爸爸去哪儿 天天是个做饭“爱好者”（通用4篇）
篇1：爸爸去哪儿 天天是个做饭“爱好者”
爸爸去哪儿 天天是个做饭“爱好者”
湖南卫视2013年推出的大型亲子真人秀节目--爸爸去哪儿虽已跟全国观众告别了，但贯穿节目始末的亲情互动却给大家带来了美妙回忆。回想起来，各位明星老爸都是大忙人，平时工作忙，很少有时间跟宝贝们单独相处，更别说去独立照顾好孩子。但在节目播出几期后，观众朋友们都觉得自己多虑了，因为镜头前的老爸已经完全超越了节目组和各位妈妈的预想，表现既有爱，又有萌点。其中，当属爸爸去哪儿 天天和张亮最为耀眼。爸爸去哪儿 天天的老爸是个模特，不仅酷，而且还会做菜。在每一期的节目中，都会有老爸做饭的镜头，所以我们经常能看到爸爸去哪儿 天天在旁帮忙，最后一期还出现了爸爸去哪儿 天天迷恋做饭而不懂得怜香惜玉的镜头，张亮直呼天天是朽木不可雕也。像天天和张亮这两位做饭爱好者，不知道有没有为油渍发过愁？
作为爸爸去哪儿第一季的赞助商，去渍霸Kispa在此要提醒家长朋友：给孩子去除衣服上的油渍等污渍，要选择温和无刺激的中性洗衣液，才是对宝宝的最好呵护。作为天然派洗涤专家的代表，去渍霸Kispa推荐了其新品--去渍霸Kispa亲肤系列。天然亲肤洗衣液亲肤无刺激，零游离碱，亲肤无刺激，呵护稚嫩肌肤及衣物纤维，洗后衣物温和柔顺；同时还含有柠檬酸、椰油精华等天然成份，做到全方位呵护娇嫩肌肤及衣物纤维，而且在酸碱度上做到中性，对于小朋友衣服来说肯定是最好选择。
看了爸爸去哪儿 天天老爸和其他老爸的表现，由衷的感觉的他们是在天天向上。俗语说的好，有其父必有其子，好爸爸必将为社会带出个好孩子。
篇2：爸爸去哪儿
当亲情这一永恒的话题被观众热烈追捧, 《爸爸去哪儿》第二季再次热播。在环节设置上导演组更加别具匠心, 让情节变得更为精彩曲折, 也愈加从侧面突出了人物性格特点。在护猪行动中, 杨阳洋和贝儿放走了猪圈里“苦苦哀求”的小猪, 虽然没有完成任务, 但他们的天真与善良却让无数观众颇为感动。在孩子的世界里一切都是伊始的新绿, 纯洁而美好。多多作为所有孩子中最大的一位, 在节目中的一举一动无处不充满着怜爱与帮助, 正义、善良、可爱的她几乎吸引着所有人的眼球。
在为留守家中的奶奶购买礼物时, 多多与贝儿发生了争执, 虽然买到自己心爱的公主鞋, 贝儿回家路上依旧埋怨多多, 多多因为对方的不理解而十分难过。走了不久, 贝儿停住了, 发现多多姐姐不见后若有所思, 凝重和内疚似乎写在脸上。思考片刻, 贝儿突然转身, 飞快地跑到多多身边, 拉起了多多的手, 那时两人会心一笑, 之前种种矛盾与不悦都已烟消云散。重归于好的她们在小路上欢笑着、嬉闹着, 让人不禁感叹:多好的姐妹二人啊!
《爸爸去哪儿》是一部以纪实为基础的有艺术特征的真人秀, 每一个场景都是真人真事, 其中最令人难忘的还是每个温馨的夜晚。当劳累了一天的老爸们纷纷赶回家中后, 总是能站好最后一班岗, 为孩子们洗漱, 看着他们紧紧相偎在一起, 幸福与甜蜜充溢着每个人的内心。节目接近尾声, 孩子们接到一个特殊的任务:为爸爸洗脚。直到现在, 我仍记得多多埋下头认真的表情, 姐姐幼小而又勤快的手, 爸爸们脸上掩盖不住的喜悦与幸福, 在清澈月光的映衬下, 温馨得让人动容。
传吸管、踩高跷、爬竹竿、木头人……这些原始的体育项目在群山的怀抱中更是进行得热火朝天, 虽然突降大雨, 照样没有浇灭孩子和爸爸们的热情。在这里, 没有复杂的体育器材, 仅仅是一根竹竿、一地黄土就能让他们与自然融为一体, 乐在其中。抛弃城市的喧嚣与烟尘, 他们做糍粑、榨菜籽油、摘杨梅, 尽情沉浸在最真切的欢乐中。
在享受自然的同时, 教育已润物细无声般地寓于其中。在活动中孩子们难免会出现这样那样的问题, 每当这个时候, 每位老爸的教育方式也就成了一大看点。在一次次挫折中老爸们吸取教训, 发现不足, 孩子们承认错误, 勇于改正, 正确有效的教育方式启发感染了每一位观众。
苗寨的雨停了, 苗寨的天晴了, 自然的淳朴与爱的温馨永远留在了这片清新的空气中, 更刻在了每个人的心里。
啊, 时间你回回头, 看看他们有多美, 这才是永远的珍贵。
导师:孟军
篇3：《爸爸去哪儿》收益就去哪儿
《爸爸去哪儿》这档节目的确火了，不仅收视率全线飘红，在社交网络上的口碑热度也很高，几个明星爸爸和星二代都成为网络讨论话题的热点。跟芒果台原来比较高调的《快乐男声》等选秀节目相比，这次《爸爸去哪儿》的推广算是比较低调的，前期既没有铺天盖地的宣传，也没有大量微博大V转发。甚至在芒果台内部，都对此节目都没有足够的信心。据内部人透露，周五收视时段很宝贵，一开始并没有安排给《爸爸去哪儿》，原本想放到周末晚间档，后来又考虑过放到周一，但是那些时间收视真不看好。直到9月中旬，台里高层看到了剪辑完成的版本之后觉得不错，才一拍大腿敲定了周五晚间档。广告商心里没底啊，不愿担风险，之前谈好的某知名家电品牌做冠名，在10月4日左右却临阵脱逃了，换成了现在的冠名商。所以，某种程度讲，《爸爸去哪儿》是一个真正的惊喜，属于“无心插柳柳成阴”的意外走红。
《爸爸去哪儿》意外走红以后，我们可以看出真人秀节目的怎样的发展趋势呢？
一.内容为本
跟喧嚣、噪杂的选秀节目相比，《爸爸去哪儿》的推广绝对算是低调。没有炒作，没有绯闻，没有微博的话题推荐，完全靠节目内容口碑自然聚合和传播。从“爸爸去哪儿”的微博指数曲线来看，“爸爸去哪儿”的讨论数在10月11日之前，一直处于几百、几千的讨论量，在10月11日这天，讨论量直线上升到18万，可见此节目真实观众讨论，一下子把节目的讨论量拉升到一个很高的基数。但是，跟以往的电视节目不同，话题讨论量的峰值并没有出现在播出日，而是出现在节目播出的第二天10月12日。这表明，节目播出后观众的“好评”，在社交网络上快速发酵，把话题讨论量，推向一个高峰。
这一点在百度指数上体现的更明显，关键词搜索量简直是平地起高楼，在10月12日这天突然到达62万搜素量的高峰。这说明，网友对《爸爸去哪儿》很感兴趣，开始在搜索引擎上搜索相关的视频了。这就是我前面文章讨论过的“AISAS”原则，电视观众口碑的“Share”引发在互联网上的“search”，最终影响用户的观看行为。
《爸爸去哪儿》此次的成功，再次说明节目要想具有真正的影响力，打铁还要自身硬，节目内容本身一定要强。社会化营销和传播，只能“锦上添花”，并不能“雪中送炭”，如果节目本身的内容不行，把主要精力放在网络炒作上，只能说是本末倒置，捧得越高，摔得越惨。
二.社交网络的助推功能
既然社交网络只能“锦上添花”，是不是社交网络不重要了呢？此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。有了社交网路就不一样了，通过社交网络传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注一档“亲子”的电视节目。社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。
这时候，估计那个临阵脱逃的品牌该是把肠子都悔青了，本周肯定有大把的品牌排着队等着要跟这个节目合作呢？
三.本土化创新
目前，好像有这样一个规律，芒果台只要模仿其他台的节目都失败，凡是自己首创的节目都成功，《爸爸去哪儿》再次印证了这一点。该节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，由原来《变形记》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》的制作人洪涛监制。
我看了韩国版《爸爸！我们去哪儿？》的片段，发现韩国的国情跟国内还是有很大的不同。韩国的家庭一般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调的真人秀的感觉。而芒果台版的《爸爸去哪儿》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之间的互动和交流，节目组编排的成分更大一点。节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。
另外，一个做儿童节目的制片人告诉我，孩子的节目是最难拍的，因为现场不知道会发生什么，孩子不可能会按照你的台本来。节目选择原来《变形记》的团队，可能正是考虑节目在拍摄同类节目中的经验。《爸爸去哪儿》之所以能胜《饭没了秀》一筹，还是因为嘉宾是明星爸爸和星二代，节目满足了普通的观众窥探心理，从而使一档家庭亲子节目具备了娱乐性，变成一档可以全家人一起观看的电视节目。
可以预见的是，《爸爸去哪儿》的成功可以对电视节目行业产生以下影响：
1.真人秀节目，由原来单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”节目竞争，除了亲子节目以外，不排除出现以婚恋、老年人为主题的真人秀节目。
2.版权引进竞争会进一步加剧。一些在国内观众有着广泛受众的《我们结婚吧》、《大爱RUNNINGMAN》等电视节目将成为角逐的重点。
3.本土化创新能力越来越重要。国外节目引进也常常会有“水土不服”的情况出现，这时候节目的制作能力和本土化创新显得重要。芒果台的成功，很大程度上就是源于其节目制作和剪辑的能力，以及多年积累的本土化创新能力。
（本文转自：新浪IT）
篇4：解读《爸爸去哪儿》
去年10月, 湖南卫视的一档明星亲子互动节目《爸爸去哪儿》一经推出, 迅速抢占了各大媒体的首页, 微博、微信、空间, 随处可见和节目相关的信息, 参加节目的各大明星的知名度和关注度也大幅提高, 《爸爸去哪儿》的节目收视率每期都保持全国第一的好成绩, 甚至是2013年度综艺节目收视率最高的一档综艺节目。《爸爸去哪儿》不仅创下收视佳绩, 还赢得了良好的口碑, 到目前为止来自官方或普通大众的负面评价几乎没有。这是我国电视娱乐节目的进步, 是节目内容、形式以及价值倡导方面的改善。
(一) 节目简介
《爸爸去哪儿》是湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目, 智理参考自MBC电视台节目《爸爸!我们去哪儿》, 由《变形计》制作人谢涤葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造。节目中, 五位明星爸爸在72小时的户外体验中, 单独照顾子女的饮食起居, 共同完成节目组设置的一系列任务。
(二) 节目创新
《爸爸去哪儿》的节目版权和模式是湖南卫视从韩国MBC电视台购买和学习过来的, 但对于中国观众来说, 这是一档全新的电视娱乐节目, 无论是节目内容, 还是节目形式, 甚至是节目所倡导的价值理念, 都让中国观众眼前一亮。下面通过具体分析第九期来解读这档火爆的节目。
二、节目分析
(一) 预热开头
《爸爸去哪儿》每期节目在最开始会有一段正式出发前的日常小片段, 如第九期是安排五组爸爸孩子去湖南旅行。
节目以展现五组家长孩子出发前吃早餐的场景开头, 将截取的五个孩子家长之间不同的互动串联在一起, 同时每展现一组家长孩子互动时, 穿插了爸爸的心路采访, 爸爸们都感觉和之前几次旅行相比, 自己和孩子的相处进了一步, 此外照顾孩子的水平有了提高。
以这种人物内心采访开头, 不仅兼顾了爸爸们和电视机前的观众对之前的旅行回忆, 还能传达出节目想表达的那种爸爸和孩子在旅行中共同成长的意图。这种将现在孩子的状态和之前对比的采访, 能给观众一种收看连续的感觉, 符合综艺节目的连贯性。
(二) 节目特色
《爸爸去哪儿》这档节目, 可谓是将节目定位中的“互动”这一元素表现到了极致, 下面我想从几个方面进行阐述:
(1) 孩子与孩子之间。整个节目中很多地方展现了孩子之间的互动, 特别值得一提的是, 节目组并没有从一开始就刻意剪辑出每一次旅行或者做任务的时候, 孩子之间都是一种相处融洽、谦逊礼让的画面, 给观众制造一种孩子们彼此团结合作, 迅速适应新的小伙伴的假象, 相反的, 最终呈现的节目中, 我们看到的是孩子们从怯于同新的孩子相处、不愿分享、对家长的过度依赖的一面, 逐渐成长为善于担当、学会合作、能学着离开家长独自做任务的“小大人”。在第九期节目中, 有一个任务是“捉泥鳅”, 其中一个片段是, 在爸爸们忙着捉泥鳅的时候, 由于任务场地都是泥泞地, 容易让人陷进去出不来, 天天、石头、Cindy尝试用稻草铺路, 一边帮忙的kimi对着镜头称这是“小孩公路”。随后有一个画面是kimi、Angela、Cindy都陷进了泥泞里, 在河边清洗的时候, Cindy主动帮kimi洗去脚上的泥巴, 还帮Angela整理好发箍。从这两个片段, 我们不难看出, 几个孩子从第一期节目一步都离不开家长, 不愿和其他孩子玩耍相处, 到现在逐渐培养出一种合作精神, 学会为他人着想, 学会帮助其他小伙伴, 和小伙伴们合作完成一件事。这些镜头的展示, 可以给电视机前观看的小朋友和家长一定的带动启示作用。
(2) 爸爸与爸爸之间。在这档节目中, 我们不仅能看见孩子之间互动, 还能看见爸爸之间的互动。在这些互动中, 除了日常互相打趣开玩笑, 我们可以看到, 大人之间的合作和交流。在第九期中, 新爸爸和孩子们午休结束后, 林志颖和王岳伦同行, 因为交换爸爸的任务中, 林志颖和Cindy一组, 王岳伦和石头一组, 两人在路上交流起了育女心经, 都谈到带女孩子和带男孩子完全不一样, 不能用强硬的态度, 要柔和。在随后的任务“做南瓜饼”中, 郭涛主动提出和张亮合作, 这些合作交流镜头都展现出明星父母平凡的一面, 满足观众对屏幕中的人物打探的一种心理, 同时拉近明星和观众之间的距离。
(3) 爸爸与孩子之间。这一互动贯穿了整档节目, 并且也是这档节目的核心——亲子互动。每一期节目中, 爸爸和孩子之间的交流合作互动的画面很多, 而这次选取第九期则是因为这次的主题是“交换爸爸”, 将爸爸和孩子的搭配打乱重新配对, 完成任务和旅行。在这次配对中, 最明显的一对是郭涛和kimi的合作。一个是北方的糙汉子, 一个是来自南方细腻的孩子, 两个人的组合是这期最大的亮点, 可以看到kimi一开始宣布和郭涛合作的时候满脸的不情愿, 在车上对于郭涛的搭话也是爱理不理, 到了目的地一个劲地找爸爸, 不想和爸爸分开, 而习惯了严厉教育的郭涛对于kimi显得手足无措, 在随后的任务和相处中, 可以明显看到郭涛改变以往对待石头的教育方法, 选择了一种温和的相处模式。在节目最后爸爸们的采访中, 郭涛也提到了这点, 在和kimi的相处中, 发现了自己以前对于石头过于严厉, 今后的教育中, 会温和一点。在这里, 我们可以看出节目组的用心, 将两个性格完全不同的人放在一起合作相处, 中间必然会产生很多矛盾冲突, 再为节目制造冲突矛盾元素的同时, 还能对电视机前的年轻父母起到一定的启示作用, 自己在和孩子相处的过程中, 是不是该采用另外一种教育模式。
(三) 节目后期剪辑
针对电视节目, 《爸爸去哪儿》巧妙运用了画面、声音、文字, 搭建了整个故事的框架。以第九期节目为例, 电视后期编辑时往往会根据嘉宾的表情附上相关的文字或是表情符号。譬如:在去目的地的车上, kimi在不愿意和郭涛讲话的时候, 画面中出现了“沉默”的文字;在泥地里捉泥鳅的时候, 旁边的田间传来一声牛叫, Angela受到了惊吓, 画面中出现了很能体现情绪的“感叹号”。这样的设计, 突出了气氛和效果, 这些阐释性符号很好地起到了补充语意、强化突出的作用, 给观众一种真实感, 让观众立即进入角色, 从心理上参与到故事中。
此外, 开头的宣传片也采用——纯漫画的形式, 不同于以往娱乐节目真人开场, 采用动画的形式, 更加新颖, 给人眼前一亮。
其次是运用音乐烘托气氛。轻音乐的运用是《爸爸去哪儿》最大的特点, 在轻松的时候播放欢快的音乐, 在悲伤的时候用伤感的音乐, 在愤怒的时候运用恰当的音效, 这些音乐的选择都强烈地体现了当时的情感, 进一步烘托了节目氛围, 使节目变得更加生动。特别一提的是, 耳熟能详的主题曲, 当由5组家庭共同演唱的主题曲播出的时候, 会将受众的新鲜感与对下一期的期待程度延伸, 轻松活泼的曲调更加强调了该档节目的亲近性。
三、个人评价
这档节目对年轻人来说, 明星将孩子带到镜头前, 展现私生活的一面, 满足了一种对名人私生活的窥私欲, 引起年轻人甚至中年人观看的兴趣。对年轻父母来说, 可以学习节目中的一些简单的亲子活动, 在日常生活里和孩子互动, 还可以学习到一定的生活常识。例如, 做饭做菜之类, 还能从节目里父母孩子、孩子和孩子之间的矛盾冲突化解中学习到和孩子的相处之道, 教会孩子如何和同龄人玩耍。对中老年人来说, 通过观看明星和孩子的日常生活以及游戏互动, 回忆起自己当年带孩子的生活, 触动人的记忆。这档节目运用故事本身的新颖性和相关设置, 以及多样化且适宜的表达方式来营造真实的情境, 并通过不断制造冲突与悬念吸引观众。作为成功的亲子真人秀节目典范, 《爸爸去哪儿》也为亲子真人秀的发展提供了借鉴, 即以成功的叙事方式来叙述具有深刻内涵的社会议题。在当前公信力不断被消解的情况下, 为亲子真人秀乃至电视真人秀节目提供了一种可能的发展方向。
参考文献
[1]陈杰, 丁胜利.《爸爸去哪儿》热播的原因分析[J].新闻世界, 2014 (01) .
[2]梁湘梓.亲子类节目如何在借鉴中发展——基于《爸爸去哪儿》的叙事分析[J].视听, 2013 (12) .