聂鲁达《爱的十四行诗》

聂鲁达《爱的十四行诗》（通用3篇）

篇1：聂鲁达《爱的十四行诗》

聂鲁达《爱的十四行诗》10首

你穿过世事朝我走来，迈出的每一步都留下了一座空城……下面是聂鲁达《爱的十四行诗》10首，一起来感受美。

1

玛提尔德：一种植物，岩石，或酒的名字，

始于土地且久存于土地的事物之名：

天光在它成长时初亮，

柠檬的光在它的夏日迸裂。

木制的船只航行过这个名字，

火蓝的浪围绕着它们：

它的字母是河水，

奔泻过我焦干的心。

啊，暴露于纠缠藤蔓中的名字，

彷佛一扇通向秘密隧道的门——

通向世界的芬芳。

啊，用你炽热的嘴袭击我，

或者，用你夜的眼睛讯问我——

但让我驶入并且安睡在你的名字上。

2

苦涩的爱，以荆棘为冠的紫罗兰，

充满刺人的热情的灌木丛，

忧伤之矛，忿怒之花冠，

你经由什么途径，你如何征服我的灵魂?

你为何如此急速地将你的温柔之火

倾泄于我生命冰凉的枝叶上?

是谁指引你来路?什么花，什么岩块，

什么烟带领你到我居住的地方?

那骇人的夜确实颤动着，

而后黎明将所有的高脚杯斟满了酒，

太阳向天下昭告它的存在;

而同时，残暴的爱无止歇地缠绕着我，

直到它以利剑、以荆棘刺穿我，

在我心中开出一条焦灼的路。

3

你将记得那条奔跃的溪流，

在那儿甜甜的香气上扬、颤动，

有时候飞来一只鸟，穿着

水色和悠然：冬天的衣饰。

你将记得那些大地馈赠的礼物：

永难忘怀的芳香，金黄的泥土，

灌木丛中的野草，疯狂蔓生的树根，

利如刀剑的奇妙荆棘。

你将记得你采摘过的花束，

阴影与寂静之水的花束，

彷佛缀满泡沫的石头般的花束。

那段时光似乎前所未有，又似乎一向如此：

我们去到那无一物守候的地方，

却发现一切事物都在那儿守候。

4

在森林中走失，我折下一根暗黑的细枝，

将它发出的细语举向我干渴的唇：

那也许是哭泣的雨水，

龟裂的钟，或撕碎的心的声音。

某种传自远方的东西，听起来

深沈而秘密，被大地所覆盖，

啊被广大秋天，被树叶半掩、潮湿的

阴暗所蒙蔽的呼喊。

自作梦的林中醒来，

榛树的嫩枝在我舌下歌唱，

它飘浮的香味攀爬过我清明的心，

彷佛被我遗弃的根突然间

又来寻我，那随童年逝去的国度——

我停了下来，被漫游的香气所伤。

5

「随我来吧，」我说——没有人知道

我的苦痛在哪儿，或如何悸动，

没有人送我康乃馨或船歌，

除了爱情划开的伤口。

我又说了一次：随我来吧，犹如临终遗言，

没有人看到在我口中淌血的月亮，

没有人看到那向寂静升起的血液。

啊爱人，现在我们可以忘掉那多刺的.星星了。

那就是为什么，当我听到你的声音重说出

「随我来吧」，觉得你似乎释放了

被囚禁的酒的忧伤，爱，和愤怒，

砰砰然自酒窖深处涌起：

我的嘴再次尝到火的滋味，

血和康乃馨，岩石和烫伤的滋味。

6

海浪在不安的岩块上碎裂，

明亮的光在那儿迸破，绽放出玫瑰，

海的圆周缩小成为一束花苞，

成为一滴蓝色的盐而落下。

噢，绽放于泡沫的木兰花，

迷人的过客，它的死亡开花

又消逝?周而复始地出现，消失：

破碎的盐，令人目眩的海的运动。

你和我，爱人啊，让我们一同封住沉默，

当海洋摧毁它无止尽的雕像，

推倒它冲动的白塔：

因为在漫漫水波和滚滚沙石

交织成的隐形织物里，

我们支撑起独一且多难的温柔。

7

我想望你的嘴，你的声音，你的发。

沉默而饥渴地，我游荡街头。

面包滋养不了我，黎明让我分裂，

一整天我搜寻你两脚流动的音响。

我渴望你滑溜溜的笑声，

你那有着丰收色泽的双手，

渴望你苍白玉石般的指甲，

我想吃掉你的皮肤像吞下一整颗杏仁。

我想吃掉在你可爱的体内闪耀的阳光，

你骄傲的脸庞上至高无上的鼻子，

我想吃掉你眼睫上稍纵即逝的阴影。

我饥渴地四处走动，嗅寻霞光，

搜寻你，搜寻你炽热的心，

像基特拉杜荒原上的一头美洲豹。

8

丰满的女人，肉做的苹果，滚烫的月亮，

海草、泥浆和捣碎的光浓郁的气味，

是什么样幽暗的明亮在你的圆柱间开启?

男子以感官触摸到的是什么样古老的夜?

噢，爱是一趟与水和星星同行的旅程，

与溺水的大气和面粉的暴风雨;

爱是闪电的撞击，

是臣服于一种蜂蜜的两个身体。

吻复一吻我漫游于你小小的无限，

你的边界，你的河流，你的小村落;

而生殖之火——变得多么令人愉悦——

悄悄穿行过狭窄的血道，

直到它快速倾泄如夜晚的康乃馨，

直到它似实实虚，如一道暗中的光。

9

从你双脚上升到发际的光，

那包裹你纤柔躯体的力量，

不是珍珠母，不是冰冷的银：

你是面包做的，烈火爱慕的面包。

谷物在收获季节高堆，在你体内

面粉也在幸福的时节发酵：

当面团使你的乳房加倍隆起，

我的爱是在土中待命的煤炭。

啊，你的额头是面包，你的腿是面包，

你的嘴也是，被我吞食，随晨光而生的面包，

我的爱，你是面包店的旗帜，

火教给了你血的课程，

你自面粉体认到自己的神圣，

自面包学会你的语言和芳香。

10

我爱你，但不把你当成玫瑰，或黄宝石，

或大火射出的康乃馨之箭。

我爱你，像爱恋某些阴暗的事物，

秘密地，介于阴影与灵魂之间。

我爱你，把你当成永不开花

但自身隐含花的光芒的植物;

因为你的爱，某种具体的香味

自大地升起，暗自生活于我的体内。

我爱你，不知该如何爱，何时爱，打哪儿爱起。

我对你的爱直截了当，不复杂也不傲慢;

我如是爱你，因为除此之外我不知道

还有什么方式：我不存在之处，你也不存在，

如此亲密，你搁在我胸前的手便是我的手，

如此亲密，我入睡时你也阖上双眼。

篇2：聂鲁达《爱的十四行诗》

【现代情诗·爱情十四行诗八】

要不是因为你的眼睛有着月亮的颜色，

有彩虹，有劳动，有火焰的白天的颜色，

而且被抓住时，有着空气的活泼;

要不是因为你是一个星期七天的琥珀;

要不是因为你是一个金黄的时刻，

秋季在那时刻里爬上了藤萝，

而且你还是那芳香的月亮把面粉

播撒在天空而精细制成的面包;

啊，心爱的人，我就不会爱你!

在你的怀抱里我拥抱着生命的一切，

沙子，时间，还有雨中的树，

以及我为之活着的活生生的一切：

用不着走那么远我就能看到它们，

我看到在你的.生命里有着活生生的一切。

【现代情诗·爱情十四行诗十七】

我爱你，不是把你当作盐的玫瑰：黄玉

或者布散火焰的石竹的箭;

我爱你，如同某些幽暗的事情在爱

秘密地，爱在阴影和心灵之间。

我爱你，仿佛不开花的植物，却把

那些花的光，收到本身里面予以隐藏。

多亏你的爱，我身体里面活跃着

泥土里面升起的那种紧压的空气。

我爱你，不知道怎么爱，何时爱，哪里爱;

我爱你，直接地，不骄傲也没有问题：

我就这样爱你因为我不知道别的方式来爱，

只有这个方式，里面没有我也没有你，

这么贴近，我胸上你的手就是我的手，

这么贴近，你带着我的梦闭上了你的眼睛。

【现代情诗·爱情十四行诗七十八】

没有永远的否，没有永远的是。胜利

在沙上留下消失的脚印。

我是穷人，天生要爱自己的同类。

我不知道你是谁。我爱你，我不传递也不卖荆棘。

也许有人知道我没有造过染血的

皇冠，知道我不喜欢诡计，

知道我确实以灵魂注满海潮。

我用鸽子补赎丑恶。

我不说“永不”，因为昨天

和今天与明天的我并不一样。

我以多变化的爱失言真诚。

死亡只是遗忘的石头，

我爱你，吻你口中的幸福。

篇3：聂鲁达《爱的十四行诗》

1943年，聂鲁达与荷兰姑娘玛丽亚·安托涅塔·哈格纳尔德离婚，和一见钟情的阿根廷女子德丽亚·德尔·卡里尔结婚。德丽亚聪明能干，多才多艺，妩媚、诙谐，极有魅力，而且精力充沛，是个积极的社会活动家，她不仅在在政治方面深深影响了聂鲁达，在创作方面大开了他的眼界，还在生活方面处处照料他。然而，德丽亚比聂鲁达整整大了20岁，他们在思想方面存在着较大的差异，随着年龄增大，他们在夫妻生活方面也必然出现一些问题。

1946年，在智利弗雷斯达尔公园的一次音乐会上，聂鲁达初识玛蒂尔德。玛蒂尔德富有魅力、独具特色的笑声打动了诗人，而诗人那能看到人心底的目光也使她永远难忘。玛蒂尔德出生在智利以陶瓷制品名闻遐迩的南方城市奇廉，毕业于圣地亚哥艺术学校，学的是唱歌。后来较长一段时间里，她走遍智利、秘鲁、阿根廷、墨西哥的城镇，以唱歌谋生。1949年9月，他们在墨西哥第二次见面。那时，聂鲁达出席在墨西哥举行的拉丁美洲保卫和平大会，而玛蒂尔德刚好在那里办了一个音乐学校。诗人在会后得了重病，卧床不起。玛蒂尔德知道后，精心照料他的生活，成了他的志愿护士：为他铺床、垫枕头，扶起他的头，按时给他吃药……于是，他们的感情迅速发展，燃起了熊熊的爱情之火。这爱情之火一直燃烧到1973年聂鲁达逝世和1985年玛蒂尔德告别人世，时间长达漫长的二三十年。然而，当时很长一段时间里，尽管两人热情如火，也只能悄悄来往：玛蒂尔德总是追随聂鲁达夫妇旅行，住在他们附近，然后找机会暗中与诗人约会。1952年他们甚至找到了一个机会，在意大利的卡普里岛度过了一段甜蜜而美好的时光，并在这年5月的一个月圆之夜举行了秘密的婚礼。1955年，聂鲁达与德丽亚正式分手。1966年，诗人和玛蒂尔德举行了正式的公开的世俗婚礼。他们相伴度过了24年甜蜜而幸福的生活，玛蒂尔德不仅在生活上照料诗人，而且把他写好的手稿用打字机打出来，在诗人死后，又把他的自传以及为数颇多的诗歌整理出版。

在秘密恋爱和婚后恩爱、同舟共济的生活中，聂鲁达灵感泉涌，诗兴颇浓，为玛蒂尔德创作了不少诗歌，构成了世界文学史上相当珍贵的“玛蒂尔德组诗”，其中最有名的是《船长的诗》和《爱情十四行诗一百首》。《船长的诗》包括爱情、愿望、愤怒、生活、颂歌和萌芽、贺婚诗、旅中书7个部分，共47首诗，既表达了对玛蒂尔德的热爱，也表达了诗人对革命和祖国的深情，正如诗人说的，这本诗集“字里行间都充满了对玛蒂尔德的爱、对智利的怀念和一个公民对祖国和家乡的强烈感情”。该诗集1952年在意大利匿名出版。诗人后来对此解释道：“唯一的真相是，在很长时间里，我不愿意让这些诗伤害已经同我分手的德丽亚。德丽亚·德尔·卡里尔是个非常温柔的女子，在我写出最动听的诗歌的岁月里，她是捆住我双手的钢和蜜编成的绳子，是我18年间的模范伴侣。这本充满突发的和炽热的激情的书，会像一块扔出去的石头那样击中她的温柔结构。这些，也只有这些，才是我怀着深情的、值得尊重的匿名的个人原因。”可惜的是，《船长的诗》至今没有完整的中文译本，因此，本文只能介绍其《爱情十四行诗一百首》，因此之故，本文副标题未用“玛蒂尔德组诗”。

1957年，在黑岛的家里，正式和德丽亚分手的聂鲁达，面对挚爱的大海和心爱的妻子玛蒂尔德，开始创作爱情十四行诗。1959年，这些诗正式出版，一共100首，构成了在南美后来家喻户晓、影响深远的《爱情十四行诗一百首》。诗人称玛蒂尔德为“自然的女儿，自然的爱的结晶”。这100首诗，充分表现了这一主题。组诗分为“早晨”、“正午”、“下午”、“夜晚”四个部分，寓意有二：首先，这表示一天中的4个时辰，意味着丈夫对妻子的爱是一天之中每时每刻都存在的，同时这一天也是时间的缩影，代表了生命的每一个日日夜夜，表明随着岁月流转，自己的爱也周而复始，一如既往；其次，更重要的是，这既是爱情发展的轨迹，也是生命发展的进程，诗人的创新之处在于，把漫长而甜蜜的爱情历程和心理感受融进生命发展的进程之中，一方面写的是富有血肉、真真实实甚至肉感的爱情，另一方面，这爱情又带上了浓厚的哲学色彩，与生命和存在沟通，显得空灵、开阔，有一种哲学的浪漫。

“早晨”表现的是两人生命的黎明与爱情的黎明。诗人认为玛蒂尔德的命名拉开了她生命的黎明，它慢慢走向两人爱情的黎明（1），进而写到通向他们相爱的漫长时间以及他们各自长时间的孤独，但神秘的命运注定他们一开始便超越时间和距离，紧紧相连相依：“爱人，到达一个吻的道路是多么漫长，/通往做你的伴侣的旅途又是多么寂寞！/我们在雨中沿着一些足迹踽踽独行……//但是你和我，亲爱的，我们紧紧相依/从我们的衣服到我们的根须，/相依在秋天里，在水里，在臀部里，直到/我们可以独自相依：只有你，只有我……”（2）更写到玛蒂尔德是自然的女儿，她甚至包含了大地上活着的一切：“如果你的眼睛不是月亮的颜色，/不是伴着黏土、伴着工作、伴着火的白天的颜色，/如果你不是在被束缚之时仍能像空气那样自如，/如果你不是一个琥珀的星期，//不是当秋天沿着葡萄藤/攀援而上的那个发黄的时刻，/如果你不是把面粉洒遍太空的/带香味的月亮所搓揉的那个面包，//啊，我最亲爱的，我就不会这么爱你！/但是当我搂住你我也就搂住一切/属于沙漠、时间和雨中之树的事物，//一切事物都生机勃勃所以我也能生机勃勃：/不用走我也能够看得清清楚楚：/在你的生命中我看到一切活着的事物。”（8）在流动不息、变化不定的时间长河里，在死亡这存在的虚无中，唯有他们的爱情是永恒的：“在编造那些看不见的织物、/奔腾的水和流动的沙的过程中/我们缔结惟一永恒的温柔。”（9）也写到对她的强烈思念与渴求：“我思念你的嘴巴，你的声音，你的头发，/沉默而饥饿，在大街上踟蹰，/面包无法满足我，黎明不断分裂我，/我终日追寻你的步履的潺潺韵律。//我渴望一见你那狡猾的笑容，/你那双手，有着野性的丰收的颜色；/渴望一见那些苍白的石块——你的指甲，/我要吃掉你的肌肤像吃掉整个杏仁……”还写到炽热的性爱：“丰满的女人，新鲜的苹果，炽热的月亮，/海草的浓味，化装舞会的泥浆和灯光，/是什么秘密的清澄揭开在你的花蕊上？/是什么古老的夜晚被一个男人用五官触摸？//啊，爱情是伴着水和星的旅程，/伴着快溺死的空气，伴着面粉的风暴，/爱情是闪电的碰击，/是两个身体屈服于一团蜜糖。/一个吻接一个吻我漫游于你小小的无限，/你的边境，你的河流，你的微型村庄，/而一团快乐的、变形的生殖器之火//滑过了窄窄的血道，终于/像一株夜间的石竹迅速倾泻而下，/最后什么也不是，除了阴影里一丝微弱的灯光。”（12诗人希望爱情时刻永驻，每走一步都是爱的春天，两人永远沉醉在爱的世界里：“我多么希望爱情把它的滋味洒遍我全身，/我多么希望每走一步都有春天……”（21）

“正午”表现两人爱情成熟的炽热时光，以及诗人对恋人的热爱。此时，聂鲁达在拉查斯格那和黑岛两处，为他们两人营建了两个爱情之家。因此，诗人一开始就写到他们终于结束秘密的恋爱时期，能够名正言顺地回到自己的家：“爱人，我们就要回家，/那里的葡萄藤爬上棚架：/甚至夏天也将持着它的忍冬之脚/在你抵达之前来到你的卧室。//我们那些游牧的吻浪迹全世界：/亚米尼亚，从地下挖出来的蜜团；/锡兰，绿色的鸽子；和具有古老/古老耐性的长江，分开黑夜与白昼。//而此刻，最亲爱的，我们归来，横渡噼啪作响的大海/像两只盲目的鸟儿飞向它们的墙，/飞向它们那个筑在遥远春天里的巢穴：//因为爱情不能老是翱翔而不栖息，/我们的生活重返那道墙，重返大海的巉岩：/我们的吻一个个归向那属于它们的家。”（33）接着，他抒写两人静静地陶醉在幸福甜蜜的爱情世界里：“两个幸福的恋人做一个面包，/一个月亮掉入草丛，/走路时他们投下两个流动在一起的影子，/醒来时他们把一个太阳空荡荡留在他们的床上。//从所有可能的真理之中，他们选择白天：/他们抓住它，不是用一条绳子而是用一种郁香，/他们没有扰乱安宁，他们没有糟蹋语言。/他们的幸福是一座透明的高塔。//空气和酒伴着这对恋人，/黑夜以欢乐的花瓣取悦他们，/他们拥有使唤麝香石竹的特权。//两个幸福的恋人，没有终结，没有死亡，/他们在活着的时候死去很多回。/他们拥有大自然的永恒生命。”（48）

“下午”表现的是仍然热烈但已富于理性的爱情。一开始，诗人就写到：“明亮的理性；纯粹的枝椏和/笔直的正午的，聪慧的魔鬼；/我们终于来到这里，孤独而不寂寞，/远离城市的野蛮和纷扰。//犹如清晰的条纹描出鸽子的曲线，/犹如火光赞美和平并为它提供养分，/你和我也同样创造了这辉煌的成果。/理性和爱情赤条条居住在这间房子里。//愤怒的梦，确实得令人痛苦的河流，/比梦的铁锤还坚硬的决定/注入恋人们的双杯，//直到那些成双成对的事物被恰如其分地/放到秤杆上：理性和爱情，像一对翅膀。/透明便是这样产生。”（54）接着，从哲学的高度表现自己的爱情：“我不爱你，除了因为我爱你；/我从爱你到不爱你，/从等待到不等待你，/我的心从寒冷迁进火光。//我爱你仅仅因为我爱的是你，/我无尽地恨你，并且依然恨你屈从于你，/而我调整我对你的爱的那个尺度/就是：我看不见你但盲目地爱你。//也许一月的光将以它那/残酷的辐射消耗我的心，/盗走我那把通往真正的平静的钥匙。//在这个故事的这一节我是那惟一/要死去的角色，我将死于爱情因为我爱你，/因为我爱你，爱人，在火光血泊中。”（66）