爸爸去哪儿商业模式（精选8篇）
篇1：爸爸去哪儿商业模式
案例：爸爸去哪儿商业模式
快乐男声完美收官，面对如火如荼的歌唱类节目，湖南卫视却另辟蹊径，引入全新节目模式，力邀林志颖和儿子Kimi、王岳伦和女儿王诗龄、田亮和女儿田雨橙、郭涛和儿子郭子睿、张亮和儿子张悦轩打造的全新父子亲情互动趣味真实感动纪录——《爸爸去哪儿》。
在节目中五位明星将还原到爸爸的角色，五位明星爸爸跟子女72小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置一系列由父子(女)共同完成的任务，父子(女)俩在不熟悉的环境下状况百出。
爸爸去哪儿一经播出便持续占据同时段收视榜的第一位，而且在社交网络上的口碑热度也很高，几个明星爸爸和星二代都成为网络讨论话题的热点。
但是《爸爸去哪儿》在正式跟观众见面之前也曾不被看好，甚至遭遇赞助商临时取消冠名的窘况。那么，这档节目为何能逆袭成功呢?
下面我们将从商业模式的角度对《爸爸去哪儿》的商业模式进行分析
价值主张：
2013年一开始，各大卫视就集中火力在音乐真人秀节目拼杀，《我是歌手》、《中国最强音》、《快乐男声》、《中国好声音》等十三档节目你方唱罢我登场，战火硝烟直到不久前才总算熄灭。严重同质化的音乐选秀，面目模糊得令不少电视观众审美疲劳，而此时以小清新面孔出现的《爸爸去哪儿》如同一剂空气清新剂，给观众们带来全新感受，亲子类的节目概念在中国电视圈内颇具创新意义。吸引人的因素除了明星爸爸，星二代，真人秀等元素外，还有男人带孩子这个看点。男人当奶爸的手足无措，抓耳挠腮以及孩子的天然萌都是看点。客户细分：
在各大卫视争相开播歌唱类真人秀节目的时候，《爸爸去哪儿》准确选中了细分观众群，并大获成功。
在节目从策划之初就是定位在女性受众，现在的受众调查分析发现确实如此，此外这档节目受众也很广泛，从冠名商感冒灵、还是水饺、护理用品等合作伙伴来看，这些品类都与受众群体紧密联系。
前期综艺性的娱乐节目过多，受众有一些审美疲劳。爸爸去哪儿的模式是原始真实地记录展示出孩子和明星在日常生活中的真性情，明星爸爸、可爱的孩子、爸爸带小孩的反差都让女性十分喜欢这档节目。
客户细分带来的启示：
行业缺乏大胆创新精神，鲜有电视台能够尝试往其他细分群体突破，一来是怕担风险，二来是人才缺乏、创意不足。
目前随着市场逐步细分化，包括黄金时段也分散了，比方说对一些年轻人而言，9~10点甚至更晚一点才是黄金档，电视台也应当据此推出细分化的电视节目，谁能吸引目标客户群体的兴趣，谁就赢得了收视率。
分销渠道：
跟喧嚣、噪杂的选秀节目相比，《爸爸去哪儿》的推广绝对算是低调。没有炒作，没有绯闻，没有微博的话题推荐，完全靠节目内容口碑自然聚合和传播。从“爸爸去哪儿”的微博指数曲线来看，“爸爸去哪儿”的讨论数在10月11日之前，一直处于几百、几千的讨论量，在10月11日这天，讨论量直线上升到18万，可见此节目真实观众讨论，一下子把节目的讨论量拉升到一个很高的基数。但是，跟以往的电视节目不同，话题讨论量的峰值并没有出现在播出日，而是出现在节目播出的第二天10月12日。这表明，节目播出后观众的“好评”，在社交网络上快速发酵，把话题讨论量，推向一个高潮。
此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电
视观众中观看和讨论。有了社交网路就不一样了，通过社交网络传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注一档“亲子”的电视节目。社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。
客户关系
与客户的互动对客户关系的维持和对节目的推广有着积极的促进作用
湖南卫视联合湖南娱乐频道、万达的院线将节目的首秀搬上大荧幕，并通过湖南卫视呼啦，串联普通观众与明星嘉宾一起完成。
“呼啦”是一款作为由电视媒体出品、基于电视互动的移动APP社交应用。连接电视大屏和手机小屏，具有类似微信等的社交功能，可以为用户们提供一个可以一起分享快乐时光的。湖南卫视呼啦通过移动端与电视观众在线下进行互动，甄选出幸运观众参与节目的影院直播。
湖南卫视让电视观众坐在院线中欣赏大荧幕，如此精密的对接和互动以及抢票等操作全部通过湖南卫视官方互动应用呼啦实现完成，线上线下的打通，整合电视屏、手机屏与院线大荧幕，让三屏围绕一个节目进行的互动已成为行业内的经典案例。
呼啦用户只需凑齐50枚“呼啦元”便可在呼啦市集中直接兑换“爸爸去哪儿首映入场券”。或是进入呼啦活动页面的“爸爸去哪儿首映红毯秀父子大招募”任务，上传爸爸与孩子的亲子照并写出对孩子的祝福，最后留下联系方式，呼啦小助手会从中选出最有爱的数位发出“爸爸去哪儿首映入场券”。凭借这两大途径获得“爸爸去哪儿首映入场券”，便能被呼啦邀请参与《爸爸去哪儿》大荧幕首秀。
重要合作
《爸爸去哪儿》是湖南卫视继《我是歌手》后与韩国MBC电视台合作引进的又一档节目模式。其中，湖南卫视负责中国版节目的所有拍摄制作，MBC派遣制片人及技术人员从前期到拍摄进行现场指导。此节目在韩国一经推出，收视便一路飘红，稳坐该时段收视率冠军宝座，韩国团队制作经验引进，扫除了节目制作的硬件问题。
国外节目引进也常常会有“水土不服”的情况出现，这时候如何进行本土化改造显得特别重要。韩国原版的节奏类似于韩剧，过于拖沓，不符合中国观众的习惯，湖南卫视的剪辑编排照顾了国人的收视习惯，魂斗罗、超级玛丽的配乐、各种打趣的字幕、精致的配图都令该节目的笑果大大加分。韩国的整体风格还是偏综艺一些，湖南卫视为了突出亲子互动节目的特点，拍的更像是纪录片，更真实，凸显人情。
成本分析：在中国电视圈，吸金收益往往和砸钱投入相伴，明星片酬等高投入无不成为“利润杀手”。湖南卫视人士称，《爸爸去哪儿》中明星的出场费并不高，由于拍摄地点在农村，制作费也不高，为了提供高质量的拍摄效果，投入了巨大的人力成本，整个节目组采取了无缝录制，第一集素材拍摄时间超过1000小时，外出拍摄团队多达150人。
收入来源：
盈利模式单一是限制电视节目做大的重要原因。很多电视节目主要依赖电视广告和赞助商的收益，此外就是视频网站版权出售，但视频网站主要购买的是电视剧，电视节目往往是电视台为了宣传节目半卖半送给各大视频网站，这部分收入很少。
反观美国迪士尼等成熟的电视节目制作公司，对电视节目形成完整的产业运作模式，除了电视节目播放外，还有完整的线下活动、明星艺人开发、衍生品开发、版权模式出售等。
如何对其衍生品开发显得尤其重要。爸爸去哪儿目前的衍生品开发如下：
例如，日前在线旅游巨头携程旅行网已与湖南卫视达成合作，成为《爸爸去哪儿》“亲子旅行合作伙伴”，针对国内家庭旅游者开发产品进军亲子游市场。借此次推出爸爸去哪儿系列产品，携程将把亲子游作为一个重要的旅游主题和细分市场，依托携程的用户群体和利
用线下旅行社不具备的网络传播优势，通过产品与服务创新深入开发亲子游市场。
此外在《爸爸去哪儿》获得空前成功的同时,它还产生了一个附属效应——极大带动了栏目拍摄地的旅游宣传，现在各大景区排队抱钱求拍。
依托于栏目强大的宣传力和明星本身的号召力,各拍摄地景区纷纷搭上了“顺风车”,很多平时名不见经传的景区一时间名声大噪。像北京灵水村就打出了“牵小Kimi牵过的羊”这样的宣传语以招徕游客。有网站还推出了“和林志颖一起畅游北京灵水村赏最美八景”的专题。据了解,节目播出后,申请到灵水村旅游的团队暴增了近两倍
爸爸去哪儿能火多久
针对国内多家卫视推出类似的节目，在亲子主题上展开搏杀，以及观众反应的审美疲劳，爸爸去哪儿面临挑战，节目组宣称后续的节目主要还是根据拍摄地点的特点来设计环节，以及通过孩子们的变化、需求、兴趣点来提升新鲜感。但这些还如如不够，如何塑造其产品的核心竞争力，进一步完善其商业模式？
爸爸去哪儿的后续问题
《爸爸去哪儿》的高人气带动了亲子类产品的火热，亲子照、亲子装、儿童使用的手机等产品和服务，销量都有不同幅度的增长，拍亲子照、穿亲子装也成为了时下新的潮流，这些都是可供开发的热点。
思考
1.针对国内多家卫视推出类似的节目，在亲子主题上展开搏杀，以及观众反应的审美疲劳，爸爸去哪儿面临挑战，如何塑造其产品的核心竞争力，进一步完善其商业模式？
2.《爸爸去哪儿》催生了“亲子经济”热潮，如何对亲子热进行开发，挖掘更大的商业价
值？
3.在商业模式构建中，如何构建好的盈利模式，让客户愿意付费购买？请结合案例畅谈
篇2：爸爸去哪儿商业模式
以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例
2013年冬天的电视荧屏，一档综艺节目家喻户晓，就是湖南卫视的《爸爸去哪儿》，这是继《我是歌手》之后，推出的有一档“零差评”的综艺节目。其火爆的原因与其成功的商业模式是分不开的，具体有以下几点因素：
开播前：
一、引进成功的模式
湖南卫视的《爸爸去哪儿》其节目模式和版权购自韩国MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿》。原版在韩国取得了不俗的成绩。引进国外的版权减少不确定因素，有成功的模式可以借鉴，在拓展初期，减少不必要的弯路。
二、采用优秀的制作团队
《爸爸去哪儿》由原来《变形记》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》的制作人洪涛监制。优秀的制作团队保证了节目的高质量。湖南卫视有着强大的节目制作和剪辑能力，为这档节目增加了不少笑点的“神字幕组”也饱受观众赞誉。
三、购建节目框架
嘉宾进入外景后需要完成的任务，编剧组设计游戏模式，但他们不会指导嘉宾的具体表现，而是在各种环节中静等真实情况的发生。
开播时：
一、进行本土化的改造
湖南卫视改变了原版缓慢拖沓的情节，利用剪辑方式，将节目节奏变快，马上让人耳目一新，迎合了中国观众的口味。
二、将节目差异化
消费者不会记得没有特点的电视产品。《爸爸去哪儿》将室内综艺升级户外综艺节目，将虚假的比惨变成突出节目的记录性综艺真热秀。亲子的搭档真实、温馨，唤起了观众内心最温柔的情感。
三、运用明星效应
《爸爸去哪儿》邀请到影视、模特、跳水等不同行业的五对父子，吸引到了各行各业的观众。明星爸爸家加星二代的组合，满足了普通观众的窥探心理，使家庭节目升级为更具娱乐性的真人秀。
开播后：
在《爸爸去哪儿》火热之际，湖南卫视趁热打铁，出版了《爸爸去哪儿》图书；紧接着，拍摄了《爸爸去哪儿》大电影，收获了7亿票房。最重要的是，第一季的成功为第二季打下了坚实的基础。
篇3：爸爸去哪儿商业模式
一、传播主体 (Who) 专业化
《爸爸去哪儿》团队积累了十几年的制作经验, 在节目开始制作前, 导演组总共拜访了近20对明星父子 (女) , 最终敲定了第一季的5对明星父子 (女) 。一改往常娱乐节目的普遍模式, 以纪录片的记叙手法使得节目既具有纪录片的真实、细腻之感, 又具有电影般的故事性, 使人们更加容易接受这种新形式。
二、传播内容 (What) 个性化
《爸爸去哪儿》的节目形式, 给早已受够陈旧元素的真人秀节目的观众带来一缕春风, 再加上这种明星亲子节目内容的创新, 吸引了大批对明星、明星子女以及亲子教育话题感兴趣的受众。
《爸爸去哪儿》中的明星爸爸们在平时的电视节目中各具风采, 但是在本节目中却是作为普通的父亲角色出现在观众的眼前, 将明星的身份还原为父亲的身份, 实现了从偶像到平民的回归。该节目中包含了亲子儿童教育方面的话题, 该话题使人们回归家庭, 涉及家庭伦理, 尤其是男性在家庭中所扮演的角色, 使对孩子缺少关爱的父亲得以反思。
湖南卫视并没有目完全套用韩国版的模式, 而是进行本土化的改造, 编排上更是照顾中国观众的收视习惯, 使中国观众更易接受。个性化的节目内容使得节目别具一格, 在播出同时期《爸爸去哪儿》以一个独特的形式出现, 完成了产品的差异化, 获得观众青睐。
三、传播对象 (To whom) 主动化
《爸爸去哪儿》团队在一开始就积累了许多粉丝, 明星生活原本是遥不可及的, 而在爸爸去哪儿节目中, 明星爸爸和孩子们的生活, 全方位、多角度地一一出现在荧幕上, 满足了受众的窥探欲。《爸爸去哪儿》播出前, 官微首先发表了《湖南卫视严查微博泄密力保<爸爸去哪儿>新鲜感》的文件, 勾起人们想要了解节目的欲望。
另外, 爸爸去哪儿的拍摄地遍及祖国大江南北, 媒体在报道的过程中, 自然也就会吸引大批当地的观众去观看这个节目。
四、传播渠道 (In which channel) 多样化
《爸爸去哪儿》在传播渠道上更加多元化, 手机、电视、电脑、楼宇广告的跨屏传播, 他们的易于接近性使得传播内容有更多机会和渠道被受众接收。
《爸爸去哪儿》是一档电视综艺节目, 凭借电视媒体受众面广、传播迅速、形象生动的特点获得了传播的广度, 同时又充分利用网站、终端等新媒体, 进一步扩大传播面。此外, 微博话题、微信上各大公众账号对于爸爸去哪儿相关内容的推送、对应出版的系列丛书、爸爸去哪儿大电影以及明星爸爸和孩子的广告产品, 都是《爸爸去哪儿》带来的一系列效应。
除了新兴的社交媒体平台外, 《爸爸去哪儿》作为一档电视综艺节目, 并没忽略传统媒体的传播作用。2013年10月8日, 《爸爸去哪儿》在长沙万达影城举行了首映礼, 这是全国首档电视节目的首映礼。
五、传播效果 (With what effects) 口碑化
媒体在节目初期宣传得过于猛烈, 往往不利于口碑传播。所以《爸爸去哪儿》在初始时并没有量宣传, 当受众感知节目超出其预期时就会感到满意, 而此时受众若接收了与其感知经历相符合的口碑信息就会强化其满意感, 从而产生进一步口碑传播的冲动。
湖南卫视开通《爸爸去哪儿》的官方微博, 截图展示节目中精彩好玩的瞬间, 通过发起实时微博话题讨论、发布最新明星活动和活动宣传照片, 使节目迅速被大家熟知。同时, 借助于论坛、贴吧的超强互动性以及爱奇异视频网站的转播, 进一步扩大了影响范围。
六、节目中存在的问题
(一) 海外模式本土化的死循环
湖南卫视成功地从韩国引进节目, 进行本土化改造, 节目成功播出后全国各大卫视纷纷效仿, 相继推出20多个亲子类真人秀节目, 如《爸爸在这儿》《爸爸回来了》《好爸爸坏爸爸》, 满屏的亲子类真人秀节目, 满屏的“爸爸”使得受众审美疲劳, 且节目质量参差不齐, 浪费了大量的人力物力的同时, 使得亲子类的节目不再那么具有吸引力, 无疑导致了《爸爸去哪儿》第二季部分受众的流失。
(二) 商业气息过重
《爸爸去哪儿》节目在播出的过程中透露出过浓的商业气息。感冒药和某品牌牛奶, 不恰当时间的广告植入使得观众觉得莫名其妙, 破坏了观众的观感。为了加快节目的节奏而过分强化任务环节, 弱化了平常的交流与内容的衔接, 削弱了事件发生的时间顺序, 有时连事件的前因后果都交代不清, 破坏了节目的真实性, “秀”的成分明显要比“真人”的成分多。
七、结语
《爸爸去哪儿》的走红不是偶然, 也不是一个结束。任何领域要想发展, 最初的时候都是脱离不了模仿的, 但不能一味地靠引进来发展, 如何从模仿、引进中展现出自己的特色和内涵才是最重要的。要以成功经验为例, 取其精华, 去其糟粕, 注重创新, 发展产业链, 为受众带去高雅又通俗, 满足各层面受众需要的综艺节目, 丰富人们的生活。
摘要：2013年10月11日, 湖南卫视推出首档明星户外真人秀季播类栏目《爸爸去哪儿》, 这档节目一直到2016年, 三季都获得了极大的成功。本文从拉斯韦尔的5W传播模式入手, 探究《爸爸去哪儿》节目的成功因素, 并指出节目存在的问题。
关键词：真人秀,《爸爸去哪儿》,5W模式
参考文献
[1]郭庆光.传播学教程[M].中国人民大学出版社, 1999:17-25.
[2]郭弘, 董健.电视娱乐节目发展新思考——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例[J].传媒, 2014 (2) :41-43.
[3]姜笑君.《爸爸去哪儿》“火”在哪儿[J].当代电视, 2014 (2) :59-60.
[4]邵登.听导演讲《爸爸》的制作故事[DB/OL].腾讯娱乐, 2013-10-10.
篇4：爸爸去哪儿商业模式
关键词：爸爸去哪；文本解读；节目模式；真人秀
一、真人秀节目模式
“真人秀”最早开始荷兰和美国，其中以《老大哥》、《幸存者》等综艺节目闻名全球，虽然“真人秀”没有明确的定义阐释，然，可以通过对此类电视节目进行归纳得出基本的模式定义：由普通人参加由节目制作者规定的游戏，达到一定的目的，游戏过程由摄影机记录下来并以电视节目的形式投放，并形成特定的电视节目模式。
那么什么是电视节目模式？陈阳在《电视节目模式的跨国流动与本土化》指出：“电视节目模式是指某个系列电视节目的制作框架，它包含若干核心要素和细节（如演播室布置、布景、灯光、台词脚本、制作安排等），对目标受众特征和期望收视率这样的效果指标也有详细的规划[1]。电视节目模式在成立指出有制作者提出明确的创意方案，设计出合理的节目流程，经过电视节目制作人的审核，将拍摄好的电视节目播出，最终获得良好的市场回报和较高的收视率。在此节目之后，其他的电视节目纷纷效仿该类似的电视节目模型，最终形成“电视模式”。电视模式的存在有些类似好莱坞的“类型片”。这种获得成功的电视模式直到收视率下跌，无法再吸引观众的注意力结束。
经过《超级老大哥》《幸存者》《爸爸去哪儿》等获得巨大成功，充分的证明了真人秀节目模式的成功。而我国引进韩国的《爸爸去哪儿》，虽然被严厉的指出中国是“抄袭（购买版权）”韩国的《爸爸去哪儿》，但是，不可否认的是中国版的《爸爸去哪儿》在中国获得高收视率的好评。在2013年，大街小巷飘荡着《爸爸去哪儿》的主题曲，当上到祖辈下到几岁的小朋友都在唱着“爸爸，爸爸我们去哪里呀”的时候，该节目用事实再次证明了真人秀的魅力。
二、《爸爸去哪儿》电视节目理念探析
纵观我国内地电视综艺节目会发现，受众开始对选秀节目、相亲类的电视综艺节目出现视觉疲劳。此类综艺节目已经无法满足大众的视觉和心理的需求了。《爸爸去哪儿》、《中国好声音》等引进节目让大众眼前一亮，引发了国人的追捧热潮。这不得不让笔者分析，此类电视节目模式对我国电视节目以及受众的影响。因此，笔者以《爸爸去哪儿》为例，分析真人秀节目模式。
（一）受众“幻想”需求的实现。
众所周知，中国的明星是与韩国的明星制度所不同的。与韩国的“全民明星”的模式相比，中国的明星与大众的距离是非常“遥远”的。虽然观众每天可以通过电视近距离的观看自己喜欢的明星，即使观众沉浸在由演员所编制的“梦幻世界”中，大众可以以“梦”的形式来与明星交流，但是当灯光亮起，大众的“梦”就会破裂回到现实中。在大众的认知中“明星是不食人间烟火的”，而现实百姓却是为“柴米油盐酱醋茶”所劳碌奔波的。所以，当演员不再顶着明星的光环而成为一名普通的家庭成员，像家庭主妇一样洗衣做饭，侍养孩童，明星展现了普通人的一面。此刻，明星与大众是在同一“世界”的。观众会从明星们是“神仙”到明星们是“普通人”的认知，从而两者在心理上达成一致。观众们会更乐意接受这样“平易近人”的明星的。
我们在看电影电视的时候，实际上是在看他人的生活，以证明自己生存的价值和意义。我们每个人都是独立的个体，在自媒体的时代，人们通过微博、博客等来达到人与人之间的交流。代替以往真实场景中“联谊”的方式，网络上存在的“大神们”更希望通过匿名的形式来彰显自己。他们希望别人注意到自己，同时又害怕别人注意到自己。因此，自媒体是一个很好的平台，通过文字让彼此认识，又通过视频来确认自己存在的价值。所以，当“宅男”“宅女”窝在家里代替外出，锅与铲的缠绵由电话外卖所代替。户外竟也成为一种奢侈。所以当拥有着姣好面容的明星带着孩子外出游玩做任务时，这一刻成为他们的“感同身受”的幻想。
（二）明星“降格”于生活情景。
在《爸爸去哪儿》中，众明星们不再是“明星”，而是“家庭主夫”，他们从明星的光环中解脱出来成为“普通父亲”，像普通父亲一样抚养教育自己的小孩，面对调皮的孩童，他们也会哭笑不得，手足无措。以真情景、真体验、真游戏来挖掘父子之间的情愫，充分的体会了父亲与孩子之间最真实的情感历程与生活中多被忽视的父子间交流的艰辛与苦乐。
明星们的爸爸生活在当代是有着深刻的社会内涵的。众所周知，当代社会出现了一个新的名词——留守儿童。这些儿童往往由祖辈所抚养，而父辈们则去远方打工以此养活家庭，供孩子读书。可以说“舍得”充分的道出了生活的艰辛，“舍”之心酸，“得”之不易。面对这样的现实，《爸爸去哪儿》的引进契机也是非常合适的。据明星所说，一年中呆在家中的时间并不多，他们的孩子是变相的“留守儿童”，他们的职业决定了他们的奔波，因此，他们也渴望通过电视节目能够让他们工作生活“养小孩”都不耽误。同时，通过他们的真情演绎，也能够让处在“分离”状态的孩子们和家长们好好的做一个“梦”。
三、《爸爸去哪儿》电视节目模式分析
（一）孩童心目中的“世界”。
儿童在电视节目和影视剧中是一个特殊的存在。古往今来的传媒人在思考如何才能够找到一个适合儿童观看和表演的舞台。针对儿童的节目和影视剧是有限的，大多数的影视剧将儿童“大人化”了。如《闪闪红星》，潘冬子以小革命战士的形象出现在银幕上，在今天的观众大呼明明就是一个大人形象，以一个儿童的形象出现。又如张以庆的《幼儿园》，将儿童成人化了。怎样才能展现儿童的天真烂漫？他们可以在银幕上自由的哭，自由的笑，自由的冲着大人撒娇，而不是冲着镜头故作表演呢？《爸爸去哪儿》与其说是明星们的表演，不如说是儿童的真实表现。它用摄影机真实的记录了儿童说“不”的权利。
因此，与舞台上那些跳着街舞、肚皮舞的小演员们来讲，《爸爸去哪儿》的舞台更适合儿童，在儿童的世界中本该没有名与利，他们应该做的就是与自己周围的小伙伴们一起手拉手，彼此关心。所以面对这那些选修了的节目，真心的要说一声：请还给孩子们一个美好的童年。
（二）舞台的“现实化”。
真人秀节目的一个突出的特征就是将舞台现实化， 演员们不再是在舞台上表演人世间的悲欢离合，而是将舞台搬演到知名的旅游圣地中。观众们对室内的三面墙的舞台已感厌倦，他们更喜欢一边享受自然的明媚，一边享受视觉的盛宴。《爸爸去哪儿》充分的达到了“天人合一”的状态。充分的利用风景胜地来做节目，在完成节目的同时还能介绍本地的风景特色和风土人情，实在是一举两得之宜。
不过，观众明显的感觉到节目有“作”的嫌疑，终究没有摆脱舶来品的痕迹。在韩国，出了风景胜地之外就是介绍各种餐馆和小吃，在我国的节目中依然没有摆脱这样的惯例。实际上，除去了爸爸借风景宝地做饭外，整个片子的看点实在有限。在节目中的风景名胜之地反而没有显现其特色。这应该是该综艺节目的一大缺憾之处了。
四、归纳总结
随着真人秀节目进入我国内地的电视节目极大的丰富了我国的电视节目内容，也为我国电视节目发展模式提供了多样化的选择。《爸爸去哪儿》在给大众带来欢笑的同时，也不得不思考，在当代社会还有什么是不能够表现出来的。明星是没有隐私的，可是当儿童变成明星时，他们的隐私是否该值得尊重和保护。
到目前为止，内地比较受欢迎的节目除了《爸爸去哪儿》之外，还有《奔跑吧，兄弟》，其版权均是来自韩国。本论文再客观分析节目模式外也在思考：中国电视综艺节目也应该随着时代的发展提出独具中国特色的电视节目，从而结束购买版权的时代。
参考文献：
[1]陈阳在.电视节目模式的跨国流动与本土化[J].武汉声屏，2010（3）
[2]童真，董锋.寓教于乐 寓学于乐——从媒介功能看韩国“爸爸去哪儿啊”的成功[J].南方电视学刊，2013（05）
[3]王楠楠.明星真人秀节目发展探微——“爸爸去哪儿”热播引发的几点思考[J].新闻世界 ，2014（01）
篇5：爸爸去哪儿——钓鱼去作文
上周日，吃过中饭。我问：“爸爸去哪儿?”爸爸说：“我们钓鱼去。”噢耶，太好了。我一边说一边高兴得蹦起来。
准备好钓鱼的工具，我们来到钱塘江边的.小河边。河水有点黄，很浑浊，看不出来它有多深。河岸边长满了又青又黄的芦苇。
我迫不及待地问：“这里面有鱼吗?”爸爸说：“我也不清楚，应该有吧。”“那我们赶快钓吧!”
我学着爸爸的样子先弄一点鱼饵往鱼钩上一捏，然后慢慢地把鱼钩往水里放。一直放到彩色的浮标浮在水面上。我坐在岸边的岩石上，目不转睛地盯着浮标。心里默默地念着：鱼儿，鱼儿，快点儿上钩吧!就在这时，浮标开始动了几下，它在水面上上窜下跳的，像跳绳的小孩一蹦一蹦的。看得爸爸急得像热锅上的蚂蚁，不停地喊：“快收杆，快收杆。”此时此刻，我才从梦境中回到了现实。我猛地一提，鱼钩在空中摇晃，眼睛像雷达一样搜扫着。唉，怎么什么都没有，鱼饵也被吃了。爸爸说：“第一次钓鱼本来就不容易钓到，别放弃。”
听了爸爸的话，我振作起来。一次、两次、三次……我失去了耐心，向爸爸大喊：“我不钓了，烦死了。”爸爸声情并茂地说：“这里的鱼可能太小了，嘴巴都没钩子这么大。”我的心情慢慢地浮躁起来，每一次浮标沉下去，我拉上来，眼前还是没有鱼。我的希望一次次破灭，心情一次次糟蹋。唉，我不钓了。
篇6：爸爸去哪儿台词
2. Kimi：我现在要变身了哦。王诗龄：上我家玩要经过爸爸的同意。
3.田雨橙：爸爸小时候喜欢抠脚吗?田亮：爸爸可没你这个坏习惯。反正不喜欢抠脚。
4. Kimi：(洗澡时)怎么那么帅
5.王岳伦：(领早餐时迷路)从哪儿来的呢?
6.张亮：(洗澡时)过来。天天：你关上门，小心被拍到了。(过了一会儿)爸爸别急，我来了。内裤!张亮：小点声啊傻儿子。
7.张亮：咱们七点钟干什么来着。反正不是186号就是168号。
8.王岳伦：输掉比赛=没有饭吃。会饿!
9.林志颖：不要过去，不要过去了!恬恬来了!Kim：一起去看看有趣的.房子。
10.石头：在这儿煮吗?
11.田亮：让一个男方人去做hui面
12. Kimi：爸爸，你在干什么?这个好大哟(巨大的饺子皮)
13.张亮：怎么包这个东西来着?我怎么把馅儿包进去呢?(面皮和馅准备完毕)你知道吗?
14.天天：它的馅儿就是很棒，它就是稍微火大了一点。张亮：这缺点就不要讲了。
15.张亮：儿子我完了。
16.田亮：爸爸在这!干嘛呢你!!我现在要收拾你。(字幕：慈祥的爸爸)
17.石头：我天，我的朋友真不会放羊。
18.石头：我的羊为什么老是不走?天天：我的羊老是走。
19.田雨橙：爸爸!我也想喝啤酒。田亮：小孩子不能喝酒
20.郭涛：还参加这个节目吗?石头：我参加。郭涛：参加就过来。(石头不过)我们要回家了，要不然你在外头等着吧!晚上休息时间到了。
21.张亮：如果你现在是村长的话，来，你站着，集合!(穿着花裤衩在床上滚来滚去，接着，站起来)是，村长，你比较喜欢哪种小孩子?天天：我比较喜欢听话的。
篇7：爸爸去哪儿
十五届二班张思远
摘要近期，以《爸爸去哪儿》为首的亲子互动类真人秀节目可谓办的风生水起，该节目甚至创下2013年综艺节目的最高收视率。为对此现象背后所反映的问题有所深入了解，故本文以查找栏目讯息及资料，并加以自我看法为方式。对其获得巨大成功的原因展开分析。并就其野外拍摄、真实性、综合性和贴合热点等几点主要原因，思考创新对于个人的巨大作用、时下人们对于真实的呼吁与喜爱及家庭独生子女缺少关爱、家长对孩子心理问题的放任与不重视三点问题。说明“任何表象中，都有更深层次的东西等待发掘”这一观点。
关键词电视栏目娱乐方式家庭教育创新真实综合性
引言每一种成功的背后都有许多秘密与值得探讨的地方，任何表象都有更深层次的东西等待发掘。在《爸爸去哪儿》带给我们许多感动之后，无疑也引起许多人的好奇。它的成功，势必体现了时下中国人的心理需求与特点，体现了种种社会问题与矛盾，以及成功的秘诀与技巧，本文将就此进行小思与探讨。研究一个节目的优劣，对于一个节目的了解必不可少。否则，不过是空中楼阁，不真不实。《爸爸去哪儿》系湖南卫视第四季度全新推出亲子互动类节目，原版模式购自韩国MBC电视台。节目中多位来自各行业的明星将还原到父亲的角色，与子女进行乡村体验。父亲单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置一系列由父子(女)共同完成的任务，父子(女)俩在不熟悉的环境下状况百出，充满乐趣。节目为全外景拍摄，从近一千个小时的素材中选取十五分之一的材料进行后期制作。
一个娱乐节目的首要目的是让观众感到快乐，然后才是在快乐的同时有所启发与思考。而娱乐节目既要达到这个目的，对于节目本身的新颖独特、表达方式、甚至嘉宾选择的是否合适必然要有所把握。
中国的电视节目经历了“晚会体”（以春晚为代表）、“游艺体”（以《快乐大本营》为代表），以及“征婚体”（以《非诚勿扰》为代表）每一个都可谓皆引起了一阵风暴，把握住了当时观众最主要的心理。而近年来，随着生活水平的不断提高，人们不再满足于正式的歌舞晚会，而将目光投向了悠闲的竞赛类节目，走入了“竞赛体”的真人秀时代。美国的《超级减肥王》、《极限前进》，我国的《中国好声音》，瑞典的《鲁宾逊探险》。皆是该类节目。
《爸爸去哪儿》正是抓住了这一趋势，它比晚会类和游艺类看起来更加像生活，更加休闲。真人秀是一种对生活的精妙模仿。它看起来那么像我们的生活，但是其中又蕴含着陌生于生活的戏剧性。而中国的观众所需求的，正是近于生活，又不似生活的新鲜与熟悉。然而，如上所述，类似节目并非寥寥，竞争也不是全无，那么，《爸爸去哪儿》又是如何脱颖而出？
笔者将其归功于其的野外拍摄和因而产生的真实性。相比于国内的其他节目，野外拍摄是一个新颖的方式。这正好满足了观众追求一新的挑剔目光，这种说法并非空穴来风，我们以原版（即韩版）为例，类似的栏目在韩国也创下神话：连续22周突破百分之三十的收视大关，同时也是韩国综艺节目历史上第一个突破百分之四十这一平均收视率的综艺节目，并获得韩国综艺节目历史上最高的收视率（51.3%）。这是否就证明了野外拍摄是近年来较吃香的真人秀节目中的一种大势所趋呢？是否可以作为近年来春晚屡受吐槽的的原因之一呢？
由于是其的野外拍摄，工作人员就不得不全天候的无死角拍摄，从而抓住其中观众值得一看的内容，以提高节目的收视率。这势必使观众所收看到东西异常的真实，有网友猜测，观众所看到的内容，几乎不存在多少“作假”的可能。剧组唯一有可能会进行安排的部分就只有”出场“一项，毕竟如果不安排出场，秩序太乱的话，并不利于观众收看节目。
而真实往往都是观众在综艺节目中最难看到的地方。观众所经常收看到的，是一台晚会中早已安排好的无视情景；是一位嘉宾毫无真意的恭维与赞美；是一位选手事前计划好的感动与激情，在看过这些略有虚假的东西后，观众所要的是一种新的激情，一种可以为节目中的点滴忍俊不禁、闷闷不乐。而这种真实，这种可以重新让观众捧腹或掩面的东西，笔者认为在《爸爸去哪儿》中并非少见：观众可以看到在节目里面一个小孩可以哭上接近5分钟的镜头（这可能在拍摄中至少要哭上一个小时），观众也可以看到平日里锦衣玉食的明星与他们的孩子，真的就在那么个破旧地方睡一个晚上（由于摄像机24小时拍摄，故可断言）甚至包括他们去找食材，等等，都是一些观众过去所无法看到的，却又真的希望看到的内容。
然而既要真实又要搞笑是非常的困难的，因为行程的原因，以及二十四小时摄像的强大压力，各种随机事件和临场反应都会导致艺人无法快速进入状态以及调动气氛。而《爸爸去哪儿》巧妙地引入了小孩这个充满了不确定因素的个体，使得原本非常困难的搞笑以及真实验证一下子变得简单了许多。不可否认，这样的设计也为节目添色不少。因为童真永远是最为真实且最为美好的。
由于《非诚勿扰》火热之后的大量征婚类节目出现，有网友获悉：二零一四年至少有二十余档亲子类节目出现。的确，《爸爸去哪儿》并非难以模仿，所带给观众的新鲜与感动也必然在之后的模仿者之中慢慢消失。但湖南卫视在此时的巨大成功，也正是告诉我们创新才能有所突破，才能在无数强而有力的对手中独树一帜，取得成功。正如托马斯·彼得斯所言：距离已经消失，要么创新，要么死亡。这种精神是值得赞扬的，也是每个成功者所不可缺失的。而对于那些仅仅依靠观察潮流从而进行创作的栏目，引用约翰·D.洛克菲勒的话似乎十分恰当：如果你要成功，你应该朝新的道路前进，不要跟随被踩烂了的成功之路。
引来一股文学热潮的拉丁美洲大作家马克·吐温，曾这样谈“真实”，他悲哀地说：“真实比虚构更陌生。”这是否是当前电视栏目的一种可悲？在今年春晚（2014年）中，蔡明小品里大鹏展示自己选秀经验时所谈所示，就是这一病态的体现。但《爸爸去哪儿》的成功，正是对“任何东西都敌不过真实”这句俗语的最好体现。它说明较之虚假，观众对真实是怎样的爱恋。人们更需要的是真实，更需要的是单纯，而不是虚构与做作。
每一个行业的都是有所关联，相同甚至相似的。我们完全可以由一个行业的成功的原因来思考另一行业的成功。中国餐饮业有一种自助餐厅（如千家粗粮王），将中式、韩式、日式甚至西式餐饮会于一地。食客可以在同一家餐厅享受到许多特色的菜品，结果获得了巨大成功，往来食客不绝，且颇受好评。细而想之，无疑是这种综合性给了食客耳目一新，同时又满足了人希望在同一时刻享受不同乐趣的心理。对于这一心理，笔者认为，我们对优点更多的人往往注意，以及历史上“满汉全席”颇有名气，也在一定程度上有所反映。
人类的心理不会因事物不同而有较大改变，即这一心理在电视节目上亦可以运用，比如在去年同样较为火热的《中国好声音》里，就有歌唱才艺表演、竞赛冲关、普通人人生故事呈现、明星访谈等等，所有这些曾经都可以单独成为一个节目类型的元素。《爸爸去哪儿》也将游戏竞赛、亲子互动、家庭教育、选取食材、特长展示等等在其他真人秀中几乎看不到的东西。也就是说，它也满足了观众喜欢“大杂烩”的心理（甚至有些超出了观众的预期），将多样的元素融入一个节目，使之更加丰富，也使观众在一个节目中感受到了多样元素的碰撞。
对于一个节目，一家餐饮，我们都以其所包含的内容之多少（但这些内容一定要有特点，不仅仅是单一的复制）来评定其的优劣，那么他人对于我们，也必然在潜意识之中以此为准。可见，单单依靠一点长处是不行的（除非这点长处已经无人可及），也是不足以自傲的。因此我们更应该做的，不是自吹自擂，自大自满，而是抓紧时机，不断的丰富自我，完善自我。毕竟秉烛夜读，犹不晚矣。笔者虽在开篇已经表达了自身观点，如今不放赘述一遍：娱乐节目的首要目的是让观众感到快乐，但主要目的是要去让观众有所启发，并从中获益。一个仅引起观众哈哈大笑的节目，虽达到了娱乐的目的，却必然会显得没有深度。我并不赞同蔡康永“在电视里找深度是一件很可笑的事情”这一看法。甚至觉得这种放低娱乐节目深度是一种很悲哀的事情。笔者自认为《爸爸去哪儿》能够广受好评正是由于它在博观众一笑的同时，也告诉观众在教育上的漏洞，反应了社会的热点问题。
我们把原版与新版所播出的国家有所了解，就会发现：韩国和中国等国家和地区都深受儒家文化影响，其家庭伦理与家庭责任格局基本都是“男耕女织”、“男
主外女主内”，以及“严父慈母”式亲子关系。而在当代社会职业女性日益增多。许多母亲与父亲一样具有了“主外”的家庭责任，共同承担着家庭经济收入的重担。这就对父亲在家庭责任与亲子关系中的责任结构变革提出了新的要求。可是即使到目前为止，这种家庭关系的路径依赖依然较为明显。那么，孩子们又交给谁呢？除了亲戚亲信，只有类似于幼儿园、学校等社会机构，亦或使孩子们独立性的培养或处于自发状态。这种代替的亲情，也许仅仅注意到了孩子的温饱与学业（甚至不能达到这一方面），对孩子的成长也许在短时间内并无大害，但必然造成了孩子们在亲情上的缺失，变得冷漠无情亦或任性狂躁、不通世事，甚至是人性上的缺失。
《爸爸去哪儿》节目总导演谢涤葵也表示，该节目是对中国长期“女主内、男主外”文化中存在“父亲角色失位”的重新审视：“这个节目反响这么大，正是切中了现在的社会热点：很多人将过多的精力放在赚更多的钱，成就更大的事业，过于重视给家庭带来物质保障而忽视了与家庭成员在精神层面的交往。”从另一角度，作为一个3岁女儿的父亲，其亦表示该节目对其触动很大：“在电视台工作没日没夜，我也忽视了对孩子的陪伴。现在我在家里地位很低，孩子什么都听妈的。做了这个节目后感到应该多抽时间陪孩子。明星那么忙都能抽时间和孩子相处，我们作为普通人更应该多抽时间陪孩子。”
是的，在我们的潜意识中，明星的事业是极其成功的，是一心仅忙所谓的“正事”的，是从不顾及家庭的，然而明星做到了大多数普通人所谓做到的事情。身边也不乏追星之族，那么，就请生活并不甚忙碌的读者，像个人所崇拜的明星那样陪陪自己的孩子，同他们来一次促膝长谈。这样，一则在独生子女日益增多的情况下，孩子们必然会缺失部分同龄人之间的相互激励与交往。父母与子女的经常性互动，可以更好地增强子女的人际互动能力，增强他们对复杂人际关系的适应性。二则亲子年龄间距扩大，父母与子女之间的代沟愈来愈深。在这样的情况下，更需要通过经常性的交往，才能更好地弥合因代沟的逐渐扩大所引来的沟通困难，并解决由此带来的教育难题。
不可否认，一个节目的成功不会单单依靠几个方面，明星效应、明星平日优裕生活与特殊状态下艰苦日子的强烈对比、难以预料的故事情节等因素也是《爸爸去哪儿》成功的一部分，但笔者认为相较之以上几点，未免略显单一和普通，所给人与生活上的启发亦不甚多。但仅仅通过《爸爸去哪儿》的原因分析，我们也已经可以得出：在任何表象中，都有更深层次的东西等待发掘，不单单要对表象有所感触，也要学会一步步挖深。
参考资料：
1.湖南卫视《爸爸去哪儿》官方网站（金鹰综艺 金鹰网）参考日期：2014.1.24
篇8：爸爸去哪儿商业模式
此款游戏于2013年12月6日通过百度91手机助手独家发布。首日下载100万次;12月16日苹果正版上线一天, 冲进App Store榜单前十。在体现手机游戏质量的用户美誉度量化数据上, “次日留存率”突破50%, 高达57.1%。“爸爸去哪儿”手游将进一步在移动多媒体终端上延续《爸爸去哪儿》节目的品牌热度。
一、“爸爸去哪儿”网络营销模式
(一) 搜索引擎营销
搜索引擎营销, 是一种以通过增加搜索引擎结果页能见度的方式来推销网站的网络营销模式。湖南卫视的合作伙伴百度是全球最大的中文搜索引擎, 拥有超过千亿的中文网页数据库, 在搜索引擎营销方面具有天然优势。此款手机游戏开启首发之后的3小时内, 百度已经把握用户的热点信息, 当用户在百度搜索条中搜索“爸爸去哪儿”时, 同名的游戏均位列第一, 以吸引用户注意。
(二) 论坛、视频营销
论坛营销就是“企业利用论坛这种网络交流的平台, 通过文字、图片、视频等方式发布企业的产品和服务的信息, 从而让目标客户更加深刻地了解企业的产品和服务, 最终达到企业宣传企业的品牌、加深市场认知度的网络营销活动”。
百度贴吧是百度公司开办的网上论坛, 因其门槛低、操作简单、参与人数众多, 在中国的影响力大。百度贴吧将极其热门的游戏讨论帖及时置顶;视频部分, 爱奇艺与PPS分别采用视频资源或游戏中心进行首要推荐;百度充分运用自己的资源, 在众多游戏论坛策划系列游戏视频、漫画、活动, 为首发造势, 吸引受众的注意, 扩大游戏的影响力。
(三) 话题营销
话题营销主要是运用媒体的力量以及消费者的口碑, 让广告主的产品或服务成为消费者谈论的话题, 以达到营销的效果。话题营销除了可以对消费者购买行为起作用之外, 在搜索引擎优化、增加网站流量、建立品牌认知度方面也有不小的作用。
通过讨论, 扩大品牌的影响力, 提高受众的兴趣度。通过调查数据可以看出, 《爸爸去哪儿》目前已经深入大众生活中。在这个基础上, 推出手机游戏, 很好地利用了受众对品牌的黏性以及接受度。所以此次话题营销, 也是从侧面对“爸爸去哪儿”手机游戏做了铺垫。
(四) 植入式营销
植入式营销又称植入式广告, 其将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目各种内容之中, 通过场景的再现, 让观众在不知不觉中留下对产品及品牌的印象, 继而达到营销产品的目的。
在最新一期的《爸爸去哪儿》节目中, 一萌娃“天天”好奇地在节目中提到一款游戏的名字也叫“爸爸去哪儿”。将“爸爸去哪儿”看做一种符号, 融入节目中, 在无意中进行信息的植入, 让更多的受众自然而然地接收到信息, 并且产生想要尝试的欲望。
二、跨界融合
《爸爸去哪儿》与“爸爸去哪儿”手机游戏, 在传统媒体以及新媒体之间相互宣传、相互提升影响力, 这是一次传统媒体与移动媒体的跨界融合。
(一) 大数据
电视节目的受众IP作为一个庞大的基数, 在“爸爸去哪儿”手机游戏中发挥着巨大的作用。庞大的受众搜索以及观影记录可以作为一个大数据, 对这些数据进行分析, 细分消费群体, 寻找目标消费群体。并且通过搜索, 发现受众感兴趣的片段, 便于对手机游戏的相关内容设计与制作。通过对大数据的收集与整理分析也可以对受众进行精准化的营销与推送, 并且明确对手机游戏的整体把握。
(二) 紧密性
手机游戏的更新与电视节目的进程相一致, 彼此拥有紧密性。时刻保持着受众对游戏以及节目的期待, 并且在游戏中经常性地出现节目中人物的口头禅, 以增加受众对手机游戏的黏性。手游作为一款娱乐性活动, 是电视节目的一种紧密性的延伸, 对品牌的塑造很有帮助, 提升了受众对品牌的依赖性与新鲜感。手机游戏与电视节目的紧密联系, 可以增加用户对品牌的忠诚度, 扩大传播的广度与深度。
三、结语
纵观整个手机游戏行业, 既要注重传统基本的内容, 又要在此基础上进行模式的创新。“爸爸去哪儿”手机游戏让我们看到了一种精神, 即不再是对本行业的守旧, 而是对现有资源的利用整合以及跨文化的融合与创新。目前对互联网、传统媒体等方面的融合开放力度还不够, 希望今后可以在融合、交叉方面继续进行研究与探讨。
摘要：随着经济的发展, 手机游戏营销发展模式也越来越多元化。本文所选案例“爸爸去哪儿”手机游戏, 是通过当下收视率超高的综艺节目《爸爸去哪儿》衍生制作而成, 将传统媒体与移动媒体相融合, 借助传统媒体下大数据以及品牌的影响力, 对受众进行精准化定位, 采用网络营销以及渠道整合。本文通过介绍《爸爸去哪儿》综艺节目及其品牌影响力, 探析“爸爸去哪儿”手机游戏的网络营销模式, 进而探讨传统媒体与移动媒体的融合。
关键词：手机游戏,网络营销,《爸爸去哪儿》,融合
参考文献
[1]昝辉.网络营销实战密码[M].电子工业出版社, 2009.
[2] (美) Mike Moran (迈克·莫兰) , Bill Hunt (比尔·亨特) .搜索引擎营销——网站流量大提速 (第2版) [M].董金伟, 祝贺 (译) .电子工业出版社, 2009.