文艺演出致辞

文艺演出致辞（精选8篇）

篇1：文艺演出致辞

在县自来水公司第四届职工

文艺晚会上的致辞

县自来水公司经理 柳辉 2014年12月23日

尊敬的各位领导、各位来宾：

大家晚上好！

为丰富住建系统广大干部职工文化娱乐生活，展现供水人苦干实干、奋发向上的风采，在自来水公司纯净水生产线即将投产运行之际，决定举办县自来水公司第四届职工文艺晚会。首先，请允许我代表县自来水公司全体职工向前来观看演出的各位领导、各位来宾表示热烈的欢迎！向长期以来为县城供水事业发展付出辛勤劳动的自来水公司全体职工表示衷心的感谢！向默默支持我公司职工工作的家属们说声“你们辛苦了”！

今年，为做大、做强我县城区供水事业，更好的服务广大居民，我公司在县委、县政府及县住建局党委的正确领导和大力支持下，以“安全优质供水、服务回报社会”为理念，目前，我县自来水普及率达到98.6%，实际日供水0.6万吨，服务10.2万人。一是走多元化供水事业发展路线。投资530万元，建成了县自来水公司纯净水生产线一条，谱写了我县城区供水事业史上辉煌的一页。二是日常业务开展扎实有序。细化成立了水源保护、供水、监测、抄表、维修、稽查、服务大厅等专业班组，明确了分工、靠实了责任；加大水源地保护、加快老旧管网改造，近几年累计改造供水管网46公里，新建高位水池2处、全自动在线监测系统1套，推广安装智能水表2.3万余块，在高质量保障城区居民生活用水的同时，满足了各类建设、工业等生产用水需求，赢得了民心，为企业高效、快速发展奠定了坚实的基础。三是职工队伍建设成效显著。切实践行党的群众路线教育实践活动，充分发挥基层组织战斗堡垒作用和党员先锋模范作用，认真学习了党的十八大、十八届三中全会等党的各项路线、方针、政策，打造了一支“想干事、善谋事、会干事、能成事、不出事”的供水队伍。

最后，祝各位领导、各位来宾身体健康、工作顺利、万事如意！

谢谢大家！

篇2：文艺演出致辞

亲爱的老师们，同学们：

大家上午好!很高兴来到美丽的职教城__，我是主持人刘玉洁，来自__市工贸高级技工学校。

大致意思：演讲比赛，工贸承办;我与选手一起经过，见证成长、感受磨练，直到本次巡讲。

下面让我们以最热烈的掌声有请本次巡回演讲的演讲者上场为大家做一下自我介绍……(自我介绍)

今天站在台上的11位同学是__市经信委系统直属学校的佼佼者，身边人演讲身边事，职教生影响职教生，真实、真情，是本次巡回演讲的基本要求。让我们一起进入第一篇章：青春方向。三位同学讲带来什么样的演讲呢?

首先，掌声有请皮东扬，来自__工贸高级技工学校，演讲题目《技能人生 同样精彩》

报幕格式：掌声有请___，来自___学校__专业(具体才真实，贴近才共鸣)，演讲题目《____》

技能人生，同样精彩!

下面掌声有请谢娇，来自_____，演讲题目《不抛弃不放弃》。

任_：《我的青春有路标》，有请任_。(……)(音乐起)

总结过度：

著名诗人艾青：人生的道路虽然漫长，但紧要处就那么几步，特别是人正年轻的时候。也许我们曾经迷茫过，但只要清晰了奋斗和努力的方向，青春的步伐就会铿锵有力。不管遇到多么大的挫折和打击，请不要气馁，更不要消沉颓废，让我们一起以青春的名义大声的喊出：相信自己!

(3位同学致谢回去)歌曲《相信自己》

感谢3位同学的演讲，下面进入《我的青春有路标》之第二篇章《青春实干》。

有句格言说得好 除非你亲自尝试一下，否则你永远不知道自己够够做什么。只有实干，才能让明确青春方向之后的我们，离梦想的距离不再遥远。

下面站在台上的5位同学，即将带来的是5个他们亲身经历的故事。其中，杨家坪重百的香水柜台、寝室里的核桃壳、沙坪坝步行街上做问卷调查，这些常见的生活场景中，究竟发生了什么呢?

首先，掌声有请本次演讲比赛唯一的特等奖获得者张雪，来自重铁技校，演讲题目《不要躲在别人的背后》

备选名言：1、语言并不代替行动，实干才永远是最响亮的语言2、现实是此岸，理想是彼岸，中间夹着湍急的河流，则行动却是架在河上的桥梁。3、时间给空想者痛苦，给创造者幸福。——麦金西

感谢张雪。不要躲在别人身后，不经历风雨，怎么能见彩虹，没有人能随随便便成功。下面，掌声有请刘忻怡，来自__市工业学校，演讲题目《不能被污染的环保梦》

环境不能被污染，梦想更不能被污染。感谢刘昕怡的演讲。下面，掌声有请刘利，来自__化工职业学院，演讲题目《用核桃壳咬出标准普通话》。

核桃壳，在很多人看来是被丢弃的垃圾，但在渴望成功的职教生刘利身上，核桃壳却成为咬出梦想缺口的好朋友。我想我们中职生，更应该像那坚硬的核桃一样，耐寒，抗旱、抗病能力强，能适应多种土壤的生长。

下面，让我们把目光转向__主城沙坪坝步行街，来看看一个普通职教生在那里做调查所遭遇的事情，掌声有请杨婷婷，来自__化工职业学院，演讲题目《被人大骂之后的坚持》。

更勤奋、更坚持，杨婷婷在被人大骂之后，在想要放弃的时候，选择了坚持。下面演讲中的场景，就在__主城杨家坪步行街上的重百大楼的香水柜台。掌声有请李娇，来自__工贸高级技工学校，演讲题目《“站”出来的青春》。

站出来的青春!站出来的骄傲!唯有昂首挺胸，做一个向上的青年、站立的青年，在90后《年轻的战场》上，我们才能用实干书写无悔的青春年华，用实干打造卓越的技能人生。

歌曲《年轻的战场》

谢谢5位同学的演讲!(致谢退场)

篇3：文艺演出要入乡随俗

一、文艺演出入乡随俗的作用

(一) 文艺演出入乡随俗有助于增强民族凝聚力

对于一个民族的生存和发展来说, 民族凝聚力具有重要作用, 不仅能够推动民族向前发展, 还能确保民族凝结成统一的整体。所以, 民族凝聚力是集合情感、理想和价值观等为一体的观念, 存在于每一个人中。通过文艺下乡, 能够促使群众文化生活得到升华, 激发群众的民族凝聚力。这就是为什么有不同的文艺工作者来到各地进行演出, 通过参加不同种类的节目, 使其互相帮助, 团结一致, 提高集体凝聚力和荣誉感。比如, 民族歌舞团来到某村进行演出过程中, 通过不同形式的表演形式吸引当地或者邻村的群众前往观看, 由此可见, 各地群众对文化演出的认同, 以及对民族文化的尊重。

(二) 文艺演出入乡随俗有助于丰富群众的文化生活

通常情况下, 在文化建设过程中, 群众文化建设与之有着千丝万缕的联系, 同时也是地方文化活力之源。当地通过文艺演出, 可以强化群众文化建设, 构建文明和谐的氛围。通过开展不同形式的文艺演出, 不断拓宽基层文化活动空间, 并逐步实现一种特色的文化品牌, 同时在一定程度上为群众提供丰富多彩的群众文化活动, 为更好的宣传国家政策方针奠定了坚实的接触, 甚至还能够推动基层文化活动向多渠道的方向发展, 如山歌、八音等。由于文艺演出每年都会有很多, 且都是在全县各乡镇开展, 吸引众多群众的参与, 为文化艺术带来美的享受, 满足了群众多方面的精神文化需求, 使群众的文化生活标准得到明显提升。

(三) 文艺演出入乡随俗有助于保护本土民族文化

由于文化是民族的重要特征, 对于农村群众而言, 他们也有自身的民族文化。因此, 在文艺演出的过程中, 除了要尊重当地的民俗习惯, 保护当地的文化之外, 还要发扬并创新本土优秀文化的传承和发扬, 加强与各地不同地方文化之间的交流融合。另外, 当地民族文化的发扬和保护是本土文化建设的重要内容, 这就要求演出人员能够根据文化演出的实际需求, 将优秀的文艺演出节目教授给群众, 使其娱乐自身的文化生活, 使民族文化得到有效传承和发扬。

二、文艺演出入乡随俗应注意的问题

在各个县乡进行文艺演出的过程中, 要保证演出成功, 必须要有灵活的方法, 努力得到群众的支持。首先, 在演出前要通过各种途径, 了解当地的文化特色和群众的文化需求, 最好能了解到当地较为有特色的文化内容。其次, 在进行文艺演出时, 要邀请群众积极参与进来, 从而提高演出的效果。演出时, 演员可脱口说出几个当地的文艺名人或历史名人, 拉近与当地观众的距离, 在演出过程中可通过不同的形式吸引喜欢文艺活动的观众参与互动, 增强演出效果。再次, 当文艺团体创作作品过程中, 要学会吸收民间艺人的优势, 对与长辈提出的意见要虚心接受, 从而使文艺演出的作品更趋向于群众, 得到群众的支持和喜爱。所以, 无论哪一种文艺演出, 都要积极发动群众的力量, 吸取不同群众的意见和建议, 从而吸引群众积极参与到文艺演出的过程中, 进一步推动基层文化建设活动。

三、结语

综上所述, 建设新农村就需要不断注入新文化。文艺下乡是响应中央号召, 加强基层群众文化事业发展的要求, 在各类文艺演出活动中, 一方面要献给群众喜欢的积极新鲜充满正能量的精彩节目, 另一方面更要尊重当地的民俗习惯, 学会与观众打成一片, 在确保文艺演出质量的前提下, 积极吸引各地群众参与其中, 使其充分和文艺演出融合在一起。这样的文艺节目才会得到群众的支持, 从而使不断增强民族凝聚力, 丰富群众的文化生活, 同时还能促进当地文化的继承和发扬, 更好的为社会主义新农村建设服务。

参考文献

[1]涂翠玲.浅论文化站如何开展“送戏下乡”活动[J].大众文艺, 2010, (14) :178.

[2]莫小兰.浅谈文艺团体在文化建设中的作用-以广西隆林县民族歌舞团为例[J].民族论坛, 2013, (1) :94-97.

[3]赵亚飞.群众文艺演出——送戏下乡是最有效的途径[J].大众文艺, 2011, (24) :218.

篇4：让文艺演出真正成为产业

经费上的悖论

去年奥运会之前的几个月和今年建国60周年庆典前几个月，国内上百个地方艺术团体在中宣部、文化部组织下进京演出。各省市的艺术团体精选节目在几个月小密集地荟萃京城。

在北京生活这么多年，我从来没碰上过这么多剧团在如此短的时间里进行那么多场次的演出，很多都具有国际水平。三四个月内几十场剧看下来，我在感叹舞剧场面之宏大而望远镜忙不迭、歌剧之艰深而需要用心去听的同时，更感悟于中国戏曲的细腻，尤其是地方小剧。对像我这样既受传统文化熏陶又受过西方教育的人来说，地方小戏剧其实也很有亲和力。

不过令我诧异的是，这么多好戏大部分是不赚钱的，得靠赞助或者说资助来维持，而其中最大的资助方就是国家，国家财政通过文化部和地方文化部门补贴各地剧团。地方政府对文艺演出也都有长期的扶植政策。

一旦失去财政的支持，许多剧团就会像断了奶的圈养羔羊一样，无法在激烈竞争的文化丛林中独立生存。历史沿袭的体制弊端当然是文艺演出产业化发展的障碍，还有一个不能小觑的是演出票价和发行方面的问题。

销售上的僵化

无论从哪个角度来看，演出的票价都相当高。动辄几百块，即使是在外地二线城市，也常常是上百元一张。对于月收入几千元的人来说，拿出10％看一场演出，也算是相当奢侈了，很难想象观众会长期而持续地进行这样消费。

我们国家人均收入只有美国的十分之一，但却有着和他们相媲美的票价。在纽约，看一场百老汇剧，位置很好的票也不过100多美元一张。这样看来，我们票价必须得降到目前水平的一半或者更低，才能符合消费者的实际需求，以此填满大量空置的座位。

另外，售票机制要灵活才行。还拿纽约的百老汇剧为例，那里的门票虽然100多美金一张，但是你可以用一半钱来买，只是不能预订而要来身去专门设立的卖票点在演出当天购票。百老汇剧每天上演的有几十个，若不挑剧目，则每天都可以长半价票。百老汇大街上有专门的售票点。在纽约时代广场附近转一转，哪个地方排队最长，哪个地方就是百老汇的半价售票点。

看自己喜欢的剧只花一半价钱，那个时候你就会感受到百老汇剧的魅力。这是一个将文化变成产业、同时成为一个稳定的收入来源并几十年恒久不衰的重要例证。

人性化的沟通

不仅当天可以通过专门销售公司买半价票，而且在演出即将开始时，百老汇的各个剧场还会更灵活地对待观众，票价再降。同样的票可以折价卖给你，反正座位空着也是空着，你不买对他说来就是浪费。值得注意的是，他们的售票人员都有降价的权力，可以当场决定，免得失去客户。

我那次看一个叫《帷幕》的剧，也是临时起意，在开演前10分钟踱步到了剧场。其实看不看都可以，问了价后觉得120美元比较贵，况且还是一个我没有听说过的剧目。犹豫之际，售票员怕我离开，敲打几下电脑后马上告诉我可以80美元卖给我。价格顿时低1／3，人家还很客气，我就欣然接受了。进去后发现还是剧场最好的位置。事后我又得知这是一部很有名的剧。好位子又是名剧，加上央桑人的殷勤，我觉得很值。

国内的演出票价就没有这么灵活，售票员也没这个权力。我也不知道降价权在准手里，只知道他们宁可让座位一片片闲置也不降价。市场化的时代已经很久了，为什么不能灵活售票，难道他们不愿意增加收入吗?

百老汇的销售方式还有一次让我感动。那次是带女儿看《狮子王》这出在纽约首演后就经久不衰、深受儿童喜爱的经典名剧。由于看错了时间，我们在下半场开演时才到达。素不相识的剧场工作人员听了原因之后，特意请我几天后带孩子再去看上半场，而且免费。他们在场的工作人员做这样的决定很快，并且不用像我们一样要请示上级。

舞台上的魅力

当然，百老汇的优势并不仅仅是销售手段的灵活和人性化的服务。舞台剧的成功除了要有一个好的剧本、强大的阵容之外，还要有出色的歌、舞和对白。

从歌曲上说来，百老汇给我们留下了许多传世之作，比如《歌剧魅影》中男主角唱的那首歌，从来没有去过纽约的同事都能随口哼出。而本为孩子们写的《狮子王》主题歌一面世就风靡天下，结果让大人们传唱至今。至于舞蹈，百老汇剧则能集中来自世界各地的专业演员，像华人歌手费翔，就在那里跳舞多年。印象最深的是《猫》，这是一部充满创意的作品，在好看的背景下演员们身穿猫一样的衣服，走着猫步在舞台上轻盈地跳上跳下。

含蓄搞笑的对白则是成功的另一个要素。像好莱坞的电影一样、百老汇剧对白中包含着智慧的幽默，演员们看上去不经意的话都能让观众开怀。如果英语足够好的话，那里真是让你解除一天工作疲劳的地方。

奥巴马当总统没几个月，有一次为了看百老汇演出，专门陪妻子从华盛顿长驱几百里赶到纽约，因为这是竞选总统时对妻子的承诺，他曾经答应妻子竞选成功后陪她看一场百老汇的剧。由此可见百老汇在美国人心中的地位——即便贵为总统也会为之丢下头绪万千的工作。

许多到纽约的游客，都得抽时间看看这个统称百老汇剧、却散在几十个剧场、各种各样的音乐剧。百老汇剧引出的市场效应具有无穷的潜力，同时带来非常持久的上座率。这正是为什么在那里同一个戏可以在同一个舞台每天都上演一次、而且连续上演好多年的原因!

中国的舞台剧，包括许多地方刷，在歌曲和舞蹈方面并不弱势。比如歌剧《洪湖赤卫队》就是一个例证。这出戏从头到尾的歌曲都那么好听，其中至少有三首已经成为经典。而在舞蹈方面我们可能更强，欠缺的是有创意、睿智、充满幽默的对白。

草根剧的启示

中国不是没有这样的剧目，或者说不是没有这样的创意。 “刘老根大舞台”就是一个例子。我到沈阳出差多次， “刘老根大舞台”看过几回，每次都满座。人们边嗑瓜子边看演出，演出结束后地上一片瓜子皮。但看着观众一个个笑翻天，你就知道这个剧受欢迎的程度。几年前我就多次看过小沈阳在沈阳的表演，还极力向去那里出差的朋友推荐过。

后来去天津出差，“刘老根大舞台”就设在我住的酒店中，招牌比酒店的还大，喜欢看此剧的天津人都知道那里。经过几年经营后，它的创始人赵本山豪情万丈地把剧场设在了首都的心眦一前门的步行街旁边。在

竞争残酷的地方分一杯羹，我想他有這个实力。

在北京，像百老汇剧般在同样的剧场每天都进行类似演出的，一个是呼家楼朝阳剧场的杂技，一个是前门的老舍茶馆，还有就是在湖广会馆演出的京剧折子戏。观众大部分是外国游客，在经济危机不见好转的今天，以外国游客为主要客源的剧场，很难保证上座率。

还有——一个就是首都剧场。它是以本地观众为主的，那里既有历史传承，又拥有大腕演员，可是缺乏好的编剧。我有一次在那儿看改编的《哈姆雷特》，出场的都是名演员，可是他们在台上诗歌朗诵般大殴大段地背台词，无布景、无道具又无情节，一把椅子被重复使用，像京剧中的万能桌子一般，看过后相当失望。

要有文化输出的雄心

演出最重要的收入来源一定是门票销售，而不是赞助；文艺演出必定要成为一种产业，而不是仅停留在交流的形式上。如果票价大幅度下降，观众数量就会大幅度上升，收入总量反而更大。相关方都会受益，而且剧场也不会因为缺乏观众显得空荡，影响演出气氛。

售票必定要灵活，定价权必定要分层下放。座位闲置是一种浪费。竞争机制也要引入到文艺演出中来，管理者应该明白，垄断价格是没有前途的。需要做大的是蛋糕本身，而不是将切下来的每小块高价出售。

当今中国拥有世界上数量最多的国有演出剧团，形成了巨大的文化财富，现在需要一种与国际接轨的机制，使这个财富实现其真正的市场价值。同其他商品一样，文化产品也有其商业属性，好的艺术一定是被演艺市场接受的艺术，而不仅仅是公益性质的，有社会效益的剧种也应该有经济效益。

英、法、美等国通过经济上的强盛完成了本国文化的传播，并得到了全球的认同，百老汇、尤其是好菜坞就是这种文化强权和输出的体现。相比之下，中国经济虽然崛起了，但是我们的文化产业却远没有达到相应高度。中国工业产品出口年年录得大量顺差，而文化产品上却年年逆差。似乎我们空有数千年文明古国的虚名。

篇5：春节文艺演出致辞

大家下午好!

春去冬来，四季变换。现在虽然还是天寒风冷，但明媚的阳光总是能带给我们温暖的情怀。看台下火热的场面，看校园喜庆的氛围，俗话说，众人拾柴火焰高，一场属于青春的盛大演出即将闪亮登场。

忆吾进盛，拓荒八载。一路走来，全体xx人同心协力，奋发向上，大家一点一滴地为学校奉献着自己的智慧，努力为这个光荣的集体添光增彩。今年，我们学校荣获了近三十项集体荣誉，全体师生收获了上千次优异的成绩;在中考、高考中双双获得xx经开区教育质量目标考核的第一名，这些都是大家与这个光荣集体一路走来的真实写照。

思吾进盛，文武兼修。全校师生均秉承拓展“矿工底蕴、修竹气质”的xx“竹韵”文化，培养更人文的涵养;拓展“国粹武术、精品体艺”的xx“武术”文化，培养更健康的`精神;拓展“责任与感恩”的xx“孝道”文化，培养更优良的品德;拓展“智慧高效、脑手并用”的“课改”文化，培养更智慧的学习。我校“拓展人生教育，奠基成功人生”的特色文化已成为大家成长的良师益友，并发挥着越来越大的作用。

赞吾xx，前程远大。一年一度的大型文艺演出《竹韵劲节书青春》，是我校办学特色文化的集中检阅。在这个满载着希望的舞台上，一届又一届的xx学子，用青春和勤奋，用踏实和感恩，演绎着人生追求的梦想之旅。从这个舞台开始起航，先后有许多xx学子考入了北师大、华理工、川音川美、西师重大等高等学府……在更宽广的舞台上，继续演绎着属于青春的梦想之旅，奋斗之歌。

篇6：中学元旦文艺演出致辞

大家晚上好！

谢谢你们冒着严寒参加我校的元旦文艺晚会，新年，总让我们心里充满阳光，充满期待；也总让我们百感交集，回味无穷。特别是过去的一个学期，在xx校长的带领下，学校领导班子审时度势，大胆改革，班子和老师联合值班，实行全天候值日，做到时时有人管，处处有人管，事事有人管。也就是说，上课、下课、午睡、晚睡都有老师在；校园、运动场、各个楼层、楼梯、宿舍、饭堂、校门，都有我们值日老师的身影。这个学期以来，我们全校师生的精神面貌也在悄然变化中。校园里，；聚众打闹的人少了，打球跳绳的身影多了；见到老师不理不会的少了，点头问好的多了。教室里，老师正在走下讲台，走进学生的中间，学生们与老师真诚的沟通和交流，平等开放的课堂正在逐渐成熟。饭堂里，大家都自觉排队，有秩序了。宿舍里，大家睡得香了。

本学期我们开展了形式丰富的第二课堂活动，先后举行了教职工篮球、排球赛，学生班级篮球赛、排球赛、乒乓球赛、语文英语背诵比赛、数学竞赛、物理竞赛、美术书法展览，开放了音乐室，象棋室等，丰富了学生的课余文化生活，老师们早出晚归，无私奉献，同学们以精神饱满，热情高涨，不断地用文化和艺术健全人格、净化思想，用深情和智慧共同奏响一曲共建和谐校园的赞歌。

在刚刚结束的县教学大赛复赛中，我们学校老师荣获两个第一名、四个第二名、四个第三名，这真是令人振奋的消息，说明xx中学老师教学基本功是过硬的，教学水平是高的！

2013年，对xx中学来说，是充满希望的一年。老师、全体同学们，让我们团结一心，用智慧和汗水来迎接新年的到来，用教育教学工作的优异成绩，来回报各级对我们殷切深情的期望和厚爱。坚信在各级领导的关怀下，有了全体教师的不懈努力，有了全校学生的发奋学习，明年一定会更成功的！

欢乐祥和、充满期待的2013年即将来临。值此，我谨代表学校，祝愿我们的每位同学快乐成长、学有所成！祝愿我们的每位老师身体健康、工作顺利！也祝愿一直关心支持学校发展的各级领导、各届人士在新的一年里万事如意、梦想成真！

篇7：2018年元旦文艺演出致辞

同学们、老师们：

下午好！新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下一道深深的印痕，伴随着冬日的暖阳，我们欢聚一堂，举行“新起点、同奋进、共筑梦”庆祝2018年元旦文艺汇演，相信同学们的演出定会是精彩纷呈，我们翘首以盼。

老师们、同学们!回首过去的一年，我校各项工作在上级领导的关怀下，在全体师生的共同努力下，办学实力稳步提升，喜报频传。2017年学校获得瑞安市级荣誉13项：分别是瑞安市文明校园、瑞安市示范家长学校、工会工作先进集体、2017年义务教育阶段学校深化课程改革优秀方案、首届中小学生消防安全知识网络大赛（瑞安赛区）优秀组织奖、国家宪法日主题教育优秀组织奖、第四届瑞安市微课大赛优秀组织奖、瑞安市二十佳“爱阅读”学校、瑞安市第四届中小学生汉字听写大赛团体三等奖、市中小学健美操啦啦操比赛小学4-6年级组啦啦操团体二等奖（上半年瑞安市小学组花球啦啦操三等奖、瑞安市小学组街舞啦啦操三等奖）、瑞安市中小学生体育节篮球比赛小学男子乙组第七名；2017年教师获瑞安市级以上荣誉达99人次，同学们获市级以上荣誉达143人次。这些成绩的取得离不开广大师生的努力。即将到来的2018年，我们将全面贯彻党的十九大会议精神，落实立德树人根本任务，发展素质教育，培养德智体美全面发展的社会主义建设者和接班人。

今天我们在这里举行的庆元旦文艺演出，一方面是庆祝新年佳节的来临，另一方面更是为实施“素质教育”搭建的一个平台，展示同学们积极向上、奋发进取的精神风貌，我们有理由相信，有老师们的精心组织，有同学们的踊跃参与，这场演出必将是快乐的、祥和的、成功的，必将表现出同学们不羁的才情和真我的风采！

篇8：文艺演出致辞

一、我国的表演艺术业现状

表演艺术历来是文化创意产业的重要组成部分之一。我国是演艺大国,目前不但拥有297个有据可考的戏曲剧种和独有的艺术,而且也拥有当今世界流行的众多现代表演艺术品种。据2005年底的统计数字,我国共有国有文艺表演团体2810家,演出经纪机构642家。此外,还有民营文艺表演团体5000多家,共计从业人员35.7万人。

目前,境外演出团体到中国的演出场次越来越多,规模越来越大。经文化部审批的涉外演出(含香港、澳门特别行政区和台湾地区)逐年增长,从1998年的百余场增至2005年的上万场演出,每年外国知名文艺表演团体和个人来华在大型演出场所的营业性演出,由22起增至几百起。但是,在我国所有表演艺术种类当中,只有杂技(包括少量武术)能在欧美的演出市场长期占据一席之地。我国的大部分演出带有浓厚的外宣色彩,主要依赖巨大的政府投入,基本不赢利或者很少赢利。

二、中外表演艺术业的国际比较

目前,国际上有美、日、韩等国在对外表演艺术业方面做得很成熟,有很多值得我国借鉴的地方,以下就几个方面作一比较分析。

(一)国家政策、法律法规及组织结构

在国家政策方面,韩国政府为了推动文化产品的出口成立了韩国文化内容振兴院(KCCA),在北京、香港和新加坡设有办事处,用以推广韩剧和韩国流行音乐等。“韩流”所到之处所向披靡,这和韩国政府对文化产业的重视有直接关系。

在外部政策环境方面,美国政府在国家贸易政策中借助美国强大的经济和国际政治上的优势以及它在国际组织中的影响力,并且利用国际贸易多边规则来推动美国文化产品进入国际文化市场,并为占领国际文化市场提供外贸政策上的保护。

在内部政策环境方面,美国的文化政策也为国内文化产业的发展创造了各种有利的条件,从资金、市场、就业政策、税收、监督等方面进行扶持,使文化产业的发展具备了十分宽松、自由的生存环境,淡化文化产品的意识形态内涵。

我国从2001年才开始搞官方名义上的文化产业,在很长的时间内,我国的文化产业带有自发性,这使我国丧失了文化产业发展的机遇,也造成了我国的文化产品在国际上没有竞争力。并且,在对外文化交流过程中,文化产品走向世界主要是“送”出去,而不是“卖”出去。欧美国家以及日本等文化贸易强国,在文化输出过程中,往往都是企业做急先锋,而政府则主要起保驾护航的作用。

(二)文化产业自身的创新能力

美国的艺术表演行业善于创新。所谓创新,是既要重视科技创新,又要重视观念创新。美国的文化产业发展特点是“新”和“快”。并非所有作品都是美国人的原创,根据中国传说而制作的动画片《宝莲灯》、《花木兰》都获得了巨大成功。可是中国鲜有利用技术创新为文化产业(包括演出)的发展带来动力。新型的艺术与科技和资金的结合,会出现一种群体性的大创意,显现出现代化大生产的规模效益。

创新能力的高低是产业竞争力的关键所在。而中国的传统文化产品与服务曲高和寡,新兴的文化产品与艺术模式的开发又受到资金与知识产权保护等方面因素的影响,导致文化创新意识不强,不是模仿抄袭外国的形式与内容,就是干脆以较小的成本从外国引进。

(三)艺术表演业的市场化程度

美国文化产业在总体发展规模、水平和对经济的贡献方面都是占据世界领先地位的。美国的表演团体能够按照市场经济的规律进行文化产品的生产、销售,形成了一套与市场经济体制相适应的成熟市场运作模式。他们非常重视产品的促销工作,不是以生产为核心,而是以文化市场的消费者为核心,努力做好如何满足消费者效用和需求的工作,有效的市场营销往往会获得有效的市场回报。

多年来我国的表演艺术定位于为人民群众服务的事业。直至2003年,国有艺术表演团体基本全部是事业单位,在事业体制下,演出经营机构的生存、发展依然较多地依赖于政府,以市场需求为导向决策、组织艺术生产的观念淡漠,创新动力和品牌意识不强,缺少了解国际演出市场规则、运作方式和现实状况的管理人才,与成为真正的文化市场经营实体和文化产业发展的主力军差距巨大。

三、我国对外文艺演出的问题剖析

由以上我国的表演艺术业现状及与西方发达国家演艺行业的对比可以看出,我国在许多方面存在不足,与文化产业发达国家还有很大差距。

(一)政策及体制弊端

文化政策尚不健全完善,中国政府在鼓励、支持推动对外演出产品及文化演出企业走向世界的过程中措施不具体。如2005年初文化部发出了《关于促进商业演出展览、文化产品出口的通知》等,但这些政策都缺少实质性的支持,如税收问题、投资优惠等都没有涉及到。国有演出团体与民营演出团体的地位并不平等。国有演出团体依附于政府,以财政拨款作为经费的主要来源,缺乏面向市场的意识和竞争力;民营演出团体则与公共财政无缘,即使业绩突出也得不到扶持和奖励,只能在市场竞争中孤身奋斗自生自灭。

此外,我国的对外演出审批程序复杂,易使企业丧失商机。一般演出团体出国演出必须提前半年提出申请,得到许可后才能出国演出,这大大增加了涉外演出的机会成本,致使一些具有时效性的演出失去了意义。

(二)涉外演出经验缺乏

我国演出团体经历对外演出全过程的并不多,全程的操作(包括项目了解、项目询价、项目谈判、项目合同、项目报批、项目进关和项目外币结算、税收筹划等环节)比较复杂,没有全程操作过的人,就很难把握各环节的原则,以致增加运营成本。涉外经验缺失是普遍存在的问题。由于演出信息的不对称和外语障碍,许多演出商很难拿到第一手的项目报价,繁杂的手续等又造成项目信息的失真。这样一来,演出的利润很大一部分被国外的演出代理商获得,国内演出团体的利润空间被压缩。

(三)运营实力不济

目前,有实力(资金和人才)的市场主体不多,涉外项目由于成本很高,纯粹商业运营演出(完全依靠票房收入)几乎没有可能,所以要依赖资助、赞助资金运营。找不到赞助,大型演出项目就只好被迫放弃。如果经营者因为没有资金保证引起项目合同方纠纷,会造成社会负面影响,演出地政府将对我国企业进行严肃惩戒,企业法人将有被列入文化市场禁入黑名单的危险。一些团体由于找不到足够的赞助而放弃涉外演出也时常发生。所以总体实力的不足也是造成我国众多优秀节目不能参与到国际市场的竞争中去的重要原因。

四、我国对外文艺演出业的发展对策

(一)转变观念,从战略角度重视对外文化演出业发展

受传统思想的束缚,我国企业认为,文化就是文化,做生意就是做生意,从来没有把文化内容和文化服务的输出看作是一种贸易行为。因此,对外文化活动以外宣为主,只有文化交流而没有文化贸易。相当多的文化企业认为“酒香不怕巷子深”,固步自封,不主动去寻找市场和商机。文化产品的内容和质量以及传播手段都不适应当今国内市场和国际市场的需求,产品没有竞争力。因此,只有转变观念,把文化竞争上升到国家战略的高度,针对国际市场的需求,经过产业化的再创造和生产,把我国传承下来的优秀资源配合高科技,以多种形式表现出来,创造一批在世界上被普遍接受的名牌演出剧目,打入已经较为成熟和竞争激烈的国际演出市场。

(二)转变政府职能,优化发展环境

政府部门要根据“经济调节、市场监管、社会管理、公共服务”的要求转变职能,改变行政干预、直接插手、具体操办演出活动的做法,将主要精力放在明确导向、制定政策、优化环境、提供服务方面,从而充分发挥市场在配置演出资源方面的基础作用。

进一步下放政府权力,将可以由市场自行调节和社会自我管理的职能交给行业协会和中介组织;进一步加大演出行业协会建设的力度,加强协会的制度化建设;利用协会团结、联系同业人员的优势,发挥行业自律、维护经营者合法权益的基本功能,以及在规划行业发展、制定行业规范、认证专业资质等方面的作用。

(三)大力培育演出市场主体,提升我国对外文艺演出业的国际竞争力

开展演出对外贸易的主体是优秀的企业以及它们打造的产品,尤其是名牌产品。而它们走向世界不能主要依赖国内政策的保护,必须形成一套适应国际市场的整体策划创新能力、市场拓展能力、成本控制能力。必须冲破旧体制的束缚与限制,着力培育一批跨地区、跨部门、跨所有制和跨国经营的具有规模性、导向性、主业突出、核心竞争能力强,具有国际影响力的演艺产业集团。

大力发展演艺中介机构,继续完善演出经纪人制度,积极引进国内外有影响的专业演出公司、经纪人,培植、引进一批演艺娱乐、艺术培训行业的品牌机构。深化文化体制改革,使一批市场前景好、运作能力强的国有艺术表演团体转制为文化企业,成为文化市场经营实体和文化产业的主力军。这样就能在内容制作、人才素质、经营理念、管理体制等方面提升中国对外文艺演出的国际竞争力。

摘要：我国是贸易大国,但却非贸易强国,文化贸易的逆差和其他领域的巨大顺差形成了鲜明对比。作为文化贸易重要组成部分的对外文艺演出,存在演出成本高、获利少、总体竞争力弱等不足,采取积极的改善措施,增强中国文化产业的实力,这对提高国民收入、促进贸易平衡有着重要意义。文章通过对中美表演艺术的国际比较,对我国在这方面存在的问题进行深层剖析,最后针对这些存在的问题提出具有现实指导意义的对策建议。

关键词：文化贸易逆差,对外文艺演出,国际比较,发展对策

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