背着他们我做了一件损事作文

背着他们我做了一件损事作文（精选3篇）

篇1：背着他们我做了一件损事作文

背着他们我做了一件损事作文

班上有几个“神抄手”，常盗取我的劳动成果。我屡劝屡败。于是，冥思苦想，嘿嘿，我要腹黑一回，“整整”他们。

中午，我开始实施了“恶整”计划――进了教室，故意把作业摊在课桌上，装做若无其事，走出教室。果然不出所料，“鱼儿”速速上钩，只见上钩的鱼儿急忙从书包翻出作案工具，准备满地席卷。

我在门口向教室里瞥去，只见他们的笔不停地挥动，目光时不时地往教室外瞟去。“唰唰唰”的响声，他们仿佛是成千上万只蚕在一起啃食桑叶。我心里冷冷一笑，心想：这回送你们的果子肯定“好吃”。没错，我故意乱写一通，十道题九错一对，就让你们抄，抄完了，我再订正。

“叮叮――”下课铃声悦耳动听，同学们如潮水般涌出教室。“神抄手”们以为自己这次也能做得天衣无缝，安然无事，也迫不及待地冲出教室玩耍了。

我马上拿出橡皮和铅笔开始订正。我两只耳朵竖起来，眼睛时不时关注门口动向，我也如一只胆小的小老鼠，怕猫突然蹿了出来。咦，有动静，我立刻合上作业本，以迅雷不及掩耳之势收好东西，假装在找东西。脚步声消失后，我的手因汗渍也变得粘稠起来，悬着的心也如一块石头掉下来。我心中窃喜：耶，成功!这次你们在劫难逃了，将会“死”得很惨，就算玉皇大帝也求不了你们。

放学后，老师收走了作业本。

第二天作业本发下来了，他们的眼睛瞪得像铜铃一样大，谁也不敢相信作业本上的成绩。

下课，他们又来翻我的作业本，这时，他们傻眼了……

篇2：我做了一件蠢事

那个人端详了我一阵子，突然大吃一惊地说：“姑娘，你的命好苦啊！你耳下的朱砂痣将使你成为孤儿，没人疼，没人爱……”下面的话我没听清楚。一路上，我的心里乱极了，想起了在我小的时候，妈妈就经常对我说：“再不听话，我就不要你了！”又想起了爸妈对我的严厉态度。只要我考试成绩达不到他们满意的分数，他们就冷落我，训斥我，甚至有一次爸爸还差一点打我……难道他们不是我的亲生父母？‖

那些日子，我整天心乱如麻。我决定要弄清事实真相。

我先是照镜子，仔细看我到底是像爸还是像妈。看来看去，我发现我跟谁也不太像。后来，我又去查血型，妈是O型，爸是B型，我是B型。从这点看，我也应该是他们的女儿。可是当时我想，如果我是他们要来的，也不是没有这种巧合啊！

有一天晚上，睡觉以后，我迷迷糊糊爬起来上厕所，听见爸爸妈妈房里传出隐约的谈话声：

“……今天，我在商场里遇见她的生身父亲了，他还问我小洁现在学习怎么样了……”

听了他们的谈话，我恍然大悟：原来，我真不是他们的亲生女儿！

那晚躺在床上，我再也没有睡着，眼泪禁不住刷刷地往下淌。我哭一阵，想一阵；想一阵，哭一阵。我觉得自己是天底下最不幸的女孩，孤苦伶仃，无依无靠。

最后，我决定出走。‖

我在外面流浪了两天，我的小包袱——那里面装着我的衣服和所有的钱，被一个骗子骗走了。而这时，我的爸妈——当时我曾认为是我的养父母——正像疯子一样地满世界找我。他们甚至报了案。

当我又冷又饿地回到家时，妈妈一见我就哭了。她抱住我，哭得非常伤心。这使我觉得她不可能不是我的亲妈。爸爸放不下架子，虎着脸瞪着我，可我分明看见他眼中满是焦急和慈爱，而且两天时间竟使他憔悴了那么多！

后来我才明白，那晚妈妈说的是我们邻居的一位小女孩。父母离婚后，她跟妈妈和继父一起生活。我妈与这位小女孩的亲生父亲在商场偶然相遇，聊天时谈起了我的学习。由于我整天想着相面书上的话，结果闹了个大笑话。

你觉得这事很可笑吧？可我一点儿也笑不出来。如果不是那些坏书，我就不会做出这样的蠢事。

那些书太害人了！‖

阅读《我做了一件蠢事》这篇文章后回答下列问题：

1、 给下面词语注上拼音。

遗弃（）孤苦伶仃（）

憔悴（）恍然大悟（）

2、 开始，“我”为什么会怀疑爸爸、妈妈不是自己的亲生父母？

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3、 后来，“我”为了弄清事实真相做了哪些事？又根据什么确认自己“真不是他们的亲生女儿”？

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4、 最后，“我”从哪儿看出来爸爸、妈妈不可能不是“我”的亲生父母？把文中有关句子抄下来。

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5、 文中已用“‖”分好了段，请写出第一、二段的段意。

第一段：_______________________________________________________

第二段：_______________________________________________________

6、 通过这件事，“我”认识到了什么？

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7、 你读了这篇文章，又有什么收获？

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篇3：郭文景：我做了一件有趣的事

芭蕾舞剧《牡丹亭》5月2日至7日在京全球首演，这6场演出上座率均超过9成。本报记者听到针对音乐的各种不同意见，通过采访为该剧作曲、编曲、配器的中央音乐学院教授郭文景，使读者了解其创作的思路与作为。

记：这是您的舞剧“处女作”，应该有很多感想？

■接受中芭委约写《牡丹亭》，我感觉音乐创作会有无限的空间感和无穷的可能性，只要不想受昆曲的局限和束缚。

记：从演出现场效果看，芭蕾舞剧《牡丹亭》首演很成功，许多观众都表示非常喜欢。

■我正在收集各方面的反映，更想听到批评的意见。应该会有截然不同的评价。

记：我采访过一些并不熟悉西方音乐的观众，他们认为这部舞剧音乐很有意思、很好听；但是，这种原创音乐＋西方音乐＋昆曲音乐的“拼贴”方式，一些音乐界、尤其作曲专业人士表示质疑，认为并不成功。请问，“三合泥”是既定方针，还是权宜之计？

■毫无疑问，最早就是导演李六乙明确提出来的设想，大家认同这个方案。因为，我们希望“超越一切既定想像”，如果按照常规，仅以昆曲作惟一素材，没有任何意义。我在“致辞”中用一句话概括了创作主旨：“芭蕾舞剧《牡丹亭》的音乐尝试后现代主义的多元性和对僵化民族风格的反思”。我想，所谓“质疑”，无非暗指作曲家一是偷懒拣现成；二是江郎才尽写不出东西。实际上，这两点可能性都不存在。

这部戏90分钟，我的原创音乐至少占三分之一。全剧的核心部分，主要的独舞、双人舞都是我的音乐。如，引子、杜丽娘所有的独舞、男女双人舞，“惊梦”、“幽媾”两个高潮，全部为原创音乐。昆曲用得十分节俭，带文辞的唱腔不过一两句。西方音乐主要是印象派的作品，大多用于群舞或场景，在调动情绪和渲染气氛方面产生一种“间离”的效果。

记：“拼贴”并非郭文景独创，在西方古典作曲家中早有先例。但是，原创和引用、套用所占比例是否合适？

■全部音乐由我写，根本不成问题。但，那又是另一个思路，而且会有完全不同的效果。“引用”对我来说，写作更困难。首先，选材很费心思，完全要根据文本提供的信息；其次，我音乐的语言、风格，需要尽量“靠近”他们，为此，个性必须作某种消解和妥协；第三，将三者自然有机地融为一体并不容易。无论西方作品，还是昆曲素材，我的处理都很经心，岂能偷懒拣现成？前者有的编制很大，不适宜舞剧伴奏乐队；而后者要与舞剧伴奏乐队衔接，配器下的功夫决不是轻而易举。

第一幕开始“游园”的群舞场面，用了德彪西《牧神午后》。我是把“仙鹤”往“羊群”里放，昆曲音乐形象如“仙鹤”飘逸空灵，而“牧神”本身半人半羊、半神半兽；“寻梦”分别引用了“拉威尔”和“普罗科菲耶夫”；“冥判”地狱场景，用了雷斯庇基的《罗马的节日》和德彪西的《大海》；“婚礼”用《罗马的松树》，舞台效果非常奇特。我们就是想突出那种不喜不悲、非人非鬼，既是婚礼又像葬礼，有很宽的自由想象空间。我认为，质疑这种“拼贴”没有意义。我想说，《牡丹亭》是一个伟大的梦。我们就是要让世人看，她有多么大的容量！

记：“后现代”是观念和技术，请谈点“原创”中具体的想法和做法。

■我的音乐，首先是没有刻意突出所谓的民族风格。我想再次强调，主要思路就是冲击一下“传统”的制约，变异昆曲“母本”的基因。我想的只有一件事，进入杜丽娘的“梦”！她的生命、欲念、情感的真实状态。我重点突出了20世纪作曲技术特点，兼收并蓄复合元素。“惊梦”用了乐队演奏员发出人声，如，喘气、歌唱；还有弦乐群的噪音。在西洋管弦乐队中，只加了两件中国民族吹管乐器，笙和笛。后者作为“昆曲”的象征符号；前者的音色，最适合表现杜丽娘心弦的波动，那是一种“灵魂的颤栗”。

记：听说在首轮公演期间，已有多家国外演出经纪公司提出芭蕾舞剧《牡丹亭》境外巡演意向？有人肯定，这部作品走向两极，一是平民化，一是国际化。您认为？