爱情诗词经典

爱情诗词经典（共14篇）

篇1：爱情诗词经典

俞彦(明)

折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。

怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

篇2：爱情诗词经典

顾谓戚夫人，彼翁羽翼成。 —— 李白《山人劝酒》

一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。 —— 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》

何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。 —— 朱晞颜《一萼红·盆梅》

但怪得、当年梦缘能短。 —— 吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。 —— 文天祥《满江红·和王夫人满江红韵...》

扪萝正意我，折桂方思君。 —— 范云《送沈记室夜别》

旧相思、偏供闲昼。 —— 吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》

情如之何，暮涂为客，忍堪送君。 —— 吴文英《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》

还始觉、留情缘眼，宽带因春。 —— 吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。 —— 吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

最关情，折尽梅花，难寄相思。 —— 周密《高阳台·送陈君衡被召》

长相思，长相思。 —— 晏几道《长相思·长相思》

君知否，是山西将种，曾系诗盟。 —— 刘过《沁园春·张路分秋阅》

此心与、东君同意。 —— 吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。 —— 吴文英《宴清都·秋感》

绮席凝尘，香闺掩雾。 —— 晏殊《踏莎行·碧海无波》

掩妾泪，听君歌。 —— 李白《夜坐吟》

恐断红、尚有相思字，何由见得。 —— 周邦彦《六丑·落花》

算遗踪、犹有枕囊留，相思物。 —— 吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

闺中红日奈何长。 —— 冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》

辜负我，悔怜君，告天天不闻。 —— 牛峤《更漏子·春夜阑》

料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。 —— 卢祖皋《宴清都·初春》

紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。 —— 毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

美人金梯出，素手自提筐。 —— 常建《春词二首》

光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。 —— 阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

春未足，闺愁难寄，琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。 —— 岳珂《满江红·小院深深》君门一入无由出，唯有宫莺得见人。 —— 顾况《宫词》

细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。 —— 李涉《楚宫怨二首·其一》

尽日相思罗带缓。 —— 严仁《玉楼春·春思》

美人结长想，对此心凄然。 —— 李白《折杨柳》

那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问? 好一个憔悴的凭栏人。 —— 关汉卿《大德歌·冬》西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。 —— 元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

明月照相思，也得姮娥念我痴。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

屏却相思，近来知道都无益。 —— 王国维《点绛唇·屏却相思》

暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 —— 韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

宝奁明月不欺人，明日归来君试看。 —— 严仁《玉楼春·春思》

君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。 —— 傅玄《车遥遥篇》

忆与君别年，种桃齐蛾眉。 —— 李白《独不见》

昭君拂玉鞍，上马啼红颊。 —— 李白《王昭君二首》

相思无因见，怅望凉风前。 —— 李白《折荷有赠》

一语不入意，从君万曲梁尘飞。 —— 李白《夜坐吟》

两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。 —— 欧阳炯《南乡子·路入南中》

残月出门时，美人和泪辞。 —— 韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

美人不用敛蛾眉。 —— 叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置...》

柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。 —— 和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

红豆不堪看，满眼相思泪。 —— 牛希济《生查子·新月曲如眉》

鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。 —— 贺铸《惜余春·急雨收春》

篇3：漫谈坚守爱情的古诗词

一

坚守可以表现为彼此拥有时的长久誓言和难分难别, 但更多表现在生离死别之后, 遭遇阻力困难之时。

(一) 痴语型, 即明知不可为而为之的“无理”之语, 是以谓之痴, 谓之癫。

最有名的也是最早的一篇当属汉诗《上邪》:“上邪!我欲与君相知, 长命无绝衰, 山无棱, 江水为竭, 冬雷震震, 夏雨雪, 天地合, 乃敢与君绝!”《敦煌曲子词·菩萨蛮》写道:“枕前发尽千般愿。要休且待青山烂, 水面上秤砣浮。直待黄河彻底枯。休即未能休, 且待三更见日头。”初看其坚守誓言多为无理之言, 细品却是极有情之言, 以至于痴癫。诗中罗列几种不可能发生的事件在一起来表达不与君绝、情意不休的决心, 那份坚定可见一斑。《侬我词》则是另一种表达:“重塑你我, 你中有我, 我中有你, 相恋相爱程度溢于言表。”以上三例在语义学上有一称呼, 即偏离, 这应属负偏离范围, 这是主人公超出常规的心理世界偏离形式的特殊产物, 在此时刻人物内心世界的巨大激情突然喷射而出, 常规的零度形式不仅无法表达他们的激情, 甚至是对这样的激情的一种束缚, 所以它要求偏离常规的语言形式, 这也是主人公超常规的心态和思维方式的表现形式, 超常心态影响超常表达, 无论双方是真话假说还是假话真说, 主人公之所以用这种表达方式, 是希望对方更加深刻地理解和体味, 所以说情之极致是痴癫。

(二) 娇嗔语, 因为相思苦、相见难而产生的娇嗔怨

言, 不如不相识、不相恋, 或者好不容易见面, 不愿分别, 并将珍惜之情转为嗔怨无辜之物之语。

李白《秋风词》:“入我相思门, 知我相思苦, 长相思兮长相忆, 短相思兮无穷极, 早知如此绊人心, 何如当初莫相识。”其实更将相思之苦, 心之坚表露无遗。在南朝民歌中这种表达方式比较多见:《那呵滩》:“闻欢下扬州, 相送江津湾。愿得篙橹折, 交郎到头还。”《读曲歌》 (其六) :“打杀长鸣鸡, 弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙, 一年都一晓。”《乌栖曲》:“绣帐罗帷隐灯烛, 一夜千年犹不足。惟憎无赖汝南鸡, 天河未落犹争啼。”一个愿刚要远去的行人篙橹折, 好返程回到自己身边;一个愿一年一晓, 甚至对无辜的长鸣鸡、乌臼鸟施以赶杀, 只为能将此夜长留;另一个更甚愿将一夜抵千年。以上三者大胆、活泼又不乏娇憨, 特别是其中对无辜的长鸣鸡、乌臼鸟、汝南鸡的憎恶和怨恨更能表达作者不愿天明、不愿分别的浓情厚谊。

以上两种属于相守时的坚守。

二

(一) 平凡细碎的琐事更具有杀伤力, 震撼力也极强。

代表作品当属李白《长干行》和卓文君的数字诗。李白的青梅竹马、两小无猜从十四岁谈起, 看似平常, 却含真情。卓文君更甚, 她用镶嵌数字的手法利用时变格作《颠倒书》。李白是从年纪小写起, 卓文君从日常事物、月份写起, 动人之处, 处处皆是, 果然起到它的功用———司马相如回心转意了, 这就是平常琐事的魅力所在。在这一类中, 陶渊明也不示弱, 他的《闲情赋》中相守之意皆在句中, 诗人甘愿化身为一衣领、一衣带、发之泽、眉之黛、一莞席、一丝履、昼之影、夜之烛、一竹扇、一桐琴, 所化之物皆是日常情人所用、所有, 相随相守, 不离不弃。再有苏轼的《江城子》怀念亡妻王弗中亦有“小轩窗, 正梳妆”, 牛希济《生查子》“语已多, 情未了, 回首犹重道:记得绿罗裙, 处处连芳草”之语。思念一个人, 最难忘的即时那些常见的琐事之类, 李商隐《夜雨寄北》亦属此类:“君问归期未有期, 巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛, 却话巴山夜雨时。”温馨意境感人至深。

(二) 为爱伤身, 无心工作, 欢娱不再者, 此类属超常心态影响超常表达的情况, 意蕴深远。

如人们经常吟诵的“衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴”, “水纹珍簟思悠悠, 千里佳期一夕休。从此无心爱良夜, 任他明月下西楼”, 再如“自君之出矣, 不复理残机。思君如满月, 夜夜减清辉”, “泣涕零如雨, 终日不成章”, 又如元稹“取次花丛懒回顾, 半缘修道半缘君”之语。再如《伯兮》中所言:“自伯之东, 首如飞蓬。岂无膏沐, 谁谓适容!”以织云为职的织女竟终日不能成章, 以爱美为天性的女子竟天天首如飞蓬, 情之深、情之重自在其中。用柳永的话总结:“此去经年, 应是良辰美景虚设, 便纵有千种风情, 更与谁人说?”无人分享的欢娱在离情下更显萧索, 醉不成欢的悲戚毋庸多言。

(三) 困境中坚守, 同患难共欢娱者。

古时候有一人身陷灾祸之中, 他不想耽误妻子, 所以写信与她说:“便嫁莫留住, 善待新姑嫜, 时时念我故夫子。”可谓用情笃深, 其妻子回复写道:“君今出语一何鄙?身在祸难中, 何为羁留他家子?”患难见真情其更是坚守。另看一首:“当时明月在, 曾照彩云归, 伊是侬, 心上柳, 朝朝暮暮两相关。”心心相印, 荣辱与共。

以上三种为爱情遭遇离别困难时的坚守。

三

以下两种类型在相守时或者爱情遭遇离别、困难时都可以作为表达坚守爱情的方式。

(一) 相伴到老, 超越生死、超越时空者。

这类作品也有很多, 其中最为经典的当属《诗经·击鼓》:“死生契阔, 与子成说, 执子之手, 与子偕老。”仅仅十六字就比任何山盟海誓都能动人心魄。《大车》中亦有在伯仲之间之语:“榖则异室, 死则同穴。谓予不信, 有如敫日。”再如:“华山畿, 君既为侬死, 独生为谁施?欢若见怜时, 棺木为侬开!”这即为梁祝的同版, 梁祝死而同穴, 双双化蝶, 感动了不知多少人。李杨的爱情也是一首《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟, 在地愿为连理枝。”希望死后双宿双飞, 枝叶交通, 此情此意可谓深矣。而“两情若是久长时, 又岂在朝朝暮暮”心中有坚守天涯即眼前, “身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通”因为坚守心有灵犀的爱情更令世人羡慕。

(二) 通过一系列修辞而成, 如典故、起兴、比喻、对偶、对比、衬托、设问、谐音、反复等手法。

比喻常用具有“长久”、“交通”、“成双成对”、“永恒”、“不分离”等意义的意象为喻, 如“得成比目何辞死, 只羡鸳鸯不羡仙”, “君当作磐石, 妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝, 磐石无转移”, “侬作北辰星, 千年无转移。欢行白日心, 朝东暮复西”, “我住长江头, 君住长江尾。日日思君不见君, 共饮长江水。此水何时休, 此情何时已。只愿君心似我心, 定不负相思意”, “梧桐相待老, 鸳鸯会双死”, “著以长相思, 缘以结不解。以胶投漆中, 谁能别离此”。对比衬托的有“人道海水深, 不抵相思半。海水尚有涯, 相思渺无畔”, “天涯地角有穷时, 只有相思无尽处”, “山桃红花满上头, 蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意, 水流无限似侬愁”, “六月天人人摇扇我心寒”。起兴的有“茕茕白兔, 东走西顾。衣不如新, 人不如故”。设问的有“问世间, 情为何物, 只教生死相许。”“春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干”。“丝”与思念之“思”谐音。重复如“错!错!错!莫!莫!莫!”几番无奈与遗憾都在其中。

以上七种是对部分经典坚守爱情的诗词的表达式总结, 其实在实际诗词创作中, 作者为了加强情感表达, 有时会将几种表达方式并用, 以达到表达目的。

摘要：中国古代以诗词表达坚守爱情的例子比比皆是, 文章对最具有震撼力、影响力的坚守爱情表达式作了总结, 将其分为痴语型、平凡琐事型、欢娱不再型、困境坚守型、超越生死时空相伴到老型、娇嗔型、利用修辞型七种, 并且指出有的诗词为加强表达力几种并用。

篇4：中国经典爱情诗词

诗经·邶风·击鼓

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

诗经·国风·召南·关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

诗经·国风·秦风·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。

【元好问】摸鱼儿 ·问世间情为何物

问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

【苏轼】 江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

【元缜】离思

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

汉乐府民歌·上邪

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

【秦观】鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

【柳永】 凤栖梧

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

篇5：经典爱情诗词歌

一

扼杀，以无知的剑

先将这冷漠的笑容斩断

再面向北方，撕毁最后的希望

二

鹰，如果你还在飞翔

并且在我孤寂的崖顶盘旋

请筑一次巢，将一颗星占为已有

三

思想，假如拥有它才可以存在

那么现在我就该离开世界

而哪里才可以收留我，伪善的风啊

这个时候，你便不再出声

四

变幻不定的灯光，明明灭灭

我的心事和它一样在夜里绽开

离得再远，你也能看到

它不同于黑暗的颜色

五

从这一刻起，天亮了

我决定离开自己

鹰，如果一定要飞翔

是不是要先学会哭泣

六

循环，夜空里的焰火

一只流萤，光明啊

如果我得到你

一定要失去这一生吗

七

无手可握，就象现在无路可走

玩笑开过了头，鹰，猎杀

看这支箭，正在弦上

八

下弦月，正是该伤的时刻

有突起的泉水，星光一闪

一个缓慢的过程从中间打结

听，爱就这样轻易的折了

九

五分钟后，子弹尽出

鹰，看一看天空吧

这么久了，难道你不知道

它并不能将你深埋

十

遇到月蚀，黑

篇6：爱情诗词经典名句

2、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》

3、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

4、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

5、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

6、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

7、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》

8、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

9、但怪得、当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

篇7：经典爱情诗词

在我们已经拥有了一份属于自己的爱情以后，有时候会遇上一个让自己非常心动的人，甚至是彼此仰慕的人。

临江仙

晏几道(宋)

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣，

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

对月吟

歌德(德国)

你又把静的雾辉

笼遍了林涧，

我灵魂也再—回

融解个完全;

我遍向我的田园

轻展着柔盼，

像一个知己的眼

亲切地相关。

我的心常震荡着

悲欢的余音。

在苦与乐间踯躅

当寂寥无人。

流罢，可爱的小河!

我永不再乐：

密誓、偎抱与欢歌

皆这样流过。

我也曾一度占有

这绝世异珍!

徒使你满心烦忧

永不能忘情!

鸣罢，沿谷的小河，

不息也不宁，

鸣罢，请为我的歌

低和着清音!

任在严冽的冬宵

你波涛怒涨，

或在艳阳的春朝

催嫩蕊争放。

幸福呀，谁能无憎

去避世深藏，

怀抱着一个知心

与他共安享。

那人们所猜不中

或想不到的——

穿过胸中的迷宫

徘徊在夜里。

(梁宗岱 译)

迢迢牵牛星

【古诗十九首】(汉)

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语。

致橡树

舒婷

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单纯的歌曲;

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰藉;

也不止像险峰，

增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉，

作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下，

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，

也像戟;

我有我红硕的花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬，

我们分担寒潮、风雷、霹雳;

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，

却又终身相依。

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

爱——

不仅爱你伟岸的.身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

锦瑟

李商隐(唐)

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

一棵开花的树

席慕容

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这

我已在佛前 求了五百年

求他让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁

阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊那不是花瓣

是我凋零的心

绮怀

黄景仁(清)

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

画廊里的美少女

麦凯格(苏格兰)

有蔬菜的静物画

和注视它的你

那么地静。

那静物画中的种种色彩

以其自身存在的强度

震颤。

假如没有光

它们又能怎样?

陌生人，我喜欢你

如此静静地站立

在你携带着的

光的强度里。

(傅浩 译)

更漏子

温庭筠(唐)

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

你与我之间

希梅内斯(西班牙)

你与我之间，爱情竟

如此淡薄、冷静而又纯洁，

像透明的空气，

像清澈的流水，在那

天上月

和水中月之间奔涌。

(林之木 译)

相见欢

李煜(南唐)

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

烦忧

戴望舒

说是寂寞的秋的清愁，

说是辽远的海的相思。

假如有人问我的烦忧，

我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，

假如有人问我的烦忧：

说是辽远的海的相思，

说是寂寞的秋的清愁。

雨霖铃

柳永(宋)

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!

今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说?

当你老了

叶芝(爱尔兰)

当你老了，头白了，睡思昏沉，

炉火旁打盹，请取下这部诗歌，

慢慢读，回想你过去眼神的柔和，

回想它们昔日浓重的阴影;

多少人爱你青春欢畅的时辰，

爱慕你的美丽，假意或者真心，

只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，

爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹;

垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，

凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，

在头顶的山上它缓缓踱着步子，

在一群星星中间隐藏着脸庞。

(袁可嘉 译)

一剪梅

李清照(宋)

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

鹊踏枝

晏殊(宋)

槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

我的心灵和我的一切

卡蒙斯(葡萄牙)

我的心灵和我的一切

我都愿你拿去，

只求你给我留下一双眼睛，

让我能看到你。

在我的身上

没有不曾被你征服的东西。

你夺去了它的生命，

也就将它的死亡携去，

如果我还须失掉什么，

但愿你将我带去，

只求你给我留下一双眼睛，

让我能看到你。

篇8：古典诗词中女性的爱情观

一、对爱情的渴望

少女怀春, 男儿钟情, 是人之常情, 在古代, 有不少诗篇表达了少男少女对爱情的渴望。《诗经》是我国的第一部诗歌总集, 其中和女性的爱情生活相关的就有不少, 主要集中在《国风》中。例如《诗经·魏风·汾沮洳》描绘的一个女子:

彼汾沮洳, 言采其莫。彼其之子, 美无度。美无度, 殊异乎公路。

彼汾一方, 言采其桑。彼其之子, 美如英。美如英, 殊异乎公行。

彼汾一曲, 言采其藚。彼其之子, 美如玉。美如玉, 殊异乎公族。

闻一多先生说这是女子思慕男子的诗, 这位女子不论在何时何地, 她一直思念着自己的心上人, 并极力夸赞她所思慕的人儿, 如何的勤劳, 如何的帅气, 如何好, 真是情人眼里出帅哥, 足见她痴情到何种地步了。

再如李清照十五六岁时写的《点绛唇蹴罢秋千》:“蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。露浓花瘦, 薄汗轻衣透。见有人来, 袜刬金钗溜, 和羞走。倚门回首, 却把青梅嗅。”假装嗅那青梅, 其实是想见一见自己的心仪之人, 却又不好意思见, 生动有致地塑造了一个娇憨可爱、情窦初开的少女形象。

二、对爱情的大胆追求

古诗词里面女性的情感表达得直接而又热烈, 不比现代女性逊色。她们并不都是大门不出, 二门不迈的大家闺秀, 特别是《诗经》中描绘的那些民间女子, 她们不仅勇敢地追求自己的爱情, 更表达了对美好生活的向往, 读这些诗词令人感慨万分。如《大车》:

大车槛槛, 毳衣如菼。岂不尔思?畏子不敢。

大车啍啍, 毳衣如璊。岂不尔思?畏子不奔。

毂则异室, 死则同穴。谓予不信, 有如皦日。

诗中的女子大胆地追求爱情, 要求恋人与她一起私奔, 还说即使死了也要葬在一起。这种矢志不渝、大胆热烈的爱情, 让人为之振奋。

再如花间派代表词人韦庄的《思帝乡》:“春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少, 足风流。妾拟将身嫁与, 一生休。纵被无情弃, 不能羞。”这首词和《大车》中的女子一样, 写一个怀春少女对爱情的大胆表白:愿意以身相许嫁给他, 甚至不计后果, 即使将来被他抛弃, 也丝毫不会感到后悔。这种不顾一切追求的爱情, 异常热烈。

三、爱情生活的表现

1. 幸福地享受爱情

如李清照写闺中柔情蜜意的《采桑子》:“绛绡缕薄冰肌莹, 雪腻酥香。笑语檀郎, 今夜纱橱枕簟凉。”笑语可以让人想象到两人新婚的喜悦, 幸福之情溢于言表, 展示了小夫妻间的柔情蜜意和温情。

2. 别后的痛苦相思

古代无论商人还是游子或者是常年出征在外的征夫……他们把爱人留在家中, 一别就是很长时间。于是古诗词中便出现了不少写女子的离别相思的诗篇, 抒发她们那种寂寞难耐的苦闷之情。

如李季兰的《相思怨》:“人道海水深, 不抵相思半;海水尚有涯, 相思渺无畔。携琴上高楼, 楼虚月华满;弹着相思曲, 弦肠一时断。”语言直白易懂:海水深不可测, 竟然不抵相思的一半;大海有涯, 相思无边, 一个女子在高楼上弹着相思曲, 突然弦断音裂, 心中相思浓, 让人不忍弹。曲散肠断, 泪洒衣衫。丰富的艺术感染力, 让读者为之动容。

在古典诗词中, 写思夫的诗词很多, 可随手拈来。如温庭筠《忆江南》中的“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠, 肠断白蘋洲”;李清照《一剪梅》中的:“一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头”;梁启超《台湾竹枝词》中的“相思树底说相思, 思郎恨郎郎不知”……可以说, 这样的诗词随处可见。

3. 被弃的痛苦哀伤

在古代, 许多男子在爱情上朝三暮四, 用情不专, 最终把妻子抛弃;或者夫妻情深意重, 却遇到威严霸道的恶婆婆命儿子把儿媳休弃。《孔雀东南飞》中的刘兰芝如此, 陆游的妻子唐琬也如此。而唐琬的《钗头凤》更让人感受到她的心痛:“世情薄, 人情恶, 雨送黄昏花易落。晓风干, 泪痕残, 欲笺心事, 独语斜阑。难!难!难!人成各, 今非昨, 病魂常似秋千索。角声寒, 夜阑珊, 怕人寻问, 咽泪装欢。瞒!瞒!瞒!”这个女子与陆游分手后无限痛苦, 她把遭受的不幸和愁苦真切地展现出来, 情感真挚, 字字血泪, 感动古今。

四、对爱情的忠贞执著

汉乐府民歌《上邪》是一首情歌:“上邪!我欲与君相知, 长命无绝衰。山无陵, 江水为竭, 冬雷震震, 夏雨雪, 天地合, 乃敢与君绝!”主人公向苍天发誓:海枯石烂, 我们的爱情永不衰绝, 只有山河消失, 冬夏颠倒, 回到以前的混沌世界, 才“与君绝”。这些根本不可能发生, 只能说明女主人公对爱情的坚贞和生死不渝。

《孔雀东南飞》中的刘兰芝对爱情忠贞不二, 指天盟誓“君当作磐石, 妾当作蒲苇, 蒲苇纫如丝, 磐石无转移”, 最后双双殉情, 故事感天动地, 两人忠于爱情的美好品质让人无限同情。

这些女性敢爱敢恨, 对刻骨铭心的爱情有着美好的愿望, 要求长相厮守、白头偕老。她们身上无不散发出璀璨的人性光辉, 给人以强烈的情感震撼!她们再现了中国古代妇女丰富的情感世界, 古典诗词也因此焕发出无穷的生命力, 感染了一代又一代炎黄子孙。

参考文献

[1]魏李立, 张丽嫒.从《诗经》中的爱情诗看我国古代女子的爱情观[J].文学与艺术, 2011 (1) .

篇9：诗词里，那些美丽的爱情花朵

“一别之后，两地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可撰，九连环从当中折断，十里长亭望眼欲穿，百般思，千般念，万般无奈把郎怨。万语千言说不完，百般无奈已十难，重九登高看鸿雁，八月中秋月圆人未还，七月半烧香问苍天，六月天人人摇扇我心寒，五月榴花红似火，偏遇冷雨阵阵浇花端，四月枇杷禾般黄，我当照镜心已乱，三月桃花随水转，二月风筝线又断，郎啊郎，巴不得下一世，你为女来我为男！”

——卓文君

有种流传的说法是司马相如飞黄腾达之后想抛弃发妻，离家五年后才给文君去信，信的内容是”一二三四五六七八九十百千万”（偏偏无”亿”）表示对其已无意。也有说是文君想念丈夫才写下以上的家书带给相如。

相如看到妻子的家书后，才把妻子接到了身边。后来，司马相如欲纳妾，文君就做了一首《白头赋》：

“皑如山上雪，皎如云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼;愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何。男儿重意气，何用钱刀为！”

相如看了后，羞愧难当，最终没有纳妾。从此二人白头偕老，并成了史上不离不弃的一段佳话。

相思桃花梦醒时

去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面不知何处去，

桃花依旧笑春风。

——崔护 《题都城南庄》

白衣、素手、短笛、轻舟，谁会在四季的岸边，以月为樽，酌一江思念，饮三世情愁，用深情款款的诗行，触摸人间的冷暖、世事的变迁？谁的容颜会苍老了千年的等候，在寻寻觅觅中沉沦，纵使寂寞成殇，依然无法泅渡寂寞的灵魂，然后，慢慢憔悴了哀伤的心？那些日子里，他站在寂寞的岸边，她伫立在海角天涯，任指尖滑过流年，纵使天涯路远，依旧割断不了尘世漫长而缠绵的脉脉思念，只想在三生石上铭刻一段爱的誓言，一个天上人间独一无二的永恒。

一日午后，他望着窗外随风飘摆的柳枝，蓦地想起那“人面桃花相映红”的美艳村女。此时此刻，长期潜伏在心底的情感如火山一般喷发，他激情难抑，立刻赶往南郊去见朝思暮想的梦中少女。他循着去年的踏青小路，远远地望见那桃花掩映的庄院，便急匆匆赶到那里，但见小院门墙依旧，门上却挂着一把大铜锁。

她走了，不知去向，然而她那娇媚的眉眼、怯怯的神态却永远留在了他的心里，声声叹叹，只怕羞了她那往昔的容颜。回眸，画屏幽，织梦绕重楼，一支轻柔的笔，终不能将相遇的美丽写成无悔的完美。止不住对桃花美人的思念，他只能借着浓浓的夜色，让淡淡的苦涩伴着一点儿香甜，孤身一人，向着无际的黑暗潜行，尽管他知道，她就是他梦里的一个魅影。而她，始终在离他不远的地方，拽着乐府古韵的浪漫情怀，将自己浸染得淋漓尽致，只为伴他夜色阑珊、一帘星光。

劝君莫惜金缕衣，

劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，

莫待无花空折枝。

——杜秋娘《金缕衣》

此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是，它使读者感到其情感虽单纯却强烈，能长久在人心中缭绕，有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光！”而每句又都寓有微妙变化，重复而不单调，回环而有缓急，形成优美的旋律。

北宋词人柳永的词，缠绵温情，温柔婉约，道出了多少闺怨秘事，诉说着怎样的动人爱情。他的《雨霖铃》可谓是千古绝唱，其中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是他忍把浮名换了浅斟低唱后才气凝聚而绽放的诗花。《凤栖梧》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，更是他历经情路坎坷，蘸着生活血泪而凝成的爱情真谛。

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红渑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

——陆游《钗头凤》

陆游与表妹唐婉本恩爱夫妻，感情甚笃。但陆母不喜欢唐婉，终被迫休离。后二人各自婚娶。十年后的一个春日，陆游独辨沈园与唐婉邂逅。唐婉以酒肴款待，陆游感伤万分，惆怅不已，随即在园壁上题下此词，抒发了自己内心的眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨憨苦而又难以言状的凄楚心情。 词的上阙通过追忆往昔美满的爱情生活，感慨逼迫离异的痛苦。

词的下阙，由感慨往事回到现实，进一步抒发夫妻被迫离异的深哀剧痛。事已如此，再也无法补救，这万千感情还想它做什么！言犹未尽，情犹未了，却在极其沉痛的叹息中不了了之。

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒

——唐婉《钗头凤》

唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。有情人未成终生的眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。

被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。这是多么的痛心啊！以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水，借以表达出内心的永无休止的悲痛，这无疑是唐琬的独创 。“欲笺心事，独语斜阑 ”两句是说，她想把自己内心的别离相思之情用信笺写下来寄给对方 ，要不要这样做呢？她在倚栏沉思独语 。

“难、难、难 ！”这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难……

一曲深情的宋词对唱，把陆游唐婉之恋的悲剧结局演绎到了极致，把一段泣血的爱情背个勾勒到了极致，给后世读者留下千年万年的回味……

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

——苏东坡《江城子》

这首词是苏轼为怀念亡妻而作，写了对亡妻的怀念之情。首句便直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。阴阳两世，生死相隔了茫茫十年，作者对亡妻的怀念始终没有淡化。既使不去思量，过去的一切自会浮漾心头，难以忘怀。虽时光易逝，但真情难忘。追念之情，不能自已。佳人香消玉殒，斯人独自憔悴。孤坟远在千里，无处可诉衷肠。最后一句作者传达了生离死别的悲痛。”料得年年肠断处，明月夜，短松岗”。凄凉之意，萦回不绝，令读者不觉掩卷拭泪而长叹。

说到宋词，说到爱情，我们就不得不说女中词杰李清照：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”

这写出了李清照情窦初开时的浅浅娇羞。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

这写的是李清照夫妻恩爱时的深度牵挂。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。”

这写的是李清照丈夫去世后的愁惨凄凉。

人生的三个阶段，可谓是滋味尝尽。

爱情本来就是人世间最美的花朵，总会牵动着无数人的心，当他在唐诗宋词中以各种不同的姿态绽放，就更具有别样的风采。千年之后，仍然让人魂牵梦绕……

篇10：现代经典爱情诗词

爱情中并没有痛苦与争执，没有比较和沮丧，没有得到和失去，没有经验和执著的记忆，没有克制和纵欲。有的是纯真的心灵，你接近它便受到了它的信仰般的美的回馈。

《因为爱情》

经过两个月的期盼

村庄也迎来了春天

看啊，这一片憧憬

在小河里飘

在田野里闹

在森林里吵

可我们依然能清晰的看到

蔚蓝色的天空下

也飘着一段触手可得的幸福

我想把那些幸福与感动

悄悄地挂在树梢

等暖融融的阳光照射

让雨水与霜露将它磨砺

最终开花

若干年后

如能结果

那便是爱情

壬辰年九月

《迷茫的爱情》

几米说：

当你喜欢我的时候，我不喜欢你

当你爱上我的时候，我喜欢上你

当你离开我的时候，我却爱上你

是你走的太快，还是我跟不上你的脚步?

我们错过了诺亚方舟，错过了泰坦尼克号，

错过了一切惊险与不惊险，我们还要继续错过

但是，请允许我说这样自私的话

多年后

你若未娶

我若未嫁

那

我们能不能在一起?

但是现实中的爱情

很少有童话中的美

女人是需要被呵护的

再强的女人也需要得到男人的爱

虾米

对于爱情很迷茫

像个迷路的女孩

不知道去路

生命中出现的那些人

不知道选择哪个

才是属于自己一辈子的幸福

拿着显微镜看世界

只是为了寻找真爱

心里那些潮起潮落的爱意

随着年龄的变化而改变了

不知道是跟着自己的内心走

还是自己的感觉走

我遇见你

是最美丽的意外

就让时间去诠释这一切

诠释虾米的爱情

《远走的爱情》

滴答滴答，轻柔流动的细沙

隐形的时光插着翅膀飞离属于你我的世界

带走了属于你我的纯真爱情

滴答滴答，漂浮的心

驻留在过去的时光机里

那么一次，那么一眼

最后一次留恋那属于你我的幸福

曾经那些幸福快乐的画面在我的脑海里跌宕起伏

曾经那些美好幸福的回忆在我的内心里辗转徘徊

曾经那些属于你我的时光在我的生活里渐行渐远

那个属于你我的爱情正在我们的世界里慢慢远走

亲爱的，

留下的是我们幸福的回忆

亲爱的，

远走的是我们纯真的爱情

《秋天的爱情》

在那个秋天

结满果实的季节里

阳光偎依在你的脸庞

你笑着说

那就是我们的爱情

当时我并不明白

春天的花开多美丽

为何我们的爱情

要藏在秋天

那个谢幕的季节里

时间匆匆而逝

直到我们慢慢老去

漫步在那个季节

还在回忆

那句话中韵趣

在那个秋天

漫天黄叶的季节里

雨水亲吻在你的脸庞

你笑着说

那就是我们的爱情

当时我并不明了

春天的暖阳多温馨

为何我们的爱情

要藏在秋天

那个多愁的季节里

时间匆匆而逝

知道我们慢慢老去

漫步在那个季节

还在回忆

那句话中含义

《乡村爱情》

那年你走过阡陌浓了一片秋色

留下影子坐在镜子里凝望窗外

那是场淅沥的`春雨，雨中荡来小舟

遥远的杨柳岸上少年弯腰系缆

那时，你在墙里，他在墙外

他许下诺言在云雀翅膀上种植葡萄

一曲清幽的萧，藤叶绕满往事

你只想留下他的足迹在月光里

裁一缕相思抹蓝那片广阔

那时，你是彩虹，他是路

N年后，他从暮云中垂钓那份眷恋

小花狗撕咬他的影子，碎了一路

你推着婴儿车对孙子笑语而过

你没有认出他，他没有识别你

这时，你是岁月，他是记忆

《木棉花的爱情》

春天，你向我走来

路边的木棉树

正红得似火

在你的目光里

我成了枝头上

一朵木棉花

火红地盛开

夏天要来的时候

你却已经不在

月光下的一地残红，

是木棉花的叹息

我的爱也走了

只留下花底的

那一片尘埃

《爱情是毒药》

带着火热的真情

去接触冰冷的石头

看着你淡漠的表情

象掉进了冰窟窿

心已凉透

真心换不来真情

真情不是爱情

真情爱情慢慢会变成亲情

爱情是一杯说不清的酒

爱一个人没错

爱错了人才最痛苦

爱是世间的毒药

每个人却都想着喝

爱情的引力太大

宁可毒死也得喝下

《爱如春雨》

倘若我是一滴雨露，一片雪花

那么我会随你一同飘扬飞舞

在无限的高处，

去寻找爱的永恒

在漫长的岁月里，

不再遭遇更大的虚空

那时，

我们将在满园的春色下行走歌唱

无论是清晨黄昏还是夜晚

我们都会彼此相依，

携手同行。

《时间验证的爱情》

一春雨淋湿了谁的眼睛

一夏风吹动了谁的真情

一秋落叶为谁飘零

一冬清冷谁的心在疼

年轻的心为谁跳动

承诺约定了谁的今生

心放飞在你给我的梦想天空

只求今生别让我醒

睡在你的梦中

只想我的执着能感动你的一生

伴我走过雨走过风

清扫落叶抵御寒冬

怎奈岁月的风沙

掩盖了青春的年华

一颗简单的心变得复杂

从此你没了以前

于是我的人生

寻觅不到从前的你

我被你丢在冷冷的冬季

曾努力的想忘记

却不知道为什么我的世界全是你

就这样坚持着美丽到噩梦的爱情

是不是曾经冲动的年轻

让你没看清你的爱情

而我的全部只是你的曾经

雨在下风在刮

落叶伴雪在飘洒

只是只是

篇11：爱情诗词经典名句

2、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》

3、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

4、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

5、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

6、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》

7、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》

8、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

9、但怪得、当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

篇12：经典诗词爱情

折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。

怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

★ 经典爱情诗词

★ 爱情 诗词

★ 爱情诗词名句

★ 红楼梦爱情诗词

★ 感人爱情诗词

★ 关于爱情诗词美文经典

★ 初恋爱情诗词

★ 古代爱情诗词

★ 爱情诗词悲伤

篇13：爱情诗词经典

一、自由阅读, 感知诗词建筑美

小学语文教材选用的古诗词, 大都有内容浅显、构成精美的特点。学生在自由阅读古诗词时, 很容易被诗词的一些外化形式所吸引, 如节奏、韵律、句式、典故等, 这些都可能成为学生关注的感知点。教师在引读的过程中, 要注意观察学生的阅读情况, 根据学生阅读产生的疑问进行引导, 也可以根据诗词的内容特点, 给予学生一些启发性的点拨, 帮助学生建立起有形认知。如律诗和词的规范性, 教师不需要讲解相关专业常识, 但要让学生能够体会到诗词的建筑美, 其整齐性、统一性展示的是形式美。

例如, 苏教版四年级上册选用的古诗《所见》, 描写的意境非常有个性。教师提出阅读问题:这首诗描写的是一个什么样的场景?学生阅读完毕, 教师让学生来讲解阅读体会, 学生的回答可谓是多姿多彩。有学生说:“一个牧童骑着黄牛, 他想要扑蝉, 也许看到了螳螂或者是黄雀, 他忽然停在那不敢动了。”还有学生说:“一个牧童骑黄牛走在路上, 听到蝉鸣, 他想要去抓住, 蝉发现他了不再鸣叫, 牧童只好站在那里不说话了。”其实, 不管是哪种解读, 都没有对错之分, 学生能够从有限的文字中读出场景和故事, 这已经是难能可贵的了。

二、个体朗读, 体味诗词意境美

小学生在上幼儿园时就已经会背诵相当数量的古诗词, 这为其现在的学习做了很好的铺垫。学习诗词, 其中朗读是最重要的手段, 正所谓“书读百遍, 其义自见”, 学生在反复朗读的过程中, 诗词中的很多内质美都会显现出来, 学生对诗词的理解也会逐步加深。我们知道“意在诗外”, 诗词的很多内质元素并非需要教师讲解出来, 而且在很多时候是“只可意会, 不可言传”的, 让学生朗读诗词就可以实现自我探索, 掌握更多“不可言传”的感知。

例如, 在学习《晓出净慈寺送林子方》时, 教师先检查生字预习情况, 学生通过大屏幕认读生字, 然后教师引读:“这首诗描写的是六月西湖的美景, 诗中有画, 画中有诗, 你们朗读几遍, 体会作者描写了什么样的场景?我们要进行一场朗读比赛, 看谁读得最有味道。咱们可以先听听配乐朗读录音, 体会朗读技巧。”教师播放录音, 学生跟读。学生开始大声朗读, 教师跟进指导, 帮助个别学生纠正朗读中存在的错误。朗读比赛相当热闹, 学生声音响亮、情感饱满, 教师当场给予点评, 学生倍受鼓舞。其实, 教师创设朗读比赛的目的非常明确, 就是要让学生在反复朗读中对古诗形成深刻感知。

三、讨论研读, 探索诗词情感美

新课改要求课堂教学要引入自主合作探究式学习, 凸显学生的学习主体地位, 开展丰富多彩的集体合作学习已经成为现代课堂教学的一般特征。

首先, 组织多元阅读。合作学习在阅读诗词教学中的应用呈现多元化, 教师要根据学习实际需要来进行分组, 设计具体学习任务和操作方式, 让不同的学生都能够获得更充分的互动机会。小组合作学习并非只有集体讨论这一种形式, 在讨论研读古诗词时, 教师可以让学生在小组内展开阅读竞赛、相互检查阅读情况、分工完成阅读任务等。要让小组长发挥积极作用, 组织小组成员积极参与到小组集体阅读之中, 并建立小组集体阅读共识。

其次, 优化感知体验。学生参与小组集体阅读行动, 能够从不同角度、不同维度上形成自我感知, 但这些感知还没有形成完善的认知体系, 故教师需要帮助学生对感知进行整合优化, 从而建立全面的、深刻的、科学的诗词认知体系。

例如, 在学习《寻隐者不遇》时, 教师提出阅读要求:同桌两个人做好分工, 现场进行一段演绎, 将诗中情景模拟出来。成果展示时, 学生大多能够积极参与合作演绎, 这个展示环节也将课堂气氛推向高潮。教师设计同桌展开演绎活动, 不仅让学生感知了诗词的情感美, 还对其自身能力形成挑战, 阅读与实践相结合, 学习效果相当显著。

四、赏析品读, 学习诗词语言美

古诗词教学中, 教师要组织学生对经典名句进行赏析, 意在帮助学生建立形象感知, 学习诗词的语言之美。学习诗词语言是古诗词赏析的重要内容, 所以学生在学习古诗词时要特别注意对语言营养的汲取。小学阶段安排学生“读背”古诗词, 一个很重要的目的就是要帮助学生积累语言。虽然如今已不用诗词语言去交流和写作, 但古诗词语言的精练性、高浓缩性, 还是值得我们学习借鉴的。如果学生在写作中能够成功地引用一些古诗词名句, 那就可以极大地提升作文品质。

例如, 在赏析《观书有感》中的名句时, 教师让学生自由阅读, 然后进行比较:本诗共有三句话, 哪些句子更经典些?学生很快就找到:“问渠哪得清如许?为有源头活水来。”教师问道:“你感觉这两句诗好在什么地方呢?你最喜欢什么地方?”学生继续阅读思考, 有学生说:“这两个句子属于自问自答, 应该是设问, 让人明白了读书的重要性。”也有学生说:“这最后一句是将读书比作长流水, 这是非常精彩的比喻, 含义深刻, 令人深思。我打算在写作文时, 就要用上这两个句子。”教师让学生自己展开赏析, 目的就是让学生进行主动感知, 找到经典名句的精彩之处。这样才能确定其学习方向, 学习效果自然大好。

篇14：爱情诗词经典

关键词：高中语文；古诗教学；情感态度；分析简述

纵观高中课本古诗，虽都为爱情所作，但其表述的情感态度却不完全相同。有的坚贞独立，有的缠绵朦胧，有的哀婉不幸，有的幽怨难平……具体来看，可划分为以下几类：

一、呼吁独立、自主与平等。代表作为《神女峰》

“神女峰”本为婚姻中“正统”思想的象征，是一女不嫁二夫、贞节重于生命的文化标本。但舒婷却吟咏出“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”的诗句，以独特的视角揭露出了贞节主义的陋习，有力地击碎了禁锢千年的封建道德枷锁。表达了对独立、平等、自由的爱情观的呼唤。

二、表现美好、朦胧与缠绵。代表作为《雨巷》《你的名字》《锦瑟》

对这三首诗的解读历来莫衷一是。《雨巷》《锦瑟》的作者都将虚幻的意象与迷离的意境结合在一起，诉说着一段朦胧缠绵，充满无尽遐想但又不乏苦涩的爱情。《你的名字》中，诗人开篇就用“最轻最轻”“每夜每夜”等疊字来表达出绵绵的情意，接着用“写”“画”“梦见”这种视觉意象，与“日”“星”“灯”“钻石”“火花”“森林的燃烧”等逐层递进的比喻，淋漓尽致地抒发出自己的爱恋。表现出了爱情的美好与伟大。

三、反映哀怨、相思与离愁。代表作为《涉江采芙蓉》《醉花阴》《声声慢》《雨霖铃》《一剪梅》《湘夫人》《今别离》

《涉江采芙蓉》抒写出了思妇与游子的相思之苦。《雨霖铃》抒写了柳永在汴京同恋人分手时难分难舍的真挚离情。《醉花阴》《一剪梅》《声声慢》都通过诗人的所闻、所感，抒发出了自己落寞、悲凉的心绪，表达对丈夫的思念与怀念。《湘夫人》用浪漫主义手法，艺术地表现出湘君对湘夫人殷切的思慕和相约，却未能相遇的无限哀怨与惆怅之情。《今别离》则另辟蹊径，巧妙地以近代出现的新事物，新科技写别离之苦，表现出思念之深且急切。

四、描写孤寂、悲苦与不幸。代表作为《氓》《孔雀东南飞》《菩萨蛮》《长恨歌》

《氓》讲述了女主人公与“氓”从恋爱，到结婚终至离婚的痛苦经历，透过女主人公的不幸遭遇，揭露出氓的虚伪与薄情，批判了当时男尊女卑的社会。《孔雀东南飞》则是以男女主人公双双殉情这一爱情悲剧为结局，强烈控诉了家长统治、宗教礼法与门阀观念的罪恶。

五、传达对爱的呼唤、倾诉与追求。代表作有《蛇》《预言》《窗》

《蛇》用“蛇”的意象来代替寂寞。作者虚构了一个蛇入姑娘梦境的情节，委婉地表现出了自己对心上人的真诚倾诉与热烈追求。《预言》则先后表现了诗人对初恋的憧憬、甜蜜，对爱情的执著、坚忍以及对失恋的惊愕、痛苦、绝望。表达了诗人对爱情的强烈渴求。