恶魔与天使的转变作文

恶魔与天使的转变作文（共16篇）

篇1：恶魔与天使的转变作文

爸：

好?!尊老爱幼您常常挂在嘴边，为了让恶魔般的我明白，您费劲的心思，可年仅几岁的我哪管这些：跟爷爷奶奶时常要钱买零食，并不与他们分享，好吃的吃一点扔掉，难吃的直接喂狗;什么事情都不让着弟弟

祝：4月1日身体健康!

一年级:凌冰

篇2：恶魔与天使的转变作文

好?!尊老爱幼您常常挂在嘴边，为了让恶魔般的我明白，您费劲的心思。可年仅几岁的我哪管这些：跟爷爷奶奶时常要钱买零食，并不与他们分享，好吃的吃一点扔掉，难吃的直接喂狗;什么事情都不让着弟弟妹妹，还经常欺负他们，每次都把他们弄得大哭......您对我的总总恶性忍无可忍，从原先苦口婆心的劝告到对我的打骂。但我始终不明白，为什么您每次修理我的时候，脸上会莫名其妙的流泪?渐渐的我长大了，心灵却始终未成长，只到--”我再也受不了啦!我要离开这个麻烦讨厌的家。我躺在草坪上，对着天空大喊道。我静静地坐在公交车上，看着窗外一个个飞快闪过的景物，我毫不在乎，仿佛与世界隔绝了，我自始至终也不知何去何从，只知道要远离。又一个站台到了，在上车的人中，一个穿着旧军装的老头异常醒目，不过并没有在意，继续沉迷于自己的世界中。又不知经过了几个站点，“谁来给这位老奶奶让个座啊!”所有人不理不睬，都在漫不经心的做自己的事。“哼，谁会把自己好不容易的座位让出来啊，真逗!”我嘀咕着。就在这时意想不到的事发生了，那个醒目的穿着旧军装的老头居然把位子让给了他。我顿时羞愧不已，脸红的跟太阳似的。顿时，我觉得屁股下的座位仿佛是用钉子做的，疼痛难忍弄的浑身不自在。终于到下一个站点了，我从来都没有这么期盼着下车，我起身离开座位，让那些更需要的人去做吧。下车了，那个老爷爷也正要下车，在拥挤的人群中，我一不小心踩到了他的脚，连声说对不起，可他却东张西望，真奇怪，我心想着。我慢悠悠地走在他后面，突然觉得他走路的姿势有些奇怪，一挺一挺的，并发出“咔嚓......咔嚓......”的声音，我恍然大悟，啊，原来是假肢，我不由自主的从心里敬佩他，站在原地，向他敬礼···我又想到了叛逆的自己，让亲人伤心的自己，胡闹的自己......马上我醒悟了许多事，立刻坐车回家···啊!我原以为自己的离家出走无人在意，他们巴不得我的离开，可是，我的亲人一直在寻找着我，我哭了，记忆中，第一次的哭了，我很对不起您，让您又为我担心了。我在心中默默地发誓......对不起，让您担心了，以后再也不会啦!!恶魔变了，天使回来啦!!

祝：xx年4月1日身体健康!

篇3：恶魔与天使的转变作文

它讲述的是一个英国中产阶级女性苏珊为寻求独立和自由苦苦的挣扎的故事。作者开篇介绍了苏珊婚后的生活环境。故事的主人公苏菲是一位全职的家庭主妇, 一家人生活在环境优雅的郊区的一幢舒适的住宅里。然而苏珊并不满足于他们这一“基于理智”的婚姻生活。这个“理智婚姻”占据了苏菲的全部生活, 孤独、寂寞、空虚萦绕着她。她的内心在两种不同的情感中矛盾着:一方面, 苏珊渴望摆脱家庭带给她的束缚;另一方面, 她为自己没有尽到做一个妻子和一个母亲的责任而感到深深的愧疚。因此, 在这种痛苦的挣扎中, 苏珊独自一个人在花园里时时常会感觉到有敌人 (之后又演变为恶魔) 萦绕在她的周围。恶魔的出现让苏珊接近疯狂, 她不知是何原因让自己如此抓狂, 在种种摆脱恶魔的尝试之后, 苏珊终于在一家旅馆的十九号房间结束了自己的生命。然而, 真的是这个恶魔的出现才导致苏珊最终的自杀身亡?恶魔的意象又是什么?恶魔从何而来?

一、无名的问题

“生活在郊区的家庭主妇—这就是年轻的美国妇女梦想的形象, 而且据说也是全世界妇女嫉妒的形象。”[2] (p5) 苏珊就是那一位“生活在郊区的家庭主妇”, 也是所有年轻女性嫉妒的形象之一。“千千万万个女人生活在由美国郊区主妇的美丽图画塑造的这种形象之中:在落地窗前吻别丈夫, 在学校门口让孩子们下汽车, 微笑着看孩子们在清洁光亮的厨房地板上拖动新买的电动打蜡机。……她们唯一梦想就是当无可挑剔的贤妻良母;最大的奢望就是生五个孩子并拥有一幢漂亮住宅;她们唯一的奋斗目标就是找到意中的丈夫并保持稳定的夫妻关系。”[2] (p5) 这样看来, 苏珊的婚姻家庭生活完全符合传统观念对女性的要求。“千千万万”个事例证明了苏珊的婚姻家庭生活是幸福美满的。

然而, 看似美满幸福的婚姻生活却存在着某种莫名的问题。苏珊和马修都感觉到家庭生活的“平淡无奇之处”, “他们的生活似乎像条咬着自己尾巴的蛇”[1]。他们各自都思忖着这个问题—马修主外, 苏珊主内。他们开始质疑他们这个所谓的“明智的选择”。有种莫名的问题存在于此。这种无名的问题尤其困扰着苏珊。维系他们婚姻生活的唯一可能性的条件—他们之间的爱情—也在丈夫马修婚后的一次出轨受到了重创。但是从此之后, 苏珊感觉到“生命像沙漠, 一切都无意义, 连孩子都不是她的。”[1]丈夫的出轨给苏珊的内心留下了不可磨灭的伤痛。孤独寂寞、压抑、烦躁无时无刻不在萦绕着她, 她感到有恶魔在时刻的监视着她、骚扰着她。苏珊“越来越感空虚 (这种感受, 通常是她独自一人在花园工作的时候, 最为强烈。) ”[1]“这种感受”也就是随后出现在故事中的恶魔意象的原型。

随后作者转向了第三人称内聚焦, 深入苏珊的内心世界, 详细地描述了苏珊的苦闷与彷徨。苏珊开始质疑被传统婚姻观所界定的“美满家庭生活”标准。苏珊想尽一切办法想要争取属于自己的独立空间和时间;但是当她试图逃离这种家庭生活时, 传统的家庭观念价值观像一个恶魔侵蚀着苏珊的反抗意识。“她的敌人—气愤、不安、空虚之情, 管它什么, 反正似乎特别逼近她。”[1]苏珊的境遇正反映了整个男权社会家庭主妇的悲惨境遇。苏珊正如其他妇女们一样“一遍又一遍地听到传统的呼声和弗洛伊德复杂理论的说教, 说她们只该在自身具有的女性特征内荣耀一番, 舍此不能别有乞求。”[2] (p2) 苏珊深知十二年的家庭生活掠去了她的所有, 在家庭生活中她找不到真正的自我。另一方面, 传统的家庭价值观念正如恶魔一样腐蚀着苏珊的潜意识, 使她无法逃离禁锢。

二、厨房里的天使

作者多丽丝·莱辛借助苏珊的故事把传统的家庭观念价值观比喻成可以腐蚀任何想要追求自由、空间的女性思想的恶魔。故事中所要表达的思想挑战了我们以往对女性、对家庭传统的观点:女性本就应该呆在家里, 照看孩子, 在厨房里做饭。我们也可以追溯到维多利亚时代, 科文特里·巴特摩尔的著名诗作《房子里的天使》是一首描写理想女人的流行诗歌。之后“房子里的天使”也被用来指甘心为丈夫和家庭做出巨大牺牲的完美家庭妇女。认为女人的全部生活和生命价值就在于为家庭里的男人服务, 女人就应该呆在厨房里。维多利亚时代女性行为典范就被冠以美名—“房子里的天使”。女性所承担的角色就只有妻子和母亲两种, 是家庭事务的管理者。但是随着20世纪女性主义意识的萌发, “许多妇女对‘家庭中天使’的道德 (诗人巴特摩尔使这种19世纪的女性美德偶像流芳百世) 公开提出质疑:妇女的言行仅仅是为了他人?”[3] (p12)

故事中的主人公苏珊在这所大房子里做了12年的“天使”, 苏珊的寻求自我的潜意识在两种矛盾的情感中不断的挣扎。传统的家庭观念—“房子里的天使”—迫使苏珊辞掉工作, 呆在郊区的大房子里相夫教子。潜意识中, 苏珊逃离家庭环境想要找到属于自己的自由, 但是成为“天使”的意识却又使苏珊感到对家庭的愧疚、自责。恶魔一步一步的威逼着她。这里, “天使”的概念已经演变成恶魔, 萦绕在苏珊的周围。恶魔作为一种意象已经演变成具体的男人形象:“他看着她, 咧嘴而笑, 手上拿着一枝从地上捡来的, 或是从树上折下的, 长长弯弯的棍子。可能是出于真正无心, 也可能是出于厌恶而产生的一股怪异冲动, 他用棍子心不在焉地撩拨一只卷成一团的无脚晰蜴, 还是草蛇什么的 (也可能是像蛇之类的东西, 身体泛白, 看起来很恶心, 很不舒服) 。那蛇卷来卷去, 翻过来滚过去, 像是在跳舞, 抗议那棍子无端撩刺。”

这段关于恶魔的细节描述是苏珊压抑的内心世界的外化体现。恶魔正是男人为了统治女性而设定的规则, 它像魔鬼一样腐蚀女性的内心。作者多丽丝·莱辛就把美化了的传统观念—“房子里的天使”—揭露为了可以腐蚀女性思想的“恶魔”。上段中关于蛇的描述也是指伊甸园里的蛇。蛇常被视为魔鬼化身或其附属物, 也是指苏珊内心违抗了传统观念对自己的一种比喻。

三、恶魔的本质

“当妇女通过体验关系中沉默的结果, 发现无私行为所导致的麻烦之后, 她们开始把‘天使’道德揭露为一种不道德:它放弃了声音, 摆脱了责任和关系。天使的声音是通过妇女躯体讲出来的维多利亚式男人的声音。”[3] (p12) 根据心理学家卡罗尔·吉利根所讲, 天使的声音是通过妇女躯体讲出来的维多利亚式男人的声音。女性追求自我的声音一直被压抑的, 甚至被男性发出的这种声音代替着。几个世纪以来, 千千万万的女性发出“除了家庭, 我别无所求”的声音。故事中的主人公苏珊一直在压抑着自我的声音, 在两种矛盾情感中苦苦挣扎。英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫认识到了, “如果自己开始写作让妇女认识到有必要消除虚假的女性声音, 以便为自己说话, 那么久必须扼制住这个‘天使’”[3] (p12) 。伍尔夫提议消除这种“虚假的女性声音”。让千千万万女性发出“除了我的丈夫, 我的孩子和我的家庭之外, 我还有所企求”[2] (p25) 的声音。

在这个故事中, 作者莱辛揭露了“天使”的本来面目, 把“天使”转化成了“恶魔”。女性不仅仅要杀死“房子里的天使”, 而且也要认清它的本质。作为故事的叙述者, 多丽丝·莱辛深知苏珊马修“理智”婚姻的症结所在:“那又能怪谁呢?谁也怪不了, 事情本来就是如此。”[1]“天使”的本来面目就是腐蚀女性独立思想的恶魔。在种种寻找自我空间的尝试失败之后, 苏珊别无选择地走进廉价的旅馆—十九号房间—自杀身亡。苏珊的死并不意味着苏珊寻求自我的失败。苏珊意识到了家庭带给她的种种束缚, 在几经尝试失败之后, 苏珊选择了死亡, 因为只有在死亡中她才能得到自由和解脱。

至今, 女性运动已经为女性赢得了很多平等的权利, 但是女性的目的不仅仅是从男人那里赢得更多平等的权利, 而且还要认清事物的本质。多丽丝·莱辛通过此故事很好的启蒙了我们。我们不仅仅要“杀死房子里的天使”, 也要认清“天使”的本质, 削弱传统的家庭价值观对女性的束缚。

摘要：多丽丝·莱辛的《十九号房》向我们讲述了一个英国中产阶级女性苏珊寻求独立和自由的心路历程。传统家庭观念的束缚让女主人公苏珊几近疯狂。本文重在分析故事中的恶魔意象, 从另外一个视角来揭露“天使”的本质。

关键词：天使,恶魔,束缚

参考文献

[1]http://www.oklink.net/a/0009/0902/015.htm多丽丝.莱辛, 十九号房。

[2]贝蒂.弗里丹 (程锡麟, 朱微译) , 女性的奥秘[M], 四川:四川人民出版社, 1988。

篇4：天使与恶魔的混合体

《狗迷》：先给大家介绍一下家中的狗狗吧！

小兰：这个外表乖巧内心狂野的家伙叫呼呼小恶魔，今年三岁，是一个天使与恶魔兼备的气质型“姑娘”，最大的爱好就是偷吃猫粮把猫饿得直叫。它为了吃到好吃的还可以卖力地握手、转圈、趴趴……都是体力活！由于工作我回家的时间不规律，呼呼已由小型猎犬成功转型为一名家居好伙伴，我想它每次期待的都是下一次的郊游吧！

《狗迷》：呼呼小恶魔？这个名字听起来有点邪恶哟！

小兰：的确是“名如其娃”啊！呼呼在三个月大时因为着凉患突发性肺炎住院，它特别黏人，几乎寸步不离，不然就会呜呜地喊得满医院的小动物都没法看病。于是医生就给它起了个小恶魔的名号，真是很感谢当时一直抱着呼呼孤独地在路边晒太阳的小护士，伺候得太辛苦了。

《狗迷》：当初为什么选择比格犬？是“一见钟情”吗？

小兰：记得三年前和朋友一起去犬舍看各种各样的小奶狗时真的是看得走不动路，都太可爱了。第一次和呼呼的相遇到现在还记得好清楚，当时它冲着陌生的我们发出警告的吠叫，一看原来它身后藏着只更幼小的狗狗。我觉得它好勇敢，算是一见钟情吧！

《狗迷》：因为还有一家子猫，据说猫妈妈怀孕时人神不得靠近，于是对本来很友好的呼呼也敬而远之？

小兰：是一只折耳猫妈和一只大饼脸的加菲猫爸，生了一只白色折耳混血猫宝宝。猫妈叫草莓，是最早的家庭成员，连呼呼都可以说是草莓看着长大的。草莓一直对呼呼特别包容，但就从怀孕开始禁止呼呼靠近半步，真的是超级负责的猫妈妈，太保护自己肚子里的宝宝了，所以才冷落了呼呼好久。

《狗迷》：家里的宠物都分别担当怎样的角色呢？

小兰：我觉得它们都是我的宝贝，草莓是家里的小管家，不允许我打任何一个成员。猫爸miki是朋友因为个人原因托我照顾，从一开始的不开心到现在躺在地上打滚撒娇，我真的很欣慰。呼呼是我的小棉袄，再热的天都要挤到我怀里睡觉。我想它们陪伴的每一天都是我所珍惜的。

《狗迷》：听说你做了一款有关于宠物的APP游戏，已经上架了，简单介绍下吧！

小兰：我和朋友的小工作室推出了一款叫monster bang的3D消除游戏，中文名称叫怪物爆爆堂。游戏很好上手，只要简单地滑动小怪物，使三个或三个以上同色的小怪物相连即可消除。我设计了10张不同环境的大地图，每个关卡都非常漂亮。因为有海外市场，所以有英法日韩中多种语言版本，希望小伙伴们可以多多支持！

《狗迷》：家中的宝贝有没有在游戏中给你灵感？游戏中的原型是依照它们而创作的吗？

小兰：应该说是因为我的梦，梦中会有很多稀奇古怪像电影一样的彩色画面。有一天，我梦到呼呼丢了，于是拼命地找，后来就有了故事情节设定。游戏的女主角就是我自己，我的狗狗被小怪物抓走了，小怪物就是家里的猫，我要去拯救我的狗狗。这样整个游戏的环境就出来啦，它们的功劳的确不小。

《狗迷》：它们有没有“试过玩”这个游戏呢？比如说在键盘或者手机、iPad上乱按？

小兰：草莓的宝宝叫孙大钱，它超爱碰触屏幕上各种移动的光标，电脑、iPad，只要是移动着的，它都要用小嫩爪去拍。每次看到它跟着光标着急的样子就觉得超萌。有时候我会跟它们讲，这些可是照着你们的样子做的，要是它们能听懂该多开心。

《狗迷》：有没有想过添加新的家庭成员？

篇5：天使与恶魔作文

这天他看到了一个人，是十分适合的人选。于是，画家请求那个人来给他当模特。那个人欣然答应了。

请到了模特，画家就开始画画了。他看着模特，一笔一划，仔细的画出了一个天使的模样。大作完成之后，画家看着这幅画，满意极了。于是他将这幅画，发表了出去，因为这幅天使画像，在全世界煽起了热潮，无论是哪一个国家的人，都认为这幅画画的好极了。而且特别喜欢。导致这位画家瞬间成为了世界上最有名气的画家之一。

十年之后，这位画家仍然是很有名气的，而且陆续画出了很多惊艳世俗的作品。但他对当年那幅天使画像越来越不满意，他觉得缺少一幅恶魔的画像，所以无法反衬天使的善良。

于是画家来到了监狱，他想找一位犯人给他做模特，这时他相中了一个死刑犯，因为这位犯人的长相特别符合恶魔的标准。于是他邀请这位犯人给他做模特。

很快，画家用他那神奇的双手瞬间画出了一幅恶魔的画像，他感到十分满意。这时那位模特开口了:“先生，你还记得我吗?我就是当年您画天使的模特啊!自从那天以后，我便改变了人生态度，到处作恶，才落得今天这个下场，才给您当了恶魔的模特。”画家被惊诧到了，他想不到一个人会有这么大的改变。

当那位犯人死刑开始时，画家将那幅恶魔画像发表了出去，又一次惊艳到了世界，这一次不仅仅是画功，惊艳到人们的，使这幅画蕴含的深刻含义。

篇6：天使与恶魔作文

一直想对您说，您该醒醒了！您现在是什么样子，您难道不知么？非要我来告诉你么？小时候，我清清楚楚的记得，那时的您很温柔，强壮，有很帅气......完全是一个标准爸爸的体型与慈爱。我也为有您这位爸爸而自豪，同学们也非常的羡慕我。零星记得有一次，我们全家人一起去踏青---“小冰......小冰......，和爸爸别玩得太疯··”我高兴的回答妈妈：“知道了，别担心......”爸爸牵着我的手，跑到了小溪边。我兴致勃勃地问爸爸：”爸爸，我们这是要干什么啊？““捉鱼啊，不会么，爸爸来教你，嘻......”爸爸一边忙一边回答我的问题。

只见爸爸从树上折下了一个弹弓架似的树枝来，并用从哪儿变出的布缠上......话说是捉鱼，但捉着捉着，变成了我们互相泼水玩。爸爸好厉害，泼出来的水一浪接一浪，并且越来越凶猛，我都招接不住，成了一个实打实的落汤鸡，我只好不高兴地承认自己输了。阳光洒在您的身上，您好似一位坠入凡间的天使......可是......现在的您为什么变了，真的变了。您喝酒，赌博，酒后开车......总总恶形于一身，妈妈已经不知有多少遍劝告过您了，您不听，还不时打骂妈妈，妈妈的身上伤口已经不计其数了......今天，我又听到了您一夜未归的消息，妈妈又哭了。

您难道不知还有亲人在等您回家么？您不知还有亲人又为您而失眠么？您不知还有亲人在为您而伤心的流泪么？......为什么您会变成这样--一个及于坏性于一身，不折不扣的嗜血恶魔啊！您该醒醒了，不要在与酒交朋友了，天使回来好么？

凌冰祝：20xx年4月2日天使早日回来！一个期待天使早日回来的孩子

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篇7：天使与恶魔作文

“世上只有妈妈好，有妈的孩子像快宝，投进了妈妈的怀抱，幸福享不了……”每当听见这首歌的时候，每个人的心里肯定情不自禁的想起了自己的妈妈，我也一样想起了自己的妈妈，只是有点与众不同而已……我的妈妈高高瘦瘦，不怎么漂亮，在我的心里就是“天使”和“恶魔”的化身。

每当我不乖的时候，她就会张口大骂，道理一通一通的，有时甚至会动手打起来，这就是“恶魔”的化身。而妈妈的另一面就是“天使”的化身，在我乖的时候她会表扬我，会奖励我东西。但也就是妈妈的恶魔现象出于频繁，于是就在我的心灵深处留下了一丝阴影，而那些阴影怎么也挥之不去，就算妈妈的“天使”形象再好，也不会把“恶魔”形象赶走。有一次，我做错了一件事情，妈妈就在一边吼了一大堆道理，好像给我上了一节教育课似的，那些大道理其实我都能懂，但我也不知道为什么，我会这样做。

妈妈的每一次批评，就会在我心里的“恶魔”形象加深一层，可能我是一个记仇的人吧！其实，妈妈也是很爱我的，什么事都为我着想。就像一条小船，船的一头载着我，一头载着家。她就站在船中央，一边顾着我，一边顾着家。在我心目中妈妈就是“天使”与“恶魔”的化身。呵呵，那也很不错了，去懂得珍惜吧！

篇8：勒芒天使与恶魔的24小时

为什么勒芒被称为法国汽车文化中心的发源地？而获得这一称号的并不是巴黎、马赛、里昂、斯特拉斯堡或其他地方？因为勒芒之于法国就好比是英国的古德伍德、美国的圆石滩、德国的纽北赛道、意大利的蒙扎，而最重要的是这里拥有世界上独一无二且历史悠久的耐力赛—勒芒24小时耐力赛。

la Sarthe—这个名字会使一些车迷感到陌生，但它所承办了近一个世纪的勒芒24小时耐力赛你肯定久闻大名。没错！这条赛道的名字就叫做la Sarthe。勒芒这座小城，从1923年起就承办着一年一度的勒芒24小时耐力赛，而la Sarthe这条古老的赛道经历了13次大大小小的改造，让它变得更安全的同时也让它更具挑战性，在这里也有无数的车手对它俯首称臣。

1923年举办第一届勒芒24小时耐力赛时，这条赛道还是一条乡间小道，如今它已经成为了一条赛车全油门率超过75%，LMP1（勒芒最高组别）赛车单圈平均时速超过200公里/小时的高速赛道，看似简单的赛道其中却蕴含着无限杀机。

也有人曾经这样评价它，“勒芒24小时耐力赛和赛道对于汽车制造商来说是最好的且最不能被忽略的重要实验室，从这里获得的工程数据与经验对于量产车的可靠性来说具有非同寻常的意义。”勒芒24小时耐力赛无论对赛车还是对车手都是一场堪称持久的终极考验，在经过一昼夜24小时，超过5000公里的高速驾驶后最终产生冠军车队，这就是勒芒不变且永恒的魅力所在。

玩命还是party？

相对于勒芒，F1的名气似乎更大一些。不过近年来，更多的汽车厂商更喜欢选择勒芒来宣传他们的运动基因。因为比起F1那种极致追求速度的比赛，勒芒更需要在保持高速的前提下，拥有超强的稳定性和持久性，且未来减少加油次数，所以油耗也不能过高。而这些标准，无疑都非常吻合民用汽车的评选标准。

勒芒作为昼夜兼程连续作战的24小时，三分之二的路段都需要用时速370公里/小时高速行进。在同一环形赛道上不停转上350多圈，也让这段赛道充满了血的历史。1955年的勒芒比赛，就造成过严重事故，驾驶员当场丧命，观众83人死亡。但这并没有终止比赛，当时大赛的组织者只是将死伤者运走，把场地清理干净，宣布继续比赛。这也招致了很多恶评。但这些都没有阻挡住车手们继续参加这项比赛，更没有熄灭观众和车迷们观战的热情。从1923年创赛至今，除了1936年因为金融危机，1940～1948年因为二战停赛外，这项赛事已经举办了超过80届，从比赛前一个星期开始，便有无数音乐会、表演和竞技运动轮番上演。勒芒周围的高速公路也会开始拥堵，大型房车或者露营车蜂拥而至，将赛场旁可以容纳10多万部汽车的停车场停得满满当当。与其说大家是来观赛，不如说这里更像车迷们开的大party。

天使与恶魔的赌盘

那些高高在上的汽车名厂，都有着难以割舍的勒芒情结。比如宾利最为自豪的运动历史就来自于二战前的勒芒胜利，其顶级豪华车型慕尚的名字就取自勒芒赛道最著名的大直线赛段Mulsanne的名称。

说Mulsanne著名也是有原因的，首先在这条被称为Mulsanne的直路上曾经创造出迄今为止勒芒最快的车速纪录。在Mulsanne大直线路段，赛车最快曾跑出过407公里/小时的极速。也因为赛车在这条直路上的速度太快，在1955年的勒芒24小时比赛中就发生了历史上最严重的事故。由法国车手Pierre Levegh驾驶的奔驰300SLR赛车以接近240公里/小时的速度追撞了前车，失控腾空翻滚后直接冲入看台，造成Levegh自己和83名现场观众死亡，另有120人受伤。这场灾难直接导致汽车运动产生重大变革，赛事组织者开始注重车手和观众的安全。这次事故也令包括奔驰在内的多家汽车制造商决定终止一切赛车活动，比如奔驰直到20世纪80年代才重返赛车运动。而瑞士国内至今仍不容许一切赛车活动举行，也是因为此次事件。

对于勒芒来说，Mulsanne直道在1955年之后在历史上被3次修改。在1990年，这条著名的Mulsanne直道终于加入了减速弯，有效地分成了3条短直道。1991年，Arnage弯和印第安纳波利斯弯也经历了微调，以提供给车手更多的超车机会。

值得一提的是，在1999年的比赛中，澳大利亚著名车手韦伯驾驶着梅赛德斯赛车因为速度快但车身下压力不足导致赛车在赛道上腾空而起，韦伯就此退赛，虽然韦伯有惊无险只受了轻伤，但在这次意外之后奔驰也就此远离了“伤心地”勒芒。而这次事故的发生地点也同样是在危机四伏的Mulsanne直道。

1923年至今，勒芒的萨特赛道（24小时拉力赛）进行了大大小小13次改造才成为了今天我们看到的样子。其中最富传奇色彩也是创造了勒芒最高的车速的就是后来被宾利用来命名顶级车型—慕尚的Mulsanne直路和弯道。

陷阱无处不在

Mulsanne大直道无疑是勒芒赛道中最危险也是陷阱最多的赛段。经过发车区用4挡大约230公里/小时的速度通过Tertre Rouge后就来到了著名的Mulsanne直道，一路杀到320公里/小时后将会来到Mulsanne直道的第一个减速弯，这时用2挡约120公里/小时通过这个名为Playsation的减速弯。接着再次把赛车迅速推向320公里/小时的高速来到第二个名为“米其林”的减速弯，这里需要用2挡约130公里/小时的速度通过它。之后我们就来到了这条赛道出事故频率最高的Mulsanne弯，赛车将从6挡约320公里/小时的速度右转刹车降至1挡65公里/小时的慢速来通过这个弯。经过这里后面的赛段就相对轻松了，但想想不到大约90秒之后又要面对Mulsanne大直道这着实又是一次挑战。

传统赛程与创新的胜利

按照FISA规定，勒芒的比赛，每一辆赛车只能有3名车手轮换，连续驾驶时间不超过4小时。在车型方面则分为两个大的组别，一个是原型车组LMP。另一个是房车组别LMGT。原型车组LMP所有的赛车都是按照勒芒赛事的要求专门打造的。没有顶棚、没有前风挡，其实可以说除了是封闭悬架的之外，基本上可以认为是披着房车外衣的方程式赛车，这个组别再细分为LMP1和LMP2，其中LMP1是整个勒芒最高的组别，因为勒芒独特赛制规则是所有的组别车辆一同发车，所以人们常说的“总冠军”通常就是LMP1的冠军。房车组LMGTA全部采用在量产车基础上修改得到的专业赛车。同样分为LMGTA1和LMGTA2。

因为勒芒比赛的时间比较长，而且所有组别混在一起，所以尽管车手们的精神是高度集中的，但对于观众来说，观赏起来还是比较放松的。在整个赛程的24小时内，通常是从头一天下午4点到次日下午4点，这期间你可以边吃饭、睡觉、玩耍边看比赛。当你在餐厅中慢条斯理的品尝美食时，窗外的赛车正在以超过300公里的时速相继驶过；当你在皓月当空的夜晚，与家人一起在帐篷里休息，轰鸣的发动机也成为了夜色中的一道风景。

回顾勒芒的历史，不难发现赛事的冠军相对比较集中。每个时代、每个规则周期里总有一个或者几个厂商风光无限。就拿1984～1987年来说，保时捷得到了勒芒LMP1组的四连冠。此后的3年中捷豹2次夺冠，马自达则在1991年凭借转子发动机赛车打破了欧美厂商对勒芒冠军长达58年的垄断。但到了1992年，勒芒大赛出台新规定，禁止了转子发动机参赛，于是标致拿下了后两节的冠军。当然这期间，梅赛德斯-奔驰、宝马、宾利、迈凯轮也分别夺得过冠军。2000年增加涡轮技术的奥迪赛车开始了辉煌的时代。

勒芒的主办方一直都在鼓励开发新技术，甚至不惜为推动新技术而不断修改比赛的规则。所以，勒芒虽然是一个传统的赛事，却鼓舞着厂商不断创新，给他们提供了最好的展示平台。而对于厂商来说，创新本身也是他们的生命，而对于整个汽车行业来说，勒芒比赛更像是一部汽车新技术的发展史。

篇9：天使与恶魔作文

那也许是我的心吧，

无情，无爱，

就算背叛我也不会心痛，

因为我的心已被麻木，

我已是恶魔，黑色的翅膀带来死亡与黑夜。

纯洁梦幻的白色，只在天堂所有，

呵呵，白色吗?

我表面伪装的色彩，

天使已蜕变，其实我也不坚强。

黑与白，暗与明，邪与正，恶魔与天使的对抗，

我到底是好，还是坏?

在黑白的道路上，我还是走在最中间吧!

灰色吧，我的颜色。

也许这才是我的宿命。

篇10：天使与恶魔作文

“这是你先坐到的座位，不能让给他们，何况你还有很远的车程呢!”恶魔反驳。

“这是一次检验你品质好坏的机会，快决定吧!”天使又说。

“要是让了座，你自己怎么办?难道想被挤成肉饼?”恶魔反驳。

一天放学后，我坐在拥挤的701路公交车上，旁边站着一名带孩子的阿姨。让座，还是不让座，这两种心理就像天使和魔鬼一样，在我的胸腔里激战。让?到我家还有好多站呢，站着会很累的。不让?阿姨和小宝宝真的很辛苦，特别是汽车每次暂停和启动时，他们因为惯性在人流中艰难地站立着。

这种取舍两难的境地，我真想眼不见为净，于是赶紧闭上眼。这时，我仿佛听到天使叹息道：“你忘了去年别人给你让座的事啦?”

我的心猛的一震，思绪回到去年。那次，奶奶带我搭公交车时突然发病，一名姐姐赶紧把座位让给了我们，还陪我将奶奶送到医院，奶奶才所幸无大碍。姐姐当时没留下姓名就走了，我当时就对自己说，以后一定要像姐姐一样关爱他人。想到这里，我猛地睁开眼，对阿姨说：“您坐吧。”

篇11：恶魔与天使作文

这位小“恶魔”就是我的亲妹妹，一个肉嘟嘟的小婴儿。我第一眼看到这个小“恶魔”时，她只会哇哇大哭，每天除了吃就是睡，根本不理人。刚开始的一个月里，我的心情非常低落。以前我写作业时，爸爸都会陪着我，给我检查作业、解决难题……可现在，爸爸的爱全转到妹妹的身上了，三句话不离妹妹。我很讨厌这个妹妹。时间一天天过去，不知怎么我的体重长了四斤，妈妈乐呵呵地说，这是我跟着妹妹吃好东西吃的。我可不觉得，心中抱怨：“怎么没有人把她抱走?”

可经过四个月的相处，我却变得非常爱妹妹，外人换不得、动不得。虽然她只有四个月大，但长得很精致，我形容她为“四小、三大、两奇、一重”。四小：小眼睛、小耳朵、小鼻子、小嘴巴;三大：大手、大脚、大身子;两奇：头发奇、声音奇;一重：身体重。我妹妹出生时八斤，而我出生时才七斤，她不愧是“千斤”。

有一次，爸爸妈妈有事外出，家里只剩下我和妹妹。我在写作业，妹妹在睡觉。突然一阵清脆的哭声响了起来，我急忙跑到床边掀开被子，把妹妹抱了起来。我做猴子脸、学狗叫……能做的我全做了，急得我满头大汗都想哭啦，妹妹却突然破涕为笑了。就这样，我不但不讨厌妹妹了，而且觉得有个妹妹也不错，还下定决心要保护她，肩负起做哥哥的责任。

篇12：丁瑜：与“恶魔”打交道的天使

丁瑜是土生土长的河南濮阳人，父母从事公安工作，她从小在公安局大院长大，家对面就是武警支队，支队里面有看守所。她小时候的梦想是做一名教师或者军人，丝毫没有想过会和死囚有任何接触与关联。

大学期间，丁瑜获得中文和法律双学士学位，毕业后进入电视台，做法制节目。

2006年，在河南电视台法制频道的一次采编会上，丁瑜提节目策划，叫《临刑会见》，以与死囚犯对话为主题。节目经过多方碰撞后通过了，可最大的难题是后期制作。

因为死刑、死囚话题带有一定敏感性，制作时遇到很多困难。对即将走上刑场的犯人，监管上非常严格，需要一整套完备的手续。而对有些犯人的采访时间，更是以分钟来计算，如何让法院、检察院和公安机关尽快批准并加以配合，都是难颢。

为此，丁瑜和她的同事们绞尽脑汁，在选择访谈对象、协调各方关系、做好案头准备以及预防可能出现的种种意外等方面，能做多细致就做多细致。毕竟这些罪犯都是命案在身。而且，他们不一定愿意接受访谈，还可能在访谈中不配合等，作为主持人，如何调节采访气氛、如何与采访对象建立起良好的访谈关系，需要过人的智慧和随机应变的功力。

但丁瑜带领她的团队坚持了下来，一做就是六年。每周一期，周六晚9点30分，河南电视台法制频道与大象网同步播出。只要是一审判决死刑的案件，在理论上，丁瑜的团队就可以报道。采访一般在二审开庭时进行，后期制作时，加上“此案正在进行二审”或“本案最终判决结果需要最高人民法院审核”字幕。

为了节目，丁瑜和她的团队长期驻扎在河南省高院的刑事审判庭。为防止死刑犯失去理智，作出过激的行为，采访时，丁瑜身边有专门人员保护她的安全。采访刚开始的时候，她会关心地询问犯人在狱中的情况，用专注的眼神、关注的视角、平和的语气，注重从细节对人性的追问。

每次采访后，看着罪犯们变得平静、释然，丁瑜就觉得成功了，创办此节目的目的，就是让死囚们内心不再充满怨恨，打开他们的心扉，带着平静面对未来的结果。

见证从生到死

2008年，丁瑜采访了河南省三门峡市因杀害自己的母亲而以故意杀人罪被判处死刑的同性恋犯人包荣亭。

“你觉得和我说话别扭吗？”包荣亭问她。从未接触过同性恋的丁瑜其实非常别扭，但为了拉近与采访对象的距离，让包荣亭敞开心扉，丁瑜违心地说：“不……不别扭啊。”然后拿回问话权：“我现在问你，直到现在，直到今天，你后悔杀死你妈妈吗？”

“我不后悔，她70岁了，她如果是10岁，我杀死她，可能来这儿的第三天，我就被枪毙了，你说呢？”

“70岁的人就该死吗？”丁瑜的声音不自觉地提高了。虽然丁瑜深知，在采访的时候，一定要掌握好自己的情绪，就算他们罪行滔天、恶贯满盈，也不要对他们进行言语上的攻击。但这次，她因为气愤而无法控制声音高度。

采访包荣亭一个月后，对方要求临刑前见她最后一面。没有亲人来送他，他的哥哥姐姐都不原谅他。在走向生命的尽头时，他觉得丁瑜是唯一和他有联系的人。他问丁瑜：“能和你握一下手吗？”丁瑜愣了一下，随后伸出自己的手。丁瑜不知道握手能给他带来什么慰藉，而且，他的手还很脏，指甲里都是污垢，但丁瑜隐忍着满足了他最后的请求。此后很长一段时间，她心里都有一种难以言说的心疼。

很多人用“天使与恶魔”来形容丁瑜的工作，但她从来没有把自己看作天使，她把自己定位为见证者，见证犯人为何走到死的边缘，见证他们从生到死的过程。

到2012年，在丁瑜的真诚启发与引导下，200多名死刑犯在最后一眼回眸这个世界的时候，放下了心中的怨恨和罪孽，坦陈内心世界，虔诚忏悔，获得心里的平静。所以，《临刑会见》开头语就是：“唤醒人性回归，感悟生命可贵”。

在节目中，丁瑜不仅要面对死刑犯，还要面对其家人和受害者的家人及电视机前千万双犀利的眼睛。许多观众给栏目组打电话，一位年逾五旬的男子在电话里感慨，因为与父亲矛盾深重，自己曾动过杀死他的念头，看了《临刑会见》才把“伸出的手缩了回来，拿出的刀收了回來”。

让丁瑜更开心的是，这档与死囚犯的生死对话栏目，还被澳大利亚著名纪录片导演罗本·纽厄尔（RobinNewell）看中，他想为丁瑜和她的节目拍摄一部纪录片。

2010年10月，罗本·纽厄尔赶赴郑州，为《临刑会见》拍摄纪录片。2011年3月，罗本·纽厄尔再次来到郑州进行第二次拍摄，完成后期制作后，4月底在国外市场发布。

拍摄这部纪录片的目的，是想向西方世界展示，中国的死刑制度并不是想象中那样野蛮。导演还特意在纪录片中加一段说明字幕：“你会以为，在中国被判死刑就是立刻抓去处决。其实，在中国，所有死刑案都必须经过三级法院的审判和复核，如果最高法院认为这个人不应该判死刑，就算犯人自己不上诉，他们也会主动介入要求下级法院重新考量，充分显示出对人生命的尊重。加上中国特有的死刑缓期执行条文，被判死刑的犯人有免死的机会，真正的死刑执行人数已大为降低。”

接受心理挑战

通过做节目，还让丁瑜感觉国家对死刑犯给予了越来越多的人性关怀。从死刑犯临死前可以会见家属到现在注射行刑，处罚方式上逐渐文明。

从人性角度说，每个人都有诉说的需求，死刑犯更是如此。他们失去人身自由后，面对的是法律的审讯，更有倾诉、表达心声的诉求。他们通过丁瑜之口表达对受害者的忏悔、对家人的思念、对自身的救赎，丁瑜再将他们的忏悔、思念和赎罪传达给相关的人，让他们在临终前不留遗憾。

而经常接触如此多的惨案，使丁瑜遇到了巨大的心理挑战。

刚开始做节目前半年，她睡觉的时候，脑海中经常浮现出她采访的死刑犯及一切与案件有关的事。而且时不时会梦见，有人在她背后拿刀朝她砍。一次，她和儿子一起去电影院看电影，又出现死刑犯来砍杀自己的幻觉，她一把抱住儿子，好一会儿才回到现实中。

2010年，她去福建旅行，难得的放松机会。深夜，同行“驴友”都睡着了，她拉开窗帘向外看。突然，她看到所采访过的百号死刑犯的人头一个个浮现在眼前，各种表情，每个人都记得她，都叫她的名字。她慌忙拉上窗帘，奔到列车车厢接合处，然后看着贴在车厢上的《列车员须知》，她就念了一遍又一遍，好半天，靠朗读才把心情平复下来。

丁瑜意识到问题严重，此后，她开始关注心灵放松，生活中，不看严肃紧张的影视剧及电视节目，只看喜剧、听相声、看小品，让自己每天能够开怀大笑。

在此后的采访中，采访结束，她目送罪犯离去，然后转身，望望绿树，看看阳光，感受周围存在的旺盛生命力。她还从性格上改变自己，以前，她非常要强，得理不饶人，后来慢慢学会迂回，不再钻牛角尖。

采访时，关注的角度也开始不同。采访初期，她主要关注死刑犯和被害人的关系、作案当时和案发后的情况，现在，她越来越关注死刑犯的心理变化。很多死刑犯在作出错误决定前，和大多数普通人一样，可以说，每个人都有犯罪心理，只不过他们心理发生波动、偏离正常轨道时，遇到了爆发的导火索。

截至2012年4月初，丁瑜采访了200多个死刑犯，使她深入了解人性和他们的心理攻防术。因着多年的采访经验，丁瑜已经能够以平等的态度、平和的心态，设身处地地站在受访者的角度引导对方讲述自己的故事。她还凭借自己这么多的实战经验，考取了国家二级心理咨询师。《临刑会见》也在社会上引起强烈反响，收视率一直居高不下。

现在，丁瑜还逐渐学会把工作与生活分开，靠着理性和智慧，战胜心理压力。不再梦见死刑犯，不再去想案件的细节，睡眠也不再依赖安眠药。

篇13：天使与恶魔作文

“枝音，你这个名字是模仿那个传说的吧?”“我不知道，我妈取的。”“哦。”叫枝音的女孩有着一个“怪发”，她的头发粉色的，但不几乎是粉的，有微微的白色。她的眼睛几乎是蓝色的，但也有浅浅的红色。

“同学们，最近我们学校有奇怪的现象。女生被水淋，男生被勾到线摔跤……不过原因我们找到了，是……因为愚人节快到了，一年级同学搞的。”突然，一个雷鸣声响起，下雨了!枝音没带伞，只好冒雨回家。可是一道闪光把枝音缠住，把她带到未知的地方。

当枝音醒来后，一群人围住他，不停的说：“女王，女王!”枝音满脸疑惑，一阵声音传来，是外外……祖母!“孩子，好好做个王，带领军队攻破恶魔之殿!”枝音答应了。

几年后……

枝音是18岁的女孩了，美貌如仙，如花似月。她带领威武的军队攻破恶魔之殿。

“魔王，是否防?”“嗯。”魔王20岁，黑色但又有紫色的头发，红眼的人。他叫：柯迪。可是当枝音见到柯迪时，有种熟悉的感觉。

后来战争停止了，是事实。原来，从恶魔与天使结婚后，他们就定下约定：他们这对夫妻的传承者都要结婚。“啊?”枝音和柯迪都吓一跳。

篇14：天使与恶魔作文

在天空，有一位美丽善良的天使。她为人类定了小半生的婚，但是总没有为自己想过。

终于有一天，魔界的一个恶魔遇见了她，看见她飘逸的秀发，水汪汪的大眼睛，不觉爱上了她。他们两个在一棵巨大的玫瑰树下定下了他们的婚约，恶魔向玉帝提了亲。玉帝说：“让我思考两天吧!”其实玉帝想借这位天使的手，杀掉对天庭威胁最大的恶魔。两天过去了，玉帝和天使想好了杀恶魔的方法。就立马叫恶魔上天庭，与天使结为夫妇。那天，恶魔带着天使回到了自己的王宫内，与天使洞房。第一天天使没有动手，第二天天使还是没有动手。玉帝让天使赶紧动手，天使发现恶魔也有自己的好处，也发觉自己爱上了他。在那天晚上，天使取出了冷月凝霜刀，穿上自己最漂亮的那件衣服，藏了刀等待恶魔回家。

恶魔终于回家了，看见天使穿着漂亮的衣服坐在床头，丝毫没有发现杀气扑面而来。恶魔走近天使，天使猛然取出冷月凝霜刀对着恶魔，但是天使始终没有像恶魔砍去，只见手起刀落，天使自杀了。在她最后一口气说出了自己与玉帝的计划，并且写下一句话：“天使与恶魔相爱，本来就是场意外。”

篇15：天使与恶魔高中作文

我开始细细端详起来：他，头戴一顶破旧的绿色军帽，瘦削的面孔满是皱纹，这一道又一道的沟壑正是岁月在他身上留下的痕迹，高高的颧骨，微黑的皮肤，一双饱经风霜的手紧紧握住二胡。

买菜的人们匆匆而过，偶尔有几个人停下脚步，细听老人所演奏的乐曲，然而那个陶瓷小碗却始终空空如也。只见老人手拿着琴弓在琴弦上不停地滑动着，乐曲随之倾泻而出，时而激昂，时而舒缓，时而如同一群骏马狂奔而来，时而好似一泓清泉缓缓流淌，跌宕起伏，扣人心弦。

这时，从农贸市场走出一位大妈，她上上下下仔细打量着老人，然后往陶瓷小碗里投了几枚硬币，“哐啷哐啷”，硬币旋转着，发出清脆的声响，卖艺老人先是愣了一下，然后向好心的大妈点了点头。他停止了演奏，缓缓地站起身，右手拾起那几枚硬币，左手拿着二胡和陶瓷小碗，迈着缓慢的脚步向前走去。

怎么不演奏了?他这是去哪儿?强烈的好奇心驱使着我跟在了老人的身后。

转过一个街角，对面就是一个大型超市了，老人沉默不语，继续向前走着。在前方不远处，我看见了另一名乞讨者，那是一个坐在地上的妇女，她的面前也摆了一个小碗，但里面却只有两枚硬币。妇女的头发凌乱地散落在肩膀上，脸上布满一道道黑色污迹，她的怀里还抱着一个两三岁、正在睡梦中的小孩子，相比同龄人，那孩子异常瘦弱，简直就是皮包骨头……

“咣当”，响亮的声音把我拉回到现实中，我看见，那个卖艺的老人望着乞讨妇女，他静静地微笑着，右手张开，握着的硬币不见了。这时，我仿佛猜到了什么，目光转向那个瓷碗，里面，现在一共有五枚硬币。

篇16：天使与恶魔 英国足坛AB剧

这不过是足总杯一场普通的1/4对决。3.6万名现场球迷——包括650位客队球迷，原本只是来为托特纳姆热刺亦或博尔顿中的一支加油，不想目睹了这悲情一幕。

然而，北京时间3月18日凌晨2点41分，却也是天使光临的时刻。在因球员口角，拒绝握手引发连串有关种族主义的争论，甚至为了确保“政治正确”，英足总不得以在欧洲杯前匆匆了结“卡佩罗时代”的微妙关头，一种普适的人性关怀突如其来。

尽管代价如此之高，高到英超博尔顿的姆安巴，这个原被称为“维埃拉接班人”的新星很可能从此成为流星，毕竟，在伦敦城乃至整个英国足坛上空，乌云的缝隙中已穿透出几丝阳光，夺人眼目。

没有人知道种族歧视的幽灵为何在被禁锢多年后成功挣脱了锁链，以致阿历克斯·弗格森这名英国足坛第一名帅都大感诧异：“在2012年，发生这种事情是难以想像的。”可事实是，弗爵士的记忆发生了错误，多米诺骨牌的推倒发生在上一年，更准确地说是2011年10月15日那场曼联对利物浦的红色德比。

在那场1：1的平局中，现场用于还原比赛精彩瞬间且帮助教练统计球员有效跑动数据的高速摄影机，还拍下了曼联左后卫埃弗拉和利物浦的乌拉圭射手苏亚雷斯的语言冲突。赛后，埃弗拉指后者“至少十次用同样的特定词汇”攻击了自己，关键是，这些话都属于种族攻击。

潘多拉盒子就此打开。仅过了8天，在切尔西与女王公园巡游者的比赛中，26岁的安东·费迪南德，也就是那位曼联后防明星大将的亲弟弟，再次指切尔西队长特里用种族主义词汇污辱了他本人。

接下来的一切就像肥皂剧，只是并不惹人发笑。先是切尔西与英国国家队双重队长的特里受到英足总质询并被掳去右臂的绑带；紧接着，事件当事人小费迪南德宣称接到了“死亡威胁”。而一贯护犊子的卡佩罗无法接受在不知会的情况下罢免国家队队长，以“零接受”对抗“零容忍”挂冠而去，不惜牺牲不菲的被裁分手费。国家队乱成一锅粥也罢，各大俱乐部也没闲着。遭到8场禁赛处罚的苏亚雷斯又在球场内拒同埃弗拉握手，暴怒之下的埃氏索性一把拽住“仇敌”的胳膊，连大费迪南德都上前助力。

伦敦奥运会开幕在即，种族主义牵动的球场内外软硬暴力频频发生，连唐宁街10号都被惊动，首相卡梅伦甚至就此闭门研讨并公开发表谴责，声称“我们绝对不允许英国发生这类事件，无论发生在什么领域，我们都要把他踢出去。”

在中国，种族主义从来没有适合的土壤，有的只是泛文化意义上的地域歧视，比如河南；或者因偶发事件催生一时的地域攻击，比如CBA半决赛后的山西。不过，在欧美大陆，起源于19世纪末的种族主义却在相当长时间内拥有滋生繁衍的空气。而这种以自我为中心，认定种族差异决定人类社会历史和文化发展先进程度的思想，其扭曲的巅峰，就是二战期间纳粹德国对雅利安人的极度自恋以及对犹太人群的高度仇恨。

上世纪八十年代末，一部名为《春天的十七个瞬间》的12集电视电影引入中国，万人空巷。这部拍摄于1973年的作品不仅让打入帝国保安局总部的前苏联王牌特工施季里茨的形象风靡一时，以致引得一个叫普京的未来俄罗斯总统投身克格勃，也让观者对何谓种族歧视有了毛骨悚然的认知。在那一份份帝国保安局的秘密人事档案中，上至纳粹德国领导人，下到普通士兵，开头一句必然是“纯雅利安人”，而这种貌似冷静的描述带给世人的冲击，甚至超过了20年后斯皮尔伯格的《辛德勒名单》。

二战后，以美国黑人民权运动兴起为标杆，各国均发起了对种族主义的清算。而自1992年8月15日开启的英超历史，由政府主导、俱乐部介入，仇外事件特别是对黑人球员的歧视被上升到“政治层面”，严厉追究绝不手软。随着20年来英超在五大联赛地位的不断上升，多元化、包容性已成为一种主流，乐观的人们甚至认为沉渣不会再泛，直至那些令人困厄的场景不断再现。

不同于讲究球员技术的西甲和沉迷于阵型战术的意甲，素来硬桥硬马的英超和足总杯，球员间肢体猛烈接触后问候对方女性亲属的现象颇为常见。本不奇怪，足球从来属于肾上腺素过剩的“种马”们（希望这个不是种族歧视的描述），也不只属于英国足坛。一方面《牛津英文词典》直至1970年代才把包括fuck、shit、cunt等“四字经”纳入——这点还是比兰登书屋强，后者要到1987年才羞答答地让这些词组面世；而另一方面，如果鲁尼、兰帕德之辈不在一场比赛中来上几句，看客还觉得未值起票钱。

澳大利亚语言学者，《脏话文化史》著者鲁思韦津利有趣地发现：对于fuck的公开讨论，就像放在一旁炉子上的小火慢炖，不时会沸腾起来，但现在不像以前那么严重了，如今要好几个fuck也难达到一个fuck十年前达到的效果。

然而，有些单词和不必要的缀词的命运就不同了，比如苏亚雷斯口中的“neger”以及特里口中的“Verf******”和“schwarze F***”。试想，尚不涉及种族歧视只是男权意志过分体现的表达,已让齐达内在世界杯决赛场上一头撞翻马特拉齐，原就敏感的黑人球员又怎会接受上述攻击？

正当英国足坛阴霾笼罩之际，姆安巴倒下了。這个出生于非洲民主刚果——当年还叫扎伊尔的首都金沙萨的实力派球员，11岁前一直过着颠沛的流亡生活。而在踏入阿森纳青洲营后因表现出众颇受关注，同时，一边踢球一边他还拿下了数学学士学位。不少专家认为文武双全的他将是未来三狮军团主力后腰的有力争夺者。

疑似心脏疾病，已有一个三岁儿子的姆安巴静静地躺在白鹿巷草坪上，3月18日凌晨2点41分，他一动不动。不远处，热刺的范德法特双手合什为他祈祷，贝尔拥抱着拥有与姆安巴一样肤色不断抽泣的迪福，无论是热刺球迷还是博尔顿粉丝，3.6万人同时呼喊他的名字。比赛提前终结。之后两天，对着还在重症室的姆安巴，效力过曼联的C罗在马德里宣布：“此刻，我们都是姆安巴”，而鲁尼，也对这个可能的国家队队友送上祝福。

一度对立的分歧，漫延几个月的口水统统偃旗息鼓。终于，足球运动展示出它的另一面：温情款款，男人同心，所有的黑白分明只存在那只皮球上。