文艺晚会致辞

文艺晚会致辞（精选14篇）

篇1：文艺晚会致辞

2017年国庆文艺晚会致辞

尊敬的各位领导、各位来宾，亲爱的员工同志们：

大家 晚上好！

今天我们欢聚一堂，喜迎祖国六十八岁华诞！在此，我代表XXX向出席晚会的各位领导、全体员工和家属及社会各界人士，表示热烈的欢迎和衷心的感谢！

今年以来，面对复杂的市场形势，根据年初对市场的预判，我们加大环保投入，精心运作市场，采取有力措施，xxx和xx公司开展了劳动竞赛，广大员工努力工作，奋勇争先，集团水泥主业取得良好效益。xx公司干混砂浆项目建设已经基本完工，为水泥公司发展注入新的动力。xx房地产林溪湾项目取得成功，销售超前完成，如期交房，在业内树立了鲲鹏房产的良好口碑；新项目鲲鹏·香溪湾已经启动，各项工作有序开展。集团生物医药产业有新的发展突破，与xxx博士研发团队合作，成立知微生物医药公司，相关项目已经启动，集团转型升级再踏新台阶。集团在发展的同时，积极参与国家精准扶贫工作，开展了金秋扶贫助学。企业文化建设有了新发展，开展了演讲比赛，开展了“艰苦奋斗、责任担当、廉洁自律”教育活动，举办了学习研讨班，提升了干部素养，通过一系列活动，凝聚了员工队伍，团结了力量，各项工作有了新突破。成绩的取得离不开各级领导、社会各界的关心、帮助和大力支持，离不开员工的辛苦付出；借此机会，请允许我再次对各级领导、各位来宾、王氏员工表示衷心的感谢

2017年我们已经过去9个月，我衷心希望全体王氏员工继续发扬“艰苦奋斗，开拓创新”的王氏精神，围绕目标，扎实工作，顽强拼搏，趁势而为，共同携手创造更加美好的未来。

最后，祝福伟大祖国繁荣昌盛！祝愿XXX兴旺发达！祝各位领导、嘉宾生活幸福，节日快乐!祝全体员工工作愉快，家庭幸福！预祝晚会圆满成功！谢谢大家！

篇2：文艺晚会致辞

同志们，朋友们，父老乡亲们：

锣鼓喧天催春潮，狮舞龙腾闹元宵！在这阖家团圆之际，带着辞旧迎新的祝福，带着幸福美好的祝愿，带着感恩奋进的豪情，我们在这里欢聚一堂，共度兔年元宵佳节。在此，我谨代表中共xxxxx县委、县人大、县政府、县政协向全县各族群众致以节日的祝贺！向辛勤耕耘在各条战线的广大工作者致以诚挚的慰问！向关心支持九寨沟县建设和发展的各界人士致以衷心的感谢！

旧岁已展千重锦，新年再进百尺竿！过去的一年，全县上下万众一心、团结奋斗，迎难而上，全面推xxxxxxxxx，圆满完成xxxxxxxxx目标，全县经济社会呈现出良好发展态势，基础设施和城乡面貌发生巨大变化，群众生产生活条件发生历史性改变。

未来的xxxx年是我县全面建设小康社会承前启后的关键

时期，是我们必须紧紧抓住并且可以大有作为的重要战略机遇期，对于推动我县经济社会加快发展、科学发展、又好又快发展具有十分重大的意义。xxxxx年是实施“十二五”规划的开局之年，我们要按照xxxxxxxxxx的总体要求，不断创新思路求突破，拓宽空间促发展，努力为“十二五”开好局、起好步。

新的起点孕育新的希望，新的号角吹响新的跨越！让我们紧紧围绕建设“xxxxxxxxxx”的目标，坚定不移地推进“xxxxxxxxxx”的发展思路，以饱满的热情、必胜的信心、创新的精神、务实的作风，奋力谱写xxxx县科学发展的华丽篇章，全力开创xxxxxx县跨越腾飞的美好未来！

最后，衷心祝愿全县各族群众幸福安康！衷心祝愿

县的明天更加美好！

现在，我宣布：元宵文艺晚会现在开始！

篇3：电视文艺晚会声音设计

一、语言

1. 主持词

电视晚会都有主持人进行主持串联, 而主持人串联词的拾音方法有以下三种:一是用手持话筒。此种方法灵活性好, 便于舞台调度, 因为手持话筒是低灵敏度话筒, 而主持人必须使它贴近自己的嘴才能保持声音的饱满及音质的清晰, 因此, 用手持话筒是主持人拾音最好的方法。二是无线别针式话筒。此种方法拾音的优点是由于不必用手拿着话筒, 因而主持人可以在念主持词的同时, 最大限度的利用自己的形体动作来表达主持词的内涵。缺点是由于无线别针式话筒灵敏度很高, 所以容易产生信号回输导致啸叫。因此要限定主持人在舞台走动的范围和区域, 返送的音量也要控制得当, 尽量避免返送声直接被话筒收进而导致啸叫。三是利用主持台上的台式话筒进行收音。因为主持人站在主持台前进行主持, 位置相对固定, 此种方法收音的特点是仪式感较强, 常用于颁奖晚会等。由于台式话筒的灵敏度较低, 因此要求主持人一定把嘴对准话筒, 否则声音会发空, 也可以在主持台上多布置几只话筒, 以避免主持人嘴偏向侧方而导致声音的不实发空。

2. 演员对白

电视文艺晚会演员的语言可分为小品, 朗诵等。小品演员演出区域比较大, 舞台调动也很复杂, 由于带有形体的表演, 因此, 参与小品表演的演员基本都以佩戴无线别针式话筒收音方法为主。而采取此方法有二个要点必须特别注意:一是要固定好无线话筒, 不能使它在演员有形体动作表演时发生脱落或晃动的现象, 从而能确保收音的质量。可采用话筒夹或胶布将话筒固定在演员服装上的方法, 话筒头不能窝在服装内, 否则会产生摩擦声, 影响声音的质量。二是要防止表演区域声音回输的情况发生, 由于别针式无线话筒的高灵敏性和无方向性的特征, 这就要求音响师在表演区域对无线话筒进行仔细的测试, 并将有可能产生回输的频点进行调整, 避免产生啸叫。对于朗诵的收音则要根据朗诵的人数及舞台的站位进行话筒布点。如人数多, 且一人一句, 类似赈灾义演那种形式, 就宜放置固定立杆话筒, 让朗诵的演员轮流到话筒前朗诵为好。可以在演员前方根据队列的长度, 安放数只立杆话筒。这样既能保证声音的清晰度, 又方便了导播对于演员画面的捕捉。如果是有队形的, 分块面进行朗诵表演的, 就应以立杆话筒或是悬吊式话筒的方式来收音。同时, 在收音过程中, 不能把所有话筒都开着, 只能根据朗诵的顺序, 依次打开相对应的话筒, 以避免所有话筒打开时所导致声音混浊的情况发生。

二、音乐

1. 声乐

一般分为独唱、重唱、合唱及独唱加伴唱的形式。不同的表演形式决定了不同的收音方式。如独唱或重唱可用手持无线, 耳戴无线及立杆话筒等方式, 收音的方式可分为手持无线话筒, 头戴式无线话筒及立杆式话筒等。采取何种方式, 一是根据表演的形式, 如有边唱边跳的就宜采用头戴式无线话筒的方式。二是根据不同的声乐门类, 如唱流行的就多采用手持或头戴式无线话筒的方式, 而唱美声的就宜采用立杆式话筒的形式, 以彰显庄重, 典雅的艺术品格。

而合唱则用立杆话筒等方式。因为合唱人数多, 为了保证声音质量, 就要放置大量话筒, 但这些话筒由于都是立于演员面前, 故对画面的拍摄带来很大影响。人脸常常被话筒杆所遮挡, 破坏了电视画面的美感。为了避免转播中此种收音方式带来的弊端, 我们可以采用在演播现场先根据收音要求先期录音的方式完成合唱的录音, 然后在录像过程中, 撤走所有话筒, 合唱团员将按先前的录音, 以对口型的方式来进行演唱, 以确保电视画面的完整。此种方式最大的优点在于现场感强, 画面的完整性好。

2. 电声乐队

如现场有电声乐队, 建议舞美设计时应将电声乐队的位置考虑进去。电声乐队在舞台的演出区域以固定为好, 便于上下场切换及声音的调试。而声音的调试应在录像前就已调试完成。包括键盘, 电贝司, 电吉他等需线路输出的电声乐器需每一路都试通并处于演奏状态。而架子鼓由于摆放话筒较多, 也应事先将声音调试好。等正式录像时, 只要演员一上场就可进行演奏。

3. 管弦乐队

一般管弦乐队如需在台上进行演奏时, 都会事先进行走台或排练, 而此时正是音响师进行调音的最好时机。音响师应该事先仔细了解乐队的编制, 人数及各乐器组在舞台分布的区域, 然后制定收音方案, 包括话筒的数量, 位置等, 在乐队走台的时候就可进行调音及声音平衡方面的处理。如果是在音乐厅或剧场等室内场所, 管弦乐队一般无需进行扩声。如果是在室外或是大型的演播室, 由于没有反射音罩及室内硬反射的墙壁, 声音不易聚拢, 这就需要用扩声装置将演奏声音返送给观众及乐队演奏员, 确保他们能清晰听到自己的演奏声, 从而既保证观众的欣赏质量也保证了演奏员演奏乐曲时的准确无误。

三、电视晚会音响的调音系统

电视晚会的收音及返送以二级调音方式最为科学。一级调音主要是指现场, 包括给观众席及舞台上演员的返送声, 分别有二只调音台完成各自不同的功能。二级调音是指设在转播车上负责电视声音的调音台, 主要是根据电视播出要求进行声音的调控。因此, 完整的二级调音体系需要三只调音台来完成。我们先来看现场观众席及舞台区域二只调音台的功能。为保证舞台上演员能清晰的听到自己的声音, 便于进行演奏或演唱, 在舞台上会放置返送喇叭进行扩声, 以满足舞台上表演者的听觉需要, 有的甚至会带耳返送来听伴奏音乐。一般给舞台上演员听的的返送调音台就放置在舞台上场门附近, 便于给演员话筒及测试声音的方便。而负责观众席音响的调音台一般放置在剧场音控室或底层观众席最后一排的位置区域, 从舞台上负责演员返送的调音台上应将所有舞台上的声音收进并分路给观众席及转播车的调音台。而转播车上的调音台也称之为二级调音, 是为满足电视播出要求而设置的调音台, 所有的调试手段都应按电视播出要求来进行。从而由满足现场观众席和舞台上演员听感的二只调音台组成一级调音系统, 然后将调制好的声音送到转播车调音台依据电视声音播出要求进行调音, 最终构成完整的电视音响二级调音系统。

四、电视主题晚会功能性音乐设计

篇4：“正气歌”文艺晚会杂谈

歌曲《瓦西里》歌颂列宁部下的廉洁行为，内容很简单，但含意非常深刻，“不拿群众一针一线”的行为，对当代社会实践党员干部来说，都值得借鉴。歌曲浓郁的苏联音乐风格，一下子把我们引向异国，而随和的音乐语言，流畅的旋律音调，娓娓动听，扣人心弦。歌颂性极强的第二乐段，平稳而轻巧的节奏，使歌声更具魅力。值得注意的是，此歌虽取材于苏联音乐，却非生硬搬套，它是融进了我国民间羽调式音乐的一些旋律，故而听来既熟悉，又新颖。它的好听、感人，可望在中国，也许在俄国及其它原苏联的国家，都有流传的可能性。

歌曲《老徐》写得非常精彩。老徐是位纪检干部，领居好友邀他去钓鱼，因公务忙未能赴约，就是这样一件很平凡的小事，却含意深刻。一是看得出这位干部和群众的关系密切。二是这位干部的钓鱼是“醉翁之意不在酒”，而是通过钓鱼，表达了“水至清而无鱼”；“趁着浑水好捉鱼”以及“放长线钓大鱼”等深刻哲理。音乐的精彩在于，听后给人的外在印象是有钓鱼的意味，而内在印象却是纪检工作十分重要，千万不可放掉“漏网鱼”。贯穿全曲的一个核心节拍即不断运用附点的节拍，似有“警示”的感觉，而那钓鱼的意境、情味又尽在其中。

歌曲《四大纪律、八项注意》，其特点在于把带政治性的几条几款纪律和注意事项依次摆布时，不是干巴巴的说教，而是婉转流畅的歌声，自然贴切的音乐语言，随和稳健的节奏形态融为一炉的艺术品。

“京歌”更令人耳目一新，说明古老的中国戏曲，只要立足创新，仍然可以表现现代生活，也能表现反腐倡廉这类政治性极强的内容。作品运用了京剧的一些基本音调并属守板式运动规律进行创作。由于采用了两男一女齐唱、对唱、重唱，加之旋律有特点，板式有变化，听来十分生动、别致，引人入胜。

篇5：元旦文艺晚会致辞

元旦文艺晚会致辞

同志们、朋友们：

一元复始开新宇，万象更新启宏图。在这辞旧迎新的美好时刻，我们相聚在一起，举行庆元旦迎新春文艺晚会，共叙发展大计，畅想美好未来。在此，我代表市委、市政府向全市广大干部群众致以新年的祝福！向所有关心、支持我市发展的社会各界朋友表示衷心的感谢！向节日期间坚守工作岗位的党员干部职工表示亲切的慰问!

岁月如金，天道酬勤。刚刚过去的2019年，是我市奋力赶超、攻坚克难，不断推进经济社会高质量发展的一年。一年来，全市上下高举习近平新时代中国特色社会主义思想伟大旗帜，认真落实中央、省委各项决策部署，扎实推进项目建设、脱贫攻坚、转型发展、法治建设等各项工作，各项事业取得了新进展新成效，迈出了新时代XX发展的新步伐。我们坚持以脱贫攻坚统揽经济社会发展全局，统筹推进产业扶贫、易地扶贫搬迁、健康扶贫、教育扶贫以及基础设施提升等各项工作，扶贫的举措更加精准，脱贫的基础更加牢固；我们深入贯彻新发展理念，推动传统产业改造升级，加快新兴产业发展，经济产业结构发生积极重大转变；我们坚持以人民为中心的发展理念，统筹民生改善和经济发展，优先保障民生投入，社会大局保持和谐稳定，人民群众的幸福感、获得感、安全感持续增强；我们牢固树立“绿水青山就是金山银山”理念，把生态文明建设融入发展全过程，生态环保工作成效明显；我们认真履行全面从严治党主体责任，扎实整治群众身边腐败问题，涵养党内政治文化，营造了担当作为、干事创业的浓厚氛围。

新春新气象，新年新作为。2020年是全面建成小康社会的收官之年。新的一年，我们要更加紧密地团结在以习近平同志为核心的党中央周围，以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，扎实推进脱贫攻坚、转型发展、民生改善、生态建设、法治建设、全面从严治党等重点工作，以优异成绩推动经济社会高质量发展！

同志们、朋友们，回顾过去，我们豪情满怀、充满希望；展望未来，我们踌躇满志、信心百倍。让我们更加紧密地团结起来，以更加振奋的精神，更加饱满的热情，更加顽强的毅力，更加务实的作风，撸起袖子加油干，不忘出发初心，共同创造XX更加美好的明天！

祝伟大的祖国繁荣昌盛!

祝全市人民群众幸福安康！

预祝晚会圆满成功！

篇6：元旦文艺晚会致辞

岁月的长河，缓缓地在我们身旁流过，我们又一同走过了XX年。我们挑着孩子们沉甸甸的梦想，捧着家长厚实实的期盼，播下希望的种子，用虔诚耕耘教育沃土，用挚爱播洒心灵的阳光。一个日子，一个孩子，就是教育，擦亮每一个日子，呵护每一个孩子，就是我们东风教育的全部，我们用执着的梦想、热烈的心跳和坚实的脚步，铸就了一座事业的丰碑。感谢这一年来的收获，这是全部汗水当之无愧的奖赏;感谢这一年来的辛苦， 这是成长路上不可或缺的阅历;感谢这一年来林业局党政领导对教育的重视，让我们前行的路上充满了力量。

时光匆匆，回望一年，是谁最长久地驻留在你的心中?是什么最深切地打动过你的心灵?让我们一起回眸岁月、寻找足迹：全局秧歌大赛每位东风人都能用一颗颗火热的心，为一个共同的目标而努力!傲雪斗寒，激情演绎，献上完美文化大餐!六十年校庆艺术节震憾人心的场面仍历历在目，这片浸润着我们青春热血和辛勤汗水的沃土，记录着 我们成长的奋斗足迹;识字大赛的精彩绝伦，主持人的华丽转身，让我们从更深层次上立体地认识我们教师无限的潜质;家长会平凡的细节、动人的瞬间彰显了藏在教师心底的爱、扛在肩上的责任;开放式教学上课教师广泛吸收了名师的经验，拿出“看家”本领，一展风采。家长灿烂的笑容，沉甸甸的教学成果都在这非凡的时刻定格成学校教育教学发展历程中的一道亮丽的风景。

“爱心一日捐”活动，我们带着钱捐哪儿去了的疑问，抑或是面对社会的不公，但我们坚守了一名教师或者一名东风人的价值底线，依然向社会奉献了我们的爱心。因为我们深深懂得，尊严是人类灵魂最不可糟踏的东西。因为有爱根植在我们的灵魂里，生命中的一切皆是美好。

茫茫人海，悠悠岁月。我们偶然来到东风这个学校，天地之间，我们每一个人都是匆匆过客. 没有人是无缘无故地出现在你的生命里的，每个人的出现都是有原因的，都值得感激。因为世界上的人数不胜数，只有我们作同事，这不是上天对我们人生的奖赏吗?我们学校中一个个普通平凡的名字，代表着一个个鲜活而富有热度的生命扑面而来。有的人或因信诺而忠义，真诚得让人感动;有的人或因善良而坚强，执着得让人感动;有的人或因勤劳而高贵，纯粹得让人感动;有的人或因大爱无疆，无私得让人感动。

人非草木，孰能无情，相互砥砺与磨合，交情不亚于亲情，大家共享一份空间，共有一个目标，共担一份责任，你中有我，我中有你，有着千丝万缕的联系……让我们彼此珍惜人生的这次美丽相遇，珍惜这份工作，珍惜同事间的每一点关心，每一句问候，每一个帮助，每一个温暖。因为走在一起，是缘分，一起在走，是幸福!让我们且行且珍惜、且守且幸福!人间爱的力量，就是在东风小学的发展中、在互相感动中绵延传承。让东风小学因有你、有我、有她而幸福，让我们每个人都能为团队、为同事奉献自己的智慧和力量而快乐!

篇7：元旦文艺晚会致辞

大家晚上好!

20**年伴着寒风向我们挥手道别，20**新年的曙光即将照亮江汉校园。值此辞旧迎新之际，我谨代表学校校委会，向辛勤耕耘在教育教学工作第一线的全体教职员工，向追求卓越、踏实奋进的全体同学致以新年的祝福和诚挚的问候!

回眸20**年，我校全体师生紧紧铆住“学生幸福、教师成功、学校发展”的目标，始终坚持以激情教育、精细化管理、高效课堂为抓手，深化改革，锐意进取，团结一致，克难攻坚，学校各项工作取得了令人欣喜的成绩。

德育工作进一步加强。各类学习培训促进师生素养提升，教育分解落实全面育人，特色班会彰显时代主旋律，励志演讲高扬学子奋进风帆，“孝雅感恩”进一步凸显江汉特色，和谐校园建设迈出了更稳健的步伐。

课程改革稳步推进。“6+1”教学模式落地生根，自主探究式学习蔚然成风，“走班制”计划积极探索分层教学改革;听评课、赛课成为教研常态，社团活动拓展第二课堂，综合实践课培养创新能力，“快乐周末”陶冶师生性灵，带给我们幸福和欢乐。 教学教研成果丰硕。20**年，我校高考本科上线272人，本科上线率62.5%;中考总均分位居全市第二名;小学六年级参加全市教学质量检测综合得分居全市第一名。学校获“天门市20**年高考特色奖”。师生参加全国各级各类竞赛获奖人数55人次，其中国家级一、三等奖各1人。

阳光体育打造激情校园。大课间跑操提整师生精气神，体育生培训扎实认真，暑期夏令营拓展运动时空，远足活动磨砺意志品质，“希望杯”篮球、足球联赛提升师生技能，初、高中足球队和教工男排队参加市联赛勇夺桂冠。学校入选“全国青少年校园足球特色学校”名列，荣膺湖北大学“高水平运动员培养基地”称号。

教学硬件设施实现大步跨越。一年来，学校投资多万元改善办学条件。教师办公桌椅全部更新，图书室藏书大幅增量，硅PU篮球场、五人制足球场气派端庄，校道路灯华丽璀璨;教工宿舍安装空调、配装天燃气、增添生活设施等打造温馨居室，热水进宿舍及直饮水全覆盖极大地改善了学生的生活条件，新教师公寓、新学生宿舍建设和厨房改扩建工程热火朝天;校园网络升级换“带”，“班班通”设施功能齐全，为提升教育教学质量插上了腾飞的翅膀。

篇8：关于文艺晚会的策划探析

一、文艺晚会策划的主要特征及重要性体现

1. 文艺晚会策划的主要特征分析

文艺晚会在进行策划过程中要能够对指导思想加以明确化, 而这些正确的指导思想主要是来自实践, 同时有指导着人们的实践, 所以要能够对文艺晚会策划在指导思想上加以确立。文艺晚会的策划在当前的发展过程中有着鲜明的特征, 主要体现在民族性特征以及时代性特征和地域性特征方面, 其中的民族性特征是艺术的生命灵魂所在, 所以在文艺晚会的策划上要能够将中国的民族性特征得到充分展现, 这样才能丰富晚会的内容。还有就是在时代性特征方面, 这是文艺最为根本的属性, 对文艺晚会进行策划过程中要能将时代性的特征得到充分的体现。而在地域性的特征方面主要是民族性的集中体现, 文艺晚会的不同也要能够有不同的地域风格。

2. 文艺晚会的重要性体现

文艺晚会在当前的发展中的作用已经愈来愈重要, 其自身有着很强的艺术性, 并有着一定规模的群众文化活动, 随着发展, 观众对文艺晚会的要求也有着相应的提高。故此要想奉献高质量的文艺晚会就要在内容上丰富化, 将舞蹈音乐以及表演美术等得到充分的结合并呈现, 在这一过程中还需要一些比较周密细致的前期策划及构思工作, 并在主题上要能鲜明的得以呈现, 将文艺晚会的中心思想内涵得以充分的展现, 如我国的央视春晚以及中秋晚会等, 都有着鲜明的特色, 这样能在有限的时间内将晚会内容得以紧密的联系起来, 从而将晚会的主流思想得以传达。

二、文艺晚会策划内容及具体方法实施

1. 文艺晚会策划内容分析

文艺晚会的策划内容是多样化的, 主要有文艺晚会节目的思想内容的策划以及艺术形式的策划, 还有综合策划及宣传策划这几个层面。其中的文艺晚会思想内容的策划主要有形象以及事件和情感等, 要能对其加以系统化的策划并要能够有统一化的要求, 层次化的将内容得以体现;再者就是对艺术形式的内容策划, 在这一过程中主要就是要能够在晚会的艺术语言以及体裁和艺术手法上进行策划, 将多样化的特点得到充分的体现, 还有就是对艺术晚会的综合性策划, 这一内容方面主要就涵盖着作曲以及表演等多个艺术环节, 其中对导演人员的选定就较为重要;在晚会的宣传策划方面主要有主创人员的专访以及媒体的宣传报道等。

2. 文艺晚会策划方法实施

对文艺晚会的策划方法的实施要能从多方面进行考虑, 结合传统内容进行创新性的发展, 文艺晚会不能和实际相脱离, 要将生活作为是文艺晚会的创作基础, 将晚会的特色得以充分的彰显, 并要能够凸显出晚会的艺术性特征。对文艺晚会的节目要能体现出文化特征, 对于节目的策划要能推陈出新, 将传统的晚会内涵基础上加以创新, 通过新的表现形式将传统的文化等得以发扬。在此基础上要能够将文艺晚会的主题策划得以明确, 这对晚会舞台的美术设计以及节目编排等各方面都有着重要的影响。

文艺晚会的策划要能将场景的布置丰富化, 从而有效确保晚会的顺利进行, 对于会场的布置是比较费神的一项工作, 场景和文艺晚会的主题要能协调的搭配, 将简洁高效的美术效果得以充分渲染, 不仅要能把丰富多彩的效果得以有效的呈现, 还要能体现出节约, 并在舞台的设计安排上加强安全性。晚会的出入口安全只是通道以及灯光效果要得以完善的呈现, 在文艺晚会开始时要能确保各环节都准备就绪。

对文艺晚会的设计要能和主题相融合, 将背景以及灯光音效等相结合, 处在当前的发展环境下, 科学技术水平已经有了很大程度的进步, 这些为文艺晚会又增添了诸多的新元素。在晚会的舞台设计以及服装灯光设计等方面都有着很大程度的进步, 所以对文艺晚会的整体策划要能够将音效以及灯光效果等得到充分的融合, 从而对晚会的主题加以渲染, 更好的将晚会的主题得以突出。

文艺晚会的节目设计编排方面要采取形式和内容互相搭配的方式, 从多个层面进行考虑, 并要采取多样化的手段将各个环节的作用得到有效突出。对于节目的安排要能存有间隔及高潮等, 从内容的整合层面来看, 主要就是要能够把不相同的内容节目在一定的原则基础上进行安排, 从而来为每个内容单元安排恰当的位置及衔接点。从形式的搭配上要能够将多样化的手段方式进行应用, 其中的段落式组合结构以及串联式结构和篇章组合结构等, 能够能晚会的形式丰富化的得以呈现。以篇章组合的结构形式为例来说, 这一形式主要是将内容及风格不同的晚会节目实施分组, 从而形成若干的篇章, 每个篇章又有着多个节目并形成独立单元, 这样在风格迥异的节目上能通过篇章组合的方式得以清晰化的呈现。

总而言之, 文艺晚会的策划在当前的各个领域的发展中都有着传承精神文化的作用, 所以将文艺晚会的策划环节得到有机加强就显得格外重要, 文艺晚会策划的同时也对策划者自身而对文化修养内涵有着比较关键的要求, 所以只有将各个方面得到考虑才能真正将文艺晚会的策划工作做好。

参考文献

[1]王瑾.电视文艺晚会的策划新奇特[J].齐齐哈尔大学学报 (哲学社会科学版) , 2014 (3) .

[2]袁厚春.晚会策划与构思——从《边关四季》谈起[J].解放军艺术学院学报, 2014 (2) .

[3]刘梅.试论大型综艺晚会类节目的策划[J].宁波高等专科学校学报, 2014 (1) .

篇9：电视文艺晚会灯光艺术探析

【关键词】电视文艺晚会；电视灯光；舞台灯光；抒情性；时空假定性

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.08.012

Analysis about Lighting Design Art of TV Evening Party

-Taking the Party "Love Under the Blue Sky" for Example

NI Li–Xing，LIU Xiang

（Shanghai Media Group， Shanghai 200041， China）

【Abstract】While designing the lighting of TV gala， the designers should express the meaning of lighting art. They need to consider not only the lighting shape， lighting color and rhythm， but also the emotions and expression of characters. Taking the "love under the blue sky" charity party for example， it was expounded that stage lighting technique was used for reference of TV evening party lighting design， and attention to some problems in use was analyzed and summarized in this paper.

【Key Words】TV evening party； TV lighting； stage lighting； lyricism； space-time assumption

我国的电视文艺晚会诞生于20世纪50年代末，电视文艺晚会将歌曲、舞蹈、话剧小品、曲艺、魔术、武术等多种表演艺术形式，通过主持人的串联，有机组合成一台文艺演出，且常常要营造一种圆满美好、和谐喜庆的氛围。

1 电视文艺晚会灯光的抒情性和假定性表达

电视灯光艺术发展才几十年时间，而舞台灯光艺术却经过了100多年的积累发展，已经形成了一套比较完整的艺术理论系统，因此，适当借鉴舞台燈光的经验，是提高电视灯光艺术质量的有效手段。

戏剧舞台灯光设计对剧中人物和场景的抒情性和假定性的表达有着独到之处。

1.1 电视文艺晚会灯光的抒情性表达

抒情，即表达情思、抒发情感。舞台灯光作为一种塑造演出空间的艺术造型手段，能表现气氛、情调，塑造人物形象，使演出情景交融，抒情性是它的一种重要特征和能力。灯光明暗的变化以及变化的节奏是舞台灯光常用的抒情手段。在电视文艺晚会的灯光设计中，可以借鉴舞台灯光对人的内心感受的挖掘，突出灯光设计的抒情性表达。可以借用“高低转折”的概念来理解：光亮、强化的灯光称为“高”；暗淡、微弱的灯光称为“低”；亮灯、关灯谓之“转”；交错、穿插谓之“折”。电视节目录制过程中，灯光随着舞台的情境和节目剧情进行有意识、有计划的变化，如采用灯光光色冷暖色调、纯度、明度等的强烈对比等，或灯光光线形式的粗细、长短等的强烈对比，又或是光线空间安排形式的强烈对比，还可以是几者的结合，来烘托演出的气氛。

1.2 电视文艺晚会灯光的时空假定性的表达

时空假定性也是舞台灯光常用的艺术表现手法。舞台灯光在时空中的假定性具体体现分为三类：对特定时空的表现；对不同时空的表现；在不同时空的并置、交错中的体现。在场景灯光渲染上，一般有两种手法：一种是现实主义手法，通过逼真的模仿来制造视觉幻象；另一种是表现主义手法，用表现性的灯光语汇来阐释节目中的戏剧时空，不求貌似，只求神合，以观众的想象来完成最终的舞台画面。在电视灯光中，运用准确的灯光运动来推动节目的发展，正确处理运动中各时空之间在灯光体现上的关系，是灯光运动能否表现节目剧情的关键。借鉴舞台灯光中对“光区”准确严格的运用，可以让观众心悦诚服地接受。通过电视灯光的诸要素，能动地控制电视时空，在与其他部门的紧密协作中，将晚会进程变成一个可塑的“时空流体”。

以下结合2013年1月13日举办的“阳光慈善 幸福公益——2013蓝天下的至爱”慈善晚会（简称“蓝天下的至爱”晚会）进行具体分析。

2 “蓝天下的至爱”晚会的灯光实践

“蓝天下的至爱”晚会是由上海市慈善基金会、上海市精神文明建设委员会办公室、上海市红十字会等机构联合主办的慈善晚会，通过东方卫视向全国直播。本次晚会继续传递 “人人可慈善，行行做慈善”的理念，更重要的是要消除民众由于某些原因造成的对慈善募捐的误解。

晚会舞美设计由丁力平操刀，呈现出大气稳重的风格。舞台后部为视频墙，由后往前，依次是3道大小不一的弧形景片，台口是对称的两个圆台，供主持人或演员使用。然后，通过从空中悬吊景片或舞台两侧移入景片，形成不同的场景，使舞台丰富多变。图1为舞美效果图及现场拍摄照片。

2.1 灯具选择和灯位上的运用

演出在东视剧场进行，笔者对这个场地比较熟悉，它主要用于晚会的电视录制，灯位分布上适应电视的需要。在设计灯光方案时，为了体现部分节目的戏剧效果，展现灯光艺术的美，笔者对灯位设置和灯具选择做了一些考虑。

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灯具选择上，采用了带有强烈光束感的灯具，能在空间形成光束的构图，和染色灯形成的大面积色块形成对比。在侧光位置，除了目前大量使用的LED灯具外，还选择了卤钨灯泡的筒子灯，以便为歌舞节目带来强烈暖色侧光效果。笔者认为，LED灯具的橙色不够饱和亮丽，不如传统的钨丝灯加滤色片来得好。同时，增加了侧光的数量。耳光位置加装了电脑染色灯，考虑在歌舞节目中对演员染色，衬托氛围，渲染情绪。顶部的图案电脑灯分数排安装在舞台上方，用于演员特定位置的造型和演员轮廓的勾勒，并且采用了带成像切片的图案灯，可以严格限制空间区域。

2.2 灯光的抒情性表达

整场晚会的灯光构思借助舞台灯光“高低转折”的手法，根据既定情境和场合进行各种抒情性的表达。比如，开场舞蹈《爱在暖冬》中，首先是孩子们层层包围，形成同心圆造型。此时的灯光处理为：用几束玫红色光斑笼罩她们，在安静优雅的音乐声中静止不动。随着音乐渐强，队形开始发散，灯光也由聚变散，颜色开始转为粉色。当重音响起，整个舞台氛围变得热闹躁动，好似冲破严冬的火苗突然高涨时，舞台后部出现强烈的光束，打破之前的宁静，灯光亮度也提高，观众的情绪随着舞台上的变化被调动。整个舞台沸腾，灯光色调从蓝色转为粉色，当舞台前区中间升起红色气球时，情绪达到高潮，白色光束汇聚在这个中心点吸引全场的注视。接着音乐戛然而止，切光。这种富有艺术性的表达方式能够很容易地与观众产生共鸣。

另外一个特别需要注意的问题就是这一手法的尺度问题。在大的框架上，先对所有节目做出灯光变化强弱安排，再分别对每个节目进行灯光变化的细化处理。比如，最强的变化和转折在歌舞节目中，其他节目中的转折都应当弱于这一次，否则非但不能有所区别，还有可能影响到整体的运作效应。

2.3 灯光的时空假定性的表达

音乐短剧《公益style》，通过不同时空的切换，描述一对小情侣从误解到相互谅解，最后圆满和解，来唤醒公众的爱心。故事发生在崇明田间，灯光用草绿色和麦秆黄模拟乡村田野，用金色的光束表达明媚的阳光。当剧中情节闪回到过去时，灯光用光圈限定演员的活动区域，表现另一种时空发生的动作。通过不同的灯光变化，正确处理“光区”间的光色、光质、光强等要素的关系，结合具体剧情创造灯光意境，使两个演员在同一舞台中穿梭于两个时空成为可能。

情景剧《爱的年轮》中，一位讲述者叙述了不同年龄、不同职业的人们在同一捐款箱前的故事。利用一束白色灯光定位于讲述者身上，随着他的移动不断改变位置。而他所叙述的故事中的人物陆续出现在舞台上，不同时间的不同人物同时并置在同一空间中，通过灯光的开关、光色的冷暖、光斑的大小和光束的虚实来实现。

总之，灯光在时空表现中的假定性，可以有效地帮助电视文艺晚会以有限时空来展现无限时空，揭示节目的深层内涵及人物的内心世界。在“蓝天下的至爱”晚会中，笔者不追求灯具种类和数量的新和多，多在灯光构思和创作上下功夫，力求体现出灯光语汇包含的艺术美。

3 电视文艺晚会灯光运用时需注意的问题

3.1 用镜头观察舞台

由于舞台与电视的受众不同，舞台演出是直接面对观众与之交流，观众位置固定，其视角也相应固定；而电视节目是通过摄像机把舞台画面转换为电信号，然后在电视屏幕还原与受众互动（电视文艺晚会中虽然也有现场观众，但其真正的观众是电视观众），电视画面是视角多变的、不同角度、不同景别的画面。因此，电视文艺晚会的灯光与传统舞台灯光有不一样的特点，所以在电视灯光运用时需要注意用镜头观察舞台，笔者总结了几点注意事项。

（1）光亮度和光比要适度。人物与环境亮度强烈对比是舞台灯光常用的处理手法，能产生强烈的视觉效果。但电视灯光因其技术特点，要求光比不能太大。因为摄像机一般是以人物正确曝光来确定光圈的，而且其宽容度远没有人眼的大，光比过大会使环境要么漆黑一片，要么曝光过度全都“爆掉”，荧屏呈现的画面因而缺少层次。在这次晚会中，对于光束集中汇聚于同一点时，笔者减弱了灯光亮度，或放大变焦范围，让灯光色彩饱和度稍微降低一些，或是控制好各部位灯光的投射角度等手段。

（2）对色温要求严格。由于人眼的适应性，剧场观众能很快适应不同色温的面光；而电视灯光对色温要求严格，摄像机录像前必须进行对白平衡工作，使摄像机适应现场面光的色温。

（3）节目间的衔接不用暗场。为了减少场与场之间光的相互影响，舞台现场往往采用暗场来处理。但电视播出却不能有长时间的黑畫面，而且电视受众也感受不到暗场对眼睛的调剂作用。所以，电视一般不能暗场而用主持人串联来过渡，使整台节目有机衔接起来。

电视灯光的这些特点，使得电视灯光设计思路更倾向于光型、光色以及由此形成的节奏表现，较多以纯视觉的美感刺激为主，不太注重深层次情绪和情感的表达。因此，电视文艺晚会灯光设计师要具备用摄像机的视角来观察事物的能力，所构思的灯光效果要考虑镜头中的构图和色彩，必须要有机位概念﹑镜头概念。

3.2 重视舞美设计中景片的灯光处理

在电视画面中，景片出现在演员身后成为重要的背景。在精心构思演员动作的灯光效果时，不能忽视这些景片的灯光渲染。如本场晚会中，景片面积大，造型别致，所用的材料对光的投射角度又有要求，并且景片根据节目有不同的组合，自始至终，在景片上笔者都用颜色保持染色，保持一种底子光的运用。根据不同的材质进行不同方向的布光，雪花和向日葵花瓣用逆光和顶光，表现物体的通透；瓦伦板景片用同一个方向的灯光染色，形成方向一致的投影，突出景片的立体感。当镜头推近演员时，画面中的主体和背景因为分别有亮度和色彩的区别，使近景画面显得有层次和质感。

3.3 不要忽视对观众区域的灯光布置

在对观众区布置灯光的时候，不能仅仅考虑面光问题，还需把观众的逆光以及观众后面的景片光一并考虑进去。对观众区的灯光处理，还需要同晚会的性质和主题结合起来。如果是节庆类、纪念类、颁奖类等主题的文艺晚会，观众区域的面光灯光非常重要，角度要合适。对于观众的布光，建议用角度稍侧些的柔光作为面部主要光源，避免光线直射造成观众眼睛不适，保持观众面光和舞台表演区面光的色温一致，同时布置观众逆光，丰富画面中人物的立体感。

电视文艺晚会的灯光设计必须以设计为主体，借用舞台灯光的长处，用摄像机的镜头概念去分析和构思灯光，在二维的框架平面里创作出三维图像。

4 结语

随着受众的观念改变和电视技术的进步，电视文艺晚会形式更加多样，制作品质也在不断提高，对灯光设计的要求也越来越高。电视文艺晚会的灯光设计要从电视节目的技术特点出发，不仅要考虑光型、光色以及由此形成的节奏，还要注重人物情绪和情感的内心表达，把灯光艺术的意蕴展现出来。因此，灯光师要有很强的综合艺术思维能力，不断尝试和学习，提高自身的艺术素养。

（编辑 张冠华）

篇10：文艺晚会致辞

尊敬的各位领导、各位来宾，亲爱的观众朋友们：

八月的高原热情如火、激情飞扬，八月的**满目葱茏、鲜花盛开；在这浪漫迷人的仲夏之夜，在这灯火璀璨的世纪广场，由**单位、**办事处主办的“和谐**、**之夜”文艺晚会今夜隆重推出、倾情奉献给广大观众。

**是歌的沃土、舞的故乡，千年传唱的民歌信天游、随处可见的*****将***对生活的热爱，对美好明天的渴望演绎的淋漓尽致，并已走出家乡、走上国内、国际大舞台，成为***一张无字的名片。

****事业就起步于这块多情的土地，并深深植根于这块浸润着民族文化的沃土。建局***年来，*****与全市人民一道经历了创业的艰难，一同见证了**大地翻天覆地的巨变，一同走进跨越式发展的新时代。多年来，在企业自身发展壮大的同时，*****始终注重企业文化建设，从而使企业两个文明相互支撑、相互促进，共同推动了****的发展，为全市经济建设和城乡人民生活提供了**保证。今天，为了加快**国家能源化工基地建设步伐，*****提出实现******发展的宏伟目标。我们举办这台文艺晚会，是为了表达******向****的企业迈进的决心和信心，也是为了回报全市人民对*****各项工作的支持和关爱。

今夜，我们相聚在这里，共同享受激情歌舞给我们带来的欢乐，明天，我们满怀信心再创美好生活。

祝广大观众度过一个美好的夜晚！

篇11：文艺晚会致辞

（2016.4.14）亲爱的老师们、同学们，各位尊敬的家长们：

大家晚上好！

伴随着开场音乐的响起，我们迎来了久违了的文艺晚会。在此，我仅代表学校向为本次活动辛勤准备的老师和认真排练的同学们表示衷心的感谢！对今天到场观看演出的家长们表示热烈的欢迎！

在评价优秀孩子的标准当中，能力显得比分数更重要，而今晚无疑就是孩子们展示才能的一次盛会。在孩子的成长过程中，学校和家庭扮演着不可缺少的重要角色。我很欣慰，长中拥有着一群与学校配合默契的好家长，长中也拥有着一个优秀的教师团体，他们爱岗敬业、用强烈的责任感，悉心呵护着每一个孩子的成长。在这样一个充满爱的环境中，孩子们得到了更多的关注，能更加快乐地成长！值此创建教育均衡县之际，县教委为我校增添了更多的仪器设备，我校全体教师将不负上级和社会的重托，利用班额小、资源多的优势，开设拓展课程帮助学生挖掘潜力、发展能力，培养出更多优秀的学生回报社会！希望今后学校的发展能得到家长们更多的支持！

今天，我很荣幸，能和老师们、各位家长们一起见证孩子们的成长，一起编织他们人生中美好的记忆。今晚，孩子们的表演也许没有华丽的着装、没有娴熟的演技，但是，他们的表演一定是最好的自我呈现，是独一无

篇12：文艺晚会 校长致辞

今晚，我们欢聚一堂，在这里隆重举行2011年迎新晚会。当我看到你们脸上洋溢的笑容，感觉到了研究生大家庭的温馨和鼓舞。这一刻是美好的，更是充满激情的。在这充满欢欣与喜悦的时刻，我谨代表学校党委、团委向长期工作在科教第一线的各位老师致以新年的问候；向奋进拼搏、锐意进取的同学们致以新年的祝贺；向长期在幕后为研究生处默默奉献的所有工作人员表示由衷的感谢。

岁月如歌，天道酬勤。过去一年是研究生处的丰收之年，在校党委、研究生处党委领导下，在校团委、研究生处团委的指导下，广大教职员工紧紧围绕创建“弘毅、博学、求真、至善”的目标，坚持育人为本、德育为先的理念，在自己的岗位上辛勤耕耘、努力工作，使研究生教育取得长足发展，教育规模不断扩大，教育质量不断提高。

一年来，研究生处里一支高素质、充满生机与活力的领导队伍勤勉敬业，团结拼搏，各项工作有序有效地开展，获得了令人骄傲的成绩：第一届**大学研究生代表大会顺利召开；诚信考试树立了优良的学风；暑期社会实践蓬勃开展等等。积极上进的研究生同学们，弘毅博学、求真至善，刻苦求学、全面发展：在校篮球赛中取得了第一名的好成绩，在学术论文大赛中屡创佳绩。同学们优异的表现，显示出了**大学研究生的拼搏和智慧，大家的积极参与、大胆创新和热心奉献，使得研究生处充满生机和活力，充分体现出了**大学的校风、学风、教风优良。

新的一年开启新的希望，新的征程承载新的梦想。老师们，同学们，新一年的目标催人奋进，新一年的困难和挑战将考验我们，责任和使命激励将我们。让我们上下一心，扎实工作，集全员之智，举全校之力，扎实做好研究生处2012年的各项工作。希望同学们在今后的工作、学习和生活中完善自我、超越自我，心怀梦想，贡献社会。

篇13：电视文艺晚会策划的要素分析

艺术来源自生活, 所以艺术应该与人们的生活息息相关, 但现在的电视文艺晚会有很多脱离了现实生活, 和观众难以取得共鸣, 节目的安排毫无新意。在节目的内容方面上大多都是陈旧的节目表演和与当今社会脱节的小品相声表演。从演员方面上看, 演员功底不高, 有些节目甚至在表演中植入广告。单单从小品表演上看, 演员表情夸张, 只会哗众取宠, 难以在观众心目中留下好的印象。长此以往, 将会对电视文艺晚会的发展存在影响。

通过笔者多年来的分析观察发现:如果想要更好的把握电视文艺晚会策划的重点, 如果想要编导出一个更具有思想, 能让观众喜爱并且留下深刻印象的电视文艺晚会, 就必需抓住文艺晚会的主题、晚会节目的选择以及表演的形式、晚会的形式和舞台的选择、能够和节目相互融合的电视舞台灯光和舞台音乐背景的选择、能够将电视节目主题发挥的淋漓尽致的电视主持人。相信只要电视文艺晚会的策划能够和这些元素紧密相连, 文艺晚会举办的成功率将大大提高。

1. 突出电视文艺晚会的表现内涵

评判电视文艺晚会举办成功与否最初的一点就是文艺晚会的主题。晚会主题作为举办的依据和策划方案的基本标准目前已经被广泛接受。在上世纪八十年代在电视文晚会开始之迹, 我国老一代的电视人们就电视文艺晚会是否应该存在争议, 一部人认为电视文艺节目应该以热闹为主, 根本不需要主题。经过多年的实践证明, 电视文艺晚会是需要主题的!在节目的创造, 表演人员的选择, 表演风格的确定方面都需要晚会的主题穿插其中, 假使电视文艺晚会缺少主题, 那么晚会整体的感觉会缺少协调感, 给观众一种杂乱无章的感觉, 晚会难以在观众面前留下深刻印象。

总而言之, 晚会的策划者在对晚会进行驾驭时, 应该把把晚会的表演内涵放在首位, 无论是庆祝节日的文艺晚会还是专题文艺晚会都应如此。每一个文艺晚会的举办都有其目地, 例如宣传公司文化, 展现学校魅力等等。策划中要仅仅抓住这些要素对晚会的节目进行选择, 对这些主题之间要把握得当, 否则会直接影响晚会质量。

2. 策划中把握好电视晚会节目的安排

晚会的主题主要通过晚会节目的的形式表达, 节目必须在晚会整体框架中完成, 一个优秀的节目安排可以让节目与节目之间得到有机的结合, 把节目变成一个整体不再是独立的个体。

自从电视在我国电视普及以来的数十年的发展, 现在的节目安排结构大致分为两种类别。第一种, 也是最常见的一种就是根据节目的特点进行划分后, 按照节目单的安排, 进行演出。第二种, 效果较之第一种更能将节目的主题发挥的淋漓尽致, 但统领的难度相对较大, 就是将节目按照其特点进行划分, 产生数种篇章, 各个篇章都有自己独自的主题, 在篇章和篇章之间又有关联, 这样的话更能体现电视晚会的主题, 但要调整好各个篇章之间的关系, 否则会造成节目主题的混乱从而导致节目的失败。

3. 选择能够与电视文艺晚会关系密切的节目

在节目的选择方面, 策划方不仅要选择和电视文艺晚会主题密切相关的节目, 还要选择满足观众需求, 能够得到观众心理共鸣的节目。只要节目能够抓住观众的眼球, 一定能够获得更多的观众, 观众在观看节目的同时, 肯定会被节目所传达的价值观所感染。在节目的选择方面上不能一味的为了满足观众的需求而忽视电视艺术晚会其艺术的本身, 节目当中要能够传达感情, 拥有艺术的成分。在节目中善于抓住观众的情绪, 让观众在观看节目的同时能够被节目中所富含的情感所感染。

4. 在舞台灯光和音乐方面上做到和电视晚会主题保持一致

在电视的艺术舞台上要充分发挥舞台灯光和背景音乐的渲染, 舞台灯光可以不仅让观众在听觉上享受一场盛宴, 更能给观众带来一场视觉上的盛宴。强大的视觉冲击可以加深节目在观众心目中的印象增加节目的观赏性。灯光的因素在现在的电视晚会上占有越来越重要的地位, 一个成功的晚会需要完美的调动舞台灯光的作用, 将节目融合在灯光中, 使灯光成为节目的一部分。在灯光方面, 策划不仅要将舞台整体的灯光和音效调节好, 还要注重各个节目的灯光特效, 使节目所需的灯光和晚会整体灯光相融合, 成为晚会不可分割的重要组成部分。

5. 选择合适的主持人

电视文艺晚会的主持人可以算的上是能够决定晚会成功的因素, 作为贯穿着节目始终的节目主持人, 基本上能够代表整个晚会的形象。在晚会现场, 主持人是连接的观众情感和晚会节目主题的重要桥梁, 倘若没有选择合适的主持人, 会造成晚会举办的失败。首先, 每一个主持人都有其自身的主持风格, 选择和晚会主题主持风格的主持人不仅能够让主持人的才能得到发挥, 还可以极大的提高晚会的成功率, 通过训练培养出有能力的新生代主持人。其次, 要选择有名气的主持人, 这样可以在很大的程度上提高晚会的关注度。

电视文艺晚会由于其利用现代的传媒技术, 使晚会的舞台不仅仅局限在现实中的舞台, 它的舞台在于广大的观众。具有广泛的传播性, 竞争虽然激烈但发展前途很大。现在的电视文艺晚会水平良莠不齐, 广泛的观看人群证明只有真正具有创新, 精心准备的作品才会受到大家欢迎。

参考文献

[1]赵琳.浅谈电视文艺晚会策划的要素[J].文艺生活·文艺理论, 2013, (12) :285-285.

[2]董锦茹.电视文艺晚会策划新、奇、特的探讨[J].大众文艺, 2013, (15) :180-181.DOI:10.3969.

[3]李少华.浅谈大型电视文艺晚会 (活动) 的策划与统筹[J].剧作家, 2013, (3) :148.

篇14：漫谈文艺晚会中的多维艺术

[关键词]文艺晚会；舞台美术；多维艺术；多维呈现；多维感观

文章编号：lO.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.014

文艺晚会是一种对大众生活产生广泛影响的艺术形式，从传播学角度而言，现在的文艺晚会不单单是平面横向的媒介，而是立体纵深的媒介，是声、光、多媒体等多维艺术应用的媒介。作为电视文艺晚会导演，如何运用多维手段，将各种舞台表演的因素融为一体，从舞台多媒体制作和艺术表现方式上，调动人们的多种感官，将在一定程度上影响人们的审美观念意识。在此漫谈笔者在文艺晚会创作中的一些感悟。

1.多维感观

“多维”，即“多视角”、“多维度”、“多方面”。多维感观是人对艺术的多界面的感官体验。作为演出艺术的欣赏者，观众需要在感官认知中，运用各种声、光、影像，不断衔接补充群体表演者的文本想象空间和艺术慨念意义的空白，从而与演出创作者、表演者达成共识。所以，演出艺术欣赏中的多维性是必然存在的。

文艺晚会制作中，运用传统的创作思维与表现手段，可以较为直观地表现出其基本意义，但不能使观众从审美层次到合理的多元化感官需求方面得到充分的满足。

简单地说，随着文艺演出的技术手段的不断创新与提高，观众已经不再满足于单纯看到色彩、听到声音、看到单纯的画面，看到静穆的交响乐团、排列整齐的舞蹈队、站在舞台中心的歌唱演员。当然，近些年我们已经可以使用先进的舞台灯光设备、三维动画技术、最科学的声学系统，不断提升文艺晚会的艺术档次。通过一次次国家级大型活动的实践，业内同行都有深深的共鸣：通过电视、互联网等媒体所呈现的晚会，早就不再是单纯的声乐、歌舞、语言类节目；从表演内容和多媒体技术高度融合来看，现代大型文艺晚会的传播内容，节目形式早就发生了翻天覆地的变化；演员与观众由于多媒体声光电的调动，早已不单纯是演出者和观看者之间的关系。

近些年来，北京奥运会、上海世博会等大型活动开闭幕式，也无不是在创造环境，创造多维艺术空间。通过对舞美设计的布景设计、灯光设计、音效设计以及其他设计手段的创新性改造，从而达到舞美设计的完美创新。目前，应该对舞美设计中需要考虑到的灯光、布景、人物形象等设计的创造性，做进一步的探索、研讨。

2.从舞台多媒体制作考虑“多维呈现”

今天，演出观演形式和内容也发生了巨大的变化，舞美需要讲述，灯光需要讲故事，音响需要传达温度，演员需要更忘我，观众也早就不再是单纯的旁观者。仅仅在大型开幕式中，演员手中的“光点”道具配合就能说明晚会活动中观众的重要性，所有观众早已经成为了十分重要的群众演员。

那么，问题就摆在了眼前，我们是在创作一台电视晚会，一次狂欢仪式，一台祭祀典礼，还是最终去创造一个置身其中的感官环境？

我们所创造出的当然是一个可以置身其中的“多维环境”，这不单单依靠先进的声、光、影设备，也不能单单靠观众的精彩表演，只单单有一种慨念，意义也都是不行的。我们的主旨是要靠各部门的通力合作，去最终创造一个“多维”的环境。

有了多维的大景观、大环境，观众所获取到的，不是单纯的感受，他更是参与者。在这个多维环境中，观众与电视机前的人，会用自己的情感行为与演职人员共同完成作品。例如，各类募捐晚会，不是单纯的因为明星的号召力去实现现场感动观众，而是在大背景下，电视转播、舞台艺术工作者、演员们通力合作去渲染出感人氛围，凸显正能量的总体意识感观，这样更打动人心。

在这里分享我自己做的几个演出。在我做总导演的第四届世界佛教论坛主题体验活动——《禅行》中，我们在一个禅学主题的村落进行了颇具实验性的“多感体验”。整个村落皆是舞台，这里的一山一水，建筑风格，片片树林的设计，甚至到每一个细节，都严格按照“禅”主体一一设置，在这个活动过程中，我们用灯光、投影等多媒体技术将其特性一一呈现，观众在部分区域，跟随主体“传经”活动，完成了“禅行传经”这一行为，我们的“多维艺术感观”带动了观众们的主观参与感，他们甚至自然而然地形成了某种与禅宗公案故事中十分契合的氛围。

如，2015年上海世界花样滑冰锦标赛开幕式。一幕幕绚丽的画面，浓浓的中国风通过3D灯光投影在冰面上完美呈现。每个小小的个体都好似融入冰面上的3D投影画作中，变成美轮美奂场景中的一部分。人与景融为一体，变幻出中国与冰雪运动的浪漫情缘。这就是“多维艺术”创造的环境，各种大型庆典仪式活动都在尝试着用此种方法考虑全方位立体的环境营造。

但实际上更多的“多维艺术”呈现还是在核心内容的识别系统上，正如很多企业倡导的企业文化上，也就是说，从“硬件”到“软件”两方面都要实现多维创作的结合。

随着生活节奏的加快，科技的飞速发展，其实在文艺演出中，我们也往往会忽略了精神内核的呈现，舞台技术手段多了，精神内核却被忽略了，很多时候，“我们穿的很漂亮，却没有了精神内涵。”往往很多演出越来越多的“高，大，上”。但是，我们其实也更多的应该关注内容本身。

3.从表现方式上考虑“多维呈现”

1988年，美国音乐人Tom waits推出了一张演唱会现场录影带《Big time》，剪辑旧金山、都柏林、斯德哥尔摩、柏林等地演唱会片段所制成，因其集演唱会、舞台剧、记录电影等众多元素于一身，至今也很难定义其性质。在今天看来，它的影像呈现和演唱会本身并没有太多的高科技元素，但它却成为了一个经典案例，一直被众多门类的艺术家作为经典谈资。笔者以为，在今天看来，这其实便是“多维艺术”的呈现。

说白了，《Big Time））有别于一般演唱会记录的是它的格式，是以单曲为制作单位，Tom为诠释音乐现场、舞台剧、电影表演的关系，着重于每一首曲目的单独表现，这种作法十分聪明地创造出演唱会中演唱者之意念的彻底传达与深刻印象。当然，在所有该演唱会演唱者出现的场合，他的艺术与语言，应该是电影、音乐、语言与表演四大要素的结合才能构成一个完整评价的条件。

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人们会对这个呈现成电视画面的演唱会，津津乐道，舞台像是酒吧月台的一角，歌者就像个一无所有沉迷于酒吧的堕落中年人。只用一些昏暗的街道，不堪的餐厅厕所，酒醉的人们迷离的双眼等等，作为影像素材，演唱会的舞台设计也是极其简单的……

诸如此类的例子也不胜枚举。例如，pink floyd《TheWall：Live in Berlin，1990》，在演唱会过程中有一处推倒柏林墙的情节。这种从意义本身上实现多维创作，它既是行为艺术，也是音乐剧，又是演唱会，他的录影带是最长的电影似的MV。

这都是十几二十年前的案例了，但是今天，虽然舞台技术在高速发展，却也似乎难再出精品。关键是我们的艺术创作动机，很难去影响人们的意识和感知。实现多维理念就更显得尤为重要。

现在，很多景观设计、装置、多媒体特效的运用，从内容本身到实现技术，我们的多维呈现手段越来越丰富，所以似乎文艺晚会的仪式感已渐渐褪去，随之而来的便是真正的营造氛围、制作环境、制作空间，甚至是创造一个世界！

近些年，萌生了很多新方式、新创意，“各类艺术家们”、“各种学科的科学家们”也做的更多，多源、多维的创作理念也更加深入人心，为满足商业模式的不断更迭，我们在各个领域也都有长足的发展。体验、互动、拓展、交互等越来越多新鲜词汇也孕育而生，以作品的实质内容为基础，人们也在不断拓展着舞台。但无非是在实现文艺的多维发展。真正经典的合作出品制作，不是拼接综合，而是更多维的融合。

如果说所有的艺术形式均来源于古典祭祀仪式，那么，在高速发展的今天，面对高速发展的舞台技术，核心的创意思路，我们是不是要放弃舞台慨念呢？这是很多人的慨念，觉得舞台过于拘谨，应该摒弃。我觉得答案是否定的，这种说法也不切合实际。文艺工作者们的根本就是在舞台上，我们还要立足于舞台，只是要用多我的思路去拓展，道理等同，“再多的网店也不能让实体店消失，实体店还是根本，只是要并存互相依附”。作为导演，我更主张去拓展舞台的实质意义。

按照传播学的观点，我们所创造的环境，要多层次设计才真正起到了传达精神意义的实质目的，之后，观众不仅仅有体会、有感悟，甚至形成了自己的意识、行为、形态。这或许才是文艺晚会、艺术作品本身真正存在的意义。

作者简介

鲁国良，上海广播电视台东方卫视中心制片人、国家二级导演。1991年参加电视工作。曾执导过数十部大型文艺晚会，包括：第七届全国大学生运动会开幕式、庆祝上海合作组织成立5周年文艺晚会、2007年世界夏季特殊奥林匹克运动会闭幕式、2010年上海世博会开闭幕式、2011年第14届国际泳联世界锦标赛开闭幕式、2015国际滑联世界花样滑冰锦标赛开幕式等。曾荣获第18届“星光奖”优秀音乐电视奖，第19届、20届“星光奖”优秀电视歌舞节目奖等多项大奖。