带他回家时，他就要父亲给几百块才肯回去，为的就是等有一天存够钱以后离家出走后不再回来。
那天早上，当小光上学的时候，无意中发现了一位伯伯竟然有能帮住他实现永远离开家的愿望的“催生剂”，小光知道后，偷偷地把药偷了过来。
很难弄明白，到底人有智慧，有思想，有科技到底是福气还是不幸?人因为有了智慧和思想，才会害怕死亡，害怕死亡后别人把自己遗忘，把自己努力了一生的东西夺去，人类的科技可以减缓衰老，可是却不能真正避免死亡，这就是人类的悲哀?尽了全部的力量却还是要死去?
孩童时不会想到，不会知道死亡的可怕，是因为不明白死亡?因为觉得已经获得了世界，即使是死去也不觉得有遗憾?因为孩童时不清楚死亡，不惧怕死亡才会渴望着长大?渴望长大后能吃好多好多的糖果而不会让爸爸妈妈唠叨?是因为觉得长大了，可以整天地玩耍而不会被关在家里做作
业?
可是当突然之间长大，或者说是在忽然间感觉到了长大，又会忽然领悟到了死亡的意义，亲人会离开你，不会再有“糖果”，这时又会忽然间觉得，不懂事，多好。
《童梦奇缘》很好地演绎了当一个人忽然长大，甚至马上就会面临死亡时的哀伤，从老年的小光身上，时刻透露着：珍惜每刻的生命才是最重要的事。
“哪怕你的生命只剩下一天也要好好活。”科学怪人老伯伯如是说。
看完童梦奇缘，最让我感触最深的一句话。
是啊，人生无常，谁又知道下一刻，自己还会不会继续在这里慢慢地，慢慢地呼吸着，走着，笑着，哭着，看着，幸福着呢?
孩童渴望的长大，长大的渴望孩童，只有珍惜着现在的时间，才能让一生过得无怨无悔，快乐并痛苦着，人生最可悲就是不能重新再来，最大的喜事就是不需要再来。
努力地过好现在的每一分每一秒，不要让自己像小光那样的凄凉：你们每个人好像都很有时间，可我没有了。
篇二
好友问我最近有什么影视剧又在赚取你的泪水啦?我说已好久没认认真真看过了。每天有限的时间内无非是在家看看新闻类节目的电视，至于影剧院更是不晓得已多长时间没进了。
昨晚临睡前打开电视，无意中看到了电影《童梦奇缘》。尽管以前曾经看过，但因为主演是刘大天王，我于是禁不住又耐心地一遍，这次不经意的重温却让我的心灵产生了强烈的震憾，临近片尾，看着剧中父亲黄日华愤怒地挥手打到满脸褶皱的儿子刘德华时，我已泪流满面。我知道那狠狠的一巴掌打出了一个父亲所有的爱，走失的儿子终于回来了，然而当四目相对时，昔日可爱的儿子竟然已经是老态龙钟的耄耋老翁，父亲的痛心与儿子的懊悔在那一刻眼神的交融中与观众的情绪产生了碰撞，牢牢地攫取了观众的心。《童梦奇缘》除了启用香港及大陆的几个明星大腕外，在其它方面应该说是一部低成本的普通电影，它虽比不得那些高成本、大制作的巨片，但影片却以童话的笔调展现了一个沉重的事实，可以说是个现实版的童话。
剧中从冯小刚嘴里吐出的那句“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。”堪称经典，一句听似简单却意义深刻的话语对世上的每一个人都是一记警钟。人从降生的那天起就在走向死亡，坟墓是人最终的归宿，没有谁能改变这样的人生轨迹，我们消耗的每一秒钟都是一次性的，无法重复。可在生活中，人们往往习惯于期待下一次。做错了，就会说下次会改正;没做好，就说下一次会做得更好;太忙了没去，就说下次再来吧......我们把太多的许诺置放在生命的明天，可未来永远都是无法许人的，又有谁会知道人生路上的下一个路口是怎样的情景?《童梦奇缘》里的小主人公因为不愿面对现时的家庭环境，希望自己快快长大，逃离现实，以至于过头了再也无法回到童年，他用仅有的三天走完了自己的一生，这样的代价是昂贵的，也是令人痛惜的，但世上永远没有后悔药，这杯亲手酿制的苦酒只能由他自己饮尽。小故事大主题，这样的影片真的值得欣赏。
生命有限，时光短暂，珍惜吧!把握好每天中的每一分、每一秒!
篇三
用了观后感这样比较正式的名字，来作为题目，因为这部电影真的让我很有感想。从来没想到人生如此短暂，也没想过每一个阶段真的如此不同。
一直以来，在家庭中的我，始终是个孩子的角色，一如服下速长药前的小光。看待父母，看待家庭，用的总是一个角度，正如片中黄日华扮演的父亲所说，我看到了事情的一面，却没有看到另一面。感受不到足够的亲情，体会不到父母的良苦用心，所以很多时候说自己不被爱着，其实也许是因为我没有让自己去被爱，也没有去爱。小光每次离家出走，总会要求爸爸给个几百块才愿意回家，也许是缺乏足够的安全感吧，我也一样，除了钱，不知道从哪里寻找温暖。其实说起来，人活到这个份上是很可悲的，物质取代了一切，成为生活的全部。我不希望这样，真的不希望。我在理想主义者面前，总是显得很现实，在现实主义者面前，总是显得很理想，我也搞不懂自己，我矛盾而坚持。
没有考虑过生命到底是个多长的过程，人生百年，还真是不能确切有个概念。有种虫子只能活一天的时间;蝉，可以活一夏;猫啊狗的，能活二三十年。那么，对于这些生命来说，一辈子，是多久呢?该怎么样度过呢?脑子里常常浮现出过去某个秋天的街道，地上满是金黄的落叶;还有某个夏天的房间，窗外尽是刺眼的阳光——
时光匆匆，我却不懂得珍惜，十八年给我留下的记忆，如今只有只页片段。电影里的神医说，未来总有希望。于是我向前看，希望前面的道路模糊却能方向明晰。我希望我知道自己想做什么，能做什么，需要做什么。
如果都是等到人之将死，其言也善的时候，后悔会来不及的。曾经有很多计划，一直有很多理想，种种原因，没有去做，现在后悔了，也很难过。还好我的人生才经过 20 年，还好我不会让以后有这么多后悔。如果今天是我的最后一天，我会有个认真的详细地计划，去好好爱一个人，好好被爱。生命里还有那么多天，时间充足，但是我会珍惜每一秒，每一秒的人生，都在发芽、开花、结果、落叶。活着，就要珍惜。这样，即使结束，也不会遗憾。
篇7：《童梦奇缘》观后感
商州区砚池河九年制学校六年级 张宝良
十二岁的光仔是个不快乐的小孩，妈妈自杀后他便没再长高。光仔一直认为这是爸爸与新妈妈的错，因此一直讨厌这个家，终日希望长大后能够独自生活。
一天在公园里，光仔遇上了一个老爷爷，他有一种能够快速成长的药水。光仔便偷了这瓶药水，却不小心把药瓶打破了，阴差阳错之下，药水令光仔在一夜间变成一个成年人。成长后的光仔既惊又喜，终于踏上了梦寐以求的旅程。光仔决心追求他的梦中情人李老师，二人更一拍即合；但时间在光仔身上走得特别快，每晚的年纪都在急剧递增。情窦初开的光仔在忐忑之余，还发现了一个有关妈妈自杀的真相。光仔一边急于寻找解药，一边要想个办法重拾一个温馨的家。最终光仔找回了温馨的家，但却因为没有解药而老死。
很简单的一个荒诞故事，但却让我明白了一些很深的人生哲理。每个小孩子总是渴望能长大，我是这样，你也是。但当他真的长大了，要面对很从小孩子不需要考虑的问题里往往又会后悔。片中结尾时光仔因为找不到解药而大哭：“大叔，我知道错了。我好想回到从前。我不敢了，下次不敢了。”光仔那焦急绝望的心情更是让人不禁悄然泪下。
光仔找流老爷爷要解药时，老爷爷说的那段话对我感触也很大，他说：“你回不了头了！你都转了几圈了，还不明白？现在明白了也不迟。我早就跟你说过未来是充满希望的，哪怕你的生命只剩下一天，也要好好活！”
光仔约老师看电影那段也很让我感动。因为光仔已经变得很老，所以他来到电影院时没有向老师说自己的身份。
光仔问：“小姐，如果你等的人还没来，你会不会生气呀？” 老师说：“不会，我有的是时间。”
篇8：卡通世界经典台词
柯南:真相只有一个!——《名侦探柯南》
星矢:小宇宙,燃烧吧!——《圣斗士星矢》
帝释天:如果是为了我想要的东西,星星的轨迹我也要改变!——《圣传》
孙悟空:我不打得他满脸桃花开,他还不知道花儿为什么这样红!——《宝莲灯》
索罗:团队精神到底是什么?互相帮助、互相袒护就算是吗?也有人这么认为吧。我是认为那根本只是唬人!应该是每个人抱着必死决心做自己的事,“我做好自己的部分”、“接下来轮到你”、“做不好的话我就揍扁你”,要是有这种决心才能算是团队精神吧!——《海贼王》
卡卡西:忍者要沉着冷静、仔细判断!打破忍者世界规则跟铁律的人,我们都叫他废物。可是,不懂得重视同伴的人,是最最差劲的废物!———《火影忍者》
什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高,直到溢出来。与其如此,不如永远像孩子一样。——《龙猫》
所有的孩子的心里都拥有蛋,那是肉眼所看不见的蛋,成为大人后便会消失。——《守护甜心》
篇9：郭培 爱 感召着童梦奇缘
《风尚志》：怎样理解爱是“最美的风尚”？
郭培：只有爱，才能让风尚走的更远，爱是风尚存在的意义。
《风尚志》：是否尝试爱与风尚的事情？
郭培：5·12大地震牵动了亿万人的心，用爱为灾区的人们做些力所能及的事情，我特别设计了一款礼服，拍卖的所得善款全部捐献给儿童基金会。一款用5·12大地震，抗震救灾的实事报纸做成的名为《国殇》的中山装，传达了我对灾区受难群众的无比哀悼之情。
《风尚志》：在你的设计作品里面是否涉及爱或者“风尚”的主题？怎样表达它们？
郭培：我的《GUOPEI2008童梦奇缘》发布会就是通过高级定制时装传达一种女性发自内心的美。经过色彩和一些宫廷刺绣般的细节表现，传达了爱感召的力量。
《风尚志》：你认为最风尚的设计师是谁？为什么？
郭培：John Galliano。因为他足够大胆，总能给人惊艳充满视觉冲击力的作品，久久不能忘怀。总是在创造时尚的焦点。
《风尚志》：你认为最风尚的生活方式是什么？
郭培：是充满爱的，爱家人爱朋友。
《风尚志》：你认为全球范围内爱与风尚的典例人物是谁？
郭培：章子怡。
《风尚志》：风尚志两岁了，说出你的祝福？
郭培：用爱传递风尚，并且永远风尚。
作品名称：凤舞祥和
篇10：童梦奇缘读后感
在这个特技为视觉服务，明星为票房努力的商业年代里，已经很少有电影愿意为我们好好的讲故事了，尤其是讲一个好的故事。可《童梦奇缘》不这样。
看完《童梦奇缘》，泪水模糊了双眼，浓浓的童
篇11：童梦奇缘读后感
篇一：童梦奇缘读后感
看了刘德华演的《童梦奇缘》，有许多感触。和大家共享一下！
剧中有一句话：为什么这些人都觉得自己有的是时间，除了我以外。这句话是，剧中的主人公，服了仙药后，变成一个白发苍苍的老者，说的这番话。我也一样，总觉得自己还年轻，有的是时间，年轻就是我的资本。可是想一想，时间过得飞快，我们不会永远年轻的，我有压力，马上就三十岁了，我的资本也越来越少了。人生有几个三十岁呀，有什么理由等待呢？
人生几十年，弹指一挥间。如果虚度青春，是无法挽回的，一日难再晨。抓住今天，你就抓住了明天，因为生命是由千千万万个今天组成，不是由明天组成，所以过好每个今天，你就抓住了将来。
齐白石老人家九十岁高龄，还坚持每天作画。留下：不教一日闲过，这是他老人家的座右铭。老人也是这样做的。我们年轻人应该学习。
事情如果能在今天完成的，就不要等到明天。
篇二：童梦奇缘读后感
今天再次看了一遍刘德华主演的《童梦奇缘》，让我感触很深，说起来这已经是我第三次看这部片子了。每一次都让我有一种“心”得感觉。
记得刘德华主演的小光想变回童年时去找冯小刚扮演的科学家老爷爷时，冯小刚对他说：“生命只是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它也不需要从来。”……“未来是充满希望的，哪怕你的生命只胜一天，也要好好地过。”
刘德华主演的小光在电影院门口对老师说的话也意味深长：“这个世界上除了我，好象谁都有得是时间。”
是呀在我们每个人的心中只有认识到了才感觉到宝贵，其实那也不晚，晚的是你认识到了，也不去珍惜。
前几天看了《读者》里的一篇文章，写的是一个患白血病的男孩顾欣，在生命的最后时刻，顽强与病魔做斗争，再生命的最后关头，想到的不是自己，而是他的父母，他在互联网上写下了《谁来挽救我的父母》的文章，感染了好多人。他在认识到了生命的短暂的时候，他没有退缩，而是坚强的活好每一天，让短暂的生命划出美丽的火花。
还有好多人，我们每个人都应该认识到生命的意义，去话好生命中的每一天，让我们的生命精彩。
篇三：童梦奇缘读后感
2011即将来临之前没有看热播的《让子弹飞》，《非诚勿扰2》等大片，却无意中看了一部五年前的《童梦奇缘》，刘德华主演的。本为打发时间，但却看到了一些亮点。
第一，本以为这应该是一篇很轻松很温馨的片子，但到了最后我却发现，这影片里所承载的沉重是我先前所无法预料的。刘德华从小孩到老者只花了三天时间，一直相信他最后不会死去，但是导演却让我们“失望”了，光仔最终没有变回小孩。难道明白道理都需要这样的代价，就如同失去才会珍惜一般。
第二，出乎意料的是，光仔的妈妈才是第三者，而光仔一直报怨和痛恨的后妈却是一位顾全大局、隐忍不发的好妻子和好母亲。真是颠覆，难道人与人之间做到相互理解真的难于上青天。
第三，借我一双慧眼，看清真相靠理解。这是影片要告诉观众的道理。世界是我们自己看到的那部分，可惜那并不是总是真实的。光仔最后是后悔他之前的所作所为的，因为他一直相信他看到的是真实的。如果，仅是如果，他能够有双慧眼，理解父亲畏缩不前和后妈看似无情的真相，也许，仅是也许，他仍会拥有一个幸福的家庭。
人之不幸多因不能相互理解。亲子间互不买账，一个认为对方蛮横霸道，一个以为可怜天下父母心。换位思考其实大家都不容易，童年时代会有苦闷彷徨，成年之后亦会诸事不顺。二十年年前有人喊出“理解万岁”红遍大江南北，现在依然是人们学习的榜样。
幸福的家庭少了谁都不行！幸福的家庭少了理解更不行！
篇四：童梦奇缘读后感
邹桂莲
影片中写的是一个调皮叛乱的小孩小光，由于家庭原因，他讨厌回家，尽管父亲和继母对他很好，但他却不领情，甚至恶作剧的捣乱，把家里弄得鸡犬不宁，经常离家出走，但每次都被找了回来。于是她盼着能立刻长大，永远离开家，离开那个他无法理解大人们在想什么的家。
终于有一天，他遇到了一位神奇的老人，老人的圣水是路边的树芽一夜之间长成参天大树，小光偷来了圣水，他一夜醒来发现自己变成了大人。兴奋的他可以为所欲为了，像一个大人一样做自己想做的事：为同学打抱不平；在学校里申张正义；接近自己喜欢的李老师……一天又一天，他在欢腾的同时迅速衰老了，几天的时光于他却是几十年之后了。当当他终于明白父母对他深深的爱时，他已经白发苍苍了。看到那棵同他一起成长的大树落叶，枝枯，根腐的时候，他知道自己的生命也不长了。可当他终于明白了自己曾经是多么幼稚时，他已经回不去了，再也不能和父亲对抗，再也不能将那些可怕的小东西放在继母的被窝里了。
正如老人所说：人生是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是他也不需要重来。我们能做的就是在有限的人生中做自己想做的事和应该做的事。
生命的尽头，他来到了还在等他约会的李老师身边，陪她一起等曾经的他——那个昨天还风华正茂的他。夜深了，他拄着拐杖走了，而他还在继续等待，她说：“我有的是时间，我可以等的。”可是他不行，常人的一天于她是几十年，只得感叹：所有的人都有时间，除了我。
再见了他曾经无法理解的父亲和很讨厌的继母，终于明白了他们的良苦用心，他们对自己真诚的爱，可是他再也无法享受这些了。当他抱着他的爸爸，第一次说出“我爱你”,拥着继母向她道歉求她留下的时候，一行行的泪水爬上了他苍老的脸。原来，这一切是如此的美好，可他将与此永别。
将自己的一生缩短成几天，这是一件多么可怕的事情。可是回想我们小的时候，是不是也梦想着自己快点长大，一夜之间变为成年人？甚至是现在，是不是也梦想着自己能长大一点，再长大一点？人生是一个仰望的过程，总是觉得再往后自己就会过得更好，而忽视了现在正拥有的东西和正在享受的幸福。也许等到老了以后才真正明白，人生的每一个过程都有它独有的特点和不一般的幸福。
夕阳无限好，只是近黄昏。那么趁着现在的朝阳无限，好好珍惜每一寸光阴，好好爱身边的每一个人，享受每一份幸福。人生是一个过程，我们要做到让它不需要重来。
篇五：童梦奇缘读后感
梁淑仪
《童梦奇缘》这部电影讲述了一个名叫光仔的男孩，他的母亲自杀了，因此他也整天闷闷不乐，再也不喜欢呆在家里，希望能快快长大。有一天，他在公园里遇上了一个捡破烂的老头。这个老头有一种可以快速成长的药水，可以使得他在一夜间变成一个二十多岁的年轻人，光仔便设计偷了过来。然而这并不是真正的长大，而且药水的作用会使他一直不停的猛长，每天变老10岁，以致在短短一个星期内就变成了83岁的老爷爷。当他开始疯长时，他才得知无法寻找到返回童年的解药，不过他却明白了自己在家人心中是多么重要，便于与家人和好了。
“大叔，我知道错了，你帮帮我！我好想回到从前，我，不敢了，我下次不敢了！”小光倒地哀求道。“生命是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是，它也不需要重来。”怪老头语重心长的说。
在我们的生命中，我们有无数次的犯错和改正的机会。可是时间不是沙漏，是不可以逆流的。要是我们还很天真的认为长大的我们有大把的时间去弥补犯下的过错，恐怕当我们说出“我下次不敢了”的时候，已经太迟了。不是别人不肯原谅我们，而是上天正一点一点的将我们的时间剥夺。人生其实是很短暂的，请不要让我们的今天留下太多的遗憾。我们无法预知明天，但我们能把握好今天。或许现在是今天的最后几秒，请珍惜这短暂的几秒，我们还可以对我们的亲人说句“我爱你”.因为我们的亲人就像空气一样在我们身边，甚至有时候我们会忽略了那份纯纯的爱。其实我们是个无赖，总认为那份爱像我们呼吸氧气一样理所当然。当爱我们的人生命终结的时候，我们才觉得呼吸困难，泪如泉涌，那时候我们是永远错失了珍惜这份爱的机会了。
小光在垂死之际说：“不是家容纳不下我，而是我一直没有进去。”我们无法时时刻刻都有机会表达出我们的爱，但请抓住每一个机会说对他们说出来，永远不要再错过。
“上天给每个人的时间是相等的，未来是充满希望的，哪怕你的生命只剩下一天，也要好好活！”怪老头在剧末道出了这个人生真谛。这句话深深的震撼着我。上天是公平的，给每个人都是一个“一辈子”.一辈子好长，有好几十万个小时，有数不清的分分秒秒。一辈子也是很短的，我们总觉得拼搏的时间不够，与家人相处的时间太短。一辈子，我们就只有一辈子，我们无法选择它的长度，但我们的改变它的宽度。我们可以做很多有意义的事情，让别人开心，也让自己感到富足。当今社会很多不理智的人用残忍的方式结束了自己的生命，是社会的压力，还是心中的魔鬼在作祟？未来是充满希望的，哪怕生命只剩下最后一天，我们也要好好活着。人生不会永远处于黎明前夕，总有一刻阳光会刺破黑暗。
东离西有多远，天离地有多高，天晓得！我们的人生就是充满无数的未知，尽管前方的路是磕磕畔畔的，也要努力向前。我们每个人都拥有同等分量的时间，我们的人生不可以重来。往后的路途中，无论遇到多大的障碍，都要积极的面对。因为人生是充满希望的，哪怕是生命的最后一天，也要好好的活着。
篇六：童梦奇缘读后感
在这个特技为视觉服务，明星为票房努力的商业年代里，已经很少有电影愿意为我们好好的讲故事了，尤其是讲一个好的故事。可《童梦奇缘》不这样。
看完《童梦奇缘》，泪水模糊了双眼，浓浓的童话氛围依然包围着我，成长的苦涩与欣喜、亲情的沉重与温馨萦绕在我心头，久久挥之不去。
孩童时，谁没做过长大的梦啊：没有写不完的作业，没有听不断的罗嗦，有的只是自由自在的生活。《童梦奇缘》讲述的就是这样一个梦 : 一心想长大的光仔意外得到了一种能快速成长的药水 , 真的长成了大人。在逐步开始体会到做大人的真切感受的同时，他也开始发现，长大后的日子并不像他原先想象中的那么美好，可当他想重回童年时，发现一切都已不可挽回，影片中说得很干脆：“你——回不去了！”
是的，光仔最终还是没有回到童年去，有些残忍，有些遗憾。但生命之所以成其为生命，就在于它的不可重复性。“生命是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它也不需要重来”.是的，过程是由时间来划定的界限，过去了就再无法回头，而恰恰因为这样，生命这个特殊的过程中的每一份感受，每一种感悟，每一次觉醒都会随着时间的流逝融入我们的思想，生命才彰显出它应有的意义。一个“回不去了”让光仔懂得了生命的可贵，懂得了珍惜。
电影院门口，李老师已经认不出来变老的华仔，华仔问她：“散场了，还不走？”“我等的人还没有来，” “如果你等的人不来，你会不会生气？”李老师笑着摇摇头说：“不会，我有的是时间！”最后华仔自语道：“除了我外，每个人都以为自己有的是时间。”是啊，我们何尝不是以为自己有的是时间呢？谁的心里没有一些想挽回的事情呢？后悔——可是后悔又有什么用呢？ 当我们意识到这些的时候，一切还来得及吗？
来得及，一定来得及！“未来是充满希望的，不管你已经浪费多少时间，哪怕生命只有最后一天，也要好好的过。”这句话应该不仅是对光仔说的。也应该是对我们说的：抓紧时间，抢在后悔之前，把应该做的、能做的都做好！
光仔始终没有“走出”他生活的世界，他永远回不去了，一如我们都希望能够“走出”现在，但注定只能“走完”生命。
《童梦奇缘》是以“我恨我爸爸，我恨那个家！” 为情感基础的！当光仔把神奇的经历告诉了他爸爸并问道：“你以前对我好是不是因为亏欠了我？”爸爸给了他一记耳光并痛苦地说：“我以前对你好是真的对你好啊！你离家好几天我由着你，你没有钱我给你……为什么？你玩得太过分了……”字字句句震撼人心，是的，唯其怕失去，才会生这么大的气，有哪一位父母打了自己的儿女，心会不痛呢？
“留下吧，原谅我们吧……我代妈妈向你道歉，我不希望我两个妈妈都不开心.” 83岁的光仔坐在树上依偎在继母的怀里泪流满面地忏悔。此时，已经变老的光仔看着爸爸和弟弟期盼的目光说：“一个家少了谁也不行，你看看他们多可怜！”其实，世界上很多事情都是需要说出来的，说出来就会好的多，正如影片中光仔的父亲在对白有很多次说道：“他不明白的”,而事实上父亲说了以后光仔就明白了，真诚的交流最终使得父子俩在对待亲情上不再有任何分歧！
《童梦奇缘》的故事很简单甚至可以说很老套，但故事却讲得很精彩，精彩的故事让人们忽视“刘德华老年妆”特技的精湛，甚至不去留意刘德华，莫文蔚等明星的光芒，流畅自然的剧情如刀般锋利地割开我们的心扉。